文丘里母亲住宅

组图：文丘里母亲住宅用必要符号表达信息

https://www.wendangku.net/doc/483664010.html, 房地产门户-搜房网2006-10-16 9:47:00来源：设计频道

“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净?；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当?的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无

“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净?；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当?的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的…有趣?；我宁愿要世代相传的东西，也不耍…经过设计?的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”

——文丘里(Robert Venturi)

一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。

文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。

母亲住宅

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罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）

美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡

恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。

罗伯特?文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。

他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。

罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。

“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”

——文丘里

“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”

——文丘里

母亲住宅

母亲住宅

母亲住宅

美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。

为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间，完了。

母亲住宅

母亲住宅内部

母亲住宅内部

小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性

其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。

其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。

其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道

高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。

由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。

“母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。

文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。

批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上，文丘里隐然有开路先锋之功。1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖（即American Institute of Architects 25 Year Award）。

母亲住宅手绘图

母亲住宅结构图

母亲住宅立面图

母亲住宅模型正面

文丘里母亲之家模型背面

文丘里母亲之家模型一层平面

文丘里母亲住宅

文丘里母亲住宅

建筑0902 王雪婷 文丘里母亲住宅 “我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。” ——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏. 文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。

只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”. 罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。 母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵

文丘里母亲住宅

组图：文丘里母亲住宅用必要符号表达信息 https://www.wendangku.net/doc/483664010.html, 房地产门户-搜房网2006-10-16 9:47:00来源：设计频道 “建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净?；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当?的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无 “建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要…纯净?；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要…直截了当?的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的…有趣?；我宁愿要世代相传的东西，也不耍…经过设计?的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。” ——文丘里(Robert Venturi) 一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。 文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。 母亲住宅 下一篇：组图：v2设计的移动房屋 罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－） 美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡

文丘里母亲住宅分析

母亲住宅分析 唐玉，任金璇，于宝源 [内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........ [关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义 Mother home, venturi, residence, postmodernism 一．建筑介绍 母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所 提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。 二．建筑特点 住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨

房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是"设计了一个大尺度的小住宅"，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。 “有些人说我的母亲住宅看起来就像儿童的建筑画——描绘了一所房子最基本的样子——山墙屋顶、烟囱、门和窗户，”文丘里在1982年的作品集中写道。“我很乐意这样看它。” 然而，这些传统元素却被非常规地运用。首先，山墙的正中有一条竖直开口，且它位于建筑长边而不是短边，完全打破了山墙惯有的尺度感。另外在另一侧也没有与其配对的山墙——这里的山墙完全成了装饰性元素。 一个正方形开口在立面中央创造了一片庇护的入口空间，门本身位于其中一侧。那里还有一条没有实际用处的拱。 三．建筑师介绍 罗伯特·文丘里 于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇

母亲住宅

母亲住宅 -- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46) 分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析 了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Modernism）的号角手。文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Com plexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill,Philadel phia）成为他上述理论的生动写照。 大尺度的正立面

小尺度的背立面 母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真正的门却歪到一边……。这些都意味着复杂与矛盾的共存。

母亲的住宅

组图：文丘里母亲住宅用必要符号表达信息 房地产门户-搜房网2006-10-16 9:47:00来源：设计频道 “建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无 “建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。” ——文丘里(Robert Venturi) 一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。 文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。 母亲住宅 下一篇：组图：v2设计的移动房屋 罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－） 美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。