中美电影产业比较研究

中美电影产业对比研究

随着经济全球化程度不断加深以及中国经济实力的提升，看电影已经成为人们生活当中必不可少的一项娱乐节目。电影与其他艺术有着本源上的不同，它是西方工业化的产物，是科学技术进步联系最为紧密的艺术形式之一。作为舶来品，中国电影的起点其实与西方相差并不遥远。但是，随着时间的推移，美国电影却在这短短的一百多年的发展中，几乎占领了整个世界的市场。

20世纪90年代以来，全球电影产业进入全球化的竞争时代，美国电影产业凭借其丰富的发展经验以及其雄厚的产业实力，迅速地占领了世界电影市场。本文主要通过对中美两国的电影产业进行对比，从而更好地发展中国的电影产业。

一、发展现状比较分析：

（一）美国电影发展现状分析：

据经济之声《天下财经》报道，2012年美国电影票房达108亿美元，合计人民币700多亿元。从中可见，美国电影市场仍然是一枝独秀，如此高的票房足以让其傲视群雄。作为全球电影产业链最完整的国家，美国电影产业在制作、放映、发行和与其相关的产业开发方面己经具备了相当的优势。

美国是全球电影产业投资获利最多的国家之一，它在电影市场的投融资方面也是相当丰富，有电影投资基金、电影投资机构的贷款电影广告收入以及政府资金的参与等等。作为一个成熟的产业，美国电影业的收入来源并非只是影片的票房收入，而是来自于版权收入和电影广告、音响发行、玩具等与电影相关的“后产品市场”的收益,这些收益大多能占到电影发行总收入的80%左右。

（二）中国电影发展现状分析：

据《光明日报》统计，2011年中国电影票房为131.15亿元，2012年中国电影票房达到170.73亿元。全年新增银幕3832块，平均每天新增10.5块，且全为数字影厅；截至2012年底，全国共有农村数字电影院线248条，放映队5万多支，全年共放映影片800万场左右，观众人次达15亿；全年共有390部次影片参加了32个国家及港澳台地区的77个电影节，其中55部次影片在21个电影节上获得73个奖项；75部影片销往80多个国家和地区，海外收入达10.63亿元；3D数字放映、IMAX巨幕放映设备普及率进一步提升，其中中国巨幕数字放映系统开始投入商业运营，打破了美国IMAX格式的垄断；国产3D、巨幕电影的制作水平取得突破，12部国产3D影片登陆市场，《十二生肖》、《一九四二》、《一八九四〃甲午大海战》等尝试通过IMAX、中国巨幕等技术手段，给观众带来更加震撼的视听享受。

随着我国经济发展、科技进步和人民生活水平的日益提高，人们对电影的需求会逐步增加，电影业逐渐成为人们日常生活和大众生活不可或缺的一部分。经过长达数十年的发展，电影产业也得到了长足的发展，取得了显著的成绩，形成了相当的规模。中国电影正走在“产业化”的发展道路上。

虽然中国的电影产业发展迅速，但相比美国的电影产业仍然相差甚远。无论是票房还是制作过程等都相差甚远。

二、生产要素条件比较分析：

生产要素是“钻石理论”中作为影响国际竞争力的第一个因素，也是核心要素之一，它指的是生产过车中所必需投入的要素，比如劳动力、资本、技术和自然资源等。生产要素，一般来讲，大致分为基础生产要素和高级生产要素，其中基础生产要素主要包括自然资源、初级劳动力、资本、技术等，高级生产要素主要指的是高校入学人数!高素质电影人才。

（一）美国生产要素条件分析：

在电影人才培养方面，美国好莱坞的电影人才模式为“学徒制”。所谓“学徒制”，就是“徒弟”跟随“师父”学习本领，在学习的开始阶段，“徒弟”模仿“师傅”一直到自己能够独立完成任务；一些好莱坞大制片公司由于本身采取的是流水线式的生产方式，虽然电影的制作、发行等程序都有专人来完成，但是由于每年制作的电影数量众多，不可能都由这些电影导演和演员亲自完成，因此这便给了“学徒们”机会，他们会尽情展示他们在担任副手或跑龙套时所掌握的所有本领，以此来获得将来更多的机会和成功的可能。好莱坞许多著名导演或者演员在他们年轻的时候都是从“学徒”开始的，经过不断模仿和学习，逐渐取得自己的一席之地。这样一批“学徒们”给电影制片商们带来了巨大的商业利润，创作了好莱坞历史上一个又一个票房奇迹。

（二）中国生产要素条件分析：

中国己经具备了相当雄厚的初级生产要素，因为中国拥有丰富的初级劳动力资源、自然资源以及中国独特的民族文化资源。随着历史的发展,中国现在己经有了自己的电影艺术学院，在这些高校里除了开设电影专业课程之外，还开设了与电影相关的其他技术专业，然而这只是发展的初步阶段，中国现在还没有形成电影产业人才培养的机制。尽管中国每年输出的留学人员达数十万人，但是出国修学电影以及与电影相关的电影经济、管理等方面的人才却微乎其微。由此我们可以看出，中国电影产业人才资源匾乏，尤其是电影产业专业人才严重不足，电影高层次人才也相关紧缺，巫待建立先进科技人才培养及管理人才培养机制，提高电影产业从业人员整体素质。

三、电影中英雄主义的对比分析：

（一）美国电影中的英雄主义分析：

美国电影中表现出来的英雄有与众不同的吸引人的性格特点。他们强调自我和个人价值。除此之外，美国影视中的英雄还有以下四个特点：第一，英雄都在成功前经历挫败。和失败做斗争的能力被视为英雄的基本能力。这样的特点让美国电形中的英雄形象更加生动，也更能让观众接受。因为不管是怎么样的英雄，他首先是个人，应该会有一些缺点，可贵的是和失败做斗争的舅气和毅力。在好莱坞电影中，英雄的特质被限定在了某些特定的方面，这是好莱坞英雄类电影的一大特点。也因为他们表现出了英雄和普通人很接近的特点，这使他们的英雄更真实。第二,英雄有对家庭的贵任感。美国人从不看好那些对家魔和朋友缺少责任感的人。这反应出美国人对和睦家庭的渴望。第三，英雄除了身体强健之外，还必须具有智慧和勇气。强健的身体让他可以应对敌人，智智慧和勇气让他在困境中保持冷静。第四，美国电影常常表现出英雄在危险境况时的幽歌。美国文化以其特殊的幽歇而出名，并且很好地应用到了他们的电影当中。

（二）中国电影中的英雄主义分析：

和美国电影中拥有强健体魄的英雄不太一样，中国电影中地英雄更多的表现内在品质，很关键的一点是他们对国家对民族的贵任感。当个人利益和情感和国家民族的利益发生冲突时，永远是把国家民族大局摆在第一位。中国电形中的英雄的另一个特点是，他们往往表现得完美，投有缺点。这种完美的英雄形象，拉长了普通人和英雄的距离。中国电影中的英雄总是为国家为社会的主要价值系统而牺牲自己。

四、情节的对比：

（一）美国电影情节分析：

美国不受国情等的影响，电影的情节总能给人跌宕起伏的感觉，吸引观众的不是武打场面，不是美丽的画面，而是扣人心弦的情节，无尽的悬疑，你永远不知道下一刻会发生什么。除此之外，在美国电影里还充满了各种各样莫名其妙的超科学现象，给人一种无法想象、无法超越的感觉。

比如电影《暮光之城2》，贝拉在穿着红斗篷的人中穿行，在寻找着什么，突然惊醒，原来是一个梦。爱德华和贝拉上课，讲的是《罗密欧与朱丽叶》。爱德华对贝拉讲述吸血鬼家族的传奇，如果吸血鬼在人类面前暴露，就会受到家族的惩罚，灰飞烟灭。爱德华为保护贝拉，与贝拉分手离开了这座城市，但仍悄悄的保护贝拉。贝拉的老友雅各布趁机插了一腿，但贝拉对爱德华念念不忘，没有成功。后来，贝拉得知雅各布是狼人。贝拉发现只要做危险鲁莽的事爱德华就会出现，于是她玩跳崖。爱丽丝没能预见贝拉跳崖后的情况，爱德华误以为贝拉已死，心灰意冷，决定在人类面前暴露自己，以请求沃尔图家族结束自己的生命。幸好爱丽丝回来了一趟，得知贝拉被雅各布所救，于是带贝拉去见爱德华，让他知道贝拉还活着……这部电影很好的反应了美国电影的情节跌宕起伏，让人无法想象之后会发生什么。

（二）中国电影情节分析：

受中国国情、政治体制和观众的审美习惯等因素的影响，中国电影的情节比较单调死板。中国电影的生长发育背景极为复杂和特殊，这使得中国电影创作遵循着特殊的文化生产逻辑，形成了自身的一系列范畴、命题。比如英雄救美、武打但动作虚假、恐惧但不惊悚等等。

比如电影《功夫皇帝方世玉》中，乾隆帝坐船在江南游玩，突遇天地会行刺，陈家洛策马扬鞭出场，原来是他做了个梦。雷老虎在广东开运动会，开幕式，百人方阵挥舞红旗，声势浩大。雷老虎的女儿跑来看热闹，碰到一群地痞骚扰，方世玉英雄救美，救了雷婷婷。方世玉和地痞们比赛400米接力，请雷婷婷帮忙，雷婷婷摔倒爬起，在摔倒，被方世玉扶住，方世玉施展草上飞轻功赢得比赛。雷老虎为在广东安家立业，于是比武招亲，结果方母假冒方大玉，迷住雷老虎的老婆李小环，赢了擂台，把方世玉卖了。而方世玉和雷婷婷几度相遇互不知晓两人已经结婚……整部电影很大程度上延续了英雄救美的情节，情节没什么变化，没什么新意。除此，电影大量时间都在武打，兵刃相交不绝于耳，出拳霍霍有声，但是，动作华而不实，太虚假，而且都很扛揍，似乎怎么都打不死。

五、表现手法的比较分析：

（一）美国电影的表现手法分析：

美国主流电影的表现手法很丰富、细腻和深入，它能将国家形象和价值诉求投射到具体、真实的人物身上——这些人物可以是历史人物，也可以是普通大众，不同种族、不同文化背景的观众都有接受这种国家形象和价值诉求的能力。更为重要的一点是，美国主流电影并没有板起面孔，用“俯视”的角度向观众传达影片的意图，而是完全遵照电影艺术的创作规律和大部分观众的价值取向安排。

中国革命历史题材主旋律影片的表现手法多为平铺直叙、中规中矩，影片通常以教科书式的权威口吻进行叙述，观众能够获得历史的厚重感，却无法产生深刻的代入感；领袖、英模题材影片虽然已经逐步脱离了教科书式的书写，在人物深度的刻画、体现人性色彩、选取角度的灵活性等方面有所进步，但总体而言，此类影片仍然存在较强的教导、感化的痕迹；平民题材影片则在表现形式方面所受限制较多，情节的传奇性和视觉上的奇观性都无法延伸，导致影片通常会意味平淡，难以吸引观众的兴趣。

六、总结：

对比中国和美国电影产业，我们可以看到，美国电影产业在绝大多数方面占据优势，中国仅在国内市场需求潜力以及与电影产业相关的旅游产业方面具有一定优势。因此，中国必须借鉴美国经验，改变缺乏高级生产要素的情况，改变电影中英雄主义的形象和单调的情节设臵等，以此来增加中国电影产业的票房以及收入。

中美恐怖电影中折射出的文化差异

最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 现代叙事艺术与海明威的《永别了武器》 2 Women’s Roles in the Family Based on the Bible 3 An Analysis of Marguerite’s Tragedy in The Lady of the Camellias 4 On Self-destruction of Laura in Flowering Judas 5 《蝴蝶梦》中的女性成长主题研究 6 《老人与海》中的象征主义 7 CBI理论诠释及在英语教学中的应用 8 语结与英语长句的翻译 9 论概念隐喻视角下的隐喻翻译 10 浅析王尔德《莎乐美》的唯美主义和成因 11 广告英译汉中的创译原则 12 狄更斯在《双城记》中的人道主义思想 13 失败的逃亡—从《麦田守望者》中主人公的逃亡看个人意识对社会的超越 14 A Comparison between Scarlett O’Hara and Jane Eyre from the Perspective of Feminism 15 圣诞节对大学生的影响的调查研究 16 The Cultural Identity Dilemma of Colonized Afro-Americans: the Study of The Bluest Eye 17 浅谈儿童文学在儿童成长中的作用-弗朗西斯?霍奇森?伯内特《小公主》和《秘密花园》之比较 18 论人性自私在《呼啸山庄》中的体现 19 Humanism in A Tale of Two Cities 20 思嘉丽是淑女还是魔鬼？ 21 从美国核心价值观分析美国家庭学校产生的必然性 22 试分析《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》的爱情模式 23 美国律师辩护中的预设 24 论《弗兰肯斯坦》中怪物悲剧的必然性 25 欧?亨利短篇小说中的美式幽默风格的翻译 26 Application of Politeness Principle in Top Talk 27 从《道连葛雷的画像》角色看王尔德 28 翻译呼啸山庄的感想（英译中） 29 xx大学翻译方向学生发展规划 30 英汉文化差异对商标翻译的影响 31 《蝇王》主题之原型解读 32 生态哲人约翰斯坦贝克 33 Translation of English News 34 中外酒文化差异分析 35 (英语系经贸英语)中华老字号品牌的传承与创新研究 36 动机对中学英语学习的影响 37 人称代词与情态动词在英语政治演讲中的人际功能 38 论报刊语言翻译中的译者主体性 39 浅谈来自《圣经》的英语习语 40 英语中的汉语词汇 41 从《道连?格雷的画像》看唯美主义

论文由电影刮痧看中美文化差异开题报告

Research Proposal 班级10二专英语学号200908063199 姓名庄瑜 ⅠTitle of my thesis The Difference between Chinese and American Cultures Reflected in The Treatment 由电影《刮痧》看中美文化差异 ⅡLiterature review Since global is impossible to hold back. The communication between different cultures is getting more and more frequently. But the different values and the way deal with things of different cultures lead to culture conflicts in culture communication. And this paper is working on dig deep on the movie The Treatment directed by Zheng Xiaolong on culture difference and the way for main culture conflicts. Because the Inter-culture Communication has been used more and more widely and frequently, but on the other hand people has little knowledge of culture difference. People may learn how dose other country’s people live from different kind of media and news. But it’s not only incompletely but also with political view. So some colleges open some Inter-culture Communication courses to let students learn more about culture difference to adapt to the increasing Inter-culture Communication and gain more competition in their career. But to be honest, those courses can just lead the students to Inter-culture Communication not grapple the matter of Inter-culture Communication. But films have its adventures. It’s less infected by the policy, and it’s much easier for audiences to get the main idea. That’s why film becomes such an important role in learning culture difference. But in the daily life as far as I know a normal problem that student often ignores the teaching part but focus on the entertainment part. So I took Director Zheng Xiaolong’s movie The Treatment as breakthrough point and dig the details to show the matter. I hope this paper could help students in a way. In 1960s, it’s a time of Information Technology. Canadian specialist Marshall McLuhan came up with an idea of “Global Village”. T hat’s a giant leap in human communication history between

从电影中浅析中美文化差异

从电影中浅析中美文化差异 由于历史、政治、经济等的种种差异，中西方文化存在着各种差异。本学期我选修了<中外文化比较>这门课程，更是让我进一步了解了中外文化差异。当然中外文化差异体现在各个方面，繁多复杂，因此为了方便比较，我通过一个极小的方面来窥视中外文化差异。 电影既是文化的产物，又是文化的载体。他较之其他艺术形式或精神文化，更为全方位地吸取物质文化的成果，已经上升为现代社会中占据主导位置的文化形态之一，被称之为“电影文化”。作为一种艺术形式，电影是特定民族文化的产物，在很大程度上受民族文化的制约。因此它更是各国传播本国文化的一种有效工具。 提及电影，就会想到美国好莱坞，每年在它为全世界输送大量的优秀电影的同时，也将美国的文化精髓传播给全世界。因此我们通过电影这样一个民族文化的极小的缩影，来剖析中美文化差异。 取自中国南北朝时期一个传说色彩极浓的巾帼英雄的故事原型，耗资1亿美元，历时2年，集聚700多名艺术家的心血与才智完成的《花木兰》，是迪斯尼公司自1937年制作首部动画片《白雪公主》后的第36部动画片，并且是第9部以女性为主角的迪斯尼动画。《花木兰》自1998年6月19日起在全美首映的周末三天票房记录就达到2300万美元，仅次于票房收入3100万美元的悬疑科技片《X 档案》。它是迪斯尼以往5年所制作的电影中“口碑最佳”的一部。然而好莱坞版的《花木兰》虽成绩优异，票房突出，但是却偏离了它的故事原型，变成一部地地道道的美国电影，在中国人看来这并非是我们所熟悉的那首赞颂花木兰的北朝民歌——《木兰辞》中的那个巾帼英雄花木兰，而是一个叫木兰的美国姑娘实现在我价值的奋斗史。 下面我们就通过分析迪斯尼版的《花木兰》于我国古代传说之间的差异，映射出中美文化差异。 首先，《木兰辞》中的木兰是替父从军，以尽孝道。中国的伦理思想常常是建立在贾婷德基础之上。与之相反的美国是一个一个人为本的国家。他们的思想里根本没有“孝”这个概念。每个人不是作为一个家庭或其他社会群体的成员，而是被作为个体来看待的。在这种文化影响下，美国人是只注重个人人格和尊严，强调个体的力量，注重个人自我价值的实现。在电影中木兰被发现是女儿身后，被大军遗弃在冰天雪地中，这时的她非常沮丧，木须龙劝她毕竟是为了父亲才到这种地步的，而她的回答确是：“或许我并不是为了父亲才来的，或许我只是向正明我能行。所以当我拿起镜子的时候，我看到的是一个“有用的人”，一个值得尊敬的人，”木兰的回答突出的是木兰强烈的个人意识和实现其个人价值的渴望，而故事原型中的“忠孝”观念和集体意识却被大大的淡化了，原作中“孝”的内核已经被个人价值实现完全替代。 其次，中国是一个具有独特文化体系的文明古国，儒家传统思想影响了中国几千年。儒家的思想特别强调“礼”，规定了每个人的行为规范和准则。其中女子的“礼”就是要守本分，要遵从“三从四德”，在自然经济条件下，生活规则就是“男耕女织”。乐府诗中的木兰在参军之后的第一件事就是“当窗理云鬓，对镜

_刮痧_电影体现出的中美文化差异_郝薇薇

人 文 论 坛199 INTELLIGENCE ··· ·····················《刮痧》电影体现出的中美文化差异 长春师范学院 郝薇薇 摘 要：文化是社会的产物，不同的文化背影和文化传统，使中西方在思维方式，价值观念，行为准则和生活方式等方面也存在相当的文化差异。电影是文化的一种表现方式。《刮痧》这部电影，把中美文化差异体现得淋漓尽致，这部电影让我们在欣赏感人的故事情节之外，还感受着中美文化的差异。本文主要阐述《刮痧》电影所体现的中美文化差异，并且浅析产生中美文化差异的根源及解决此问题的方式。 关键词：文化 电影 文化差异 《刮痧》这部电影的主要内容的是，电脑动画设计师许大同与妻子简宁在美国奋斗了八年，事业有成，儿子丹尼斯聪明可爱，一家人和睦幸福。许大同的老父亲从中国来探亲。一天，丹尼斯患感冒,爷爷用中国传统的刮痧疗法为孙子治病。但没过几天，丹尼斯因不慎碰伤，被大同送进医院。医生发现孩子背上有紫红色的刮痕，认为他受到了家长的虐待。于是大同被保护儿童权益的机构以虐待儿童的罪名送上了法庭。大同辩解那不是伤痕，是刮痧，一种中医疗法，但却苦于无法证明，并且家中曾经发生的许多与西方文化传统不同的事情，使法院判他败诉。许大同输了官司又丢了工作。老父对于自己给孙子刮痧引发这么多变故非常内疚，找到许大同的同事，用打手势的方式向这个美国同事解释。许大同思子心切，冒险从外面爬楼进自己的家看儿子。最终，大同的同事和保护儿童权益机构的工作人员理解了刮痧，一家人终于团聚。 电影是文化的一种表现方式。《刮痧》这部电影，把中美文化差异体现得淋漓尽致，这部电影让我们在欣赏感人的故事情节之外，还感受着中美文化的差异。 本文从以下几个方面来分析电影中体现的中美文化差异 一、在对待亲情方面的差异 我国的群体性文化，非常重视家庭亲友关系，把它视为组成社会的细胞；而在西方国家，崇尚独立自主自强自立。中国人重视传统的君臣，父子，论资排辈，等级森严，而在英美国家，长辈与晚辈间地位平等，不计较老少界限，多以朋友相处。中国人的传统观念历来崇尚“四世同堂”“合家团圆”，自古就有“父母在，不远游”的良言古训；而在英美国家，18岁的子女仍住在家里依靠父母生活是不可思议的事情，他们必须依靠自己的双手去独立生活。同样，年龄大的父母即使失去了生活自理能力，一般也不会拖累子女，他们往往要住进老人院，由社会关照。 二、在人权方面的差异 美国号称是明主法制国家，非常重视人权，即使是亲人父子之间，也讲究尊重各自的权利。比如说，美国的父母进孩子房间要先敲门再进去，而中国的家长就很少敲门，直接闯进去。而像未经孩子同意，翻看孩子的信件和日记这类事件，更是屡见不鲜。 三、在道德价值观方面的差异在电影中，在法庭上有一段最精彩的关于孙悟空的辩论，让我们非常明显地感受到中美文化之间的差异。中国古典名著《西游记》中的孙悟空是代表正义的英雄，代表着中国的传统价值观和美德，这个是多少人心中的偶像的英雄却被美国律师反诬为野蛮、暴力的象征。美国人认为孙悟空大闹天宫，砸烂人家的东西，偷吃人家的仙桃，这是典型的野蛮侵犯别人的行为，所以在他们的思想意识里无论如何也不能理解这种暴力行为。 另外在影片中，我们看到大同的儿子与上司的儿子打架，大同不分青红皂白，随手给儿子耳光，上司不解，问其原因，大同说是出于对上司的尊重，这让他的上司大为不解，看到这里我们深深地理解了大同。 四、思维方式上的差异 “刮痧”是在中国民间流传广泛的一种医疗手法，许多人都有过这样的体验，从未想到过这会引起一场轩然大波。《刮痧》正是从这个细小的切口进入，将矛盾纠结在东西方不同文化碰撞的主题上。 五、《刮痧》电影所体现的法律冲突 我们生活在一个法律多元的世界中，当相互接触时，法律背后的文化观念差异和相互不了解就很可能导致法律或法律观的冲突。电影中，故事的展开是以刮痧为线索的。美国的法律就不可能为刮痧留下合法的位置，法律不能创造出文化之外的东西，因此刮痧“到了美国就说不清楚了”再正常不过。因为文化差异而导致的法律(观)冲突，最终只能通过文化的交流和理解而得到真 正地解决。 六、中美文化差异的根源　 中国的文化起源于黄河流域，地理环境决定人们留在广阔的平原上发展农业，人与人的关系就像一个圆圈般团结集中，从而形成了以血缘为纽带的家庭社会。几千年相对稳定的中央集权统治成就了对单一领导的崇尚，注重礼节的儒家思想成为主流，保守、含蓄的中国人更习惯于直觉思维，呈螺旋状的思维曲线。 西方的文化起源于地中海沿岸，多山的地势与曲折的海岸线不适合发展农业，人们不得不出海探险，松散的关系呈点状分布。商业的发达促进了西方人对法治公平的意识。从古希腊罗马文明到文艺复兴、宗教改革和启蒙运动，无一不是强调个人和人权的重要地位。直接的西方人以科学和理性的方式思考，形成直线式的逻辑思维。 在当今全球化的世界，不同文化在这个大溶炉里的交流越来越频繁。《刮痧》给我们的启示，不仅仅停留在浅层的中西文化比较，更在于对多元文化社会的憧憬。避免不同文化冲突的关键，就是相互的了解和包容。影片最后，星光灿烂的夜空深处响起各种语言的声音，其中许大同在教儿子讲中文，这似乎预兆了中西文化的融合和多元文化身份的前景。 参考文献 [1]邓炎昌、刘润清．语言与文化［Ｍ］北京：教学与研究出版社，1999. [2]胡文仲．跨文化交际面面观[M].北京外语教学与研究出版社，1999. [3]乔健，潘乃谷．中国人的观念与行为仁[M]．天津：天津人民出版社，1995． [4]孙正治．中国人与外国人[M].国际文化出版公司，1997． 作者简介： 郝薇薇（1970年7月11日），女， 汉族，吉林长春人 长春师范学院，讲师， 硕士， 主要从事跨文化交际研究

中美电影文化的差异

中美电影文化的差异 电影是特定文化的产物，反映了一个国家或地区的文化。不同国家的文化差异自然反映在他们的电影当中。因此，分析电影是了解不同国家文化差异的很好的途径。中西电影文化中的差异究其根源，主要与自然环境、民族传统、思维模式、处世态度、宗教信仰、价值观等有关。 一、思维方式上的差异 华人著名导演李安先生早期的家庭伦理三部曲都是讲述东方人在西方背景下生活的故事，让我们感受到了东西方文化的强烈碰撞。 ○1《推手》：主要讲述了移居美国的老人和美国儿媳之间的的矛盾，其间还介绍了中国的太极的奇妙。人物关系非常简单，但人物心理刻画很细腻，其中老人的表演尤其出彩，让观众完全投入。 ○2《喜宴》：讲述的是同性恋故事。在美国工作的台湾小伙高是同性恋，为了应付父母的不断逼婚而找了个想要绿卡的女孩假结婚。可新婚之夜的意外竟然让女孩意外怀孕，高和恋人之间因此争吵被高父听见，引起高父中风等一系列的故事。最后高父高母对高的同性恋身份的接受让我很感慨，其实家人之间最重要的是理解。大家相互依靠走过风雨人生。同时《喜宴》又让大家了解了中国的闹洞房的风俗，手法还特别夸张，人如潮水般涌来又如潮水般退去，特别有视觉效果。 ○3《饮食男女》：前面几分钟让人来了解丰富的中国烹饪手法。主体也是讲家庭伦理关系。结局让人出乎意料。 二、拍摄上的差异 中国人的影片讲究的多半是动作的华丽、大气，语言上比较苍白，从而体现了英雄气短、儿女情长。并且把很大一部分力气用在选景上，去忽略了人物本身的魅力，如《夜宴》。 而外国人的科幻片，也许人物本身没有特别的演技要求，但他们的语言方面都相当幽默，而且往往从大处着手，把特技放在一个很高的位置。人物的个人魅力往往通过外在的更直接的视觉系效果来体现，通过视听的方式加深观

中美电影文化比较

中美电影文化比较 英雄崇拜几乎在每一种文化中存在。与英雄崇拜相对应的英雄主义，代表了特殊的社会文化追求并在一定程度上影响着社会的发展。然而，不同的文化对英雄主义的定义是不一样的。英雄崇拜是一种普遍的文化心理，创造自己的英雄来保持其精髓是每一种文化的责任和目标。英雄主义的核心在于评价英雄的社会价值，不同文化的分歧就在于怎样的人能被视为英雄。中美两种不同的文化在对英雄主义的表现上就很好地体现了这一点。中美两种文化按照它们各自的价值系统创造了各自的英雄。 关于美国的英雄类电影，观众能很容易地回忆起很多，比如，《勇敢的心》《生死时速》《第一滴血》以及《蜘蛛侠》。中国的影视中也有很多英雄类电影，如《卧虎藏龙》《英雄》。这些中美影视中的英雄形象反映出两种文化对英雄的定义和看法。两种文化中的英雄都有伟大的精神、勇气和敏锐的见解这些英雄共同的特点。但仔细比较，却又反应出两种不同价值系统和文化精神的不同 ·美国影视中英雄主义的特点 美国电影中表现出来的英雄有与众不同的吸引人的性格特点。他们强调自我和个人价值。比如，在《巴顿将军》中，巴顿将军有傲慢的特点，只按自己的意志做事情，不会考虑世俗观点。除此之外，美国影视中的英雄还有以下四个特点。 第一，英雄都在成功前经历挫败。和失败做斗争的能力被视为英雄的基本能力。因为不管是怎么样的英雄，他首先是个人，应该会有一些缺点，可贵的是和失败做斗争的勇气和毅力。在好莱坞电影中，英雄的特质被限定在了某些特定的方面，这是好莱坞英雄类电影的一大特点。也因为他们表现出了英雄和普通人很接近的特点，这使他们的英雄更真实。比较起美国电影中的英雄形象，中国电影中的英雄表现得近乎完美，因为他们总是表现得有智慧而且没有缺点。对于中国电影来讲，怎么样表现一个真实的英雄是一大任务。 第二，英雄有对家庭的责任感。美国人从不看好那些对家庭和朋友缺少责任感的人。这反应出美国人对和睦家庭的渴望。 第三，英雄除了身体强健之外，还必须具有智慧和勇气。强健的身体让他可以应对敌人，智慧和勇气让他在困境中保持冷静。 第四，美国电影常常表现出英雄在危险境况时的幽默。电影常以英雄智慧的话语和动作表现这点。美国文化以其特殊的幽默而出名，并且很好地应用到了他们的电影当中。 ·中国电影中英雄主义的特点 和美国电影中拥有强健体魄的英雄不太一样，中国电影中地英雄更多的表现内在品质，关键的一点是他们对国家对民族的责任感。张艺谋的电影《英雄》中就表现了一个典型的中国英雄形象。当个人利益和情感和国家民族的利益发生冲突时，永远是把国家民族大局摆在第一位。中国电影中的英雄的另一个特点是，他们往往表现得完美，没有缺点。这种完美的英雄形象，拉长了普通人和英雄的距离。总之，中国电影中的英雄总是为国家为社会的主要价值系统而牺牲自己。张艺谋的电影《英雄》中的“残剑”是例子之一。英雄为国家人民牺牲自己的生命，而不像大多美国电影中的英雄一样，他们拯救了国家、人民或是整个世界，但他们也仍然活得很好。 ·中美电影中英雄的共同点 在以上对中美电影中的英雄特点分析可以看出，虽然两国电影英雄有很多不

中美电影的文化差异

摘要：电影是文化的产物，并影响着文化的发展，二者水乳交融。中美两国同为文化大国，都有着独具特色的文化。以好莱坞为代表的美国影业诞生了不少蜚声国际的经典大片。而经过一百多年的曲折发展，中国电影人亦创造了许许多多优秀的影视作品。本文将对比中美电影的文化差异。 关键词：电影，中美，文化差异 一、中美电影的发展历程 1889年，爱迪生发明了活动电影摄影机，其后又发明了电影放映机，并建立了世界上第一个电影摄影棚，这是美国电影史的开端。从30年代到40年代中期，美国电影一直处于黄金时代。影片产量稳步上升，随着有声电影的出现，除了早期的喜剧片、西部片、闹剧片外，歌舞片、强盗片、侦探片、恐怖片等各种类型片也迅速发展起来。40年代末至50年代中期，由于电视业的迅速兴起和政府的反托拉斯法案的实施等因素，美国电影业经受着一系列的打击和挑战。直到60年代末，"美国新电影"的出现和其后"新好莱坞"的兴起，才使美国电影重整旗鼓。从80年代中期直到今天，美国电影逐渐重新称霸世界影坛，并利用雄厚的资金，将高科技带入电影制片，诞生了《007》系列、《黑客帝国》、《终结者》的炫目的经典大片。 中国第一部电影为1905年谭鑫培主演的《定军山》，民国时期平稳发展，建国后拥有了《英雄儿女》、《地道战》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》这一类革命主题电影。之后电影在文化大革命严重被限制，只有八部样板戏被观看。直到文革后邓小平大大提出“百花齐放，百家争鸣”。此后，出现了中国第五代导演。他们是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛，他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，因此在选材、叙事、塑造人物、镜头语言、画面处理等方面，都力求标新立异。第五代导演在90年代获得了世界三大国际电影节最高奖，即金熊奖、金狮奖、金棕榈奖，曾4次提名奥斯卡最佳外语片，是迄今为止中国导演最辉煌的一代。 二、中美电影的文化差异 1、主题思想的差异 美国电影热衷于通过英雄主义宣扬民主和自由的主题。蜘蛛侠、蝙蝠侠等都是大家所熟知的超级英雄。像佐罗、007、罗宾汉之类更是英雄专业户，生来就是救人于水火的。超级英雄总是不停地与恶势力作斗争，以至于人们在遇到生死困境时想到的不是警察、政府，而是他们。 与美国电影中表现的具有强烈个人英雄主义色彩的孤胆英雄形成鲜明对比的是，中国电影往往表现着的爱国气息。以《黄飞鸿》系列电影为例。它生动地

中美电影文化差异

B100901069 杨青 中美电影文化差异 在当今的信息化社会中，每个国家有着每个国家独特而鲜明的文化特色。先进的文化符合人类社会发展方向。人类社会历史的脚步充分证明，没有先进文化的积极引领，一个国家、一个民族不可能屹立于世界先进民族之列。 由于历史、政治、经济等的种种差异，中西方文化存在着各种差异。之前接触过一本《中外文化比较》这门课程，更是让我进一步了解了中外文化的差异。当然中文化差异体现在各个方面，繁多复杂，因此为了方便比较，我通过一个极小的方面来柜式中外文化差异。而电影既是文化的产物，又是文化的载体。他较之其他艺术形式或精神文化，更为全方位的吸取物质文化的成果，已经上升为现代社会中占据主导位置的文化形态之一，被称之为“电影文化”。作为一种艺术形式，电影是特定民族文化的产物，在很大程度上受民族文化的制约。因此它更是各国传播本国文化的一种有效工具。 首先，我认为中美电影文化的起源有所差异。我们知道世界电影发展的总体趋势是由西向东地传播与发展。美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。这位美国电影文化的发展具有非常重要的意义。这也为美国今后电影文化的发展奠定了坚实的基础。但是，之后由于所有权问题，爱迪生可以说

几乎统治了美国的电影行业。无论任何人，在想拍摄电影之前，都需要想他购买电影技术的使用权。所以这样在一定程度上限制了美国电影事业的发展。而有人说，我国的劳动人民在很久以前就有了类似电影的发明。在我国古代流传很久的皮影，可以说就是现代电影的先导。我认为这虽然充分显示了当时我国劳动人民的聪明才智。但是电影表现的是一定内容的电子技术，所以我还是认为虽然皮影戏与电影很相似，但是绝对不是电影。不过我国古代人民还是为电影事业做出了非常卓越的贡献。皮影戏传入欧洲后，欧洲人经过多年的实践、研究，最后发展成为电影。 其次，美国的电影文化代表的是经济文化的发展，是戏剧电影美学与商业化倾向结合的产物。所以中美电影文化的不同在于所倾向的效果和利益的不同。美国电影更倾向于商业化，而中国则能稍重视些时代现状和宣传效果。美国电影的商业化特征美国电影一开始就成为资本家投资牟利的手段。美国公开将好莱坞的制片信条定为:：艺术是损害电影票房的毒素。即使有艺术,也是全心全意地为商业运动服务。相反，中国的国内电影强调的是电影的政治宣传效果,在计划经济环境中不重视票房回报，不注意大众的情感模式，当然这可能是我国历史的原因。如今,在市场经济条件下,电影文化产业已不仅仅是一种艺术文化现象,而且成为了一国经济的重要构成部分。 另一方面，我认为中美电影文化在表现形式上也有一些差异。最近看完一部很老的电影《刮痧》，我有三点心得：1 安安静静在家呆着，不梦想去美国了；2 作为女生，不嫁许大同这样的男人，我是爱

中美电影比较

中美电影之比较 21世纪是一个信息迅速发展的世纪，给我们带来很多东西，美国作为一个超级大国，在各方面对世界有巨大的影响，而对我们平民而言主要是电影而言，就个人而言是颇有感触的。特别是《阿凡达》，《变形金刚》，《加勒比海盗》的引进，对中国电影界造成空前绝后的影响。而姜维的《让子弹飞一会儿》在华语电影上得票房为榜首，但是和《阿凡达》相比黯然不少.国人不仅想这是为什么呢?下面是鄙人之见。 功能的对：比中国主旋律电影对主旋律的定位有官方标准，在这一标准的限定下，中国主旋律电影的功能体现了若干明显的特征。首先是为政权服务，主旋律电影必须符合国家基本政治立场，要维护政权的稳固和社会秩序的稳定；其次是弘扬、强化主流意识形态，建构主流价值观；第三，过于强调思想性的高度，因而不可避免地导致了艺术性和商业性的不足甚至欠缺，从而在观众认知层面存在硬性教化和灌输的色彩。 而美国主流电影的定位则并没有官方标准，其“主旋律”电影首先考虑的是商业性和艺术性，最后才是思想性。也就是说，美国主流电影很大程度上是以观众乐于观看的、可以引起其内心共鸣的主流价值观念为依据确定的，正因为存在这样的差异，美国主流电影能够在表面上淡化影片的政治立场、意识形态和价值观的表现，从而能够更为平滑地被观众接受，没有明显的教化和灌输的色彩。 题材的对比：在题材方面，中国主旋律电影虽然已经有了很大的丰富，但在题材的多样性方面，中国主旋律电影仍有一定的局限性，这与中国国情、政治体制和观众的审美习惯等因素有关。 美国主流电影的题材则更为丰富，很多题材是中国主旋律电影从未涉及过的，如科幻题材，代表影片如《独立日》。该片用科幻片的外壳，整合了自我牺牲、宽容、合作等价值观，突出体现了美国人的精神气质，并且，影片巧妙地将美国设计成关乎地球命运的关键角色，赋予美国总统——这一具有强烈政治和文化符号意义的人物——智慧、坚强、果敢等可贵品质，并用美国人

从中美电影产业比较看中国文化产业发展趋势

摘要：电影产业作为文化产业不可或缺的组成部分，对文化发展起着至关重要的作用。中国电影产业与美国电影产业相比，明显存在创意缺少、科技运用不足、衍生品开发缺乏等问题，只有注重人才培养、营造创意氛围、提升科技水平、跨产业融合、形成完整产业链，才能有力促进中国电影产业乃至中国文化产业跨越发展。 关键词：中美电影文化产业发展趋势 一、中美电影产业发展现状比较 在社会全面快速发展的时代，当经济水平到达一定高度时，文化产业发展显得尤为重要。美国电影产业是文化产业的核心力量，对美国文化产业产生了巨大影响。中国电影产业也在其自身发展的道路上大步前进，努力成为创、作俱佳的电影大国。通过对比才能找准差距，明确发展方向，现将中美电影产业发展现状对比分析如下。 （一）美国电影产业发展现状。电影娱乐业是美国的支柱产业之一，在文化产业中已是非常成熟的一部分。从无声电影到有声电影再到风靡全球的好莱坞电影，美国电影以其独特的方式为人类打开了电影世界的大门。它将美国人的物质生活、精神生活包含其中，传播到了世界的各个角落。2011年，美国电影和唱片业的总产值为601.5亿美元，剔除唱片行业之后，预计美国电影产业总产值为507.2亿美元，在美国gdp的比重约为0.3%。按中国文化传媒产业的定义，美国电影产业在文化传媒产业中的比重为11.78%①。 同时，判断一部电影成功与否或者整个电影产业发展状况的标准，都离不开票房数字的直接体现。2015年，在除美国外的全球电影市场――国际市场票房前50名的电影中，美国或以美国为主导的电影占据了35席。过去十年中美国电影产业的收入结构一直维持在较稳定的状态，其中，电影的海外收入稳占整体收入的50%，国内票房收入占约13%，约37%的收入由电影后市场贡献②。而票房收入又在美国电影业占国内总收入的20%～30%，近80%的收入来自于扩窗发行和衍生品收入，其中以dvd等版权收入占比最高。2015年，在中国电影市场的51部进口片累计157.68亿票房中，美国电影39部，票房143亿，占进口片的90.7%。 尽管美国在世界电影产业中仍然占据着主要地位，但它也面临着大大小小的危机，如中国电影市场的兴起，北美市场电影观众总数的减少等，导致相比往年，北美市场有些陷入停滞状态或出现小幅萎缩的现象。2014年的北美市场，青少年去影院的次数越来越少，3d电影票房减少，电影院不仅仅遭遇电视台、电子游戏的冲击，还要面对体育比赛、主题公园的客源分流等，这些现象均影响着美国电影产业的发展。 （二）中国电影产业发展现状。总的来说，纵观改革开放后的30多年，中国电影产业可以说是先后经历了“高峰―低谷―上升”的发展历程。自2012年以来，中国内地一直是仅次于北美洲的全球第二大电影市场，同时是增长最快的市场之一。根据广电总局公布的数据，2015年全国电影总票房为440.69亿元，同比增长48.7%，实现5年来最快增速。全年故事影片产量686部。在公开上映的影片中，国产影片票房271.36亿元，占总票房的61.58%，票房过亿的影片共81部，其中国产影片47部③。在进口电影票房增幅不足24%的情况下，中国本土电影的票房增幅却高达近69%。 虽然近年来国产电影年产量逐年提高，电影竞争力明显增强，许多小成本制作的电影获得了高收益的回报，但是中国电影产业总产值在gdp中的占比仅约为0.04%，要成为支柱产业还有很大的提升空间。 （三）中美电影产业发展现状比较。如今，大陆电影市场虽然急速成长，电影产业蒸蒸日上，但是票房的大幅增加并不能代表电影水平的完全提高。从规模总量上看，中国还小于美国，并且在中国上映的电影中，分账大片（特别是美国电影）仍然占据中国全年票房的半壁江山，中国插足海外市场份额依然有限；从题材内容上看，中国影片在电影的选材、文化及价值观的传播方式上，类型较为单一，而美国影片则可从真实生活到悬疑科幻，比较丰富；

中美电影文化差异

中美电影文化差异 《刮痧》 执行制片人：郑晓龙 制片人：王中军李维嘉马克-白尔斯 导演：郑晓龙 编剧：王小平霍秉全薜家华马克-白尔斯 摄影：黄岳泰 出品人：周浦雄 主演：梁家辉蒋雯丽朱旭 出品：北京紫禁城影业有限公司 “别人种了九千年的桃子，他不跟主人打一声招呼摘来便吃，当人家制止时，他不但不听劝阻，而且还大打出手毁了人家的桃园。别人辛辛苦苦炼好的丹丸，他拿来就吃，还把主人打得头破血流，临走还毁了人家的制作车间——象这样一个野蛮顽劣的猴子，竟然被许大同在电子游戏中描绘成英雄......”——在电影《刮痧》中，控方雇佣的美国律师在法庭上这样描述《西游记》中的孙悟空，用以证明移民美国的许大同有暴力倾向。 故事发生在美国中部密西西比河畔的城市圣路易斯。许大同[梁家辉饰]来美八年，事业有成、家庭幸福。在年度行业颁奖大会上，他激动地告诉大家：我爱美国，我的美国梦终于实现！但是随后降临的一件意外却使许大同梦中惊醒。 五岁的丹尼斯闹肚发烧，在家的爷爷[朱旭饰]因为看不懂药品上的英文说明，便用中国民间流传的刮痧疗法给丹尼斯治病，而这就成了丹尼斯一次意外事故后许大同虐待孩子的证据。 法庭上，一个又一个意想不到的证人和证词，使许大同百口莫辩。而以解剖学为基础的西医理论又无法解释通过口耳相传的经验中医学。面对控方律师对中国传统文化与道德规范的“全新解释”，许大同最后终于失去冷静和理智......法官当庭宣布剥夺许大同的监护权，不准他与儿子见面。 恼怒的许大同与朋友昆兰之间产生误解和冲突；为让儿子能留在家里得到母亲[蒋雯丽饰]的照顾，许大同搬出了家；父亲也决定回国，为了让老人临行再见一面孙子，许大同从儿童监护所偷出儿子丹尼斯到机场送别。受到通缉的许大同带着儿子逃逸，和大动干戈围追堵截的警察兜圈子，玩了一场追车游戏，“从容地”在逃亡中享受父子团聚的片刻快乐。 父子分离，夫妻分居，朋友决裂，工作丢弃......接连不断的灾难恶梦般降临，一个原来美好幸福的家庭转眼间变得支离破碎，努力多年、以为已经实现了的美国梦，被这场从天而降的官司彻底粉碎。贫民区的破旧公寓里，偷偷相聚的大同夫妇借酒浇愁，抱头痛哭。 圣诞之夜，许大同思家团圆盼子心切，只有铤而走险，装扮成“圣诞老人”，从公寓大厦楼外的水管向高高的十楼——自己家的窗户悄悄爬去，结果引来警车呼啸而至...... 1、总体比较

中美电影市场对比分析

中美电影市场对比与青少年电影消费习惯的矫正 一、湖北电影市场做的好的方面 从我1个多月在湖北省的调研来看，做的好的地方主要原因在以下四个方面。第一，会员制度和团体营销做的好；第二，广告收入、卖品收入、票房收入等实行绩效考核制度，卖品收入快速营销做的好；第三，上的影片质量和排序做的好，进口片相对受欢迎；第四，吃穿住等一条龙，整个商场甚至商圈的整体优势打造的很好，影院场地尤其是大厅的场地利用的很好，鄂州就是其中比较好的。 二、湖北电影市场需要解决的问题 第一，省市县影院的关系问题，省市县的影院各搞各的，相互之间没有明确的关系，院线基金跟下面也只是供片的关系，怎么把省市县影院的资源整合，打造一个整体优势；第二，省市县乡镇影院的分成问题，目前省市县乡镇影院的分成比例（院线基金45%、电影基金5%），省市县乡镇的营收情况和成本情况不同，应按不同比例征收。国家先征收后通过补贴的方式不容易形成企业的优势，反而会形成企业对政府的依赖和寻租腐败行为，国家应改变扶持方式，“变输血”为“造血”，形成一个独立的经济体；第三，乡镇文化站等文化资源相对独立，文化资源利用率低，需要将乡镇文化站等资源进行整合；第四，建立地方特色问题，湖北省有黄梅戏，河南省有豫剧，还有一些科技片和生活片，但县市只是单纯的放电影，并没有结合地方特色建成一个完整的电影放映节目；第五，政府政策模糊问题，补贴政策模糊、标准不统一和资金不到位问题；第六，影院价格协调和竞争协调，主管部门协调问题。工商局基本不管竞争事务，进口片涉及低成本、低价格进入市场，工商局的回复居然是给老百姓做好事，这对整个电影产业都是有害的，税务局只管收税，不管其他的，电影市场急需主管部门整合职能，完善市场监管；第七，影院费用控制问题，影院的支出相对随意，没有形成严厉的支出制度；第八，消费习惯培育问题，培养消费者看电影的习惯，尤其是对学生和年轻人的消费习惯培育，减少玩麻将等赌博性行为；第九，税收优惠问题，电影设备和其他设施的折旧和进项税问题（电影设备更新快，成本高，进项税抵扣更多和折旧折更多更好）；第十，政府诚信问题，政府的规划很好，但新上来一个

从刮痧看中美文化差异

通过观看电影刮痧，分析中美文化差异 《刮痧》这部电影的主要内容的是，电脑动画设计师许大同与妻子简宁在美国奋斗了八年，事业有成，儿子丹尼斯聪明可爱，一家人和睦幸福。许大同的老父亲从中国来探亲。一天，丹尼斯患感冒, 爷爷用中国传统的刮痧疗法为孙子治病。但没过几天，丹尼斯因不慎碰伤，被大同送进医院。医生发现孩子背上有紫红色的刮痕，认为他受到了家长的虐待。于是大同被保护儿童权益的机构以虐待儿童的罪名送上了法庭。大同辩解那不是伤痕，是刮痧，一种中医疗法，但却苦于无法证明，并且家中曾经发生的许多与西方文化传统不同的事情，使法院判他败诉。许大同输了官司又丢了工作。老父对于自己给孙子刮痧引发这么多变故非常内疚，找到许大同的同事，用打手势的方式向这个美国同事解释。许大同思子心切，冒险从外面爬楼进自己的家看儿子。最终，大同的同事和保护儿童权益机构的工作人员理解了刮痧，一家人终于团聚。电影是文化的一种表现方式。《刮痧》这部电影，把中美文化差异体现得淋漓尽致，这部电影让我们在欣赏感人的故事情节之外，还感受着中美文化的差异。 本文从以下几个方面来分析电影中体现的中美文化差 一、在对待亲情方面的差异 我国的群体性文化，非常重视家庭亲友关系，把它视为组成社会的细胞；而在西方国家，崇尚独立自主自强自立。中国人重视传统的君臣，父子，论资排辈，等级森严，而在英美国家，长辈与晚辈间地位平等，不计较老少界限，多以朋友相处。中国人的传统观念历来崇尚“四世同堂”“合家团圆”，自古就有“父母在，不远游”的良言古训；而在英美国家，18 岁的子女仍住在家里依靠父母生活是不可思议的事情，他们必须依靠自己的双手去独立生活。同样，年龄大的父母即使失去了生活自理能力，一般也不会拖累子女，他们往往要住进老人院，由社会关照。最初，许大同对付美国社会的生活和工作都游刃有余，这并不意味着他在成长中濡染的中国传统文化观念就已经烟消云散。在许大同的心里，家庭也是他的精神支柱。他所做的一切，都是为了这个家的幸福与团圆。三世同堂，其乐融融，是他奋斗的动力和意义所在。亲情就是付出和负责任，可能会表现为严厉，

电影《刮痧》中的中美文化差异

电影《刮痧》中的中美文化差异 一、5：47和56：24： Xu hit his son Denis because Denis hit the son of xu’s boss, at the middle of the film xu tells his boss that he hit his own son is only to show his respect to his boss John Quinlan, that time Quinlan feels puzzled “what a Chinese logic”, yes, American can never understand such a logic full of Chinese characteristic, because they respect every one including the children, they won?t beat a child to please the boss, and there is no such a conception of degree between employee and employer, they feel everyone is equal, which is quite different from china. Connected to the second scene, the third difference I want to analyze is the care for the children. In America, people pay more attention to the right of children which can be seen from the law—leaving children alone at home is illegal, while in China it is so common that almost everyone may experience such loneliness. And Children Welfare Agency does work in America which shows the importance Americans attach to children?s right. What?s more, I remember a line “No one won the case, especially the child.? In my opinion, it also manifests the universal concern from the American public to the children. 二、89:31和90:38 in the film, more than there times, the people focus on the rule, the law, the procedure. At the Christmas Eve Xu wants to return back to his home pretending as a Santa Claus, what a pity, the security recognizes him and

浅谈中西方电影文化的差异

浅谈中西方电影文化的差异 一总述 电影是一门容纳了文学、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、语言、建筑的综合性艺术，在电影这个平台上，各个地区和各个名族的文化可以得到充分体现。通过电影文化的差异的对比，我们可以了解一些中西方文化的差异。 二分述 1.情感表达方式不同 中国电影中人物表达感情经常会切换镜头到周围景物，靠景色渲染来突出人物的情感变化，类似于中国古代借景抒情的诗歌。例子：《投名状》庞青云（李连杰饰），站在严冬的湖冰上，镜头对准的是庞的背部，在茫茫雪景中，孤身一人立于湖上，发出“人生多艰，如履薄冰”的感叹 西方电影中更多依靠演员的面部表情和肢体语言来表达感情，在无声电影时代，电影的卖点就是演员的表情和肢体语言，家喻户晓的卓别林就是例子。西方现代电影上很好的传承了这一特色。“好莱坞喜剧之王”金.凯瑞主演的《变形怪杰》里，以夸张的动作，千奇百怪的面部表情和精湛娴熟的身体技能折服了观众。西方人细腻的表情变化成了衡量一个演员演技的尺度。 2.英雄主义旋律不同 *英雄塑造不同 西方电影中英雄人物高大威猛，发达的肌肉，冷峻的眼神，必要的时候还有超能力，如詹姆斯邦德、超人、美国队长、钢铁侠、蝙蝠侠。而中国电影里的英雄更多的是普通人，没有显著的服装特点，没有凸起的肱二头肌，平凡普通就是标签，如霍元甲、黄飞鸿。

*英雄的使命不同 好莱坞电影的英雄，不是拯救地球（《复仇者联盟》），就是化解人类危机（《勇闯夺命岛》）。就是一个普通的大兵瑞恩也要肩负起伟大的国家使命——因为瑞恩的兄弟已经战死，不能再死掉最后一个而让他的母亲或者说美国所有的母亲伤心了。中国的荧幕英雄结合历史，承担起各个时代的历史使命，下面就说几种。抗日英雄，他们肩负抗击日军，誓与国家共存亡，如《金陵十三钗》里佟大为饰演的狙击手，《集结号》里的士兵。革命英雄，他们与封建统治者斗争，发动革命，或者保卫重要革命人士（如《十月围城》）。名族英雄:他们抵抗外来侵略者，不断地鼓舞着中华民族的斗志和士气，如《霍元甲》、《黄飞鸿》系列、《叶问》。 *英雄的结局不同 西方电影的英雄在结尾大多是名利双收，抱得美人归，在全世界赚钱赚好评。相比之下中国的荧幕英雄大都以悲剧结尾，不死不足以显其悲壮。 3.中美电影擅长方面不同 * 中国导演把重点放在历史剧和民族文化电影上。我国有不间断的5000年悠久历史，地域辽阔，有不同的民俗；民族众多，在西北、西南、东南、东北地区有浓厚的民族特色。如体现西北民俗的《白鹿原》（改编于陈忠实的同名小说《白鹿原》），还有《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《芙蓉镇》等优秀代表作品。在历史题材电影方面《一九四二》、《南京！南京！》、《建国伟业》、《金陵十三钗》频频发力。 * 西方电影擅长展开情节复杂，结构缜密的剧情片和气势恢弘，场面细腻，想象夸张的科幻片，好莱坞依托强大的科技实力，把很多在现实生活中不可能实现