赵本山小品的幽默语言艺术

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赵本山小品的幽默语言艺术

作者：吴昊

作者单位：长江大学文学院,湖北,荆州,434023

刊名：

硅谷

英文刊名：SILICON VALLEY

年，卷(期)：2008，(11)

被引用次数：0次

参考文献(3条)

1.索绪尔普通语言学教程 1982

2.钱冠连汉语文化语用学 2002

3.孙绍振论幽默逻辑的空白和错位 1998(02)

相似文献(10条)

1.期刊论文张俊强用关联理论解读赵本山小品中的言语幽默-长春教育学院学报2010,26(1)

赵本山是我国著名的小品表演艺术家.他与众不同的表演风格,独特的衣着打扮,幽默风趣的语言是其小品深受人们喜爱和欢迎的根本原因.本文将运用关联理论对赵本山小品中的言语幽默进行分析和研究,旨在揭示赵本山小品中言语幽默的潜在机制,即制笑机制,也就是对作为表演者的赵本山是如何引人发笑以求达到幽默效果,以及作为欣赏者的观众如何理解和获得这种效果做出阐释,使人们对赵本山小品中的言语幽默有一个更深和更全面的理解. 2.期刊论文田邵平浅析赵本山小品中幽默语言的可译性限度-文教资料2009(7)

以喜剧小品为代表的赵本山表演艺术即赵本山小品在国内赢得了大众的追捧与偏爱,而其在国外的演出却遭遇冷落与抨击.本文从此现象出发,在简单分析可译性与不可译性这两种互为矛盾的译界观点,以及彼此所依赖的语言学理论的基础上,在赵本山小品语言运用这一层面,对赵本山幽默语言的可译性限度进行粗略的探讨.

3.期刊论文宋群赵本山喜剧小品中几种独特的非言语偏离-铜陵学院学报2006,5(3)

利用面部符号、身势符号及服饰符号来表情达意,在正常情况下应该符合言语交际的得体性准则.然而,赵本山在喜剧小品中的非言语符号却处处不和谐、不得体,是对常规的一种偏离.但是这种偏离在赵氏小品表演中却是能带给观众审美愉悦的不可或缺的必要形式.赵氏小品之所以能成为赵氏小品,在很大程度上归功于其独特的非言语偏离.赵本山喜剧小品那脱胎于东北戏剧二人转的滑稽装扮、体姿和表情,既有浓烈的生活原味,又是一种艺术的升华.

4.期刊论文叶思诗.YE Si-shi中国当代电视小品的探索与创新--以赵丽蓉和赵本山为例-郑州大学学报（哲学社会科学版）2006,39(1)

中国大众的审美口味正处于既渴望整合又趋于分裂的不稳定状态,中国的电视小品也处于不断的探索和创新过程中.赵丽蓉和赵本山的小品往往能在"讽刺"和"被讽刺"这两层意义中互动转换,这样不仅常有出乎观众预料的"意外惊喜",而且使小品的结构立体化和丰富化.此外,赵丽蓉的创新之路是"小品的综艺化",使人们的感官与情绪得到更大程度的卷入.赵本山走的是"小品游戏化"的路子,让观众顺理成章的作为"裁判"参与其中.同时他善于从人们喜闻乐见的民间艺术中吸取养分,让小品的喜剧情绪和节奏自始至终保持连贯和统一,其结尾还常以反"团圆"作为一种喜剧卖点.

5.学位论文陈红论赵本山农村题材电视剧叙事的小品化倾向——以《刘老根》、《马大帅》和《乡村爱情》为例2009

在中国小品发展史上，赵本山和他的作品就像一樽樽浮雕，以其浓墨重彩的艺术魅力，占据着这一领域的重要席位。赵本山在春节晚会的地位不可动摇，连春晚的导演都不得不承认赵本山之于春晚的意义，就像乔丹之于NBA赛场。在广大观众心目中，除夕夜看赵本山的小品，甚至上升到了“民俗”的层面，和吃饺子、放鞭炮同等重要。

小品成就了赵本山，使他成为一个家喻户晓的人物；同时，小品也极大地影响着赵本山的电视剧艺术创作。他的农村题材电视剧被印上了深深的小品的烙印，具有明显的小品化倾向，尤其体现在叙事层面上。通过“二人模式”隐形结构的广泛运用，在叙事中弱化情节的整体连贯性和结构的内在逻辑性，注重“包袱”情节的设置和横向场景的描绘；通过演员“间离化”的表演，在展示了主角的戏剧性命运安排的同时，也塑造了经典的漫画式的丑角形象；借用小品“说口”技巧，综合运用多种修辞手法，展示了狂欢化、游戏化的人物语言和东北丰富的方言土语，增添了作品的喜剧色彩和艺术魅力。

本文认为，由于受到演员们和幕后创作者的成长背景、生活阅历、艺术实践和东北人独特的个性气质等主观因素的影响，以及时代的呼唤、受众的审美需求以及东北特殊的地域文化的孕育等客观因素的促成，赵本山农村题材电视剧在叙事上呈现小品化倾向是必然的结果。

赵本山农村题材电视剧像小品一样注重笑料的挖掘，靠情节的荒诞、丑角的艺术、幽默的语言和夸张的表演来征服观众，追求小品化的叙事效果

，结果导致了电视剧对农村生活的表现浮光掠影，不够深刻，缺乏对观众审美情趣的积极引导，使观众在一定程度上误读了当代的东北农村和农民群体，造成了一定的不良影响和消极意义。

最后，本文指出，要使赵本山农村题材电视剧具有更长久的生命力，就必须做到在营造喜剧氛围的同时，不能丧失了当代立场和时代气息，要使作品具有当代人的思想，塑造积极健康的美好形象，表现当代东北新农村的面貌。要在叙事上提高其电视品格，不断加深对东北地域文化的挖掘和理解

，融入地域文化变异和现代文化内质，使赵本山农村题材电视剧艺术获得真正的可持续性发展。

6.期刊论文朱秀玲.徐婷.王婷婷用关联理论分析赵本山小品中的幽默-安徽文学（下半月）2009(1)

赵本山的小品被称为"赵式小品",可说是中国喜剧小品的王牌,小品是幽默语言的一种表现形式,幽默是交际行为中一种普遍的语言现象,是一个复杂的认知心理过程.Sperber & Wilson提出的关于认知和交际的关联理论是近年来语用擘界影响较大的认知语用理论.本文以Sperber & Wilson的关联理论中基本原理:互明,明示一推理,关联性和最佳关联来解读赵本山小品中的幽默.

7.期刊论文何散芬.HE San-fen略论赵本山小品的平民化-宁波大学学报（人文科学版）2007,20(4)

平民化是赵本山小品的精髓,文章着重从赵本山小品的平民化情结、视角、人物与语言等方面对赵本山小品的成功因素及艺术特色进行探讨.

8.期刊论文郑阳从小品到电视剧——论赵本山所饰农民形象-和田师范专科学校学报2007,27(3)

从小品到电视剧我们可以看到赵本山塑造的农民形象的转变.在小品中,赵本山所饰演的始终是个丑角,常常以农民的身份模仿其他社会阶层,他的小品语言具有强烈的狂欢化色彩.在电视剧《刘老根》及《刘老根二》中赵本山塑造了一个带有传奇色彩的农民企业家形象.《马大帅》中的马大帅是一个屡遭挫折的农民民工形象.《马大帅2》中的马大帅是一个在城市里扎下报,发迹了的农民形象.

9.学位论文刘湃电视媒介的本体娱乐功能与赵本山春晚小品文化基因的相合性研究2009

九十年代初，赵本山初上春晚，从那时直到今天，对赵本山的争议声一直不绝于耳。赞扬者将他与世界幽默大师卓别林相提并论，反对者则认为他的作品丑陋鄙俗上不了台面。赵本山自己也说，他是一个处在大俗大雅之间的人物。他出身子二人转演员，可是又经过了20年春晚舞台的洗礼，他身上有二人转演员的草根性格，也流淌着主流文化的血液。他扬二人转幽默之长，避主流文化墨守陈规之短，掀起了一股电视荧屏东北热。赵本山的喜剧小品、电视剧体现出了电视媒介的本体娱乐功能与赵本山春晚小品极强的相合性。

今天，电视荧屏东北热的代表人物赵本山几乎成为东北文化的“代言人”。他的小品表演已经成为春晚大餐中的一道主菜，缺少了他的小品，中国人的春节似乎都过的没有滋味儿，借助这种影响，他创办的本山传媒成为集剧场演出、电视剧拍摄、演员经纪等多项业务为一体的大型传媒集团。二人转剧场“刘老根大舞台”在沈阳、长春、北京等省市设立了分场，旗下演员通过央视春晚、集团制作的电视剧在央视一套和各省级卫视的热播，成为炙手可热的明星。赵本山的喜剧小品、电视剧在当今多种娱乐形式严重分流的情况下，依然屡创收视奇迹，受到众多观众的喜爱与青睐，特别是在东北文化生活中占据了极其重要的主流地位。在这看似反常、偶然的现象背后，或许包含着亟待研究的合理性与必然性。本文在全面的把握东北文化的基础之上

，把赵本山最具代表性的春晚小品叙事放到媒介文化的层面上，总结赵本山春晚小品的文化基因与电视媒介的本体娱乐功能之间的关系，并试图为东北地域文化的现代化转化找到一个可行的方向。

10.期刊论文田晨旭从合作原则偏离角度看赵本山小品的幽默-现代语文（语言研究）2009(8)

小品是深受观众喜爱的一种表演艺术形式.幽默是小品的生命.赵本山小品言语的幽默生成有其独特的偏离方式.本文尝试从语用学合作原则的角度

,运用零度偏离理论,对其进行实例分析,探讨赵本山小品言语幽默的偏离现象.

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高三说明文：从阿Q正传看鲁迅的幽默讽刺语言艺术精编版

高三说明文：从阿Q正传看鲁迅的幽默讽刺语 言艺术精编版 MQS system office room 【MQS16H-TTMS2A-MQSS8Q8-MQSH16898】

高三说明文：从《阿Q正传》看鲁迅的幽默讽刺语言艺术 鲁迅作为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表作中篇小说《阿Q正传》被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世界声誉。鲁迅在《阿Q正传》中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合《阿Q正传》这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。 我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。 一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐 鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。《阿Q正传》第一章写到给小说作题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名”吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过一革的，……你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但在假洋鬼子之流和阿Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”，行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四日――即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法，充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。 二、正话反说似褒实贬 鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行到底，形成讽刺效果。在《恋爱的悲剧里》，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！”顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q 这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处 《阿Q正传》里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，……悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾

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【精品文档】辩论赛艺术与重点-实用word文档 本文部分内容来自网络，本司不为其真实性负责，如有异议请及时联系，本司将予以删除 == 本文为word格式，简单修改即可使用，推荐下载！ == 辩论赛艺术与重点 一、辩论赛语言的特点 辩论赛语言不仅与日常语言不同，而且与一般口头辩论的语言也不同，归结起来大致有如下一些特点： 1.1 辩论赛语言的多样性 辩论赛语言包括“听觉语言”，“视觉语言”(又称“身体语言”)，“默语”以及“类语言”等等。所以辩论赛所使用的语言是广义的语言，是各类语言的综合整体。 “听觉语言”是指信源(发出信息的人或物)发出的有声语言，信宿(接收信息的人或物)通过听觉系统接收，并经过思维系统理解的;故又可称作“有声语言”。 “视觉语言”是由信源发出的无声语言，信宿可以通过视觉系统接收，并经过思维系统加以理解的语言。由于这种语言是通过信源的表情、动作、身体姿势等方式表达的，所以又可以称为身体语言。 “类语言”是一种有声、无固定意义的，而又具有其他语言作用的语言。它传递的信息实际意义，要靠当时的“语境”诠释。在辩论赛场上，类语言主要有掌声和笑声。这种类语言能表达观众对所接受信息的认识和理解，是重要的反馈信息。 1.2 辩论赛语言的多源性 在辩论赛持续进行的整个过程中，每一个在现场的人都可能承担信源的功能。主信源是辩论双方的辩手，他们使用的语言种类是全方位的，以有声语言为主;场上观众使用的是类语言;评委在辩论进行期间，是赛场上使用语言最少的，偶尔发出少量的类语言信息，但是，在辩论赛的评析中成为主要的信源，此时辩手和观众一样都是信宿。 1.3 辩论赛语言的交互性 在一般的交谈活动中，借助于语言进行信息的交换，促使思维活动，产生并相互传递新的信息。信源与信宿的地位随着交谈过程不断地变换。

喜剧小品剧本《傻子相亲》

喜剧小品剧本《傻子相亲》 喜剧小品剧本《傻子相亲》 摆设：两只椅子 A（母亲）：（出场，手提两个方便袋）这孩子大了心事也多了，白天吃不好饭，晚上睡不好觉，神魂颠倒的，我问他怎么了，他告诉我“妈，俺要媳妇！”这不是让他表大娘给介绍了一个，安排在今天见面…… B (傻子)：妈啊？我这心里到底是得了什么病你就告诉我呗，你这么折磨我干啥呢？ A：孩子，咱什么病也没有。 B: 妈，你骗人，我知道我自己得的是“相思病”，想媳妇想的。人家狗胜子8岁就结婚了，我都6岁了，怎么还没有媳妇呢？ A: 咱今天就是给你相媳妇来了。 B：相媳妇？那我媳妇在哪了？是不是那个姐姐啊（手指一女观众）？

A: 不是，你媳妇还没有到呢。 B：那我媳妇有那个姐姐漂亮吗？我要找和姐姐一样漂亮的媳妇。 A: 咱找个比姐姐还漂亮的媳妇。 B：不，俺就看着那个姐姐漂亮。妈，那个美女老看俺，看的俺不好意思了… …虽然我长的帅了点，也用不着这么看吧？妈，你看他们老笑俺，笑啥啊笑，还笑？评价你们啊，三个字“神经病”。 A：孩子，我得嘱咐你几句。 B：哦。 A：等人家媳妇来了要问好，“你好吗？” B：（对母亲90度鞠躬）你好吗？ A：对，就这样。人家要是问你手里拿的什么，你说拿的是“话筒”；人家要是问你中午吃的什么，你说吃的是“黄瓜”；人家要是问你脚上穿的什么，你说穿的是“皮鞋”…… B：妈，你把我当“傻子”了啊？这些我还不知道啊？

A：那好，媳妇快来了，妈先离开了（下场）。 （B踱步……约5秒坐下座位） B：妈，我紧张，我的心里好象有一只小兔子，卟噔、卟噔、卟噔地跳个不停（加动作，学兔子跳），那种感觉还痒痒的，还挺舒服的。 （A:不要紧张，回去妈妈给你买“娃哈哈”） A：哦，我还要阿尔卑斯的棒棒糖。 C（媳妇）：（出场，肩跨一皮包）有人在吗？ （B站起，目光发直约3秒，檫口水） B：你妈好（“你吗好”）？哦，错了，错了，好你妈（“好你吗”）？哦，又错了，又错了，妈，你好（“吗你好”）？ C:（微笑）你好，我叫白梦丽。 B：“梦里”？我这是在做梦吗？（拍自己的头）“啊”，有感觉，不是做梦啊？ （C微笑） B：你请坐。

赵本山小品“包袱” 辨析

赵本山小品“包袱” 辨析 作者：湖北京山江克关一、移花接木 “移花接木”也就是转移概念。通过谐音、谐义的手法，故意张冠李戴，制造笑料。 例1、《红高梁模特队》： 范：我说的是英文。 赵：这是一位养鸡专业户，最害怕的就是鹰。 例2、《昨天今天明天》： 宋：我想写本书。 赵：哎呀，打住。拉倒吧，看书都看不下来写啥书啊？ 宋：人家倪萍出本书叫《日子》，我这本书就叫《月子》！ 赵：真能吹牛啊，你要写《月子》，我也写本书，叫《侍侯月子》。 崔：大妈呀，当时大叔他是怎么追的你？ 宋：他就是主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会向我暗送秋波呢！ 赵：别瞎说，我记着我给你送过笔，送过桌，还给你家送一口大黑锅，我啥时给你送秋波了？秋波是啥玩意儿？ 崔：秋波是青年男女—— 宋：秋波是啥玩意儿你咋都不懂呢，这么没文化呢。 赵：啥呀？ 宋：秋波就是秋天的菠菜。 例3、《钟点工》： 宋：你就拉倒吧，你就搁家，整个网，上网呗。 赵：我多年不打鱼了，还哪有网呀？那么多年了。 例4、《说事儿》：

宋：哎哎，俺们那旮旯有个挺老大的养鸡场，开业那彩都是我剪的。 赵：是，她剪完了第二天就禽流感了，当时死了一万多只鸡，最后送她个 外号，叫一剪没。 例5、《牛大叔提干》： 赵：这是啥玩意儿？龟都上来啦。 张：这是甲鱼蛋。 赵：这家伙能杀出蛋来可不容易呀，（扯起蛋来）这啥意思？ 张：太滑不好夹，用线穿起来吃着方便。 赵：这是谁研究的？真是人才，这扯蛋、扯蛋是不是这么来的？ 例6、《心病》： 赵：那行，那我们就开始治疗。谈话治疗啊。 范：啊？怎、怎么个谈话治疗啊？ 赵：不打针，不吃药，坐这就是跟你唠，用谈话的方式治疗，也叫“话疗”。 二、假痴不颠 “假痴不颠”就是在台上故意装糊涂、装弱智，惹观众发笑。在许多小品中，赵本山都是以“蔫巴”形象出现的，后来有几个小品，范伟又取代了这种造型。 例1、《红高粱模特队》： 范：自我介绍一下，我姓范，我只不过是搞一点服装设计和模特表演的训练工作，大家就管我叫小范吧。 赵：哎，不行，叫小贩是绝对不行的，小贩是倒腾服装的，您是设计服装的，最起码也得称呼您范师傅。 范：在训练之前，我想看看大家的基功。 赵：鸡公？带来了没有？ 范：从仿生学的角度讲，就是猫步。 赵：家猫？在散步？

浅谈赵本山小品中方言的东北味儿

读书报告 论文题目浅谈赵本山小品中方言的东北味儿 姓名黄智奎 学号 1011021103 所在学院外国语学院 专业班级 10对外汉语班 指导教师胡波莲老师、李莉老师 日期2012-6-11

浅谈赵本山小品中方言的东北味儿 【摘要】 方言词语是喜剧小品幽默语料的来源之一,它是实现小品语言生活化、乐音化、陌生化和个性化的重要手段。赵本山小品语言具有典型的东北方言色彩，蕴含着浓浓的东北味儿。赵本山小品中东北味十足的“忽悠”,足以夸张地表现东北地方词汇的喜剧色彩,给小品带来了五彩纷呈的语言艺术。小品语言中透露出来的那股东北味儿，逗翻了大江南北的观众，那是从生活的沃土中提炼出来的语言精华，植根于东北方言，具有质朴、实在、粗犷、质感等特点，同时还诙谐、幽默、俏皮，使亿万观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息。在他的小品中，我们很轻易的体会到他高超的语言表达技巧和丰富的地方语言词汇，具有典型的东北方言色彩。赵本山以自己丰富的生活阅历和生动的生活语言借小品这种娱乐方式把东北方言推向全中国。 【关键词】 赵本山小品语言东北方言 【正文】 近20多年来，赵本山的小品越来越火，作为当今最著名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为东北的一面招牌，他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。从1990年首次参加中央电视台“春节联欢晚会”的《相亲》节目到2012年春晚因身体健康状况欠佳退出春晚，连续21年（1994年除外）赵本山以自己丰富的生活阅历和生动的生活语言借小品这种娱乐方式把东北方言推向全中国。赵本山小品语言中透露出来的那股东北味儿，逗翻了大江南北的观众，那是从生活的沃土中提炼出来的语言精华，植根于东北方言，具有质朴、实在、粗犷、质感等特点，同时还诙谐、幽默、俏皮，使亿万观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息。 一、东北方言的形成及特征 方言是一种社会现象，是形成普通话的基础,在特定场合里具有独特的使用价值和文化价值。现代汉语的多数方言的形成,既有外部的因素，也有内部的因素。外部因素主要社会、历史、地理大牛股，比如社会分化、人口迁徙、环境封

赵本山历年小品经典台词

2 008年2月6日除夕之夜，中国喜剧巨星赵本山、宋丹丹在中央电视台2008年春节联欢晚会上为全球华人上演了奥运题材的小品《火炬手》，节目以幽默诙谐的话语，描绘出北京奥运会在中国普通民众心目中的重要位置。中新社发杨可佳摄 -1990年《相亲》 精彩台词： 就兴你们年轻人连蹦带跳，又搂又抱，我们老年人就只能干靠/搞过对象的人都知道，一般情况下，说出傻样这个词，那就百分之八十了 -1992年《我想有个家》 精彩台词： 我叫不紧张 -1995年《牛大叔提干》 精彩台词： 上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂/先用盅、再用杯，用完小嘴对瓶吹。 精彩故事： 扯蛋 -1996年《三鞭子》 精彩台词： 别说你开车不合格，你长得都违章了。 -1997年《红高梁模特队》 精彩台词：

正愁没人教，天上掉下粘豆包/猫走不走直线，完全取决于耗子。 -1998年《拜年》 精彩台词： 下来了，因为啥呀，腐败啊！/耗子给猫当三陪——赚钱不要命 -1999年《昨天、今天、明天》 精彩台词： 谁说我的脸长得像鞋拔子，这是典型的猪腰子脸/秋波，就是秋天的菠菜/饭已OK，下来咪西 -2000年《钟点工》 精彩台词： 小样儿，脱了马甲，我照样认识你/我求了一辈子幸福，到老了，明白了，幸福是什么？答，幸福就是遭罪/走了，伤自尊了，太伤自尊了 -2001年《卖拐》 精彩台词： 脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫/信不？不信！走两步/生活在一起的两口子，怎么差距就那么大呢？/缘分啊缘分-2002年《卖车》 精彩台词： 无情的病魔正在吞噬着你的大脑健康细胞，一个崭新的植物人即将诞生/你别整那个事儿，就咱这个智商抠出来上秤约，比你多二斤 -2003年《心病》 精彩台词： 心拔凉地

辩论技巧：比较性辩题的比较标准

辩论技巧：比较性辩题的比较标准 一般情况下，对于初学辩论者而言，大家会采用的手法是优缺点罗列或关键点的罗列。例如，说甲比乙好时，指出甲的四个优点，指出乙的两个优点，进而显示甲的优点比乙多。但是，实际上，点的个数无法比较。两个优点没准可以细分，细分成五个小点。至于关键点罗列，例如说甲比乙重要，则有人会指出没有甲就活不下去、没有乙还能苟延残喘，进而论证甲比乙重要。如果真的能构建这样的情况，倒也未尝不可。但是这种情况很难出现。因为，列入辩题的比较双方往往不会出现一个可有可无、一个必不可少的情况，毕竟出题人的智商绝大部分情况下是正常的。 那么，排除以上两种最容易想到的比较方法外，个人认为，还有两种是可以试着使用的比较方法。 第一，利用普遍接受的比较尺度。例如，心理学中有马斯洛层次理论，这就是一个比较尺度，将不同事物对人们的重要程度和带给人们的幸福感划分了等级与层次。那么，如果一个东西可以带给人们第一层次的需求，而另一个东西不仅可以部分满足第一层次、还能部分满足第二层次的需求，那么就可以说后者比前者更重要、更好。在这里，我们将辩题中比较的双方，转化成了人们需求层次的比较；而至于为什么自我实现比温饱安全处于更高的层次，这个，我们就可以不用论证了，因为这是心理学中普遍公认的结论。 第二，将比较细分。具体说来，有两种不同的细分。 其一，对比较对象进行细分。例如，在求助版有人提出了一个辩题，“高校产业化利大于弊/弊大于利”。这时，如果觉得不方便直接比较，那么可以对比较对象进行细分，即所谓的利弊是对谁而言的？这样一来，我们可以分出三个层面，一是对高校自身而言，二是对高校的服务对象——学生而言，三是对那些与高校不存在直接联系、只存在间接联系的社会发展而言。细分之后的一个好处，就是在于比较容易找到至关重要的点。例如，正方可以说，对高校而言，产业化后虽然短期内元气大伤，但终究能活下去；而不产业化，以现在的发展趋势，高校最终会走上绝路......。这样就可以论证对高校自身而言，产业化利大于弊。反方亦然，其它两点也可以此类推。如果不进行这样的细分，恐怕我们很难泛泛地找出这种比较点。 其二，对比较内容进行细分。例如，楼主提到的“男人/女人更有本事”这样的辩题，比较内容是人们的本事。直接比较不好比的话，我们就可以细分，分为事业和家庭。先论证在事业上，男人还是女人更有本事；再论证家庭中，男人还是女人更有本事。 当然，需要指出的是，不论是对比较对象进行细分，还是对比较内容进行细分，细分之后，在某种程度上依然存在着楼主困惑的问题，即如何比较。但是从辩论技巧的角度来讲，细分之后存在着两点好处。其一，可以便于使用一些绝对性的判断。我们知道，很多事情，对于整个社会、整个国家、整个民族而言，难以判断其对错好坏；但是，如果细化到某一个特定群体，可能就比较容易判断一件事情该不该做、是利大还是弊大了。其二，可以便于划分战场、攻守皆宜。例如，关于男人/女人更有本事，反方可以守住家庭这半壁江山，然后跟正方去争在事业层面女人是否比男人更有本事。这样一来，反方就算在事业战场上没有争过正方，那也不过是打个平手而已，因为自己毕竟还有半块阵地。而一般的初学者，往往会被对方牵着走，即对方攻击哪里、自己就防御哪里，忘了围魏救赵的手段。当对方进攻“在事业层面女人也比男人更有本事”时，能不仅想到反驳，更能想到进攻家庭层面、指出“在家庭层面女人未必就比男人更有本事”，这样的辩手已经可以算是老手了，在校内赛或新生赛中不常见。 此外，关于比较对象和比较内容的细分，除了需要注意如何细分有利于自己的攻防外，还需要注意细分的方法是否足够合理。一般说来，细分的层面不应太多，以二至四个层面为宜，太多了则全场比赛会很零散，自己也容易首尾不能兼顾。而且，不同层面之间要尽可能

分析赵本山喜剧小品中的修辞格运用三稿

分析赵本山喜剧小品中的修辞格运用 作者：侯瑞霞 指导老师：李帅 摘要：在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山 小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。通过对赵本山20年来的代表作品的研究，比较详细地分析了赵本山小品中修辞 格的运用。 关键词：赵本山小品；修辞格 喜剧小品是广大观众所喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众的心。每年的春晚，小品成为广大观众期待的文化大餐，而赵本山的小品则是其中不可或缺的主菜，成为春晚上最亮丽的风景而妇孺皆知、蜚声海外。赵本山小品之所以在喜剧小品中独树一帜，除了他精湛的表演才能之外，还因为他为了提高自身语言修辞效果，而综合运用了多种修辞手法，调动了各种审美手段，收到了诙谐幽默的修辞效果。 修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。在他的小品中，最有特色的应属飞白、别解、易色、换序、装佯等，但也不乏常见的双关、仿拟、对偶、排比。 一、飞白 飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。所谓白就是白字的‘白’。白字本应如《后汉书·伊敏传》那样写做‘别字’，但我们平常却都叫做白字。故意运用白字，便是

赵本山小品经典台词集锦(组图)

赵本山小品经典台词集锦（组图） 赵本山小品经典台词集锦 春节晚会如果没 有了赵本山，小品的舞台将会少了很多欢乐 1990年《相亲》 精彩台词：就兴你们年轻人连蹦带跳，又搂又抱，我们老年人就只能干靠/搞过对象的人都知道，一般情况下，说出傻样这个词，那就百分之八十了 1992年《我想有个家》 精彩台词：我叫不紧张 1995年《牛大叔提干》 精彩台词：上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂；先用盅、再用杯，用完小嘴对瓶吹。 精彩故事：扯蛋

小沈阳尽管人气很旺，要想修炼到师傅的水准，还有一段很长的路要走 1996年《三鞭子》 精彩台词：别说你开车不合格，你长得都违章了。 1997年《红高梁模特队》 精彩台词：正愁没人教，天上掉下粘豆包；猫走不走直线，完全取决于耗子。 1998年《拜年》 精彩台词：下来了，因为啥呀，腐败啊！；耗子给猫当三陪——赚钱不要命。 1999年《昨天、今天、明天》 精彩台词：谁说我的脸长得像鞋拔子，这是典型的猪腰子脸；秋波，就是秋天的菠菜；饭已OK，下来咪西。 2000年《钟点工》 精彩台词：小样儿，脱了马甲，我照样认识你；我求了一辈子幸福，到老了，明白了，幸福是什么？答，幸福就是遭罪；走了，伤自尊了，太伤自尊了。 2001年《卖拐》 精彩台词：脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫；信不？不信！走两步/生活在一起的两口子，怎么差距就那么大呢？；

缘分啊缘分。 2002年《卖车》 精彩台词：无情的病魔正在吞噬着你的大脑健康细胞，一个崭新的植物人即将诞生；你别整那个事儿，就咱这个智商抠出来上秤约，比你多二斤。 2003年《心病》 精彩台词：心拔凉拔凉地 2004年《送水工》 其他精彩台词 这外国啤酒劲真大啊；床前明月光，玻璃爱上霜。要是不勤擦，只好自己脏 人生在世屈指算，最多三万六千天；家有房屋千万所，睡觉就需三尺宽； 说人好比盆中鲜花；生活就是一团乱麻! 房子修的再好那也是个临时住所! 那个小盒才是你永久的家！ 没事走两步! 猪年流行祝有才：你太有才了！ 秋波，就是秋天的菠菜 小样你穿个马甲我就不认识你了啊？ 忽悠！接着忽悠！

漫谈赵本山小品语言的喜剧性策略

漫谈赵本山小品语言的喜剧性策略 摘要：赵本山的小品在语言层面采用了典型而丰富的喜剧性策略，具体表现在机械、不一致、歧义、戏拟等四个方面。这些策略的运用使得赵本山的小品产生了强烈的喜剧效果。 关键词：机械不一致歧义戏拟 作为当今最著名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为一面招牌，他以一个个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申诉又乐于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。赵本山的表演风格是独特而本色的，其小品强烈的喜剧色彩源于内在的机智活泼的情节设计与外在的诙谐幽默的语言表达。仅就其语言而言，我们可以看到，赵本山小品采用了典型而丰富的喜剧性策略。概而言之，大体有以下几种。 机械 任何喜剧都是写人的，而一个正常的个体应该灵活舒展，富有弹性。可是当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转，其表现就必然是可笑的。所以柏格森说：“镶嵌在活的东西上面的机械的东西”，必然给人以滑稽可笑之感。而且“人体的体态、姿势和动作的可笑程度和这个身体使我们联想起一个简单机械装置的程度恰恰相当。”赵本山小品中随处可见故作机械的语言《钟点工》赵本山的定场白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对，追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答：幸福就是遭罪。”《昨天、今天、明天》赵本山的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。综观世界风云，风景这边独好。”这样的语言方式是赵本山从富有民间气息的二人转的“说口”中借鉴而来的，以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审美快感。它之所以是可笑的，很大程度上就是因为此时的人物像一只调好了发条的钟表一样，将设定好的语言程序释放出来。《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹丹说：“那老太太长得比你还难看呢!”马上意识到说错话了，赶紧连连解释：“我是说啊，她没你难看，你比她难看。”真是越描越黑。此时的赵本山好像说什么话已不由自己掌控了，像个全自动机器在自行运转。语言的机械性在《昨天、今天、明天》中赵本山和宋丹丹一人一句地自我介绍时表现得更加典型：“(宋)我是白云，(赵)我是黑土；(宋)我七十一，(赵)我七十

赵本山小品的语言风格_李海英

收稿日期:2003-01-25 作者简介:李海英(1970-),女,吉林长春人,烟台师范学院汉语言文学院讲师。 赵本山小品的语言风格 李 海 英 (烟台师范学院汉语言文学院,山东烟台264025) 摘 要:/赵氏小品0多年来深受喜爱,形成了稳定的风格。文章概括出其语言具有/俗0 和/活0的整体风格色彩,并结合作品从八个方面论述了其风格的具体表现:淳朴生活化、俏皮 直接化、机智诙谐化、俚俗趣味化和上口开放化、灵活新颖化、形象地域化、融境双关化。 关键词:赵氏小品;语言风格;生活化;上口开放化;地域化 中图分类号:I045 文献标识码:A 文章编号:1003-5117(2003)03-0028-06 小品语言生动而富有表现力,研究喜剧小品的语言能够了解社会语言的使用状况和流行趋势。赵本山的小品在中国喜剧小品中具有代表性,从1982年的5摔三弦6开始,20年来一直深受观众喜爱,多次被评为央视春节联欢晚会/最受观众喜爱的节目0,形成了稳定的风格,被人们称之为/赵氏小品0。 小品是语言的艺术,/赵氏小品0长盛不衰,其特色化的语言是作品魅力构成的重要要素。然而从对小品艺术的观照来看,关于戏剧表演方面的研讨比较充分,而对小品语言的剖析和阐述却流于简单和肤浅,不能不说是一种遗憾。比较全面地研究赵本山小品的语言风格特点,能够进一步揭示出小品深受欢迎的原因,使我们更好地欣赏作品。 /赵氏小品0虽然不是由赵本山本人执笔写作的,但他参与表演的小品在语言上显示出的特点具有鲜明的一贯性,这是我们探讨小品整体风格的原因和基础。考察/赵氏小品0的代表作,可以看出其语言具有大/俗0,即俗而不媚的整体风格色彩,可以概括为两个字:/俗0和/活0。具体地又表现在八个方面:纯朴生活化、机智诙谐化、俏皮直接化、俚俗趣味化和上口开放化、灵活新颖化、形象地域化、融境双关化。前四个特点诠释了/俗0,各有侧重的通俗、智俗、白俗和俚俗等几种俗的不同表现;后四个特点则诠释了语言/活0的特色,小品利用现代汉语的特点,凭借语境,泛活、灵活、鲜活和通活地使用汉语语言材料,化雅为俗或淬俗为雅,得到了各个文化层次观众的认同,达到了雅俗共赏的语言艺术境界。 一、淳朴生活化 小品往往只有两三个人物,在道具、背景都十分简单的舞台上真实而又艺术地反映生活,最主要的凭借就是人物的语言。小品首先要营造比较真实的语言环境,使观众在这个# 28#2003年9月 烟台师范学院学报(哲学社会科学版)Sep.,2003第20卷第3期Yan tai Normal University Journal(Philosophy &Social Sciences Edi tion)Vol.20No.3

赵本山小品语言特色分析

赵本山小品语言特色分析 赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。 关键字 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。 这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。 从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。 一．方言语言。赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。那东北方言是怎样成就赵本山的呢？ 1．东北方言更接近普通话。东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。在字词的读音上与现在的汉语差别不大。语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。[1] 2．东北方言有很强的包容性。在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。这些冲破禁锢来东北谋生的人又形成了东北特有的“关东文化”。另外，东北区绵长的边境线，与蒙古、俄罗斯、日本、朝鲜等东亚周边国家都有悠久的交往历史。在长期的交往和贸易往来中，东北方言不仅吸收了周边国家的方言口语，也吸收了外来语的部分词语。东北方言不但包括东北地区少数民族语言、东北以南各地方言、还包括外来词，着充分说明了东北方言极大的包容性，这种包容性又见证了东北地区少数民族风土人情，也见证了民族融合的历史过程。因此，使更多的人对东北语言与文化产生了浓厚的猎奇心理，着也是赵本山成功的原因之一。

赵本山小品经典台词

赵本山小品经典台词 导读：经典语句赵本山小品经典台词 1、没有困难，创造困难也要上。 2、我允许你走进我的世界，但绝不允许你在我的世界里走来走去。 3、追求了一辈子幸福，追到手，终于明白，幸福是什么？答，幸福就是遭罪！ 4、我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我？ 5、等余震的心情，就像初恋的少女等情人，既怕他不来，又怕他乱来。 6、干掉熊猫，我就是国宝！ 7、瞅你那腐败的肚子，不吃谁相信那！ 8、你太有才了！

9、男人的话就像老太太的牙齿，有多少是真的？ 10、别和我谈理想，戒了！ 11、再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥。 12、妈呀！这个世界太疯狂，耗子都给猫当拌娘了！ 13、爱，就大声说出来，因为你永远都不会知道，明天和意外，哪个会先来！ 14、珍惜生活——上帝还让你活着，就肯定有他的安排。 15、诸葛亮出山前，也没带过兵！凭啥我就要工作经验？ 16、今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了！ 17、猪撞树上，你撞猪上了吧，追尾了是吧？ 18、猫走不走直线，完全取决于耗子。

19、人这辈子最最痛苦的事情是什么，就是人没死，钱没了！ 20、走过南闯过北，火车道上压过腿。长江黄河喝过水，还跟傻子亲过嘴。 21、不吃饱哪有力气减肥啊？ 22、怕就是爱，爱就是怕；有啥话都跟老婆说，那还叫老爷们啊！ 23、人又不聪明，还学别人秃顶。 24、我看你就顺眼多了，从头到脚，从裤子到袄，从心灵到外表。 25、铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。 26、秋波，就是秋天的菠菜！ 27、把自己看小了，才能把事做大！ 28、你别整那个事儿，就咱这个智商抠出来上秤约，比你多二斤。

第六届大学生辩论赛辩题

初复赛辩题 2.（正）知识积累比知识创新更重要 （反）知识创新比知识积累更重要 3.（正）娱乐节目充斥荧幕是文化的进步（反）娱乐节目充斥荧幕是文化的退步 5.（正）网络的发展对文学弊大于利 （反）网络的发展对文学利大于弊 6.（正）山寨的存在利大于弊 （反）山寨的存在弊大于利 7.（正）南海问题的解决看军事， （反）南海问题的解决看政治谈判 8.（正）.素质教育应当废除考试 （反方）素质教育不应废除考试 9.（正）名人代言应该负连带责任 （反）名人代言无需负连带责任 10.（正）当今中国养老责任主要在家庭（反）当今中国养老责任主要在社会 11.（正）媒体应该迎合大众 （反）媒体不应迎合大众 12.（正）名人应该高调做慈善 （反）名人应该低调做慈善 13.（正）当今社会人们的隐私权更易得到保证（反）当今社会人们的隐私权更难得到保证 14.（正）中国应该延长退休年龄 （反）中国不应延长退休年龄

决赛辩题 决赛辩题（包含背景）： 1.哆啦a梦是大雄的益友vs哆啦a梦是大雄的损友 2.海底捞模式应该被提倡vs海底捞模式不应该被提倡 3.现行高考加分政策应该继续实行vs 现行高考加分政策应该予以废止 4.构建和谐医患关系，提高医生素质更有效vs 构建和谐医患关系，完善医疗体制更有效决赛辩题背景： 哆啦A梦是大雄的益友还是损友 辩题背景：哆啦A梦拿出记忆面包、拿出竹蜻蜓、拿出任意门，一次次拯救了或是因为受欺负、或是因为犯错误的、或是因为种种原因面临窘境的大雄。可是，没了哆啦A梦，大雄的人生会不会是另一种样子呢？这位无所不能的朋友，到底是益友还是损友？辩题让我们讨论的，不仅是顺境和逆境何者对人帮助更大的问题，我们自己究竟是如何成长的，也需要思考和回味。 海底捞模式应不应该被提倡 辩题背景：海底捞成立于1994年，是一家以经营川味火锅为主、融汇各地火锅特色为一体的大型跨省直营餐饮品牌火锅店。公司始终秉承“服务至上、顾客至上”的理念，以创新为核心，改变传统的标准化、单一化的服务，提倡个性化的特色服务，将用心服务作为基本经营理念，致力于为顾客提供“贴心、温心、舒心”的服务；在管理上，倡导双手改变命运的价值观，为员工创建公平公正的工作环境，实施人性化和亲情化的管理模式，提升员工价值。那这样一种模式是不是值得提倡并适用于更多领域中呢？在餐饮业中颇有斩获的该模式是不是可以得到更广阔的发展空间呢？ 现行高考加分政策应该继续实行现行高考加分政策应该予以废止 辩题背景：高考加分是一个老生常谈问题。2010年3月两会期间，人大代表赵林《关于体现教育公平，取消高考加分的建议》的提案引起了各方关注。之后又再度做出重大调整。调整主要涉及中学生学科奥林匹克竞赛(以下简称奥赛)和部分科技类竞赛高考加分，以及体育特长生加分两个项目。高考加分政策是针对特殊考生（少数民族考生、特长生、华人华侨、烈士子女等在内的满足加分条件的考生群体）的加分政策，是为了弥补高校招生制度的某些缺陷而制定的。 构建和谐医患关系，提高医生素质更有效构建和谐医患关系，完善医疗体制更有效

中国喜剧小品中幽默语言的语用分析

中国喜剧小品中幽默语言的语用分析 摘要：中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。 关键词：喜剧小品言语幽默语用预设会话合作原则 一、引言 从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响

效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。本文以蔡明在2014年春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。 二、语用预设理论与语言幽默 （一）语用预设理论 预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。预设可分为语义预设和语用预设。本文主要研究的是语用预设。 语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。“语用预设是指那些对于语境敏感的与说话人（有时包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提（即预设）关系。”（何自然，1997：68） 在《新编语用学概要》一书中，何兆熊先生将语用预设主要归纳出三种说法： 第一种认为，语用预设指的是说话人对话语的语境所作

赵本山小品的幽默语言艺术

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赵本山小品的幽默语言艺术 作者：吴昊 作者单位：长江大学文学院,湖北,荆州,434023 刊名： 硅谷 英文刊名：SILICON VALLEY 年，卷(期)：2008，(11) 被引用次数：0次 参考文献(3条) 1.索绪尔普通语言学教程 1982 2.钱冠连汉语文化语用学 2002 3.孙绍振论幽默逻辑的空白和错位 1998(02) 相似文献(10条) 1.期刊论文张俊强用关联理论解读赵本山小品中的言语幽默-长春教育学院学报2010,26(1) 赵本山是我国著名的小品表演艺术家.他与众不同的表演风格,独特的衣着打扮,幽默风趣的语言是其小品深受人们喜爱和欢迎的根本原因.本文将运用关联理论对赵本山小品中的言语幽默进行分析和研究,旨在揭示赵本山小品中言语幽默的潜在机制,即制笑机制,也就是对作为表演者的赵本山是如何引人发笑以求达到幽默效果,以及作为欣赏者的观众如何理解和获得这种效果做出阐释,使人们对赵本山小品中的言语幽默有一个更深和更全面的理解. 2.期刊论文田邵平浅析赵本山小品中幽默语言的可译性限度-文教资料2009(7) 以喜剧小品为代表的赵本山表演艺术即赵本山小品在国内赢得了大众的追捧与偏爱,而其在国外的演出却遭遇冷落与抨击.本文从此现象出发,在简单分析可译性与不可译性这两种互为矛盾的译界观点,以及彼此所依赖的语言学理论的基础上,在赵本山小品语言运用这一层面,对赵本山幽默语言的可译性限度进行粗略的探讨. 3.期刊论文宋群赵本山喜剧小品中几种独特的非言语偏离-铜陵学院学报2006,5(3) 利用面部符号、身势符号及服饰符号来表情达意,在正常情况下应该符合言语交际的得体性准则.然而,赵本山在喜剧小品中的非言语符号却处处不和谐、不得体,是对常规的一种偏离.但是这种偏离在赵氏小品表演中却是能带给观众审美愉悦的不可或缺的必要形式.赵氏小品之所以能成为赵氏小品,在很大程度上归功于其独特的非言语偏离.赵本山喜剧小品那脱胎于东北戏剧二人转的滑稽装扮、体姿和表情,既有浓烈的生活原味,又是一种艺术的升华. 4.期刊论文叶思诗.YE Si-shi中国当代电视小品的探索与创新--以赵丽蓉和赵本山为例-郑州大学学报（哲学社会科学版）2006,39(1) 中国大众的审美口味正处于既渴望整合又趋于分裂的不稳定状态,中国的电视小品也处于不断的探索和创新过程中.赵丽蓉和赵本山的小品往往能在"讽刺"和"被讽刺"这两层意义中互动转换,这样不仅常有出乎观众预料的"意外惊喜",而且使小品的结构立体化和丰富化.此外,赵丽蓉的创新之路是"小品的综艺化",使人们的感官与情绪得到更大程度的卷入.赵本山走的是"小品游戏化"的路子,让观众顺理成章的作为"裁判"参与其中.同时他善于从人们喜闻乐见的民间艺术中吸取养分,让小品的喜剧情绪和节奏自始至终保持连贯和统一,其结尾还常以反"团圆"作为一种喜剧卖点. 5.学位论文陈红论赵本山农村题材电视剧叙事的小品化倾向——以《刘老根》、《马大帅》和《乡村爱情》为例2009 在中国小品发展史上，赵本山和他的作品就像一樽樽浮雕，以其浓墨重彩的艺术魅力，占据着这一领域的重要席位。赵本山在春节晚会的地位不可动摇，连春晚的导演都不得不承认赵本山之于春晚的意义，就像乔丹之于NBA赛场。在广大观众心目中，除夕夜看赵本山的小品，甚至上升到了“民俗”的层面，和吃饺子、放鞭炮同等重要。 小品成就了赵本山，使他成为一个家喻户晓的人物；同时，小品也极大地影响着赵本山的电视剧艺术创作。他的农村题材电视剧被印上了深深的小品的烙印，具有明显的小品化倾向，尤其体现在叙事层面上。通过“二人模式”隐形结构的广泛运用，在叙事中弱化情节的整体连贯性和结构的内在逻辑性，注重“包袱”情节的设置和横向场景的描绘；通过演员“间离化”的表演，在展示了主角的戏剧性命运安排的同时，也塑造了经典的漫画式的丑角形象；借用小品“说口”技巧，综合运用多种修辞手法，展示了狂欢化、游戏化的人物语言和东北丰富的方言土语，增添了作品的喜剧色彩和艺术魅力。 本文认为，由于受到演员们和幕后创作者的成长背景、生活阅历、艺术实践和东北人独特的个性气质等主观因素的影响，以及时代的呼唤、受众的审美需求以及东北特殊的地域文化的孕育等客观因素的促成，赵本山农村题材电视剧在叙事上呈现小品化倾向是必然的结果。 赵本山农村题材电视剧像小品一样注重笑料的挖掘，靠情节的荒诞、丑角的艺术、幽默的语言和夸张的表演来征服观众，追求小品化的叙事效果 ，结果导致了电视剧对农村生活的表现浮光掠影，不够深刻，缺乏对观众审美情趣的积极引导，使观众在一定程度上误读了当代的东北农村和农民群体，造成了一定的不良影响和消极意义。 最后，本文指出，要使赵本山农村题材电视剧具有更长久的生命力，就必须做到在营造喜剧氛围的同时，不能丧失了当代立场和时代气息，要使作品具有当代人的思想，塑造积极健康的美好形象，表现当代东北新农村的面貌。要在叙事上提高其电视品格，不断加深对东北地域文化的挖掘和理解 ，融入地域文化变异和现代文化内质，使赵本山农村题材电视剧艺术获得真正的可持续性发展。 6.期刊论文朱秀玲.徐婷.王婷婷用关联理论分析赵本山小品中的幽默-安徽文学（下半月）2009(1) 赵本山的小品被称为"赵式小品",可说是中国喜剧小品的王牌,小品是幽默语言的一种表现形式,幽默是交际行为中一种普遍的语言现象,是一个复杂的认知心理过程.Sperber & Wilson提出的关于认知和交际的关联理论是近年来语用擘界影响较大的认知语用理论.本文以Sperber & Wilson的关联理论中基本原理:互明,明示一推理,关联性和最佳关联来解读赵本山小品中的幽默. 7.期刊论文何散芬.HE San-fen略论赵本山小品的平民化-宁波大学学报（人文科学版）2007,20(4) 平民化是赵本山小品的精髓,文章着重从赵本山小品的平民化情结、视角、人物与语言等方面对赵本山小品的成功因素及艺术特色进行探讨. 8.期刊论文郑阳从小品到电视剧——论赵本山所饰农民形象-和田师范专科学校学报2007,27(3) 从小品到电视剧我们可以看到赵本山塑造的农民形象的转变.在小品中,赵本山所饰演的始终是个丑角,常常以农民的身份模仿其他社会阶层,他的小品语言具有强烈的狂欢化色彩.在电视剧《刘老根》及《刘老根二》中赵本山塑造了一个带有传奇色彩的农民企业家形象.《马大帅》中的马大帅是一个屡遭挫折的农民民工形象.《马大帅2》中的马大帅是一个在城市里扎下报,发迹了的农民形象.

辩论赛,语言技巧比学理内容更重要。

谢谢主席，大家好，很高兴今天晚上与大家在此讨论这个辩题。 首先让我们来明确几个概念：辩论赛是参赛双方就某问题进行辩论的一种语言竞赛活动，实际上是围绕辩题而展开的一种知识竞赛，思维反应能力的竞赛，语言表达能力的竞赛，也是综合能力的竞赛。学理内容是专业系统的学术和理论知识。语言技巧是熟练驾驭语言的能力。 当然,对于辩论赛而言,学理内容与语言技巧都重要，我方认为:衡量哪一个更重要,就要看谁在辩论赛中发挥的作用更大。我方给出的比较标准是：哪一个更能体现辩论赛的特征，哪一个更切合辩论赛的本质、目的。现在我将从以下三个方面阐述我方观点：第一：立足于辩论赛的特征，决定语言技巧更重要。 辩论赛区别于生活工作中的为探讨问题，明辨真理而进行的探究性辩论，其竞技性的特征决定辩手不存在为信念，为真理而辩，只为抽签给定的立场而辩。其形式既定，时间有限，因此在辩论赛中，对时间的高效利用则突显的极为重要，这就要求辩手能在短时间内对事先准备的学理内容进行优化配置，言简意赅阐述己方观点，更便于评委及观众对观点的获取，在此语言技巧则起到了决定性的作用。 第二：就辩论赛的本质和目的而言，语言技巧更重要。 辩论赛的本质是：语言的竞技，思维的交锋。其目的是：提高辩手的思辨能力。《辞海》对语言的定义是：语言是人类最重要的交际工具，是思想的直接现实。纵观历届国际大专辩论赛上，语言技巧做为攻城拔寨、克敌致胜的法宝，其间发挥的作用自然不可低估。在这种高强度的语言竞技中，只有语言交锋越激烈，才越能达到激发辩手潜力，迅速锻炼其口才和思维能力的目的。因此，无论学理内容多广泛、多高深、多权威，但最终目的是为双方自圆其说提供了理论依据，是为语言竞技这个核心服务的。资深辩论教练和评委张霭珠女士曾指出"语言既是辩论的工具，对语言掌握运用的水平又是评判的标准"，显然语言技巧更重要。 第三：就辩论赛的魅力而言，语言技巧更重要。？ 辩论赛的魅力在于它的观赏性，观赏性的背后包含着莘莘学子对于辩题的深刻思考，唯有引人入胜的表达，才能赢得观众与评委的倾听，使这种深刻的思考不会在平淡中被人忽略，从而达到启迪大众这一目的，同只是起理论依据作用的学理内容相比，显然语言技巧在此发挥了更大的作用。今天敢问辩论赛路在何方，我们发现辩论赛越来越呼吁不同辩手展现不同风采，或慷慨激昂，或调侃幽默，或温文尔雅，或声情并茂，无不是通过语言技巧在辩论赛中步步为营，化险为夷，调动观众情绪，赢得观众共鸣，显然语言技巧更重要。 综上所述，我方认为：辩论赛，语言技巧比学理内容更重要。 谢谢主席，大家好，很高兴今天晚上与大家在此讨论这个辩题。 首先让我们来明确几个概念：辩论赛是参赛双方就某问题进行辩论的一种语言竞赛活