00539中国古代文学史二

00539中国古代文学史二

单选：

1 柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》

2 代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人，其共同创座特色是学李商隐的近体律诗

3 被欧阳修称之为“穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是《渔家傲》

4 北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修

5 北宋中叶文学成就最高的是苏轼

6 提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修

7 宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修《六一诗话》

8 上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修

9 《宋史》称文章“汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙

10 宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼

11 引出“乌台诗案”的人是苏东坡

12 从根本上改变词的婉约风气，并指出向上一路的文学家是苏轼

13 陈与义的诗歌称为简斋体

14 北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊

15 称为“奉旨填词”的词人是柳永

16 宋代的第一个专业词人是柳永

17 “以赋为词”的人是柳永

18 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观

19 北宋后期善写柔情﹑相思，并以华丽著称的词人是贺铸

20 北宋词的“集大成者”是周邦彦

21“云破月来花弄影，郎中”是谁所写张先22 陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国

23 南宋中期集大成的诗人陆游

24 辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍

25 收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问《中州集》

26 元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗

27 被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的《西厢记》

28 高文秀被时人称作“小汉卿”

29 被称为“古今群英之首”的是马致远

30 元杂剧中的多本杂剧《西厢记》

31 元人水浒戏中最优秀的作品是《李逵负荆》

32 元杂剧的奠基人是关汉卿

33 在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖

34 周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作35 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》36 元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久

37 倡导“一祖（杜甫）三宗（黄﹑二陈）之说的由宋入元的南方文人是方回

37 南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编38 《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有“南戏之祖”的说法

39 明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基

40《四库全书总目提要》称高启为“一代巨擎”的明初诗人

41 茶陵诗派的代表是李东阳

42 被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂

43 公安派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”

44 《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹

45 中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是《水浒传》

46 明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹

47 中国文学史上成就最高的神魔小说是《西游记》

48 中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》

49 长篇世情小说的开山之作是《金瓶梅》50 继《三国演义》后历史演义小说中成就

最高﹑影响最大的是《列国志传》及其改作

51 中国第一部有外文译本的小说是《好逑

传》

52 代表中国古代白话小说的最高成就的是

冯梦龙编纂的《三言》

53 明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭

54 《南词叙录》是我国文学史上首部研究

南戏的著作

55 袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的《四

声猿》

56 孟称舜的《娇红记》标志着明代爱情戏

曲由浪漫主义向现实主义转变

57 明代最著名的喜剧大师是孟称舜

58 《古今名剧（合）选》是孟称舜的作品

59 我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天

成的《曲品》

60 我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调

﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的

《曲律》

61 明代开戏剧道学化的作品是《伍佗全备

忠孝记》

62 我国古代戏曲中第一部描写现实重大政

治事件的时事剧是王世贞的《鸣凤记》

63 中国文学史上首部有意识的以男女爱情

故事表现一代兴亡的传奇作品是《浣纱记》

64 吴炳的代表作是《绿牡丹》

65 力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的

干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境

界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说

66 袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公

安派思想的重振和延续

67 《瓯北诗话》的作者是赵翼

68 代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是

汪中

69 《镜花缘》是才学小说

70 集文言小说之大成，并代表中国文言小

说创作最高成就的作品是《聊斋志异》

71 《儒林外史》的创作宗旨是反对封建科

举制度

72 鲁迅评《儒林外史》：“虽云长篇，颇同

短制”

73 《闲情偶记》是李渔的代表作

74 李渔戏剧创作收在《笠翁传奇十种》中

75 龚自珍是才气过人而又得风气之先的文

学家兼思想家

76 “诗界革命”的代表作家是黄遵宪

77 同光体诗人中以陈三立成就最高

78 近代对“桐城派”加以改造并开创“湘

乡派”的人是曾国藩

79 报章文体的开拓者是王韬

80 讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超

的《少年中国说》。

多选：

１宋初的古文家有：柳开田锡穆修石介

2 苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为

诗3思想丰富，比喻广博4好议论，重理趣，

好用典

3 “山谷体”的突出特点是1求深务奇，大

量用典，少写现实2造拗句，押险句3点铁

成金，夺胎换骨

4 江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道

3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹

5 柳永词在艺术上的特点有1以赋为词，善

于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词

不减唐人高处

6 南宋前期对豪放词起承上启下作用的文

学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张

孝祥

7 陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉

约3超爽豪放

8 属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐

9 宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文

英3周密4高观国

10 南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2

永嘉四灵（四灵诗派）

11 严羽提出的文论观有1“以禅喻诗”和“妙

悟”2“别材”﹑“别趣”和“兴趣”说

12 宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3

刘辰翁4郑思肖5谢翱

13 元曲四大爱情剧1《西厢记》2《拜月亭》

3《倩女离魂》4《墙头马上》

14 元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2

宾白3科范4宫调

15 马致远的神仙道化剧有1《黄梁梦》2《陈

抟高卧》

16 元代前期演述书生与龙女的故事有1《柳

毅传书》2《张生煮海》

17 关汉卿的爱情风月剧有1《救风尘》2《谢

天香》3《金线池》4《调风月》5《拜月亭》

6《望江亭》7《玉镜台》

18 关汉卿的历史剧1《哭存孝》2《单刀会》

3《西蜀梦》4《陈母教子》

19 关汉卿的公案剧有1《窦娥冤》2《鲁斋

郎》3《蝴蝶梦》4《绯衣梦》

20 在《中原音韵》里，被周德清称为“元

曲四大家”的是1关汉卿2白朴3马致远4

郑光祖

21 元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2

刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯

22 “元诗四家”是指1虞集2杨载3范哼4

揭傒斯

23 《永乐大典戏文三种》里存有早期南戏

剧作1《张协状元》2《宦门子弟错立身》3

《小孙屠》

24 元代后期出现的著名的南戏1《荆钗记》

2《刘知远白兔记》3《拜月亭记》4《杀狗

记》

25 明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公

安派3竟陵派4复社5唐宋派（文学）

26 “前七子”以1李梦阳2何景明为代表，

包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯

卿

27 “后七子”以1李攀龙2王世贞为首，

包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国

伦

28 竟陵派的首领是1钟惺2谭元春

29 明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈

子龙4夏元淳5张煌言

30 明代小说从题裁上大体可分为1历史小

说2神魔小说3世情小说

31 《三国演义》的成书来源包括以下三个

方面1以陈寿《三国志》及裴松之注为代表

的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人

创作的话本﹑戏曲等说唱文学3作者自己的

发挥创造

32 对《西游记》题材有较大影响的话本小

说是1《大唐西域记》2《大唐三藏取经诗话》

33 属于世情小说的作品有1《金瓶梅》2《红

楼梦》3《玉娇梨》4《平山冷燕》5《好逑

传》

34 关于《四声猿》的正确选项有1被誉为

“明曲第一”2由四个剧本组成3《渔阳弄》

是单开短剧4《雌木兰》取材《木兰诗》5

《女状元》写才女黄崇暇女伴男装考中状元

35 王骥德曾盛赞《郁轮袍》《真傀儡》二剧

“大得金元本色，可称一时独步”

36 明代嘉﹑隆年间出现的“三大传奇”指1

李开先的《宝剑记》2王世祯的《鸣凤记》3

梁辰鱼的《浣纱记》

37 沈璟的曲论核心是“场上之曲”的强调，

表现在两个方面1格律至上2推崇语言“本

色”

38 追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要

有1吴炳2孟称舜3阮大铖

39 明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江

派

40 在社会上影响最大，并奠定汤显祖作为

中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》

41 《临川四梦》包括1《紫钗记》2《牡丹

亭》3《南柯记》4《邯郸记》

42 清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈

大均

43 清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德

潜为代表的宗法唐人的“格调说”2以厉鹗

﹑翁方纲为代表的宗法宋诗派

44 清代著名的词人有1陈维崧2朱彝尊3

纳兰性德4张惠言5周济

45 清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3

神韵派

46 桐城派的代表人物是1方苞2刘大櫆3

姚鼐

47 清代阳湖派代表人物有1恽敬2张惠言

48 清代小说的基本特征1小说观念不断更

新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方

式的不断成熟

49 清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子

弟书

50 鲁编修2马二先生都是《儒林外史》中

的人物

51 苏州派以1李玉为代表，包括2朱素臣3

朱朝左等人

52 《闲情偶记》的内容包括1立主脑2脱

窠臼3减头绪4密针线5重机趣

53 近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗

派3同光体4南社5中晚唐诗派

54 “南社”重要诗人有1陈去病2高旭3

柳亚子4秋瑾

55 近代域外域外游记代表作家1王韬2郭

嵩焘3黎庶昌4薛福成

56 近代讽刺小说的代表作是：1《官场

现形记》2《二十年目睹之怪现状》3《老残

游记》4《孽海花》

名词解释：

1 西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来

这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主

要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬

唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近

体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，

喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，

在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，

西昆体形式精美，内容空洞

2 易安体——因李清照号易安居士，故其词

称为“易安体”，其特点有三，其一，用通

俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调

作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深

悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲

怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。

3 山谷体——是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

4 一祖三宗——是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。

5 江西诗派——指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。

6 骚雅词派——指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅”。

7 诚斋体——杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，“诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。

8 半山诗——半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”，主要体裁是绝句。

9 江湖诗派——是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古﹑方岳为代表，因陈起刊刻《江湖集》而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。

10 晚唐体——指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛﹑姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。“四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。

11 诸宫调——指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。

12 楔子——是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。

13 科范——剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字，简称科。

14 折——是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。

15 话本——是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。

16 公安派——指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道﹑袁中道﹑袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵，不拘格套”。

17 复社——明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。

18 台阁体——是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。19 唐宋派——是出现在明嘉靖年间以反驳

李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要

目标的文学派别，代表人物有于慎中﹑唐顺

之﹑茅坤和归有光等，基本观点是反对以文

采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学

为主导的“文道合一”的传统。

20 阳湖派——清代以恽敬﹑张惠言为代表

的散文流派。恽敬是常州阳湖人，后继者多

是其同乡，故名。恽﹑张均是桐城派刘大櫆

的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒

律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之

书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。

21 桐城派——是清代中期重要的散文流

派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他

们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐

城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为

思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先

秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章

体制和作法上有细致规则的系统化的散文

理论

22 一人永占——指清代初期李玉的四部著

名杂剧作品，是指《一捧雪》﹑《人兽类》

﹑《永团圆》﹑《占花魁》这四部作品从不

同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想，

同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎

凉，具有明显的现实性。

23 南社——是中国近代随着资产阶级民主

革命高潮的到来而出现的一个进步文学团

体，代表作家有：陈去病﹑柳亚子﹑高旭，

提倡民族气节，倡导民主革命，自觉的利用

文字进行各种反清活动。

24 诗界革命——指发起于19世纪后半期的

一次文学改良运动，这些作家主要有康有为

﹑黄遵宪﹑谭嗣同﹑梁启超。他们试图以诗

歌为工具，传播自己的政治主张和社会理

想，提倡“我手与我心”，诗界革命尽管成

就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，

为五四新文化运动有先导作用。

简答题

1.简述苏轼散文的艺术成就。1、诸体

兼备，立论彻实，见解独到，意义深刻，思

路开阔。2、辞赋、记序类文章，哲理意味

浓，如行云流水。3、书札、题跋类文章，

短小精悍，意趣盎然。苏轼散文总的艺术特

色是：一。“辞达”、“通脱”，有圆活流转、

错综变化和自然真率之美。二。善于用比喻，

多形象思维。如《前赤壁赋》三。有诗化倾

向，以情感和才气为文，富于想象。

2.简析柳永对慢词发展的贡献。1，慢

词“慢”是慢曲子的简称，与急曲子相对

而言。调长拍缓是慢曲的特点。柳永是文人

中第一个大量写慢词的词人，他“变旧声作

新词”，适应新腔的需要发展了适合于慢词

的新的艺术方法，《乐章集》中的慢词超过

二分之一。苏轼秦观等相继而作，慢词遂盛。

2，以赋为词是柳永作词的一种艺术表现手

法。即：融合曲辞和辞赋的长处，把赋体的

层层铺叙，处处渲染的笔法引进到词里，将

铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起

来。

3.简析李清照词的艺术特点。李清照继

承婉约词风而能更进一步，取得了超越前人

的艺术造诣。首先，她的词从题材到风格形

成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了

一个在那个时代十分特殊的知识女性的心

灵世界。其次，她的词能集雅俗于一体，将

极精美雅致的画面于极通俗真切的情事结

合在一起。另外，她的语言既充分发挥了婉

约词家精于修辞、造句精巧的特点，又往往

贴切生动地化用口语，比喻的惊奇，铺叙的

自然，都令读者叹服。如她晚年代表作《声

声慢》，将“物是人非”等具体情事完全隐

去，而集中描写“愁”的过程、情态本身；

通过如实地铺叙景物，真实展露词人孤独寂

寞、凄凉无奈的精神状态；一连串的反诘句

式，在绝望中却透露出作者一贯的刚强性格

‘起首连用十四叠字，更被誉为“公孙大娘

舞剑手”。正是由于李清照丰富的情感和杰

出的文采，使她的词达到炉火纯青的艺术境

界。无怪乎后人称“婉约以易安为宗”。

4.简述辛弃疾词风的开拓。1、豪放转入

深沉，抒情手段超越了简单的风格的划分

2、借婉约故事写政治哀怨，对婉约词风注

入某种骨气。3、谐谑和反讽，是辛词的一

种特殊的风格。

5.简要说明陆游诗的思想内容。（1）陆

游爱国情感炽热，自觉将“一饭亦忧国”的

精神贯穿到生活和诗歌创作中。除直接描写

“从军乐事”、怒斥“诸公尚守和亲策”之

外，举凡日常生活中登山临水、览物赏花、

题画作书，触目所见所感，一举手一投足，

无不勾起他的忧国心、报国志。（2）陆游此

外的大量诗作，涉及山川景物、农村风俗、

民生疾苦，内容也相当广泛。这些作品既表

现了他对生活的热爱，也传达了他所领略的

宦海风波和人生忧患。

6.简述诚斋体的艺术特点。杨万里的诗

并不是以描摹自然为目的，而是要借以表现

自己的性情，形成了独特的风貌。严羽在《沧

浪诗话》中称之为“杨诚斋体”。其特点是：

（1）善于以诗人的独特眼光发现和捕捉景

物的生动形象，抓住在瞬间打动诗人的生动

印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面

前。（2）风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出

诗人的透脱胸襟。作者随触而发，在适当情

境中巧生联想，揭发习惯的可笑，揭示某些

生活哲理。（3）语言通俗生动，一改江西诗

派专事搜求书面语源、无一字无来历的做

法，而是大量化用口语俚语入诗。

7.简述元杂剧兴盛的社会原因。元杂剧

的兴盛，指的是出现了一大批作家，一大批

作品，而且戏剧活动极其普遍而频繁。就其

社会原因而言，是经济、政治、作家构成、

演员技艺等多种因素相互作用的结果。首

先，元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的

兴盛提供了物质条件和群众基础。其次，元

代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作

用。第三，元代文人社会地位低下，促使大

批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛

起了关键性的作用第四，大批著名演员的出

现也是促进元杂剧兴盛的重要原因。

8.简述关汉卿杂剧创作的贡献。首先，

关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加

了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完

备。其次，关剧题材广阔，无所限制，丰富

多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的

表现功能。他在剧中塑造了一大批身份不

同、地位不一、性格各异的人物形象，如坚

强善良的窦娥，侠义机智的赵盼儿等等。从

杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派

的开创者。王国维认为：“关汉卿一空倚傍，

自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故

当为元人第一”。

9.简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。

崔莺莺是一个集美貌与智慧于一身，温柔端

庄，城府极深，勇于反抗封建婚姻制度，追

求爱情自由与婚姻幸福的女子1、崔莺莺是

个貌美、聪明智慧的女子。是一个对生活有

憧憬的青春烂漫的少女。2、崔莺莺自幼所

受的教育与她自身追求之间的矛盾，使她内

心斗争反复强烈，所以她城府极深，对自己

的行为十分在意，惟恐被人识破。崔莺莺很

有些假意儿，她出尔反尔，使张生备受折磨。

3、崔莺莺在科举这一事情上是让步的、妥

协的。但她敢于对封建礼教做出反抗，她为

爱痴狂，为爱奋不顾身

10.简析元散曲的艺术表现力。1、结构

形式上，具有灵活性和伸缩性。2、音韵上

更为自由。3、语言口语化。4、艺术风格

上，曲直露诙谐。

11.简要说明宋元话本中爱情题材作品

的思想艺术成就。1、在以爱情为题材的作

品中，大多描写了市井细民的日常生活的普

通感情，尤其突出了妇女形象泼辣、勇敢的

性格。2、公案类的作品反映了当时复杂的

社会矛盾，揭露了官场的黑暗，鞭挞了堕落

的世风，为民间的冤案鸣不平。宋元话本小

说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我

国古代白话文体的正式出现，开始了我国文

学语言上的一个新的阶段。话本小说在故事

结构上更注重情节的曲折动人，在人物刻画

上更讲究细节真实的心理描写，为后代的小

说创作提供了宝贵的艺术经验。

12.简析《三国演义》中诸葛亮的形象。

《三国演义》将诸葛亮塑造成有远大政治抱

负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的

德才兼备的完人形象，使之成为智慧和忠贞

的典型，寄托了作者的理想和追求。（1）作

为一个贤相，诸葛亮有着远大的政治抱负，

他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共

图王霸事业而奋斗了一生。（2）诸葛亮有经

天纬地之才，精通军事、政治、外交，通晓

天文、地理，是一个才能和智慧的化身。（3）

小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一

大业的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。（4）

诸葛亮所追求的政治理想和事业，反映了作

者心中向往的政治理想，这种政治理想在封

建时代是不可能实现的。由此看来，诸葛亮

也是一个充满悲剧精神的形象。诸葛亮的形

象体现出作者的理想和封建时代知识分子

的完美的人格价值。

13.简析《水浒传》的思想倾向。1、描

述了一场人民起义的发生、发展到失败的过

程。2、揭露了封建统治阶级的种种罪恶，

描述了官吏污吏的无能、贪暴横行。3、描

绘了了反抗压迫和黑暗势力的英雄，肯定他

们斗争的正义性、合理性。4、高扬封建时

代的忠君爱国思想。

14.简析宋濂散文的成就。宋濂的文学成

就主要在散文方面，以传记文和写景散文最

为出色。1、他的传记文，得司马迁《史记》

的笔法，生动形象，文学性很强。2、他的

写景散文，文笔简洁清秀。

15.简析《西游记》中孙悟空形象所具有

的典型意义。孙悟空形象：1、天性自由，

不爱拘束。2、活泼机智，神通广大。3、

战胜妖魔，为民除害。这个神话形象具有深

刻的典型意义。他既是我们在现实社会中遇

到的人，又有经过想象夸张而出现的种种神

奇色彩，既有生活于社会中的人的特点，又

有某些动物的特点。作品将他们的社会性和

神话性，人性和动物性天衣无缝地融合到了

一起。

16.简述《金瓶梅》在中国小说发展史上

的意义。《金瓶梅》在中国小说发展史上有

重要意义。首先，它虽然也受到说唱文学的

影响，但已不是在民间传唱的基础上加工，

而是经过作者完整构思独立创作的作品。其

次，作品描写的不是历史或传说的人与事，

而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，

而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小

说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小

说。开创了世情小说这一派。再次，作品笔

调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语

言生动传神，标志着中国小说史上写实文学

创作的成熟。

17.简析徐渭《四声猿》的艺术特点。1、

奇思妙想。2、浓郁激烈的抒情。3、真切丰

富的语言。4、大胆创新的体例。

18.简述苏州派传奇在创作上的特点。1

讥切时弊、关注现实的现实精神。2事关风

化、劝善惩恶的教化目的。3天下兴亡，匹

夫有责的平民色彩。这三大特色，使苏州派

传奇在总体上显现出迥异于明代吴江派作

家和其他作家的时代精神和文化风貌。

19.简述公安派文学主张极其意义。1、

强调“性灵说”，把文学创作看作是性灵的

表现，注意到作家的个性。2、认为文学是

随着时代变化而变化的。3、理论和创作突

破复古，给文学发展带来新面貌。

20.简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情

悲剧。1、肯定杨玉环的嫉妒之情，认为其

嫉妒的心理动机是要求夫妇之间的爱情专

一，这种感情是值得肯定的。2、爱情专一

理想的扭曲。这种爱情专一的理想被置于双

重现实情境之中，使之发生了不可避免的扭

曲、变异以至毁灭。（第一重现实情境，是

杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛

的失宠之间的矛盾，以及杨玉环的一往情深

和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情

境，是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重的

政治后果）3、至情理想的虚幻色彩。作者

在作品的下半部，刻意设置了一个超越现实

的天堂境界，使至情理想得以超生天堂，圆

满实现的转变契机，是李杨二人的“情悔”。

21. 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》

中的艺术作用。全剧以侯方域和李香君的定

情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原本只

是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和

南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象

征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就

给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是

“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲

壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透

露出理想的破灭。

22. 简析《桃花扇》的艺术结构。1、一生一旦为全本纲领。2、人物设置上，将全剧人物分为三类五部。3、全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。4、对于传奇体制也有创新，四出各有起讫，又统一联贯。5、情节结构上细针密线，环环相扣，一丝不苟。

23. 简述《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。1.蒲松龄在自己的体会和经历中，在一定程度上认识到科举制度的弊端，并对此进行了批判，但是并没有全面否定科举制度，而是将批判的矛头主要集中在科举制度的不公正这一现象上。1. 在聊斋的很多篇章中，作者揭示了科举制度给读书人带来的悲剧，如《叶生》中的叶生，毒害深入灵魂。

24. 简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。王熙凤在《红楼梦》中是一个特别活跃的中心人物，其地位与宝黛钗等几个相匹敌。1、管理家政方面，她极具有管理才能，因此形成特殊地位。2、在个人品质方面，她阴险狠毒，贪婪冷酷，3、在人情世故方面，她八面玲珑，巧于应酬。

25. 简析方苞创作的古文理论。1、作文要讲究义法。即言之有物，言而有序。2、要写好文章，必须学习古文的法则，向古代学习。3、古文语言要雅洁严谨。

26. 简述龚自珍诗歌的艺术特色。龚自珍诗歌的艺术特色主要是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

27.简述归有光的散文艺术特色。 1.叙写细腻，抒情色彩浓。2.感情真挚，通俗畅达，如《项脊轩志》。《寒花葬志》虽写平常事件，却极为凝练，独具韵味。《送县大夫杨侯序》反映民间疾苦，义正词严。

论述题

1.举例说明欧阳修散文的艺术特征。（请再加例子充实）

欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃了怪奇的文风，能愈雄奇于畅达，在平常中见隽远。在文体形式上，他认为骈体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风

2.举例说明柳永羁旅词的艺术特色。

1.柳词尤工于羁旅行役，擅长表示歌伎约请人离别的相思，如《雨霖铃》，上片层层推进写出离别如何迫近，下片借想象别后情景表达伤心之情。柳词的这类铺叙之作，多加入一定情节，综合现时，回忆，想象等因素，调动写景抒情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果，铺叙手法运用得很成功。

3.论述苏轼诗歌的艺术成就。

苏轼，宋诗艺术成就的杰出代表，其特点是：1）苏诗题材广泛，内容丰富。①有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。②他在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心世界。2）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。3）采用寓言、隐喻手法，还善于运用赋的手法构成一种图画美。例如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”比喻的新鲜与丰富是苏诗的一大特色。又如，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”4）苏诗任情挥洒，风格多姿多样。他欣赏陶诗的“枯淡”，其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。

4.苏轼对词的题材内容有哪些开拓？

1.苏轼在词的写作中更富于创造性，以

丰硕的创作开辟了新的词风。苏轼在词中言

志抒情，记游怀古，扩大了词的题材，被后

人誉为“无意不可入，无事不可言”。例如

《江城子》抒发对亡妻的悼念之情，如此郑

重地以词悼亡，却由苏轼首创。

2.在境界上提高了词的品性，例如《念

奴娇。赤壁怀古》描绘了祖国的壮丽山河，

塑造了一位雄姿焕发的古代英雄形象，表达

了诗人对生活的激情和对功业未就的感慨。

苏轼还开辟了具有放旷超逸情致的词境，代

表作《水调歌头》，通过奇妙的想象，表达

了对人生的热爱和乐观的生活信念。

3.苏词还对词的语言加以革新，以清新

雄健的语言代替檀口软语，扩大了词汇的来

源。

苏轼通过内容和风格方面的全面革新，

以士大夫的健康情趣和丰富阅历对花间樽

前之词加以彻底改造，完成了词的文人化过

程。

5.论述陆游诗的艺术成就。

陆游在南宋诸位诗人中，诗的境界显得

最为开阔，风格最为多样，语言运用也最为

自如。

首先，想象丰富，气势豪壮，是陆游诗

最鲜明的特色。他常常运用幻想、夸张等手

法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得

空前阔大。如他的记梦诗，便大量溶入了唐

代边塞诗歌的意象、情节，在南宋的残山剩

水之外为人为展现了辽阔中国的壮丽特色，

激发人们的爱国情感，他的豪壮气概更充分

地体现在自我形象的塑造上，如《金错刀

行》，在与苟安现实相对立中，这个自我形

象往往浸透着李白那种狂放精神，在抒发壮

志未酬的悲哀时，诗人的咏叹又往往具有杜

诗沉郁苍凉、宏阔深沉的格调，如《书愤》。

其次，观察入微、描写入画，是陆游诗

的有一特色。他善于随时随地从自然和生活

中汲取诗材，许多描写日常生活的作品记叙

细腻，写景清新，笔调圆匀，如“傍水风

林莺语语，慢园烟草蝶飞飞，”描写既精细

又自然，“明白如画，然浅中有深，平中有

奇，故足令人咀味”（刘熙载《艺概》）。

再次，精于锤炼，巧于裁剪。陆游诗思

既多，又富才情，而且不忘锤炼，“使事必

切，属对必工”，“对仗工整，使事熨帖，当

时无与比埒，”如“青山是处可埋骨，白发

向人羞折腰。”

另外，陆游诗风格多样，内容丰富，取

法活泛，也是他的诗重要特点。朱熹、姜夔、

方回、罗大经等人对此评价很高。

总之，陆游诗可以说是南宋最有成就的

伟大诗人，但在艺术上继承的成分仍较多，

独创革新的努力尚嫌不够。

6.论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲

突。关汉卿《窦娥冤》集中反映了元代的社

会现实和关汉卿的思想感情。其戏剧冲突有

三个依次递进层面，即社会冲突、道德冲突、

意志冲突。首先，高利贷如羊羔二息的经济

剥削，地痞流氓张驴儿父子的社会恶势力，

糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座

大山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机

缘。关汉卿着力要表现的，并不是两种社会

势力之间的冲突，而是传统道德与不道德的

社会的冲突。杂剧中，窦娥与张驴儿父子的

冲突，主要是守节守贞的传统同蹂躏节* 、

鄙夷贞节的不道德行为的冲突。张驴儿父子

乘人之危，以死相要挟，强行入赘蔡家，这

种不道德的反常行为，在杂剧里反而被表现

成一种习以为常、屡见不鲜的正常现象，传

统道德遭到了强权的野蛮践踏。而窦娥与州

官桃杌的冲突，也主要是窦娥相信官府、愿

意“官休”的道德行为同州官桃杌弃廉明如

敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突：

“官吏每无心正法，使百姓有口难言。”结

果道德被愚昧所吞噬，窦娥也被冤枉地判处

了死刑。窦娥冤案的根源竟然是坚守传统的

道德！在不道德社会现实中，坚守传统的道

德反而把人们推向火坑：“这的是衙门自古

朝南开，就中无个不冤哉！”这正是关汉卿

对元代社会的深刻认识。除了道德冲突外，

关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥

内心冲突，即不安于现状与不得不安于现

状、不信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、

明知道道德无用与不得不遵从道德之间的

冲突。这从窦娥的悲惨命运就可以看出来，

如她临刑前，感到天地鬼神昏愦任意把无罪

之民推向绝境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭

显冤屈，天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦

娥内心矛盾的形象表现。《窦娥冤》全剧最

后，窦恩德节、孝等道德情*，终因窦娥感

天动地的悲剧命运以及清官的秉公执法，而

得以高度的彰显，这表现出作者对仁政德治

的理想社会的企望。关汉卿把复兴道德教

化，才能挽救社会颓风，成为一种时代意识，

将其艺术化、审美化为戏剧冲突，借各个阶

层人们在信守道德与适应现实的两难抉择

中的困境，来表现道德破败的社会危机和挽

救危机的不懈努

7.分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的

人物形象。

高明在《琵琶记》中将蔡伯喈改编成是

一个全忠全孝的正面人物，剧作可以安排了

三不从的情节，一方面深刻发掘了蔡家悲剧

的成因，指出蔡家的悲剧是皇帝和牛丞相造

成的。在这里隐含着作者对现实政治的不满

和批判。另一方面，这样的改编也大大丰富

了蔡伯喈的艺术形象，塑造了一个充满矛盾

的封建书生的性格，他既固执又懦弱动摇，

既满腹牢骚又因循苟且。作者力图把他写成

全忠全孝，但他的实际行为，心里及其后果，

却是既不忠也不孝。

作品成功的塑造了赵五娘的艺术形象，

赞美了她善良，勤朴，坚忍，尽责的品质，

通过一系列情节，刻画了她克己为人，忍辱

负重的精神品质，作品力图把她塑造成一种

道德人格，赤裸裸的宣扬封建伦理道德，在

一定程度上削弱了艺术形象的真实感。8.分

析《水浒传》中宋江人物的形象。

1.宋江外号及时雨，是一个肝胆照人的

大义士，他的义气有很强的感召力。呼延灼

为朝廷命令将，兵败后不肯投降，但终为宋

江义气所感。

2.作为义军领袖，宋江也有出色的组织

才能，他率领义军三打祝家庄，踏平曾头市，

令官军屡剿屡败，梁山事业蓬勃发展。

3.宋江在思想上深信封建的忠孝之说，

并将此奉为自己立身世上的不可改变的信

条，他的义气在深层上最终是受制于封建的

忠孝观念的。

4.宋江的性格是复杂的，充满了历史悲

剧精神。宋江身上带有封建时代仁人志士的

那种强烈的参与意识和忧患意识，但现实却

一次次将他逼上绝境，他的忠君报国行为并

没有改变他的被害身亡的悲惨命运。

9.论述《牡丹亭》的思想内容。

汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘和柳梦

梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女主人

公为“情”而死，死而复生的感人至情；歌

颂了反对封建礼教、追求爱情自由，要求个

性解放的斗争精神；暴露了封建礼教的冷酷

和虚伪，作品在表现追求爱情自由的同时，

寄寓了作者崇尚“真性情”的哲学思想，表

现出与当时社会存在的正统理学观念相对

立的意识。作者有意识地用“情”与“理”

的冲突来贯穿全剧，抒发对现实的愤懑和对

理想的憧憬。因此，《牡丹亭》比同时代任

何一部爱情剧都具有更深的思想价值和现

实意义。

10.论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特

色。（1）作者把杜丽娘作为理想化的“情至”

的化身来描写，通过“梦而死”、“死而生”

的奇幻情节，揭示出理想与现实的矛盾，表

现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧

憬与追求。（2）作者是饱含着深情写作的，

据焦循《剧说》载，他在写到剧中春香哭祭

杜丽娘的情节时，竟“卧庭中薪上，掩袂痛

哭”。（3）《牡丹亭》在情节结构上充满了离

奇跌宕的幻想色彩，如《惊梦》、《回生》等

情节，都是只在幻想中才能存在的事物。杜

丽娘生前描绘真容，拾画者恰是生前梦中幽

会的情人，而且又由于才子的痴情，与杜丽

娘灵魂相会，最终使她复生，“异香袭人，

幽姿如故”。作者的这一切富于幻想的艺术

构思，正是《牡丹亭》戏剧结构的支柱。（4）

《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓

郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许

多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结

合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传

神的境地。

11.举例说明“三言”在思想倾向上的时

代特色

1.三言在思想内容上具有鲜明的时代特

色。其中最多的是暴露社会政治的黑暗，礼

教的虚伪，如《沈小霞相会出师表》描写的

是明代奸臣严嵩父子专权时迫害异己的冤

案，作品突出了与奸臣不两立的浩然正气，

作品权奸爪牙的残酷本性的揭露是相当深

刻的。

2.表现了反对封建道德，反对禁欲主义，

追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文

主义的特点。如《杜十娘怒沉百宝箱》

3. 三言在人伦道德的标准上，也表现了

新的意识，如《蒋兴哥重会珍珠衫》

4. 三言还生动描述了市民生活以及商

业活动，如《施润泽滩阙遇友》写苏州丝织

业繁盛的情况。

12.试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖的艺

术特色。

蒲松龄在刻画鬼狐花妖时，非常巧妙地

把握住了他们作为物和幻化为人的双重性

格特点，把他们写得“多具人情，和易可亲，

而偶见鹘突，知复非人”。

首先，《聊斋志异》中鬼狐花妖本身的

生物特点一般是很突出的。如《葛巾》中的

牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗嗅，无气不

馥”，充分体现了他们作为物的特点。

其次，蒲松龄在描写这些物的原形特点

时不是为了炫异猎奇，而是作为他们幻化为

人之后性格的一种补充，使人觉得这是人的

性格的一种表现。像《阿纤》中的耗子精阿

纤，作者写她“寡妇少怒，或与言，但有微

笑”，“昼夜绩织无停晷”，而特别善于积攒

粮食，虽然隐隐约约透露出耗子的原形特

点，却也是概括了某一种类型妇女的善良、

勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。

总之，蒲松龄《聊斋志异》里的鬼狐花

妖更具有明朗的人情味，更有意识地、大量

地和人们的社会生活联系起来，这不能不说

是蒲松龄的一种创造。□试析《儒林外史》

的讽刺艺术。

13.分析《红楼梦》中贾宝玉形象。

贾宝玉是《红楼梦》的中心人物，也是作者

着力最多、写得较为成功的人物。在他身上

既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现

实的反思。作者所赋予贾宝玉最鲜明的性

格，就是与当时的社会格格不入的叛逆精

神。

贾宝玉性格的特点，首先是对于锦衣玉

食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。

封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤

独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要求摆脱

束缚的性格发展，并导致了他在思想和行动

上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑

否定。

其次，他对八股文深恶痛绝，也不肯走

当时一般贵族子弟所走的“学而优则仕”的

“为官为宦”的道路，却对封建社会最底层

的艺人和奴婢怀着深深的同情和友谊，他对

于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，特别

指出的是，贾宝玉的叛逆性格具有发展上的

一贯性、连贯性，以及思想上的严肃性和不

妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想

上的亲疏远近为标准的。如第三十二回，他

当众宣布：“林姑娘从来说过这些混帐话

吗？要是他也说过这些混帐话，我早和她生

分了。”

贾宝玉也是一个极其复杂的形象，他不

满意出身的贵族阶级极其生活，却并不知道

什么是更有意思的生活，因而常常陷入了矛

盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建

的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理

论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活

的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也

夹杂了纨绔习气，可见他性格内涵的复杂。

14.论述龚自珍诗歌的艺术成就。

龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，

境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。作者

深受庄子，屈原，李白的影响，他继承了屈

原，李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通

过奇特的构思，新颖的比喻，构成鲜明生动

的形象，绮丽壮观的意境，以表达其自由奔

放的感情。柳亚子推崇他是三百年来第一流

的诗人。

重点知识点

一、中国古代文学史

1、研究时限：从上古到清末；

2、研究对象：此一时期的作家、作品、流派、文学思潮等。

二、中国古代文学的基本特点是什么？

1、从思想内容上看，古代文学表现出社会责任感、历史使命感和对祖国对人民的感情。主要表现在以下几个层面：

①“爱国”与“忠君”。

②“民本”与“仁政”。

③重视政教合一，主张文学艺术要为政治和道德服务。

2、古代文学表现了对不合理的社会制度和社会现象的抗争。

3、古代文学表现对人事、对天命、对人在宇宙间地位的思考，对人生价值的终极关怀。

4、古代文学表现出一种寻根意识和乡土情结。

三、中国古代文学的价值是什么？

1、它是中华民族的发展史和心灵史。

2、它是中国现当代文学的沃土。

3、中书西去，中国古代文学对世界文化产生了巨大的影响

四、朝代分期法：

先秦文学→秦汉文学→代魏晋南北朝文学→隋唐五代文学→宋代文学→元明清文学→近代文学。

五、先秦文学大体可分为原始社会、奴隶社会、封建社会三个时期。

1、原始文学

2、夏商文学

3、礼乐文化与西周春秋文学

4、百家争鸣与战国文学

5、楚地文化与楚辞

六、早期文字与书面文学的产生：甲骨文字和青铜器铭文。

七、神话

1、定义：神话是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。

2、《山海经》是著录神话材料最为丰富的一部典籍。

3、中国古代著名的四大神话：女娲补天、共工怒触不周山、后羿射日、嫦娥奔月，全部保留在《淮南子》中。

八、神话的分类：

1、创世神话：《盘古开天辟地》

2、始祖神话：《女娲补天》、《女娲造人》、《简狄吞卵》

3、洪水神话：《鲧禹治水》

4、战争神话：《阪泉之战》、《黄帝擒蚩尤》

5、发明创造神话：《后羿射日》、《夸父逐日》、《精卫填海》

九、中国神话蕴涵的精神：

1、中国古代神话体现了深重的忧患意识。

2、中国古代神话具有明确的厚生爱民意识。

3、中国古代神话体现了先民们的反抗精神。

十、上古神话的散失和演化

第一、我国文字繁难，记录不便。

第二、儒家孔子“不语怪力乱神”。

第三、由于北方史官文化重史料、重实证，巫官文化重幻想，重神化，把神话历史化。十一、神话的文学意义表现在什么地方呢？其一，神话的思维，充满了幻觉的作用，使人类理性逻辑尚未发展成熟时期的思维方式。

其二，有些神话中所蕴含的百折不挠、矢志不渝的奋斗精神，厚生爱民的意识，曾经激励了无数的志士仁人为理想而奋斗。它既体现了我们民族的原始精神，又给文学创作提供了精神动力。

其三，神话故事、神话素材常常被后代文学家所利用，创作出新的、具有特异色彩的作品。

1.为后世作家提供了丰富的创作素材，启发了作家想象力。

2.神话中的英雄主义、乐观主义、强烈要求改变现实，追求美好生活的愿望对后世作家进步世界观的形成有着深远的影响。

史诗，指古代叙事诗中的长篇作品。反映具有重大意义的历史事件或以古代传说为内容，塑造著名英雄的形象，结构宏大，充满着幻想和神话色彩。周族史诗—《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、

《大明》五篇作品被认为是周族史诗，赞颂

了后稷、公刘、太王、王季、文王、武王的

业绩，反映了西周开国的历史。

十二、《诗经》

1、名称：春秋时称《诗经》为《诗》或“《诗》

三百”。

《诗经》之名，始见于西汉，汉儒崇《诗》

为经，奉为经典，称为《诗经》。

2、篇数：《诗经》存目311篇，其中《南陔》、

《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》

乃所谓“笙诗”，有目无辞，故实有305篇。

“风”类诗歌的作者大多是下层的平民百

姓，同时这类诗歌大多是集体创作的。《诗

经》大致确定作于西周初年至春秋中叶（前

11至前6世纪）约五百年间。

《诗经》诗篇的来源和编订：

1、采诗说

2、献诗说

3、删诗说

《诗经》的分类：

《诗经》依据音乐性质的不同而分为风、雅、

颂三类。

“风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音

曰颂。”

—郑樵《通志?昆虫草木略》

“风”：凡160首，有十五国风。风，有音

乐曲调的意思，是民间曲调。包括周南、召

南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、

陈、桧、曹、豳十五国风，160篇。

“雅”：雅，有正的意思，《雅》即意为正

声，是王朝京畿地区的音乐，是朝廷正乐；

雅分大雅和小雅，105篇。其中“大雅”31

首，“小雅”74首。

“颂”：凡40首，有“周颂”31首，“鲁颂”

4首，“商颂”5首。颂，本指祭祀仪式上舞

蹈的样子，引申则专指宗庙祭祀用的乐曲。

十三、四家诗：

今文诗：鲁（鲁申培鲁诗西晋消失）；

齐（齐辕固生齐诗三国消失）；韩（韩

韩婴韩诗南宋消失）三家诗。→官学

古文诗：毛诗。(鲁国毛亨赵国毛苌) →

民间流传今日见到的为毛诗

十四、赋、比、兴

《诗经》的三种表现手法或是艺术技巧，合

称为“诗之用”。

“赋者，敷陈其事而直言之者也”；

“比者，以彼物比此物也”；

“兴者，先言他物以引起所咏之词

也”。

—《诗集传序》

十五、《诗经》的内容：

一、周族史诗。

二、婚恋诗。

（一）热情奔放的情歌。（二）深沉执着

的恋歌。（思妇诗）（三）痛苦哀伤的悲

歌。（弃妇诗）

三、农事诗。描述农业生产活动以及与农事

直接相关的政治、宗教活动的诗歌。

（一）农业生活诗。

《豳风?七月》是《国风》中最长的一首诗。

（二）农业祭祀诗。

四、征役诗。

写征战、徭役时的所见、所闻、所感。

《诗经》中的征役诗，开创了后代边塞诗的

先河。

五、感伤诗：因诗人感时伤世而作。

后世据《诗序》所言，称故国之思、亡国之

痛为“黍离之悲”。

六、颂歌和怨刺诗

十六、《诗经》的艺术特点

1、赋比兴的手法

2、句式和章法

3、

风雅颂不同的语言风格

十七、《诗经》在文学史上的地位和影响

1、开创了抒情诗的传统。

2、风雅与文

学革新。3、比兴的垂范。

十八、散文的萌芽：甲骨卜辞和商周铜器铭

文

甲骨卜辞中叙事要素之初具：时（干支纪

年）、地、人、事

《毛公鼎》被誉为“抵得一篇尚书”。

春秋时期（前770—前476）战国时

期（前475-前221）

春秋五霸（伯）：齐桓公姜小白；晋文公姬

重耳；秦穆公嬴任好；楚庄王芈侣；吴

王阖闾

战国七雄：齐、楚、秦、燕、赵、魏、韩

战国四公子：齐国孟尝君田文；赵国平原

君赵胜；魏国信陵君魏无忌；楚国春

申君黄歇

记事叙事文之祖：《尚书》《春秋》

《尚书》是我国古代第一部历史文集，是商

周记言史料汇编，包括《虞书》《夏书》《商

书》《周书》四部分。以记言为主，所记基

本是誓、命、训、诰一类的官方文告和君主

训诫之词。

经过孔子修订的《春秋》我国第一部编年体

史书，以记事为主。

“《春秋》，天子之事也。”记事始于鲁隐公

元年（前722年），终于鲁哀公十四年（前

481年）。记事方式：“以事系日，以日系

月，以月系年”封笔：“十有四年，春，西

狩获麟。”

“礼义之大宗”。—《史记?太史公

自序》

十九、《左传》

1、作者：左丘明

2、时间：战国初

3、体例：记事详细完备的编年体史书

4、主旨：重礼斥力，尊理尚德，重民，赞

扬忠良正直之士，揭露暴虐昏庸、贪婪荒淫

的统治者。

5、《左传》是我国第一部记事详细完备的编

年史书。春秋到西汉是我国史学建立的重要

时期，其中足以构成史学发展阶段性标志

者，有三部典籍：《春秋》—《左传》—《史

记》。

叙事成熟从《春秋》的简略记事大纲到

完整、成熟的叙事散文。

6、叙事方法：

a、按时间顺序交代事件发生、发展和结果

的全过程，但也运用了倒叙和预叙的手法。

还以第三人称作为叙事角度，视角灵活，几

乎不受任何限制；

b、善于描写战争，并注重揭示战争的起因，

酝酿、过程及其后果。《左传》对事件因果

关系的叙述，还经常带有道德化和神秘化的

特点；

c、叙事详密完整，具有戏剧性，故事性强，

开后世小说、戏曲等叙事类文字之法门；

d、以“君子曰”来评人论事，总结陈词，

倾向鲜明。但在事件叙述中往往不加褒贬，

而是通过人物的行动、对话和细节描写来表

现其思想性格。行文冷静，但倾向鲜明。

7、记言生动

a、内政：大夫谏语。僖公五年《宫之奇谏

假道》

b、外交：行人辞令。

特点：文典而美、语奥而博

二十、《国语》

《国语》又名《春秋外传》。是我国第一部

国别体史书，分载周、鲁、齐、晋、郑、楚、

吴、越八国之事，是各国史料的汇编。起于

周穆王，止于鲁悼公（约前1000-前440），

以记言为主，故称《国语》。

《国语》与《左传》为《春秋》内外传之说

《国语》主旨：较为驳杂

（1）崇礼重民“防民之口，胜于防川”。

（2）笃信鬼神。（3）复仇思想：《越语》

上勾践灭吴。

二十一、记言散文特色

1、记言为主，记事为辅。

2、质直的内政

谏说与外交辞令。3、人物形象的集中描写

与纪传体之萌芽。

二十二、《战国策》

1、西汉末刘向，见《战国策书录》。共33

卷。

2、1973年长沙马王堆帛书有纵横家书27篇，

16篇此前从未见，定名《战国纵横家书》。

3、时间战国－秦汉

4、体例国别体

5、主旨纵横家书

纵横家表现出与儒家重礼的不同倾向：

1、政治上重法、术、势。

2、人生观上则呈现多种倾向：既有对功名

富贵不加掩饰的热衷追求：苏秦、张仪，也

有功成身退不取秋毫的仁者：鲁仲连，更有

洁身自好的节义之士：颜斶。

3、均对士人自我价值有高度自信。

苏秦，东周洛阳人，字季子，合纵专家，《秦

策一?苏秦始将连横》。

“侠”是游离于统治集团武士群体之外、不

受权势约束的独行者。自墨家以来，甚至形

成特殊的半军事团体。他们以自身的标准、

个人的恩怨来决定自己的行动，重义轻生，

感情激烈，代表了建立于个人行为基础之上

的平民群体“有恩必报，有仇必报”的道德

力量。

二十三、先秦历史散文的影响

一、对史传文的影响

1、体例

（1）编年体荀悦《汉纪》、司马光《资治

通鉴》；

（2）国别体《三国志》

2、思想既崇礼重民；又重权术谋略

3、写作艺术

（1）叙事重因果脉络，故事化；（2）

写人突出性格与众不同

二、散文取法的经典文必秦汉

三、小说的发生发展：

1、历史叙事中鲜明的价值立场与道德评判

的影响。

2、叙事结构与顺叙、预叙、倒叙、补叙等

手法的影响。

3、写人手法的影响：个性化言行描写；情

节冲突描写；细节描写。

4、历史题材的多见。

二十四、先秦诸子散文分为三个发展阶段：

1、春秋末至战国初的语录体，代表作《老

子》、《论语》和《墨子》；

2、战国中期的对话体，代表作《孟子》和

《庄子》；

3、战国后期的论辩体，代表作《荀子》和

《韩非子》。

《墨子》主要记墨子的言论和活动，表现了

墨家学派的思想学说。《墨子》文章逻辑性

强，质朴无华，善于由小及大，连类譬喻，

逐层推理。《墨子》虽尚未完全摆脱语录体

的影响，却不再是三言两语的独白，既倡言

立论“三表”，又运用论辩四法，以完整的

结构，清晰的层次，围绕着同一个论题由小

及大，连类比譬，逐层推理，形成了说理文

的体制。

“本之”，主要是根据前人的经验教训，其

依据是求之于古代的典籍。

所谓“原之”，是“诉诸百姓耳目之实”，也

就是从普通百姓的感觉经验中寻求立论的

根据。“本之”是间接经验，“原之”是直接

经验，都是属于归纳法的范围。

“用之”，是将言论应用于实际政治，看其

是否符合国家百姓人民的利益，来判断真假

和决定取舍。

墨子的三表法是判断言谈是非的三条标准。

《孟子》散文的艺术成就

1、缜密纯熟的辩论技巧。

2、气势浩然的文风。

3、《孟子》语言明白晓畅，不事雕琢，很少

有生僻的词汇和别扭的句法，真可谓明朗而

爽快。表现出精炼简约的语言风格，是成熟

的标准书面语。

《庄子》哲学思想的诗意表现

1、寓言为主的创作方法。

2、意出尘外的想象和虚构。

3、寓有诗意的语言。

《庄子》的地位和对后世的影响（见文学史

教材122页）

《劝学》选自《荀子》第一卷，是《荀子》

的代表作。:

1、学习的重要性:“知明而行无过”；

2、学习的态度:“用心专一”，“锲而不舍”；

3、学习的内容:“始乎诵经，终乎读礼”;

4、学习的途径:“方其人之习君子之说”；

5、学习的最终目的:“全之尽之，然后学者

也”。

韩非子是战国末期法家学派的集大成者。其

《韩非子》内外《储说》、《说林》上下两篇

基本上由寓言组成。

守株待兔、滥竽充数、买椟还珠、夜书举烛、郑人买履、自相矛盾

二十五、楚辞

1定义：楚辞—是战国时期以屈原的创作为代表的新诗体，是在楚文

化的氛围中和楚地民歌、音乐的基础上，诞生的具有

地方色彩的诗歌。楚辞又指战国时期的楚人和汉代人

模仿创作的一批楚辞作品也统称为“楚辞”。

2、“楚辞”之名由来：

a、首见于《史记?酷吏列传?张汤传》：“买臣以《楚辞》与助俱幸。”朱买臣与庄助都是汉武帝时人。

b、东汉王逸《楚辞章句?离骚后叙》中说，西汉时刘向在天禄阁典校经书，把屈原、宋玉的作品和汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒诸人仿效屈原、宋玉的作品，又加入自己拟作的一篇，合为一集，定名为《楚辞》，这是继《诗经》之后我国又一部具有深远影响的诗歌总集。

二十六、《离骚》反映的思想：

1、存君兴国的美政理想：

“三王”之政，“尧舜”之治，

以民为本、修明法度、举贤授能

2、深沉执着的爱国情感：

3、放言无惮的批判精神：

4、独立不迁的峻洁人格。

二十七、《离骚》的艺术成就：

1、灵均形象的塑造。

高贵的家世，奇特的诞生，非凡的气度，美好的品格，高尚的志趣，缤纷的服饰，独特的爱好，有高洁的人格，有对理想的执着追求，有九死不悔的无畏精神，有深挚的爱国感情和与邪恶势力绝不妥协的斗争意识。

2、创作方法的突破。

浓厚的浪漫主义特色：火样的激情，飞腾的想象，奇幻的意境，瑰丽的文采。3、表现手法的开拓。

香草美人：香草意象一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。

4、形式和语言的创新。

a、打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。

b、大量采用楚地方言（如：羌、蹇等）和联绵词（如：陆离、婵媛、逍遥、相羊、委蛇等）、迭词（如：冉冉、岌岌、邈邈等）以及对偶等语言形式，增强了诗歌的节奏感、音乐美，具有浓郁的地方色彩。

c、“兮”字的运用，更令人注目。多置于句尾，隔句一用，切合感叹抒发幽愤感情的语气。极富抒情味和感染力。这一特点，可说是“骚体”的标志之一。

二十八、秦汉文学

汉代是中国历史上的昌盛时期，历时400余年，中间以王莽篡汉建立短暂的新朝（公元9～23年，史称“新莽”）为界分成两段：

从汉元年（前206年）刘邦攻入咸阳，至汉孺子刘婴居摄三年（公元8年）为前汉，都长安，史称西汉。

从汉光武帝刘秀元年（公元25年），至汉献帝刘协延康元年（公元220年）曹丕代汉建魏为后汉，都洛阳，史称东汉。

一、汉代作家群体的生成

条件：

①解读文学典籍成为时尚；

②兴起献纳辞赋的风气；

③汉代诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用；

④乐府、东观、鸿都门学的设立；

⑤游宦的兴盛。

二、秦汉时期确立的封建土地所有制，成为此后两千年封建社会的根本经济制度，并成为封建社会政治制度，思想文化制度的基础。

1、皇权至上。

2、嫡长子继承制。

3、秦汉时代还确立了封建官僚政治制度。

4、思想文化的统一。

5、封建伦理观念的建立。三、汉代文学呈现出与先秦文学不同的一些

新特点，主要表现在以下几个方面：

1、文学的价值开始受到重视。

2、文学创作的兴盛。

3、作家群体的生成。

4、由浪漫到理性。

5、文人创作和民间创作的互动。

四、汉代文学样式的嬗革:

1、赋是汉代文学的主流。

2、汉代的楚辞作品在内容和形式上大多是

摹拟屈原《离骚》、《九章》而作。

3、在叙事散文方面，主要有论说散文和史

传散文。

4.、汉代诗歌包括乐府民歌和文人诗。

二十九、魏晋南北朝文学

文学自觉的重要标志

1.文学从广义的学术中分化出来，成为独立

的一门学科。

A、南朝，文学有了新的独立于学术的地位

B、有文笔之分，

2.文学理论的繁荣和文学批评的兴起。

文学理论与批评和总集的出现形成了文学

理论与文学批评的高峰，在这些文学理论和

文学批评的论著中，贯穿一个总的文艺思

想：把文学与学术区分开来，努力探寻文学

自身的特点和创作规律。

3.对文学的各种体裁有了比较细致的区分，

更重要的是对各种体裁的体制和风格特点

有了比较明确的认识。

4.对文学的审美特性有了自觉的追求。

5.文学理念更新。

建安文学：建安时期，在曹操父子周围聚集

了许多优秀诗人，形成了一个以邺下为中心

的文人集团。他们一方面学习汉乐府，描写

社会动乱和民生疾苦；一方面歌唱自己的政

治理想和抱负，形成了一种悲凉慷慨、刚健

有力的风格，把中国诗歌的现实主义传统发

扬到一个新的高度，后人称之为“建安风骨”

或“建安风力”。建安文学的代表是三曹和

七子。

曹丕在文学上的贡献，主要表现在两个方

面：

1、对文学价值的重视。

2、对建安七子作了评价，指出各人的长处

和短处。

3、提出了著名的“文以气为主”的观点。

4、初步探讨了各种文体的特点

与曹操相比，曹丕的诗表现出新的变化：

（1）更注重个人情感的抒发；

（2）文人化艺术表现手法的使用与艺术风

格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和

艺术形式的创造上。

建安七子—孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、

应瑒、刘桢。建安七子中王粲的成就最高。

其代表作《七哀诗》。孔融散文名篇有《论

盛孝章书》；陈琳代表作《饮马长城窟行》；

阮瑀代表作《驾出北郭门行》；刘桢诗代表

作是《赠从弟》；徐干代表作是《室思》。

建安诗歌的时代特征

1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，

具有鲜明的时代特色。

2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态

度。

3、强烈的个性表现。曹操诗古直悲凉，气

韵沉雄；曹丕诗便娟婉约，有文士气；曹植

诗“骨气奇高，词采华茂，情兼《雅》怨，

体被文质”（钟嵘《诗品》）。

4、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。

《庄子?秋水》包含的主要思想是什么？

?《秋水》主要是讲每一事物都有其局

限性，只有突破自身局限，才能反观自身的

有限性，才能领悟更大更高的真理。

?事物的大小多少都有其不可穷尽的

复杂性，其间没有绝对的对立关系和固定不

变的分野，事物是相对的和不断转化的，没

有绝对的大小之别。因此在人生方面，人都

是有局限的，“计人之所知,不若其所不知；

其生之时,不若未生之时。”明白了这个道理，

就会达到对人生的领悟，从而从容面对变幻

莫测的人生，喜忧不惧，享受生命的自然。

儒道互补

儒道互补是中国文化中互为因果相互作用

的两股力量。儒家的精神和道家的智慧构成

一种周延的哲学形态，即儒家以道家为因，

道家以儒家为果，而儒道之间又分享着共同

的一元、自因和时间性哲学特征。

齐鲁春风吾与点南华秋水我知鱼.

补充：

1，秦（自发阶段）→汉（半自觉阶段）

→魏（文学自觉阶段）

2，中国诗歌发展的第一个高峰《诗经》，

中国诗歌发展的第二个高峰《楚辞》。

3，原始歌谣→神话故事→诗歌→散文

（历史散文和诸子散文）→楚辞

4，淫：过度。

5，文学：以语言文字为物质手段而具有

审美价值并能给人以美感的作品。

6，标志：弓箭——蒙昧时代；铁剑——

野蛮时代；火器——文明时代。

7，《淮南子》——《淮南鸿烈》是淮南

王刘安和门客编，刘安是汉武帝之叔叔，刘

安为刘长之子，刘长为刘邦最小的儿子。

8，风→现实主义骚→浪漫主义

9，《生民》第一个出生的周人，后稷开

创礼乐文化的灵异体现了a、母系氏族社会

到父系氏族过渡的影子；b、中国深深地农

耕文化，以农立国。

10、《国风》→160篇《大雅》→105篇

《颂》→40篇。《国风》——饥者歌其食，

劳者歌其事。

11、1985年“教师节”

12、“学而优则仕”：学习好有多余的精力就

去做官。

13、“雨中黄叶树，灯下白头人”——兴

“灯下白头人，雨中黄叶树”——比

14、春秋笔法：微言大义。

15、《诗经》从原始歌谣发展而来。

16、“春秋三传”——《左传》《公羊传》

《谷梁传》。

17、“传”是推演和解释，《左传》是对《春

秋》的推演和解释。《左传》记事基本与《春

秋》重合，还有个别战国初年的史料。

18、山之南水之北为阳。

19《报任安书》——“左丘失明，厥有《国

语》”。

20、纵横家：卖自己的点子谋取人生富贵。

连横——远交近攻。合纵——六国联合对付

秦国。“横”东西；“纵”南北。

21、“惠子”——惠师，名家代表（诡辩或

名辩）梁惠王的宰相。

22、儒道相同处：享受生命享受自然。

23、九流十家影响最大的几家：儒、墨、法、

道。《老子》又名《道德经》。

24、“礼“——一朝一代的典章制度（大言

之）

一族一姓的良风美俗（小言

之）

25、古代庙有文庙和武庙，文庙祭祀孔子，

文庙一般都是学校，左学右庙，以四合院为

中心，武庙为关帝庙。

26、孟子为孔子之孙子思的再传弟子。

27、楚国传统：恋祖爱国，百折不回敬

神崇巫，神人共存的信仰（巫覡：男巫师）

南方艺术的浸润

28、《橘颂》于《九章》之中，是和《离骚》

最近的抒情诗，有九首抒情诗，非一时一地

所作，而是组诗。

29、《天问》为单独的一首哲理诗，四言诗，

间有少量五言、六言、七言，四句为一言。

30、《九歌》共十一篇祭神的乐歌，三类神：

天神，地奇，人鬼。

31、汉：军功（首虏率）文官：量才而授

官（登高能赋可以为大臣）。

32、汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、

张衡。

33、司马迁写《史记》条件：史官世家漫

游李陵事件（李陵之祸）——实录原则。

李广（射、命运奇）

枚臣——武帝为其安车固马。

34、魏晋南北朝：儒学衰微，玄学兴起，清

谈成风（为哲学思辨而来，为逃避杀生之

祸），佛道盛行。

35、中国三教——儒教（中国本土教派）、

道教、佛教。

36、“风度”“风神”之词产生于魏晋南北朝。

37、庄子《南华经》在魏晋南北朝尊称为经。

38、建安文学→正始文学→太康文学→东晋

文学→南朝文学→北朝文学。

39、竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、

刘玲、王戎、阮咸。

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

00539中国古代文学史(二)复习纲要 - 副本

00539中国古代文学史（二）复习题纲 第五编：宋代文学 第一章 1．宋初‘三体’诗”:宋初三体诗：一是“白乐天体”（以白居易为宗）；二是“晚唐体”（以贾岛、姚合为宗）；三是“西昆体”（以李商隐为宗）。是北宋诗文革新运动的前奏。 西昆体的代表作家：杨亿；刘筠；钱惟演 第二章 1．欧阳修:字(永叔)、号（醉翁）、晚年又号（六一居士）； “六一风神”的特点（即散文特点）：1：措辞平易，用当时的通用语言写，且用词造句精炼而有变化，显得调达疏畅、切近自然。2：笔触多情，常着眼于感情抒发，情意深至而韵味缅邈，富有诗意。3：文章结构层次上的吞吐往复、参差离合之致，语言层次上平易自然。P47 2．梅尧臣诗歌的风格：追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，要求平淡其表，深邃其内里。2：构思奇巧而取材平平，用意深远而处之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。 P50 3．王安石散文的特点：1：结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强。2：笔力雄健，富有感情，文风峭刻。 4．王荆公体：指王安石的诗，“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。在用词、造句、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。 5．王安石的《桂枝香》[金陵怀古]赏析：此词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。 P54 第三章 1.苏轼：字（子瞻）、号（东坡居士） 第四章 1．江西诗派：北宋末期的文学流派，据吕本中《江南诗社宗派图》、字黄庭坚以下、列陈师道、潘大临、谢逸、洪邹等二十五人、“以为法嗣”，因多为江西人且风格基本一致而得名，崇尚瘦硬风格、要求字字有来历、提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”之法。 2．山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的概括，其诗歌创作工于炼字和用典、并整故为新，语意老重和规模宏远、笔势奇纵、句法尤高，于苏诗之外独树一帜、自成一家，为宋诗一大变局。 P71-72 3．黄庭坚的诗歌创作主张：提倡多读书，要以学问为诗，以故求新、变俗为雅，有“一字无来处”和“夺胎换骨”之说。在具体的诗歌创作中，他力避常规的用滥的俗典，注重对典故的改造和发挥。4．一祖三宗：江西诗的鼓吹者方回在《瀛奎律髓》中提倡一祖三宗之说——即奉杜甫为一祖、以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。P73 第五章 1．柳永最大的贡献是创作慢词P79 2．贺铸的代表作《青玉案》P83 3．易安体：指李清照的词的写作风格，特点是一、用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二、融入家国兴亡的深悲剧痛又不失婉约本色、具有凄婉悲怆的格调；三、倜傥、有丈夫气。4．李清照的词论：词别是一家 5．李清照《声声慢》赏析：国破家亡，孤独寂寞，充满了悲伤和忧郁，于是“酒”和“泪”结下了不解之缘，泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。从侧面表现了作者的故国之思和家亡之恨。。P88 第六、七章 1.辛弃疾，号：稼轩；南宋最伟大的爱国词人 2.陆游，号：放翁；南宋最伟大的爱国诗人 p97

00538自考中国古代文学史一2007-2014试题及答案

1.以下篇目中，出自《诗经》且属于政治讽刺诗的是 C A.《氓》 B.《怀沙》 C.《硕鼠》 D.《鹿鸣》 2.“敷陈其事而直言之”是指“六诗”中的 A A.赋 B.比 C.风 D.颂 3.以下著作由刘向编定的是 D A.《春秋》 B.《尚书》 C.《左传》 D.《战国策》 4.以下说法中正确的是 B A.《论语》由孔子编成 B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本 C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺陈 D.“朝三暮四”的故事出自《韩非子》 5.以下说法中不正确 ．．．的是 C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言 C.《春秋》是鲁国的纪传体史书 D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是 C P29 A.《涉江》 B.《河伯》 C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在 B A.辞赋 B.历史散文 C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是 B A.晁错 B.贾谊 C.吕不韦 D.李斯 9.《史记?信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是 C A.知人善任 B.年轻气盛 C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是 D A.赵晔 B.枚乘 C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是 A P47 A.写祭祀 B.写物产 C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是 A A.咏物托志 B.劝百讽一 C.吊古伤今 D.以美为讽 13.下列诗句出自《古诗十九首》的是 B A.人生无几时，颠沛在其间 B.生年不满百，常怀千岁忧 C.嘉会难再遇，三载为千秋 D.努力爱春华，莫忘欢乐时 14.“少壮不努力，老大徒伤悲”的出处是 B A.汉乐府《古歌》 B.汉乐府《长歌行》 C.汉乐府《江南》 D.汉乐府《相逢行》 15.中国诗歌史上的第一次文人诗歌创作高潮是在 A A.建安时期 B.正始时期 C.南朝 D.北朝 16.南北赋风完美结合的典范之作是 D A.《洛神赋》 B.《别赋》 C.《三都赋》 D.《哀江南赋》 17.我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是 B A.《短歌行》 B.《步出夏门行》 C.《野田黄雀行》 D.《燕歌行》 18.曹植诗歌创作的前后期分界是 C P63 A.魏明帝即位 B.首次被贬爵 C.曹操之死 D.曹彰被害

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B

00539中国古代文学史(二)200410历年真题及答案

2004年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二)试卷 课程代码：0539 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( ) A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 2.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( ) A.小令 B.慢词 C.豪放词 D.雅词 3.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要( ) A.以实用为本 B.以教化为本 C.以娱悦为本 D.以宣泄为本 4.苏洵散文的一大特点是( ) A.追求冲淡平和的中和之美 B.追求雍容典雅的艺术风格 C.带有战国时代纵横家色彩 D.寄寓作者深沉的黍离之悲 5.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为( ) A.东坡体 B.简斋体 C.后山体 D.诚斋体 6.下列诗句出自陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的是( ) A.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 B.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年 C.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 D.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑 7.下列词句属于姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》的是( ) A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞 C.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声 D.但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席 8.史达祖咏物词的艺术特点是( ) A.以用典见长 B.以工丽的白描见长 C.以浅近俚俗的语言见长 D.以近似于意识流的结构方式见长

全国2007年07月00538《中国古代文学史(一)》历年真题及答案【电子版】

2007年7月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 课程代码:0538 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分．共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的．请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐夫(肉)”载于（） A．《吴越春秋》 B．《淮南子》 C．《周易》 D．《蜡辞》 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅 B．风、雅、颂 C．雅、颂、南 D．颂、南、风 3．下列《诗经》诗歌属于农事诗的是（） A．《生民》 B．《蒹葭》 C．《七月》 D．《谷风》 4．下列篇名属于《九歌》的是（） A．《涉江》 B．《思美人》 C．《惜往日》 D．《湘夫人》 5．《春秋》的文风特点是（） A．微言大义 B．富艳浮夸 C．汪洋辟阖 D．辩丽恣肆 6．下列寓言出自《战国策》的是（） A．处女遇盗 B．郢书燕读 C．刻舟求剑 D．狡兔三窟 7．《庄子》中运用的主要手法是（） A．重言 B．卮言 C．寓言 D．杂言 8．《史记·孔子世家》关于《诗经》收集所持的说法是（） A．采诗说

B．作诗说 C．删诗说 D．献诗说 9．从《吕氏春秋·察今》的本义来看，“刻舟求剑”的故事要表达的是（）A．因时制宜的思想 B．因地制宜的思想 C．因人制宜的思想 D．因事制宜的思想 lO．杨恽《报孙会宗书》所表达的情感内涵是（） A．对不平遭际的怨愤 B．对田园生活的不满 C．对重归仕途的企盼 D．对为官生涯的留恋 11，东汉散文创作的基本状况是（） A．前期反对虚妄、批驳图谶，后期清议时政、发愤指弊一 B．前期歌颂新朝、献计献策，后期崇尚实诚、通达深刻 C．前期以阴阳灾异论政议事，后期远离现实而倡言避世 D．前期指摘世风反政治腐败，后期建言献策以改革政治 12．《史记》描写人物时所使用的“互见法”指的是（） A．在不同的人物传记中叙述同一人物的同一事迹 B．在同一篇人物传记中叙述不同人物的事迹 C．把同一人物的事迹根据需要写在本传和其他传记中 D．把不同人物相似的事迹集中到同一篇传记中 13．《吴越春秋》记载的是（） A．春秋初年吴、越两国的历史 B．春秋末年吴、越两国的历史 C．战国中期吴、越两国的历史 D．战国末年吴、越两国的历史 14．淮南小山的《招隐士》表述“招隐”主题的基本表现方法是（）A．通篇直接倾诉“招隐”的强烈愿望 B．讲述盛世隐居实为不明智的道理 C．以描述仕途环境的美好来表达主题 D．以铺叙隐居环境的恶劣来表现主题 15．主客问答是汉大赋的基本结构方式，《七发》中的主、客是（） A．子虚先生与乌有先生 B．西都宾与东都主人 C．凭虚公子与安处先生 D．楚太子与吴客 16．体制完整的文人五言诗．最早出现的时代是（） A．西汉前期 B．西汉后期 C．东汉前期 D．东汉后期 17．中国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品是（）

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

自考00539中国古代文学史(二)知识点总结

中国古代文学史（二） （全国）

目录 第一章北宋初期文学 (3) 第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3) 第三章苏轼的文学成就 (4) 第四章黄庭坚与江西诗派 (4) 第五章柳永与北宋词坛 (5) 第六章辛弃疾与辛派词人 (6) 第七章陆游与南宋中期诗文 (6) 第八章姜夔与南宋清雅词派 (7) 第九章南宋后期文学 (7) 第十章辽金文学 (7) 第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8) 第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9) 第十三章元代散曲 (9) 第十四章宋元南戏和话本 (10) 第十五章元代诗文 (11) 第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12) 第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14) 第十八章明代白话短篇小说 (14) 第十九章汤显祖与明代戏剧 (15) 第二十章明代散文 (16) 第二十一章明代诗歌 (17) 第二十二章清代诗歌 (17) 第二十三章清代文章 (18) 第二十四章清词 (19) 第二十五章清代小说 (19) 第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20) 第二十七章清代戏剧 (21) 第二十八章清代弹词 (22) 第二十九章近代诗词 (22) 第三十章近代文的新生面 (23) 第三十一章近代小说与戏剧 (24)

全书思维导图

第一章北宋初期文学 宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。原名肩愈，字绍先。自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。 穆修，字伯长，今山东东平人。其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。柳开之后专力写作古文。 王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。宋初作家中，成就较大的一位。 （2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。如《村行》。其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。今存《小畜集》30卷。 （3）诗歌创作方面的成就包括：①促进宋初诗风、文风的变革。②早年喜爱白居易的诗，但侧重学白居易的闲适唱和诗。③贬官商州以后，创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。④兼擅各种文体，以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。 杨亿（1）杨亿，字大年，今福建浦城县人。西昆体代表诗人之一。 （2）与王钦若等编撰《册府元龟》。作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。 晏殊（1）晏殊，今江西人，有《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。卒谥元献。名臣范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等，“皆出其门”。 （2）其词清丽典雅，词风风流闲雅，温润秀洁。语言明净雅致，构思曲折精巧。尤近冯延巳。如《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（3）晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。在继承唐五代词艺术经验的基础上，晏殊以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。其精美圆熟的艺术表现，雅致含蓄的倾向，展现出宋词风格的新特色，直接影响着同代稍后的欧阳修、晏几道几人。 白体定义：宋初出现的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁；白体学白居易，诗风平易晓畅。 西昆体（1）定义：宋初影响极大的诗歌流派；以杨亿等人为代表；讲究辞采（修辞），注重声律，精于用典，诗风华丽典重。 （2）主要特色：①诗中大量用典，以学问为诗，是宋诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮，体现了当时的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步；②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境；③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作诗过分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。（3）代表作家：最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。《西昆酬唱集》作者有17人，收诗250首，其中杨、钱、刘三人作品就有202首。 晚唐体（1）定义：宋初诗歌流派。以林逋的诗歌创作为代表。模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。 （2）代表作家：林逋：字君复，今浙江杭州人。隐居杭州，时称“梅妻鹤子”。以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。虽然也模仿贾岛诗的字斟句酌，但诗中颇有其性情的诗歌孤淡清逸。如《山梅小园》。 第一节欧阳修的文学贡献☆☆☆☆☆ 欧阳修的文学成就和贡献：（1）散文。将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标，由此开创了一代文风。创作主张“其道易知而可法，其言易明而可行”。使宋代古文创作形成平易自然、晓畅条达的成熟风格，确立了散体文的正宗地位。（2）诗歌。在诗由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。（3）词。继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格 欧阳修的文（1）欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，今江西人。被公认为文坛领袖。文学贡献以散文所取得的成就最高，影响也最大。 （2）欧阳修散文学习韩愈而能自出变化，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。如《与高司谏书》、《原弊》、《朋党论》等议论文。其言简而明、信而通。欧阳修在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险怪奇涩的“太学体”。 （3）欧阳修散文艺术特点：①风格平易流畅，委屈婉转。②在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。③含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。 欧阳修的诗（1）欧阳修写诗学韩愈的“以文为诗”。其创作追求气格，其风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放、皆重气格所致。开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。写景状物伴之以感慨议论，写得清新自然，平易流畅，然又深寓沉郁之气。 （2）欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现：①用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。②句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调，而非诗调。③诗中常用语助词，或散文式的介词。 （3）欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性：①学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。②古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。③取材广泛，命意新颖，以议论为诗。④欧阳修诗也具有平易的特色。⑤欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。 欧阳修的词欧阳修的词：欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。欧词中，情词比例较大。受南唐词人冯延巳的影响较大，继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。 梅尧臣梅尧臣，字圣俞。世称梅宛陵。今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时称“苏梅”。其诗歌风格是平淡、平易、瘦劲、古淡。苏舜钦苏舜钦，字子美，今存《苏学士文集》。诗歌的风格特征是豪犷雄放。

10月自考中国古代文学史(一)(00538)试题及答案解析与评分标准

2015年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 (课程代码 00538) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间。超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．下列神话属于创世神话的是 A．大禹治水 B．夸父逐日 C．精卫填海 D．女娲造人 2．下列《诗经》中的作品，属于婚恋诗的是 A．《巷伯》 B．《静女》 C．《十月之交》 D．《君子于役》 3．先秦历史散文中引譬设喻，善用寓言的是 A．《尚书》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 4．《韩非子》的文风特点是 A．奇幻诡谲 B．冷峻峭拔 C．质木无文 D．估屈聱牙 5．先秦诸子散文中文风空灵飘忽的是 A．《墨子》 B．《孟子》 C．《庄子》 D．《荀子》 6．屈原《九歌》的艺术特点是 A．平实素朴 B．汪洋恣肆 C．清新幽渺 D．沉郁顿挫 7．下列作品中属于桓谭《新论》的是 A．《抑谶重赏疏》 B．《潜夫论》 C.《谏营昌陵疏》 D．《崇厚论》 8．司马迁《史记》开刨的史书体例是 A．编年体 B．国别体 C．纪传体 D．纪事本末体 9．《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态是 A．抒情述志 B．逞才炫耀 C．发愤指弊 D．劝善惩恶 10．西汉中期东方朔著名的抒情短赋是 A．《自悼赋》 B．《显志赋》 C．《答客难》 D．《答宾戏》

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

00539中国古代文学史(二)-17.10自考真题

绝密★启用前 2017年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史（二） （课程代码00539） 注意事项： 1．本试卷分为两部分，第一部分为选择题，第二部分为非选择题。 2．应考者必须按试题顺序在答题卡（纸）指定位置上作答，答在试卷上无效。3．涂写部分、画图部分必须使用2B铅笔，书写部分必须使用黑色字迹签字笔。第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1.欧阳修散文的风格是 A．平易流畅、委屈婉转 B．结构谨严、析理透辟 C．雍容典雅 D．纵横博辨 2．梅尧臣的诗歌风格是 A．豪放雄奇 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 3．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 4．陆游古体诗的艺术风格是 A．悲壮沉痛 B．自然圆转 C．对仗工稳 D．清淡秀逸 5．杨万里“诚斋体”诗中最为出色的是 A．古体 B．乐府 C．律诗 D．绝句 6．吴文英词的主要特点是 A．以诗为词 B．长于议论 C．章法结构独特 D．语言通俗自然 7．“国朝文派”作家蔡珪的诗风特色是 A．清丽 B．雄健

D．凄婉 8．马致远的杂剧《黄梁梦》是 A．神仙道化剧剧 B．公案剧 C．家庭伦理剧 D．历史剧 9．关汉卿《救风尘》塑造的女性形象是 A．王娇娘 B．谭记儿 C．杜蕊娘 D．赵盼儿 10．元代讲史话本的创作特色是 A．依傍正史，笔法谨严 B．翻新出奇，议论取胜 C．历叙史实，杂以虚辞 D．语言典雅，精细刻画 11．虞集文章的风格特点是 A．平易正大 B．雄壮瑰丽 C．苍浑奇崛 D．清深雅洁 12．明代著名小说《西游记》属于 A．历史演义 B．世情小说 C．话本小说 D．神魔小说 13．我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集是A．“三言” B．《金瓶梅》 C．“二拍” D．《型世言》 14．明代单折杂剧里最早的作品是 A．《中山狼》 B．《娇红记》 C．《曲江春》 D．《烟花梦》 15．汤显祖的《牡丹亭》属于 A．元杂剧 B．金院本 C．南戏 D．明传奇 16．以归有光为代表的散文派别是 A．公安派

中国古代文学史二 自考试卷加答案

1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥

l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。