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外国近现代建筑史

绪论

一、思考

1、现代建筑的地位

2、近现代建筑中的复古主义建筑思潮

原因、过程、结局及其影响

3、近现代建筑的形式与建筑艺术的关系

4、现代建筑大师在现代建筑运动中的作用

二、背景

1、历史背景

1）工业革命：促使社会生产关系变革

2）资产阶级革命：克服封建传统教条，传播了资产阶级启蒙思想

2、建筑领域背景

1）新材料新技术与新建筑类型的出现：工业革命的结果

2）建筑思潮开始转变：资产阶级革命的结果

三、近现代建筑史断代及发展线索

世界史划分：

近代史1640 英国资本阶级革命

1871 法国巴黎公社自由竞争资本主义阶段

1917 俄国十月革命垄断资本主义阶段

1、第一阶段----复古主义思潮时期18世纪50年代至19世纪50年代

·建筑上的复古主义思潮：

法国：古典复兴，英国：浪漫主义，美国：折衷主义

·新材料新技术以及新设计思想的大量运用

·现代意义上的城市规划

2、第二阶段----新建筑运动的初期19世纪50年代至20世纪20年代

·两大策源地

欧洲：工艺美术运动，新艺术运动，维也纳学派与分离派，德意志制造联盟美国：芝加哥学派，草原式住宅

·两大倾向

浪漫主义（英）：保守

工业革命---万恶之源---中世纪田园风光

理性主义（德）：理性

工业革命---工业化---标准化、大量化

3、第三阶段----现代建筑运动的高潮时期20世纪20年代至20世纪60年代·多种流派：野兽派、主体主义、表现主义、未来主义、风格派、意大利理性主义、构成主义

·四个大师

格罗庇乌斯Groupius 德国

密斯Mies 德国

勒·柯布西耶Le Corbusier 法国、瑞典

赖特Wright 美国

·建筑理论

1）重视建筑功能

2）注重空间

3）抽象的形式

4、第四阶段----现代建筑走向多元20世纪60年代至今

·建筑潮流

1）对现代主义的修正

典雅主义、粗野主义、富技派、象征主义

2）对现代主义的反动

后现代主义，解构主义

3）第三条道路寻求

意大利新理性主义

·建筑现象

建筑实践---个性化

建筑理论---多元化

第一阶段：现代建筑启蒙时期

第二阶段：现代建筑探索时期

第三阶段：现代建筑高潮时期

第四阶段：现代建筑流变时期

第一章复古主义建筑思潮时期

（18世纪下半叶----19世纪下半叶西方建筑）

1.1复古主义建筑思潮

一、概述：

1、定义：复古主义建筑思潮是指18世纪下半叶起，欧美先后留下的古典复兴、浪漫主义、折衷主义的统称。它是该时期建筑创作的主流，其特征是借用古典语汇来适应政治变革或商业文化

2、原因：从古代建筑遗产上寻求思想上的共鸣

3、背景：

1）政治上：资产阶级的启蒙运动

古典—资产阶级准则

人性论—自由平等博爱

2）技术上：新旧技术交替，新技术逐渐占上风

4、历史进程：

文艺复兴--------------------复古主义思潮------------现代建筑

建筑原则性确立过渡、原则性不清楚原则性强

5、发展过程：

古典复兴：18世纪60年代

浪漫主义：18世纪50年代折衷主义19世纪20年代（追求利润，商品化）

古典复兴：正统、主流、公共建筑

对资本主义的赞扬

浪漫主义：怀旧情绪，农民小资、住宅、田园风光，对商品化的憎恨

二、古典复兴

Classical Revival 新古典主义

18世纪60年代起源于法国后波及欧美的文艺思潮

1、背景

1）启蒙运动（百科全书派）

2）美术考古运动：温克尔曼《古代艺术史》

3）对古典主义的反抗

2、古典复兴与文艺复兴时期古典主义的区别

3、特征

1）借助古典的建筑语汇来表现新兴资产阶级的理想，在建筑中，追求雄伟、宏大，较少的神学气息

2）摒弃了古典主义的清规戒律，特别是横三竖五的构图法，作品较接近于希腊罗马的原貌

3）在古典的继承上，法国较多的借鉴了拉丁古典，英国、德国则较多的借鉴了希腊古典，美国则均有借鉴

4）注重理性与科学性、民主与科学

4、作品

罗马复兴

1）巴黎万神庙（法，1755--1792）

·苏夫洛设计，高71m

·希腊十字+坦比哀多+门厅纯净、清灵

2）星形广场凯旋门（法）

·第度凯旋门的翻版

·49.4mX44m

3）美国国会大厦

·沃尔特设计

·型制：万神庙+坦比哀多

4）英国爱丁堡中学

·布局：雅典卫城翻版（高低错落）

5）大英博物馆

·型制：单层爱奥尼柱廊、山花

6）柏林宫廷剧院（德）

·辛克尔设计

·主次分明，层次清晰，严格对称

7）柏林勃兰登堡门（德）

·型制：雅典卫城出门+罗马式女儿墙

三、浪漫主义（Romanticism）

18世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮，在文化和美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小

1、背景：

直接：对产业革命后一系列社会问题的不满

间接：①唯心主义哲学夸大主观作用

②空想社会主义

③对中世纪文学的兴趣，引起对中世纪文化和古迹的关注民族主义思想反

映

2、发展过程：从英国为主，分两个阶段

1）先浪漫主义时期，18世纪50年代至19世纪30年代

向往田园风光（中世纪），自然经济—逃避现实

模仿中世纪寨堡和哥特风格，追求非凡趣味和异国风情

3、特征

1）夸大艺术创作中主观情感的作用（类表现主义）

2）重视继承中世纪传统，借用中世纪的城堡，哥特建筑语汇，所以也称哥特复兴，口号：回到中世纪

3）强调回归自然，口号：回归自然

4）建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式

4、作品

1）封蒂尔修道院 1796—1814

·中世纪寨堡的再现，模仿中世纪

2）英国国会大厦—西敏宫1836—1868

·穿着浪漫主义外衣的古典主义建筑

·最初按古典主义风格设计

·顶层钟塔及竖向

3）布赖顿皇家别墅1818—1821

·吸收了印度伊斯兰建筑语汇

四、折衷主义（Eclecticism）集仿主义

19世纪20年代起，在欧美盛行一种建筑思潮，以西欧为主，北美及殖民地也有影响

1、起源：

1）资本主义商业规律的体现

2）在古典复兴和浪漫主义之间进行调和

2、特征：

1）选择各种体系而形成的一种符合思想体系

2）“没有理由从过去的式样中选取一种而排斥其他”

3）在建筑表现形式上

窗户形式多样组合

装饰体系不受限制，过分强调装饰

自由与构图的随意性

3、作品

1）巴黎歌剧院

·古典主义构图影响

·巴洛克式的细部装饰

·扁平的穹顶，希腊式山花

·柱的组合方式（标新立异）

2）伊曼纽尔二世纪念碑

·造型：宙斯祭坛+巴洛克曲线

1.2资本主义初期西方建筑的新材料、新技术、

新类型和新设计思想

一、新材料

1、钢铁

1）赛汶河上的筑铁桥（1775—1779）

·第一座生铁的桥梁

2）第二座大跨度桥，（英1793—1796）

·72m

3）法兰西剧院铁屋架（1786）

·第一座生铁建筑

4）布赖顿，皇家别墅（1818—1821）

·铁柱

5）埃菲尔铁塔（1889）

·设计人：工程师古斯塔夫·埃菲尔

·高328m—工业革命纪念碑

·引进了一种新的美学观

·现代建筑

2、铁+玻璃

1）巴黎旧王宫，奥尔良廊（1829—1831）

·局部采用

·古典的厚重与新技术的轻盈

2）巴黎植物园温室（1883）

·全部采用

3）伦敦海德公园，世博会水晶宫，（1851）

·帕克斯顿（Paxton，花匠）设计

·长1851英尺

·第一座现代建筑

·1936年毁于大火

·里程碑

3、混凝土

1）1824，英国阿斯普丁，发明了波特兰水泥

2）1867，法国莫尼埃，铁丝网水泥花盆（且申请专利）

3）1884，德国一家公司购买莫尼埃专利，试做了第一批钢筋，混凝土构件4）1892，埃纳比克，水泥中配钢筋优化，最佳配置

5）1928，预应力钢筋混凝土技术

贝瑞使用钢筋混凝土，混凝土开始大规模使用

二、新技术

1、框架、桁架及拱

桁架

世博会：埃菲尔铁塔

巴黎机械馆（大跨度），1889

三角拱的初次运用

框架：

1854，纽约哈帕兄弟大厦，五层铁框架

1883—1885，芝加哥家庭保险公司

·设计人：詹尼，芝加哥学派创始人之一

·第一座现代框架建筑

·功能三段式：商店层、办公层、设备层

2、升降机、电梯

1）蒸汽升降机1853

2）水力升降机1867

3）电梯1887

建筑对技术的滞后效应

三、新建筑类型

1、博览会

1）1851，英国，伦敦水晶宫

2）巴黎世界博览会

2、图书馆

法，拉布鲁斯特

1）圣日内维芙图书馆1843—1850

·两跨钢架

·内外差别大，公然暴露铁框架结构

·结构上第一次采用钢铁作为连续支撑拱券，世界上最早采用钢铁拱支撑的巨大公共项目

·反应了时代交替期间建筑思想上的模糊与混乱

3）国立图书馆

3、百货商店：以仓库的形式为基础，纽约华盛顿商店，巴黎廉价商场

4、火车站，码头

四、新设计思想

1、布隆代尔（Blondel，1705—1774，勃隆台）

洛可可—新古典主义时期建筑师

1）生平：经历了洛可可与古典复兴两个时期，从事建筑教育及建筑理论研究工作，但是一位古典主义理论家

2）概述：编写建筑史，在维特鲁威三原则基础上又提出了“空间”概念、“风格”

问题

2、布雷（E．L．Bonllee,1723—1799，部雷）

1）生平：布隆代尔学生，较为激进，有革命思想

2）建筑思想：

·首称建筑艺术的首要原则是看出匀称的立体形象，诸如立方体、金字塔体、球体等

·建筑的效果在于光，光与几何形体的结合，建筑是巧妙而逐一的安排

3）作品：牛顿纪念馆、伟人像陈列馆

4）风格：

·追求雄伟壮观，表现了昂扬的英雄主义

3、列杜（C．N．Ledoux，1736—1806）

1）生平：布雷的学生，建筑思潮明显反映出上面两个人的观点，矶崎新以之为师

2）建筑思想：

·强调基本几何形体构图，取自柏拉图体

·突破了尊卑雅俗的陈腐观念，将创作活动扩大到社会下层

·探讨了建筑的象征性及象征手法

3）作品：关卡，40250个

维莱特城门

农村公安队宿舍

王家盐场（钙盐城）

4、迪朗（J．N．Durand，杜朗）

1）生平：布雷的学生

2）建筑思想：

·把圆看作是理想的平面形状

·探索固定的平面与立面的类型置换组合，以解决经济适用问题

·使用坐标纸设计

1.3资本主义初期的城市问题及对城市规划的探索

一、城市问题及解决方案

1、背景：工业化—城市化，人口膨胀

2、问题：

1）环境恶化，交通混乱，分区混乱，疾病传播

2）传统城市美学破坏

3、解决方案：

1）城市集中

2）城市分散

二、空想社会主义者对城市的设想

1、起源：16世纪莫尔提出乌托邦

乌托邦的内容：每个城市规模不大，相距不远，不能远离农村，亦工亦农，城市有公共食堂，医院，仓库，街道宽60m

2、傅立叶“法郎吉”

·思想基础：人性论

·内容：人数限定，1500——2000人

人际关系：情感吸引力，使之融洽

产业形态：农业为主，兼轻工业

城市形态：中间设公共活动场所（食堂、图书馆、花园等）

凡尔赛宫布局

街道不露天

3、欧文“新和谐村”

·思想基础：空想的社会主义

·内容：人数：300——2000人

经济形态：土地公有，财产公有，劳动成果平均分配；自给自足，计

划经济

城市形态：正方形或长方形布局，中央有长方形大院

·实践：美国印第安纳州

4、空想社会主义城市设想的意义

·将城市建设和经济制度联系在一起，从更为广阔的社会改造角度出发，给整个欧洲的现代运动以直接的推动力

·主张城市规模不宜过大，接近农村，促进城乡结合，对于消除原城市中各种弊端有一定的启发性

·重视城市居民的公共生活和集体生活，建立了各种公共设施，完善社会福利事业，具有一定的积极意义

三、巴黎的改建

1、概况

·1853年

·欧斯曼（巴黎行政长官）

目的：装点帝国首都

从市中心迁出平民

拓宽道路，疏导城市要道

2、主要内容

1）道路系统：环形放射+两个大十字

2）市中心分散成区中心

3）林荫大道、中央公园，绿化带——点、线、面结合

4）整齐与高标准建筑

5）改善市政建设

3、实施效果

城市美学大为改观

未能解决城市有机发展问题

四、田园城市

1、概况

·19世纪末（1898）

·霍华德（英国社会活动家）

《明日花园城市》

2、内容

·城乡结合

·土地集体所有，使用者付租金

·城市规模应加以控制

·城市形态：中央公园，公共设施

6条主干道从中心放射

3、实践

·莱奇华斯，距伦敦50公里

·韦林

一、工艺美术运动

1、

2、起源与发展

3、主张与表现

1）强调手工艺，明确反对机械化生产，建筑就地取材

2）提倡哥特风格，建筑设计上讲求“田园化”风格

3）装饰上反对矫揉造作，推崇自然主义和东方装饰

4）强调功能性为主要考虑，突出功能第一原则，实用美观相结合

5）强调设计为大众服务而不是小众服务，艺术家的社会责任感

4、代表人物与作品

1）威廉·莫里斯

2）菲利普·魏布

红屋1859——1860，英国肯特郡

非对称布局，功能良好完全没有表面装饰

红色砖瓦+承重结构+装饰效果——强调功能，自然主义装饰，哥特风格

建筑结构完全暴露

哥特细节

内部所用用品风格统一

5、评价（工艺美术运动的意义）

1）可贵的探索

2）对工业化的反对和机械的否定，使之不可能成为主流风格

3）自身具有局限性，矛盾性

二、新艺术运动

1、概况：

定义：19世纪末，20世纪初，起源于比利时的布鲁塞尔，后波及欧美亚的一次影响相当大的装饰艺术运动

领袖：凡·德·费尔德

2、起源与发展

起源：直接受英国工艺美术运动的影响

直接目的：解决艺术品的风格问题

发展过程：1895，巴黎萨穆尔·宾“新艺术家”

1896，德国青年风格

1892，布鲁塞尔都灵路12号宅，维克多·霍塔

3、主要与表现

1）建筑上特征主要表现在室内，外形较为简单

2）强调创新

3）在手工艺和机器方面，致力于复兴手工艺和应用技术，但并不排斥机器，寻找机器工业与手工艺的结合点

4、代表人物与作品

1）维克多·霍塔都灵路12号宅，布鲁塞尔人民宫

2）青年风格派

主要据点：慕尼黑

主要建筑活动：达姆施塔特1901—1908 现代艺术展览会

作品：路德维希展览馆（奥布里奇）

5、评价

1）思想上的超前性与启发性

2）形式上表现出纯艺术形式的惰性，本质上是“为艺术而艺术”的运动

三、维也纳学派与分离派

1、概况

定义：19世纪90年代，奥地利受到新艺术运动影响而产生的现代建筑组织，创始人为维也纳学院教授瓦格纳，口号：只有新学工才有新建筑；分离派是从维也纳学派部分成员中分离出来的一个更为激进的组织，宣称与过去的传统决裂，但其基本主张与维也纳学派一致

2起源与发展：

1895年，奥托·瓦格纳发表《现代建筑》一书，

1897，维也纳二批前卫的艺术家与建筑家组成“奥地利美术协会”、自称分离派，口号：“为现代的艺术，为艺术的自由”

3、主张与表现

1）具有工业时代建筑观

·只有新工学，才有新建筑，新用途，产生新形象

2）装饰上力求简洁，主张集中装饰，甚至不装饰

·分离派主张直线装饰，大片使用光墙面装饰，简单立方体装饰

4、代表人物与作品

1）瓦格纳，维也纳卡普拉茨车站（1898），据交通系统理论设计

维也纳邮政储蓄银行，

线条简洁，装饰废除，结构—玻璃与钢材

2）约瑟夫·奥布里奇

分离派展览馆

3）约瑟夫·霍夫曼

布鲁塞尔，斯托克列宫，

·出现主体主义形态，理性主义趋向明显

5、评价

1）第一时间明确提出建筑符合工业时代精神

2）建筑设计表现理性主义倾向

新建筑运动的发生：

工艺美术运动——新艺术运动——维也纳学派

反对机器工业调和机器工业肯定机器工业

支持手工业与手工艺的矛盾

四、德意志制造联盟

1、

2、起源与发展

起源：内在要求，外来影响，代表人物：穆泰苏斯、彼得·贝伦斯

发展：1907，贝伦斯与穆泰苏斯发起成立“德意志制造联盟”

1912，慕尼黑展览会

1914，一战后中断

1927，魏森霍夫建筑展

1933，纳粹上台，德意志联盟取消

3、主张与表现

1）提出走工业化生产道路，艺术、手工艺和工业相结合

2）设计讲究功能主义，反对装饰，强调简洁

3）主张标准化生产

4、代表人物与作品

1）彼得·贝伦斯通用电气公司透平机车间

形式反映功能，工业语汇成为装饰，转角处理——形式对结构不忠实

2）格罗皮乌斯

法古斯工厂（1911，阿尔菲尔德，与梅耶合作）

玻璃幕墙首次使用，风格简洁，明快

转角处理形式反映框架结构特点

科隆展览会办公楼，1914

手法上：结构构件暴露，材料质感对比，内外空间流通，新风格与旧形式交织3）密斯等，维森霍夫建筑展，1927

材料：钢筋混凝土，

结构：框架

形式：材料、结构和形式统一

施工：标准化、预制化、装配化

5、评价：是现代建筑的主流，完成了形式上的探索，现代建筑进入高潮期，培养并影响了大批建筑师

2．2美国新建筑运动

1、概况：19世纪70年代启元年于美国（出现于）芝加哥城的现代建筑流派，是一群美国建筑家围绕高层建筑设计发展起来的集体，其设计方式、思想、风格影响了美国与欧洲的设计家们。

五、勒·柯布西耶

6新的探索时期（1947—1965）思想及其作品：

1）马赛公寓

·社会改革的尝试

·住宅机器——可以大规模生产，满足社会需要

·建筑风格：粗野主义的开始

2）昌迪加尔建筑群

·规划：高度理性

·高等法院：怪诞、粗野

·议会大厦：大型的圆锥筒

3）朗香教堂

·南立面：隐蔽的入口、随心所欲的窗

·多种隐喻，形象模糊

·雕塑感

·对比（虚实、开合、光影）

7柯布前后期风格转变对比（以1945为界）：

前期后期

注重发挥现代工业技术作用重视地方民间建筑传统爱好简单的集合形体复杂的塑性

追求逛街、平整的视觉形象粗糙苍老的趣味崇尚“机器美学”赞美手工劳作之美

主张清晰，表达明朗爱好模糊、混浊、神秘理性主导非理性主导

8评价：

1）提出了“纯粹主义”、“机器美学观”等理论，设计的作品成为现代建筑的标志。

2）一生都在探索，勇于创新，前期侧重勇于理性主义和现实主义，后期转向浪漫主义和神秘主义

3）在城市规划方面，看到了城市扩展的必然性和现代工程技术的巨大潜力，提出了有价值的城市规划原则和具体措施

4）在现代建筑的实用方面，坚持建筑功能的必然性，设计必须反映功能；在集体住宅设计方面提出了居住单位的概念

5）在运用新材料、新结构，特别是混凝土方面，充分发挥其可塑性、永久性、经济性等特点，在采用框架结构基础上，提出新建筑五特点

6）在建筑体形和空间处理方面，体形上常采用简单几何体，而内部空间较为复杂、随意安排、组合，同时注意内外空间的融合、贯通。

六、赖特

1、1869—1959 American

2、主要建筑活动：

1）草原神话—第一黄金期1869—1911

1869 出生于美国威斯康星州

1886 威斯康星大学土木工程系

1887—1893 沙利文事务所，专做住宅设计

1893 温斯洛住宅

1893 脱离沙利文事务所，创立自己的事务所

1901—1909 草原式住宅“黄金时期”（罗伯茨住宅、罗比住宅、威立茨住宅）1904 布法罗，拉金公司大楼

2）“失落园”“黑暗时代”1911—1935

1911 东塔里埃森

1915 日本，东京帝国饭店

1932 出版《正在消失的城市》、广亩城市思想

3）第二黄金时期1935—1959

1936 流水别墅

1936—1946 约翰逊制腊公司总部大楼

1936 探索“美国人的住宅”（经济萧条时期的经济型住宅）

1938 西塔里埃森

1943—1959 古根海姆美术馆

1952 普莱斯大楼

3、建筑理论与特点：

1）草原式住宅

·风车式十字形平面

·强调里面的水平舒展构图、垂直对比

·草原或森林

2）有机建筑论

背景：进化论

东方哲学

歌德

思想基础：反对工业化大生产

“有机”：统一体

特点：整体性

内在性

建筑成为环境有机组成部分

自然的建筑

真实的建筑

3)广亩城市

4、代表作品

1）住宅

威立茨住宅、罗伯茨住宅

2)拉金公司办公楼1904

·垂直空间

·清水砖墙

3）东京帝国饭店1915—1922

·略带和风

·H形平面，受东方院落式影响

4）流水别墅1936

·对有机建筑的诠释

5）约翰逊制腊公司总部1936—1946

·外部环境较差。封闭：内部重新创造一种生动活泼环境·首次使用“圆”母题

6）西塔里埃森1938

·沙漠，乱石墙，木材，不规则门窗

·“广亩城市”方案的重要实例

7）古根海姆博物馆1959

·垂直方向流通

·“圆”母题的使用

5、评价：杰出的建筑师

七、阿尔瓦·阿尔托

1、1989—1976 Fenland 民族英雄

2、主要建筑活动

1）早期（第一白色时期）1923—1944

特点：外形简洁，多呈白色，内部采用自由形式但建筑外部有时利用当地特色木材饰面，有时在阳台板上涂以强烈色彩

代表作品：维堡图书馆、帕米欧肺病疗养院

2）中期（红色时期）1945—1952

特点：创作已臻于成熟，喜欢用自然材料和精致人工构件相对比，建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化，善于利用地形和原有植物室内设计强调光影效果，讲究抽象视感

代表作品：珊纳特塞罗镇中心，美国MIT贝克大楼

3）晚期（第二白色时期）1953—1976

特点：重新回归白色的纯洁境界，作品空间变化丰富，发展了连续空间概念，外形构图，重视物质功能因素，也重视艺术效果

代表作品：芬兰大会堂、德国埃森歌剧院

3、建筑思想与设计方法：

建筑思想：1）提倡建筑民族化

2）提倡建筑人情化

3）提倡建筑与自然结合

设计手法：1）富有个性的自由建筑造型

2）环境净化

3）大量使用土产软木

4）喜欢红砖

5）喜用波形面、墙面与天花

6）强调对比与协调

简朴之中有丰富，精细之中有温暖，运用技术而有情感，合理而富有诗意。4、代表作品：

1）维堡图书馆

·布局：分两层

·材料：讲演厅木天花

·特殊手法：特殊顶光照明设计

波浪形天花

2）帕米欧肺病疗养院

·建筑功能决定建筑形象

3）美国MIT贝克大楼

·自由曲线

4）珊纳特塞罗镇中心

·把有效的规划与对自然环境的尊重有机的结合起来

·建筑显得苍健、品位高

5）一组扇形体量建筑

·德国沃尔夫斯堡文化中心

·不莱梅高层公寓

·奥泰尼米学院主楼

6）芬兰大会堂

·白色体量

5、贡献：

1）推动了现代建筑在北欧的发展

2）探索了一条民族化、人情化的现代建筑道路

6、评价：

多才多艺的现代建筑大师

对多元的思潮有广泛影响的乡土派和传统派建筑师获AIA金奖

第四章五十年代后西方建筑

（1945—）

【一】社会文化背景

经济形态：社会消费方式出现新特点

科技成就：通讯、计算机、航天等技术不断发展

文化思潮：工业革命的负面影响引起失望与怀旧情绪，非理性主义思想兴盛社会心理：艺术审美风尚出现新变化

社会背景综述：形态已形成

【二】建筑领域背景

对现代主义建筑的温和质疑

·CIAM内部的争论

·建筑师雅马萨其的评论

对现代主义建筑的激烈批评

著作：《形式跟从惨——现代建筑何以行不通》建筑评论家P·布莱克

《建筑的复杂性与矛盾性》建筑理论家R·文丘里

《现代建筑：死亡或变质》1961

《没有建筑师的建筑》1961

《美国大城市的死与生》1961 雅各布斯

菲利普·约翰逊的反戈一击

【四】建筑思潮表现

修正

典雅主义：

粗野主义：展现材料的原始特性，探索手工劳作之美

高技派：对尖端科技的极端追求

象征主义：建筑形式的另一种探索

探索

后现代主义：大众口味，通俗的文化

解构主义：图解建筑之“构”

新理性主义：建筑类型学的探索

外国近现代建筑史讲稿(图片版)

外国建筑史第二部分近现代史部分第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦的重建。 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。（二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用

功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸二、法国资产阶级革命时期（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。（二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。 1．古典复兴：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史笔记

19c下半叶~20c初对新建筑地探求 1）探求新建筑地先驱者 K·F·辛克尔[德国]：做了大胆地尝试,柱式形式简化及窗户加大柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆 2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想地反映起源时间：19c50年代起源地点：英国代表人物：拉金斯,莫里斯主要观点：敌视工业文明,认为机器生产是文化地敌人,热衷于手工业地效果和自然材料地美.在建筑上助长建造“田园式”住宅,来摆脱象征权势地古典建筑形式. 代表作品：莫里斯住宅（“红屋”）,设计人：魏布特点：平面据功能需要不知成L形,使每个房间都自然采光,并用当地产地红砖建造,不加粉饰,大胆摒弃传统地贴面方式,表现出材料本身地质感,这种将功能.材料与艺术造型结合地尝试对后来地新建筑有一定启发. 局限性：把机器看成一切文化地敌人,他们向往过去,只主张用手工艺方式进行生产,但成本昂贵,不能推广 3）新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代起源地点：比利时布鲁塞尔代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造一种不同以往地,能适应工业时代精神地简化装饰,反对历史图样,其装饰主题是模仿自然界生长繁茂地草木形状地线条并大量使用便于制作曲线地铁构件,目

地是想解决建筑与工艺品地艺术风格问题,极力反对历史样式,想创造出一种前所未见地,能适应工业时代精神地简化装饰,脱掉这种主义外衣. 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法,没能解决建筑形式与内容地关系,以及与新技术地结合问题. 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时地霍尔塔德国魏玛艺术学校设计人：费尔德在其他国家地影响：德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯,恩德尔代表作品：埃尔维拉照相馆慕尼黑剧院路德维希展览馆——奥别列去英国：格拉斯哥学派代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隐喻性地塑性造型）——高迪（属新艺术派,与新艺术运动无渊源上地联系,但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同地建筑风格） 4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中地一部分人成立了“分离派”）维也纳学派：起源时间：19c末起源地点：奥地利地维也纳代表人物：瓦格纳主要观点：认为新结构.新材料必然导致新形式地出现,并反对历史样式在建筑上地重演代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳特点：大厅线条简洁,所有饰物都废除,玻璃与钢用来为现代结构理论服务.

[总结]西方近现代建筑史概要

[总结]西方近现代建筑史概要西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。产生产生的背景有以下：现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结）思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。探索与发展早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结）起始，比利时在德国，青年风格派奥地利，维也纳学派与维也纳分离派英国，格拉斯哥学派，麦金托什西班牙，高迪！荷兰，贝尔拉赫芬兰，老沙利宁等 2）西方现代绘画艺术风格的影响绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等建筑上的表现：荷兰风格派俄国结构主义 3）其它表现主义，探讨混凝土的塑性表现力意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实

外国近现代建筑史考试重点

1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极的方面体现在：1）反对复古（认为：复古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。消极的方面体现在：英国工艺美术运动的代表人物始终站在工业生产的对立面，将工业生产、机器看成一切文化的敌人。进入20世纪，英国工艺美术运动转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发。新艺术运动: （比利时、德国、英国、西班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金属材料，结构显出韵律感。3）努力使工业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这种特征主要表现在室内，外形一般较简洁。它的进步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只是在形式上反对传统形式而已，并没有全面解决建筑形式与内容的关系，以及新技术的结合问题。比利时新艺术派：凡.德.费尔德（1863-1957年）是新艺术运动的创始人之一。在建筑上他们极力反对历史样式。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅。德国青年风格派：新艺术运动在德国称之为青年风格派（中国近现代史中提到，我国青岛有不少这种风格的建筑），其主要据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德尔代表作品：路德维希展览馆英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽。代表人物:麦金托什代表作品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯哥艺术学院大楼西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖）代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造型怪异而闻名于世：维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。1895年他发表了《现代建筑》一书，指出新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。1897年，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰，保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的重演。分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型简洁，常用大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯代表作品：维也纳的斯坦纳住宅高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼理论奠基人：沙利文背景：城市用地紧张新材料和新技术的促进作用。高层三段式：底层和二层相似，为一段落。办公室各层通过窗户把外立面统一起来，为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、可以有不同的外貌。作用：突出强调功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路。探讨了新技术在高层中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符合工业化精神。局限性：芝加哥学派不过是资本家追逐利益的技术手段，市中心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打击。草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3）平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触7）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连续运动空间c属于美国建筑文化d表现建筑材料本性e室内空间和陈设着重低层布局，显得有几分日本式室内面貌f采用特性和诗意的形式德意志制造联盟：1907年成立了由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有许多著名的建筑师。其中最享有威望的是贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。他认为现代结构应当在建筑中表现出来，这样才会产生前所未见的新形式。德国通用电气公司透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁，摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行者，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。表现主义：产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。未来主义派：是第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。在很多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义者否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。风格派有时又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。并认为最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。构成主义：第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。这一派别被称为构成主义。现代建筑师们设计方法共同点（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式对待它；3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活的不规则的构图手法。3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。3）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。4）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。5）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。6）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。7）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。9）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。他的美学原则是独特的，并不随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表20世纪新时代的机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑有更高的科学性和理性特征，同时也体现了设计的原则。理性主义是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适应工业社会。缺点：1）过分强调功能和技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实与提高：1）讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美的倾向：最早流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工。密斯风格：以少就是多为理论依据，以全面空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅主义：典雅主义(又译成形式美主义，又称新古典主义)是与粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向，不过两者从设计思想上说都是比较“重理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要是在美国。特点：运用传统的美学法则，使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种几何形体的组合体。b）以表现材料、结构、施工特点来作为建筑美学的依据。优点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多元的”建筑。其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。2）传统材料结合新结构、新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与地域性接近但又不完全相同的一种倾向，是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运用几何形构图、运用抽象的象征、和运用具体的象征。后现代主义建筑：首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。后现代主义共同特征：1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。3）采用装饰、追求隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗文化。5）具有开放性与折中性，主张二元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合

外国建筑历史授课大纲(近现代部分)

外国建筑历史（近现代部分）课程主要内容：近代部分――――欧美资产阶级革命时期的建筑．欧美对新建筑的探求．现代部分――――二十年代欧洲理性主义建筑．战后现代建筑的普及与发展．后现代建筑及其他．关于近现代的划分：依据世界史的划分，近代史：１６４０年英国资产阶级革命―１９１７年俄国十月革命．现代史：１９１７年至今．近现代建筑史大体分为四个阶段：１．十八世纪下半叶～十九世纪下半叶． ――――传统建筑出现了新的矛盾，新旧思潮开始斗争，十九世纪二十年代出现建筑革新的先驱者．２．十九世纪下半叶～二十世纪初． ――――欧美对新建筑的探求时期，出现一系列新建筑学派．３．第一～二次世界大战之间． ――――是现代建筑形成与发展时期．４．二次世界大战之后． ――――城市规划及环境问题日益突出，建筑与技术的结合，纷繁的学派．注：其中前两个阶段属于近代史的范畴，后两个阶段属于现代史的范畴．

上篇外国近代建筑史第一章欧美资产阶级革命时期的建筑第一节欧美资产阶级革命及其社会背景一．欧美各国的革命．尼德兰资产阶级革命――始于１６世纪末．英国资产阶级革命――１６４０－１６６０，资本主义近代史的开端．英国产业革命――１８世纪６０年代－１９世纪３０，４０年代，标志着由手工工场向机器大工业的过渡．美国资产阶级革命――１７７５－１７８１，独立战争．法国资产阶级革命――１７８９－１７９４，极大推动了欧洲反封建的革命运动．革命的意义：新的社会形态－资本主义的诞生→生产关系的建立→生产力的发展→科学技术的进步，意识形态领域的变革．以启蒙运动为代表．二．启蒙运动．（The Enlightenment）１．启蒙思想家；启蒙思想的核心―资产阶级人性论，＇Liberty＇，＇Equality＇，＇Fraternity＇．思想武器―――批判的理性．２．启蒙主义建筑理论；功能，真实，自然．＊比较启蒙运动的理性与法国古典主义的理性．第二节英国资产阶级革命时期的建筑

外国近现代建筑史复习资料概要

外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑工业革命对城市与建筑的影响：从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。

同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑

同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑 1.同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校报送20名，本校报送2 0名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。 2.我是跨专业的考生学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说同济很排外啊？答：同济是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。去年，我们“几凡设计”就有三名跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。同济的导师都比较负责也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。 3.同济初试复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？答：同济建筑研究生即“085100建筑学硕士”一共有三个研究方向，“0 1 建筑历史与理论 02建筑设计及其理论 03建筑技术科学建筑设计及其理论”，初试和复试这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：10 1政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802 建筑理论与历史（中外建筑史）、803 建筑设计（3小时快题）、805 建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考80

3或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。复试考6小时快题专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。 4.同济建筑基础都考哪些科目呢？答：官方公布的参考书目：《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著；《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编；《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编；《中国建筑史》潘谷西主编；《外国建筑史》《外国近现代建筑史》，罗小未主编；《建筑批评学》郑时龄著；《室内设计原理》陈易著；《建筑物理》,柳孝图；《节能建筑设计和技术》,宋德萱；《建筑构造》,颜宏亮；《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮；这些科目都是同济本科的课程，像中外建筑史这样的课都还是要以同济老师常青、卢永毅、王俊阳等老师的课程为主，光看上面的书是没用的。复习各科请以同济本科课程笔记课件为宜。这门课具体考察形式以填空题、选择题、名词解释、简述题、论述题、作图题、设计实践分析题为主，复习的时候要根据真题的方向为依据，要不然太庞杂会没有方向。 5.同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分呢？答：同济快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有

《中外建筑史》考试大纲

《中外建筑史》考试大纲适用专业名称：建筑与土木工程(建筑学方向) 科目代码及名称839中外建筑史考试大纲一、考试目的与要求测试考生全面系统地了解和掌握外国古代和近现代建筑的基本理论知识，各时期主要的建筑风格特点，主要作品代表人物和艺术特色。测试考生全面系统地了解和掌握中国古代建筑的基本理论和基本知识，掌握类型建筑的特点、构成形制；了解传统园林建筑的造园思想和设计手法。考生还应具备运用所学知识综合分析论述问题的能力，并能够徒手绘制与中外建筑史有关的图形。二、试卷结构内容比例：外国古代建筑部分约 40分外国近现代建筑部分约 35分中国建筑史部分约 75分题型比例： 1．名词解释约 30分 2. 绘图题约 40分 3．简答题约 40分 4．论述题约 40分三、考试内容与要求（一）外国古代建筑部分考试内容奴隶制社会建筑的基本概念与特征; 中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空间特色 ; 意大利文艺复兴建筑的主要代表建筑的艺术特色; 意大利巴洛克和法国古典主义建筑的代表建筑和艺术特色; 欧美资本主义建立初期复古主义建筑的特色。考试要求 1.基本概念：奴隶制社会建筑；拜占庭建筑；哥特建筑；意大利文艺复兴建筑；意大利巴洛克建筑；法国古典主义建筑的；复古主义建筑。 2.各时期主要的建筑风格特点，主要作品和代表人物。 3.各时期主要的主要作品样式。 4.各时期主要的建筑风格艺术特色。（二）外国近现代建筑部分考试内容新建筑运动诸流派代表建筑和艺术特色; 现代主义建筑的主要建筑理论; 格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论与代表建筑; 二战后西方建筑思潮建筑理论。考试要求 1.基本概念：新建筑运动诸流派；现代主义建筑；格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德·罗和赖特的建筑理论；二战后西方建筑思潮建。 2.四位大师建筑风格特点，主要作品和艺术特色。 3.各时期主要的建筑风格特点，主要作品和代表人物。 4.各时期主要的主要作品样式。

(整理版)外建史题纲

复习提纲知识要点： 1.古代希腊的规划建筑师希波丹姆提出了以棋盘式路网为城市骨架的规划结构型式，规划实例是？米利都城、庇拉伊斯、塞利伊城 2.古罗马帝国广场是由哪几个广场群组成？凯撒广场、奥古斯都广场、内尔瓦广场、图拉真广场 3.中世纪早期西欧城市的三种类型？要塞型、城堡型、商业交通型 4.阿尔伯蒂于1450年著述是？《论建筑》 5.较完整地按照费拉锐特的设想建造的文艺复兴时期的理想城市是？威尼斯的诺伐城 6.罗马市政广场设计者？米开朗琪罗 7.开创了城市中的“三支道”系统的广场是？ 17世纪，罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波波罗广场 8.法国古典主义园林的代表作品是？凡尔赛宫 9.1853-1870年间，主持了巴黎大规模改建工作的是？赛纳区行政长官欧斯曼主持 10.1817年，空想社会主义者欧文提出的示意方案是？新协和村的示意方案 11.近现代三大人文主义规划思想家是？各自理论？霍华德：田园城市（详细：针对现代工业社会出现的城市问题，把城市和乡村结合起来，作为一个体系来研究，设想了一种带有先驱性的城市模式，代表作《明日的田园城市》，田园城市把乡村极好的自然环境和城市的就业机会和服务设施结合起来，提出“城乡磁体”，以改良社会为城市规划的目标导向，将物质规划与社会规划结合）盖迪斯：盖迪斯提出了区域规划理论，把自然地域作为规划的基本骨架。盖迪斯为了把城市和乡村结合，提供的方法是：“调查—分析—规划”的城市规划体系（盖迪斯特别强调注重保护地方特色，认为每一个地方都有一个真正的个性，这个个性也许深深熟睡，规划师的任务就是把它唤醒。著作（《城市发展》、《进化中的城市》）芒福德：城市和区域构成一个完整的有机生态系统，芒福德在很大程度上继承和发展了盖迪斯的理论.极力主张科技社会同个人发展及地区文化上的企望必须协调一致 12. 有机疏散理论提出者是？芬兰建筑师伊里尔-沙里宁，（为了缓解城市机能过于集中所产生的弊病） 13.世界上第一个也是世界上最大的大城市连绵区是？波士顿--华盛顿大城市连绵区

外国近现代建筑史试题

外国近现代建筑史试题一、名词解释： 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派 7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派 10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格 13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM 16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑 19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义 22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑 25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义 28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞二、简述<答>题： 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或）结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征，又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。 11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。 12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。 13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。 14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。 15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。 16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。 17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。 18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。 19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。 20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。 21、如何理解的有机建筑。 22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？ 23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。 24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。 25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。 26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。 27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。

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外国建筑史第十节资产阶级革命至19世纪上半叶西方建筑一、英国资产阶级革命时期建筑：革命妥协性和不彻底性，缺少创造新文化自觉性，把法国宫廷倡导古典主义文化当作榜样。（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦重建。 2、设计修建了一批伦敦教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命纪念碑。（二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则大型公建，忽视使用功能，缺少创造性和现实感。由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸

二、法国资产阶级革命时期（一）启蒙主义“理性”与唯理主义“理性”不同启蒙主义建筑理论核心——批判理论，以为合乎理性社会是“人人在法律面前平等”社会，宣传唯物主义和科学。（二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大建筑物，启蒙主义重要体现者。（三）以列度、部雷为代表激进建筑师，力求标新立异，体现了昂奋、狂热激情和昂扬英雄主义。法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。代表作品：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国纪念性建筑物上形成风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。三、18世纪下半叶和19世纪上半叶西方建筑（一）欧洲各重要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行社会背景重要是新兴资产阶级政治上需要。 1．古典复兴：古典复兴是资本主义初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。既有政治因素也受到考古发掘进展影响。法国以罗马样式为主，如巴黎万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史

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