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照明设计基础

室内灯光设计常识

室内灯光设计知识 一、灯光常识学了就会 传统以来,灯光向来是居家条件中很容易被忽视的一环。很多的人认为,只要在每个房间里的天花板上安装1~2管日光灯,就 算是解决了自己居家照明的问题,以为日光灯管便囊括了所有的照明问题,而灯火通明便是家里做好的照明,这些都是错误的观念 。灯光不只是提供入夜后的照明,不同的光线更会引发人不同的情绪,因此对于光一定要有基本的认识。 两种人工光源 一般人只会被灯具华丽外形所吸引,对于光源的运用却一知半解,一般的照明设备规划,主要有3个设计考量: 第一、光源。 由灯泡散发出的光线的质与量 第二、灯具。 灯的外观,光线、方向与散布密度。 第三、安置地点。 如何将灯具安装在空间内最适合的位置。然后再搭配各式各样的照明形式,单独使用、或结合使用,共同营造出均衡、符合使用者 需求的空间照明。而一般居家所使用的人工光源有2种:白炽灯系光源和荧光灯系光源。 1 白炽灯光系列 主要可分为:钨丝灯,石英卤素灯(嵌灯常用)两类; 白炽灯灯系的光暖黄、演色性佳,较能表现真正颜色,但寿命短,光效低。 2 荧光灯系光源 主要可分为:荧光灯管及精巧型荧光灯两大类,荧光灯系光源的特征为色温度与平均演色指数范围广,光效与寿命均优于白炽灯。 荧光灯对环境周围敏感,温度过底会不易起动,更会造成色温的变化与闪烁,如同我们打开一般的日光灯有时候不会马上亮,会听 到嘶嘶的声音,要避免这个问题应选择具电子安定器不闪烁的荧光灯泡。

三种照明层次 知道了一般居家常用的灯泡分类后,接下来便是要了解如何运用灯光,在空间内营造出贴合自己需求的光线与气氛。其实,依照灯 光照明范围的不同,在空间里所营造的感觉也大于其趣。更重要的是,如果能紧扣住每种灯源所创造出来的层次变化,就能大玩灯 光的视觉游戏。 (1)普遍式光源 普遍式光源能将室内的光线提升到一定的亮度。一般家庭常以装设吸顶灯或吊灯当做普遍式光源,提供大范围的照明。 (2)辅助式光源 壁灯、立灯、嵌灯可加强某一区域的照明,使空间更有层次感,并调和室内的光差,柔和空间气氛。空间有了普遍式照明,虽然可 达一定的照度但善用辅助光源却能演绎出不同的明暗度。比如用上照式的立灯,让光线打到天花板再反射至空间,可制造光墙效果 ;在画作上方加设嵌灯,可使其更为立体。在走道尽头加装壁灯,可让空间更显示宽阔、宁静。 (3)集中式光源 近距离、长时间的阅读,需要集中式的光源,若只用普照式光源,不仅视党容易疲乏,还会有损视力。因此机动性的台灯,桌灯可 弥补光线上的不足。 二、向设计师学习进阶应用 十三招专家灯光搭配术 石晓蔚: 间接光源和暖色光是住宅灯光设计的通用原则,要营迁柔软舒适的感觉,并不是必须将室内所有的灯源都打开,有时照画灯或是植 栽灯就能创选择出你想要的空间风格。 秘诀一、避免用过多的嵌灯 许多设计师喜欢在天花板装上很多嵌灯,但用户在装上之后会发现太热,而改装BB灯管(省电灯球),过多的嵌灯空间会很亮,因

高清电视节目与灯光

高清电视节目与灯光 一.数字灯光,高清电视的选择 要制作好高清电视节目,除了需要高清视频设备,高质量的环绕立体声音响设备,特殊的布景、道具、服装、化妆等要求外,对布光技巧还要有一些特殊的要求。在适应16:9图像空间和1080线高清扫描的要求下,对图像空间的明暗控制,对画面细节、色彩、层次、景深等的处理,以及图像主题的突出等比标清画面要求要高。这就需要特殊的灯光设计。 要做好高清电视节目的灯光设计,首先要科学选配灯具,对灯具的有效发光强度、光斑投射面积、光斑均匀性都有更高的要求;其次要提高布光水平,只有灯位定位准确,能够精巧布置安装调试灯具位置,才能用灯光勾画场景的细节和层次;再就是调整控制好灯具的亮度和适宜的场景照度,平衡好不同光位、不同光型、不同光质、不同光色之间的关系,以便产生层次分明、主体明确、细节明晰、色彩鲜艳、具有适宜对比度和景深的优美高清电视画面。 因此,要制作出优美的高清电视画面,没有先进的适应高清制作需要的灯光设备是难以实现的。数字灯光设备就是适合高清节目制作的首选设备。数字灯光设备的发展虽然已经走过了十几年的历史,但要完全满足高清节目的制作需要,还是有许多问题需要解决的。从上世纪90年代初的数字化电脑效果灯,到数字电脑调光台,全数字调光器,到数字化机械灯具,数字化布光控制系统,到今天的数字化网络灯光控制系统,都是在不断发展着的数字灯光,都是在不断地进行完善和

成熟的数字化设备。这些设备为高清电视节目的制作奠定了一定的基础。 在本次展会上,各灯光设备生产厂商,纷纷打出适应高清节目制作需要的产品,以打造全数字电视灯光的制作环境,从而满足电视进入高清时代的需求。 二.电脑效果灯进入新时代 电脑效果灯作为现代科技在影视灯光技术中的产物,不断更新换代,功能不断完善,涌现出大量的具有不同使用特性和功能的电脑效果灯,如电脑染色灯、频闪灯、投影灯等。今天,随着高清电视节目制作的需要,电脑效果灯的发展已经进入了新的时代。 按照一些专业生产厂商的说法,电脑灯作为最具代表性的电脑效果灯,已经发展到今天的第四代产品。第一代产品以简单功能的镜片扫描电脑灯为代表,第二代就是以多功能的摇头电脑灯为主流,第三代就是现在大量使用的除了具有传统的DMX控制信号外,还具有以太网络控制功能的电脑灯,目前,也就是在本次展会上展示的以DL.2为代表的新一代,具有高亮度投影机、专业摄像机、红外夜视照明功能、常规电脑灯移动功能的综合型电脑灯(见图1)。虽然笔者对这种划分方法不太认同,但电脑灯的发展的确进入了一个以控制功能不断完善,使用功能不断细分,输出功能不断综合的新型的电脑效果灯时代。

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识 剧场舞台灯光配置 剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台,有岛式舞台,也有称为黑盒子的舞台,因为舞台形式不一,所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台,这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多,因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台(系指镜框式舞台,后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞,杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外,应根据具体节目要求,来加特殊灯位和灯具的配置,这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置,按照这样的配置,可以满足一般的,如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前,首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能,以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的,这种灯具可以调节光斑大小,出来的乐束比较集中,旁边漫射的光线

比较小,功率有至5KW侈种,焦距有长、中、短之分,视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯,但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和,因此用起来漫射区域大,有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡,其特点就是光区面积大,不似聚光灯有明显光斑的感觉,射距较近,功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片,光线完全靠后面较大的反射镜射 出,用同样2KW的灯泡,其亮度较聚光要亮,故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳,特点是光束强烈,但调光时要注意其聚焦点,不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上,这样容易引起燃烧,另外在调光时中心常出现黑心,为了避免黑心,在灯前端中心加一环状挡板,其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射,以减低灯前面的温度,使用效果很好,名称为冷光超级聚光灯,实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用,主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状,或投射出所需各种图案花纹,功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯,或光束灯,其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的,主要特性是射出较固定的光束,光束角度宽窄多种,光斑大小不能调整。

电视设计基础

Basic TV Course Video and Synchronization Processing

List of content ?Basic Function Block of TV system ?Human vision in TV & Interlacing scan ?Synchronization processing in TV –Phase-1 loop / Phase-2 loop / Sandcastle ?CVBS signal & World conventional color TV standard –NTSC / PAL / SECAM ?PAL / NTSC / SECAM Video Signal encoding ?PAL/ NTSC/ SECAM System decoding ?Luminance Signal processing as picture improvement –Peaking / LTI / CTI –Signal level stretch: Black / Blue / White level –Soft Clipping / Peak White Limiting –Histogram Prepared by: Wang Guo Ji Oct 2000

Function Block of Video System Fig. Basic TV system C prism R/G/B ?Gamma correction/Video encoder Scanning Control Synchro-nization Processor Video Processing Sync Separation Deflection & EHT. Generation CVBS Scan Current H/V Sync pulse Blanking pulse R/G/B Driver H/V pulse EHT Scan current R/G/B CVBS IF&RF modulator Tuner&IF Demodulator Source Selection Synchro-nization processor H/V drive Transmission Receiver

照明设计基础课程

照明设计基础课程 自我介绍,以及对课程的简单介绍,认识同学。 照明的基本概念 在公元1831年,法拉第将一个封闭电路中的导线通过电磁场,导线转动有电流流过电线,法拉第因此了解到电和磁场之间有某种紧密的关连,他建造了第一座发电机原型,其中包括了在磁场中迥转的铜盘,此发电机产生了电力。在此之前,所有的电皆由静电机器和电池所产生,而这二者均无法产生巨大力量。但是,法拉第的发电机终于改变了一切。电产生后就由爱迪生发明了灯泡,从此就产生照明的概念和设计。 照明就是合理运用光线以达到满意视觉效果的一种方法技术。照明分天然照明和人工照明,我们讲主要是人工照明。人工照明又分功能照明和装饰照明艺术照明。 电气照明是一门综合性科学,不仅需要利用光学电学技术,也涉及到建筑装饰生理心理美学等各方面,直接关系到人们身心健康和工作效率。 1光的概念, 光的本质是电磁波,是整个电磁波谱中极小范围的一部分光是能量的一种形态;光是电磁波辐射到人的眼睛,经视觉神经转换为光线,即能被肉眼看见的那部份光谱。这类射线的波长范围在360到830nm之间,仅仅是电磁辐射光谱非常小的一部份。温度远远高于50Hz 工作时的温度,从而产生更高色温的白色色表和更好的显色性。 在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验,白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱,颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感,人的眼睛就像一个三色接收器的体系,大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理,即三基色原理。三种基色是相互独立的,任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色,这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。 红色+绿色=黄色 绿色+蓝色=青色 红色+蓝色=品红 红色+绿色+蓝色=白色 黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成,所以它们又称相加二次色。另外: 红色+青色=白色 绿色+品红=白色 蓝色+黄色=白色 所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同,所以,如果我们用相同强度的三基色混合时,假设得到白光的强度为100%,这时候人的主观感受是,绿光最亮,红光次之,蓝光最弱。 除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下,青色颜料能吸收红色而反射

灯具工程技术基础知识灯光设计

灯具工程技术基础知识灯光设计XX照明有限公司 灯具工程技术基础知识 培训教材 目录 一.术语 二.常用灯胆 三.灯头 四.常用开关 五.灯具分类 六.灯具标志 七、灯具的试验方法 八、其它测试 九、各种灯具标准及特殊要求简介 十、常用物料的种类、特点及主要技术指标 十一、漆粉、漆油常识 十二、实验室简介 本培训资料如有同标准不符之处,一切以标准为准。

参考标准:IEC60598,UL153,UL1598,GB7000 2005-10-18 一、术语 1、灯具:凡是能够分配、透出或转变一个或多个光源发出的光线的一种器具、并包括支承、固定和保护光源必需的部件、但不包括光源本身,以及必需的电路辅助装置和将它们及电源连接的设备。 2、普通灯具:对带电部分提供保护,但没有特殊的防尘防固体异物和防 水等级的灯具。 3、可移动式灯具:正常使用时,灯具连接电源后能从一处移到另一处的 灯具。 4、固定式灯具:不能很方便的从一处移到另一处的灯具,即这种灯具只 能借助于工具才能移动。 5、嵌入式灯具:制造商指定完全或部分嵌入安装表面的灯具。 6、带电部件:在正常使用过程中,可能引起触电的带电部件,但中性导 线应看作是带电部件。 7、EN安全特低电压(SELV):在通过诸如安全隔离变压器或有隔离线圈 的转换器及供电干线隔离开来的电路中,在导体之间或在任何导体及接地 之间,其电压不超过50V(交流均方根)。 8、UL低压线路:开路电压不超过30V(交流均方根)的线路。 9、基本绝缘(EN):用于带电体防电击的简单绝缘。耐压2U+1000V以上。

10、补充绝缘(EN):在基本绝缘基础上增加的一层绝缘,用于基本绝缘失 效时防电击保护,耐压应在2U+1750V以上(单层)。 11、双层绝缘(EN):基本绝缘及补充绝缘合并在一起即稍为双层绝缘。耐 压应在4U+2750V以上(即基本绝缘及补充绝缘耐压之和)。 12、增强绝缘(EN):绝缘效果及双重绝缘相当的一种加强性绝缘。从总体 上看,一般只为一层,但也可以由多层组成且各层不可以明确进行分割并单独测量,耐压应在4U+2750V以上。 13、0级灯(EN):仅以基本绝缘为电击保护措施的灯具。无接地等保护性 措施。(一般不做此类灯) 14、Ⅰ级灯具(EN):除了以基本绝缘为电击保护措施外,还采取了其它如 接地等保护性措施的灯具。 15、Ⅱ级灯具(EN):采取双重绝缘或增强绝缘为电击保护措施的灯具。其 绝缘效果不依赖于接地或安装条件。(即不会接地) 16、Ⅲ级灯:使用特低安全电压(SELV)为防电击保护方式的灯具。 17、普通可燃材料(nomally flammable material): 材料的引燃温度至 少为2000C,并且在此温度时该材料不致变形或强度降低。例如木材及厚度大于2mm的以木料为基质的材料。 18、易燃材料(readily flammable material): 普通可燃材料和非可燃 材料以外的一种材料。例如木纤纬和厚度小于2mm以木料为基质的材料。 19、非可燃材料(non-combustible material):不能助燃的材料。例如金 属/水泥等。 20、定型实验(type test):对定型实验样品进行测试。其目的是检验某

做灯光照明设计需要掌握的基本知识

1、实际上的照明设计涉及到整个建筑及其空间,包括如何使建筑和空间由于照明而增添美感,如何使人们受到感动的效果,照明设计早已超过了照明灯具的范围。 2、美国是最早把照明设计师作为一种职业(20世纪40年代),日本(20世纪70年代)。 3、理查德.凯利,美国著名的照明设计家(照明设计之父)。主要作品:得克萨斯州福特沃思的金贝尔艺术博物馆(采用自然采光和人工照明设计的调和);纽约西格雷姆大厦的入口大厅的毕加索壁画的整个墙壁的照明设计; 4、理查德.凯利的创造快乐舒适的照明技术:(1)。整体空间完全覆盖温馨祥和氛围的环境照明;(2)。使照明对象更加清晰明了的高亮度照明;(3)。闪烁辉煌的,让人具有娱乐心情的照明。 5、照明设计不光要熟知光源和照明灯具,还要深入考虑到要照明的空间、照明对象的性质(建筑设计、建筑、以及室内外的材料、颜色、做工等)与人们的视觉心理、生理特征的诸多因数。 第一章光、黑暗与照明 1、光不单是人类视觉可感知的光,还包括人类视觉感知不到的红外线和紫外线光等。我们把这些光统称为电磁波,波长的范围不同决定了各种不同波长光的性质。 2、与可视光线波长域相邻接,且比可视光线波长短的波长域是紫外线,同样,比可视光线波长长的波长域就是红外线。红外线主要有热效应;紫外线根据不同的波长,可以产生日照杀菌和荧光体发光作用。 3、减少无意义的照明,突出强调一部分,提高环境气氛和能见度以突出整体照明效果。认识阴影和黑暗。 4、照明手法和方式随着光源的种类的不同而变化。建筑物和照明灯具上所使用的不同材料,可以反射、透射、折射光源所发出的光辉,从而大大改变光源放射出来的光的性质。 5、透射材料中,有半透明的灯笼纸、糊窗纸、薄片大理石、半透明塑料、半透明玻璃、蜡石等。透射材料主要用于照明灯具上。由于生产地和加工工艺的不同,以及使用不同的光源,可以得到独特的光源。白炽灯和荧光灯的一次光源,由于反射和透射使被照射物的表面也可成为光源,这就是所谓的二次光源。 6、高亮光,是指聚光灯等使被照明对象反射,比周围更加突出明亮,视觉效果更佳;光墙,墙壁表面光洁如洗,得到明亮且均匀光照射的照明方式(对于用大理石和花岗岩磨成的光滑墙壁,用具有一定发光角度的光墙能得到没有眩光且平滑沉稳的虹彩反射光;而在相同的墙壁上,如果用离开墙壁一定距离的照明灯具对墙壁强行照射,灯具就会映入墙壁,得到的是冰冷生硬的耀眼反射光)。

第二章 灯光基础知识

第二章灯光基础知识 舞台灯光简介 舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计,并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。 舞台灯光的功能主要有以下几点:①使舞台画面更清晰:使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见(现性)。②加强舞台表演的效果:符合剧情需要,使背景显得自然,对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛(演员、观众)。舞台灯光的使用原则:①强度(指灯光的亮度):必须有足够的灯光,使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配:包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配,主体必须与配角和背景与明显不同(颜色)可亮度区别。③颜色:依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化:依剧情需要,使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。 舞台灯光在现代舞台演出中的作用主要有::①照明演出,使观众看清演员表演和景物形象;②导引观众视线;③塑造人物形象,烘托情感和展现舞台幻觉;④创造剧中需要的空间环境;⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换,突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏,丰富艺术感染力。

舞台灯具 舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类;按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光之分。 现代剧场演出中,常用的灯具有以下几种 1、筒子灯 筒子灯亦称PAR灯(Parabolic Aluminum Reflector light),其构造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的,主要特性是射出较固定的光束,光束角度宽窄多种,光斑大小不能调整。筒子灯结构简单,使用方便。它有较强的聚光能力,投射光束的光度较高,能产生较强的光束效果,在舞台空间可塑造光柱、光墙、光幕等光影造型。 舞台灯具中有AC灯和PAR64这两种筒子灯,其中AC灯分两种:①28V-250W,需8个串联起来用;②58V-500W,需4个串联起来用。PAR64按灯泡不同,又分为CP60/CP62。 PAR 灯常用的PAR灯灯泡 2、平凸(透镜)聚光灯 平凸透镜聚光灯它的光学系统由球面反光镜和平凸透镜组成,是

电视灯光与照明复习

电视灯光与照明复习集团文件版本号:(M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988)

1、主题音乐的方式为什么被普遍使用? 2、主题音乐的任务是什么? 3、主题音乐有几种形式? 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么? 5、变奏曲的基本规律是什么? 6、电视音乐分为几类?各有什么特点? 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同? 8、综艺晚会节目的编排应注意什么?音乐节目在其中应发挥什么作用? 1、电视照明的主要任务是什么?特点是什么? 一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要 特点:一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么? 一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同

1、人眼所能看到的可见光波长是多少? 光是能的一种形式,是能引起人视觉的电磁波,占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米(1米=109纳米)。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么? 镜面反射:光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。(1)只有在反射角A点位置上,可以在物体表面上看到B光源的影像,其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上),物体表面呈无光状态。(2)反射光束与入射光束相同,不发生性质变化。比如,若入射光是平行光束,则反射光亦为平行光束,不发生形态变化。 漫反射:如果物体表面是粗糙的、不规则的,那么,光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。(1)漫反射光的强度远小于入射光,而且在非反射角度的视点上看,物体表面都很亮。(2)漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。 半漫反射:物体的表面介于光滑与粗糙之间,对光的反射也介于二者之间,呈半漫反射(即散射)性质。(1)半漫反射光具有一定的方向性,在反射角方向,虽看不到光源的影像,但能看到较淡的亮斑。(2)在非反射角的方位上,也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度,在光源条件不变的情况下,从不同方向上看是不相同的。 1.什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念,是光线颜色的一种标志。黑体随

室内照明设计基础知识

室内照明设计基础知识 光照的作用,对人的视觉功能极为重要。没有光就看不到一切,这是一般的常识。就室内环境设计面言,光照不仅能满足人的视觉功能的需要,而且是美化环境必不可少的物质条件。下面给大家介绍室内照明设计基础知识,欢迎阅读! 光的种类 光照可以构成空间,并能起到改变空间、美化空间的作用。它 直接影响物体的视觉大小、形状、质感和色彩,以至直接影响到环境的艺术效果。 照明用光随灯具品种和造型不同,产生不同的光照效果。所产 生的光线,可分为直射光、反射光和漫射光三种。 1.直射光 是光源直接照射到工作面上的光,直射光的照度高,电能消耗少,为了避免光线直射人眼产生眩光,通常需用灯罩相配合,把光集中照射到工作面上,其中直接照明有广照型、中照型和深照型三种。 2.反射光 反射光是利用光亮的镀银反射罩作定向照明,使光线受下部不 透明或半透明的灯罩的阻挡,光线的全部或一部分反射到天棚和墙面,然后再向下反射到工作面。这类光线柔和,视觉舒适,不易产生眩光。 3.漫射光

漫射光是利用磨砂玻璃罩、乳白灯罩,或特制的格栅,使光线形成多方向的漫射,或者是由直射光、反射光混合的光线。漫射光的光质柔和,而且艺术效果颇佳。 在室内照明中,上述三种光线有不同的用处,由于它们之间不同比例的配合就产生了多种照明方式。 照明方式 根据光通量的空间分布状况,照明方式可分为以下五种: 1.直接照明 光线通过灯具射出,其中90%—100%的光通量到达假定的工作面上,这种照明方式为直接照明。次种照明方式具有强烈的明暗对比,并能造成有趣生动的光影效果,可突出工作面在整个环境中的主导地位,但是由于亮度较高,应防止眩光的产生。 2.半直接照明 半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住灯泡上部,60%—90%以上的光线使之集中射向工作面,10%—40%被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射,其光线比较柔和。这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶,使房间顶部高度增加,因而能产生较高的空间感。 3.间接照明 间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式,其中90%—100%的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面,10%以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法,一是将不透明的灯罩装

舞台灯光设计基本要求

舞台灯光设计基本要求 一、面光桥 1、第一道面光桥的位置,应使光轴射到台口线与台面的角为 45-50度; 2、第二道面光桥的位置,应使光轴射到大台唇边沿或升降乐池前 边沿与台面的角度为45-50度; 3、面光桥除灯具所占用的空间外,其通行和工作宽度:甲等剧场 不得小于1.20m; 4、面光桥的通行高度,不应低于1.80m; 5、面光桥的长度不应小于台口宽度,下部应设0.50m高的挡板, 灯具的射光口净高不应小于0.80m,也不得大于1.00m; 6、射光口必须设金属护网,固定护网的构件不得遮挡光柱射向表 演区;护网孔径直为35-45mm; 7、面光桥挂灯杆的净高为1.00 m。高级剧场根据需要可设计第 三道面光桥; 二、耳光室应符合下列规定: 1、第一道耳光室位置应使灯具光轴经台门边沿,射向表演区的水 平投影与舞台中轴线所形成的水平夹角不应大于45度并应使边座观众能看到台口侧边框,不影响台口扬声器传声; 2、耳光室宜分层设置,第—层底部应高于舞台面2.50m;

3、耳光室每层净高不应低于:2.10m,射光口净宽:不应小于 1.20m ; 1 4、射光口设金属护网及应符合本规范; 5、甲级剧场可根据表演区前移的需要,设2道或3道耳光室; 三、追光室应符合下列规定: 1、追光室应设在楼座观众厅的后部,左右各1个,面积不得小于: 2.50m2,进深和宽度均不得小于2.5m; 四、调光柜室应符合下列规定: 1、调光柜室应靠近舞台,其面积应与舞台调光回路数量相适应, 甲等剧场不得小于:30m2; 2、调光柜室室内净高不得小于:2.5m,室内要有良好的通风. 调 光回路应根据剧场类型和舞台大小配置。甲等剧场不得小480回路;除可调回路外,各灯区宜配置1-3路直通电源, 甲等剧场每回路容量不得小于30A. 2 灯光设计之剧场布光技术 剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台,有岛式舞台,也有称为黑盒子的舞台,因为舞台形式不一,所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台,这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多,因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台(系指镜框式舞台,后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭

室内照明设计基础

1 照明方式,种类及质量 照明方式 照明方式是按照照明灯具的布置特点或使用功能来区分的,可分为一般照明,分区一般照明,局部照明和混合照明四种。 1)一般照明 在工作场所内不考虑局部的特殊要求,为使整个场所获得基本均匀的照度要求而设置的照明。一般照明在工作场所内具有较好的亮度分布和照度均匀度,使用的 灯具数量少,投资少,效率高。对于工作位置密度大而对光照方向无特殊要求得场 合,或受生产技术条件限制,不适合装设局部照明或采用混合照明不合理时,可采 用一般照明。一般照明是办公室,教室,体育场馆,生产车间等场所广泛使用的一 种照明方式。 2)分区一般照明 分区一般照明是根据需要提高特定区域的一般照明,可根据工作面布置得实际情况确定。将照明器集中或分区集中的布置在工作区上方,使室内不同被照面上 产生不同的照度。在保证照明质量的前提下,可以有效地节约能源。适用于大型 商场,旅馆的总服务台,生产车间的流水线等场所。 3)局部照明 局部照明是为满足工作场所某些部位的特殊需要而设置的照明。它仅限于照亮一个有限的工作区域,适用于局部地点需要高照度,并对光的照射方向有一定 要求的场合。其优点是灵活,方便,节电,能有效突出照明重点。 局部照明的照明器布置经常采用选择布置方式,可设置为固定式和移动式,同一场所内,不允许单独使用局部照明,而无一般照明。 宜采用局部照明的情况有:局部地点需要有较高照度;由于遮挡而是一般照明照射不到的某些范围;需要减少工作区的反射眩光;为加强某一方向的光照一 增强质感;视觉功能降低的人需要有较高照度等。 4)混合照明 由一般照明和局部照明共同组成的照明方式称为混合照明。对于没有特殊照明的区域,其均匀照度由一般照明提供,而对于需要有较高照度的工作面和对光照方 向有特殊要求的局部,则采用局部照明来解决。 对于混合照明,其一般照明的照度不低于混合照明总照度的5%~10%,且不低于20lx。 照明种类 照明的种类是按照照明的作用进行分类,通常可以分为正常照明,应急照明,值班照明,警卫照明,障碍照明共5类。 1)正常照明 在正常情况下使用的是内外照明都属于正常照明。 2)应急照明 在正常照明因故障熄灭时,供暂时继续工作或人员疏散用的照明成为应急照明。具体包括: ○1疏散照明○2安全照明○3备用照明 3)值班照明 在非工作时间内,重要车间,仓库,或非营业时间的大型商店,银行等处应设置值班照明。可利用正常照明中能单独控制的一部分,或利用应急照明的一部分甚至全部作为值班照明。

灯光师基础理论知识

灯光师基础理论知识问卷(10个问题) 1、什么是光,什么是色?说出具体定义。 2、被照物体的形态与哪些因素有关? 3、光色与物色各与哪些因素有关? 4、什么是三基色,为什么? 5、什么是三原色,为什么? 6、什么是三基色原理,有何意义? 7、什么是加色法,什么是减色法? 8、什么是色感,什么是色温,如何实现色温平衡? 9、什么是彩色三要素,各由哪些因素决定? 10、在白光照射下的黄色物体,如果分别在红、绿、蓝、青、紫等色光的照射之下,将会各自呈现什么彩色,为什么?

1、什么是光,什么是色?说出具体定义。 答:光是一定频率范围的电磁波,作用人眼产生的主观感觉。色是在光波频率范围内,光谱分布特性,对人眼的主观感觉。 解释:首先看看下面的这张图片。电磁波从低到高分别包括了广播频段、电视频段、微波频段、在高就是红外线。红外线的上面,人眼就能看得见了,我们就称之为光。光波再高就是紫外线、x射线等等。光波它包括的是一个频率范围,在这个频率范围之内,从低到高又分别呈现出红橙黄绿青蓝紫不同的颜色,如果这些颜色混合在一起,人眼看到的就是白色。光和色是密不可分的,光是色的基础,没有光就没有色,色是光谱的具体特性的表现。所以色就是特色,这个与声音的音色有点相似,我们说音色也是声音的频率特性的特色。 第二个需要说明的就是光和色都具有双重属性。它既是一个客观存在的物理量,是电磁波,同时它又是一种主观感觉。所以我们了解光和色就应当从两个方面去了解他,既要去了解他的客观特性,光强度、光通量、光照度和颜色的色调,饱和度等等,同时也要去研究他的主观特性,也就是人眼对光的感觉。人们研究人眼的视觉惰性,发明了电影;研究人眼的分解力,发明了电视;研究人眼的三基色特性,发明了彩色电视。 第三个就是做为一个灯光师,尤其要了解光与色的双重属性。要知道,当我们在通过设备(调光台或电脑灯等等)来调光的时候,实际上我们是去控制它的客观特性,光的强度、照度、色度等等。但是我们的目的是去满足广大观众的主观感觉,也就是去满足人们的视觉特性,这就是我们的目的,而且调光技术那是我们的手段。尤其是要重视广大观众的眼睛,要懂得如何去保护人们的眼睛,做眼睛的保护神,不要做眼睛的杀手。要去为广大观众提供一个自然优美的享受,而不是一种刺激和伤害。

最完整的照明设计基础知识

专业照明产品技术知识答卷 办事处:姓名:分数:考试日期: 一、单项选择题(每题1.5分,共计30分;在备选答案中,只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均不得分。)1.可见光的波长范围( A ) A.380-780nm B. 300-780nm C. 280-780nm D. 200-780nm 2.光通量的定义( B ) A.光源在单位面积内发出的能被人眼所感受到的能量 B. 光源在单位时间内发出的能被人眼所感受到的能量 C. 光源在单位面积内发出的不能被人眼所感受到的能量 D. 光源在单位时间内发出的不能被人眼所感受到的能量 3.光通量的单位( C ) A. lx B. cd C. Lm D. cd/m2 4.相同功率的光源中,下列哪一类灯具的光通量最高( D ) A.普通荧光灯 B. 金属卤化物灯 C.高频无极灯 D. 高压钠灯 5.下列平均照度描述合理的是( A ) A.被照面单位面积上接受的光通量称为被照面的照度 B.被照面单位面积上接受的光亮度称为被照面的照度 C. 被照面单位空间上接受的光通量称为被照面的照度 D. 被照面单位空间上接受的光亮度称为被照面的照度 6.平均照度的单位( B ) A. lm B. Lx C. cd D. cd/m2 7.下列光通量维持率描述合理的是( C ) A.灯具在给定的点燃时间后的照度与其初始的照度之比 B. 灯具在给定的点燃时间后的光亮度与其初始的光亮度之比 C. 灯具在给定的点燃时间后的光通量与其初始的光通量之比 D. 灯具在给定的点燃时间后的光衰与其初始的光衰之比 8.下列照度均匀度描述合理的是( D ) A.通常指规定表面上的最大照度与平均照度之比。

电视灯光照明复习

电视灯光照明复习 1、电视照明的任务 一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求 二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与强调时间概念 五、戏剧表现的需要 六、视觉语言修辞的需要 2、电视照明的基本特点 一、电视照明的时限性:在一定的时限完成照明的设计、布光等 二、电视照明的可塑性:在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造 三、电视照明的纪实性:电视照明追求自然光线效果 四、电视照明的体现性:对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现 3、电视照明与电影照明的异同 同:表现手法上相似、相同。 异:一、亮度比和光比的要求不同 材料不同,对宽容度、亮度比的要求也就不一样。电视最大亮度比只能达到30:1,其光比控制限定在2:1或不超过3:1,从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次,而电影的亮度比可达到100:1,光比控制可达到7:1。因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。 二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同 多台摄像机要从不同角度上同时拍摄,因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。但是灯光却不能照顾到各个角度,因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的,所以在质量上要有所妥协。 三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同 电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等,在灯光配备上与电影照明区别较大。 四、实景照明与棚照明的不同 电影是棚照明,而电视更多的是实景照明,实景照明投资少,光效自然而真实,制作周期短,效果自然逊于棚照量的灯光,灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。 电视照明,但追求电视节目制作的真实性。 五、素养与适应性的要求不同 电视照明人员属于可塑性人才,要适应多样的环境照明,更多情况下是人去“创造”、适应环境。在实际照明工作中,不但要熟练掌握电视艺术片照明,还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。大场面应具有“调度”众多灯具的能力,新闻片、专题片小场面要做到一灯多用,在保证纪实性与时效性的同时,尽量保证照

LED照明设计基础知识-安森美培训资料

LED照明设计基础知识-安森美培训资料 安森美半导体时间:2009-07-21 77486次阅读【网友评论17条我要评论】收藏 发光二极管(LED)继在中小尺寸屏幕的便携产品背光等应用获大量采用后,随着它发光性能的进一步提升及成本的优化,近年来已迈入通用照明领域,如建筑物照明、街道照明、景观照明、标识牌、信号灯、以及住宅内的照明等,应用可谓方兴未艾。 另一方面,LED照明设计也给包括中国工程师在内的工程社群带来了挑战,这不仅因为LED照明的应用范围非常广泛,应用的功率等级、可以采用的驱动电源种类及电源拓扑结构等,也各不相同。工程师们迫切需要系统地学习及了解更多有关LED照明设计的基础知识。有鉴于此,安森美半导体的产品应用总监Bernie Weir先生近期专门撰写相关培训资料,为工程师们传授相关的设计基础知识,内容涉及LED驱动器的通用要求、电源拓扑结构、功率因数校正、电源转换能效和驱动器标准,以及可靠性和使用寿命等其它问题,方便他们更好地设计入门及提高,从而更好地服务于LED照明市场。限于篇幅,本文是该培训资料的摘要介绍。 一、LED驱动器通用要求 驱动LED面临着不少挑战,如正向电压会随着温度、电流的变化而变化,而不同个体、不同批次、不同供应商的LED正向电压也会有差异;另外,LED的“色点”也会随着电流及温度的变化而漂移。 另外,应用中通常会使用多颗LED,这就涉及到多颗LED的排列方式问题。各种排列方式中,首选驱动串联的单串LED,因为这种方式不论正向电压如何变化、输出电压(Vout)如何“漂移”,均提供极佳的电流匹配性能。当然,用户也可以采用并联、串联-并联组合及交叉连接等其它排列方式,用于需要“相互匹配的”LED正向电压的应用,并获得其它优势。如在交叉连接中,如果其中某个LED 因故障开路,电路中仅有1个LED的驱动电流会加倍,从而尽量减少对整个电路的影响。

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案 为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面,对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备,还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此,四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室,其中最大的演播室为1500平方米,在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。 一.灯光系统技术方案阐述 演播室灯光系统主要由:灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1. 灯栅层

演播室的灯栅层又称设备层,主要是用来安装吊杆的提升电机,变频柜,承重点(吊点)主要用来提升临时性灯架或景物,每个吊点的设计荷载为3吨。 电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上,所有的金属构件均有可靠接地,阻抗小于4欧姆。 设备层采用可透视钢板网敷设,灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景,钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片,避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞,保证灯具动作运行正常,灯光人员在设备层上的维修保养,提供安全、可靠的工作平台, 2. 吊挂系统 吊挂系统是演播室灯光系统的重要组成部分,它包括吊挂装置和吊挂控制系统。 演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素,还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标

准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。 我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有:多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式;吊杆选用铝合金型材杆体,配置双包络减速电机及收线筐,所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等,它们都能接受控制台和手持遥控器的信号进行升降控制。 在吊挂系统中,还特别考虑了电动葫芦及电动葫芦控制系统。设备层预留有电动葫芦挂钩开孔,使用的电动葫芦采用国内知名品牌,净吊力≥2000Kg。电动葫芦各机组悬挂在设备层上方的轨道专用吊件上,配备防脱吊钩,吊链(每台配≥30米的吊链),链条袋、滑车等。每台吊机配置足够长电源线,吊机可方便地拆卸转移安装到别的轨道;具有过载保护功能。电动葫芦控制系统配合地面移动控制台,能

照明设计教案

第一章总论 一、光环境与文化 1、光环境文化 1.1 概述 从光的角度来看,我们赖以生活的地球存在两个世界: 一个属于白昼,另一个属于夜晚。 光的发展 人工取火一一电灯的发明一一工业化社会的成熟以及科学技术的飞 速发展 人类生活变得更为丰富多彩,并向多元化方向发展。光”有了更为广泛 的用途和意义,其中光环境的营造,成为环境空间设计的一个重要环节。照明设计成为展示空间魅力的舞台。 1.2 照明设计与光文化 光文化是设计文化的一部分。照明是科学,也是艺术。对任何建筑而言它都是建筑设计成功的基础之一。 设计师除了要充分地理解建筑的形体和空间,还需要能够对灯具和光源进行准确的把握和纯熟的运用。 只有充分掌握光”的控制技术,才能对光”进行合理科学的设计,才能满足人的视觉生理和视觉心理的需要。 2、照明设计的目的与分类范畴 2.1 照明设计的目的 有关资料表明:在正常人每天接受的外界信息中,超过80%的信息 是通过人体的视觉器官接受的。而人几乎每天都要在人造光环境中停留相当长的时间,为视觉感官接受信息创造一个舒适的光环境是对照明设计的基本要求。 我们的目标:根据不同的室内外环境所需要的照度,正确选择光源和灯具,确定合理的照明形式和布置方案,创造一个合理的、高质量的光环境。

2.2 照明设计的分类范畴 照明场所:1、街道及广场照明;2、车站及码头照明;3、景观的照明;4、建筑夜景的照明;5、室内环境照明等。 照明的方式:1、一般照明:为照亮整个场所而设置的均匀照度的照明方式2、局部照明:特定视觉工作所用的,为某个局部而设置的照明 3、重点照明:为提高限定的区域或目标的照度,使其比周围的区域更亮,而设计成最小光束角的照明。 4、混合照明:由一般照明与局部照明组成的照明方式。 5、混光照明:在同一个场所,有两种以上不同的光源所形成的照明。 6、应急照明:在正常照明的电源失效时而启用的照明。 照明的目的:功能照明:满足各种不同场所的活动所需的基本照明环境,根据室内工作性质使工作面上能得到良好的视觉作业条件。 装饰照明:对于有特殊艺术效果的光环境来说,照明的艺术性成为另一种形态的装饰手段,在装饰照明中,灯具不仅仅是单纯的照明技术装置,它还起到室内装饰的作用。 3 、自然采光与人工照明 3.1 概念及影响 (1)自然采光:即天然采光,也可称为昼光。 (2)自然采光的发展概况:我们对天然采光的需求是怎样的?与此同时天然采光又是如何影响建筑外观的呢?(思考题) 3.2 人工照明 (1)概念及影响:人工照明,即人工光源,是指自然采光以外的光源。 (2)人工照明的发展概况: 直到十九世纪末,人工光源一直与发热密不可分。直到19 世纪末 斯旺和爱迪生发明了碳丝灯,或者是大家所说的灯泡(使用钨丝),从电产生的光才被能够实际使用。 人工照明处在不断发展的过程中。毫无疑问,适合现在的照明将不适合于2050年,同样1950 年的照明也不适合我们现在的要求。 因此,我们对人工照明概念——例如合适的光源、照明方法和控制方法——主要是从原理上而不是从细节上进行讨论。 4 、照明设计的安全性照明系统的设计和安装是电气顾问的责任,但是建筑的总体安全仍然由建筑师和设计师掌握,他必须保证下述几点:

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