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川省高职院校大学生服装设计与工艺技能大赛赛题理论题库

2017年四川省高职院校大学生

服装设计与工艺技能大赛理论题库

一．单项选择

1. 美丽绸俗称里子绸，是一种以(C)为原料织制的斜纹织物。

A、桑蚕丝

B、柞桑丝

C、人造丝

D、涤纶长丝

2. 洗涤羽绒服装时，一般可以(C)。

A、干洗

B、湿洗

C、干洗或湿洗

D、干、湿洗并用

3. 重力是决定色彩的不对称平衡的一个重要要素，而重力受多种因素的影响，例如花纹面

料服装上的强调色只有大些，才能引起重视，这说明(A)影响重力。

A、对比强弱

B、位置

C、背景繁简

D、内在兴趣

4. 在服饰配色中，分隔是常用的法则之一。其中(D)是常用的分隔色，它能调和的同时

增添华丽感，但使用不当也会造成俗气的印象。

A、红、黄

B、红、绿

C、黑、白、灰

D、金、银

5.根据国家标准，精梳毛织物男西服干洗后优等品的起皱级指标为（ D ）。

A、≥1

B、≥2

C、≥3

D、≥4

6. 服饰色彩设计应充分考虑着装者的环境因素，因此，海上作业服的色彩以(C)为宜。

A、暗色

B、冷色

C、与环境强对比的色彩

D、与环境弱对比的色彩

7. 在男西装缝制过程中，钉钮扣套线一般采用（ C ），这种方法钉钮线不易磨断。

A、十字形

B、X字形

C、二号形

D、口字形

8. 宽松型茄克衫主要表现人的肩，背(D)的宽厚感，突出男性的强壮。

A、手臂

B、颈

C、腰

D、胸

9. 处于服装同一部位的需要通过加工而组合在一起的结构线称(D)。

A、结构线

B、造型线

C、轮廓线

D、相关结构线

10. 合体服装的结构线常作在人体(C)的部位。

A、曲率小

B、无曲率

C、曲率大

D、转折

11. 大袋豁开的修正方法之一是(A)。

A、将下嵌线拖紧后封三角

B、袋口中间推直

C、嵌线阔度小于嵌线里

D、用钮扣钉住袋口中间

12. 领离脖现象产生的原因之一是(D)。

A、后领深太小

B、领脚太宽

C、领面太高

D、后领深太大

13. 袖山头有横褶的原因之一是(A)。A、袖山太深 B、袖山太浅 C、袖肥太大 D、袖斜线太短

14. 夹裆的主要原因之一是(A)。

A、后龙门太小

B、后龙门凹势太大

C、后龙门太大

D、上裆太长

15. 缝纫绸缎面料时，机针密度应控制在(D)针/厘米。

A、3～4

B、7～8

C、9～10

D、5～6

16. 珠子和珠片织物服装缝制时要配(B)。 A、衬料 B、里料 C、填料 D、边饰材料

17. 双面织物裁剪划样时，应用(D)。 A、画粉 B、点线器 C、漏板 D、线钉

18. 滚边是一种在布料缝合处采用(D)和斜布条的装饰性镶边。

A、横布条

B、锻带

C、绗缝

D、窄条绒

19. 两种颜色的钮绊用三角针固定在一起的工艺是制成(D)。

A、双色式纽绊

B、平行式钮绊

C、缠绕式纽绊

D、嵌锒式钮绊

20. 馄钝褶的制作方法主要通过(D)。

A、叠加技法

B、工艺定形技法

C、编法技法

D、缝缀技法

21. 在男西装缝制中，复驳头挂面：要从下端眼位起按驳头驳倒形状的窝势，挂面不宽不紧、

顺势摆窝、平复至上段驳角（ C ）左右放出一点吃势。

A、 B、 C、 D、

22. 平肩体的裁剪方法是在正常体基础上进行（ C ）。

A、变化

B、补充

C、调节

D、删减

23. 对凸腹体下装的后裤片，修正方法之一是（ D ）。

A、减短后裆缝

B、加大后省

C、加大后龙门

D、减小后省

24. 凸臀体在加大臀围的同时，也应（ D ）。

A、加宽侧缝线至中档处

B、加长上裆

C、减短上裆

D、加宽下裆缝线至中档处

25. 对挺胸凸臀体长上衣，上部调节方法同挺胸体，下部调节方法错误的是（ B ）。

A、背腰节重点剪至底摆并放大

B、腰节至底摆1/2处不动

C、后腰节减短

D、向下裂开而加长底摆

26. 色相环相距（ A ）左右的色彩对比为邻接色对比。

A、300

B、600

C、900

D、1200

27. 套装的上衣与下裙采用适当的不同比例，可产生最直观的新颖效果。夏奈尔采用(A)

不同的比例设计出着名的多奈尔套装。

A、5∶3和3∶1

B、2∶3和3∶5

C、1∶5和5∶8

D、3∶4和1∶1

28. 古典成年妇女型是以(D)为特点，色彩多用白色装饰上多选用淡雅的珍珠。

A、轻盈雅秀

B、优雅大方

C、自然随意

D、豪华坦露

29. 在基本衣片的前衣片立体裁剪时，前中心线的标定一般距布边(D)、胸围线的位置

根据模型胸围线的位置确定。 A、2-3cm B、3-4cm C、4-5cm D、5-6cm 30. 在基本衣片的胸省转移过程中，在(D)胸省的处理时，由于胸省的转移，前中心线

及领口、肩缝切缝了位移。 A、腋下 B、肩部 C、袖笼 D、前中线

31. 在直身裙的前裙片立体裁剪中，将前裙片的前中线及臀围线支体模型人的相应标示线对

齐固定，保持布料的臀围线水平，抓出(B)cm的松量。

A、1cm

B、

C、2cm

D、

32. 在制作组合式礼服过程中，首先要在模型胸部加一胸垫，在腰围线处围绕一垫条，垫条

的主要作用是(B)。

A、调整模型

B、固定褶裥

C、帮助服装造型

D、制作方便

33. 参照国家标准，在进行男子夜礼服的质检时，若出现袖长左右对比互差大于现象，则应

判定为(C)。 A、允许 B、轻缺陷 C、重缺陷 D、严重缺陷

34. 为满足生产工艺要求，扩大工艺使用范围，提高产品质量与加工精度而改变设备条件状

态，称为设备的(B)。 A、改装 B、改进 C、更新 D、修理

35. 在审核样板的过程中，各组合部位是否相符是十分重要的，这些部位主要指(A)。

A、袖山弧线和袖笼弧线

B、前后衣片的下摆

C、前后衣片的肩缝

D、胸围线与臀围线的配合

36. (B)指在一层面料辅到头以后，将布头向上拉再进行第二次铺料，方向一顺，依此铺完为止。

A、双程铺料

B、单程铺料

C、对合铺料

D、双幅对折铺料

37. 设备因非正常损坏致使停产或效能减低者，均为设备事故，因人为的原因引起设备及附

件损坏或精度性能降低，统称为(C)。

A、自然事故

B、破坏事故

C、责任事故

D、日常事故

38. 服饰流行是指在一定的时间和环境条件下服饰的流行(B)。

A、款式

B、倾向

C、色彩

D、图案

39. 服饰流行预测的依据之一是(D)。

A、设计师的灵感

B、个人爱好

C、循环规律

D、演变规律

40. 款式设计CAD建立款式画面(A)。

A、可以通过直接调用款式库内的款式，也可以通过建立款式新画面

B、只能通过直接调用款式库内的款式，而不可通过建立款式新画面

C、只能通过建立款式新画面，而不能通过调用款式库内的款式

D、可以任意通过多样方式

41. 前后不匀称的特体，如下(C)即是。

A、端肩

B、“X”型腿

C、驼背

D、粗短颈

42.在做西装裙、旗袍时，对凸臀体应加量 (B)。

A、后腰节至裆底的距离

B、后腰节至臀围线的距离

C、臀围线至裆底的距离

D、腹围线至臀围线的距离

43. (C)穿上正常体型的西裤，会出现后缝裆过长并下坠现象。

A、凸臀体

B、凸腹体

C、平臀体

D、阔胯体

44. 从髋关节的活动范围分析，髋关节的活动影响(C)的变化。

A、裤长

B、腰围

C、前下摆

D、后下摆

45. 上装总肩宽的比值设计以(A)为依据。 A、胸围 B、肩宽 C、头长 D、衣长

46. 排料基本要点中的“一套”指的是(B)。

A、直套直

B、凸套凹

C、斜套斜

D、直套横

47. 对花是指面料上的花型图案在成衣后，(B)花型应该保持完整。

A、前襟

B、主要的组合部位

C、背缝

D、袖中线

48. 当平缝机主轴位于00时，此刻机针处于(B)。

A、最高点

B、最低点

C、针板位

D、面料处

49. 对缝制结束的成品进行熨烫，主要用于羊毛衫、兔毛衫等长纤维服装熨烫的熨烫机是(C)。

A、中间熨烫机

B、成品熨烫机

C、人形熨烫机

D、真实抽湿蒸汽烫台

50. 出手是指(B)。

A、袖长

B、1/2肩宽+袖长

C、小肩宽+袖长

D、两个袖长

51. 男大衣后衣片上平线比前衣片高出约3cm，而女大衣前后上平线基本平齐，两者不同的

根本原因是(D)。

A、男女大衣长度不同

B、男女大衣基本造型不同

C、男女大衣适体程度不同

D、男女前后腰节差不同

52. 精做毛料男西裤开后袋时，袋布应放置(A)。

A、与后裤片腰口翘势相符

B、与水平方向保持一致

C、与侧缝保持平行

D、与前裤片腰口弧势相符

53. 男茄克衫缝制过程中，大身与夹里缝合时，掌握上下层松紧适度的方法是(D)。

A、车速适当加快

B、上层稍松，下层拉紧

C、适当对比扣眼位

D、适当做对档眼刀

54. 男西裤前挺缝线整烫时，烫斗平行挺缝线，反复磨压烫至褶裥时将挺缝线(C)。

A、拉挺

B、来回烫

C、归拢

D、推进拉直

55. 从着装方式上分，中国、朝鲜、日本等东方国家的传统服饰大多属于(D)。

A、佩戴型

B、系扎型

C、贯关型

D、包裹型

56. 超细纤维常用于织制仿（ B ）面料。

A、毛

B、毛皮

C、丝

D、棉

57. 服装外轮廓设计规律基本上是用（ C ），它是具体形象中抽取出来的骨架，因而它带有

更普遍的意义，也更有象征意味。

A、对称

B、平衡

C、几何形分割

D、曲线分割

58. （ C ）搭门在服装的中心，两侧对称，给人以严肃有条理的感觉。

A、明门襟

B、暗门襟

C、正门襟

D、偏门襟

59. 缉胸衬，要采取斜角缉，从胸部中间开始，每行距离为（ B ）左右，要求间距一致。

A、 B、 C、 D、

60. 在做袖衬时，袖口贴边和袖衬一起牢，再把袖衬用（ D ）好，正面用盖水布烫皱。

A、纳针纳

B、锁针锁

C、平缲针缲

D、三角针绷

二、多项选择题

1. 在下列体型中，（ BCD ）不容易通过裁剪缝制等工艺手段来掩饰体表缺陷。

A、溜肩体

B、平肩体

C、扭肩体

D、高低肩

2. 服装设计是设计者运用服装(ABCD)规律，对创作构思进行组织、加工、提炼、创造的全过程。

A、材料美

B、结构美

C、艺术美

D、形式美

3. 无袖连衣裙的开袖笼位置应(BCD)。

A、与肩点重合

B、与肩点靠近

C、远离肩点

D、远离颈肩点

4. 下列方法中，(ACD)能使肩部较为宽阔。

A、肩口加装饰线

B、肩部垂直分割线

C、落肩

D、肩育克

5. 对女西装领省，下列说法不正确的是(BCD)。

A、驳头能遮住领省，不破坏服装整体效果

B、领省丰满胸部的效果更好

C、女西装必须能收领胸省，否则是错误的

D、女西装已设腰省、胁省，所以不必收领省

6. 对衣身主衬及部位的垫衬，说法正确的为(ACD)。

A、大身衬

B、粘合衬

C、衬垫衬

D、驳头垫衬

7. 挺胸体袖子的调节，以下(BCD)正确。

A、后袖山放高些

B、缩短后袖缝

C、袖山头装配标记后移

D、前袖山放胖些

8. 女性驼背体的修正方法可使用(ABC)。

A、加大胸背差

B、放大后胸围

C、减小前胸围

D、减小背宽

9. 一般来说（ BCD ）色彩的衣服具有扩张作用。

A、冷色调

B、高明度

C、暖色调

D、高纯度

10. 在服装款式设计中，不能产生动感的造型法则是（ ACD）。

A、对称与平衡

B、节奏与旋律

C、比例与分割

D、强调与削弱

11. 为了取得协调低调的效果，在口袋的色彩处理中，可以用（ BCD ）方法处理服装与口袋的关系。

A、对比色

B、调和色

C、邻近色

D、同类色

12. 服装是一种造型艺术和其他艺术相比，服装艺术有其独有的特点，它是一种(B、C)艺术。

A、平面

B、立体

C、装饰

D、时间

13. 针迹缉线装饰主要用于服装的(AD)上，丰富织物肌理变化。

A、服装边沿

B、编织物图案连接

C、分割线上

D、外套的领

14. 服装的季节信息分析主要是指(AB)。

A、气候适应

B、地理适应

C、场合适应

D、体型适应

15. “听到一段民族音乐或看见一段民族舞蹈”有时也会联想到服装的影子上，这种服装灵感的来源属

于(CD)。

A、科技成果

B、社会动态

C、民族文化

D、姐妹艺术

16. 茄克衫的肩部常采用(AD)的设计手法，使其显得较为宽阔，以体现男性的健美体魄和英武气概。

A、横向分割

B、纵向分割

C、对称

D、夸张

17. 一般来说，青年女性喜穿色彩(ACD)的服装。

A、鲜艳

B、雅致

C、华丽

D、新潮

18. 对挺胸体，要注意测量(ACD)。

A、胸围

B、前身长

C、乳间距

D、前后腰节长

19. (ABC )不是端肩体的着装特征之一。

A、肩头空松

B、两侧摆缝垂长

C、无压缩感

D、肩头绷紧

20. 古罗马人的托加一般不是(ACD)色毛织物。

A、红

B、白

C、绿

D、蓝

21. 合理拼接不允许(ABD)。

A、任意增加拼接缝

B、改变拼接丝绺

C、按技术规定适当拼接

D、为节省用料可随意拼接

22. 缝纫线的用量是由（ ABD ）因素决定的。

A、面料厚度

B、面料软硬

C、面料用料量

D、线迹种类

23. 根据国家标准，在精梳毛织物女大衣的质检中，若出现领子、驳头面、里松紧明显不适

宜，不平挺现象，则不应判定为(ACD)。

A、轻缺陷

B、重缺陷

C、严重缺陷

D、允许

24. 根据国家标准，在连衣裙的质检中，若出现明显残码现象，则不应判定为(ABC)。

A、允许

B、轻缺陷

C、重缺陷

D、严重缺陷

25. 戴大帽子，使脸显得娇小，衣袖宽松能衬出手的纤巧，胖高人穿暗色的和黑色的服装时，

似有形体变小之感，这种现象不是(ABD)。

A、分割视错

B、角度视错

C、对比视错

D、形态视错

26. 对称是我国造型艺术传统的风格之一，这种审美习惯也反映到服装上，我国男装的代表

(BC)就是采用对称形式。 A、一字襟 B、对襟 C、中山装 D、马甲

27. 男茄克衫的袖口，采用(ABC)形成。 A、克夫 B、罗纹 C、松紧 D、开衩钉扣

28. 省道变化主要应用于女装中，有(BCD)等种类的变化。

A、连省成分割线

B、单个省道的转移应用

C、多个省道的转移应用

D、连省成缝

29. 上衣的垂直分割线中，具功能性的分割线是(ABCD)。

A、背缝

B、侧缝

C、肋缝

D、公主线

30. 肩宽与(ABD)关系不大。

A、颈围

B、臀根围

C、胸围

D、臀围

31. 精做西服造型的关键是(BC)。

A、烫衬

B、缉衬头

C、复衬

D、定衬

32. 男衬衣袖子、摆缝，袖底缝时采用的缝型对(BCD)均有采用。

A、分开缝

B、内包缝

C、坐倒缝

D、外包缝

33.原料计量方法一般按(AC)进行复核。

A、按长度

B、计算整匹原料的层数

C、按重量称量

D、人工复核

34. 男大衣整烫中，要注意大衣胸部的造型不是(ABC)。

A、散圆形

B、突圆形

C、平展形

D、椭圆形

35. 对凸腹体下装的前裤片，不采用（ ABC ）方法修正。

A、减小劈门

B、减小前裥量

C、减小前龙门

D、加长前裆缝

36. O型腿烫迹线方向不应(ABD)。

A、不改变位置

B、归正丝绺

C、自然偏向下裆方面

D、自然偏向侧缝方向

37. 幼儿外套不应选用下列(CD)面料。

A、棉织物

B、毛织物

C、丝织物

D、化纤织物

38. 一般来说，性格朴素的人，宜穿(AD)色彩的服装。

A、冷色

B、暖色

C、高彩度

D、低彩度

39. 时装流行最重要的特征在于(ABC )的变化。

A、色彩

B、材料

C、外型

D、配件

40. 烫衬时，将衬头用水喷湿均匀，使水渗透布丝，用高温用力磨烫，使上下衬布(ABC)，

加强胸部弹性。

A、平薄

B、弹

C、挺

D、烫牢

三、判断题

( × )1. 锦纶织物耐磨性很好，仅次于羊毛织物。

( × )2. 试样后衣服上无别针处，即为无弊病处。

( √ )3. 西装试样一般有毛壳、光壳、成品试滚等几种形式。

( √)4. 在服饰配色中，分隔方法多用在对比太强或太弱的色彩之间，起调和作用。( √)5. 对比视错在服装设计中应用较广，例如在设计女裙时，可用提高腰节线的方法，使体型有变高之感，从而显示女性的窈窕美。

( × )6. 款式造型的结构分解是将平面的裁片组成立体款式的过程。

( × )7. 相关结构曲线的凹向和曲率相同表明相关结构线的吻合是近似的。

( × )8. 平面结构的服装是将人体视作三维物体的展开。

( × )9. 底边止口外露是因为复合挂面时底边附近挂面敷得太紧。

( √ )10. 袖山线太浅引起袖子山头有直褶。

( × )11. 腰缝起皱的原因是腰头大于腰口，绱腰时，腰口收拢太多。

( × )12. 轻薄透明面料的服装可用拉链来强调装饰效果。

( √ )13. 缝制珠子和珠片织物时，一般用单线压板压在缝头内进行。

( √ )14. 板网工艺的链式锁针法是富有弹性的。

( × )15. 花式针迹是指在打褶折边的织物上用刺绣线缝制的装饰线迹。

( √ )16. 做嵌线的面料应当斜裁。

( √)17. 有些服装材料虽然所用原料相同，但由于色彩、触感、光泽等外观不同，因此反映出不同效果，这种不同的效果便形成了原料的个性美。

( × )18. 服装款式设计就是指服装造型设计。

( ×)19. 每个灵感都适合最后发展成服装构思的，每个灵感的任何部分都能被设计所利用，因此，任何灵感都必须认真对待。

( √)20. 服装设计的前提条件是衣着对象、衣着场合、衣着时间、衣着目的、只有当设计范围明确后，才能进行构思设计。

( ×)21. 皮尔·卡丹是一位擅长于研究时装轮廓线的造型，讲究比例与均衡的时装设计大师，他相继推出时装轮廓的A型线，H型线和郁金香型线，将服装的外轮廓与内结构有机地结合在一起，完成了优美的服装造型。

( √)22. 服装设计的完成程序是指从有设计指令到制成样衣的步骤：其中包含着这样几个环节：款式设计、结构设计和工艺设计。

( ×)23. 内衣是贴体穿着的服装，但在设计的过程中和其它服装的设计一样要注重整体造型和局部造型设计。

( √ )24. 衬衫面料要求透气性好，吸湿性强、柔软、滑爽、衣着舒适不易起皱等特性。( √)25. 牛仔裤起源至今有一百多年的历史，当年美国西部牧场工人穿着的用粗厚帆布做成的紧身工作裤，而是今日风靡全球的牛仔裤的雏形。

( √)26. 装饰设计在茄克衫设计中是一个十分重要手段，一些新潮风格的茄克衫，在装

饰设计上更可别出心裁，以取得独特的服饰效果。

( √)27. 日常西装的款式造型与结构基本上已定型，即以剪辑省道等手法构成合体的衣身和袖形，并采用装袖和驳领。

( √ )28. 东方服装以人体为基本型，用长方形来概括，西方的服装的人体为中心，作局部的夸张。

( × )29. 连衣裙是女性的传统服装，款式变化相对固定，至今仍是女装中最具特色与活动的类别。

( √ )30. 套装是常用上下装相协调的配色，也有采用上下装相同的面料。

( × )31. 参照国家有关经、纬纱向技术规定，前身经纱以领口宽线为准，倾斜不大于。

( √ )32. 参照国家标准，缝制男子夜礼服要求不能有针板及送布牙所造成的痕迹。( ×)33. 故障维修：是指设备在平时生产中连续工作无法进行修理，导致设备故障，为了避免这种现象，应停产对设备进行维修。

( × )34. 设备改进和改装原设备不用的附件应将其销毁。

( √)35. 由于裁片的质量同服装产品的质量和后工序生产有着十分密切的关系，因此验片在整个生产过程中十分重要，起到把关和预防的作用。

( √)36. 公共关系是指企业的人际关系，它主要研究如何从公众利益出发，通过各种社会活动，建立企业同职工、企业同社会公众之间的良好的人际关系。

( √ )37. 通过服饰流行的预测，能为服装的设计、生产、销售等提供决策服务。

( ×)38. 缝纫吊挂CAM系统主要采用课桌式吊挂传输的方式，将衣片或衣片组合件悬挂运行在轨道上，输送到每一个工位上去。

( × )39. 平胸体穿上正常规格的女西装，会出现胸部宽松、搅止口、袖笼呈V字形链形皱纹。

( × )40. O形腿穿上正常规格的裤子、下裆缝显短而吊起

( √ )41.五十年代，巴黎高级时装业迎来了本世纪以来继20年代之后第二次鼎盛期。( × )42. 根据国家标准，成品连衣裙衣长允许偏差程度为±。

( × )43. 窄裙摆做开衩或打褶设计时，裙摆宽度不能小于一般行走和登高的活动尺度。( × )44. 成衣规格设计实际上就是对规定的各个非控制部位的设计。

( × )45. 按纸样制图，其难度大与按图片制图。

( × )46. 合理套排是指在保证衣片数量前提下节约用料的套排画样。

( √ )47. 没有曲挡的机针不能使用。

( × )48. 根据国家标准有关对条对格的规定，面料有明显条、格在以上的男西服，要求袖子条格顺直，以袖山为准，两袖互差不大于。

( × )49. 归、推、拔三者互不相干，各有各的操作部位。

( √)50. 比例是部分和整体或部分和部分之间的数量关系，也就是物体长宽高的相互关系。

( √ )51. 工业缝纫机按线迹种类分类：直线还缝纫机，装饰性线迹缝纫机多线交合或线迹缝纫机，无线迹缝纫机。

( × )52. 扩展式连衣裙一般自腰围线以下向往扩展，属于宽松型。

( ×)53. 茄克衫的结构设计极富变化，集中表现在肩、裥、门襟、腰克夫、分割剪辑以及领子形态等方面。

( √ )54. 西装属于三开身结构，其胸宽、背宽、袖笼宽三者之和应等于1/2胸围。( × )55. 偏襟式中式服装先一折四，上面两层向前略为偏出，再挖襟。

( √ )56. 大衣与上衣的区别主要在于它的长度。

( × )57. 前、后袖笼宽的分配数值，决定前后衣片侧缝线的位置。

( ×)58. 省道形态的选择，主要视衣身与人体贴近程度的需要而定，可将省道的两边均缝成直形缝线。

( × )59. 服装的分割线有功能分割线、装饰分割线、横线分割线、垂直分割线几类。( √ )60. 肩部是支撑服装的重要部位，肩部结构中最重要的是肩斜度的掌握。

( × )61. 精做男西装腰头时，要求前稍紧、中平、后稍松，使腰头上口顺直，前后平服臀部饱满。

( × )62. 精做男西服挂面时一定要注意从下而上。

( × )63. 中山装装领时在肩缝折转部领头要拉紧。

( × )64. 男茄克衫装领侧面时，领侧面与大身领圈缝合，烫坐倒缝。

( √ )65. 男大衣修止口先从门襟格止口开始，先要用熨斗把驳头及止口部位烫平。( ×)66. 男西装归拢前片时，熨斗从止口处面腰节处方向顺势拔出，然后顺底边方向向门襟止口方向伸长。

( × )67. 男大衣整烫步骤与西服完全一样。

( √ )68. 前腰节应加长，后腰节应减短的修正方法适合挺胸体。

( √ )69. 溜肩体的修正原则，除顺应体型外，还可缓冲、弥补。

( × )70. 挺胸凸臀体与驼背凸腹体体型特征相反，修正方法也相反。

( × )71. 一般包芯纱的纱芯用天然纤维，外包化学纤维而制成。

( × )72. 羽纱常做西装的里料，用在大衣中则不合适。

( ×)73. 轮廓线的作用是从造型美出发，把衣服分割成几个部分，然后缝制成衣，以求整体美观。

( √ )74. 搭门也叫叠门，不同的搭门形式，直接影响到整体服装的风格。

( √)75. 男性颈项较粗，其横截面略呈肩圆形，女性颈较细且稍长，其横裁面略呈桃形。( √ )76. 中式袖型与西式袖型，在造型结构上的不同主要表现为：中式袖型大部分为平面结构而喜事袖型多为立体结构。

( √ )77. 服装局部的设计，除了依靠其本身形象变化外，还可以运用不同的工艺手段来表达不同的装饰效果。

( ×)78. 男西服胸衬的制作过程大致有：缉底衬的省道→归拔胸衬→固定胸衬→缉衬→烫衬等。

( √ )79. 对西装袖的质量要求：袖子吃势均匀，袖里平服，缉线顺直袖口缲暗针。( √)80. 西装门里襟在外观质量上占着很重要的地位，它是上衣缝制中关键性的工序之一，直接影响着一件上衣质量的好坏。

( ×)81. 根据国家标准，精梳毛织物女大衣外观质量要求领子平服，领窝圆顺，左右领尖可允许略有些翘。

( √ )82. 根据国家标准，在连衣裙的质检中，若出现粘合衬明显起泡，起皱，渗胶，则应判定为重缺陷。

( √ )83. 根据国家标准，精梳毛织物男西服在1部位毛粒的允许程度为2个。

( × )84. 根据国家标准，精梳毛织物女大衣干洗后衣长缩水率为%。

( √ )85. 平面造型中，男西裤后裤脚口如有低落，则要将其归直。

( × )86. 拼接部分没有严格的丝绺规定，直对直或直对横都行。

( × )87. 灯芯绒、羊绒、长毛大衣呢，一般采用同向倒毛画样。

( × )88. 平缝机有机针、挑线、弯针、送布四大成缝机构。

( × )89. 为了保持领角的硬挺性，领衬的方角部件不能剪去。

( √ )90. 缝制针织面料时要防止成品拉伸，使规格尺寸发生变化。

( √ )91. 服饰是指衣服及其它装饰品的总称。

( × )92. 扩展式连衣裙一般自腰围线以下向外扩展，属于宽松型。

( × )93. 茄克衫的结构设计极富变化，集中表现在肩、裥、门襟、腰克夫、分割剪缉以及领子形态等方面。

( √ )94. 西装属于三开身结构，其胸宽、背宽、袖笼宽三者之和应等于1/2胸围。( √ )95. 传统的中式服装属平面性结构，不合体但较舒适。

( √ )96. 大衣与上衣的区别主要在于它的长度。

( √ )97. 在袖笼结构中，除正常体型外，尚有圆胖体、扁平体、驼背体、挺胸体这四种体型会引起袖笼的结构变化。

( × )98. 做袖夹里时，缝份坐倒扣光，夹里小于袖面。

( × )99. 男大衣胸部造型与西服造型一样。

( √ )100. 男西装熨烫衣片时，把腰节线以下摆缝胖势向袋口方向归烫。

服装设计定制工(高级)职业

服装设计定制工(高级)职业资格鉴定模块一《服装设计》项目㈠知识试题（样题1）一、是非判断题（每题0.5分，共7分）（×）1.绘图时应表现皮革服装的牢固、平整，不应画出明显的折痕。（√）2.无彩色中，最亮的色是白色，最暗的色是黑色。（√）3.在女式礼服中，要突出曲线美故三围的加放量很小。（×）4.男装的省道量小，因为男体的胸腰臀差值小。（√）5.女装强调女性的曲线美，而男装运用直线条较多体现阳刚美。（×）6.对于肩胛突出的体型，其服装肩胛省量应减小。（×）7.服装CAD系统的排料单只能在大型绘图仪上按1：1比例输出。（√）8.在缝制羽绒服装时，是先将衣片缝制好，留一小孔，再往里充绒，拍打均匀，最后绗绒。（√）9.薄型丝绸面料在缝制时，线迹的密度可比一般面料略稀些。（×）10.服装吊挂缝制系统适用于固定款式大批量生产，或款式复杂、工序繁多的服装。（√）11.车间作业区布置原则很多，主要原则之一是：物料转送路线要短，避免交叉迂回。（×）12.生产部门根据销售计划编制生产计划时，应充分利用生产能力，不需要留有任何作业空间。（×）13.消费包括生产消费和生活消费。面料和辅料是为了生产和再生产属于生活消费，而个人购买服装为了满足个人的物质需要，属于生产消费。（√）14.裁剪工艺中的精密排料是指在已定的坯布门幅中，以最小的用料裁剪出最大数量的合格衣片。二、单项选择题（每题0.5分，共7分） 1.画服装画的基本姿势时，一般将人体长度划分为（C ）等份。 A.6～7 B.7～8 C.7～9 D.10以上 2.（A ）是指不想出众，不大愿意随便改变自己，希望把自己淹没于大众之中，墨守陈规。 A.从众心理 B.创造心理 C.保守心理 D.传统心理 3.男衬衫以胸围线和前中心线为公共基准线推档时，(B)线纵向不推移。 A.胸宽 B.胸围 C.腰围 D.前中线 4.男衬衫肩斜度通常设计为前后肩斜( C )。 A. 相等 B. 前20°后18° C. 前18°后20° D.视款式而定 5.男上装前后肩缝长度差一般为( A )。 A. 0.5～1 B.1～2 C.2～3 D.2.5 6.服装CAD是计算机技术与( A ) 相结合的产物。 A. 服装技术 B. 服装工艺 C. 服装样板 D. 服装款式 7.下列中常常用作里料是（C ）。 A. 府绸 B. TC面料 C. 电力纺 D. 灯芯绒 8.燕尾服应选择（B）。 A.木质钮扣 B.包扣 C.金属钮扣 D.塑料钮扣 9.旗袍服装的面料适宜选用（B）等高档服装面料。 A.涤棉、涤卡 B.真丝或仿真丝绸缎 C.毛纺化纤 D.平纹绒、呢绒 10 .合体性要求较高的服装宜采用( C )的方法来设计和制作。 A.立体裁剪技术 B.平面裁剪技术 C.立体裁剪与平面裁剪技术相结合 11 .与材料的耗用预算关系不大的损耗因素：( C ) 。 A．自然回缩B．缩水率C．排料方式D．织疵 12 .栽床明细表中，要注明每一床中包含（B） A.数量、颜色、款式 B.数量、款式、颜色、尺码

服装设计基础入门

服装设计基础入门服装设计基础入门下面将会介绍服装设计基础入门知识，觉得本文对你有帮助的话就快快收藏起来吧。核心提示：服装设计是一个艺术创作的过程，是艺术构思与艺术表达的统一体。设计师一般先有一个构思和设想，然后收集资料，确定设计方案。其方案主要内容包括：服装整体风格、主题、造型、色彩、面料、服饰品的配套设计等。服装设计的创作过程 (一)服装设计创作的一般过程服装设计是一个艺术创作的过程，是艺术构思与艺术表达的统一体。设计师一般先有一个构思和设想，然后收集资料，确定设计方案。其方案主要内容包括：服装整体风格、主题、造型、色彩、面料、服饰品的配套设计等。同时对内结构设计、尺寸确定以及具体的裁剪缝制和加工工艺等等也要进行周密严谨的考虑，以确保最终完成的作品能够充分体现最初的设计意图。服装设计的构思是一种十分活跃的思维活动，构思通常要经过一段时间的思想酝酿而逐渐形成，也可能由某一方面的触发激起灵感而突然产生。自然界的花草虫鱼、高山流水、历史古迹、文艺领域的绘画雕塑，舞蹈音乐以及民族风情等社会生活中的一切都可给设计者以无穷的灵感来源。新的材质不断涌现，不断丰富着设计师的表现风格。大千世界为服装设计构思提供了无限宽广的素材，设计师可以从过去、现在到将来的各个方面挖掘题材。在构思过程中设计者可通过勾勒服装草图借以表达思维过程，通过修改补充，在考虑较成熟后，再绘制出详细的服装设计图。 (二)服装设计的表达方式---服装设计图的绘制

绘制服装效果图是表达设计构思的重要手段，因此服装设计者需要有良好的美术基础，通过各种绘画手法来体现人体的着装效果。服装效果图被看作是衡量服装设计师创作能力、设计水平和艺术修养的.重要标志，越来越多地引起设计者的普遍关注和重视。服装设计中的绘画形成有两种：一类是服装画，属于商业性绘画，用于广告宣传，强调绘画技巧，突出整体的艺术气氛与视觉效果。另一类是服装效果图用于表达服装艺术构思和工艺构思的效果与要求。服装效果图强调设计的新意，注重服装的着装具体形态以及细节描写，便于在制作中准确把握，以保证成衣在艺术和工艺上都能完美地体现设计意图。服装设计图的内容包括服装效果图、平面结构图以及相关的文字说明三个方面。 1.服装效果图的内容和表达方式服装效果图一般采用写实的方法准确表现人体着装效果。一般采用8头身的体形比例，以取得优美的形态感。设计的新意要点要在图中进行强调以吸引人的注目，细节部分要仔细刻画。服装效果图的模特采用的姿态以最利于体现设计构思和穿着效果的角度和动态为标准。要注意掌握好人体的重心，维持整体平衡。服装效果图可用水粉、水彩、素描等多种绘画方式加以表达，要善于灵活利用不同画种、不同绘画工具的特殊表现力，表现变化多样、质感丰富的服装面料和服饰效果。服装效果图整体上要求人物造型轮廓清晰、动态优美、用笔简炼、色彩明朗、绘画技巧娴熟流畅，能充分体现设计意图，给人以艺术的感染力。 2.平面结构图一幅完美的时装画除了给人以美的享受外，最终还是要通过裁剪、缝制成成衣。服装画的特殊性在于表达款式造型设计的同时，要明确提示整体及各个关键部位结构线、装饰线裁剪与工艺制作要点。平面结构图即画出服装的平面形态，包括具体的各部位详细比例，服装内结构设计或特别的装饰，一些服饰品的设计也可通过平面图加以刻画。平面结构图应准确工整，各部位比例形态要符合服装的尺寸规格，一般以单色线勾勒，线条流畅整洁，以利于服装结构的表达。平面图还应包括服装所选面料。

服装设计表达试题

服装设计表达试题一、填空（20分，每空1分） 1、素描分为结构素描和写实素描，写实素描重视物体在一定光源条件下所呈现的明暗关系。 2、透视的基本规律中，一定方向的、、是“透视的三要素”。 3、结构素描描绘各部细节，按照“ ”的原则进行。 4、服装人体局部长高分配利用“ ”比例分配法，对服装人体各部分进行合理描绘。 5、有彩系任何一种颜色都有、、的性质。 6、服装色彩对比分为：色相对比、明度对比、纯度对比、、。 7、适合纹样的形式分为：点装纹样、填充纹样、、边缘纹样。 8、是艺术创作的规律，也是服装款式构成所要遵循的美的法则之一。 9、黄金比例在服装上运用较多，其比值就是“ ” 10、时装是符合流行的所有服装总称，具有、空间性两种特性。 11、线给人以不同视觉感觉，直线表，多用于男装；曲线代表，多用于女装；折线表，男女均用。 12、色彩补色对比是指色环上以的分布，类似色对比是指色环上间隔的颜色。二、选择题（20分） 1、无论任何色彩都包含色相、明度、纯度、（）四方面的内容。 A 、面积 B 、形状 C 、色性 D 、冷暖 2、色彩明度对比中属中明度的是（） A 、1——3阶 B 、3——5阶 C 、4——6阶 D 、7——9阶 3、下列服装色与肤色配色正确的是（） A 、鲜艳色可使肤色含蓄、微妙 B 、服装色面积上的整体统一会分散观赏者对肤色注意力 C 、暗颜色使皮肤显得暗 D 、肤色偏黄的人，服饰适合用紫色 4、下列对系列时装形式叙述正确的是（） A 、并列式、单独式、混合式 B 、并列式、主从式、混合式 C 、平等式、主从式、相似式 D 、整体式、混合式、相似式 5、下列服装人体叙述正确的是（） A 、服装人体要遵循正常人体比例7个半头长 B 、胸部高度比例为2个头长 C 、正视人体时，脊柱成一条竖直线，侧视人体时它呈S 形 D 、人体比例手长为0.5个头长 6、服装款式构成要素叙述不正确的是（） A 、点形状不固定，花形的点也是 B 、线本身并无感情，当它融入服装款式中，使人产生不同的联想 C 、三角形的面使人感到庄重、稳重感 D 、半立体状态运用与服装能增加服装的层次感 7、下列服装形式美叙述正确的是（） A 、分割用于皮革服装的拼接可降低成本 B 、呼应不分主次可平均对待 C 、服装和谐标准，依赖视觉上的直觉感受是不正确的 D 、黄金比例可以是1：7 8、下列属于服装廓形表示几何形表示法的是（） A 、桶型 B 、X 形 C 、长身型 D 、椭圆型 9、纯度弱对比具有（）的特点 A 、温和、文静 B 、温和、典雅 C 、鲜明、大方 D 、含混、柔弱 10、服装型结构的设计，要以——————、巧妙、新奇为原则。 A.舒适 B 、方便 C 、有趣 D 、合理三、判断题：（10分） 1、人体面部正确比例为“三庭五眼”，其中第三庭是从口缝到下劾底。（） 2、服装设计师最基本的能力，就是想像力、创造力和对事物的感悟能力。（） 3、法国设计师乔阿玛尼早年专攻男装设计，将男装精华运用到女装设计中。（） 4、在色彩中，最暖的是红色，最冷的是紫色。（） 5、色彩的呼应是指相同色相产生的呼应作用。（） 6、服装穿着过程中，还存在着服装与裸露的身体部分之间的面积的长度比例。（） 7、在服装风格中，前卫风格也称现代风格。（） 8、帽子的基本造型大体分为平顶和圆顶型两类。（） 9、衣袋的构成基本有贴袋、挖袋、插袋三种类型。（） 10、“中国流行色协会”总部设在北京（）四、简答题（18分） 1、简述人体简化法中人体形象特征。

服装设计概论试卷及答案

服装设计概论期末考试一．填空（共15空,每空1分,共15分） 1．服装设计的内容包括（造型设计）、色彩设计、（材料设计）。 2．（拉尔夫劳伦）、（唐娜凯伦）、（卡尔文克莱因）被并称为美国三大设计师。3．在服装结构设计中，省道的作用是（使服装合体）。 4．流行是（指迅速传播而盛行一时的现象）。 5．（设计理念）是指设计的着眼点，是设计思维的根本所在。 6．在我国服装行业国家标准中，由女装号型160/88B，我们可以间接推算出该号型适用腰围的范围是（75-79cm）。 7．服装结构设计的步骤分为（测量尺寸）、（设计尺寸）、（制作样板）、（确认样板）。 8．（维维安维斯特伍德）第一个在服装设计中运用内衣外穿的方式，她被称为（“朋克之母”）。二．判断(共15题,每题1分,共15分) √1．同一个要素出现二次及二次以上就成为一种突出对象的手段，称之为反复。√2．穿着对称形式的服装，给人的感觉最舒适，给人心理上的平衡感。 X 3．异质异形的要素反复出现，会使服装富于变化，消除单调感。 X 4．在服装设计中，点的构成全部都是实际存在物，例如纽扣。 √5．四大造型要素在设计中共同使用的时候，一定要分清主次，相互协调，才能使设计富有内涵。 X 6．在服装设计时运用对比，应当尽可能的使用强烈的对比，在视觉上形成刺激。 X 7．有了设计风格才会有设计理念。 X 8．服装设计中的仿生设计属于一种无理设计思维。 X 9．在我国服装行业标准中，将身高命名为“型”，人体胸围腰围及体型命名为“号”。 √10．服装造型中的简繁对换的规律实质上是人们的审美疲劳造成的。 X 11．时髦与流行没有差别，实质上讲是一样的。 √12．1947年，迪奥推出的New look设计，其廓形是以X型为基础的。 X 13．服装设计中所谓的流动旋律是很随性的，没有规律可循。 √14．男装设计中多运用直线外观，因为直线给人以“严格、坚硬、庄重”的感觉。 X 15．棉纤维和粘胶纤维都是由植物纤维构成的，因此它们都是天然纤维。三．中英互译(共10题,每题2分,共20分) 1．Fashion 时尚6．时尚牺牲品fashion victim 2．Haute couture 时装7．纺织textile 3．Regenerated fiber 再生纤维8．衣领collar 4．Polyester 涤纶9．流行趋势trend 5．Baroque style 巴洛克风格10．洛可可风格rococo style

服装设计定制工初级中级高级劳动和社会保障部教材办公室中国劳动社会保障出版社

职业技能鉴定指导服装设计定制工 (初级中级高级) 劳动和社会保障部教材办公室组织编写

图书在版编目(CIP)数据服装设计定制工: 初级中级高级/ 劳动和社会保障部教材办公室编. —北京: 中国劳动社会保障出版社,2004 职业技能鉴定指导 ISBN7-5045-4028-5 Ⅰ. 服?Ⅱ. 劳?Ⅲ. ①服装-设计-职业技能鉴定-自学参考资料②服装裁缝-职业技能鉴定-自学参考资料Ⅳ. TS94 1. 2 中国版本图书馆CIP数据核字(2004) 第055458 号中国劳动社会保障出版社出版发行 ( 北京市惠新东街1 号邮政编码: 100029 ) 出版人: 张梦欣 * 新华书店经销厂印刷装订厂装订 787 毫米×1092 毫米16 开本8. 25 印张201 千字 2004 年10 月第1 版2004 年10 月第1 次印刷印数: 册定价: 12. 00 元读者服务部电话: 0 发行部电话: 0 出版社网址: / / www.c lass 版权专有侵权必究举报电话: 0

前言实行职业资格证书制度是国家提高劳动者素质、增强劳动者就业能力的一项重要举措。为在服装设计定制从业人员中推行职业资格证书制度,劳动和社会保障部颁布了服装设计定制工职业的《国家职业标准》(以下简称《标准》)。以贯彻《标准》、服务培训为目标, 劳动和社会保障部教材办公室根据《标准》的要求, 组织编写了专用于职业资格培训、社会力量办学培训的服装设计定制工职业《职业资格培训教材》(以下简称《教材》)。《教材》的出版引起了社会有关方面的广泛关注, 特别受到职业培训机构和参加培训人员的重视。为了进一步满足培训单位和参加培训人员的需求,劳动和社会保障部教材办公室、中国劳动社会保障出版社依据《标准》和《教材》内容组织有关专家编写了《职业技能鉴定指导———服装设计定制工( 初级、中级、高级)》(以下简称《指导》) 作为该职业《教材》的配套用书, 推荐使用。《指导》遵循“考什么、编什么”的原则编写,通过对《教材》内容的细化和完善, 力求达到联系培训与考核,为培训教学提供训练素材,为应试者提供检验标准的目的。依据《教材》的内容,《指导》按照初级、中级、高级3 部分设置了学习要点、知识试题、技能试题及参考答案等内容,并配有知识和技能考核模拟试卷, 以方便应试人员了解鉴定的形式和难度要求。《职业技能鉴定指导———服装设计定制工(初级、中级、高级)》由孙兆全、姜蕾编写, 孙兆全主编。编写《指导》有相当的难度,是一项探索性工作。由于时间仓促, 缺乏经验, 不足之处在所难免, 恳切欢迎各使用单位和个人提出宝贵意见和建议。劳动和社会保障部教材办公室

服装设计基础知识

服装设计基础知识服装设计基础知识 (2) 2007-03-21 22:48 服装设计基础知识 (2) 五、服装设计的三大要素以及服装的整体美概念造型、色彩、材质是服装设计的三大要素。 (一)型与服装设计服装的造型可分为外造型和内造型，其外造型主要是指服装的轮廓剪影，内造型指服装内部的款式，包括结构线、省道、领型、袋型等等。服装的外型是设计的主体，内造型设计要符合整体外观的风格特征，内外造型应相辅相承。要避免抛开外型风格一味追求内造型的精雕细刻，因为这将会起到喧宾夺主、支离破碎的反面效果。 1(服装的外造型设计服装设计作为一门视觉艺术，外型轮廓能给人们深刻的印象，在服装整体设计中造型设计属于首要的地位。服装的外轮廓剪影可归纳成A、H、X、Y四个基本型。在基本型基础上稍作变化修饰又可产生出多种的变化造型来，以A型为基础能变化出帐篷线、喇叭线等造型，对H、Y、X型进行修饰也能产生更富情趣的轮廓型。轮廓线的变化是流行款式演变的鲜明特点，例如20世纪50年代流行的帐篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的长方形以及近年来流行的宽肩、低腰、圆润的倒三角形等等，见图1,9。设计师应对型有敏锐的观察能力和分析能力，从而预测出或引导未来的流行趋势。纵然服装的外造型千变万化，但都离不开人体的基本形态，决定外形线变化的主要部分是肩、腰和底边。例如腰部是服装造型中举足轻重的部位，其中腰部的松紧度和腰线的高低，是影响造型的主要因素。腰部从宽松到束紧的变化可以直接影响到服装造型从H型向X型

的改变，H型自由简洁而X型纤细、窈窕。腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装，腰线的高低变化可直接改变服装的分割比例关系，表达出迥异的着装情趣。 2( 服装的内造型设计服装的内造型设计主要包括:结构线、领型、袖型和零部件的设计。服装的结构线具有塑造服装外型，适合人体体型和方便加工的特点，在服装结构设计中具有重要的意义，服装结构设计在一定意义上来说即是结构线的设计。服装的结构线即是指体现在服装各个拼接部位，构成服装整体形态的线，主要包括省道线、褶裥和剪辑线及装饰线等。结构线不论繁简都可归纳为直线、弧线和曲线三种。由于人体是由起伏不平的曲面组成的立体，因而要在平面的面料上表现出立体的效果，必须收去多余的部分，除了利用面料的可塑性对其进行湿热定型外，一般主要是通过省道与裥的设置来实现这一目的。省是缝合固定的，根据所设的不同的位置，分为胸省、腰省、肩省、后背省、臀位省等等。其中胸省是女式服装中最为关键而重要的因素。胸省根据款式的变化具有不同的形式，主要可用原型倾倒和剪开折叠两种方法将胸省进行转移，见图1,10。例如利用剪开折叠法先从收省的地方朝胸省剪开，以胸省点为圆点，在折叠腋下省的同时，省道就转移切开线的位置，完成了胸省的转移。裥是在静态时收扰，而在人体运动时张开，比省更富于变化和动感，裥的设计主要以装饰为主，一般有褶裥、细绉褶和自然褶三类。剪辑线的作用是从造型美出发，把衣服分割成几个部分，然后缝制成衣，以求适体美观。剪辑线可分为六种基本形式:垂直分割、水平分割、斜线分割、弧线分割、弧线的变化分割和非对称分割。服装结构设计中根据不同的款式风格和体态特征，巧妙地运用省道褶裥和剪辑线，充分考虑内外结构线的统一与协调，才能使服装造型更为丰富多姿。

(完整word版)《服装设计》会考试题(附参考答案)分析

《服装设计》会考试题一、填空（30%） 1、作为一名设计师，最基本也最重要的能力，就是想象力、创造力和（）。 2、意向性思维的过程是：目标定位→（）→充实细节→完善总体。 3、服装是立体的，它不但具有长度和宽度这样的平面形态特征，还具有“（）”。 4、色彩的和谐来自于色彩的统一和对比，二者缺一不可。统一，就是（）；对比，就是（）。 5、把平面形象转变成立体形象的过程和结果，称之为（）。 6、童装设计，要以（）、方便、有趣、亮丽为基本原则。 7、职业女装的（）变化较少，分割就受到了高度重视。 8、系列时装构成的特征，也是系列感形成的基本要素，它们是数量、（）和个性。 9、系列时装的整体效果，关键在于如何协调各个单套时装之间的关系，使每套时装都处在（）的关系之中，使系列时装构成一个既有统一又有变化的有机整体。 10、现代感较强的包，装饰应少而精，以（）图案为主。 11、袖窿结构直接影响夹克衫的外观效果。常用的结构形式有上肩袖、落肩袖、插肩袖以及（）。 12、如果裤子或裙子比较短小，鞋就既是服装风格的集中体现，又是（）的呼应和延续，更是服装设计思想的重要补充。学校＿＿＿＿＿＿班级＿＿＿＿＿＿学号＿＿＿＿＿＿＿姓名＿＿＿＿＿＿＿ ………………………….装 ………………………………………订……………………………………………线……………………….

13、服装的（）和（）常常是指一件服装的两个方面，两者合而为一，构成服装完整的形象。 14、服装设计表现的方式有（）、（）和服装画。 15、（）是服装造型中最重要的部件。 16、设计师（）曾以荷兰画家蒙得里安的现代绘画为灵感源设计出无领无袖连衣裙。 17、主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在形态、造型、色彩、（）上加强。 18、在整体设计中，服装侧重于款式的配套和色彩的搭配；（）侧重于发型、化妆与服装情调的协调；（）侧重于主题、情调的需要，以及与服装的内在联系。 19、结构缝主要包括（）、（）、袖窿、裤腰（裙腰）、立档等几个方面。 20、（）的外观与立领很相象，但不存在横向接缝，常常使用纵向的省缝或开口辅助造型。 21、时装具有时间性、（）、（）三方面特性。 22、选择服装搭配主色的主要依据一是根据设计主题、情调、效果，二是根据所掌握的（）进行选择。 23、（）和（）是艺术创作的基本规律，也是系列时装创作的基本依据。二、选择题（20%） 1、著名设计师（）讲述过“面料披挂、植物灵感、动感设计、增量设计”四种设计构思方法。

服装设计定制工,制作工技师鉴定试题与答案

服装设计定制工，制作工（二级）技师理论知识考试（试卷）命题人：卫广亮注意事项 1、考试时间：120分钟，本卷满分为100分。 2、请首先按要求在试卷的标封处填写您的姓名、准考证号和所在单位的名称。 3、本卷不设“答题卡”，请仔细阅读各种题目的回答要求，在规定的位置填写您的答案。 4、不要在试卷上乱写乱画，不要在标封区填写无关的内容。一、填空题（本题共40小题，每小题1空，每空分，共20分） 1 .职业道德,就是同人们的职业活动紧密联系的符合职业特点所要求的道德准则、与道德品质的总和。 2.职业技能的内涵包括：职业知识、职业技术和。 3.服装设计包括款式设计、结构设计和三大部分。 4.服装必须有服装结构设计的理论做支撑。 5.在服装批量化生产中，面料的预缩，主要采用预缩方式。 6. 是平衡流水线的重要依据。 7.制板前对服装效果图进行审视，首先要根据效果图表现的设计思想确定服装的形式。 8.手工制板与CAD 制板的最显著区别在于工作效率和。 9.对面上存在的问题适合采取集中培训方式，对点上存在的问题，则适合采取方式。 10.培训方案编制的依据是。 11.处理流水线上的技术问题的基本原则是先，后处理。考生答题不准超过此线陕西经济联合会职业技能鉴定所卫广亮

12.新工培训的主要内容有：职业道德、法律法规、厂纪厂规和。 13.企业技术指导人员不仅要具备良好的职业道德、高尚的情操和精湛的技艺，还须具备出色的能力。 14.常用的高弹面料，由于在纤维里加入了氨纶成分，因此，该类面料存在现象。 15.目前市场上的大多数发热服装增暖效果，是通过在服装的合适位置，加入了接通低压电源（常用5V直流电）后能够发热的电热丝来实现的。 16.创新技术的最大特征是具有性。 17.工艺，是指用手工或的方式，使加工对象发生形变。 18.服装流水线的最大优势并不在于生产效率高，而在于产品的。 19.首件下线产品质量检验的重点是。 20.样板复核的主要内容有：规格、板片数量和性。 21.服装工业样板分为裁剪样板和样板两大类。 22.男衬衣肩覆势采用丝缕效果最佳。 23. 28.立领的前端翘势高越大，领子与人体脖颈的贴合就越。 29.裤子“勾裆”现象一般是由于后大裆弧线过于引起的。 30.在所有纺织纤维中，的弹性最大。 34.构成服装设计的三大内容是造型（款式）设计、结构设计和设计。 35.在服装推板（放码）中，档差分为号型档差、规格档差和档差三类。 36.在服装设计中，是最具变化性的设计元素。 37. 纤维蓬松性、保暖性很好，有人造羊毛之称。 38.皮革及高密度服装面料的缝纫应采用14号~18号尖缝纫机针。 39.缝制真丝面料的服装时，应将缝纫机压脚压力调。 40.采用组织结构松散的中厚面料做裤子或裙子时，腰口应比规格腰围尺寸 3-4cm。Array 二、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）

服装设计专业考试题

西安国际商务学院高等函授教育《服装设计》专业考试题（专、本科学员必答）一、单项选择题： 1、人体的下体长是指从（）处，最至脚跟平齐。 A、腰部最细 B、胯骨最高 C、转子 D、其它 2、我国成年男女腰臀比（腰围值/臀围值）分别为（）。 A、0.61，0.52 B、0.78，0.66 C、0.82，0.77 D、0.93，0.85 3、服装号型的控制部位中，上装除衣长和胸围外，还设置（）、袖长和领大共五个控制部位。 A、衣摆 B、总肩宽 C、袖口 D、胸宽二、填空题： 1、人体的体温调节分为产热调节和放热调节，前者又称为_________调节，后者称为_________调节。 2、1947年2月_________国的服装设计师_________发表了“新样式”，使他一举成名。 3、巴黎的高级时装发表会定于每年的__月（春夏季）和__月（秋冬季）举行。 4、从体表向衣物表面散失热的方式有、对流和。 5、一般的梭织物从织纹组织上可分为平纹织物、_____织物和_____织物。 6、从性别上可把衣服分为男装、女装和_____装。 7、流行总是朝着有特色的方向发展，达到极限后又转回头来向相反的方向回归，这在服装变迁的规律中称作_____规律。 8、对直立的人体从头顶向下俯瞰时所得到的体型，在人体工学上称之为______体型。三、判断题： 1、流行是在特定的文化条件下和在一定时空范围内为人们广泛采用的一种非常规的行为特征。它只限于服装中。（） 2、旗袍裙是从旗袍演变而来的。（） 3、服装流行包括造型、色彩、面料、装饰等诸多方面，其中流行最明显的是形、色、质。（）

4、衬衫最早出现于11－12世纪欧洲民族大迁移时。（） 5、宽松型衬衫是20世纪、80年代中期由日本推出的蝙蝠衫演变而来的。（） 6、通过对全国男子、女子、儿童不同体型的普遍测量，采用平均数制定出来的标准尺码称款式标准。（） 7、用刺绣装饰为主的衬衫称为绣衣。（） 8、在服装拼接缝间留出的口袋称挖袋。（） 9、直式裙又称为直筒裙。（） 10、服装的结构线不论繁简，都不外以下三种：直线、曲线、螺旋线。（）四、简答题： 1、世界关于服饰起源的主要学说。 2、中国原始服装的基本形制。 3、中国古代发式与化妆的特点。 4、汉初服制随秦制的原因。 5、妇女发式的种类与特点。五、论述题： 1、服饰的演变与社会的关系。 2、新文化运动对中国服饰发展的影响。 3、格棱兰裙在西洋服饰史上的意义。

服装设计定制工(高级)职业资格鉴定样卷及答案

服装设计定制工(高级)职业资格鉴定样卷《服装设计》项目㈠知识试题（样题1）得分一、是非判断题（每题0.5分，共7分）（×）1.绘图时应表现皮革服装的牢固、平整，不应画出明显的折痕。（√）2.无彩色中，最亮的色是白色，最暗的色是黑色。（√） 3.在女式礼服中，要突出曲线美故三围的加放量很小。（×）4.男装的省道量小，因为男体的胸腰臀差值小。（√）5.女装强调女性的曲线美，而男装运用直线条较多体现阳刚美。（×）6.对于肩胛突出的体型，其服装肩胛省量应减小。（×）7.服装CAD系统的排料单只能在大型绘图仪上按1：1比例输出。（√）8.在缝制羽绒服装时，是先将衣片缝制好，留一小孔，再往里充绒，拍打均匀，最后绗绒。（√）9.薄型丝绸面料在缝制时，线迹的密度可比一般面料略稀些。（×）10.服装吊挂缝制系统适用于固定款式大批量生产，或款式复杂、工序繁多的服装。（√）11.车间作业区布置原则很多，主要原则之一是：物料转送路线要短，避免交叉迂回。（×）12.生产部门根据销售计划编制生产计划时，应充分利用生产能力，不需要留有任何作业空间。（×）13.消费包括生产消费和生活消费。面料和辅料是为了生产和再生产属于生活消费，而个人购买服装为了满足个人的物质需要，属于生产消费。（√）14.裁剪工艺中的精密排料是指在已定的坯布门幅中，以最小的用料裁剪出最大数量的合格衣片。得分二、单项选择题（每题0.5分，共7分） 1.画服装画的基本姿势时，一般将人体长度划分为（C）等份。 A.6～7 B.7～8 C.7～9 D.10以上 2.（A）是指不想出众，不大愿意随便改变自己，希望把自己淹没于大众之中，墨守陈规。 A.从众心理 B.创造心理 C.保守心理 D.传统心理 3.男衬衫以胸围线和前中心线为公共基准线推档时，(B)线纵向不推移。 A.胸宽 B.胸围 C.腰围 D.前中线

服装设计试题

服装设计试题一、填空题 1、“风格是心灵的外观”，服装设计追求的境界说到底是风格的和，服装风格表现了设计师独特的、，也反映了鲜明的时代特色。 2、法国巴黎高级时装：代表着世界最高水平、最高消费的时装，、、。 3、洛可可：18世纪集享乐、奢侈、豪华于一体的法国宫廷样式，具有、、的特点。样式上强调优美曲线的造型，表现花草、果实、波浪等主题。4、英国骑士：具有、、等风格特点，具有传统的骑士精神，英国乡村贵族及正统的英法女学生服装样式。 5、20世纪初以毕加索为代表的现代艺术流派，提倡以抽象、概括、提炼的设计语言来表现，造型、。 6、传统的水兵样式、舰艇的高级船员制服，明快的蓝白配色和海纹横条等海军主题，具有健康大方、的格调。 7、服装设计是和完美结合的一门学科，在设计过程中需要运用多方位的思维方式进行设计创作。 8、是在进行设计时所产生的一种构思方式，是进行服装设计的切入点，它是建立在灵感素材收集之上的，由对素材的归纳整理和筛选，最后发展成为对服装的构思。9、解构就是打破一种程式化的模式，完全建构一种新的造型观念。日本的设计大师设计的缠裹式服装，没有袖子、没有领子，也没有扣子；再比如法国时装大师对服装的解构，突破了男女装、内外装的界限， 10、改变原有面料的表面肌理形态特征，将服装局部通过等方法，经过定型处理，形成自然的立体褶皱、折裥、抽缩、凹凸、堆积、衍缝等，使其形成浮雕和立体感，在造型外观上给人以新的形象。 11、破坏性设计破坏成品或半成品的面料表面，改变面料的结构特征，通过剪切、撕、洗、磨、镂空、抽丝、烧花、烂花等方法，造成面料的、或等特征。 12、在面料的表面，用贴、缝、绣、粘、挂、吊、热压等方法，添加相同材质或不同材质的材料，从而改变织物原有外观，形成立体的，具有和的设计效果。 13、服装风格的形成是和的重要标志，也是他们区别于其他品牌或设计师的重要标志，它表现了一个服装品牌的和。 14、设计元素一般指的是构成服装成品的基本组合单位，包括、、、、、等。 15、设计思维方式有、、、。 16、服装设计方法的创新有、、。 17、面料再造设计包括、、、。二、简答题 1、服装风格的种类？服装品牌或设计师代表？ 2、服装设计中设计元素的表现技巧？

服装设计基础试卷教学内容

服装设计基础试卷

服装设计基础试卷一、单项选择题（本题共15小题，每小题2分，共30分） 1.一般人身体的正常比例为（）头高。 A.5-6个 B.7-8个 C.9-10个 D.10个或10个以上 2.描绘人体时一定要注意人体的平衡，即（）的把握。 A.前中心 B.前中心线 C.重心 D.重心线 3.儿童的五官偏下，眉毛在头长的（）处，眼睛在眉至鼻底的（）处。 A.1/2 ;1/2 B1/2;1/3 C.1/3;1/2 D.1/3;1/3 4.结构素描的方式，或者说理解方式，( )年代引入我国，而直到（）年代才真正开始深入学院素描的教学体系中。 A.20世纪90；90 B.20世纪70；90 C.20世纪80；90 D.20世纪80；80 5.线可分为（）折线和曲线。 A.水平线 B.垂直线 C.斜线 D.直线 6.（）一般为4:1或6：1等。 A.无规则比例 B.渐变比例 C.黄金比例 D.不规则比例 7.可夸大肩部造型，并使衣、裙下摆内收，使外形向上、向两侧伸展，形成上宽下窄的效果称为（）。 A.X型 B.Y型 C.H型 D.A型 8.（）是变化最多的服装零部件。 A.袖子 B.口袋 C.门襟 D.领子 9.领面和驳头有时相连，有时不相连。相连时没有接缝的驳领称为（） A.平驳领 B.戗驳领 C.圆驳领 D,青果领 10.( )具有透气、挺爽、凉快的性能，且比较牢固，但抗皱性差。表面有毛糙的肌理，具有古朴、粗狂的外观风格。 A.麻织物 B.毛织物 C.棉织物 D.化纤织物 11.后衣片装饰——后衣片的图案可以独立存在，也可以作为这件上衣其他纹样的主导。和前衣片一样，也可运用适合纹样和单独纹样的组织形式。下摆处则用（）的组织形式。 A.单独纹样 B.连续纹样 C.具象纹样 D.适合纹样 12.前衣片装饰——前衣片是上衣图案装饰的重点部位。其图案纹样的造型对这件上衣其他部分的纹样造型起着主导作用，一般运用（）的组织形式。 A.连续和单独纹样 B.具象和适合纹样 C.适合和单独纹样 D.适合和连续纹样 13.对比、跳跃、活泼（） A.邻近色 B.同种色 C.主色调 D.不同色彩相配 14.明度的渐变色相配——（） A.稳重、低沉 B.自然、协调 C.清新、优雅 D.丰富、节奏感 15.下列不属于垂直线的特性的是（） A.修长 B.广阔 C.挺拔 D.权威

《服装设计基础》期末试题答案

《服装设计基础》期末试题答案 1.对比与协调；比例与分割；对称与均衡;统一与变化;强调。 2.黄色象征着辉煌、光明、富贵、权威、高雅、乐观、希望、智慧等。黄色是所有色彩中亮度最高的颜色。 3.白色象征着纯洁、干净、和平、神圣、朴素、平安、柔弱等。白色属于无彩色，最能体现高贵的气质，给人神圣不容侵犯的感觉。 4.灰色象征着稳重、忧郁、随和、中庸、平凡、沉默等。根据灰色的感情特征，常运用于时尚风格、前卫性服装设计中。 5.冷暖色调:蓝、绿、青色为冷色调;红、橙、黄为暖色调；暗、中、亮色调:以色彩的明度为依据，以紫红、深蓝、黑色为主的为暗色调;以白色、黄色为亮色调;中间色调介于两者之间，倾向于中间明度的色调；鲜、灰色调:以色彩的纯度为依据，纯度高的为鲜色调，纯度低的为灰色调；在实际应用中，为了表达明快感，以明度高的浅色调为主;表现庄重感以暗色调为主;表现对比强烈运用暖色调、鲜色调;追求平静就运用冷色调、纯度弱的灰调。 6.服装色彩是服装给人的第一印象，它的重要性决定了色彩搭配在服装设计中的地位。服装色彩的搭配不是随心所欲的，它需要根据服装款式、穿着季节、穿着人群来进行设计。搭配是用不同色彩进行组合，使服装达到赏心悦目的艺术效果。恰到好处地运用色彩的情感特征，可以修正、掩饰身材的不足，突出优点。色彩组合的效果是柔和还是刺激取决于色彩的色相、明度、纯度组合。同类色搭配；近似色搭配；对比色搭配；互补色搭配；高纯度色搭配；中纯度色搭配；低纯度色搭配。 7.流行色是指在某个特定的时期和地区，被大多数人喜爱的几种或几组色彩的

搭配。流行色产生的原因是多方面的，首先它受消费者心理因素的影响，当人们长时间面对某个或某组色彩的时候会产生审美疲劳，这时需要有新鲜色彩出现，新的色彩组合对人们的视觉有刺激作用，让人产生兴奋的感觉。 8.时装设计者在设计服装的时候都会将流行色考虑在其中，它是同一时期大多数人群追求的目标。将流行色运用到服装中，服装就有了流行的元素，成为流行服装，因此流行色是引导服装流行的一个因素。特别是在针对年轻人群设计服装时对于流行的把握就更重要。由于流行色周期性短的特点，流行色一般用于寿命比较短的便宜的服装中，特别是针对年轻人的时尚服装或T恤中。 9.从广义上讲，一切元素构成具有一定美感的造型、结构、色彩、肌理及装饰纹样都可以称为图案;狭义上一般把具有装饰作用的纹样图形，统称为图案。 10. 具象纹样；抽象图案。 11. 单独纹样；适合纹样；二方连续纹样；四方连续纹样。 12. 二方连续纹样是指一个单独纹样向上下或左右两个方向反复连续循环排列产生的，富有节奏和韵律感的横式或纵式的带状纹样，也称花边纹样。 13. (1)印花；(2)刺绣；(3)烂花；(4)绗缝；(5)补花；(6)编结。 14. 款式:西服款式其总体造型基本一致，可在局部上进行变化，如领的形态、驳角、衣长等。2色彩的搭配，上下装选用同一色彩，如需要更多的变化，可采用同类色搭配、短调组合等弱对比形式。色彩的选择常以基础色为主，可用时髦色作为点缀色使用，以顺应流行。3材质以中高档面料为主，配合精致的制作工艺，使着装者的仪态、形象、气质得到更好的展现。材质的搭配可选用不同的肌理效果，但相同的色彩，使对比中有统一。图案的选择，以简洁明了的条格图案、小面积的点装饰图案为主，尤其是在整体着装中加入胸花、首饰、领巾

第一章服装设计概论

第一章服装设计概论第一节服装设计基础知识填空： 1.时装具有时间性、流行性、新颖性三方面特性 2.时装具有很强的时间性，被称为“时间的艺术”。 3.时装必须具有新颖性，新颖是时装的生命。 4.服装注重功能性和实用性，侧重人的生理需要；时装则侧重审美性和艺术性，侧重人的心理需求。 5.服饰品大多具有实用功能和装饰美化的双重属性。 6.服饰，强调和侧重的是服饰品；服装强调和侧重的是衣服，这是服饰与服装的最重要的区别。 7.服装造型常常以它的外观总体轮廓代表其特征。 8.设计，是指设想和计划。 9.凡是设计都是技术和艺术相结合的产物，都具有功能和审美两方面价值，都离不开材料和人的思维。 10.服装设计所遵循的准则是：功能、美观、合理。 11.创意服装不仅可以充分展示服装文化的内涵和魅力，具有极强的观赏性，在服装设计教学中也具有重要的意义。名词解释： 1.服装：是指人们的衣着装束。它不仅包括了上衣和下装，也包括了鞋、帽、手套、袜子、领带等服饰品。 2.服装款式：是指构成一件衣服形象特征的具体组合形式。 3.服装造型是指占有一定空间的、立体的物体形象，以及创造这个立体形象的过程。 4.结构造型：是指通过裁剪和缝制等工艺手段，塑造立体的服装形象的过程和结果。 5.体态造型：是指运用构思和想象等设计手段，塑造立体的服装形象的过程和结果。 6.廓形：指服装正面或侧面的外观轮廓。 7.服装设计：就是构想一个制作服装的方案，并借助于材料和裁剪工艺，使构想实物化的过程。 8.服装创意：就是设计师以富于创造性的理念、借助于服装的材料和构成形式来表现自己的情感和思想。 9.款式图：就是指用线条勾画服装款式，无需勾画服装人体和着色。是服装设计和生产最快捷的方式只要勾画出款式图既可用于服装制作。简答题： 1.流行性迎合了人们哪三种心理需求？答：①求同心理（认为别人穿上好看，自己穿上也会美）②求齐心理（惟恐落后潮流，被人瞧不起）③求美心理（喜欢具有新鲜感的事物，认为新的就是美的） 2.服装和时装的区别和关系；答：服装注重功能性和实用性，侧重人的生理需要；时装则侧重审美性和艺术性，侧重人的心理需要。两者既相对，又统一；既相互依存，又相互补充，由此构成了服装的丰富多彩。

(服装设计定制工)职业标准

(服装设计定制工)职业标准【一】职业概况 1.1职业名称服装设计定制工 1.2职业定义具有服装款式设计、平面款式图绘制、服装结构设计及样版制作、服装工艺制作及设备使用等能力，依照不同面料特点、不同消费对象的需求，进行服装设计、缝制和生产的人员。 1.3职业等级由低到高分为四级：国家职业资格五级——服装设计定制工国家职业资格四级——服装设计定制工国家职业资格三级——服装设计定制工国家职业资格二级——服装设计定制工 1.4职业环境条件室内、常温 1.5职业能力特征具有较强的形体知觉〔觉察物体、图画或图形资料中有关细部〕能力、分析判断能力、辨别颜色的能力、手指手臂灵活性、动作协调性、空间感。 1.6差不多文化程度初中以上文化程度 1.7鉴定要求 1.7.1适用对象从事或预备从事服装行业，并有志于在本职业有所进展的所有专业人员及服装爱好者。 1.7.2申报条件国家职业资格五级：具有初中文化或同等学历。国家职业资格四级，具备以下条件之一： ⑴获得本职业五级职业资格1年以上； ⑵从事本职业至少五年以上； ⑶高等学校相关专业在校生，二年级下学年起可参加四级职业资格鉴定。国家职业资格三级，具备以下条件之一： ⑴获得本职业四级资格2年以上〔成绩鉴定为“良好”及以上者无持证年限要求〕; ⑵高等学校相关专业的在校生，获得本职业四级资格证书者，无持证年限要求； ⑶高职、高专学校相关专业毕业生，毕业后从事本职业2年以上。国家职业资格二级：高中或中职毕业学历，获得本职业三级资格2年以上

相关专业：服装设计、服装设计与工程、染织与服装设计、服装制版、服饰设计等相关职业：服装设计定制工、服装制版师、服装跟单师等 1.7.3鉴定方式五级、四级、三级：知识考试与操作技能考试，理论和操作均合格为鉴定合格。二级：知识与技能一体化的模块式鉴定，各模块均合格为鉴定合格。 1.7.4鉴定场地设备场地：教室、操作实习室设备：打版桌、椅每个学员一个立体模型〔人台〕每个学员一个电脑〔有服装CAD软件〕每个学员一台其它必要的鉴定设施设备〔电源、熨斗、烫台、缝纫机、包缝机及有关的专用设备等〕制版工具自备立裁工具自备