新时期红色题材影视作品叙事中的人物特性分析

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新时期红色题材影视作品叙事中的人物特性分析

作者：王琦万志勇

来源：《声屏世界》2013年第12期

新时期，我国诞生了一批颇具影响力的红色题材影视作品，这些影视作品一改以往平白直露的叙事风格，从人物、情节到叙述话语都进行了精心组织和巧妙布局，使其呈现出独具魅力的叙事风格，深受广大观众喜爱。

善于塑造立体饱满的圆形人物

谈及“圆形人物”，福斯特在其著作《小说面面观》中将人物分为两种类型，即扁平人物和圆形人物。“扁平人物被赋予单一的或很少的特性，他们的行为有高度可预见性……圆形人物则相反，具有多样化的特性，其中一些互相冲突甚至对立；他们的行为不可预见——他们可以改变，他们能够使我们惊讶……圆形人物之难以言喻性，源于诸特性之间的巨大的跨度、多样性甚至矛盾性。”由此可见，圆形人物的身上被赋予了复杂多样的人物特性，它们使得人物形象更加鲜活、真实、完整。

新时期红色题材影视作品叙事十分注重对人物进行多角度、多层面的立体塑造，无论对正面人物还是反面人物。以电视剧《潜伏》为例，受众眼中的主人公余则成既有理性冷静、温和谦逊的一面，又有偶尔脾气爆发、耐心尽失的一面；翠平既有大大咧咧、毛手毛脚的一面，亦有粗中有细、机智聪敏的一面；反面人物李涯既有奸猾狡诈、手段阴险的一面，也有兢兢业业、克己奉公的一面。再如电视剧《亮剑》的主人公李云龙性格中既有刚烈豪爽、大智大勇、舍家为国、忠肝义胆的一面，又有来自乡土民间的贪财好酒、任性固执、霸道蛮横、我行我素、口无遮拦等草莽习气。可以说，从电视剧《激情燃烧的岁月》中的石光荣，到《历史的天空》中的姜大牙，再到《亮剑》中的李云龙、《狼毒花》中的常发，《潜伏》中的余则成、翠平、李涯、吴敬中等，这些成功塑造的典型人物一改以往单一扁平的人物特性，摇身一变成为富有人性化的“另类英雄”。“过去的战争剧常常是只有战争没有人，英雄人物被空洞化、理想化，如今英雄们终于‘落地’了。”上海大学影视学院教授石川把这种英雄主义的蜕变称为“否定之否定”，既是对原有英雄主义的一种颠覆，同时也是一种继承，颠覆了英雄的完美，继承了英雄的铮铮铁骨，把英雄和普通人融合在一起。这些人物的成功塑造，刷新了受众对红色影视作品中原有人物形象的刻板印象，令这些人物瞬时生动鲜活了起来，大大拉近了人物与受众的心理距离。由此可见，新时期红色题材影视作品叙事已经逐渐摸索出从扁平人物到圆形人物、更符合受众审美期待视野的人物塑造法。

善用动态开放的人物塑造法