文档库 最新最全的文档下载
当前位置:文档库 › 唐宋词鉴赏

唐宋词鉴赏

唐宋词鉴赏
唐宋词鉴赏

1:[单选题]提出词"自是一家”之说的词人是(参考答案:A )。

A:苏轼B:秦观C:周邦彦D:李清照

2:[单选题]柳永长调善于铺叙,其铺叙的主要表现手法是(参考答案:B)

A:多用博喻B:多用赋体C:以文为词D:多用比兴

3:[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是(参考答案:A)

A:范仲淹《渔家傲》B:苏轼《定风波》C:王安石《桂枝香》D:贺铸《六州歌头》4:[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是(参考答案:C)

A:《乐章集》B:《漱玉词》C:《片玉集》D:《珠玉词》

5:[单选题]下列词调中,属于三叠的是(参考答案:D)

A:李清照《永遇乐》(落日熔金)B:吴文英《风入松》(听风听雨)

C:姜夔《暗香》(旧时月色)D:周邦彦《兰陵王》(柳阴直)

6:[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。

A:选词以配乐B:以近体诗入乐C:依曲拍为句D:扮演戏弄

参考答案:C

7:[单选题]词大都分为数片,其中最常见的是( )。

A:单调B:双调C:双拽头D:三叠

参考答案:B

8:[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。()

A:雅乐B:清乐C:南曲D:燕乐

参考答案:D

9:[单选题]为《花间集》作序的词人是()

A:温庭筠B:欧阳炯C:孙光宪D:孟昶

参考答案:B

10:[单选题]下列词人中,对周邦彦起直接影响的是( )。

A:欧阳修B:苏轼C:晏殊D:秦观

参考答案:D

1:[单选题]下列词集中,现被看作是我国第一部词总集的是( )。

A:《花间集》B:《尊前集》C:《金奁集》D:D.《云谣集》

参考答案:A

2:[单选题]苏轼的下列词作中,反映了作者旷达乐观心态的是( )。

A:《江城子》(老夫聊发少年狂)B:《念奴娇》(大江东去)

C:《卜算子》(缺月挂疏桐)D:《定风波》(莫听穿林打叶声)

参考答案:D

3:[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是()。

A:杨绘《本事曲》B:沈义父《乐府指迷C:杨缵《作词五要》D:张炎《词源》

参考答案:D

4:[单选题]作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作( )。

A:《浣溪沙》B:《浪淘沙》C:《忆江南》D:《忆秦娥》

参考答案:C

5:[单选题]花间词人中与温庭筠齐名的是( )。

A:韦庄B:欧阳炯C:孙光宪D:毛文锡

参考答案:A

6:[单选题]发展慢词、多用赋体,其词法号称"屯田蹊径”的词人是( )。

A:周邦彦B:柳永C:晏几道D:秦观

参考答案:B

7:[单选题]由花间词奠定并成为词的传统风格的是( )。

A:明朗刚健B:清新秀逸C:婉丽绮靡D:真率自然

参考答案:C

8:[单选题]提出词"别是一家”之说的词人是( )。

A:苏轼B:秦观C:周邦彦D:李清照

参考答案:D

9:[单选题]姜夔词集中,旁注音谱的自度曲有( )。

A:十九首B:十八首C:十七首D:十六首

参考答案:C

10:[单选题]“如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段”,这段话批评的是( )。

A:吴文英词B:姜夔词C:张炎词D:王沂孙词

参考答案:A

1:[单选题]词境凄婉、专主情致,被尊为婉约正宗的北宋词人是( )。

A:晏几道B:秦观C:贺铸D:周邦彦

参考答案:B

2:[单选题]宋代词曲之盛起于宋仁宗时。一些词人致力于尝试新曲,以新的词风来推动新的乐曲的流行,这主要是( )。

A:晏殊B:欧阳修C:柳永D:张先

参考答案:C

3:[单选题]( )之后,作自度曲者以吴文英居多。

A:史达祖B:周密C:张炎D:姜夔

参考答案:D

4:[单选题]认为柳永"渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”不减唐人高处的是( )。

A:苏轼B:李清照C:张炎D:周密

参考答案:A

5:[单选题]周密的词话著作是( )。

A:《玉林词话》B:《人间词话》C:《草窗词评》D:《白雨斋词话》

参考答案:C

6:[单选题]指出"东坡之词旷,稼轩之词豪”的是( )。

A:张炎B:陈振孙C:王国维D:陈廷焯

参考答案:C

7:[单选题]词中的领字,多数处于( )。

A:一篇之首B:一片之末C:一韵之首D:一句之末

参考答案:C

8:[单选题]周邦彦的词集是( )。

A:《乐章集》B:《东坡乐府》C:《六一词》D:《清真词》

参考答案:D

9:[单选题]易安体属于( )。

A:李清照B:王沂孙C:辛弃疾D:蒋捷

参考答案:A

10:[单选题]词调《八声甘州》中的"八声”的意思是( )。

A:八韵B:八句C:八遍D:八段

参考答案:A

1:[单选题]被称为唐五代词调之渊薮的是( )。

A:隋曲B:唐教坊曲C:唐太常曲D:西凉乐

参考答案:B

2:[单选题]名句"杨柳岸,晓风残月”的作者是( )。

A:范仲淹B:张先C:柳永D:欧阳修

参考答案:C

3:[单选题]词的长短、分段、韵位、句法以及字声,主要取决于( )。

A:曲调B:内容C:声D:韵

参考答案:A

4:[单选题]被推尊为"倚声椎轮大辂”、代表了词的草创面貌的是( )。

A:花间词B:南唐词C:中唐词D:敦煌词

参考答案:D

5:[单选题]被推尊为"倚声椎轮大辂”、代表了词的草创面貌的是( )。

A:花间词B:南唐词C:中唐词D:敦煌词

参考答案:D

6:[单选题]下列词人中,情辞俱美、被奉为婉约正宗的是( )。

A:周邦彦B:晏几道C:秦观D:李清照

参考答案:C

7:[单选题]下列词人中,一般不被看作辛派传人的是( )。

A:史达祖B:黄机C:刘克庄D:文天祥

参考答案:A

8:[单选题]词风富艳精工,词法缜密,能示人以作词门径的是( )。

A:柳永词B:苏轼词C:周邦彦词D:姜夔词

参考答案:C

9:[单选题]下列词调属于四叠的是( )。

A:《菩萨蛮》B:《念奴娇》C:《忆秦娥》D:《莺啼序》

参考答案:D

10:[单选题]下列词作中,咏雁的是( )。

A:秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧)B:辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

C:张炎《解连环》(楚江空晚)D:李清照《武陵春》(风住尘香花已尽)

参考答案:C

11:[单选题]被王国维称许为"变伶工之词为士大夫之词”的是( )。

A:冯延巳B:李煜C:李璟D:韦庄

参考答案:B1:[单选题]对北宋晏殊、欧阳修的词风有重要影响的词人是( )。A:李煜B:冯延巳C:温庭筠D:韦庄

参考答案:B

2:[单选题]词曲的基本形式是()。

A:单调B:双调C:三叠D:四叠

参考答案:B

3:[单选题]被传为"百代词曲之祖”的二首李白词是《忆秦娥》和()。A:《忆江南》B:《长相思》C:《念奴娇》D:《菩萨蛮》

参考答案:D

4:[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是(参考答案:D)。

A:杨绘《本事曲》B:沈义父《乐府指迷》C:杨缵《作词五要》D:张炎《词源》

5:[单选题]下列词人中,其词作历来认为难读的是()。

A:朱敦儒B:吴文英C:姜夔D:李清照

参考答案:B

6:[单选题]下列名词中与"偷声”意义相同的是()。

A:减字B:犯调C:转调D:添字

参考答案:A

7:[单选题]陈亮词的别集是()。

A:《龙川词》B:《龙洲词》C:《梦窗词》D:《草窗词》

参考答案:A

8:[单选题]下列词人中受南唐词风影响较大的是()。

A:范仲淹B:韦庄C:苏轼D:欧阳修

参考答案:D

9:[单选题]最能代表温庭筠词特色的是其十四首()。

A:《更漏子》B:《定西番》C:《菩萨蛮》D:《南乡子》

参考答案:C

10:[单选题]苏轼革新词风的主要对手是()。

A:晏殊B:张先C:柳永D:欧阳修

参考答案:C1:[论述题]

1、柳永雨霖铃

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。

2、辛弃疾摸鱼儿

更能消、几翻风雨,匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有、殷勤画檐蛛网,尽日惹飞絮。

长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒,千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

3、姜夔《扬州慢》

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今,重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!

4、柳永《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼?望,误几

回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

5、辛弃疾《青玉案》

东风夜放花千树,更吹落,星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

6、辛弃疾《永遇乐》(京口北固亭怀古)

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?

7、辛弃疾《水龙吟》(登建康赏心亭)

楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。

休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人,唤取红巾翠袖,?英雄泪。

二、名词解释

1、《花间集》

五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首,编为《花间集》。这是唐末五代词人的总集。《花间集》确立了词的香艳的风格,奠定了词在文学史上的地位。

2、"自是一家”

"自是一家”具体表现为,在词的内容、题材、格调方面,应摆脱男子作闺音的状态,即事抒怀,写开阔之景,抒高远之志,寄新奇之意。在风格上提倡阳刚之美。从艺术创造的角度看,苏轼的"自是一家”则是一种追求自由境界的表现。东坡曾说过:"某平生无快意事,惟作文章,意之所到,则笔力曲折,无不尽意。”自谓世间乐事无逾此者。

3、十大词人

其统计数据来自五个方面:现存宋词别集的版本种数、宋代词人在历代词话中被品评的次数、宋代词人在20世纪被研究、评论的论著篇(种)数、历代词选中宋代词人入选的词作篇数、20世纪词选中两宋词人入选的词作篇数。

1.辛弃疾

2.苏轼、周邦彦(并列)

3.姜夔

4.秦观

5.柳永

6.欧阳修

7.吴文英

8.李清照

9.晏几道 10.贺铸。

4、诗余

诗余”这个名称比长短句和乐府来得更晚。宋人称"诗余”的最早记载,是成于南宋庆元年间(1195―1200)的王?的《野客丛书》,书中引用了《草堂诗余》。从现有文献看,以"诗余”称词集,皆在乾道、淳熙年间,此时词体早已成熟。北宋人把附在诗集后面的词称为乐府或长短句,南宋人开始有人称词为"诗余”。明人张?作词谱,其书名为《诗余图谱》,从此,"诗余”便成为词的"又名”。诗余便含有"诗之余绪”或"诗之变体”的意思。前者认为词是传统的诗

歌的"剩歌余绪”,是"诗人之余兴”。

5、燕乐

燕乐又称宴乐。狭义上,是依据乐曲来源而区分的不同的乐曲门类,它与清商、西凉、高丽等乐曲并列,成为唐宫庭十部乐之一。是隋唐时候便已中国化的新型音乐。广义的燕乐,则指燕享之乐,泛指一切在宴会演奏的乐曲。在隋唐时,上列唐宫廷十部乐都谓之"燕乐”而狭义的燕乐常常是宴会开始时所奏的第一部。但其余各部均可在宴会上演奏。这种广义的燕乐,是唐代民族大融合的产物,它被当时的日本视为"唐乐”。唐代教坊曲是隋唐燕乐的典型代表。它比雅乐、清乐富于新鲜感和刺激性。燕乐的演奏场合主要是宴会,具有娱乐性、通俗性。6、常州词派

"浙西词派”之后,清代另一个最具影响的词派崛起,那就是"常州词派”。"常州词派”的创始人是常州武进县人张惠言(1761―1802),他在《词选?序》中阐述了其论词主张。面对清代词坛重形式、轻内容的基本倾向,张惠言试图从诗词同源的角度来"尊体”,以此提高词的地位,来解决词坛颓风。而词的创作则应重立意――"极命风谣里巷男女哀乐,以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情;低徊要眇,以喻其致。盖诗之比兴,变风之义,骚人之歌,则近之矣。”具体而论,"幽约怨悱不能自言之情”,主要指"感士不遇”和"忠爱之忱”两大方面;"低徊要眇,以喻其致”则是讲究比兴寄托。他的《词选》入选标准"义有幽隐”,而其笺释则充分展示了他抉发微言大义的"本领”。他把解经的"依物取类,贯穿比附”的方法用之于文学。从接受美学的角度看,读者的"发现”是作品意义的再构的一个重要因素。但张惠言的"发现”有泛政治化的倾向。且往往把释义与考索作品本事相混淆,反而限制了作品的意义和形象。因而失之偏狭。

7、姜夔

姜夔(1155?―1221?),字尧章,号白石道人,江西鄱阳人。他一生不曾做官,往来于仕宦之家,过着清客生活。他是宋代词人中少有的精通乐律者之一。其词集《白石道人歌曲》存词84首,其中以应范成大之请而作的《暗香》、《疏影》最为有名。

三、简答1、辛弃疾为什么会成为第一大词人

原因是当代词选名列第1,历代词选名次第4,历代品评第4,版本名次第2,存词第1,所以当之无愧成为古代第一大词人。

2、南宋豪放词的两大特征

以"稼轩体”为代表的南宋豪放词,有两大特征十分明显,一是英雄主义的基调和主体意识的强化,二是形式上的以诗为词,以文为词。

3、敦煌曲子词的文体特征?

答:敦煌曲子词显示了词这种文体的原始风貌。其文体特征主要表现为体制的随意性、内容的限题性和语言的俚俗性。

在体制上,一是很多词调的字数不统一。二是平仄不拘,如《捣练子》。三是叶韵简单。律化的词叶韵复杂,调有定句,句有定字,字有定声,有的还严辨四声,如《虞美人》的格律是四转其韵,而敦煌词大都一韵到底,

在内容上,"本题咏本事”,即调名与词意吻合的现象较为突出。如《酒泉子》三首咏舞马宝剑与(酒泉)边地将士,《虞美人》就写美人。据统计,敦煌词"文对其题”的共15调,47首。(任半塘《敦煌曲初探》。)不只敦煌词,同时期的中晚唐诗人写词也还有这个特点,如白居易

的《忆江南》,张志和的《渔歌子》都是如此。而当律词登台,本意与调名就不再统一,调名纯粹成为一种形式的代码,而不具备对内容、情调的指导作用了。内容不受调名的限制,意味着文人的思维不受限制以及文体具有了无限涵容的能力。

在语言上,早期词的俚俗性十分明显。正是因为这一点,人们总觉得敦煌曲子词是"民间词”。语言双关,却明白如话。

4、谈谈秦观词雅的特点。

秦观已开雅词之首。

李清照在《词论》中强调文雅、典重,批评花间词淫艳、低俗,见出她对思想内容和语言风格的高洁追求。秦观的"专主情致”受到李清照的肯定。秦观抒情之作,情深挚而意蕴藉,颇具纯情淡雅之美。如:"漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”(《浣溪沙》)如:"纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?”(《鹊桥仙》)情韵兼胜,真是天生好言语。秦观深于情,而身世遭际又很不幸,便"将身世之感,打并入艳情”。词中多有伤感而又凄迷之篇什。

《踏莎行》写出了宦海沉浮中的凄凉感受:

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

黄庭坚称此词"语意极似刘梦得楚、蜀间语”。看到了其中的迁客之悲。

观的雅,既是内容的雅,又是语言的雅。这是雅词的完美境界。

5、简述姜夔自度曲《扬州慢》的独创性。

自度曲的最大特点是独创性以及与此相关的难以复重性。姜夔的《扬州慢》比较典型。从词的创作过程看,本题写本事是早期词的特点,律词一问世,便意味着题与意的分离。而自度曲因是作者首创,在命题时往往根据内容确立曲牌名称,或根据某一特定的音乐来为乐曲名篇,继而在填词时也遵循题意。而姜夔有时可以先成文词后制曲,其《长亭怨慢》序云:"余颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阙多不同。”因精通音律,故可"从心所欲不逾矩”。从题与意的相互关系看,词到此时似乎又回到早期的写作方式,不过,这已不是简单的回归,而是更高级的创造阶段了。

把《扬州慢》与《渔父》、《忆江南》等词调作一比较便一目了然。《扬州慢》是姜夔过扬州,有感扬州的两次兵乱而作。词前有序:"淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟,予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。”于是,一首"《黍离》之悲”的哀歌因此而产生:

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今,重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!

《扬州慢》因姜夔独具的内容特色与抒情风格而带有绝唱的意味,其"黍离之悲”因首唱而定格,使后人在用此词调来抒情时受到很大限制,因而继作不多,这或许能说明词体"封闭性”的一个原因。

四、论述题

1、词体在宏观上所具有的无限开放性与微观上所特有的个体封闭性。

与诗体相比,词在形式结构上的特征表现得十分明显,那就是词体在宏观上所具有的无限开放性与微观上所特有的个体封闭性。

诗体结构―体式有限,作品无限

以格律划分,则可简约为古体诗和新体诗两大类。

从体式上看,新体诗只有五言律、绝,七言律、绝及五、七言排律六种格式(偶有六言绝句,不论)。再从平仄的角度考虑,以"平起平收”、"平起仄收”、"仄起平收”、"仄起仄收”四种关系开篇,近体诗的总的格律样式不超过30种。

从这个意义上讲,律诗在总的体式上是有限(封闭)的,比较容易掌握。而在这有限的形式里,人们却可以无限地写出各类作品,从盛唐到晚清,后世并不乏聪明人,但人们却无力在格律形式上有所创获。但对每一种格律形式来说,它却具有内容和数量的无限性(开放)。简单地说,绝句这种样式,在中国古典诗歌中,就是以十万计的。唐诗现存五万首,绝句就有上万首。古诗就更是难以数计。从内部结构看,复杂如排律,都具有无限的开放性,只要作者的才华允许,是可以"马拉松式”地写下去的。杜甫、元稹都写过百韵长律,让人叹为观止。但他们的终篇,是因为要说的吟的已尽,而不是形式不允许。唐律形式的简约使其形式得到普及,并成为一种大众化的写作样式。

词体结构―-总体无限,个体有限

词刚好相反,在调式上,大大超过律诗,现存词调一千余种、二千多体。而每一调式都是一个封闭的体系,不像诗律那样容易掌握。词发展到后来,格调越精、越雅致,以致最终成为案头文学。

个体的"封闭”指其特殊性,某种词调一旦定型,其格律便严重束缚着创作者的手脚,以致很多调式竟成为"绝唱”,一首之后,连创作者本人也少有继作。而其篇幅和百韵长律比起来,又不免小巫。

词体的开放性决定了词人在创作过程中有了较大的发挥创造性才智的机会。正是这个原因,词坛上才出现了柳永、周邦彦、姜白石、吴文英这样一批具有"创调”才能的佼佼者,也正是他们,使词的独立文体功能得到强化。

2、论柳永词的创新?

1、柳永词的创新,首先表现在创调上:

柳永的词名是由他的创调之才得来的。《乐章集》304首,共用17个宫调,130个词调,加上调名同而宫调不同者,共153曲。其中除《清平乐》、《西江月》等十余调是沿用唐五代旧调外,所增新声大多数是长调慢曲。柳永或依"新声”制作,或将前代令曲衍为长调。如《长相思》双调本为36字,柳永增为103字,《浪淘沙》本双调54字,柳永衍为三叠144字。《女冠子》在《花间集》中是小令,41字,柳永笔下的《女冠子》则成为110字的长调。他还大量自创新调,其独创的三叠词《戚氏》长达212字,成为北宋词坛之冠。

柳永的创调之才为词体带来了两方面的"效应”。曲调的增加尤其是大量慢词作品问世,使词体出现了小令和慢词两大载体双峰并峙的局面,这为词体的开放性提供了无限的可能。慢词并非柳永首创,在敦煌的《云谣集》中即出现了104字的《内家娇》以及《倾杯乐》、《凤

归云》等长调。但在唐五代词坛,人们主要从事的是令词的写作,这一方面是因为慢词作为一种新体诗比令词的写作难度更大,再则与当时诗坛风气有关:抒情之作"短诗独盛”。

从词与格律诗的近亲关系看,令词独盛于早期也符合情理。正是柳永的大力写作,使慢词的价值得到了充分展示。慢词由于体制的"膨胀”,自然又给词的表现力带来了新的机会。

a)柳永词的创新,其次表现在创意上:

柳永的才能不仅仅表现在"创调”上,在词的"创意”上,他也是一位空前的高手。柳词在内容上出现了比前人更多的新题材。

北宋城市的繁荣和社会的富庶。《笛家弄》写汴京清明时节:"水嬉舟动,禊饮筵开,银塘似染,金堤如绣。……兰堂夜烛,百万呼卢,画阁春风,十千沽酒。”《迎新春》写汴京元宵之夜的盛况:"列华灯千门万户,遍九陌,罗绮香风微度。十里燃绛树。……太平时,朝野多欢民康阜。”《破阵乐》咏京城春季"竞龙舟”的欢乐场景,可谓"承平气象,形容曲尽”。这类作品最著名的是反映杭州胜景的《望海潮》,相传"此词流播,金主(完颜)亮闻歌,欣然有慕于‘三秋桂子,十里荷花',遂起投鞭渡江之志” (见罗大经《鹤林玉露》)。虽有些夸张,但从一定程度上见出其社会影响。

描写妓女生活和思想的篇章。这与他的生活态度和经历有关。其中,既有落魄江湖无可奈何而沉迷于风月场中纵情声色的一面,如《鹤冲天》"未遂风云便,争不恣狂荡”,"且恁偎红依翠,风流事,平生畅。青春都一晌”;也有真情流露的一面,即失意的文人与沉沦下潦的歌妓舞女间的"心有灵犀”,从中表现出平等、同情的观念。有些描写恋情的句子颇富感染力,"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴” (《蝶恋花》),便是脍炙人口的名句。柳永的特殊经历使他对妓女的处境和心态有了不同的视角,这种频繁的交往和近距离的观察使他的作品既表现出温暖的人性又不乏原始的动物性。因此,便有了柳词中那些感人的或淫冶的曲子。而正是这些作品,反映了歌者和听者复杂的情感,不但受到妓女的欢迎,也受到全社会的欢迎。

反映自我经历和情怀的作品。多年沉沦下潦,漂泊江湖,在羁旅行役中不断产生的离别之景和怀人之情成为他慢词的重要内容,从而构成柳词在"创意”上的一大特点。他的《八声甘州》("对潇潇暮雨洒江天”)、《雨霖铃》("寒蝉凄切”)是描写羁旅行役和抒发离人悲感的代表作品。

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼?望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

雨霖铃

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。

b)还表现在创作手法上:

赋体的手法。柳永在创调的同时,也为词带来了新的表现手法和抒情风格,这就是"赋体”的出现。这是与长篇作品相适应的一种新的写作程式。小令篇幅短小,内容上不易表现较多的方面,手法上讲究比兴寄托,意境上要求含蓄隽永,而长调则可大开大阖,铺叙展衍,尽情渲染。

c)柳永词语言风格的创新:

与柳永词中的题材相适应,柳词的语言大多明白浅近,更不避俚语俗语,他的作品中固然有不少雅词,如《雨霖铃》,"今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”的句子构成了十分典型的游子怀人意境,韵味悠长。《八声甘州》中的"渐霜风凄紧。关河冷落,残照当楼”,更为

苏东坡叹服,称"此语于诗句不减唐人高处”。但柳词的"俗”――世俗化的特点则在词坛中更为突出。他的同代人都注意到了他的这一特点及其影响力。陈师道《后山诗话》称:"柳三变游东都南、北二巷,作新乐府,??(wěi běi)从俗,天下咏之。”李清照则批评他"词语尘下”。徐度《却扫编》卷五认为柳词:"虽极工致,然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。”黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》卷五的评论与徐度近似,说他"长于纤艳之词,然多近俚俗,故市井之人悦之。”柳永的名声在当时极大,在周边国家,"凡有井水饮处,即能歌柳词”(《避暑录话》卷三)。故王国维认为他如同唐代的白居易。

柳永对词的贡献很大,他以其创调、创意之才的兼备成为词人中的"全才”,这在词史上是绝无仅有的。

3、如何看待《花间集》香艳的风格。

五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首,编为《花间集》。《花间集》是唐末五代词人的总集,确立了词的风格,奠定了词在文学史上的地位。

经过长期的尝试和积累,一种新的文体终于登上了文坛。花间词人欧阳炯亲为之序。欧阳炯痛快地道出了词人们的创作心态,勾勒了词所赖以生存的社会环境,阐述了词的社会文化功用。该序实为一篇重要的文体"独立宣言”。(p161)

它不光是对《花间集》的评介,实质上已经涉及词这一文体的诸种特征:

1、与音乐的密切关系;与之相关的是

2、功能:娱乐性;

3、传播(或娱乐)的主要场所:"红楼”、"北里”(妓女集中处);

4、风格渊源及美学特征:"自南朝之宫体,扇北里之娼风”,即"香艳性”。

《花间集》的500首作品,总的看,还是反映了多方面的内容,诸如边塞征战、咏史、怀古、忧离伤乱、慨叹身世,以及咏物写景等等,但十之七八是描写闺阁艳情的作品。这就决定了《花间集》的"类型风格”,同时,也为词这一新兴的诗体定下了基调。

温、韦词中的女性主角占大多数。其他花间词人的作品亦如此。"风流”自是其共同倾向。从他们词中的人物称谓便可感受其风流情调:男人多是狂夫、荡子、仙客、刘阮、玉郎、檀郎、年少、公子等"薄情郎”,女性则为美人、佳人、肖娘、谢娘、翠娥、阿娇、潘妃等"娇娆女”。大多数篇章都以女性为中心,从大家闺秀到小家碧玉,从淘金姑娘、采莲女到妓女、女冠、征人妇,从她们的生活、服饰写到体态情思。与温、韦相比,"淫鄙”的内容更多,这最终强化了《花间集》"香艳”的特点,也为词的体性较早地抹上了浓厚的脂粉气息。

花间词的艳情性并不是孤立的现象,从文坛风气看,当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍,后蜀后主孟昶,都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理:"者(这)边走,那边走,只是寻花柳;那边走,者边走,莫厌金杯酒。”这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首,赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。

从文学史的发展看,"香艳”词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。

第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代;第二次是汉末至南北朝的民歌,以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗”为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事,而"晚唐体”和"香奁体”的出现,则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐,亦颇有名声。他自嘲:"十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。”韩?的《香奁集》则是纯然闺情之作,因"皆裾裙脂粉之语”,被严羽视为一种体派,名之曰"香奁体”。"香奁体”的最大特色,便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩?的诗和词都是如此。

对一现象,范文澜从题材的角度总结道:"唐诗经中唐人穷搜苦索,连穷寒境鬼境都搜索到,境界尽辟,似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境,其中一部分确是男女相

悦之情,一部分则是模仿‘楚辞',言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。”

李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视:"拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比,与盛唐的边塞诗比,这一点便十分清楚而突出,时代精神已不在马上,而在闺房,不在世间,而在心境。”

与敦煌曲子词相比,在语言上花间词明显"雅化”,在格律上也趋于规范成熟,在抒情风格上则俗艳与风雅并存。但由于其香艳作品的突出,使花间词的类型特征还处于"香艳”的格局。

4、论周济"有寄托入,无寄托出”词论的内涵。

相对而言,"常州词派”中后起的周济的词论更具理论性和系统性。周济也讲尊体,讲比兴寄托,但他以词为本位,而不是用解经的方法论词。他创造性地提出了"有寄托入,无寄托出”的见解。

其《介存斋论词杂著》云:"初学词求有寄托,有寄托,则表里相宣,斐然成章。既成格调,求无寄托,无寄托,则指事类情,仁者见仁,知者见知”。

其《宋四家词选目录序论》云:"夫词,非寄托不入,专寄托不出”。

周济认为,运用巧妙的艺术构思,娴熟的艺术技巧,创造出独具个性的意境,即"有寄托入”。作家创造时不是从主观情感出发,先存一个"我要有寄托”的念头,有意识地寻找一种依托之物,而是兴与机会――主观情感由眼前的某种实景引起,在客观事物景象的触动、诱发之下,思想情感得到自然而然的流露。这样创作出的意境,即"无寄托出”。

清末况周颐一段话可以视作是对周济这个命题的阐释:"词贵有寄托,所贵者流露于不自知,触发于弗克自已。身世之感,通于性灵(按:指性情),即寄托,非二物相比附也。横亘一寄托于搦(nuò)管(执笔)之先,此物此志,千首一律,则是门面语耳,略无变化之陈言耳。于无变化中求变化,而其所谓寄托,乃益非真。昔贤论灵均(屈原)书辞,或流于跌宕怪神,怨怼激发,而不可以为训。必非求变化者之变化矣。"(《蕙风词话》卷五))

"有”而"入”到"无”而"出”,是创作过程由低级到高级的演进,由个别到普遍的提升,它反映的不但是词学的问题,也具有美学上的普遍意义,因而,"常州词派”中人潭献就说:"以有寄托入,以无寄托出,千古辞章之能事尽,岂独填词为然?”(《复堂词话》)从读者接受的角度看,"无寄托”的作品给读者的自由联想留下了更多、更广阔的空间,即"仁者见仁,智者见智”。而"有寄托”的词让读者"阅载千百,謦颏弗违”,最终只能达到与作者的共识。所以,"无寄托”是一种更高的境界。

唐宋词赏析学习心得006词的发展(五)

槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析 编号:006 词的发展(五) 纵观词在宋代的发展史,可以说南宋词人和作品的数量要远远多于北宋。唐圭章(1901-1990年)编著的《全宋词》1965年版本中,总辑两宋词人1330多家,收词约20000首。其中南宋词人数量约是北宋的三倍,作品量也占据着绝对多数的位置。所以,从数量上来说,词的高峰期应该在南宋。但北宋词和南宋词在文学成就上的高低并不是由数量来决定的,多数观点反而倾向于北宋词的成就高于南宋词。当然,这不是一个定论。南宋词在国仇家恨的历史背景下,必然负载着更多的社会责任,也同时具有更加鲜明的时代烙印。从这一点来说,北宋词是无法比拟的。这里把南宋词粗略地分为南宋前期南渡词人对词坛的重建、南宋中期词家创作的高峰和南宋后期宋词最后的结局三个阶段来进行学习,只是为了反映词的发展脉络,并不是研究南宋词最详尽的分期方法。 五、南宋前期 从公元1127宋高宗赵构建炎元年至公元1162宋高宗赵构绍兴三十二年,约三十五年。这也恰好是高宗从登基到退位的三十五年。靖康二年,金兵俘徽、钦二宗北去,高宗于南京应天府即位,改元建炎,因拒抗金主张,南逃临安,建立南宋政权。高宗统治期间,重用投降派,

以割地、纳贡、称臣等屈辱条件向金人乞降求和,偏安东南。在这样雪崩一样的历史背景下,词坛也必然经历了战乱的洗礼。曾经的汴京歌舞,散为云烟,昔日的剪红刻翠、浅斟低唱,同归歇绝。追随宋室南渡的词人,裹挟在历史变换的潮流中,再也无心留恋花前月下、寄情山水诗酒,而是转为对山河破碎的哀伤、忧愤、呐喊。于是,重新开始的南宋词坛,在创作风格上发生了根本的改变。这一时期的代表词人有:叶梦得、朱敦儒、李清照、张元干、张孝祥,以及李纲、赵鼎、向子諲、李弥逊、陈与义、岳飞、胡铨、吕本中等。 叶梦得(1077~1148年),字少蕴,苏州吴县人。宋代词人,亦工诗文。绍圣四年(1097)进士,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山石林谷,自号石林居士,于绍兴十八年卒,追赠检校少保。著有《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》、《避暑录话》等。《全宋词》录其词102首。 叶梦得是北宋末年到南宋前期词风转变中承上启下的重要词人。他的创作活动,以南渡为界,可分为两个阶段。早期取材传统,词风婉丽,但这类词在《石林词》中为数甚少。南渡后,词风随着社会的巨变而改变,风格类苏轼,借词抒发家国之恨和抗敌之志。他与张元干、张孝祥等词人一样,都是辛派词的先驱。关注《题石林词》:“味其词婉丽,绰有温、李之风。晚岁落其华而实之,能于简淡时出雄杰,合处不减靖节、东坡之妙”。毛晋《石林词跋》称其词“少蕴自号石林居士,晚年居卞山下,奇石森列,藏书数万卷,啸咏自娱。所撰诗

唐宋词鉴赏13到16

十三 1. 《江城子》(密州出猎)借出猎场面的描写,表现了作者从军报国的壮志和抗击敌人的坚强决心。 2. 豪放词的第一首是苏轼(填作者)的《江城子》(填词牌名)(密州出猎),把原本只有在诗中表达的题材写进了词。 3. 《江城子》(密州出猎)通篇纵情放笔,气概豪迈,一个“狂”字贯穿全篇。 多选题 (1 满分) 4. 关于《江城子》(密州出猎)说法正确的是(ABCD_____ ) A. 词人以少年英主孙权自比,更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。 B. 下片进一步抒写词人“少年狂”的胸怀,抒发由打猎激发起来的壮志豪情。 C. 词人以汉文帝时冯唐自比,在此倾诉了自己的雄心壮志。 D. 这首词融叙事、言志、用典为一体,调动各种艺术手段行程豪放风格,表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 文字填空题 (2 满分) 5. “明月几时有,把酒问青天。”借用李白“青天有月来几时?_我今停杯一问之”诗意,通过向青天发问,把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。 多选题 (1 满分) 6. “把酒问青天”的“问”字关合的句子有(AB ) A. 明月几时有 B. 不知天上宫阙,今夕是何年。 文字填空题 (5 满分) 7. “我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑,寄寓着作者出世_ 、_入世的双重矛盾心理。 8. “转朱阁,低绮户,照无眠。”用了鼎足对。 9.“燕子飞时,绿水人家绕。”的“绕”读上声。 10. “墙外行人,墙里佳人笑”这里用的是隐显手法。 多选题 (1 满分) 11. 关于《蝶恋花》(花褪残红)的说法正确的是(ABCD_____ ) A. 词的上片说的是一片春夏之交的光景,春天的花团锦簇渐渐的为夏天的青草葱葱所代替。 B. 这首词上下句之间、上下阕之间,往往体现出种种错综复杂的矛盾。 C. 同样是写女性,苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风,情景生动而不流于艳,感情真率而不落于轻,难能可贵。 D. 苏轼的这首词也是言志,表达了他对自己满腔抱负,忧国忧民,一心想为朝廷效力,却屡遭迫害的悲惨命运的自嘲。 单选题 (1 满分) 12下列哪一句表达了苏轼“进”与“退”之间的徘徊与矛盾A A. 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。 B. 明月几时有,把酒问青天。 C. 持节云中,何日遣冯唐。 文字填空题 (2 满分)

唐宋词选释_005

唐宋词选释 周邦彦 瑞龙吟 章台路。还见褪粉梅梢,试花桃树。□□坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。 黯凝伫。因念个人疑小,乍窥门户。侵晨浅约官黄,障风映袖,盈盈笑语。 前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞。惟有旧家秋娘,声价如故。吟□赋笔,犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮,东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是,伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落,一廉风絮。 此首为归院后追述游踪之作,与(瑞鹤仙)、[夜飞鹊]追述送客之作作法相同。 第一片记地,“章垂路”三字,笼照全篇。“还见”二字,贯下五句,写梅桃 景物依稀,燕子归来,而人则不知何往,但徘徊于章台故路、□□坊陌,其怅 惘之情为何如耶!第二片记人“黯凝伫”三字,承上起下。“因念”二字,贯 下五句,写当年人之服饰情态,细切生动。第三片写今昔之感,层层深入,极 沉郁顿挫缠绵宛转之致。「前度」四句,不明言人不在,但以侧笔衬托。 “吟□”二句,仍不明言人不在,但以“犹记”二字,深致想念之意。“知谁 伴”二句,乃叹人去。“事与孤鸿去”一句,顿然咽住,盖前路尽力盘旋,至 此乃归结,既以束上三层,且起下意。所谓事者,即歌舞、赋诗、露饮、闲步 之事也。“探春”二句,揭出作意,换醍全篇。前言所至之处,所见之景,所 念之人,所记之事,无非伤离意绪;“尽是”二字,收拾无遗。“官柳”二句, 写归途之景,回应篇首“章台路”。“断肠”二句,仍寓情于景,以风絮之悠 扬.触起人情思之悠扬,亦觉空灵,耐人寻味。 风流子 新绿小池塘。风廉动,碎影舞斜阳。羡金屋去来,旧时巢燕,土花缭绕,前度莓墙。绣阁裹,凤幛深几许,听得理丝簧。欲说又休,虑乖芳信,未歌先噎,愁近清觞。 瑶知新妆了,开朱户,应自待月西厢。最苦梦魂,今宵不到伊行。问甚时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香。天使教人,霎时斯见何妨。 此首写怀人,层次极清。“新绿”三句,先写外景,图画难足。廉影映水,风来 摇动,故成碎影,而斜日反照,更成奇丽之景,一“舞”字尤能传神。“羡金屋” 四句,写人立池外之所见。燕入金屋,花过莓墙,而人独不得去,一“羡”字贯 下四句,且见人不得去之恨,徒羡燕与花耳。“绣阁裹”三句,写人立池外之所 闻。“欲说”四句,则写丝簧之深情。换头三句,写人立池外之所想,故曰“遥 知”。“最苦”两句,更深一层,言不独人不得去,即梦魂亦不得去。“问甚时” 四句,则因人不得去,故问可有得去之时。通篇皆是欲见不得之词。至末旬乃点

唐宋词鉴赏-词与近体词和古体诗的区别

课题1:词与近体诗、古体诗的区别 这里根据课堂讲解、推荐书籍和个人见解,简单回答了词与诗的一些区别。我国的诗词文化的发展都曾达到了极高的艺术水准,并且历经千年而流行不衰,下面就具体由定义、内容、题材、流行时间四个方面对它们的区别分别展开探讨。 ?定义 诗,又称诗歌,是一种用高度凝练的语言,形象表达作者丰富情感,集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。 断的发展,进入到词的全盛时期。 词最初称为“曲词”或者“曲子词”,别称有:近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在总句数、句数,每句的字数、平仄上都有规定。(百度百科) ?内容 1. 语言特色 词作为诗歌的发展,来源于宴饮之时,起初只起到助兴、娱乐的作用。因此词在语言要求上是和音乐、朗朗上口的。词作为这样的文学,一方面固然没有诗那样教化人心,传递正能量的作用;但另一方面也更加的生活化、接地气,更流行,更容易被大众所接受,有呈现社会百态,传递喜怒哀乐,引起人与人之间强烈的共鸣的效果。 而古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,这一点与词比较类似,另外, 及尔偕老,老使我怨。淇则有岸,隰则有泮。总角之宴,言笑晏晏。信誓旦旦,不思其反。反是不思,亦已焉哉!”这样体现普通人民感情生活和《古诗十九首》(青青陵上柏):“人生天地间,忽如远行客”这样返璞归真的诗句。 近体诗在格律的要求就更加的严格了,《人间词话》中有言:“近体诗易学而难工,古体诗难学而易工”,在对规则的要求更加严格后,诗人创作的方向比较固化了,不能再创作方式上有所创新,

就在深度上多做文章,比拼在思想感情上谁更高尚、更深远。如《春望》(杜甫):“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。”这样忧国忧民、沉郁顿挫的诗句。 2.思想感情 词在思想感情上以境界为上,王国维言:有境界者自成高格,自有名句。例如苏轼的代表作《水调歌头》(明月几时有),语言精美,意境旷远。在语言的华丽精致方面,柳永当属大家,《望海潮》(东南形胜):“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠山献清佳。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。”用华丽的语言,流畅的笔调描写杭州的自然风光和都市的繁华,展现杭州人民和平宁静的生活景象。而李煜的赤子之心和才华横溢则无处不在的体现在他的作品中;《相见欢》(林花谢了春红):“自是人生长恨水长东”;《l浪淘沙》(帘外雨潺潺):“帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。”故言:词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。 古体诗语言精练,善于从极简的文字中展现无穷的意境,风格含蓄隽永,《古诗十九首》(涉江采芙蓉):“涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁,所思在远道。还顾望旧乡,长路漫浩浩。同心而离居,忧伤以终老。”笔法多变精炼,表现出强烈的忧伤。 近体诗,它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统,还把我国古代诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色,推到前所未有的高度,为古代抒情诗找到一个最典型的形式,至今还特别为人民所喜闻乐见。《锦瑟》(李商隐):“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”运用多种修辞手法,词藻华美,含蓄深沉,情真意长,感人至深。 题材 发展到宋代,词的类型大概可分为两种:豪放派和婉约派。 以苏轼、辛弃疾为代表的的豪放派将旷达的人生态度和强烈的报国热血融入词中,语言大气,格局广阔,“学南宋者,不祖白石,则组梦窗、以白石、梦窗可学,幼安不可学也。”学姜夔、陆游的词相对好学,而学南宋辛弃疾宏大壮阔的格调却十分不易。故又言“东坡之词旷,稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词,犹东施之效捧心也。”参见《摸鱼儿》:“君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。”《定风波》:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕!一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去,也无风雨也无晴。”

唐宋词开题报告

---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 唐宋词开题报告 通过手机来获取城区公交的行走路线的是现代手机的一个功能之一,对人们出行的便利有一定的帮助。 1.本课题所涉及的问题在国内(外)的研究现状综述 随着城市建设越来越密集,人们希望通过手机来获取城区公交的行走路线的想法越来越迫切,所以说如果设计和实现了一个公交查询系统,在人群中的使用率应该会非常的高。城市公交查询界面。用户可以通过三种方式来查询公交的线路,分别为通过输入起始站和终点站来查询,输入线路号码,输入您想要去的站点名称。查询结果界面。用户通过输入要求后会自动跳转到查询结果界面。此界面会显示线路,此线路的去程,回程,次线路公交的信息。 现在,国内外已开发出很多公交查询软件,如爱帮公交,百度地图,谷歌地图,掌上公交等,为人们提供了公交路线搜索,站名查询以及路线规划等功能,给人们的出行带来一定的便利。但是,目前的公交查询系统的功能,主要是基于静态数据的查询,往往不能反映实时交通路况;查询功能不具有智能性,操作不方便;人性化考虑不周全,不适合多种人群的使用,例如,老年人,计算机技术水平较差的人群等。这些功能的不完善,阻碍了手机公交查询系统的广泛使用。 目前,厦门市掌上公交网站,可随时随地查询所等待公交线路的实时位置信息,以及距离所在车站的公里数。如果市民想要为自己的出 1 / 14

行提供更多的线路选择,还可以通过站点查询,查询任意一条途经自己所在站点的公交车实时位置信息。苏州智能公交系统运行以后,市民可以通过公交电子站牌、移动掌上公交短信查询、苏州移动生活网等多种方式实时查询车辆到站信息。根据交通部门统计,目前每天掌上公交短信查询量已多达800人次。 1.本人对课题任务书提出的任务要求及实现预期目标的可行性分析技术条件方面的可行性: a.采用Java编程语言 b.开发环境:JDK1.6、myEclipse8.5、Apache Tomcat、Mysql、window XP系统 c.使用技术:开源框架Struts2、Spring、Hibernate 社会条件方面的可行性: a.满足用户基本导航功能的需求 b.用户群面向广 c.操作流程简明,便于上手 市场条件方面的可行性: a.用户群主要面向需要公交查询服务的安卓移动上网用户 b.用户可以随时随地用自己的安卓移动终端进行公交系统查询。 本课题需要重点研究的、关键的问题及解决的思路 1.研究的内容: (1) 公交查询算法 (2) 移动GIS技术

唐宋词赏析论文

浅谈李清照其人其词 通过本学期对《唐宋词赏析》课程的学习,对李清照的词有了更深层次的了解。每个词人的每首词通过多次学习和思考,总能体会到更多更有深意的不同以往的感觉,也就越发接近词人想要表达的真正的情绪和思想。 李清照作为历史上少有的女词人,其词风理所应当地以婉约为主,作为婉约派的代表,虽然她在很多作品中都表现出了很多消极、感伤的感情基调,但是这并不能掩盖她是一位气节高尚、性格刚毅、洒脱不羁的爱国女词人。 李清照出身于官宦世家,但是她不慕权贵,敢于大胆发表政见。她早年不避风险,上诗救父;对公公赵挺之升为宰相,不但不表示祝贺反而写诗嘲讽他:“炙手可热心可寒。”早在青年时代,她就以唐玄宗荒淫误国、招致安史之乱的历史 教训,劝宋徽宗:“夏为殷鉴当深戒,简策汗青今俱在。”与赵明诚结为夫妻后,两人惺惺相惜,志同道合。两人经常不得已两地分居,因此此时李清照的词多以思念为主。写下了脍炙人口的《一剪梅》:“花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。” 但是,他们互敬互爱的美满生活,很快便被金人入侵的铁蹄踏破了。李清照的高风亮节不仅表现在她政治上的远见卓识,尤其突出地表现在她关心国家民族命运、深切同情陷于外族入侵铁蹄下的人民。她不甘屈辱投降,和丈夫一起流亡江南,耳闻目睹南宋小朝廷只求偏安、不思抗敌的现实,忧国伤时,悲愤交加,写下了掷地有声的铿锵诗句:“生当作 人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”借此歌颂项羽宁肯一死以谢江 东父老的英雄豪气,谴责赵构苟且偷安的可耻行为。 在兵慌马乱之中,赵明诚接受了湖州太守的任命,赴任途中不幸得病去世。李清照惊闻噩耗,悲痛欲绝。在颠沛流离中失去了丈夫,这无疑是天大的打击,这也使李清照的词开始变得凄冷悲怆。在如此巨大的悲痛中写下了脍炙人口的《声声慢》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?”字里行间,让人深深体会到当时她内心的痛苦。 虽然经历了一场再嫁、离异入狱的波折,但是李清照生活的意志并未消沉,诗词创作的热情更日益高涨。她从个人的痛苦中解脱出来之后,把眼光投到对国家大事的关注上。朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝。李清照满怀激情地作古诗、律诗各一首为二公送行。诗中有“欲将血泪寄山河,去 洒东山一抔土”之句,表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望,充满了关念故国 的情怀。她忍受着国破家亡、离乡背井的巨大痛苦,写下了充满伤感和悲愤的词章,并在颠沛流漓之中,带病坚持整理、编著了《金石录》,为世人留下了珍贵文物。 在七十多岁时,李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望,在极度孤苦、凄凉中,悄然辞世。一代女词人落得如此结局,不能不让人叹惋。但是李清照对宋词的巨大贡献必定会被人们永远铭记。

唐诗宋词赏析

唐诗宋词赏析 在狱咏蝉骆宾王P39 西陆蝉声唱,南冠客思侵。 那堪玄鬓影,来对白头吟。 露重飞难进,风多响易沉。 无人信高洁,谁为表予心。 《在狱咏蝉》诗,属对工整,句法善变,语言精炼,音韵和美,格调深沉而不颓丧,给人以整齐活泼的美感。 首联一方面表明时令已是秋天,一方面又交待了诗人被囚禁的地点一禁垣西。蝉的哀鸣声唤起了诗人思念故乡的无限惆怅与悲戚。这个“侵”字,恰如其分地表现了诗人忧心忡忡的心境和情境。 颔联从“己”着笔,从自己感受的角度写蝉的外形、蝉的悲鸣。一句说蝉,一句说自己,用“不堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,而自己已经白发满头,两两对照,不禁自伤年老。在这十个字中,诗人运用比兴,把凄恻的感情委婉曲折地表达了出来。 颈联表面是写蝉,实际是抒写自己境况。秋季露水凝重,打湿了蝉的翅膀,使它难以飞行;秋风频吹,使蝉的声音传不到远方。此处以蝉的困厄处境比喻自己仕途曲折,蹉跎难进;受谗言诽谤良多,身陷囹圄,辩词无以传递。诗句委婉,意在言外。 尾联为一句深沉的慨叹:现在世上无人看重“高洁”,又能指望谁来替我平反昭雪呢!这声哀叹,仿佛对苍天呼吁,又象是控诉奸佞,满腔愤懑倾泄而出。 总之,这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,物与人不即不离,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的佳作。 秋登兰山寄张五孟浩然P66 北山白山里,隐者自怡悦。 相望试登高,心随雁飞灭。 愁因薄暮起,兴是清秋发。 时见归村人,沙行渡头歇。 天边树若荠,江畔舟如月。 何当载酒来,共醉重阳节。

唐宋词论文

唐宋词 一.宋词中“婉约”和“豪放”两派代表作家和作品 1.婉约派:“诗庄词媚”,不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主,更主要指词的风格。婉约是词的正宗。 (1)柳永采莲令 月华收,云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手,送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾?一叶兰舟,便恁急浆凌波去。贪行色,岂知离绪。万般方寸,但饮恨、脉脉同谁语?更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。 (2)秦观虞美人 碧桃天上栽和露,不是凡花数。乱山深处水萦回,可惜一枝如画为谁开。 清寒细雨情何限,不道春难管。为君沉醉又何妨,只怕酒醒时候人断肠。 (3)李清照一剪梅 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 (4)周邦彦 (5)姜夔 2.豪放派:打破词的狭隘的传统观念,开拓词的内容,提高词的意境,开创了一种新的豪放风格。 (1)苏轼蝶恋花 花退残红春杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。 墙里春秋墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。 (2)辛弃疾青玉案 东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。 二.唐宋词的发展脉络 词是唐时兴起,宋代繁荣的一种新兴歌诗,最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差,但“调有定格,字有定数,韵有定声”。唐代“燕乐”兴起,追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行,吸引文人参与创作。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展,到宋代迎来词创作的高峰。 北宋前期的词坛,承续晚唐、五代,以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景,伤感时序的愁情。 北宋词至柳永而一变,柳永发展了长调的体制,善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,组织较为复杂的内容,用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息,受到广大百姓的喜爱,有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声,创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词,使词的体式趋向完备了。 北宋苏轼高举创新的旗帜,首先打破词的狭隘的传统观念,开拓词的内容,提高词的意境,开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”,不仅用诗的某些表现手法作词,而且把词看作和诗具有同样言志的作用,使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义,不把它作为音律的附庸,不让思想内容和艺术表达受损害,给词的发展注入新的血液。 周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人,他的词精于词法,在词的写作技巧上有所提高,开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律,在词律方面起了规范作用,使词的语言风格趋向典雅、含蓄,受到文坛词人的推崇。 词到南宋发展到了高峰。中原沦陷和南宋偏安的历史巨变,激起了南渡词人的爱国觉悟,整个词坛的面貌为之一新。此时,在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗敌的词人,如岳飞,张孝祥等人,他们的作品表现爱国情感,气势壮大,对于豪放刚健的新风格的形成,有一定的贡献。辛弃疾、陆游两个伟大的作家,进一

唐宋词鉴赏课后习题24、25章

唐宋词鉴赏课后习题24、25章

1.陆游,字__务观____,号___放翁___ 。又晚号龟堂老人。有《___剑南诗稿_____》、《渭南文集》、《南唐书》行世。 2.古代有“ _幼名_ __ ,_冠字_ __ ”的制度,即幼小取名,二十岁左右定字。 3.陆游一生志在恢复,坚持抗金,以“鼓唱是非,力说张浚用兵”、“不拘礼法”、“嘲咏风月”等罪名多次遭弹劾免职,晚年心境转而消沉、凄凉。正确错误 4.陆游曾有《梅花绝句》,中有警句“何方可化身千亿? __一树梅花一放翁_____________ 。” 5.《卜算子》是词人以梅花精神自喻,借梅花表达了自己凌霜傲雪,不同流俗的情操。正确错误 6.多选题 (1 满分) .《卜算子》一词采用了以下哪一种或几种修辞手法? A. 夸张B. 拟物 C. 拟人D. 象征 7.陆游《卜算子?咏梅》的上阕写出一种寂寞愁苦的境界,写梅花受世俗的冷落,为下阕申发议论作铺垫,关键词为“__寂寞__”二字。下阕则重在刻画其志趣高洁,不同凡俗,即便遭受再大的挫伤打击也不改其本质,关键词为“____香如故__”三字。 8.陆游写作《秋波媚》时,正在南郑(今陕西汉中市)任 _四

川_ __ 宣抚使司干办公事兼检法官。 9.多选题 以下哪一项或几项是《秋波媚》一词的艺术特色? A.充满悲壮之情,极具鞭挞之力 B.笔墨形象,感情饱满 C.具浪漫主义情调 D.运用大胆想象与拟人法 10.词的上阕,诗人正面出场,通过“ _悲歌击筑_ __ __ __ ”和“凭高酹酒”这两个具有典型意义的动作,展示出诗人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。 11.“灞桥烟柳”、“曲江池馆”都是古代都城()的名胜。 A. 开封 B. 杭州 C. 北京D. 西安 12 《钗头凤》是陆游写给前妻 _唐婉_ __ 的一首词。其时陆游在游览 _沈园_ __ 之时,与偕夫同游的唐氏相遇,有感而发。 13 “红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳”是作者以乐景写哀情,同时为词作增添了明丽而又和谐的色彩感。正确错误 多选题 14作者连用三个“错”字表达了何种情绪?

唐宋词鉴赏课后习题9到12

九 1. 北宋词人柳永,字耆卿,排行第七,故称柳七,因当过屯田员外郎的官职,所以也称他为柳屯田。其词集名为《乐章集》。 多选题(1 满分) 2. 柳永在词学史上的贡献有(ABCD) A. 发展了慢词,善以铺叙的手法说物言情,翻开了宋词发展的新一页。 B. 多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处,极善铺叙,并在铺叙中渲染情感。 C. 雅俗并陈。俗者以口语入词,吸收民歌养分,雅者则可以熔铸前人诗句,气象宏大。 D. 柳永扩大了词的表现题材。除男女恋情外,柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。判断题(1 满分) 3.柳永《凤栖梧》(伫倚危楼风细细)巧妙地把飘泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。 正确 文字填空题(24 满分) 4. 《凤栖梧》词牌原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句,所以又名《鹊踏枝》、《蝶恋花》等。双调,六十字,仄韵。 5. 填写所缺的词:“伫倚危楼风细细_____。望极春愁,黯黯生天际”“草色烟光_残照____里,无言谁会凭阑意。” 6. 王国维《人间词话》谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。它出自柳永的《凤栖梧》。语本《__ 古诗十九首》:“相去日已远,衣带日已缓”。 7. 柳永《八声甘州》善用领字,请找出下列各句中的领字。“对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。”“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。”“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。”“叹年来踪迹,何事苦淹留。”“想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟。”上述各句中的领字是对、渐、望、叹、想。 8. 苏东坡认为《八声甘州》中“不减唐人高处”的三句是渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼,认为这三句词可和唐诗中的佳句比美。 9. “对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋”极为简洁地勾画出一幅深秋时节的暮江雨景。其中“洗”字体现了炼字的特点。 10. “是处红衰翠减”,指花木凋零,套用唐代诗人李商隐《赠荷花》中的诗句:此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。 11. 写出与“想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟”相同诗意诗景的古人诗句。谢朓诗句:“天际识归舟,云中辨江树”温庭筠诗句:“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠” 多选题(1 满分) 12. 对《八声甘州》一词分析正确的是(_abcde______ ) A. 柳永词“尤工于羁旅行役”,《八声甘州》是这一题材的代表性词作。 B. “渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,启首三句定下全词阔大苍凉的感情基调,为下文写相思的寂寞制造了抒情气氛。 C. 《八声甘州》写的虽是羁旅行役,但所选景物空阔超远,所以调子高亢苍劲。 D. 词境广阔深远,在博大而开阔的背景之下抒发相思之感与失意之悲,便显得气势沉雄,兴象

唐宋词选释_004

唐宋词选释 苏轼 水调歌头 丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇兼□子由。 明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,令夕是何年。我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。 此首中秋词。上片,因月而生天上之奇想;下片,因月而感人间之事实。 挥洒自如,不假雕琢,而浩荡之气,超绝尘凡。胡仲任谓中秋词,自此 词一出,余词尽废,可见独步当时之概。起句,破空而来,奇崛异常, 用意自太白“青天有月来几时,我欲停杯一问之”化出。“不知”两句, 承上意,更作疑问,既不知月几时有,故亦不知至今天上为何年也。 “我欲”三句,盖因问之不得其解,乃有乘风归去之愿,“我欲”与 “惟恐”相呼应。“琼楼玉宇,高处不胜寒”,就本意说固高妙,就寓 意说亦极蕴藉。“起舞”两句,仍承上来,落到眼前情事,言既不得乘 风归去,惟有徘徊于月下。自首至此,一气奔放,诚觉有天风海雨逼人 之势。换头,实写月光照人无眠。以下愈转愈深,自成妙谛。“不应” 两句,写月圆人不圆,颇有恼月之意。“人有”三句一转,言人月无常, 从古皆然,又有替月分解之意。“但愿”两句,更进一解,言人与月既 然从古难全,惟有各自善保千金之躯,藉月盟心,长毋相忘。原意虽从 谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出,然坡公加“但愿”二字,则 情更深,意更厚矣。 水龙吟 次韵章质夫杨花词 似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,因酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、□呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落缸难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。

唐宋词鉴赏

1:[单选题]提出词"自是一家”之说的词人是(参考答案:A )。 A:苏轼B:秦观C:周邦彦D:李清照 2:[单选题]柳永长调善于铺叙,其铺叙的主要表现手法是(参考答案:B) A:多用博喻B:多用赋体C:以文为词D:多用比兴 3:[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是(参考答案:A) A:范仲淹《渔家傲》B:苏轼《定风波》C:王安石《桂枝香》D:贺铸《六州歌头》4:[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是(参考答案:C) A:《乐章集》B:《漱玉词》C:《片玉集》D:《珠玉词》 5:[单选题]下列词调中,属于三叠的是(参考答案:D) A:李清照《永遇乐》(落日熔金)B:吴文英《风入松》(听风听雨) C:姜夔《暗香》(旧时月色)D:周邦彦《兰陵王》(柳阴直) 6:[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。 A:选词以配乐B:以近体诗入乐C:依曲拍为句D:扮演戏弄 参考答案:C 7:[单选题]词大都分为数片,其中最常见的是( )。 A:单调B:双调C:双拽头D:三叠 参考答案:B 8:[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。() A:雅乐B:清乐C:南曲D:燕乐 参考答案:D 9:[单选题]为《花间集》作序的词人是() A:温庭筠B:欧阳炯C:孙光宪D:孟昶 参考答案:B 10:[单选题]下列词人中,对周邦彦起直接影响的是( )。 A:欧阳修B:苏轼C:晏殊D:秦观 参考答案:D 1:[单选题]下列词集中,现被看作是我国第一部词总集的是( )。 A:《花间集》B:《尊前集》C:《金奁集》D:D.《云谣集》 参考答案:A 2:[单选题]苏轼的下列词作中,反映了作者旷达乐观心态的是( )。 A:《江城子》(老夫聊发少年狂)B:《念奴娇》(大江东去) C:《卜算子》(缺月挂疏桐)D:《定风波》(莫听穿林打叶声) 参考答案:D 3:[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是()。 A:杨绘《本事曲》B:沈义父《乐府指迷C:杨缵《作词五要》D:张炎《词源》 参考答案:D 4:[单选题]作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作( )。 A:《浣溪沙》B:《浪淘沙》C:《忆江南》D:《忆秦娥》 参考答案:C 5:[单选题]花间词人中与温庭筠齐名的是( )。 A:韦庄B:欧阳炯C:孙光宪D:毛文锡 参考答案:A 6:[单选题]发展慢词、多用赋体,其词法号称"屯田蹊径”的词人是( )。 A:周邦彦B:柳永C:晏几道D:秦观

唐宋词选试题剖析

唐宋词选试题 全国2012年10月高等教育自学考试 唐宋词研究 课程代码:07564 一、选择题。(每题1分) 2.韦庄的词集是(《浣花词》) A《》B《浣花词》韦庄其弟韦霭作 C《》 D《阳春集》 5. 采桑子(轻舟短棹西湖好)西湖在(颍州)D 欧阳修《采桑子》(群芳过后西湖好)中的“西湖”在今安徽境内。 A.杭州 B.苏州 C. D.颍州《采桑子》(轻舟短棹西湖好) 6.被称为“今代词手”的是(秦观)D A. B. C.黄庭坚 D.秦观“今代词手” 11.南乡子写的是(广东)的风光。C A.江苏 B.福建 C.广东《南乡子》 D. 12.青鸟不传云外信,下一句是(丁香空结雨中愁)D A. B. C. D.青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁 13. 芳心苦(杨柳回塘)这是一首咏(荷花)花的词。B A.梅花 B.荷花《芳心苦》(杨柳回塘) C.柳花 D.杨花 14.《评本朝乐章》的作者是(. 晁补之)A A. 晁补之《评本朝乐章》 B.晁冲之 C. D. 15.下列是张炎的词的是《解连环》 A. B. C. D. 解连环(楚江空晚)张炎 16. 王沂孙词集名为(《花外集》)B A.《竹山词》 B.《花外集》王沂孙 C.《山中白云词》 D.《白石道人歌曲》 17.姜夔的自渡词是(《扬州慢》)A A.扬州慢姜夔 B.河传 (悲切) C.六州歌头 D.六丑 18.苏轼的记梦词是(《江城子》(十年生死两茫茫))B A.水调歌头(明月几时有) B. 江城子(十年生死两茫茫)苏轼 C.永遇乐(明月如霜) D.念奴娇?赤壁(大江东去) 19. 20. 虞美人(少年听雨歌楼上)的作者是(蒋捷)

答案 唐宋词鉴赏(1)

【答案】唐宋词鉴赏 【第一章】 1.ABCD 2.AB 3.ABCD 4.ABCD 5.错误? 6.词林正韵19 14 5(一定要写阿拉伯数字、汉字数字是没 分数的) 7.A 8.A 9.ABCD 10.仄韵偶字句平韵奇字句 11.格律诗 12.A 13.A 14.B 15.A 16.B 17.A 18.B

19.鼎足对扇面对 20.A CD 21.C 22.正确 【第二章】 1.云谣集杂曲子 2.菩萨蛮 3.博喻 4.非常 5.思妇望归羁愁思归 6.菩萨蛮忆秦娥 7.正确? 8.入 【第三章】 1.花间集赵崇祚18(阿拉伯数字) 2.绮罗香泽 3.闺情词为艳科 4.温庭筠飞卿花间派 5.发髻屏山太阳光

6.浓艳细腻绵密隐约 7.AB 8.斜晖脉脉水悠悠 9.BCD 10.ABCD 11.ACD 【第四章】 1.秦妇吟秀才 2.花间 3.花间别调 4.温庭筠韦庄 5.正确? 6.江南蜀地 7.BCD 8.ABC 9.绮窗愁对秋空烟月不知人事改夜阑还照深宫 藕花相向野塘中暗伤亡国清露泣香红10.A BCD 【第五章】

1.冯延巳李煜 2.冯延巳阳春录 3.ABCD 4.ABAC(要大写的英文字母) 5.ABCD 6.BCD 7.摊破浣溪沙 8.菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间(两句话连在一起即可, 切记不要加空格或者标点符号) 9.正确 【第六章】 1.李煜锺(zhōng)隐亡国降宋 2.ABC 3. a b c d e (写小写的字母) 4.仄平 5.别来春半触目愁肠断 6.砌下落梅如雪乱拂了一身还满离恨恰如春草 更行更远还生 7.白描比兴 8.AB 9.比喻

唐宋词鉴赏1到4

第一章 1.词具有的特征是 A.固定的字数 B.律化的平仄 C.形式上为长短句 D.早期词合乐可歌 2.词与格律诗相同之处有 A.字数固定 B.律化的平仄 3.词与格律诗不同的地方是 A.词为长短句,格律诗为齐言 B.词可重复,格律诗一般不允许重复 C.词分阙(片),格律诗不分 D.词形式多样,格律诗变化很有限 4.关于词的起源有哪几种不同的说法 A.隋唐说 B.中晚唐说 C.诗经说 D.六朝乐府说 判断题(1 满分) 5.词具有北方文学特性:词产生于北方,且作者多系北方人。 错误 文字填空题(4 满分) 6.今天人们填词用韵,基本上都依据清人戈载的《_词林正韵_ __ __ __》,其中共分19__个韵部,其中平上去三声为_14_部,入声为5__部。(后三空请填写阿拉伯数字)单选题(2 满分) 7.总体而言,词韵要比诗韵 A.宽 8.格律诗的韵脚只能押___韵 A.平声 多选题(1 满分) 9.词的押韵较宽,能押韵的有__ A.平声 B.仄声 C.入声 D.平仄通押 文字填空题(5 满分) 10.唐五代因由诗变词未久,所以平韵多于_仄韵_ __,奇字句多于__偶字句__ __。入宋以后,仄韵多于_平韵_ __,偶字句多于奇字句__ __ __。 11.词的平仄是在_格律诗_ __ __平仄的基础上变化而来的。 单选题(7 满分) 12.词的对仗要比律诗的对仗更__ A.灵活宽松 13.律诗对仗的句子位置__ A.固定 14.词的对仗位置__ B.不固定 15.律诗的对仗__ A.要平仄相对 16.词的对仗__ B.不需要平仄相对 17.《鹧鸪天》词牌是由格律诗中的__ 变化而来

人文公选课《唐宋词鉴赏》

人文公选课《唐宋词鉴赏》 王步高 教授 第一讲 绪论、唐词、花间词 我们这门课叫唐宋词鉴赏,它是我们创建唐宋诗词鉴赏国家精品课程三门课当中的一门。另外两门课是唐诗鉴赏和诗词格律与创作。有四种教材,一种是南京大学出版社的《唐诗鉴赏》和《唐宋词鉴赏》,另外一个是北京大学出版社的2003年出的一本,是2001年的修订本。这个就叫《唐宋诗词鉴赏》。把唐诗和唐宋词混在一起。唐宋词南大出版社的是分开的。我们还有一个配套的网站,这个网站有几个系统。一个从学校教务处国家精品课网进去。也可以教育网进去,另外还有一个网址是https://www.wendangku.net/doc/3c7036926.html,/tsscjs.或https://www.wendangku.net/doc/3c7036926.html,.因此我们这门课是按照国家精品课的要求来做的。 首先我们讲词的定义。 什么是词呢?根据王力先生的定义,词是韵文的一种。如果把文学分为两大类,一类是散文,一类是韵文。词是韵文当中的一种。韵文包括诗,词,曲,赋等等;散文包括散文,小说,戏曲等等。王力认为,词应具有以下特点: 有固定的字数;律化的平仄;长短句;合乐可歌; 另有一种定义: 篇有定句,句有定字,字有定声,长短句,合乐可歌;

当然还有一些公文体裁,比如政府的官样文章,皇帝的诏书、诏令等等。散文中有相当一部分不是文学作品,这一点大家必须清楚。词是韵文的一种,韵文又分齐言的和杂言的两部分。齐言的就是每一句话的字数是相等的,有四言,有五言,有七言。当然也有少量的六言和其他字数不规范的。六言诗当中还有很多不错的,诗经中有不少三言的,比如诗经中的“颂”很多都是三言,另外比较多的三言是楚辞。诗经中有一点三言,但不多,基本上是四言的。“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”,都是四言的。《楚辞》里句子就很长了,往往杂言的多。比如《离骚》:“帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降”。到汉乐府,汉乐府也是三言为主,也有齐言的。《孔雀东南飞》基本上都是齐言的:“孔雀东南飞,五里一徘徊。十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书”,这是五言的。至于汉乐府的杂言诗,我们马上要讲到。词基本上是杂言的。早期的词有杂言的,有齐言的,比如《浣溪沙》。浣溪沙一共六句,每一句都七个字,它是把七言律诗第三句和第七句抽掉。我们读晏殊的《浣溪纱》: “一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”,每句都是七个字,就是七言律诗抽掉两个句子。还有《瑞鹧鸪》,就是一首七言的,也是五十六个字。随着词发展,后来的自度曲都是杂言的。如果一首词齐言的部分太多,反而显得很单调。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》:“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处,舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄

唐诗宋词鉴赏论文

唐宋诗词鉴赏期末论文 中国是一个诗歌的国度,唐诗、宋词各领风骚数百年,其实从广义上讲,词只是诗的一种特殊表现形式而已,但其实在我们现在看来,诗和词还是有很大区别的,诗和词的区别主要是在起源上就已经很明显了,再加上它们所被推崇的时代不同,这才导致了诗与词在外部形式,题材内容,以及抒情风格等方面有了一些差异,但究其根本还是起源。 先讲宋词的成就。 词源于唐代的曲子词,句子有长有短,和乐曲紧密结合在一起,可以歌唱。由于宋代商业发展、城市繁荣,市民数量不断增加,能够歌唱的词比其他形式的文学作品更适应市井娱乐生活的需要,而当时的阶级矛盾和民族矛盾又很尖锐,句子长短不齐的词也更便于抒发人们忧国忧民的思想,因此便逐渐兴盛起来,取代诗而成为文学的主流。柳永是北宋词坛婉约派的重要代表。他长期在都市里生活,作品多表现城市的繁华和男女的悲欢离合之情,尤长于抒写羁旅的孤寂与乡愁。他的词作,多采用俚俗口语,通俗生动,“凡有井水处,即能歌柳词”,因而流传很广。他的词作,还大量融入铺叙的成分,不仅扩大词的境界,也为元曲的发展开启了门径。苏轼是北宋中后期豪放派的开创者和主要代表,他的词作题材十分广泛,大大拓展了词的内容,并以豪迈奔放的感情,为词注入了强大的生命力。两宋之交的李清照,是杰出的婉约派女词人,她提出“词别是一家”的主张,善于用白描手法、浅白词句,表达内心的真实情感。南宋的辛弃疾和诗人陆游,主张积极抗金,作品都以豪放为主,深刻地表达了恢复中原的强烈愿望,苏轼和辛弃疾是宋代最具代表性、成就最高的词作家,教材还在“历史纵横”小栏目和图注中分别介绍了他们的生平。必须指出的是,宋代的豪放派作家,作品以豪放为主,但也写出一些非常动人的婉约词,并非只是一味地豪放。 再来看看唐诗的成就。 最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就的,是伟大诗人李白。李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人。他的诗充分表现了盛唐社会士人的自信与抱负,神采飞扬,充满理想色彩。他的诗的成就是多方面的,极大地丰富了古体诗的表现技巧,把乐府诗的写作推进到一个新的高度。他的七言绝句和王昌龄的七言绝句一起被后世推为唐人七绝的代表作。他的诗有着鲜明的艺术个性:爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他把乐府和歌行写得有如行云流水,感情喷涌而出时,便如黄河之水,奔腾千里,一泻而下。他生于盛唐,感受着盛唐昂扬的时代精神,晚年又亲眼看到唐代社会的衰败,理想和现实之间产生巨大反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心,又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他曾经奉诏入京,供奉翰林,得到唐玄宗的赏识,他以为建功立业的时候到了,得意扬扬。不久被权臣毁谤,被逐出朝廷,他才明白朝政其实已经腐败不堪。他说自己是“吟诗作赋北窗里,万言不值一杯水”,有才华而不得重用;而痛斥那些庸才却春风得意,“骅骝拳不能食,蹇驴得意鸣春风”,直骂那些奸佞之徒“董龙更是何鸡狗!”即使处在失意的境况中,他也不忘报国。安史乱起之后,他前后两次从军就是证明。他的诗想像瑰奇,常常想人所想不到处。前人评他的诗,说是“发想无端”,《蜀道难》《梦游天姥吟留别》都是例子。在想像之中,又常常带着夸张的成分,写愁生白发,说是“白发三千丈”;写庐山的五老峰,说是:“青天削出金芙蓉”;写黄河,说是“黄河落天走东海,万里写入胸怀间”。他是一位富于想像的诗人,他的诗常常带着强烈的主观色彩。又由于他性格开朗豪放,他的诗意象明丽清新、色彩鲜艳。他纯然是一位天才的诗人。

相关文档
相关文档 最新文档