DBX AFS224啸叫抑制器连接方法
DBX AFS224啸叫抑制器连接方法AFS 224 在系统中有以下四种基本连接方法：
1）连接到调音台上一个话筒通过的“插入”端口
2）连接到调音台上主输出通道的“插入”端口
3）连接到调音台编组输出的“插入”端口
4）连接到调音台的线路输入和输出的“插入”端口
1）连接到调音台上一个话筒通过的“插入”端口
1．调音台通道插入点的输出连接到A FS224 的输入端
2．A FS224 的输出连接到调音台通道的返回插入点
2）连接到调音台上主输出通道的“插入”端口
1．调音台立体声输出的插入点连接到A FS224 的输入端2．A FS224 的输出连接到调音台通道的返回插入点
3）连接到调音台编组输出的“插入”端口
1．调音台立体声辅助输出的插入点连接到A FS224 的输入2． AFS224 的输出连接到调音台通道的返回插入点
4）连接到调音台的线路输入和输出的“插入”端口
1．调音台的输出连接A FS 224 的输入
2. AFS 224的输出连接到放大器的输入
实验二啸叫检测与抑制系统
实验二啸叫检测与抑制系统 一、实验目的 1、认识扩音系统中的啸叫现象； 2、了解啸叫产生的条件； 3、分析啸叫信号的频谱； 4、掌握啸叫信号检测的方法； 5、掌握啸叫抑制的原理； 6、实现啸叫抑制。 二、实验设备 １、音频功率放大系统； ２、录音机； ３、计算机； ４、matlab软件 三、实验内容 1、认识啸叫及其危害 声反馈现象在日常生活中非常常见。在多动能报告厅，KTV等同时出现扬声器和麦克风的场合，由于扬声器和麦克风之间存在电声耦合，必然会导致声反馈现象的产生。声反馈会在反馈回路中产生再生混响，使讲话、唱歌的声音严重失真，音质受到破坏，清晰度大大降低。严重时甚至会产生自激啸叫，限制扩声系统传声增益的提升，使整个系统的正常工作受到影响。还可能会烧毁系统放大器、扬声器中的高音单元，甚至会对人的听力造成损伤。所以，在应用到扩声系统的场合，啸叫的检测和抑制非常重要。 2、啸叫信号产生的原理 声音信号首先从麦克风拾入，经过扩声系统的功率放大器放大后由扬声器送出，经过各种障碍物的多次反射后，又被麦克风拾入，从而形成一个闭合环路。如果传声器对某些频点的拾音灵敏度过高，导致声音在这些频点的增益是正值，就形成了一个正反馈过程，声音信号经过多次反复循环放大后，在某些频点的声
音强度超过一定的增益上限，就会发生自激振荡，从而产生啸叫。 图1声反馈原理图 啸叫的产生必须同时具备以下三个条件： （1）扬声器和拾音设备（麦克风）要处于同一声场中，从而保证扬声器输出的信号能被拾音设备再度采集，形成正反馈； （2）拾音设备的拾音灵敏度高，系统的传声增益大； （3）声场存在缺陷共振，即扩声系统的频谱特性不平坦，在某些频点上容易出现共振。 3、啸叫信号的特征 为了检测和抑制啸叫信号，需要对啸叫信号的基本特性做一定的分析，对啸叫信号在时域和频域上进行分析，最终得出以下结论： 啸叫信号的时域波形是一个频率恒定的正弦波，其幅值随着时间的增加迅速增大，直到超出了功放放大区，进入饱和区和截止区时，产生削波现象，如图2所示。 啸叫信号的频谱图中存在单一的，并且固定不变的啸叫频率点，并且啸叫频率点对应的幅值远远大于语音信号中其他频率点的幅值，如图2所示。
调音经验5、专业反馈抑制器的使用技巧
5、专业反馈抑制器的使用技巧 一、反馈抑制器的作用 既然要了解反馈抑制器的作用，我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。 （一）、声反馈的产生 我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，而声反馈产生的原因又是多种多样的，大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种： 1、第一个是由拾音器产生的：也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后，这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大，超出了一定范围，产生了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的，就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样，我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。 2、第二个是系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发的。比
如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。 3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。 （二）、声反馈的抑制方法 1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质，因此现在已经很少使用。 2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但
反馈抑制器连接方法
反馈抑制器连接方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 QT-FK601数字智能反馈抑制器链接示意图 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为 1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz 不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道
啸叫的抑制方法
啸叫的抑制方法 扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以dB表示传声增益的高低。消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫。 指向性选择 扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此在要求较高的场合应该尽量采用无指向性形式。 当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音。 当使用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱。 调整距离法 将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，养活系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩音音量。若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫。 对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方。 频率均衡法 由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法。 通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制。 选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激。 反馈抑制器法
欧图II反馈抑制器用户手册
User's Manual https://www.wendangku.net/doc/462260906.html, Version 1.2 April 18, 2008 English DIGITAL PROCESSOR Automatic Feedback Killer TERMINATOR II c All rights reserve d to ALTO. All features and content might b e changed without prior notice. Any photocopy, translation, or reproduction o f part of this manual without written permission is forbidden. Copyright 2007 Seikaku Group SEIKAKU TECHNICAL GROUP LIMITED NO. 1, Lane 17, Sec. 2, Han Shi West Road, Taichung 40151, Taiwan https://www.wendangku.net/doc/462260906.html, T el: 886-4-22313737email: alto@https://www.wendangku.net/doc/462260906.html, Fax: 886-4-22346757 NF02949-1.2
IMPORT ANT SAFETY INSTRUCTION WARNING To reduce the risk of electric shock and fire, do not expose this equipment to moisture or rain. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Dispose of this product should not be placed in municipal waste and should be separate collection. 11. 12. Move this Equipment only with a cart, specified by the manufacturer, or sold with the Equipment. When a cart is used, use caution when moving the cart / equipment combination to avoid possible Permanent hearing loss may be caused by exposure to \ extremely high noise levels. The US. Government's Occupational Safety and Health Administration (OSHA) has specified the permissible exposure to noise level. These are shown in the following chart: According to OSHA, an exposure to high SPL in excess of these limits may result in the loss of heat. To avoid the potential damage of heat, it is recommended that Personnel exposed to equipment capable of generating high SPL use hearing protection while such equipment is under operation. may be sufficient to constitute the risk of electric Protective Ground T erminal AC mains (Alternating Current) Hazardous Live T erminal ON: Denotes the product is turned on. OFF: Denotes the product is turned off. The apparatus shall be connected to a mains socket outlet with a protective earthing connection. The mains plug or an appliance coupler is used as the disconnect device, the disconnect device shall remain readily operable. CAUTION Describes precautions that should be observed to prevent damage to the product. Keep this Manual in a safe place. Be aware of all warnings reported with this symbol. moisture. Clean it only with dry cloth. Do not use solvent or other chemicals. Do not damp or cover any cooling opening. Install the equipment only in accordance with the Manufacturer's instructions. Power Cords are designed for your safety. Do not remove Ground connections! If the plug does not fit your AC outlet, seek advice from a qualified electrician. Protect the power cord and plug from any physical stress to avoid risk of electric shock. Do not place heavy objects on the power cord. This could cause electric shock or fire. Unplug this equipment when unused for long periods of time or during a storm. Refer all service to qualified service personnel only. Do not perform any servicing other than those instructions contained within the User's Manual. To preven t fire and damage to the product, use only the recommended fuse type as indicated in this manual. Do not short-circuit the fuse holder. Before replacing the fuse, make sure that the product is OFF and HOURS X DAY EXAMPLE 8 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 or less SPL 90 92 95 97 100 102 105 110 115 Small gig train Subway train High level desktop monitors Classic music concert Rock concert
啸叫抑制调研
啸叫抑制报告 1 啸叫产生的原理 啸叫现象是扩声系统在具有较高的传声增益时，由扬声器输出的信号被麦克风再次采集，由此形成一个正反馈环路，信号被反复放大后在某些频率发生自激振荡，并产生刺耳的啸叫，系统框图如图1所示： 功放 + 麦克风 换能器 语音信号 图1 啸叫系统示意图 2 啸叫解决方案研究 大功率声频定向扬声器所用的信号处理平台如下图2所示，外界语音信号经过麦克风后由AD(AKM5394)转换为数字信号进入DSP(Blackfin533)处理后再经过DA(PCM1794)输出到功放，最后由换能器发声。 功放 麦克风 换能器 语音信号 AD DSP DA 图2 信号处理平台示意图 根据所使用的信号处理平台，DSP 具有很强的数据运算能力，啸叫抑制主要通过软件实现，一般通过移相，延时，移频等方法破坏其正反馈自激的条件从而达到抑制啸叫的目的，这里讨论了三种软件抑制啸叫的方式：(1)延时处理，(2) 自动增益控制(AGC)，(3)移频。 2.1 延时处理方式 这种方式很简单，即是将输入信号延时一段时间再输出，如下图所示： τ 延时) (t x ) ()(τ-=t x t y 图3 延时处理示意图 经实验发现单纯的延时对抑制啸叫并没有什么明显的效果。 2.2 自动增益控制 自动增益控制即是当输入信号幅值发生变化时自动的调节输出增益从而使输出信号幅值保持不变。这里实现自动增益控制的方法如下图所示： 希尔伯特变换 平方 x (t ) 平方 + 开方 平滑 处理) ()(x Env t x Gain y (t ) )(?t x ) (x Env 图4 自动增益控制算法框图
怎么利用均衡器快速地找到啸叫点
怎么利用均衡器快速地找到啸叫点？ 1、把所有的通道均衡都打平； 2、选一去好一点的话筒，接入调音台，打开音响，推至临界啸叫点； 3、下拉推子3个dB； 4、从31段均衡的第一个推子开始，依次上推，找到最容易出现啸叫的频点。有的频点推到头都不会啸叫，有的只推一点就啸叫，这个频点就是啸叫点。 其实，就是有仪器的情况下，这样用自己的耳朵再来检查一下，也是好的。 1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统用电容话筒查反馈点。如果没有，用动圈话筒。 2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。 3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。 4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了二个声道再对回去。 5、均衡推子全设在0DB处，微整好其它周边的正常电平（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。（以3DB为量） 6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。 7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡0DB处。往上推3DB以上不叫的频点，提升一点。同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。 8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。如果声压不够，就要在第一次调好的基础上，再来一遍，如此类推，直至达到你的设备能承受的声压为止。 容易啸叫的频点因声场的不同而不同，依设备的品质好坏的不同而不同。 根据演出的节目需要，先选择适合找反馈点的拾音话筒。再依演出所需声压进行针对性的调整。 1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统用电容话筒查反馈点。如果没有，用动圈话筒。 2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。 3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。 4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了一个声道后，再将另一个声道对回去。 5、均衡推子全设在0DB或-3DB处，微整好其它周边的正常电平旋扭（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。（以3DB或更少的量慢慢推，遇到啸叫要速迅拉下。） 6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。 7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡原处或慢慢推上一点。往上推3DB以上不叫的频点，提升3DB左右或以上。同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。调完一次后，再来几个回合确认，因为某些频点会受泛音的影响。 8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。如果声压不够，就要在第一次调好的基础上，再来一遍，如此类推，直至达到你的设备能承受的声压为止。 容易啸叫的频点因声场的不同而不同，依设备的品质好坏的不同而不同。如果常在一些固定的场合操作，必然有常遇到的啸叫点。 1、话筒：每次调试选用一种话筒，调好再换另一种。 2、距离：话筒放在演出的表演场地的主要位置上。
反馈抑制器使用注意事项
反馈抑制器要注意的问题及故障排除 反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除： 1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。 2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。 3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。 4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。 5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。 6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
会议室啸叫处理方案
会议室扩声啸叫问题原因分析 室内扩声系统的优劣是由三个决定性因素构成的 1．室内声学环境：房间的形状，房间内部墙面，天花板，地板以及家具的表面材料 2．拾音设备：话筒 3．扩音设备：扬声器 除了这三个决定性因素，还有介于话筒和扬声器之间的音频处理设备，功率放大设备，包括调音台，均衡器，效果器，压限器，功放等，当然还有人为因素。 啸叫产生的原因及改善措施 在会议室和培训室这类室内扩声环境中，由于话筒和音箱是在一个相同的空间同时使用，音箱发出的声音会通过空间直接传到话筒，或者通过室内的墙面，天花板，地板，家具的表面一次或多次反射间接传到话筒，造成放大电路增益过高，形成正反馈，而当系统中某些频率的声信号过强，在正反馈的情况下，在此频率上出现自激振荡，也就是我们通常说的啸叫。 1．室内声学环境： 不同大小和形状的房间其共振频率是不同的，每一个房间都有自己的共振频率，和房间共振频率相同的声音被加强。因此在这个频点上的声音容易产生啸叫， 室内存在凹面反射会引起声聚焦现象，声聚焦的焦点区域会使话筒的拾音能力放大，极有可能发生啸叫现象。 另一方面，房间内部的房间内部墙面，天花板，地板以及家具的表面材料吸音性能好坏也会影响到啸叫发生，吸音性能不好的材料，如硬质的玻璃材料，大理石材的大量使用，会使室内发射声强度增加，从而增加了声音通过发射声传入话筒的造成啸叫的几率，而同样的吸音材料对不同频率声音的反射和吸收也是不同的。因此容易被房间表面材料反射的频率的声音容易产生啸叫。 2．拾音设备——话筒： 对于不同类型的话筒，如果使用方法不得当，以及话筒的开启数量不得到有效控制，都会引起啸叫的发生。 话筒的类型和使用方法： 从声电转换方式上看，常用的会议室话筒一般都是采用微型驻极体话筒头的电容话筒，这种话筒具有灵敏度高，信噪比高，音质好的优点，发言者不必离话筒很近，或者声音不用很大，就能取得很好的拾音效果。切勿把增益调得过大，否则高灵敏度加上过高增益势必引起啸叫，所以认为灵敏度高的话筒容易引起啸叫，是一种由于操作不当而产生的误解。另外一种常用的会议话筒采用的是动圈式的话筒头，这种话筒灵敏度低，因此，使用的时候要尽量让发言者靠近话筒，否则，为了推高音量，而提高增益过头，也会引起啸叫。 从话筒的指向性看，全指向的话筒拾音角度广，有利于语言信号的拾取，但是也容易拾取房间音箱直达声和反射声而造成啸叫，而指向性（心型，超心型，8字型）的话筒拾音角度窄，有利于避免音箱直达声和反射声的进入，但是如果指向性话筒的拾音角度正对着音箱辐射角度，由于其对拾音方向远距离的声音具有比全指向话筒较低的衰减，则也容易引起啸叫。因此，在话筒指向性的选择上，要跟据房间音箱的和话筒安装距离，房间的声场情况来做综合考虑。 从控制话筒开启数量来看，在会议过程中，打开的话筒越多，自然拾取进入扩声系统的音箱直达声和反射声越多，也就越容易造成啸叫，但是对于一个讨论性会议来讲，往往是一个实时的过程，没有彩排预
解读反馈抑制的结构原理及使用方法
解读反馈抑制的结构原理及使用方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 Spirit pro反馈抑制器 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时
都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道 将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。 3、插入到调音台话筒通道 将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。 这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。 这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。
声反馈(啸叫)全解析
声反馈（啸叫）全解析:教你解决音箱啸叫问题 声反馈是一种扩声系统（P.A.）中经常出现的不正常现象，他是扩声系统所特有的声学问题，对于声音再现来说真可谓是有百害而无一利。从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人，对音箱啸叫真可谓是深恶痛绝，因为由于啸叫而引来的麻烦举不胜举，广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁，但是，仍不可能将啸叫全面消除掉。 声反馈啸叫产生的原因 声反馈啸叫是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象，在没有出现啸叫的临界状态，会出现振铃声，此时一般也认为存在啸叫现象，将音量衰减6dB后，定义为无啸叫现象发生。 扩声系统啸叫的出现要同时具备三个条件： 1、话筒与音箱同时使用； 2、音响放送的声音能够通过空间传到话筒； 3、音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致啸叫。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还原系统中根本不具备产生啸叫的条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中花筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使遇而使用话筒，也在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以也就不可能发生啸叫情况。 扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率先到达啸叫所需要的强度条件，如果该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低不同。 总体来说，导致系统中某些频率过强的原因主要有以下三个方 面：
解决话筒啸叫的方法
解决话筒啸叫的方法 户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB 或—10dB以下，小于额定输出功率。 3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表
啸叫的处理方法
1、避免啸叫： 监听系统，按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX) 逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5－6个 点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。 2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节。 人声话筒：用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用SHURE BETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子。完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分 演员的要求，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。 加效果：话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据演员的要求，把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。 解决自激啸叫 户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
演出前利用均衡器快速地找到啸叫点
我在没有仪器的时候一般是这样做的： 1、把所有的通道均衡都打平； 2、选一去好一点的话筒，接入调音台，打开音响，推至临界啸叫点； 3、下拉推子3个dB； 4、从31段均衡的第一个推子开始，依次上推，找到最容易出现啸叫的频点。有的频点推到头都不会啸叫，有的只推一点就啸叫，这个频点就是啸叫点。 其实，就是有仪器的情况下，这样用自己的耳朵再来检查一下，也是好的。至少我是喜欢检查一下的。搞中小型活动的一些小工程公司，很少拥有声场测试设备，同时演出系统的设备不是很完善。 （网友：白日梦） 我仅谈谈我在小型活动中的均衡频点压咪的方法。希望能给大家一个参考。根据演出的节目需要，先选择适合找反馈点的拾音话筒。再依演出所需声压进行针对性的调整。 1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统先用电容话筒查反馈点。再用动圈话筒。 2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。 3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。 4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了一个声道后，再将另一个声道对回去。 5、均衡推子全设在0DB或-3DB处，微整好其它周边的正常电平旋扭（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。（以3DB或更少的量慢慢推，遇到啸叫要速迅拉下。） 6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。 7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡原处或慢慢推上一点。往上推3DB以上不叫的频点，提升3DB左右或以上。同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。调完一次后，再来几个回合确认，因为某些频点会受泛音的影响。 8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。如果声压不够，就要在第一次调好的基础上，再来一遍，如此类推，直至达到你的设备能承受的声压为止。容易啸叫的频点因声场的不同而不同，依设备的品质好坏的不同而不同。如果常在一些固定的场合操作，必然有常遇到的啸叫点。 （网友：喇叭杀手） 1、话筒：每次调试选用一种话筒，调好再换另一种。 2、距离：话筒放在演出的表演场地的主要位置上。 3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱调整到预想的电平水平，返送音箱按需要的音量设置好。拉下主扩声，先调返送均衡。 4、先用返送的一个通道的均衡器去找反馈点，最好用双31的，调整完了一个通道后，再按同样的方法调另一个通道。调完返送的均衡，不要关掉返送，再推起主扩声电平推杆，按上述方法调整主扩声均衡器。
反馈抑制器在音响系统中的几种连接方法
反馈抑制器在音响系统中的几种连接方法 1、像均衡器等周边设备那样串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作简单，适用于比较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时也影响到了通过反馈抑制器的其它音源信号；再比如我们把一台反馈抑制器串接在调音台的主通道输出里，那此时这台反馈抑制器只能抑制此信号通道的声反馈，对别的通道如AUX输出、编组输出等是不起作用的。 2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不用顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法一台反馈抑制器最多才可以控制调音台的2个通道，设备得不到充分的利用。 3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，这样连接的优点是：可以对编进此编组内的话筒进行集中处理，也不用影响到其它音源。缺点是：容易产生误操作，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们把这8路话筒编到调音台的1-2编组进行集中处理，但如果1-8路话筒中的任何一路不小心又编到3-4编组，假如3-4编组里又没有反馈抑制器，那此时也有可能产生声反馈。因此要对调音台很了解、操作起来又很认真才可以采用此方法。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。 4、假如有一些调音台的编组通道里没有INS插入/插出接口，我们又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里，又想对话筒进行集中控制处理，那我们可以采用一种看起来不太规范、教科书里没有的方法，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们可以把这8路话筒的音量通过相应的AUX发送到反馈抑制器里，假如是AUX5-6通道吧。通过反馈抑制器处理后再流回到调音台的相应通道里，假如是23-24通道吧。这样连接法和连接效果器差不多，都要求AUX要设定在推子后发送，还要求23-24通道中的AUX5-6不能再打开了，否则会产生信号环路；但不同的是此时1-8通道的音量不能编进任何编组和主通道，也就是主通道的L-R，编组通道的1-2、3-4、5-6……单通道等相应按钮都不要按下去，让这8个通道的音量纯粹只通过AUX5-6发送出去，然后经过23-24路混入调音台，最后调音台再通过相应的信号通道输出。这样也可以起到很好的作用，只不过感觉上这种方法有点离经叛道，但我的观点一向是强调：灵活和实用。 5、还有一种方法就是采用两台调音台，一台专门连接话筒，通过反馈抑制器处理后再把音量输入到另外一台调音台里。这样的优点是：最大限度的对话筒进行了集中控制处理，而且彻底避免了对别的音源的干扰；缺点是：专门用来处理话筒的通常是小型的调音台，其质量一般不如大台，而且功能也不够丰富，因此在处理质量上可能不够理想；还有就是两个调音台操作起来有些麻烦，不熟练的音响师往往会被搞得手忙脚乱。
反馈抑制器操作手册
SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册 一、声反馈产生原因 扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。 出现啸叫现象主要有三方面原因： 一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声；第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。 二、抑制声反馈的手段 早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。由于ＥＱ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。FBX的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是FBX能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是FBX的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。FBX与３１段图形均衡器（ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。图１FBX与EQ频响比较 三、FBX的使用方法 ３.１连接方式FBX最常见的连接位置是在调音台和功放之间。在这个位置，FBX可感应并消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。图2典型扩声系统连接框图注意：如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX。同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。FBX被设计成平衡输出。平衡输出的任一端接地，动态范围内都会有６dB的衰减（不平衡时最大＋２１dBV，平衡时最大＋２７dBV）。 ３.２理解固定和动态滤波器操作FBX之前，先要理解两种类型的FBX滤波器：固定的和动态的。固定滤波器是在设置过程中自动设定的，在回授发生前完成初始化。它们之所以被称为固定滤波器是因为它们在用户重新设定前保持其中心频率不变。回授发生前的系统增益受固定滤波器数目所限制。也就是说，固定滤波器数目越多，回授发生前的系统增益就可以越高。FBX的动态滤波器通过抑制间歇性串入节目的回授来达到抑制节目中声反馈的目的。这