千与千寻色彩运用

［摘要］日本动画在国际上已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。《千与千寻》动画角色的色彩设计与动画片整体影像风格统一，选取了能符合其形象行为特征、充分表现其情感流露的色彩，但此动画影片带给我们的不仅仅是美的享受，更重要的是宝贵的启示。

［关键词］《千与千寻》；电影；动画；色彩

动画是一种充满想象的视觉表现形式。自诞生以来，在动画世界里，色彩是动画艺术最直观、最具感染力的视觉形象，那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，伴随着技术的不断进步，动画电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。日本动画在国际已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。

一、会讲故事的色彩语言

我们经常说色彩是有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情，《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。不同色调、比例的色彩传达出不同的情感内涵和故事内容。故事开篇小主人公千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中，以叙事为主。千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。约翰内斯?伊顿教授在描绘受不同色彩刺激的红色时说：“在黄绿色底上，红色变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常。”正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。

当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑色的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼前的是一间静谧的、略显神秘的大厅，暖黄色调很好地传达了这一感觉，让人疑惑丛生。但随着故事的进展，千寻随父母走出大厅，展现在他们眼前的却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑，而事实上他们已步入了一个不属于人类的领域——神隐世界，等待他们的是重重的危险。正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化，伴随着剧情的发展，强化了影片的节奏。

色彩还可以传达多种心理情感，表现更细致的思想变化。有助于营造剧情的氛围，推进剧情的发展。《千与千寻》中贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食而蜕变为猪之后，画面的色调由鲜艳明亮逐渐转变为暗色，表现了千寻的恐惧与无助。动画师们将小镇中的一景一物描绘得十分生动，色调晦暗、阴沉，配合怪诞的背景音乐，充满了悲凉之气。导演巧妙地运用色彩的变化，将观众们疑惑和担心的事情一并爆发，将剧情推向高潮。

二、知觉与情感的色彩传递

我们在看影片的时候会发现彩色影像要比黑白影像更能引起观众的情感共鸣。与线条、造型相比，色彩更能直接地影响观众的情绪。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”《千与千寻》中有明显的体现，千寻误入童话般的神明世界，当发现已无法回到人类的世界时夜色来临，在河边一艘灯火辉煌的华丽轮船靠岸，从船上下来了千奇百怪的各色神明。背景船只造型宏大雄伟且始终处于暖色亮光中，而前景中处于黑暗中的弱小千寻愈加透明，显得非常无助。深重的阴影更加深了这种对比，使观众更加担心小主人公的命运。这时

的镜头画面色彩在影片中参与了叙事，并且突出了画面运动的流畅性。

当千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时，在幽暗冷色调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着，正像小主人公的心情一样，从惊恐、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在锅炉爷爷的帮助下，千寻跟随小玲到油屋找汤婆婆，场景的色调又由温暖转变为阴暗，空旷、昏暗的电梯井使人感到压抑，表现了千寻内心的不安，穿插出现的油屋中色彩明亮的场景使这种感觉更加强烈。正是这种在统一色调下的对比，产生了暗示与联想，使剧情更加连贯，在不同的色彩感觉想象发展过程中揭示了影片所要传达的知觉与情感。

三、环境氛围的色调渲染

色彩本身就是审美符号，不同的色彩带给人不同的心理感受，形成特定的风格。在电影动画中还可以通过冷暖色调的对比的方法，轻松实现渲染气氛、烘托环境，比如一个强烈的多重对比的场面无疑会带给我们强烈的视觉震撼。《千与千寻》的画面制作极其精良，当表现千寻乘坐电梯通过油屋澡堂到汤婆婆居住的楼层要求工作的那一段，两个极具特色的场景转换向我们展现了这个奇异的世界。在表现油屋客房的镜头中色彩明亮艳丽，日式门上绘有日本江户时期的浮世绘，画面细腻且层次丰富，客人与服务人员往来穿梭。而在接下来的油屋顶楼的画面中，欧式装饰富丽堂皇、色调深沉，给人以美轮美奂的视觉盛宴。这一明一暗、一闹一静、一东一西的多重对比表现了油屋是汤婆婆掌控下的物欲世界。

影片多用冷色调来烘托气氛，比如片中比较恐怖、怪诞的场景经常使用深蓝色等冷色调。在表现白龙走向油屋顶层天台的场景中，暗蓝色的建筑内部楼梯盘旋而上，被刻意拉长的白龙的影子映射在墙壁上，渲染出诡异的气氛，预示阴谋的进行。此外在表现河神即将到来洗澡的汤屋外景时，用深灰色调的云彩和深蓝色调的雨夜来增加环境氛围的渲染，让人感觉更加的阴郁、沉闷。

喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜悦、轻松的气氛，传达爱情的热烈，给观看这部电影的观众以快乐。影片中当千寻被雇佣的第二天清早，白龙带千寻去看她已经变成猪的父母。油屋外的世界树木茂盛、鲜花似锦，洁白的云朵和蔚蓝的天空让我们感觉像是在梦境中一般，画面中运用了不同明度的绿和明亮的色彩表现的鲜花达到了一种亦真亦幻的效果。似乎之前发生的所有的艰难都已不复存在，世界又变得平和、宁静。这一场景的色彩运用烘托了整部影片的喜剧气氛，预示了千寻与白龙爱情的萌生。

四、色彩塑造角色形象

不同的色彩会给我们不同的心理感受，动画角色的色彩设计要与动画片整体影像风格统一，要选取能符合其形象行为特征、能充分表现其情感流露的色彩。千寻在还没有误入神隐世界时穿的是普通的T恤衫，而进入油屋工作之后是一身日式短打和服。这一设计虽然是服从故事情节的发展需要，但是更有其独特的内涵。千寻在没有进入油屋之前衣服的颜色是较淡的草绿和灰白，表现出千寻的平凡普通。在进入油屋以后衣服的颜色变为红色，一方面是要符合整体油屋内部场景色调的要求，另一方面红色是热烈与冲动的色彩，代表着羸弱的千寻内心充满斗志，下定决心要将父母救回。

每一个动画角色的性格和命运决定了其色彩设计，都有自己明确的色彩符号。在《千与千寻》中，角色白龙是一位标致少年的形象，为了能与汤婆婆学法术出卖了自己的灵魂。但是白龙本性善良，对陌生的千寻能毫不犹豫地施与援手，且从未放弃对爱和自由的追寻。白龙在变身前后都是一袭白衣，表现了这一角色亦正亦邪、充满魅力和神秘感，是少女心中的白马王子形象。一部动画片通常包括多个角色，角色的色彩设计要以主要角色为中心，依次排列，在对比中和谐统一。在油屋中，一身红衣的小千在给河神洗澡以及救助白龙的场景中，与背景的淡绿色调对比十分强烈，突出了千寻的中心角色地位。此外，动画片中各个角色之间的个性既独立又有关联，设计单个角色的色彩时，应将其纳入动画片所有角色里进行比较。

比如，汤婆婆是油屋的最高统治者，拥有至高无上的权力，油屋中的汤婆婆全身珠光宝气，夸张的紫色眼影、金色圆形耳环、一颗硕大的红宝石坠在胸前，宝蓝色的欧式长裙。与汤屋里的其他角色相比色彩的运用十分夸张，很容易让人感觉到强权霸道、唯利是图。

主要角色与次要角色的色调要有所区别，色彩的运用要为表达主要思想、突出主要人物形象服务，这样才不会造成视觉焦点的混乱。《千与千寻》中有许多次要角色，比如无脸男、锅炉爷爷、煤炭虫、三颗头，分别运用了黑色、深蓝色、蓝黑色、深绿色等深色，表现了神隐世界的魔幻与神秘，而主要角色千寻与白龙所运用的颜色是浅色调，代表了纯真与善良。这样有意识地将主角与配角的色彩区分开来，虽然其表现的内涵不如故事情节来得更激烈，但却使观者在潜意识里接受了创作者的思想。

角色的色彩并不是一成不变地贯穿全篇，可根据角色所处环境的变化适当调整。比如，当河神洗完澡后将小千在水中托起时，小千已完全变成了绿色，还有当小千与小玲在夜色中的阳台聊天时，小千变为灰色，等等。

五、导演的个人主观色彩表达

一部动画电影的色彩风格与导演密不可分，是导演的主观色彩表达。《千与千寻》的导演宫崎骏是一位具有超强表现力的纯手工绘画大师，在宫崎骏的动画电影中表现出一贯的色彩偏爱，并成为其视觉语言。

宫崎骏的作品喜欢以令人心旷神怡的大自然景色作为背景，主要以青、蓝、绿为色彩的基调，立足于对生态环境的重视，表达一种深层次的人文关怀，成为其动画电影的一种调和之色。比如，片中时常出现的蔚蓝的天空，辽阔碧绿的草地，葱郁繁茂的森林，电车穿过的无边的海洋，各个层次的蓝与绿构成了广阔的世界，画面纯净令人心灵宁静恬淡，感到宇宙的博大与自身的渺小。

在《千与千寻》中画面色调单纯却不单一，更有其深刻的主题思想和丰富的人文内涵，使观众在获得审美愉悦的同时，自然而然地进行思考。画面色彩调和了水的纯净清澈，赋予色彩滋润感，把高深晦涩的哲理赋之以形象、赋之以气息，具有浓郁的诗的意味，深入浅出地传达给观众。

《千与千寻》一片中同样充满着绚丽的色彩，生活气息浓郁，以强烈的亲和感取胜。画面具有一种难以言传的神奇美妙的境界，既能带给人丰富的联想，又能带给人心灵的震撼，并以一种东西方观众都理解的方式来表达。比如片子开始时奇幻的小镇、河边豪华的大船、油屋中的室内装饰描绘、员工招待客人的场景、汤宝宝的卧室、油屋外色彩斑斓的花园，等等，无不让人感觉精彩绝妙。

六、唯美震撼的视觉享受

《千与千寻》画面色彩直接参与了剧情情绪的渲染和深化，使主题得到了升华。影片中，观众在色彩世界中，心里随之漾起，色彩将镜头与镜头之间的转换过渡得天衣无缝，将东方文化魅力与西方装饰艺术完美地结合，更重要的是将画面与影片中人物的情绪出神入化地传达给观众，将故事主人公的喜、怒、哀、乐的情感变化准确地传达出来。但此动画影片带给我们的不仅仅是美的享受，更重要的是宝贵的启示，为使中国动画在世界动画舞台上绽放出自己独特的光彩，这些都是值得我们去学习的。

［参考文献］

［1］贾否,胡燕.动画背景绘制与色彩［M］.合肥:安徽美术出版社，2008.

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《西游降魔篇》的色彩与构图分析 颜伟娜 一直以来，对于经典名著的改编就是一个饱受争议的话题，因为经典在人们心目中的形象和地位已经根深蒂固了，是容不得半点改变和撼动的。所以一旦有导演想要对经典名著进行改变或者是翻拍，一定会处于风口浪尖之地。作品公映之日，一定会有来自不同方面的声音。肯定或是否定，批评或是赞扬，舆论的声音不绝于耳。香港导演周星驰，在这种意义上讲就是一个特别大胆的导演，《西游记》是我国古典四大名著之一，由六小龄童主演的86版的《西游记》成为我们几代人心目中的经典。周星驰以《西游记》为原型，共拍摄完成了三部曲，分别是其1994年参演的《大话西游》、1995年参演的《月光宝盒》以及作为导演拍摄于2012年的力作《西游降魔篇》。《西游降魔篇》取得了12.45亿元的票房，这一方面说明了中国电影事业的迅速发展，观众人群的庞大；另一方面也证明了这个电影的成功。影片无论从制作到主题都是值得肯定的。目前学术界对于周星驰电影的研究主要集中在他电影中幽默的语言以及周星驰电影的喜剧风格与审美意义和电影的后现代性等方面，本文以《西游降魔篇》为范本，旨在对电影进行色彩与构图分析，以此来观照周星驰电影的美学风格。 一、色彩与构图对电影情节的推动 构图原来是绘画领域的一个概念，后来衍生到摄影、影视等领域。电影构图是指运用镜头手段和造型手段，把所要表现的人、物、景以及相关的光影、线条等造型因素有组织、有条理fb安排在画面之中。以此来表现艺术家的思想、意境和情感等。其中包含一切可见的视觉元素的安排、配置、比例关系。常见的构图法则有对比（动静，色彩冷暖，光线明暗）、均衡（上留天、下留底，不能够顶天立地）。对称（左右分量形成对称，给人稳定、庄严、和谐的感觉）等几种。电影构图的意义就是通过增强画面的表现力，建立一个兴趣中心，吸引观众的注意力。 首先，电影《西游降魔篇》镜头开始时一个小女孩在水边戏水，小女孩的父亲为了逗自己的女儿开心，跳入水中表演，危险就在这个时候渐渐降临，父亲在 水中很用心地表演，小女孩被逗得哈哈大笑。这时候，父亲却被水里的妖怪咬伤在不断地挣扎。年幼的女儿 丝毫不明白降临在父亲身上的灾难。终于，水面恢复 了平静。绿色的水面渐渐被红色的鲜血染红，给人以 强烈的视觉冲击的同时，一种不祥的预感油然而生，仿佛厄运正在降临这个村子，妖怪还会兴风作浪伤人 性命。没过多久，红色的血迹又逐渐地消失，碧绿色 的水面炸起了巨大的白色水花，喷薄而出。屏幕很快 就被白色的水花填满。一切看似又恢复了平静。接下 来的一个情节是一个装有婴儿的摇篮漂荡在广阔的湖面，显得那样渺小，那样脆弱。一望无垠的水面与小 小的摇篮形成鲜明的对比，让我们感觉到将要发生在 这个婴儿身上的不幸。接下来村里的乡亲和演员文章 扮演的驱魔人为营救这个婴儿展开了一系列冒险活动。随着色彩的不同的运用，影片的情感氛围也会随着变化，观众在观影的同时情感也会随着剧情发生显著的 变化。 其次，影片进入第二篇章，色彩由明转暗。场景 转换猪刚鬣所在的客栈。这不是一家普通的客栈，是 猪刚鬣杀人藏尸的地方。客栈的内部笼罩在一片昏黄 的氛围中。高高的用黄泥做成的台阶，仿佛每迈上一 个台阶就离死亡更近了一步。红色的蜡烛散发着昏黄 的烛光。猪刚鬣的客店里有类似一个大烤炉的工具，里面倒挂着许多头猪。燃烧的炭火焕发出红红的火光，所有元素融合在一起营造出阴森、神秘的气氛。预示 着一场激烈的争斗即将上演。影片的第三章将场景设 置在深山中的一片竹林里。影片的第四章陈玄奘来到 了五指山。不同于以往的几个场面，这是一片充满阳 光的圣土，整部屏幕被高耸连绵不绝的黄土山覆盖，但是在画面中间却出现一丝绿意。几株莲花正在怒放。镜头不断拉近，画面又逐渐被盛开的莲花充斥着。毫 无疑问表现出导演对色彩的高度敏感和对色彩语言的 驾驭能力。 二、色彩与构图对人物性格的塑造 一部成功的电影一定会有一个能给人留下深刻印 １０５ 2015%短篇小说

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食物有很强大的治愈力量。——《千与千寻》 大声的笑出声来，就不再害怕了。——《龙猫》 到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。——《幽灵公主》 在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》 世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待——《哈尔的移动城堡》 一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。——《岁月的童话》 什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。——《龙猫》 坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。——《风之谷》

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《千与千寻》经典励志语录 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。 不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。 用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。 一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停,也不能回头。

他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。 因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。 人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。 这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步，结果都会是粉身碎骨。

只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！ 名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。 我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生中的小插曲罢了。 活在自己的世界里的付出没有意义。

千万不可以丢失自我。 再辛苦，也要忍耐等待时机。 面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。 永远不要放弃你真正想要的东西。等待虽难，但后悔更甚。 她从父母变成猪的那一刻起，就深深地记住：别人的东西不可以拿。虽然自己的朋友千方百计才把它偷到手，但是千寻相信，做人应该帮朋友弥补错误，而不是把朋友往错误的深渊里推。朋友是要走正路的。

色彩在构图中的作用

色彩在构图中的作用 2009年11月03日中国美术家网 当摄影迈入了彩色摄影的世界后，摄影构图就不再单纯考虑影调、线条、光线、形状。色彩作为一种主要的构图因素正愈来愈受到摄影者的重视。确实，观众对照片画面中所表现的事物的感受，色彩起着很重要的作用。色彩在很大程度上影响着人们的情绪，色彩所形成的情调也左右着作品内容的表达程度。 首先，一幅作品，要做到引人入胜，常需要有一个趣味中心。但是在不少的场合，这种趣味中心的建立并非易事。而若巧妙地利用色彩的作用，譬如在一片色彩较为单纯的景色中加入一个色彩鲜艳物体（效果最好的事物体呈红、黄、橙等色），那明丽的色彩点即可以成为照片的趣味中心，有力地吸引人们的注意力。 其次，色彩除了能赋予被摄主体以引人注目的特性外，还能在平面的照片画面上制造出纵深度。如黄、红、橙色又向前突出的特性，而绿、蓝、灰色则有向后退缩的倾向。并且，不同色彩的并制并存，可以相互强调对方，两色亮度差愈大，效果愈明显。因此，在摄影的设计过程中，合理地安排色彩的存在，就能在二度空间的平面上成功地显现出三度空间的效果来。 第三，色彩所形成的基调，具有很强的情感性。像红、橙、黄等颜色，使人想到烈火、太阳，故称“暖色”。他能给人以积极、跃动、温暖的感受。而蓝色、绿色与冰寒、暮夜相联系，称“冷色”，给人以冷峻、静谧、萧瑟的感受。暖色系色彩的饱和度愈高，其“暖”的特性愈明显；而冷色系色彩的亮度愈高，其“冷”的特性愈明显。 第四，色彩除了据有冷暖感之外，还具有重量感。浅淡的颜色给人以轻快、飘逸之感；而深浓的颜色则给人以沉重、稳妥之感。以色彩描绘物体，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，使人觉得其重量很轻；深色密度大，给人一种内聚感，会让人觉得其份量很重。掌握了色彩的这一特性，在平衡画面构图时，常会有有益的作用。 第五，大小相同的物体，如果其表面的颜色呈不同深浅，能够赋予观者以不同的面积感。浅色的面积要大于深色的面积。而且这种膨胀与收缩的现象，与色彩的冷暖也有关，暖色属膨胀色，冷色属收缩色。 第六，色彩给人另一种感受就是艳丽与素雅。这种感受对于作品主题的阐述和内容的表达是具有很大作用的。一般而言，艳丽与动态、快活的感情关系密切；素雅则与静态、抑郁的感情紧密相联。在画面中，色彩是艳丽还是素雅，取决于色彩的饱和度与亮度。其中，亮度尤为关键。不管是什么颜色，亮度高时，即使饱和度低也能给人艳丽的感觉。画面中的色彩如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽；饱和度低，则给人素雅的感觉。要是混合色，艳丽与素雅取决于混合色中每一单色本身具有特性及混合色各方面的对比效果。 来源：网络

宫崎骏_语录整理_完整

风之谷（1984） 1、最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。 2、坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。 3、带上信仰，去寻找属于你自己的国吧！哪怕倾尽一生。 4、生命是黑暗中闪烁的光！ 5、人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。 天空之城（1986） 1、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。 2、谢谢你，我永远不会忘记你的。 3、越是试着忘记，越是记得深刻。 龙猫（1988） 1、童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了。 2、大声的笑出声来，就不再害怕了。 3、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小

情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。 4、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。 5、宁愿像个孩子，不肯看太多的事，听太多的不是，单纯一辈子。魔女宅急便（1989） 1、我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市。 2、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。 3、有些心事只能自言自语，有些秘密只能讲给朋友。有些痛苦只能默默承受，自己还是要靠自己 4、拯救。真正的痛苦，没有人能与你分担，你只能把它从一个肩头，换到你的另一个肩头。 5、一个人的时候，怎么过？就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。 6、在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。 7、只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。 8、世界这么大，而找到真正喜欢就可以落脚的地方，又实在是难。

浅谈相机摄影色彩与构图

浅谈相机、摄影、色彩、构图 方国政 （中国摄影家协会会员、中国美术家协会会员、国家一级摄影师） 数码相机按种类可大致分为小型数码相机（便携式相机）和数码单反相机（单镜头反光照相机）。数码单反相机又派生出单电相机（单镜头电子照相机） 小型数码相机的特征 一般容易认为．真正拍摄图片时．数码单反相机比较好。实际上．小型数码相机也有很多优点。特别是体积小，重量轻，便于携带：可通过液晶显示屏进行构图：可以拍摄动画。这些优点在作品创作上也有很多有利条件。 小型数码相机的好处 小型数码相机的机身主体和镜头是一体的。机身轻，体积小，不用更换镜头，可以使用各种视角进行拍摄，非常适合外出旅行。和数码单反相机不同，小型数码相机的最大特征是可以通过背面的液晶显示屏取景拍摄。而且，装有可自由变换角度的液晶显示屏的相机可以随心所欲地进行高角度或是低角度的拍摄。另外，可以拍摄动画也是数码单反相机所没有的优点之一。只用1台小型数码相机就可以享受图片和动画。 视差

视差指的是在观景器中显示的影像和实际记录的影像之间的误差。由于小型数码相机的光学观景器会产生视差。所以观景器中的影像和所记录的影像之间会有偏差。因此这方面需要注意。离被摄物的距离越近．视差就会越大．距离越远，所产生的视差就越难以察觉。解决方法 通过小型数码相机的液晶显示屏取景的影像，和数码单反相机一样，不发生视差。由于小型数码相机的观景器和镜头位置不同，观景器中的影像和实际拍摄的图像之间有偏差。但如果使用液晶显示屏进行拍摄，就不会产生视差。 数码单反相机的构造所谓数码单反相机，就是可以更换镜头。并且可以从光学观景器确认通过镜头的光线的数码相机。无论业余还是专业，使用数码相机都有很多好处。这里，我们来说明一下数码相机的构造以及其所拥有的便捷特性。 数码单反相机的构造和特征 数码单反相机的基本构造和使用35mm胶卷的传统单反相机大体一样。 通过摄影用镜头的光在相机内部被45度倾斜的反光镜折射到对焦屏上。然后光线透过对焦屏，经过五棱镜的复杂反射，最后到达摄影者观看的观景器。在按下快门的瞬间，将光线导向感光元件，感光元件感应光线，并作为影像记录下来。它和传统单反相机最大的区别

作文素材-中学小学课外阅读-千与千寻的10经典句子

千与千寻的10经典句子 1. 再辛苦也要忍耐等待时机《千与千寻》 2. 哭出来就好了，来，还有哦——宫崎骏《千与千寻》 3. 我的金子，只给你——无脸男《千与千寻》 4. 曾经发生的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。人永远不知道，谁哪次不经意地跟你说了再见之后，就真的不会再见了——宫崎骏《千与千寻》 5. 我忘记了自己，但是千寻的名字我却一直记得《千与千寻》 6. 啊我好寂寞我好寂寞…，我饿了《千与千寻》 7. 从现在开始，不要回头。不管前方是怎样，也请要坚持走下去，别回头《千与千寻》 8. 当无面男用变出来的金子讨好千寻时，千寻不要。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的——宫崎骏《千与千寻》 9. 人们总是不断犯错，虽然前路迷茫，但他们的双手仍然寻找光明——宫崎骏《千与千寻》 10. I do not know go where,but I have been on the road. ——宫崎骏《千与千寻》 11. 是护身符，用大家一起纺的线编成的哦《千与千寻》 12. 别害怕，我跟你是同一边的——宫崎骏《千与千寻》 13. 《千与千寻》里说，人生是一辆开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。可悲的是，很多人连最后的道别，都没给到对方最基本的尊重《千与千寻》 14. 你一定要保管好自己的名字，我就是无论怎样也无法想起自己的名字，但很奇怪，我还记得你的名字《千与千寻》 15. 人总要走在路上，才能扶着自己成长《千与千寻》 16. ‘没有工作的人会被汤婆婆变成动物’小白对千寻说——宫崎骏《千与千寻》 17. 即使在粉碎的镜片中，仍然能映出新的景色，晨色初照下的宁静窗台，还有化为虚无的身体。 18. 宫爷爷、要我帮他说一句：不可以打着千与千寻的名号胡乱增加句子。严重影响心情《千与千寻》 19. 你不会遇到第二个我、友情也好、爱情也罢《千与千寻》 20. 一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了——宫崎骏

宫崎骏作品经典语录

《千与千寻》宫崎骏经典语录 1.人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。 2.不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 3.我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。 4.曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。 5.我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。 6.人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。 7.已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。 8.用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。 9.我不知道将去何方，但我已在路上。 10.一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。 11.他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。 12.因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。 13.人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己 14.很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。 15.食物有很强大的治愈力量。 16.这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。 17.这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。 18.只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔，这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走! 19.一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。 20.名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。

构图与色彩

●论述构图的法则（方法，规律，举例）。 1、三分式构图：将画面左右或上下一分为比例2:1的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔。其中画面的一部分是主体，另一半是陪体。常用于表现人物、运动、风景、建筑等题材。 2、均衡式构图：给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。 3、对称式构图：具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。例如达芬奇的《最后的晚餐》，拉斐尔的《西斯廷圣母》 4、对角线构图：把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。例如达芬奇的《最后的晚餐》。 5、X型构图：线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。 6、紧凑式构图（放大构图）：将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。例如罗中立的《父亲》。 7、三角形构图：以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。例如詹建俊的《狼牙山五壮士》。拉斐尔的《基督显圣》 8、S型构图：画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。 9、变化式构图：景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。富于韵味和情趣。常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。 ●如何拍好一张照片（人像，风景，景深）。 一、保持相机的稳定 在拍摄中要避免相机晃动。一般左手持机，将肘抵住胸部，或者是让身体靠着一个稳定的物体。使用长焦镜头，一定加用三脚架。按动快门的手法要稳定轻柔，整个人要放松，调整好呼吸后，屏息凝气进行拍摄。低视点拍摄时可采用坐姿或单膝跪姿持机，以增强稳定性。 二、使太阳在你的身后 摄影是光与影的完美结合，在拍摄时需要有足够的光线照射到被摄主体上。最简单的方法就是使太阳处于你的身后，并有一定的偏移。光线可以照亮被摄主体，使它的色彩和阴影变亮，轻微的偏移则可以产生一些阴影来显示出物体的质地和立体感。但应注意，取景时一般不要让自己的影子进入画面。 三、拍摄样式的选定 相机不同的举握方式（竖拍或横拍），拍摄出来的图像效果也不相同。竖着拍摄的照片可以强调被摄主体的高度（比如拍摄森林），而横拍则可以强调被摄主体的宽度（比如拍摄连绵的山脉）。但袖珍相机拍摄时应注意，别让手指遮挡了闪光灯。 四、变换拍摄风格 在拍摄中不断尝试新的拍摄方法或情调，拍摄带有很大的随意性，在抓拍瞬间的时候，可以以静制动，让你的照片富有动感效果。在拍摄人像的时候可以让她尝试各种各样的动作，

宫崎骏动漫经典语录

一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。 很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。——《千与千寻》 有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会--《龙猫》 多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛—《虞美人盛开的山坡》 就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。——《哈尔的移动城堡》 这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。——《千与千寻》 那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。——《听见涛声》 只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。——《岁月的童话》 童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了——《龙猫》 食物有很强大的治愈力量。——《千与千寻》

大声的笑出声来，就不再害怕了。——《龙猫》 到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方——《幽灵公主》 用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易 世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。 我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔 这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！——《千与千寻》 在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》 离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。 世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待——《哈尔的移动城堡》一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。——《岁月的童话》

宫崎骏动漫经典语录大全

宫崎骏动漫经典语录大全 使人成熟的不是岁月，而是经历。 百味尝遍，自然看透。 看透世态，看淡世事。 ——《魔女宅急便》没有人可以左右你的人生，只是很多时候我们需要多一些勇气，去坚定自己的选择。 ---《魔女宅急便》大部分人随着年纪变大，身上的担子也变强壮了，能负担起更多的事：埋怨啊、不安啊、失落啊...这些东西不是说不痛了、不难过了。 只是担子大了就能装下，然后就默默地挑走。 ——《魔女宅急便》我不需要你有多完美，我只是需要你能让我感觉到，我就是唯一。 -----《虞美人盛开的山坡》人总是活在矛盾当中，对人类既绝望又信赖，我们在这夹缝间求生存。 ——《虞美人盛开的山坡》多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。 ——《虞美人盛开的山坡》总有一天你会遇上那么一个人，他让你的欢笑和泪水都有意义，他善待你，把你当成生命中最重要的那个。 ——《虞美人盛开的山坡》越是试图忘记，越是记得深刻。 ——《天空之城》即使拉普达人已经离开，它们仍然守护者那种

希望与毁灭的城市.----《天空之城》笑吧，就像不曾受到伤害一样。 ——《幽灵公主》我们都太专注于自己的伤口，忘了要去握住别人伸出的手。 ——《幽灵公主》我可以接受失败，但绝对不能接受未曾奋斗过的自己。 ——《魔女宅急便》单纯的生活是随遇而安，有什么享受什么，笑着接受一切。 ——《悬崖上的金鱼姬》外面的世界不一定有多好，但你不要因为它不好就不敢走进它。 ——《悬崖上的金鱼姬》每天早上睁开眼睛，看到你和阳光都在，这就是我想要的未来。 ——《悬崖上的金鱼姬》你敢不敢明明知道分开的后果，却还要跟一无所知一样全部付出?”——《悬崖上的金鱼姬》有时候，不要把世界看得太孤单了，正如你总在想念某些人，也总会有某些人在一直想念你。 ----《悬崖上的金鱼姬》人生就像蒲公英，看似自由，却身不由己。 ----《千与千寻》时间在变，人也在变。 有些事，不管我们如何努力，回不去就是回不去了。 ---《千与千寻》很多人不需要再见，因为只是路过而已。 遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

千与千寻经典台词大全

千与千寻经典台词大全 1)我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。--《千与千寻》 2)曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。--《千与千寻》 3)人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。--《千与千寻》 4)我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。--《千与千寻》 5)已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。--《千与千寻》 6)Idonotknowgowhere,butIhavebeenontheroad.我不知道将去何方，但我已在路上。--《千与千寻》 7)用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。《千与千寻》 8)一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。《千与千寻》 9)他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。--《千与千寻》 10)人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己《千与千寻》

1)因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。《千 与千寻》 2)很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。--《千与千寻》 3)这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。-- 《千与千寻》 4)这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。《千与千寻》 5)曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。--《千与千寻》 6)食物有很强大的治愈力量。《千与千寻》 7)一度あったことは忘れないものさ。思い出せないだけで。曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。《千と千寻の神隠し》 8)我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生中的小插曲罢了。--《千与千寻》 9)因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。《千与千寻》 10)曾经发生过的事不可能忘记，只是想不起来了--《千与千寻》 11)这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自 己的路，还是得自己走!《千与千寻》 12)千寻：我们还会在那里相逢吗?琥珀主：一定会的。千寻：一定噢。琥珀主：一定。你去吧，记得别回头噢。--《千与千寻》 13)不要吃太胖噢，会被杀掉的!--《千与千寻》 14)人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有 人可以至始至终陪着走完。《千与千寻》

宫崎骏动漫经典语录

无畏孤单。因为这世上,肯定有一个人,正努力地走向您。 Fearless alone、Because in this world, there must be a person, working hard towards you、 相信我,我们可以更快乐,因为童真只就是一种态度。 Believe me, we can be happier, because innocence is just an attitude、 想开了就就是净土,想不开就就是地狱,忧郁了就就是人间。 Happy is the land, hard is hell, blue is the world、 我不知将去何方,但我已在路上。 I do not know go where, but I have been on the road、 不要着急,最好得总会在最不经意得时候出现。 Do not worry, the best always in the most casual、 内心强大,才能道歉,但必须更强大,才能原谅。 A strong heart, to apologize, but must be more powerful, to forgive、 如果方向错了,停下来就就是前进。If the direction is wrong, to stop that progress 爱,不就是寻找一个完美得人,而就是学会用完美得眼光,欣赏那个并不完美得人。 Love, is not finding a perfect person, but by learning the perfect vision, appreciate that imperfect person、 或许不就是我们变了,而就是我们越来越接近真实得自己。 Maybe we are not changed, but we are closer and closer to the real you、 人生就就是一列开往坟墓得列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪您得人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。 ——宫崎骏《千与千寻》 宫崎骏动画经典语录 不知道离别得滋味就是这样凄凉,我不知道说声再见要这么坚强。

影调、色彩与构图

影调、色彩与构图 在摄影构图中，光线和色调拄往可以用来创造画面纵深感和戏剧性的效果。英国摄影家戴维·加兰特认为，在早晨和傍晚，光线来自低角度，此时的光线是最好的，要充分加以利用。它能自然而然地把各个特殊投影平面分开，突出画面中的某些重要方面，从而使各个组成部分相互依存，栩栩如生栩栩如生。 加兰特的体会是：强硬的光线能使物体产生细长的影子，因而往往可以创作出戏剧性效果，而柔和的光线则能办人创造一种静温安详和悠然轻松的气氛。光线当然是色调的同义语，但归根结蒂，照射在被摄体上的光线的强弱程度和种类，决定着色调的性质和类型。 通过细微的色调变化，而不是强烈的色调对比，可以轻易取得纵深感并因此而产生真实感，反差太大往往产生一种图解式的和平面的效果。摄影大师们运用光线和色调可以达到一定程度的真实感，使观众如身临其境。如果拍摄的是肖像，则会给人以可以同被摄者交谈的感觉。 一般来说，彩色照片的画面构图不同于黑白照片，它的视觉效果有赖于暖色(红色)和冷色(蓝色)之间的关系，有赖于这些特定颜色的对比。因此，重要的画面因素在构图时往往退居第二位，所以说，彩色照片的画面构图，要比黑白照片难于掌握。 加兰特指出，在进行彩色照片构图时，要记住，较强的色彩往往比较弱的色彩显眼。这是因为，所有颜色都是由色素与灰色的某种百分比组成的，画家仍称之为色度比。具体地说，在一种颜色中，色素越多，这种颜色就越强，它的存在就越明显。例如，嫩红色在暗蓝色的背景中简直会跳出来。同使用光线一样，两种颜色配在一起时，其色素内容的生动对比，能够使本来沉闷的画面呈现生气，从而使照片成为一张成功的作品。 在摄影构图中，影调能对观众产生积极的情绪上的影响。产生这种影响的原因，在于长期形成的心理因素。黑色常使人联想起夜晚，联想起某种神秘的事物。因此，暗调的照片要比淡调的照片更富有戏剧性，且有粗豪、深邃的效果。白色与淡灰色调，常会激起人们愉快的情绪，使画面有雅洁、娴静、坦白或高贵的效果。绝大部分是中灰色调的话，还有一种平易亲切的印象。 色彩也同样会使画面形成特别的气氛或感情。红色是强力、温暖和进取的象征；蓝和绿是宁静、和平、寒冷的颜色；棕和黄则相当于黑白摄影的中色调，是冷色调和暖色调的调和体。要注意运用恰当的颜色来衬托主体，对比性不宜太强，否则会有不调和之感。画家，尤其是一些经典的名画家都懂得，最有效地运用光线的技巧，是使画面中的最重要部分比其他任何部分都明亮些。摄影也是如此。美国摄影家约伯指出，在处理画面影调时，“一般是画面的边缘最暗，渐渐地往最亮部分过渡。任何一种用平面表现的艺术，最重要的就是要将观众的视线牢牢地吸引在画面上。不管采取什么样的构图技巧，只要被摄体位于最亮部位，它总是比较容易吸引观众的”。· 美国摄影家L．小雅各布斯在谈到色彩与构图的关系时指出：“色彩总是作为形式、线条和质感的附着物吸引着观众的视线。色彩浓重的形状可以主宰整个画面，比如一大群彩色气球，布满白云的蓝天与鲜亮的金色麦穗相接等。一座建筑物，不管它是什么颜色，只要安排在适