试析《围城》中女性形象及形象意义

试析《围城》中女性形象及形象意义

盛亚

(53138136@https://www.wendangku.net/doc/421045433.html, )

《围城》是一代鸿儒钱钟书先生创作的惟一的一部长篇小说。自1947年面世以来，《围城》以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格，在社会上引起了极大的反响。提起《围城》，我们自然会想到其主人公方鸿渐。书中，方鸿渐在现实生活中不断碰壁，从十里洋场到三闾大学，险恶的环境、恶劣的人与人之间的关系，一次又一次地教训和打击了他，亲友、家庭、社会，无不使他领略世态的冷酷。不论是情感、爱情、职业还是家庭这些“围城”，他都无法立足，可谓是出了城找不到回家的路，进了城无法再出城。就《围城》来说，一个方鸿渐分别引出了鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙小姐等四个女性。正是这些女性，分别映衬和烘托出上述方鸿渐的形象乃至《围城》的主题。下面，本人试就《围城》中的女性形象及形象意义作以浅析。

一、《围城》中的女性形象

（一（一））“火红夏天的性爱诱惑火红夏天的性爱诱惑”——”——”——鲍小姐形象分析

鲍小姐形象分析在法国邮船上，鲍小姐黑甜似半融朱古力，秀色可餐，却如勾引浮士德的魔鬼，使方鸿渐船上吃亏，自叹“女人是最可怕的”

1。鲍小姐留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，带回来自由放

荡、不守妇道德性。她给予方鸿渐的，是正如火红夏天的性爱的诱惑。

1、作者赋予的、作者赋予的““鲍小姐鲍小姐”

”之名的解读据说，作者钱钟书在写作《围城》前出国时，同船曾有一个富有曲线的南洋姑娘，船上的外国人对她大有兴趣，把她看作是东方美人；同时，作者在牛津时认识一个由未婚夫资助留学的女学生，很风流；再者，牛津有个埃及女学生，皮肤黑黑的，作者觉得她很美。作者又曾听到中国留学生在邮船上偷情的故事，《围城》中的方鸿渐就受了鲍小姐的引诱。所以，“鲍小姐”之名的由来，怕是如杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》中所述，“鲍小姐是综合了东方美人、风流未婚妻和埃及美人而抟捏出来的。”“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍”。2由此看来，我们可以从作者为鲍小姐起名（具体说是姓）中体会其良苦用心，体会其心中的鄙夷。

2、明白、明白““快乐要自己寻快乐要自己寻”

”的鲍小姐鲍小姐不仅是整部书的开篇，也是男主人公方鸿渐爱情生活的开篇。如书中所述，鲍小姐从小被父母差唤惯了，心眼伶俐，明白“机会要自己找，快乐要自己寻”3。这一句是理解和探寻鲍小姐的钥匙。鲍小姐心眼伶俐到宁可跟一个比自己年龄长十二岁的人订婚，从而有机会出洋的地步，实在叫人觉得心酸。而在那个年代，对一个贫家女来说这也许又是惟一的出路。她生得漂

亮性感，在带给了方鸿渐纯肉欲的兴奋和刺激，让方鸿渐或其他的让她看中的男人“不再疑惑，心也按束不住，快活的要大叫”4的同时，也为自己带来了实实在在的快乐。

3、中国式放纵的鲍小姐

应该说，鲍小姐在和方鸿渐交往时并没有失去理智，是清醒的，这限定了她和方鸿渐的交往是一场艳遇的性质。鲍小姐相当有现代意味，开始一件事情，结束一件事情，老辣松脆，干净利落，书中对此原话是：“鲍小姐谈不上心和灵魂”5。或许是可以这样理解：没有心和灵魂，也就没有心灵的痛苦和折磨，对一个弱女子来说，或许这是本能的趋利避害，无可指责。《围城》开篇有一段关于鲍小姐上岸前的侧面心理描写:“鲍小姐睡了一天才起床，虽和方鸿渐在一起玩，不像以前那样的脱略形骸，也许因为不日到香港，先得把身心收拾整洁，作为见未婚夫的准备。”6她的“明修栈道，暗度陈仓”，只能说明她对男权社会战战兢兢，唯恐引起以“未婚夫”象征的封建伦理道德的半点不满。所以，她的放纵，又是也只能是中国式的有节制而不是西方的彻底的放纵。

（二（二））“皑白冬天的职业猎手皑白冬天的职业猎手”——”——”——苏小姐形象分析

苏小姐形象分析苏文纨苏小姐在《围城》中是一具很重要的人物。她漂亮，是女博士，家世好，高傲，却对方鸿渐情有所钟。为了爱情，她如同一位在皑白色冬日雪地中守候、出击猎物的猎手，莫名的，

又如飞蛾投火般地爱上了方鸿渐，正如方鸿渐所说的“女人傻起来真没有底的7的”。

1、作者赋予的、作者赋予的““文纨文纨”

”之名的解读文，文学博士；纨，很细的丝织品。苏文纨之名，意在示其文采昭然与品质洁白。丝和雪在形态、易染性上是相似的。“文纨”之名似乎可引南朝宋谢惠连的《雪赋》:“凭云升降，从风飘零。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营。”若将此诗注释苏文纨在小说中的际遇，岂不正像她的“十二钗正册判词”？此赋正注释苏文纨在小说中的际遇，她空有“苏小妹”的才名及文学博士帽，却沦落到先是与方鸿渐、赵辛楣、曹元朗等玩爱情与智力的游戏，待失落理想、意中人后又不避污俗急急下嫁，及至成为另一个汪太太而诱惑赵辛楣乃至发生私情，演绎了一出人生闹剧。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。

2、作为、作为““四高四高”

”女性的苏小姐用今天的观点来看苏小姐，她相貌高（也就是好的意思了），学历高，家世高，年龄高（反过来说是成熟有风韵），是一个“四高”精品女性，是众人艳羡的真正的白领丽人。同时，为了爱，她可以温柔娴淑去“洗手帕，补袜子，缝钮扣”，尽“太太对丈夫尽的小义务”8，可以大度地原谅男人的错误，劝男人不要在小节上认真——固然，在上个世纪三十年代的中国，女人所有的文凭学识家世都只是砝码或者说是脂粉，但在苏小姐所生活的上

层知识分子社会中，其“四高”特征依然会轻易为其带来好姻缘——所以她看起来是男人理想的婚姻对象。也许，没有唐小姐的出现，经过苏小姐的精心筹划，方鸿渐是很有可能和苏小姐成为夫妻，甚至成为一对模范夫妻的吧。

3、做作、矫情的苏小姐

仔细看来，方鸿渐与苏小姐的恋爱从开头便注定是一个尴尬的恋爱。从船上鲍小姐离去后苏、方两个开始正式接触，到苏小姐消除了对方鸿渐所谓订婚的误会而开始投入去爱方鸿渐，直到意识到唐小姐的存在对自己和方鸿渐爱情存在的可能的危害。苏小姐兴高采烈地希望赵辛楣、方鸿渐能以情敌相待。她是想利用赵辛楣的存在，激起方鸿渐爱的勇气，让赵、方二人斗法比武抢自己。苏文纨虽然偏爱方鸿渐，但她同样重视赵辛楣这个“情敌”角色的存在，因为赵辛楣是她的一个相当重要的爱情筹码。如果方鸿渐对她有意，那么一个具体的情敌无疑是爱情生活中最有效的催化剂，这是苏小姐特别做作、特别矫情的地方。也正是因为此，她可以躲在外国话中让方鸿渐吻她，又可以用骂混蛋的方式无奈地结束与方鸿渐的感情纠葛。至于后来愤然下嫁曹元朗直到托人捎带私货，是她自暴自弃，又也许是她返璞归真的体现。

（三（三））“嫩绿春天的爱情梦幻嫩绿春天的爱情梦幻”——”——”——唐小姐形象分析

唐小姐形象分析小说中唐晓芙这个人物一出场，作品幽默、夸张、调侃的气氛中猛然增添了清新的气息。唐、方恋是作品中最纯最美的爱恋，

如同初春的嫩绿，沁人心田，却又如一抹爱情梦幻，让人慨叹。

1、作者赋予的、作者赋予的““晓芙晓芙”

”之名的解读书中唐晓芙的名字，似乎来自《楚辞·九歌》。歌中《湘君》一节唱道:“采薛荔兮水中，攀芙蓉兮木末。”说的是古代理想主义者干傻事，下河去寻旱地薜荔，爬树为摘水生芙蓉，原本是“固不得矣”的徒劳追求。唐晓芙相对鲍、苏二位小姐年纪小，纯真天然，恰似“初日芙蕖”。依此典，方鸿渐与唐小姐这朵“初日芙蕖”命当无缘。难怪书中的晓芙一旦分手再无音信，连梦也不托一个。或许作者正是因此才赋予唐小姐“晓芙”的这个名字。

2、“摩登世界里罕物摩登世界里罕物”

”的唐小姐唐晓芙是《围城》中唯一一个没有被作者的讽刺利刃砍杀的人物，似乎也是《围城》的作者最钟爱的一位女子。唐小姐一出场，就有大把大把的好话送她，直从妩媚的脸说到浅酒窝、仿佛是好水果的好脸色、灵活温柔的眼睛、让男人恨不能为牙刷的牙齿……最后总结道“总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子”9，可谓是不厌其烦。作者在此集中传达一个信息，即唐晓芙是一个没有被上海那个物质社会污染、没有经历过男女情感风云的美丽、飘逸的少女。如此美妙的感觉应属于一见钟情堕入爱河的方鸿渐，所以方鸿渐才会“立刻想在她心上造下个好印象”10。而先于方鸿渐接触到唐晓芙的赵辛楣却对这一女子反倒无这般感觉，如是用赵辛楣的口吻叙述，那唐

晓芙不过是个“黄毛丫头”而已。

3、深度自我意识的唐小姐

“清水出芙蓉，天然去雕饰”的唐晓芙不造作、不化妆，是摩登都市里的一个“罕物”。但不化妆不等于不打扮，也许唐晓芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者说她懂得如何打扮得了无痕迹，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最好最美的颜色。当然，浸染于三四十年代的上海都市中的唐晓芙，她的“清纯”丝毫不影响她在男女交际方面的“老练”。唐小姐与方鸿渐同属理想青年，是方的最爱。但她偏执于女性彻底解放，竟要求“占领爱人整个生命”11，方鸿渐也窥破“唐小姐无意修饰，可见她心里并没有男人”12的私心偏见，于是两人误会不断、喜悲流变，方鸿渐终不能爬树去摘那水生芙蓉。可怜一对进步恋人，双双为理想所耽。他们之间的爱情，就像一朵理想的花朵，经不起现实的风吹雨打，最终只能在理想与现实的冲突中美丽地凋零，令人唏嘘感叹不已。

（四）金黄秋天的婚姻收获（四）金黄秋天的婚姻收获——————孙小姐形象分析

孙小姐形象分析从上海到三闾大学到香港再到上海，方鸿渐和孙柔嘉孙小姐是从相识到相怜到成为婚姻伴侣。在这个过程中，孙小姐无疑有意无意地发挥了主导作用，于是，她也最终如农民在金黄色秋天获得一年的收成一样，收获了她的婚姻。

1、作者赋予、作者赋予““柔嘉柔嘉”

”之名的解读

孙柔嘉应是《围城》中最重要的女性角色，钱钟书为之取名不惜搬用重典。《诗·大雅·抑》篇有卫武公讥刺暴政名句:“质尔人民，谨尔侯度。用戒不虞，慎尔出话。敬尔威仪，无不柔嘉。”《大雅·垂民》:“中山甫之德，柔嘉维则。令仪令色，小心翼翼。古训是式，威仪是力。天子是若，明命使赋。”两次提及的柔嘉均是讽颂统治驾驭之道，这体现了作者对御夫有方但最终无法称心如愿的孙小姐的讽刺。

2、看似、看似““柔弱柔弱””、“温顺温顺”

”的孙小姐《围城》后半部的开始部分，大段大段地写她的柔弱和温顺。她在船上亮相时，不是睁大惊异的眼睛，就是卖小:“方先生在哄我，赵叔叔，是不是?”13后来在三闾大学面临人事复杂的局面，她与方鸿渐越走越近，文中写她的表现是感激地对方鸿渐说:“我照方先生的话去做，不会错的。我真要谢谢你。我什么事都不懂，也没有一个外人可以商量，只怕做错了事。我太不知道怎样做人，做人麻烦死了!方先生，你肯教教我么?”14可见，孙柔嘉那样一副柔弱、天真、温顺的外表，实则是驯服男人的手腕之一。封建伦理道德要求女性“笑不露齿”，称赞“女子无才便是德”，主张女子“守夫为业”。孙柔嘉深谙男子对女性的癖好，把自己扮演得楚楚可怜。她以退为进掩盖专横、善妒、自私、刻薄的真面孔，其嫁给方鸿渐的过程是这样的用心良苦。

3、善于审时度势的孙小姐

方鸿渐来到三闾大学后，幻想时代已经结束，取而代之的是无趣的孙柔嘉，不入流的刘、范小姐等，但这才是真正的人生。孙柔嘉嫁给方鸿渐如同一场没有硝烟但是残酷至极的战争。孙柔嘉父母并不宠爱她，重男轻女，她在家里的地位可想而知。姑母在家里地位甚高，于是转投姑母的怀抱，为讨好姑母下了不少功夫。她是在夹缝中成长起来的，善于审时度势。孙柔嘉其实有着和汪太太一样高的觉悟，明白要在背后支配男人。遇到方鸿渐后，孙柔嘉开始了一场战争，要嫁给方鸿渐。欲擒故纵，虚虚实实，孙柔嘉使出了浑身解数，让方鸿渐步步跟来。孙柔嘉很能干，但是男性世界不需要她婚前的能干，只需要她的柔顺和幼稚。她婚后的能干和委曲求全反被认为是深藏的心计全都暴露了。一般看来，在男性视角里，是她使计策缠上了方鸿渐，给他带来噩梦般的生活。

（五）色彩斑斓的女性世界（五）色彩斑斓的女性世界——————其它女性形象简析

其它女性形象简析《围城》中除了上述四位女性之外，尚有多个值得加以赏析的女性形象。被孙小姐用十点红指甲和一张红嘴唇画出“扼要”的寂寞又不本分的汪太太；自作聪明，俗不可耐，矫情得如傻大姐似的人物范懿；明争暗斗，时刻不忘记搞家庭斗争的方家二奶奶、三奶奶；虚荣、早熟的“你我他”小姐，等等。正是这些书中的配角甚至是几笔带过的女性形象，连同四位女主角，伴着作者谑笑的调侃和信手拈来的幽默，共同构成了书中色彩斑斓的女性世界。

二、《围城》中女性的形象意义

我们不妨以歌德的不朽名作《浮士德》来进行对比阅读和思考。作为普通人类的代表，浮士德具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常迷恋于名利、地位、权势、美人和美等现实需求之中；另一方面他又从未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越自我，不断走向新生活。而《围城》中，主人公方鸿渐先后在感官（情欲）、爱情、事业、婚姻的围城中苦苦挣扎。他不求上进，但又不失热情和正直；虽则荒唐、孟浪，但到底还有一点责任感；他不是一个有大用处的人，却是一个心地善良，甚至略带怯懦的好人。可是，他最终找不到出路，正所谓“一无可进的进口，一无可去的去处”15。如果说浮士德是始终是清醒的，那么方鸿渐则始终是在围城内外半梦半醒地徘徊。我们可以试作以揣摩，方鸿渐身边先后有过的几位女性中，他与鲍小姐是逢场作戏，对苏文纨是不忍伤害，对唐小姐是一片真情，与孙小姐是仓促结婚。这四位女性，作为不同的围城的体现，或恰巧或略牵强地表现了各自的形象意义。

（一）感官（情欲）围城（一）感官（情欲）围城——————鲍小姐形象意义

鲍小姐形象意义《浮士德》中，浮士德在“魔女之厨”喝过魔汤，开始了其

第二阶段的感官追求。相对于浮士德和玛加蕾特的一见钟情，《围城》中方鸿渐和鲍小姐更合适地说应是一拍即合。正是鲍小姐，让方鸿渐经历了“感官围城”。

1、鲍小姐形象对方鸿渐形象的反衬

鲍小姐的出现，正是主人公方鸿渐在归国途中的船上百无聊赖之时。方本身即是情欲旺盛的年轻人，半是受诱惑，半是自身向往，故而和鲍小姐夜半房舱中相会。如前文所述，一方面，鲍小姐明白“快乐要自己寻”。在船上，她一心和苏小姐争胜，略加掩饰后采取开门见山，长驱直入的方法，很快与方鸿渐共堕“肉的相爱”。另一方面，鲍小姐玩的是中国式的放纵，船到香港，她与未婚夫重逢时，方鸿渐才明白自己是被她摆布玩弄了，无奈之余，只好安慰自己并没有失去什么，这就有阿Ｑ式的幽默感觉了。应该说，对于感官、情欲的追求，鲍小姐始终是清醒的；与此相反，方鸿渐却是直到最后方才醒悟。所以，通过鲍小姐的形象，反衬了男主人公对性爱、感官刺激的追求既是热烈的，渴望的，却又处在一种盲然不知所为，甚至根本不计后果的状态。

2、感官的追求和梦想的破灭

《浮士德》中，浮士德在和玛加蕾特相爱后迫于种种压力，以及个人情爱带来的严重后果，致使浮士德与玛加蕾特的爱情走向悲剧。是欣欣向荣的大自然，医治了浮士德的精神创伤。缘此，浮士德否定了感官刺激，并转入了精神世界，实现了由“肉”的需求向“灵”的需求的升华。《围城》中，方鸿渐同样经历了感官刺激的阶段，用现在的话说，和鲍小姐发生了“一夜情”——鲍小姐并不是方鸿渐理想中的爱人。关于这一点，书中说道：

“好像一切没恋爱过的男人，方鸿渐把‘爱’字看得太尊贵和严重，不肯随便应用在女人身上；他觉得自己要鲍小姐，并不爱她。”16可见，方鸿渐接近鲍小姐，只是出于生理上的需要；同时，方鸿渐同样也经历了梦想破灭的阶段，“自己就像他？吓，真是侮辱！现在全明白了，她那句话根本就是引诱……谁知道由她摆布玩弄了”17。经过此事，方鸿渐明白的怕不仅是鲍小姐的引诱，可能更多的是对感官、欲望的追求的梦想破灭后的无奈。也仅是无奈而已，方鸿渐并未像浮士德那样经历感官刺激后思想上得到升华，而是继续进入下一个不同的围城中。

（二）事业围城（二）事业围城——————苏小姐形象意义

苏小姐形象意义《围城》中，方鸿渐从回国那天起，假博士文凭一直是其心中的一个阴影。而开始时唯一了解事情真相的，只有苏小姐一人。其后特别是在三闾大学，很多不愉快的事都是因为假文凭而来。从这个意义上说，暂且不论方自身的弱点，是苏小姐让方鸿渐开始进入了事业的围城。

1、苏小姐形象对方鸿渐形象的反衬

与方鸿渐的“克莱登大学”哲学博士文凭不同，苏小姐的法国里昂大学文学博士文凭是货真价实的真东西。苏小姐在法国研究法国文学，得博士的论文却是研究中国文学的《中国十八家白话诗人》，就实是一件有趣的事情。相反，方鸿渐在外留学几年，之所以没有得到外国的博士文凭，怕是与其内心深处有“来自西

方的只有鸦片和梅毒”的认识有关。可是留学文凭如同“洋进士”头衔一样，“仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的作用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来”18。苏小姐明白洋文凭的重要性，方鸿渐却对此报着玩世不恭的态度，这是两个人的差异。此外，苏小姐在自觉“拥有”方鸿渐时，对其假文凭一事不加嘲笑，反而安慰方不必在小节上认真；一旦确认失去了她的意中人方鸿渐，又马上将这个秘密告诉了方的意中人唐小姐，以发泄内心的失落和愤怒，加深她关于方鸿渐是玩弄感情的骗子的论断。由此，从苏小姐对正经大事的明白，反衬了方鸿渐对学业乃至事业的玩世不恭；从苏小姐对方假文凭态度的前后不一，最终引出方鸿渐“老实人吃的亏，骗子被揭破的耻辱，这两种相反的痛苦，居然一箭双雕地兼备了。”19

2、事业的追求和梦想的破灭

纵观《围城》全书，应该说主人公方鸿渐对于事业一直有着自己的追求，充满着对成功的渴望。特别是去到三闾大学这个小“围城”后，方鸿渐出于惭愧在履历上没有开上博士学位，因此被老到的高松年校长单方面违背聘其当教授的承诺。没能当上教授，但并没有让他彻底灰心，同事们出于各种目的的拉拢和许愿，让单纯的主人公开始“渐渐做‘名教授’的好梦”。20然而事情并不能如主人公的美好愿望，方鸿渐和同事们的关系处不好是自然之事，其辛勤的劳动并没有得到相应的回报。尤其是在其最好的朋友赵辛楣和眼神有些象苏小姐的汪太太约会被发现，不得不

怆然离去后，方鸿渐失去了赵辛楣的支持。加之早因言语等得不到高校长的认可，于是他在第二学期不仅没有如愿升为教授，还被高校长玩弄手腕不给他续发聘书，坐上了冷板凳，不得不尴尬得愤然离去。全书中，在方鸿渐与苏小姐交恶后，其事业总的说来是每况愈下。我们可以大胆地猜测，若方与苏结婚，可能事业会一帆风顺，正如方鸿渐的看法：“苏小姐是最理想的女朋友，有头脑，有身份，态度相貌算得上大家闺秀，和她同上饭馆戏院并不失自己的面子”21，但这显然不能为方鸿渐高傲的性格所赞同和迎合。由此可见，苏小姐可谓是方鸿渐事业梦想破灭的开始。

（三）爱情围城（三）爱情围城——————唐小姐形象意义

唐小姐形象意义我们可以看到，在与主人公方鸿渐有感情瓜葛的四位女性中，方鸿渐对鲍小姐是“只觉得自己要鲍小姐，并不爱她”22；对苏小姐来说，是“拉来的伕子”23；对孙小姐来说，是“钻进鲸鱼口中的船”24。唯有对唐小姐，才是最真的爱恋，才是真正意义上的爱情。而这段爱情，也成了主人公永远挥之不去的爱情围城的回忆。

1、唐小姐形象对方鸿渐形象的反衬

小说中方鸿渐在饭店里多点了几样菜，唐晓芙如是说：“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”

“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象——可

是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”25

这哪里像一个毫无社交经验的女孩子说得出来的语言。难怪听了这些话，方鸿渐不能不联想到唐晓芙的表姐苏文纨关于唐晓芙手里有“一把男朋友”的那些“告诫”，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣。”26的确，通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，唐晓芙并非不解男女之间的感情。实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，以其独特的品位吸引男性。这种“清纯”，显然又有别于沈从文笔下乡村姑娘翠翠的那种淳朴、天真、纯情的“清纯”。相对于没有恋爱经验的恋爱高手唐小姐，虽有过恋爱经历但实质上不懂恋爱的方鸿渐，其感情方面的单纯、幼稚就很自然地浮现在我们眼前了。

2、感情的追求和梦想的破灭

《浮士德》第四阶段写的是美的悲剧，写浮士德追求与希腊美女海伦的结合，说明只有形式而无灵魂（的古典艺术）不是美。《围城》中，相对于方鸿渐的其它几段爱情乃至婚姻，方鸿渐和唐小姐间应该说是最真最纯的感情，是爱情的体现，是方内心所追求的美的体现。我们完全不必怀疑，方鸿渐对唐小姐的追求，

是发自内心本质的对美好感情的追求。粗浅看来，这对金童玉女是因为苏小姐因为失恋而从中作梗而导致的。他们的分开，满足了“爱情悲剧”的所有条件：虽说不上才华横溢，但也幽默风趣的男主人公，清丽脱俗的女主人公，压抑的社会，石破天惊的感情迸发，造化弄人，人生长恨水长东的千古遗憾……可是如果深入分析，我们也许可以说方、唐的最终分开可能是必然的结果。如上文所说，唐小姐清纯之中，绝不乏心机，更重要的是她心中牢固的强烈的自我意识和完美要求，如其所想：“如果自己这么轻易地爱上方鸿渐，那么爱情便容易得使自己不心服了”27。怀着这种要求完美爱情的心理，唐小姐与方鸿渐的爱情注定会走向失败的结果。且不说将来某一天“手中有一大把男朋友”却仍然自己是“没见过世面的乡下女孩子”28的唐小姐，在“她（苏小姐）越是这样，自己偏让他（方鸿渐）亲近”29后，会不会对方鸿渐产生审美疲劳？另一方面，当方鸿渐某日发现自己心中的偶像、女神、阳春白雪原来也和寻常女子并无多大的区别时，心中的失望也就会更加难以言状。杨绛女士曾说过，“如果让他们（方鸿渐和唐晓芙）结为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了”30，这说的真是太令人沉思了。

（四）婚姻围城（四）婚姻围城——————孙小姐形象意义

孙小姐形象意义孙柔嘉是种很常见的女人。她不美，也不丑；不聪明，也不笨。但这并不代表她毫无特色。他可能是《围城》中最富有心计

的女人。方鸿渐逃出其他几个“围城”，却最终和她结为婚姻，从此陷入婚姻的围城。

1、孙小姐形象对方鸿渐形象的反衬

与孙小姐相识时的方鸿渐，经历了真正的刻骨铭心的感情之后，对爱情的憧憬已经丧失了最初的美好想象。而这时候的孙小姐，正值毕业未久，青春年少，对于方鸿渐这个成熟男人的关心与关怀心生感激，也为方鸿渐谈话的幽默及风度所吸引，于是自然地爱上了方鸿渐。我们看到，一开始，孙小姐显示出孤苦伶仃的模样，在旅途中因“想家”而哭泣。在学校里借学生对自己的侮辱，陆子潇对自己的骚扰竭力表现出自己的可怜，与方鸿渐倾诉自己的凄惨身境……方鸿渐就是再有耐力也顶不住了，况且他本来就是个极易被一时的情感和肉欲摆布的人。这时也正应了赵辛楣在船上对方鸿渐说的话：“孙小姐就像条鲸鱼，你这糊涂虫就像送上门去的船。”31而方鸿渐呢，正相反，开始时显得风趣幽默，无所不知，无所不能；可越往后，对于人情事故越是显得一筹莫展，到处碰壁。在他和孙小姐的交往到走向婚姻的过程中，正如去三闾大学途中过桥时的表现，表面上是他保护孙小姐过河，实则是“孙小姐领着他过河”32。

2、婚姻的追求和梦想的破灭

方鸿渐与孙小姐的结合与其说是爱情，不如说是因疲惫而需要的一个港湾，那种对爱情如火的热情和憧憬对于这时候的方鸿

渐而言已全部消失了。这时候的方鸿渐是一个已向生活妥协的方鸿渐，他的理想已从追求爱情转变为追求家庭的温暖。在方鸿渐的理想中，孙小姐是家庭温暖的代名词，但婚后的生活使他很快发现，这一切并非现实。孙小姐最大的成功就在于得到了方鸿渐，但她最大的失败也在于此。婚后，她不再伪装。既然已经得到了，还需要费那么大工夫吗？她开始使用旧式女人的一哭二闹三上吊。孙柔嘉的泼闹就是为方鸿渐的不争气，她是“恨铁不成钢”。方鸿渐不嫖不赌，正直为人，孙柔嘉却仍把女性的弱点发挥到极致。而方鸿渐虽然懦弱，却又不吃或还没有习惯吃这一套。正是如此，使他们的婚姻极不牢固。随后，在各种内因外因下，他们不可挽回地走出城外。我们不禁要问，孙柔嘉结婚以后为什么对待方鸿渐像一位暴虐的君主呢?她说方鸿渐:“本领没有，脾气很大。”33她本以为嫁给方鸿渐，就可以安享幸福生活，“靠山吃山，靠水吃水”，守着丈夫吃丈夫。可惜方鸿渐没有勾心斗角、纵横捭阖的手段，尽漂浮在虚幻的空想里，结果参加了失业大军。《围城》中说“丈夫是女人的职业”34，可为孙柔嘉的行为作点评。对孙柔嘉而言，爱情无足轻重，生活才是最实在可靠的。这也正如杨绛女士的那一句广为流传的名言：“她是毫无兴趣而很有打算。她的天地很小，只局限在‘围城’内外。”35孙小姐的琐屑凡庸，正是人必然要坠入的一种生存境地，而不是女人独有、男人原本可以超越的处境、品格。也正因为如此，《围城》关于婚姻、关于人生“围城”困境的命题才显得深刻且更具有普遍性。

（五）形形色色的围城世界（五）形形色色的围城世界——————其它女性形象意义简析

其它女性形象意义简析《围城》一书中有众多的女性形象，不仅鲍、苏、唐、孙四位小姐值得我们去仔细分析、揣摩，其它一些小角色经钱钟书先生的妙笔丹青，也是各有可细品之处：如果说范懿小姐代表着另一个想冲入爱情乃至婚姻围城的形象，那么汪娴氏显然是一个戏弄爱情的困在婚姻围城中的形象；如果说“你我他”小姐是一个充满了幻想的爱情围城外的跃跃欲试者，那么方家二奶奶、三奶奶显然是只会在婚姻围城内搞家庭斗争的守护者。此处不再一一列举。

三、结语

“围城”究竟是什么意思？“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”——这是电视剧《围城》的片头画外音，也可说是一种较为得到人们认可的对“围城”的解释。正如名言“有一百个读者，就有一百个哈姆雷特”一样，即使了解了上述对“围城”含义的精妙论述，不同的读者，或相同的读者在不同的时候，依然会对于《围城》有各自不同的见解。书中，以鲍、苏、唐、孙四位小姐为主的女性形象的成功塑造对于烘托、反衬方鸿渐这一形象乃至围城的深刻含义起到了突出的作用。把握书中人物形象特别是女性形象及形象意义，对于阅读《围城》，领会“围城”的含义有着事半功倍的作用。本文所探讨的并非是对《围城》主题作全方位的

分析，而是就其一点发表个人浅见，即从探寻《围城》中几位女性主角取名用典的隐含意义入手，试指出了与男主人公有牵连的几位女性的个性特点及其各自的形象意义，即感官、事业、爱情、婚姻四种不同的围城。

引文出处：

1《围城》人民文学出版社2005年1月第28次印刷定价19元（下同）第21页。

2《围城》附录第341页。

3《围城》第12页。

4《围城》第15页。

5《围城》第20页。

6《围城》第18页。

7《围城》第117页。

8《围城》第25页。

9《围城》第47页。

10《围城》第47页。

11《围城》第101页。

12《围城》第55页。

13《围城》第135页。

围城女性人物形象分析

红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日 论文 (总分共100分) 浅析《围城》女性人物形象 廖天英 【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。 【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female characters Liao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent. keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou 【正文】 一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的 鲍小姐 鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。而这位女性，作者对她的态度显然是持批判、否定的。并且作者并未给鲍小姐起全名，在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆，但是她又在追寻自己的快乐中堕落，变得庸俗。 首先，我们来分析下鲍小姐的形象，她是方鸿渐在法国油轮上认识的。从文中描述上看，她“又黑又粗”，没有什么美感，她引诱方鸿渐，说她像自己的未婚夫，她的行为引起船上人的鄙夷。“她只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她为“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。”】 【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的，就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。 其次，我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。

《围城》中女性形象扫描

《围城》中女性形象扫描 钱钟书在《围城》中成功地塑造了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这四个在主人公方鸿渐生命中最重要的女性形象，钱钟书通过对这四个女性对婚姻态度形象地刻划描写，从不同的角度揭示20世纪二、三十年代中国社会不同阶层和地位的女性对婚姻的态度。 标签：《围城》；女性形象；爱情；婚姻 钱钟书在小说《围城》中独具匠心地从爱情婚姻角度，揭示了二十世纪二、三十年代中国知识青年丰富多采的思想情感和处世风格，《围城》从头到尾离不开女性形象的描绘，主要女性形象是围绕和方鸿渐发生瓜葛的四个不同女性——鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉——展开的，而《围城》的成功之处正是和这四位女性形象的完美塑造紧密相连的。 一、明白机会要自己找，快乐要自己寻的女性形象——鲍小姐 鲍小姐在《围城》中所占的篇幅不多，只用了不足二十页。但她所发挥的作用并不小。她是第一个从肉体上得到方鸿渐的人，而且，她对方鸿渐的日后行为颇有些影响。她是个有未婚夫且是在未婚夫资助下留学的女人，但她却并不忠于自己未来的丈夫，起码在肉体上是不忠诚的。在引诱别人方面，她很自信，故“极快、极易地给人引诱了”。她很乐于下功夫引诱男人，在她看来，能引诱到男人就恰好证明了自己的魅力所在。她之所以要引诱方鸿渐，是因为方是坐二等舱的人，应该有些经济实力，可以满足自己的物质享受，同时人还过得去。更重要的是她已将方定性在“旅行中消遣的伴侣”，这又可以满足她肉欲的需求。在这方面选择方，又是因为别的留学生都“不大去亲近她”。当然，她也知道苏文纨对方鸿渐的感情，但为了自己的享受，她不会去为别人考虑的。在经历了一夜激情之后，他们的事还是被侍者阿刘发现了。这时，“鲍小姐脸绯红，……眼望别处，只做不知道”。同许多人一样，自认为是坏事的事在没有被人发现的时候都是无所谓的，可一旦被发现，心里也就以之为耻了。可见，鲍小姐在骨子里还是以偷情为耻的。只不过在她这儿，肉欲的满足战胜了道德的谴责。在即将离船的时候，鲍小姐对方鸿渐的轻蔑一瞧，很是打击了方的自尊心。在方呼唤她而得到的却是头也不回地、不耐烦地回答后，更使方鸿渐认定了她只是一块肉。她的“明修栈道，暗渡陈仓”只能说明她对男权社会战战兢兢，唯恐引起未婚夫在伦理道德方面的半点不满。 鲍小姐筑的这个围城只是临时的，进去了之后，她又怕未婚夫知道，所以又得急急忙忙的出来。她的围城并没有明确的目标，而是全靠巧合，逮着谁是谁，方鸿渐只是她众多临时围城的一个。她喜欢这种围城的新鲜，新鲜感一结束，那么这个围城也便随之倒塌。然而，她未必真的活得那么舒适无虑。一方面，为了满足偷情的快感，她需要用心去寻找“猎物”、引诱男人；另一方面，她又怕被人知道，尤其是怕被自己的未婚夫知道而失去物质的保证。这就是为什么在下船的时候她视方同陌路人的原因。这也决定了她必定生活在空虚、寂寞、刺激、惶恐

围城中孙柔嘉人物形象分析教学文稿

围城中孙柔嘉人物形 象分析

《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要：这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候，就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛，否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切，即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷，讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义，引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中，而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词：孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录：1 孙柔嘉是怎样一个人？ 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。

引言：人生有两大悲剧：一是愚昧无知，二是踌躇满志。假如给我三天光明，我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明，因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路，给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世，越是被围城围住，越是需要突破围城，越是需要极其坚强，极其勇敢，极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命，死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人？。我想从围城中孙柔嘉说开去，这个女人极其普通真实，她的人生是灰色的，是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性：一是女儿性，二是母亲性。每个人都有每个人的围城，一辈子都走不出的围城，这座城把人活生生的包围住，城里的人都想看看城外的风景，城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着，闭着双眼时梦着。不断的行走，不断的看，都希望看到最美的风景，留下最纯的记忆。可是世事沧桑，风云变幻，有的人在城里挣扎了一辈子，还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候，我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中，却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑，又是一种教育。读起来让人不时发笑，同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上，孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心，博得男人的爱

《围城》女性形象分析

《围城》女性形象分析 姓名：彭维勇 摘要： 从众多研究《围城》中女性的文章中，我们不难发现，往往是从男性的视角对女性形象进分析，其结果多是对女性的批评和贬低，极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上，我试着从女性主义的角度，运用女性主义批评方法，从女性自身意识的觉醒，来对《围城》中的女性形象进行分析。当然，虽然本文是以女性主义的角度来审视，但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义，只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析，启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开，尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品，以期避免中男权思想的毒。 关键词：男性偏见、女性主义视角、女性形象 前言 《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔，一九四六年完成的，它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧，包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”，里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性，在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性，从女性读者的视角，我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们，注定已不再是有浓厚封建思想的女性，她们的女性意识开始觉醒，但成长于中国有几千年传统文化氛围下的，她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。 小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生，尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性：鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光，根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的

浅析《围城》中的女性形象

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/421045433.html, 浅析《围城》中的女性形象 作者：贾玉红 来源：《青年文学家》2019年第06期 摘要：《围城》是钱钟书先生所著的一篇长篇小说，在中国现代文学史上是一部风格独 特的讽刺小说，有“新儒林外史”之称。在这篇作品中的描绘的女性知识分子形象十分突出。本文对《围城》中的女性知识分子形象进行了简要的分析。 关键词：《围城》；女性形象；女性解放 作者简介：贾玉红（1968.12-），女，蒙古族，河北人，本科，河套学院副教授，毕业于内蒙古教育学院汉语言文学专业，研究方向：汉语言文学。 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-06-0-01 前言： 钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一个非常重要的收获。故事围绕着1920到1940年代展开，以主人公方鸿渐的生活为主线，描写了一批面对国难自私、迷惘的知识分 子，包含了深刻的思想。在这篇作品中包含了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙嘉柔四位女性，揭示了方鸿渐的性格特征。这篇作品解释了在当时中西方文化碰撞的背景下，中国女性想要寻求解放却又失败的尴尬处境。 一、女性命名暗含失败宿命 《围城》这部作品中所塑造的四位知识分子女性，作者在为她们命名时已经将她们的命运隐含其中，暗示了她们想要追求理想生活却又会最终走向失败的命运。 第一，鲍小姐与方鸿渐相识于一艘归国的轮船上，她是一位行为放荡、打扮妖艳的女子。在旅途中，她难耐寂寞，对方鸿渐进行勾引，在下船之后又像什么事都没有发生过一样去寻找她的未婚夫。这位女性形象完全没有道德尺度，她的行为是很令人不齿的[1]。杨绛先生说 过：“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。” 第二位是苏文纨，她的家世显赫，性格清高，而且有着很高的学历，是当时社会的新潮女性。但是她比较有心计，喜欢被男人簇拥的感觉，男人因她而吃错，她才会得到心中的满足感。苏文纨是虚伪的，她彰显自身价值的方式是男人的臣服，她所追求的生活也是媚俗的。

围城人物形象分析

导师修改意见：文字中的红字部分与网上大量雷同，要修改，没有标注出来的不代表没有雷同，请修改老师重新修改下，因为是学士学位论文，比较重视查重。 一定要小于30% 目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9)

（二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11) 摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪40年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解

读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把握知识分子形象，更好的理解小说内容。 关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四”时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形色

论《围城》中人物形象的比喻韵味

论《围城》中人物形象的比喻蕴味 甘肃省渭源县莲峰中学何文斌 【摘要】：本文通过分析《围城》中人物形象的描写特征，说明钱钟书小说的描写手法独树一帜，以饱含激情的言词和形象的比喻，使人物的刻画惟妙惟肖，生动逼真，从而达到反映社会，揭示现实之功效。 【关键词】：肖像描写比喻手法想象 钱钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名钟书君等。1910年11月21日生于江苏省无锡县城内的一户书香世家。父亲钱基博先生曾任清华大学、圣约翰大学、光华大学、国立蓝田师范学院等校教授，是一位桃李满天下的著名国学大师。儿子钱钟书早承家学，耳濡目染，斐然而有述作之志，卓卓如鹤立鸡群。1974年，他的长篇小说《围城》出版。书中描写了抗战时期，一群高级知识分子的生活。通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示了现代文明背景下的人生困境。该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是我国现代文学史上一部独具特色的伟大著作。 钱钟书先生的长篇小说《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载，1947年出版了单行本，以后又重印过几次。新中国建立后，直到1980年人民文学出版社才重新出版。《围城》在海外被译成英、俄、日、法等多种文字，同时有许多人为其出了不少研究和推崇性质的文章及专著。海外“围城热”在80年代波及到国内，《围城》重新出版并被搬上电视屏幕，影响越来越大。80年代初国内对《围城》的研究也繁荣起来，从发表的几十篇文章中可以看出，研究者多是从这部小说的讽刺艺术来评价，然而这种讽刺艺术的表现则是通过心理描写，性格刻画，抒情议论等得以体现的，但是，在《围城》中给人留下深刻印象的还是人物的肖像描写。 “比者，以此物比它物以引起所咏之物。”1比喻是《围城》成功的一根重要支柱。钱钟书的文字平易清新，但字挟风霜。高超的写作技巧，将中国文字的使用推向一个高峰，文字用法创新别致，比喻幽默传神，生动有趣，叫人总会情不自禁地发笑。 （一） 以奇谲新颖的比喻形容某一特征，给人以丰富的想象。 “外形是理解人物的钥匙。”2用人以外的事物来比喻人身上的某一外部特征，是现实主义作家们惯用的手段。《围城》中无论是外貌还是体形，作者在描写过程中都以幽默诙谐的比喻，作以形象描述，从而使读者在一种哑然失笑的心境中领悟到一种荒谬丑恶的东西。作品中不乏此类例子。 (1)?沈太太生的怪样，打扮的妖气，她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪。嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴．把黯黄崎岖的牙齿染道红痕．血琳淋的像侦探小说里

围城人物形象解析总结.doc

目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9) （二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11)

摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪 40 年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。 这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得 上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生 花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这 些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的 基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是 局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包 含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把 握知识分子形象，更好的理解小说内容。

关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四” 时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同 类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过 分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形 色色，刻画的淋漓尽致。 一、有理想但懦弱的知识分子 （一）空想家方鸿渐 方鸿渐担任着《围城》的主要人物，个性鲜明，特点也很出彩。给读者留下及其深刻的印象。他出生富裕，算得上一个权贵家庭，所以他的父母在他身上的 期望值格外的高，希望他能学业有成，别有作为。但他出国留学期间并没有认 真学习，还胡作非为，搞得最后毕不了业，形成了许多不良习惯。最后为了满 足父母的希冀，他决定购买假文凭以瞒天过海。从他的身上，我们看到了一个

《围城》人物形象分析——方鸿渐.doc

《围城》人物形象分析——方鸿渐 2009-06-06 10:36 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。首先，作者成功地塑造了方鸿渐这个个性鲜明的人物形象，演绎了他发人深思的悲剧人生，展示了他的懦弱性格，暴露了他的消极被动、虚无悲观的人生态度，从而揭示了他的悲剧性格与其悲剧命运的因果关系。方鸿渐的人生悲剧蕴涵着深刻而丰富的人生启迪。《围城》作为一部“讽刺小说”，其特点不仅表现在讽刺的广度、深度，更重要的是这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索，显现出了幽闭人、有别于其他作品的独特艺术魅力。 关键词：方鸿渐；性格特征；讽刺艺术 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象，是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’ ”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”；有的说他是被作者同情的对象，是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说，这些观点都有相当水平的见地，甚至有的已基本上走进了“围

城”，观察和探寻到了其艺术的真谛。但是，笔者认为，就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺，方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强，尽管称他是“中国式的”，因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者，说方鸿渐“玩世不恭”，也没有抓到这一形象主旨，还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景，更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，毕竟他是困苦的，是在不断挣扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐，就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象，倾注着作者对社会对人生的认识，准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键，对人物形象的定位要忠实于小说的文本，而不能先入为主式地在作品中寻找证据，研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子，是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了，但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算)，送他到欧洲留学。在欧洲，方鸿渐四年换了三所大学，临近毕业，迫于家庭的压力，买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时，他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。

浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源【开题报告】

毕业论文开题报告 汉语言文学 浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源 一、综述本课题国内外研究动态，说明选题的依据和意义 1.选题的依据 《围城》作为钱钟书最为人耳熟能详的作品，一直被众多的学者孜孜不倦的研究，包括对作品的写作手法方面，对作品的语言方面，对作品主题的探讨，对主人公方鸿渐的人生历程的研究等等，当然，对其中非常重要组成部分—女性的研究也很多，但是对于女性在情感方面的研究却为数不多。通过阅读《围城》，我发现在《围城》中重要的几个女性，她们或是名媛淑女，或是喝过洋墨水的知识分子，在物质上完全可以养活自己，但是却都无一例外陷入了爱情的围城。究其原因，和当时的社会和自身的因素是分不开的。因而，这个选题有一定的意义和价值。 2.选题的意义 对于女性的生存状况的思考和命运的探析，一直是众多的学者所研究的热点。同样，在《围城》中，除了唐晓芙得到作者的倾心和赞美外，其他的女性无一例外都受到了作者的嘲讽和揶揄。然而，抛开这些女性在人性，道德上的缺点，她们在爱情和婚姻里。都没有真正的逃出围城，是一群可悲的人，是值得同情的。因而，通过研究这个课题，可以更加深入的了解在五四时期，作为知识分子的女性的生存状态，她们虽在精神上得到文化的武装，但在爱情，婚姻的领域中仍然是一个弱者，从而在更深层次上剖析产生这种悲剧的原因。 3.本课题国内外的研究动态 由于钱钟书在现代学术史上的特殊地位以及《围城》对现代文学的重要影响，对这方面的研究很多。主要有澳门大学中文系龚刚在提交会议的论文《钱锺书对新人文主义的误读》中，利用英文《中国评论周报》中钱锺书一篇《关于上海人》的短信，重新解释了以往对钱锺书学术思想的评价，史料和视角均为钱锺书学术思想研究中第一次出现；厦门大学中文系贺昌盛、孙玲玲的论文《钱锺书早期的“异国形象”研究》中，利用钱锺书英国读书时期的学位论文，对钱锺书早期“异国形象”研究进行了评价；认为钱锺书的研究，深入揭示了十七、十八世纪英国“中国热”背后所蕴涵的乌托邦想象及其意识形态意味，以及此类想象所依据的由历史与文学合谋构筑起来的“知识与伪知识”基础；杨宁在论文《〈围城〉中的学位制度考察》中，结合欧洲学位制度的演变及在中国的传播，从教育传播史角度解读了钱锺书对学位制度的态度。在女性的情感方面的研究，主要是从女性的形象，女性的生存状况等切入点研究，主要有万芳，《围城》中的“三四十年代娜拉”；杨新生，《围城》中知

《围城》方鸿渐人物形象分析

《围城》方鸿渐人物形象分析 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。本文给方鸿渐定性，他是正直善良，聪明幽默，却意志薄弱，优柔寡断，缺乏明确坚定的人生信念，又不懂人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被人牵制，常常陷入尴尬境地，方鸿渐作为旧中国都市的知识分子, 在接受了西方现代化新思潮的洗礼后, 成为特定时代下中西文化碰撞中产生的“畸形儿”; 正因如此, 使其在性格上产生了很大的矛盾性。这种矛盾使他在爱情上一败涂地;婚姻上穷途末路; 事业上一筹莫展。在其悲剧形成的同时方鸿渐的形象塑造也具有很强的社会价值。 关键词《围城》、方鸿渐、人物

引言 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。在《围城》中，方鸿渐是本书的男主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。本文将对方鸿渐、赵辛楣二人从爱情与婚姻、学业和事业两个概括性的方面进行简单的论述，从而让大家更加深入的了解二人，及了解《围城》。 方鸿渐性格特点 对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”。对方鸿渐的人生哲学做最简单的概括, 就是一个“混”字。他没有目标, 缺少进取。《围城》中的方鸿渐不停地在一座座城中冲进冲出，却始终进行着毫无意义的追求。这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又

围城中的女性形象

《围城》中的女性形象 摘要：《围城》中的主人公方鸿渐从头至尾都围绕着一群女性，钱钟书先生通过讽刺、暗示和幽默的笔调塑造了这一批各具形态性格的女性形象。苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉三个贯穿主人公方鸿渐生涯的女性是本文的研究重点，分析其性格特点、形成原因及所表现出的文化特征。从婚姻的角度去审视这些女性，对依旧无法摆脱传统的婚嫁观念的思考。 关键词：《围城》女性形象文化婚姻思考 The female images of fortress besieged Abstract：Fortress besieged the hero square hong gradually from beginning to end all around a group of women, which Mr. Qian zhongshu suggested by sarcasm, and humor style created a batch of each form character images of women. Sown Wan, Tang Xiao fu, gentle sun jia three throughout the hero square hong gradually career women is the key of the research, the analysis of the reasons for the formation of the personality and characteristics represented by the culture. To examine these women from the perspective of marriage, still can't get rid of the thinking of the traditional concept of marriage.

《围城》中女性人物形象分析——苏文纨

《围城》中女性人物形象分析——苏文纨 [摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象，苏文纨就是其中之一。本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。 [关键词]《围城》女性人物形象分析 作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。 作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。 （一） 苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。 甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。 苏文纨一出场便受到作者的奚落。外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。说苏小姐的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。 “……苏小姐，你记得么？咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。这是德国十五六世纪的民歌，我到德国去以前，跟人补习德文，在初级读本里又念过它，开头说：‘我是你的，你是我的，’后面大意说：‘你已关闭，在我心里；钥匙遗失，永不能出。’原文字句记不得了，可是意思决不会开错。天下断没有那样暗合的事。”

试析《围城》中女性形象及形象意义

试析《围城》中女性形象及形象意义 盛亚 (53138136@https://www.wendangku.net/doc/421045433.html, ) 《围城》是一代鸿儒钱钟书先生创作的惟一的一部长篇小说。自1947年面世以来，《围城》以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格，在社会上引起了极大的反响。提起《围城》，我们自然会想到其主人公方鸿渐。书中，方鸿渐在现实生活中不断碰壁，从十里洋场到三闾大学，险恶的环境、恶劣的人与人之间的关系，一次又一次地教训和打击了他，亲友、家庭、社会，无不使他领略世态的冷酷。不论是情感、爱情、职业还是家庭这些“围城”，他都无法立足，可谓是出了城找不到回家的路，进了城无法再出城。就《围城》来说，一个方鸿渐分别引出了鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙小姐等四个女性。正是这些女性，分别映衬和烘托出上述方鸿渐的形象乃至《围城》的主题。下面，本人试就《围城》中的女性形象及形象意义作以浅析。 一、《围城》中的女性形象 （一（一））“火红夏天的性爱诱惑火红夏天的性爱诱惑”——”——”——鲍小姐形象分析 鲍小姐形象分析在法国邮船上，鲍小姐黑甜似半融朱古力，秀色可餐，却如勾引浮士德的魔鬼，使方鸿渐船上吃亏，自叹“女人是最可怕的” 1。鲍小姐留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，带回来自由放

荡、不守妇道德性。她给予方鸿渐的，是正如火红夏天的性爱的诱惑。 1、作者赋予的、作者赋予的““鲍小姐鲍小姐” ”之名的解读据说，作者钱钟书在写作《围城》前出国时，同船曾有一个富有曲线的南洋姑娘，船上的外国人对她大有兴趣，把她看作是东方美人；同时，作者在牛津时认识一个由未婚夫资助留学的女学生，很风流；再者，牛津有个埃及女学生，皮肤黑黑的，作者觉得她很美。作者又曾听到中国留学生在邮船上偷情的故事，《围城》中的方鸿渐就受了鲍小姐的引诱。所以，“鲍小姐”之名的由来，怕是如杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》中所述，“鲍小姐是综合了东方美人、风流未婚妻和埃及美人而抟捏出来的。”“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍”。2由此看来，我们可以从作者为鲍小姐起名（具体说是姓）中体会其良苦用心，体会其心中的鄙夷。 2、明白、明白““快乐要自己寻快乐要自己寻” ”的鲍小姐鲍小姐不仅是整部书的开篇，也是男主人公方鸿渐爱情生活的开篇。如书中所述，鲍小姐从小被父母差唤惯了，心眼伶俐，明白“机会要自己找，快乐要自己寻”3。这一句是理解和探寻鲍小姐的钥匙。鲍小姐心眼伶俐到宁可跟一个比自己年龄长十二岁的人订婚，从而有机会出洋的地步，实在叫人觉得心酸。而在那个年代，对一个贫家女来说这也许又是惟一的出路。她生得漂

方鸿渐人物形象分析(围城)

《围城》中方鸿渐形象分析 学生：胡少平指导老师：张老师 [内容摘要]首先本文给方鸿渐定性，他是位正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，即缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地，本文从几个方面进行分析，首先由于他的意志薄弱，优柔寡断和幼稚，他被鲍小姐引诱然后抛弃，被苏文纨羁绊然后报复，被孙柔嘉诓骗，然后驾奴，饱尝感情的折磨，其次，好心买假文凭，在事业上屡遭同事暗算，卷进各种莫名其妙的派系斗争和扯不清的恩怨纠葛中，饱受炎凉世态的折磨，这就是方鸿渐形象所凝结的人生思考。 [关键词]软弱无赖空虚 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。 《围城》的主人公方鸿渐，是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象，这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又转到中国文学系而勉强毕业。由于一个偶然因素的出现（未来仗人的帮助）便毫心理准备地走上了留学之路，学中文的人出洋“深造”不免有些滑稽，但是他“到了欧洲，既不抄敦煌卷子，也不访《永乐大典》，也找不到太平天国的文献，四年中先后在伦敦、巴黎、柏林读了三所大学。随便听了几门功课，兴趣甚广但心得全无，除了夸夸其谈外，一无所有，临回国时，在父亲和丈人的威逼之下，为了搪塞才挖空心思的买了“美国克莱登大学”的博士文凭。 在北平上大学期间，受个性解放新思想的影响，萌生对自主爱情的向往，于是大着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻，最终被浇了一桶冷水，在与鲍小姐的调情，苏纹纨的应酬中，渐觉到“女朋友”和“情人”的不同，当遇到“摩登社会里那桩罕物——唐晓芙”时，他真正坠入了爱河但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏纹纨的无情报复下夭折了。 也许是为了逃避心灵的痛苦，方鸿渐和赵辛楣等走上了去三闾大学的求职之路，三闾大学虽然地处湖南一个偏僻的乡下，但并不是一方净土，这里有道貌岸然、老奸巨滑、口称维护教育尊严，其实却是

钱钟书《围城》中女性形象与女性观

钱钟书《围城》中女性形象与女性观 著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。 一、围城中的主要女性形象 （一）苏文纨 大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她的石榴裙下下也是理所当然的。只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼，方鸿渐最终却却拒绝了她。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来是没有底的”。其实却不然。首先，苏文纨早已列入大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀，这样就更一步解释了“围城”的象征。 （二）唐晓芙

围城人物形象

略论《围城》中赵辛楣的形象 090101528 刘晓男《围城》讲述的是20世纪30年代一群知识分子的故事。小说以方鸿渐为中心，他是一个在欧洲留学回来的青年男子。作者以调侃、幽默和极富讽刺意味的笔触，描绘了一群留学生与大学老师在生活、工作和婚姻恋爱的故事，揭示了受西方文化影响的知识分子的猥琐灵魂和灰色人生，表现了作者对旧中国西式知识分子的无情嘲弄，以及对中国化了的西方文明的精心审视。 《围城》的创作基调是讽刺，因而通过犀利而细致的心理观察和分析，准确揭示人物内心深的活动与感便为小说刻画人物形象的主要方法。在小说中，作者或是以机智幽默的笔触层层剖析病态知识分子内心深的怯懦与丑恶，或是以个化的人物语言来揭示他们隐秘心灵的微妙变化，都使得人物形象鲜明可见，真实可信。在《围城》中的男性，有自私自利，厚颜无耻，贪财好色的李梅亭；有溜须拍马，阿谀奉承，没有人格的顾尔谦；虚伪之极，虚伪恶心，存心卑鄙的陆子潇。个个都有着极其丑恶，让人生厌的一面。而主人公方鸿渐虽然“不讨厌”，但却也“一无是处”，唯一的正面男性人物就只有赵辛楣了，聪明能干，谙于人情世故，看来还颇讨人喜欢。 开场时，赵辛楣与方鸿渐相见，只是和鸿渐拉拉手而已，“傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本”，方鸿渐无奈被绞入一场三角恋，甚至后来成了多角恋。其中，赵辛楣想方设法整方鸿渐，给方鸿渐灌酒，让鸿渐当场出洋相，赵的强势和霸气，倒让开始时更多的是同情老实懦弱的方鸿渐，而较少关注赵的个性特征。对辛楣的好感开始于他们一道坐船去宁波的路上，当李梅亭和顾尔谦两人把三张大菜舱的票让给辛楣三个年轻人，而他俩自己则坐房舱时，辛楣就敏锐地猜到李和顾其实是在撒谎，辛楣察人之老到不禁让人感叹。因为知道李和顾是想省钱，自知在李和顾得眼睛里是“无知小子，不识物力艰难，不体谅旁人”，所以决定以后不再做主，可知其做人做事可知进退。其实，辛楣的聪明何止于此。在甲板时碰到孙柔嘉，孙小姐故作幼稚地问方鸿渐有没有见过鲸鱼，辛楣便在旁边看得清清楚楚，一眼便看出“这女孩子刁滑得很，我带她来，上了大当”。或许也就是因为孙柔嘉的心计一开始便被辛楣识破，所以后来孙小姐才会如此阻止没有拿到三闾大学聘书的方鸿渐去投奔辛楣。孙柔嘉在《围城》中算是一个很有心机的女生，而如此有心机的一个女生，一出场时便被辛楣识破，用个不恰当的比喻就是，如果孙柔嘉是“道”的话，辛楣则是“魔”了，因为“道高一尺，魔高一仗”。在前往三闾大学的途中，因路费不够，进退两难时，辛楣主持大局的能力便也凸显出来了。面对困难局面，组织大家把钱都充作公用，一个子儿都不浪费，给高松年拍电报，请他汇笔款子到吉安的中央银行。不敢想象，兵荒马乱之际，去三闾大学的钱又不够，如果当时没有赵辛楣主持大局，那将会是怎样一个局面。当然孙柔嘉也是一个可以主持大局的人，只是当时她还在装纯真，装着不谙世事而已。 辛楣的聪明能干不仅体现在大事上，而且于细节上，他亦是一个周到细致的人。当他们终于拿到了高松年汇过来的钱，借此庆祝时，三杯酒下肚，顾尔谦又开始了他那谄媚的本领，大肆夸赞李梅亭的“贵人”。孙小姐满以为他们所说的“贵人”是她，结果敬的却是那位女同志和她的朋友，而这时唯有辛楣想到了其实也应该感谢孙小姐，虽是顽皮地说，“咱们孙小姐也是贵人”，但他能想到这点，以可看出其的细致来。还有在汪太太家的聚餐中，虽然他也急于摆脱汪太太给他做媒的范小姐，但却不像方鸿渐一样没有头脑地想出到时各走各的，而是想到作为