各时期园林特点
中国
生成期先秦至西汉（前11世纪-220年）
转折期魏晋南北朝（220-589）
全盛期隋唐（589-960）
成熟前期宋元明清初（960-1736）
成熟后期清中叶、清末（1736-1911）
生成期秦汉时期园林的特点
1，不具备中国古典园林的全部类型。造园活动的主流是皇家园林。皇家园林功能多样，驳杂，造园极不规范，体现皇家气派。私家园林甚少而且大多是模仿皇家园林的规模和内容。
2，园林的功能由早先的狩猎，通身，求仙，生产为主，逐渐转化为后期的观赏游憩为主。建筑作为一个造园要素，与其他自然三要素似乎并无密切关系。园林总体规划比较粗放，谈不上经营设计。
3，由于原始的山川崇拜，帝王的封禅活动，再加上神仙思想的影响，大自然在人们心目中尚保持着一种浓重的神秘感。儒家的君子比德之说，又导致人们以伦理功利的角度来认识自然之美。园林仅仅是大自然的客观写照，虽本于自然却未必高于自然。
商周时期沙丘苑台灵台灵诏灵囿章华台（楚）姑苏台（吴）
秦上林苑（阿房宫）宜春苑梁山宫骊山宫林光宫兰池宫
西汉皇家园林上林苑（范围辽阔山木环绕，集锦式总体布局，多功能）
建章宫（它的园林区是历史上第一座具有完整的三仙山仙苑式皇家园林）
兔园（又称梁园）
东汉皇家园林
私家园林园圃（历史上规模最大，最奢华的私家园林）
隐士庄园（张衡，仲长统）
转折期魏晋南北朝园林特点
1.皇家园林的功能已经退化或保留象征意义，主要以有赏活动为其主要功能，并纳入都城总体规划之中。
2.私家类型更丰富，庄园别墅得到较大发展，私家园林作为一种独立的类型出现。
3.寺观园林出现，形成了三大类型园林并行发展的局面，中国古典园林体系略具雏形。
4.造园活动由大入小，园林造景由过多的神异色彩转化为浓郁的自然气息。
5.创作手法由写实趋向于写实与写意相结合，升华到艺术创作的境界。
6.建筑美与自然美的融糅以初具形式，园林建筑作为园林的一个建景要素，与其他自然要素协同融合。
魏晋南北朝皇家园林特点
1.规模小，规划的更趋于精密细致
2.有摹拟神仙境界转化为世俗题材，追求皇家气派，但透露自然之美。
3.受到民间私家园林影响，皇家园林不断向私家园林汲取养分。
4.人工园林造景由写实转向写实写意相结合
5.皇家园林的称谓除宫苑外较多的使用园大内御苑的发展纳入更规范的轨道
魏晋南北朝私家园林特点
1.根据不同的地理位置分为宅院，游憩园和建在郊外的庄园别墅
2.城市私家园林设计精致化，规模小型化。
3.庄园别墅代表着南朝私家造园活动的潮流，开启了后世园林别墅的先河。同时培养了隐逸美学趣味，对后世影响深远。
皇家园林邺城铜雀园（初具大内御苑的性质）华林园仙都苑
洛阳芳林苑华林园（造园艺术成就有一定地位）
建康华林园芳乐苑乐游苑
私家园林城市私家北魏洛阳诸园为代表
庄园别墅金谷园（西晋）潘岳庄园谢氏庄园（会稽）
其他园林兰亭（首次于文献记载的公共园林）
隋唐时期园林特点
1.皇家园林的“皇家气派”已完全形成，在三大园林中的地位更加重要。
2.私家园林的艺术性有所升华，因画成景，以诗入园的做法在唐代初见端倪，文人园林兴起。
3.寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑进一步的世俗化。
4.宗教建设与风景建筑在更高层次上相结合，促成了风景名胜尤其是山岳风景名胜区的普遍发展。
5.不仅发扬了秦汉的大气磅礴的宏放风度，又在精致艺术精营上取得辉煌成就。
6.园林类型丰富，各类园林创作技巧手法更为先进发达，公共园林已多见于文献记载。
7.山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象，中国古典园林的第三个特点——
诗画情趣形成。
隋唐时期皇家园林的特点
1.皇家园林的“皇家气派”已完全形成，作为皇家园林所独具的特征，不仅表现在规模宏大，而且反映在
园林的总体布局和局部设计处理上。皇家气派是皇家园林的内容，它的形成标志着皇权的独尊和封建经济文化的繁荣。
2.出现了兴庆宫，九成宫等具有划时代意义的作品。
3.皇家园林不断吸取名家园林所长，尤其是文人园林的诗情画意，呈现出文人化园林风格的倾向。
4.就园林性而言，已形成了大内御苑，行宫御苑，离宫御苑三个类别。
皇家园林
1.大内御苑（长安）唐城三大内（西内太极宫，东内大明宫。南内兴庆宫）大内三苑（西内苑，东内
苑，禁苑）
洛阳（洛阳宫）
2.行宫御苑，离宫御苑华清宫，九成宫，曲江池（长安）
（洛阳）上阳宫西苑（历史上仅次于上林苑的皇家园林，它的建成标志着中国古典园林全盛时期到来）
私家园林
1.城市私园归仁里宅园（宰相牛僧儒）履道坊园（白居易）
2.郊野别墅平泉庄（李德裕）浣花溪草堂（杜甫）[单独建置在离城不远]
衡山别业（李泌）庐山草堂（白居易）[单独建置在风景名胜区]
辋山别业（王维）嵩山别业（卢鸿一）[依附于庄园而建]
隋唐时期园林特点、思想、类型、案例
特点：皇家园林的“皇家气派”已经完全形成，皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位，比魏晋南北朝时期更为重要；私家园林的艺术性较之上代有所升华，因画成景、以诗入园的做法在唐代已见端倪；寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。宗教建设与风景建筑咋更高的层次上相结合，促成风景名胜尤其是山岳风景名胜区普遍发展；隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的宏放风度，又在精致艺经营上取得辉煌成就；园林类型丰富，皇家园林、私家园林、寺观园林及其他园林其创作技巧、手法相较之前时期更为先进、发达，公共园林已多见于文献记载；山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象，中国古典园林的第三个特点——诗画的情趣——开始形成。
思想：儒道释三家共融，儒学兴盛；贵族文化平民化，宗教文化生活化；
类型：皇家园林、私家园林、寺观园林、其它园林
全盛期两宋时期的园林特点
1.皇家园林规模不如从前少有皇家气派，但设计规划更精密细致，性质有所升华
2.私家园林艺术性提升，文人远了的极盛时代成为古典园林已经达到成熟境地的标志
3.郊邑风景区的开发与寺观园林进一步世俗化
4.建筑技术《营造法式》
一. 皇家园林1、大内御园后苑延福宫辰岳（园林史上一大创举）
2、行宫御园东京四院琼林苑玉津苑金明池宜春苑
二. 私家园林洛阳富郑公园（仁宗神宗宰相富弼）《洛阳名园记》中19座私园
文人园林的风格特征（简远，疏朗，雅致，天然）
三. 奇观园林天王院花园子
四. 公共园林西湖景观（开放式的天然山水园林西湖十景南宋时已经形成）
成熟期元明清初园林特点
1.士流园林的全面文人化，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成熟的高峰。
2.江南地区涌现了一大批优秀的造园家，建筑叠山观赏植物方面技术趋于完善，专著层出
3.文人画盛极一时，相应的巩固了写意创作的主导地位，除了以往的全景山水缩移模拟外，出现了以局部象征总体
4.造园出现地方分格，在艺术格调，审美艺术，造园手法上标志着成熟时期的百花争艳局面的到来
5.皇家园林规模趋于宏大，皇家气派浓郁
6.公共园林普遍
一. 皇家园林1、元代琼华岛（改名万寿山）
2、明代皇家园林重点在于大内御苑御花园慈宁宫万岁山西苑图元东苑行宫御苑南苑上林苑
二. 私家园林扬州八大名园王洗马园卞园员园贺园冶春园南园郑御史园筱园
望族氏园影园休园嘉树园五亩之园
苏州狮子林（始建于元）艺圃拙政园留园
无锡寄畅园
三. 理论1、文人画进入明代已完全成熟并且占据画坛主要地位
2、《园冶》（计成）《一家言》（李渔）《长物志》（文震亨）
《群芳谱》（王象晋）《广群芳谱》《花镜》
《素园石谱》（林有麟）
成熟后期清中叶、清末皇家园林的特点
1.独具壮观的总体规划（化整为零，集零成整的方式，除了创造了一两个比较开朗的大景观之外其余部分地段规划分为小的，幽僻的景区景点。他们有不同的景观主题建筑形象，功能，功能。作为大园林的有机组成部分，又相对独立完整格局，形成了大园含小园，园中又有园的集锦式规划）
2.突出建筑形象的造景作用。（通过建筑个体的外观，群体的平面和空间组合显示出建筑的建景作用。重视建筑布局的选址，讲究安排，因地制宜，力求建筑与自然彼此谐和）
3.全面引进江南园林技艺（把北方和南方皇家与名剑的造园艺术进行融合达到了前所未有的广度和深度，丰富了皇家园林的内容提高了宫廷造园的水平。引进江南园林的造园手法再现江南园林的主题）
4.复杂多样的象征寓意（园林借助于造景而表现天人感应皇权至尊纲常伦纪的象征意义，同时大量建置寺观，尤其以佛寺为主，也是一种象征性的造景手法）
清中叶，清末私家园林的三大风格各自特点
1.江南园林（1）叠山石料品种很多，太湖石黄石为主
（2）气候温和湿润树木生长良好种类繁多
（3）建筑样式丰富多样，个体形象玲珑轻盈
（4）园林空间多样富于变化
2、北方园林（1）叠山多用北太湖石，青石表现幽燕沉雄气度
（2）水资源匮乏，水池面积较小
（3）建筑形象稳重敦实，封闭感强，别具刚健之美
（4）规划布局，多用中轴线，对景线，空间划分较少。
3.岭南园林（1）叠山常用姿态嶙峋繁密英石包镶，即塑石
（2）观赏植物品种繁多
（3）建筑意味浓，建筑形象在园林造景上起重要、至关重要的作用，规模较小，多为宅院。
（4）小型叠山，石峰与小型水体组合而成水石庭，水局，尺度亲切而婀娜多姿。
一. 皇家园林大内御苑西苑慈宁宫花园建福宫花园宁春宫花园
行宫御园静宜园（香山）静眀园（玉泉山）南苑
离宫御园圆明园（东邻和东南邻另建附园长春园绮春园）避暑山庄清漪园（颐和园）
二. 私家园林江南私园小盘谷个园瘦西湖网师园拙政园留园小莲庄（浙江）
北方私园半亩园萃锦园
岭南私园可园余荫山房
成熟后期的特点、类型、思想
特点，皇家园林大起大落，形成集锦式园林，并具有中西合并的特点，私家园林在继承前代的基础上形成江南北方岭南三足鼎立，园林类型比前期丰富，并对后世产生深远的影响，园林以赏心悦目游憩为主转变为多功能的园林，造园理论达到巅峰，停滞不前，中西远了文化有所交流。
*****************************************************************************************************
第一部分意大利文艺复兴园林
造园特点
1.早期的发展（人文主义风格园林）以人文本的自我空间的憧憬别墅花园建造和造园理论研究兴起。在丘陵地上建造台地式花园成为时尚。
2.中期的鼎盏（风格注意园林）风格主义的特点是自如运用古典元素和视觉效果，构图为理性或富于戏剧性。风格主义，在园林艺术中的表现不那么强烈，，或者以更低调的形式出现。与建筑和绘画上表现出来尺度夸张比例扭曲的倾向对应的，是在园林中利用机械装置来引起奇异或者惊恐的心理。园林中都有高大对的围墙，围墙，沿着围墙布置着壁龛和雕像、岩洞流水的洞府。
3.最辉煌时期（巴洛克时期）
受巴洛克艺术风格的影响，园林在的内容与形式上有了新变化，主要特征是反对墨守成规的僵化形式，追求自由奔放的格调，直至出现一种追新求异、表现手法夸张的倾向。园内建筑物体量很大，占据明显统帅地位。林荫道纵横交错，入口采用城市广场中的三叉式林荫大道的布置方法，与城市相联系。园中大量充斥着装饰小品，随着植物修剪技术的发展，绿色雕刻形象与绿丛植物坛的纹样日益复杂与精细。总之，园林风格由文艺复兴时期的庄重典雅，向巴洛克时期的华丽装饰方向转变。
4.末期的衰落
造园愈加娇柔造作，大量繁杂的园林小品充斥着整个园林，同时对植物的强行修建作为
猎奇求异的手段。
问题：巴洛克园林的特征，如何体现
特征，象征自由，追求动态和新奇，表现手法夸张，喜好富丽堂皇的装饰，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间，建筑体量一般很大，占有明显控制全园的地位。
意大利台地园特征
1.相对选址
大都建在郊外的丘陵上，在府邸前有开阔的视野可供眺望。借景手法，扩大空间感，开阔视野。园林顺山势劈出多个太层，营造出稳定均衡的的庭院空间。在连续几层台地格局，形成
意大利式园林结构的特点。利用地形的变化，将台地布局与的地形紧密联系
2、庄园布局
意大利园林的突出特点之一，就是注重使用功能。在布局上，意大利园林采取中轴线对称的方式，显得均衡稳定、变化统一、尺度和谐，体现了古典美学的原则；
花园的布局上，往往自下而上地展开逐个景点，由上层台地可以俯视下层台地的景色及顶层台地，所有景色尽收眼底；借景是意大利园林的重要布局手法之一。不仅起到扩大空间的作用，而且将园外自然景色收入园内，使人工与自然完美结合；
平面布局上，采用严谨对称的手法，以纵横交错的轴线进行空间的划分。
3、造园要素
植物主要用来作为建筑材料使用，将植物塑造的空间作为建筑空间的附层和延伸，以求庄园与周围环境融合，动水是意大利水景的主要形态，如喷泉、壁泉、瀑布，和巴洛克时期的“水魔术”，园中还有大量的石作和石刻作品。
*意大利文艺复兴时期的名园
1、法尔奈斯庄园
地点：罗马以北70km的卡普拉罗拉的‘
历史：园主为红衣主教亚历山德罗法尔奈斯
造园特点：从布局看，法尔奈斯庄园采用贯穿全员的中轴线，将各个台层联系起来，庭院建筑设在较高的台层上，便于借景院外。虽用地狭长，但各个空间比例和谐，尺度宜人。台层之间联系精心处理、平面和空间上衔接自然巧妙。大量精美石作、雕刻，使花园节奏更加明确，活跃气氛。与休憩坐等结合的矮墙、壁。体现出美观与实用相结合的设计原则。
2、埃斯特庄园
地点：位于罗马以东40km普沃里小镇附近，坐落在一处面向西北的陡坡上，是一块方形地
历史：1549，红衣主教伊波利托埃斯特竞选教皇失利，被保罗三世任命为替沃里守城官。1550，埃斯特
托托利戈里奥、建筑师波尔塔，水工技师奥利维里埃建造府邸。
造园特点：埃斯特庄园有两条平行的横轴与中轴线相互垂直，底层花坛台地的横轴以平静的水池构成，百泉台构成以喷泉为主的另一条小景轴，两者变化统一。丰富层次。同时又以其突出的中轴线加强全园的统一感，并且沿着每一条园路前进或返回时，在视线的焦点都做了重点处理。埃斯特庄园因其丰富的水景和音响效果而著称于世。
**3、兰特庄园
地点：位于罗马以北96km的维特尔博城附近的小城上。
历史：园址是维特尔博城捐献给圣公会教堂的，后来给了红衣主教巴拉，用了20年将庄园大体建成。这座庄园因后租给兰特家族而得名。维尼奥拉参与设计（在他建法尔奈斯同时）
造园特点：以小景序列构成轴线上的焦点，将山泉汇聚成河，流入大海的过程加以提炼，艺术性的再现于园中。从全园的制高点的洞府开始，将汇聚的山泉从八角形泉池溢出，并顺水阶梯急下。在第三台层上以溢流式小盘的形式出现，流入半圆形水池；餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘式瀑布跌下，再出现在第二台圆形水池中；最后，在底层台地上以大海的形式出现，并以圆岛上的喷泉为高潮结束。各种形态的水景动静有致，变化多端又相互呼应。结合阶梯及坡道的变化，使中轴线上的景色既丰富又和谐统一。水源和水景被充分利用。别墅建筑分立两侧，也保证了中轴线上水景的完整与连贯。
法国古典主义园林
1、文艺复兴时期园林特点
由开始单纯的模范意大利园林的造园要素和布局形式，到学习意大利手法的基础上，不断创新，以求形成适应法国本土特点的造园样式，并在造园要素上取得新的进步，如城堡四周的小壕沟，由于水面提高，装饰性增强，成为法国园林典型的水体处理方法
2、法国古典主义园林特征（即法国勒诺特式园林）
1、以园林的形式表现皇权至上的主体思想，着重表现在庄重典雅的贵族气质，
2、在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。
3、花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。
4、法国古典主义园林环境完全体现了人工化的特点。
5、法国式园林又是作为府邸的露天客厅来修建的，需要很大的场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴两侧形成对称
6、在水景创作方面，采用法国平原上常见的湖泊河流形成，以形成镜面似的水景效果。
7、在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反应出四季变化。
8、在园内道路上将水池喷泉雕塑设在路口交叉口，犹如项链上的粒粒珍珠。
3、法国风景式园林特征（即英中式园林特征）
倾向于用建筑来增加园林生气，表现田园风光常采用乡野常见的各种建筑物，外观和小村落很相似。中国式建筑的滥用，对园林整体未造成太大影响。
4、法国古典主义名园：沃勒维贡特庄园
地理位置：巴黎南面约55km，一个叫沃的村庄
历史：是勒诺特尔最具代表性的设计作品之一，标志着法国古典园林主义走向成熟，也使园主尼古拉福凯走向深渊，在他的庄园里举行了名于国王的消遣的联欢后他被捕死在监狱造园特点：处处宽敞辽阔，又并非巨大无垠。空间划分和各个花园的变化统一，精确得当，使庄园成为不可分割的整体。造园要素布置的井然有序，避免了互相冲突与干扰。刺绣花坛占地很大，配以富丽堂皇的喷泉，在花园的中轴上具有突出的主导作用。地形处理精心，形成不易察觉的变化，水景起到联系和贯穿全园的作用，并在中轴依次展开。序列、尺度、规则，都在勒诺特尔的处理下，达到了不可逾越的高度。
**凡尔赛宫苑
地理位置：巴黎西南面32km
历史：路易十四在继承王位之初经历了几次动乱后培养出了唯我独尊的坚强意识，1661年夏天福凯在沃勒维贡特庄园举行的豪华盛会，被刚刚亲政年仅23岁的国王看作是一种挑战。为此，他不惜一切代价，营造适宜举行前所未有的盛大庆会的场所
造园特点：1、规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完美的体现出古典主义艺术的造园原则。2、有壮观的中轴线和横向轴线，一南一北一开一合的空间处理，表现出统一中求变化的古典主义手法。
英国自然风景式园林
1、英国自然风景式园林特点
自然风景式的重要特征，就是借助自然的形式美，加深人们对自然的喜爱之情。促使人们以新的视角，重新审视人与自然的关系。在园林总体布局上，建筑物不再起主导作用，而是与自然风景相融合。没有明显的轴线或规则对称的构图。更多的运用弯曲的园路、自然式的树丛和草地，蜿蜒的河流，来与自然融合，消除园林内外的界限，采用哈哈墙进行借景。树木采用不规则式的抓植，丛植，片植等形式，并根据树木的习性，进行树木搭配，水体一般为自然形态的水池。
2、英国自然风景式名园：斯陀园
历史：斯陀园最初的总体布局采用17世纪80年代的规则式造园样式，随后园主考伯海姆勋爵，想让该园成为一个反应政治观点和哲学思想的作品，便由造园家布里奇曼和威廉肯特先后进行改造，最后成为自然风景式园林。造园特点：园区景色处理更加自然，园区内建筑主要采用不完全对称体的建筑形体，与自然式园林布局相和谐。在园地周围布置一道界沟，来借景。
*斯图海德公园
地理位置：位于索尔斯伯里平原的西南角
历史：1717年金融家老亨利霍尔购下地产，1724年，建筑师弗利特卡夫特建造了园中府邸，至1741年小亨利开始建园，并倾注毕生精力。霍尔家族的最后一位继承人亨利胡奇，修复了被火烧毁损的府邸，还在园中植入大量石楠和杜鹃花。1946年，斯图海德园交给“全国名胜古迹托管协会”，成为对公众开放的著名风景园之一。造园特点：1、规模宏大，以大片树林和丰富的水景为特色，代替过去又牧场构成的田园风光。2、园中大量栽植针叶树，形成了全园以针叶树为主调的植物景观特色。3、借鉴圆明园的布局方法，如环形园路，建筑景点题铭等。4、沿湖开辟一系列风景画面，产生步移景异的效果
苏州园林句子赏析
苏州园林句子赏析 一篇《苏州园林》介绍了苏州园林的建筑风貌，那么同学们要如何做这篇文章的句子赏析呢？整理了《苏州园林》文章句子赏析，希望对你学习《苏州园林》有所帮助。 《苏州园林》文章句子赏析1、“古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气，使游览者感到无限的繁华和欢悦。” 多么富有画意的句子。“盘曲嶙峋”，写藤萝的古老，“珠光宝气”，显示藤萝花的典雅风韵，构成一幅生意盎然的画面，烘托出园林的繁华气氛。 2、“我觉得苏州园林是我国各地园林的标本”中“标本”一词有典范、代表的意思。它形象地表明苏州园林继承了我国古代园林艺术传统，浓缩了中国园林艺术精华，具有典范性和代表性。 3、如何理解“可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界……”，“大多”表示很多、大部分。“无所依傍”指不依靠在其他建筑物上，目的是增加景致的深度。“隔而不隔，界而未界”的意思是，尽管花墙和廊子作为一个隔界把景致分为几个部分，但是好像并没有真的把景致分开。因为花墙和廊子的设置是为了避免一览无余。使整个园林时
而幽曲，时而开朗，有分有合，互相穿插，增加景致的层次和深度，增加观赏者的兴致，在有限的空间里创造无限的意境。 4、“一切都要为构成完美的图画而存在，决不允许有欠美伤美的败笔。” 用肯定的语气介绍苏州园林的特征，是为了强调园林特征的共同点，又从反面表明设计者追求目标的坚定态度。 5、“高树与低树俯仰生姿。” 此句精练而形象，写出了树枝交相辉映的情景，富有动态，给人以错落有致的层次感，而这种“错落有致”是符合自然美的原则的。 6、苏州园林的主要特征是什么，文章从哪几个方面说明了这个特征。 苏州园林的主要特征是：“务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。”文章从亭台轩榭的布局，假山池沼的配合，花草树木的映衬，近景远景的层次等四个方面，具体说明了这个特征。在这之后，文章还附带谈到苏州园林的一些次要特色：角落、门和窗、色彩。 7、“阶砌旁边栽几丛书带草，墙上蔓延着爬山虎或蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。” 写出苏州园林在每一个角落都注意图画美，每一个极小的局部都是一幅美的画。 《苏州园林》原文赏析本文先总括苏州园林从整体上呈现出的特点，再从各个方面分别加以说明。尽管文中没有提到任何一个园林的
中国古代园林的特点
中国古代园林的特点 中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。中国建筑，具有悠久的 历史传统和光辉的成就。从陕西半坡遗址发掘 的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有 六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上、蜿 蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于 隋代的河北赵县的安济桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。于中国的古典园林，它的独特的艺术风格，使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，是中国古代灿烂文化的重要组成部分。它们象一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发起我们的爱国热情和民族自信心，同时它也是一种可供人观赏的艺术，给人以美的享受，所以，中国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。而要鉴赏建筑艺术，除了需要理解建筑艺术的主要特征外，还要了解中国古代建筑艺术的一些重要特点，然后再通过比较典型的实例，进行具体的分析研究。 中国古代园林的特点有以下几种中国古典园林之所以引人入胜，就是因为采用“咫尺山林，多方胜景”手法造园。园林不在大小，都强调小中见大、大中有小。大观园属大园林，然而在观览中，又不断出现幽趣小景。像颐和园万寿山上出现谐趣园一样，那就是寓动观中以静观所在，游人在此可以得到调剂休息，不能老是走着看景，也要驻足领略静观的妙趣。园林离
苏州园林的特点
苏州园林与吴越文化紧密相连, 历代又兴盛造园, 才形成了独具 风姿的园林胜地。迄今保存较好、能分别代表我国宋、元、明、清南方园林风格的著名园林尚有数十处。苏州古典园林也面对人潮的压力, 矛盾日益凸显主要表现在三方面。 1. 承载能力与游客分配不均。由于园林游客是苏州旅游产品中的重要组成部分, 加上近年来游客数量大幅上升, 使部分重要园林如 拙政园、留园、狮子林等人满为患、不堪重负。部分游客抱怨园林内人太多,不仅加速了古典园林内景致、实物、环境质量的损坏速度, 还严重破坏了清、静、雅、闲的园林环境, 使园林失去了其本色, 影响了园林在游客心目中的形象。在著名园林游热销的同时, 也使一些小园林如耦园、艺圃等游客寥寥、门庭冷落, 使苏州园林旅游市场内部的资源分配也呈现出不合理态势。 2. 园林旅游市场内部的竞争失衡。散布于姑苏城各个角落的大小园林出于其自身的利益, 在一个不大的市场内相互竞争, 所呈现出 的大园林热销、小园林冷落的局面, 势必造成大园林经济效益高而维护任务繁重, 小园林则因竞争力弱而维护经费投入不足的状况。同时由于监督管理的缺失,一些问题状况也频频出现. 3.园林外部竞争优势的弱化, 相对于其他城市,尤其是来自杭州、上海等重要旅游地,以及无锡、嘉兴等新兴旅游地崛起的冲击,苏州的优势地位正在减弱。
造成这种情况的原因有很多,其中旅游产品结构不完善、旅游产品质量不高等原因是其中很重要的一点,笔者将就此来具体阐述苏州旅游产品存在的问题及改善的对策措施。 1 苏州旅游产品存在的问题 (1)苏州传统观光产品的整体吸引力在下降。苏州园林和周庄、同里等江南古镇是苏州过去和现在两个不同时期,占据主导地位的观光旅游产品,长期处于绝对垄断地位,对苏州旅游业昔日的辉煌做出过巨大贡献,并继续发挥着重要作用。但是拙政园、狮子林、留园、虎丘等品牌园林由于自身容量所限,加之展示形式的几十年一贯制,缺乏有创意的新内容等原因,使其旅游吸引力受到影响。而古镇尽管发展势头良好,但也出现如商业化气氛太浓重、同质性强、各镇发展缺乏联动等问题。总之,对苏州主要客源市场而言,传统的观光产品(园林和古镇)的整体吸引力在下降。 (2)苏州旅游产品的相对竞争优势日益降低。苏州世界文化遗产项目的确立尽管极大地刺激了海外游客市场的发展,但苏州周边城市通过大力发展,已经开发出许多有特色的旅游产品,使苏州传统旅游产品的相对优势受到越来越大的挑战。如无锡城市与自然山水的结合及相关主体园的开发、常州的恐龙城、嘉兴的观潮、杭州的西湖与古都风情、上海的都市旅游与娱乐旅游(特别是新天地的成功开发)等,这些正在形成新的吸引,使苏州面临华东地区主要旅游城市日益剧烈的竞争。换言之,在长江三角洲这个大旅游目的地网络中,苏州自身的旅游竞争力和相对地位都有所降低。苏州作为独立旅游目的地的地位正
从颐和园看中国古典园林特点
中国古典园林艺术特色 ——颐和园 园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组成的一个有机综合自然整体。因此园林是一种空间艺术，是自然美与古典美高度的统一。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。它博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，成为中国最著名的古典园林。 下面我们就透过颐和园来看中国古典园林特点。 1、效法自然的布局颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。这些风影点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地位组合而成，类似自然的布局。中国古典园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计，运用各种造园手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然有高于自然的有机整体，将人工美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。这种“师法自然”的造园艺术，体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于
写情的自然山水型。 2、诗情画意的构思中国园林讲究“三境”即生境、画境和意境。生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。所谓画境就是艺术美。我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。园林将封闭和空间相结合，使山、池、房屋、假山的设置排布，有开有合，互相穿插，以增加各景区的联系和风景的层次，达到移步换景的效果，给人以“柳暗花明又一村”的印象。意境即理想美它是指园林主人通过园林所表达出的某种意思或理想。这种意境往往以构景、命名、楹联、题额和花木等来表达。 3、园中有园的手法“园中有园”，是颐和园设计布置园里风景时继承传统、利用自然地形的很好例子。在颐和园万寿山东麓，原来就有一处地势较低、聚水成池的地方。造园工匠就利用了这一地形，布置了一处自成格局的小园“谐趣园”。当人们从万寿山东麓的密集宫殿区或是从后山的弯曲山路来到这里的时候，进入园门，好像又来到一处新的园林中，建筑气氛、风景面貌给人焕然一新的感觉。这种“园中有园”的设计布局增加了园林的变化，丰富了园林的内容。这手法也是我国古典园林一突出的特点。 4、建筑为主的组景由颐和园可发现，虽然古代园林
苏州园林(节选)阅读答案
苏州园林(节选)阅读答案 课内现代文阅读（15分） 苏州园林（节选） 叶圣陶 ①可是苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务 必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的，他们讲究 亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿游览者得 到“如在画图中”的美感，而他们的成绩实现了他们的愿望，游览者来到园里，没有一个 不心里想着口头说着“如在画图中”的。 ②我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样， 右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭子或者一 道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么?我想，用图画 来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是 不讲究对称的。 ③苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。或者 是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中 有丘壑，才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市，只觉得身在山间。至于池沼，大多引用 活水。有些园林池沼宽敞，就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成 河道模样，往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。池沼 或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草：这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色 鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放，游览者看“鱼戏莲叶间”，又是入画的一景。 ④苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相间，花时不同的多种花树相间，这就一年四季不感到寂寞。没有修剪得像宝塔那样的松柏，没有阅兵式似的道旁树：因为依据中国画的审美观点看，这是不足取的。有几个园里有古 老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气，使游览者感到无 限的繁华和欢悦，可是没法说出来。 ⑤游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景 致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是 隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大 镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。 1.苏州园林的整体特点是什么？选文是从哪几个方面具体说明这一特点的？（4分）
中国古典园林的主要特点
中国古典园林的主要特点 旧时官僚地主建造园林常用园的“豪华”来相互夸耀，园中山石的奇特，花木的名贵，亭阁装修和家具的精美，都成为沽名钓誉的手段。此外，为标榜清高，附会风雅，中国古典园林中的书法、绘画、诗文等也成为园中不可缺少的装饰品。豫园不仅有大假山、玉玲珑作镇园之宝，而且还集多种艺术于一体，屋顶的泥塑、墙上的砖雕、家具门窗的木雕等工艺水平都相当高，随处可见，匾额和对联也无处不有，它们既点染了意境，又加深了园林的意趣和韵味，更为园景增添了光彩。 苏州“沧浪亭”石柱上有一集句联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”，其上联是集欧阳修《沧浪亭》诗：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”中的上句；其下联是集苏舜钦《过苏州》诗：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”中的后句。这一集句联配得天衣无缝，既突出了欧苏两人的友谊，又将园林风景同历史上的诗人文豪直接联系起来，实是难得的佳联。 江南园林往往面积比较小，为了在有限面积内使风景丰富多彩，并富有变化，往往通过各种手法达到小中见大的目的。上海豫园也是如此，为了追求小中见大，通过对比、分割景区的方法以及借景、对景等手法，使园景丰富多彩，变化无穷，具有无限空间之感。豫园分为7个景区，每个景区不但大小不一，而且各区都有其主题，都有其个性，如：仰山堂——城市山林，倒影翩翩； 万花楼——繁花似锦，古木参天； 点春堂——水中戏台，空中楼阁； 会景楼——曲栏围池，白石浴水； 玉华堂——江南名石，风华无比。豫园中最有名的小中见大的杰作就是鱼乐榭前隔水花墙下的流水，经过其一隔一弯，使人感到其水流源远流长。借景也是达到小中见大的一个手段，园中的大假山，借来黄浦江之景，大大扩大了视域和景深，另外快楼、会景楼、得月楼等同样都是借景的杰作。 还有苏州网师园的“月到风来享”，亭居水涯之上，突出其中，亭前水波清澈，涟漪荡漾，似有汪洋之感。分析其产生汪洋之感有两个原因：其一是它聚而又断，岸处做了数十个小小的水湾头，有两处还设有小桥；其二是它的池岸叠石，似有太湖之岸的意境。 我国古典园林十分强调意境，品评一个园林好坏与否，首先就要看这个园林意境的表达。那么什么是意境？简单明确地说：境指客观的景物，意指主观对景物的情感寄托，所以意境的基本特征是：以物质来表现精神，也即借物抒情，托物言志。正像写诗作文一样，在设计园林时，首先思考的就是意境问题，这就是说“意在笔先”。关于意境一般有如下几种表现形式： （l）表达自己的生活理想 如苏州留园东部有著名的“留园三峰”，据谙熟内情的老人言，冠云楼前的冠云、峋云、瑞云三座湖石，其名取的是园主盛宣怀三个女儿的名字，盛宣怀所以要不遗余力地罗置这三块奇石，其原因之一是盛与三个女儿有着深厚的父女之情，为了能和女儿们朝夕相依，见石如见人，所以列石于楼前。据传后因三女瑞云早亡，盛宣怀就令人凿去瑞云峰顶部的湖石，以示哀悼。 （2）表达某种诗情画意
中国古典园林及鉴赏
第九章中国古典园林及鉴赏 一、中国古典园林概述 （一）园林 1、称谓 “园林”一词最早见于441—513年梁朝沈约所著《宋书》中的《雉子游原泽篇》：“雉子游原泽，幼怀耿介心。饮啄虽勤苦，不愿栖园林”。 园林，在中国古籍中根据不同的性质也称作园、囿、苑、庭园、山池、别业等。 2、概念 一定的地域范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。 （二）中国古典园林的起源与发展 1、形成期 形成期是中国古典园林从萌芽产生而逐渐成长的时期，经历了奴隶社会末期和封建社会初期的漫长岁月，相当于殷、周、秦、汉四个朝代。最早的园林是《诗经》记载的殷末周初的“囿”，用于放养和繁殖禽兽，专供帝王和奴隶主狩猎游乐。《孟子》中记载周文王在沣京以西修建“灵囿”，方圆35平方公里余。秦始皇统一中国后，大兴土木，“离宫别馆，弥山跨谷”，以上林苑最为著名。汉武帝继承了秦始皇好为苑囿的传统，修复了秦时的上林苑，依方士神仙之说在苑中建造了太液池，池中堆蓬莱、方丈、瀛洲三座神山以模拟东海的神仙境界。 该时期园林以直接利用自然山水为主，造园活动虽然规模宏大，但园林造景处于萌芽阶段。园林建筑以大型的宫殿为主，还缺乏因地制宜、随势造景艺术手法的应用，园林类型较单一，处于比较原始、粗放的状态。 2、发展期 魏晋南北朝时期，社会动荡战乱不断，文人雅士治国平天下愿望的破灭，导致归隐山林、寄情山水、风雅自居，行乐思想流行，在城郊、居舍周围营建山水园林，享受林泉山石之乐。私家园林的兴起，使园林艺术由写实发展到写意，受山水诗文、山水绘画意境的影响，“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体万里之回”。私家园林规模虽小，但艺术造诣高超，开创和奠定了中国古典园林的艺术风格。 南北朝时是我国佛教兴盛时期，寺院建筑大为发展，寺观园林应运而生，成为新的园林类型，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，可见营建寺观园林之风是何等兴盛。皇家园林虽然仍受制于传统礼教和皇家气派的制约，但逐渐接受了私家园林的建园思想，通神、求仙功能减弱，游览观赏功能强化，艺术开始升华。南北朝时是我国佛教兴盛时期，寺院建筑大为发展，寺观园林应运而生，成为新的园林类型，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，可见营建寺观园林之风是何等兴盛。皇家园林虽然仍受制于传统礼教和皇家气派的制约，但逐渐接受了私家园林的建园思想，通神、求仙功能减弱，游览观赏功能强化，艺术开始升华。 3、成熟期 隋唐时期的国家统一、国力强盛，为造园活动提供了雄厚的物质基础，而且山水诗、山水画的盛行给造园构思和技巧以有益启迪，写意性山水园林的发展进入了成熟时期。“外师造化，中得心源”，是盛唐画家张燥在《绘画》中提出思想，
中国古典园林的特色论文
园林景观设计 ：xxx 班级：xxx 学号：123456
中国古典园林的主题分析 摘要：我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。 关键词：古典园林山水对立统一 山水，是我们赖以生存的自然环境。自古以来，人们在利用和改造山水的过程中，与山水结成各种对象性关系。在实践中，山水既为人们提供必需的生活资源，又是人们实践的主要对象，人们从自身的需求出发，把山水视作实用的对象、崇拜的对象、审美的对象，对山水加以欣赏、歌颂和赞美。随着生产力的发展，人们生活的提高，人们乐于游山玩水，观赏名山大川绮丽风光中，对山水美的欣赏与人们的精神生活、道德观念联系起来，作为真、善、美的一种象征，以物喻人，移情寄性。使山水的
审美情趣进入以物“比德”和赏景“畅神”的境界。山水何以为美？春秋时代的孔子告诉我们“知者乐水，仁者乐水”，何也？“出云风以通天地之间，阴阳合和，雨露之泽，万物以成，百姓以食。”将山看成沟通天地，和合阴阳的重要事物及雨露源泉，是抚育万物，养育百姓的根本，具有与“仁者”无私品德相比美的特征，所以它是美的。而水，孔子认为它无私给予万物，“似德”：所到之处有生命成长，“似仁”：下流曲折而循其理，“似义”：浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；不清以入，鲜洁以出，“似善化”；至董必平，“似正”；其万折必东，“似意”；所以，君子见大水必观赏，这就是说，水具有与“君子”或“知者”的德、仁、义、智、勇等品质相类似的特征，所以它是美的，令人愉悦的。 一、山水园林是传统审美观的积淀 中国古典园林的历史悠久，从奴隶社会末期到封建社会解体，在3000余年的发展过程中形成了世界上独特的山水风景园林体系。 自然山水是美的载体，园林里只要有山有水，便有林壑之美，横生画意诗情。青山碧水足可令人们心旷神怡，引起人们丰富的想象，或借山水以寄意，或借山水以抒情。古往今来，无论是古代的“游圃”，后来的宫苑，还是民间私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水、水
唐代园林百科
唐代园林 唐代宫苑(公元618～907年) 唐代，这是继秦汉以后我国历史上的极盛时期。此时期的造园活动和所建宫苑的壮丽，比以前更有过之，而无不及。如在长安建有宫苑结合的“南内苑”、“东内苑”、“芙蓉苑”及骊山的“华清宫”等。著名的“华清宫”至今仍保留有唐代园林艺术风格，是极为珍贵的了。 唐朝是我国封建社会的全盛时期，国富民强，文化艺术空前繁荣。唐诗是中国古典诗歌发展达到高峰的体现，仅据《全唐诗》所收录，诗人达2200余人，诗歌近五万首。李白、杜甫、白居易是唐代最著名的三大诗人。唐诗的内容涉及到唐代社会生活的各个方面。 在艺术方面，有位于河南洛阳城南的龙门石窟寺艺术，龙门山从北魏开凿迄于唐，现存石窟1852个，具有很高的艺术成就。莫高窟(敦煌石窟、千佛洞)，位于甘肃敦煌东南，现尚存四至十四世纪壁画和雕塑的洞窟492个，其中尤以隋唐时期为最多。它不仅是瑰丽的艺术宝库，也是当时某些社会风貌的写照。 在绘画方面，阎立本、阎立德兄弟为隋唐间著名的艺术家，绘有反映汉藏友好关系的《步辇图》等。擅长绘山水画的李思训、画佛道人物的吴道子等。书法方面有对后世有很大影响的柳公权，笔画清劲遒美，人称“柳体”。 这一时期的园林也大为发展。北宋时期的李格非在《洛阳名园记》中提到，唐贞观开元年间，公卿贵戚在东都洛阳建造的邸园，总数就有一千多处，足见当时园林发展的盛况。唐朝文人画家以风雅高洁自居，多自建园林，并将诗情画意融贯于园林之中，追求抒情的园林趣味。说园林是待，但它是立体的诗；说园林是画，但它是流动的画。 中国园林从仿写自然美，到掌握自然美，由掌握到提炼，进而把它典型化，使我国古典园林发展形成为写意山水园阶段。如白居易、王维等都是当时的代表人物。后因五代十国的战乱，池塘竹树被兵车蹂躏，皆废而为丘壑，高亭大榭也都为烟火焚燎化为灰烬，唐代洛阳的园林艺术可以说是“与唐共灭而俱亡”了。
概述中国园林特点
效法自然的布局.我国园林以自然山水为风尚,有山水者,如以利用,无地利者,常叠山引水.而将厅、堂、亭、榭等建筑与山地树石融为一体,成为“虽由人作,宛自天开”的自然式山水园. 诗情画意的构思.我国古典园林与传统诗词、书画等文学艺术有密切联系.园林中的：“景”不是自然景象的简单再现,而是赋予情意境界,寓情于景、情景交融；寓意于景,联想生意.组景贵在“立意”,创造意境. 园中有园的手法.在园林空间组织手法上,常将园林划为景点、景区,使景与景间分隔有联系,而形成若干忽高忽低,时敞时闭,层次丰富,曲折多趣的小园.明清的私家园林更创造了在“咫尺山林”中开拓空间的优异效果. 1、北方类型 北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限 河川湖泊、园石和常绿树木都较少。所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、 开封，其中尤以北京为代表。 2、江南类型 南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述 条件，其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上 海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。 3、岭南类型 因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园等。 4. 除三大主题风格外，还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。 中国古典园林对东西方园林的一些共有的设计理念有着自己的处理手段；而且融合了自己历史、人文、地理特点后，也表现了自己的一些独到之处。 1、天人合一的自然崇拜 2、仿自然山水格局的景观类型 3、诗情画意的表现手法 4、舒适宜人的人居环境 5、巧于因借的视阈扩展 6、循序渐进的空间序列
苏州园林的特点
苏州园林的特点(2008-12-20 13:31:20) 标签：苏州园林杂谈分类：珠玑妙语 苏州园林的整体特征主要体现在以下四个方面：（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。 （二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。 （三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。 （四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐 趣，获得的审美享受也更为深长。 苏州园林是中国十大名胜之一。早在春秋时, 吴国始建姑苏台、馆娃宫等为苏州园林建筑的开始; 东晋时顾辟疆所筑辟疆园是江南最早的私家园林。五代时，钱元轩在苏州”好治园林“，南园(已废)及现在的沧浪亭即始建于此时。北宋末年，宋徽宗好奇花异石，在苏州广为采运。在长期封建社会中，苏州园林迭有兴废，清末，有记载可查的大小园林有270多处，至今保存尚好的仍有六十九处。苏州园林的真正含义远非苏州的园林，她已成为
唐代独到的园林艺术
唐代独到的园林艺术 一、中国园林建筑，师法自然 我国造园艺术与其他艺术如绘画、诗歌等虽然形式不同，却有许多相同和相通之处。古典园林又有它独有的特点，古朴典雅，景象优美，意境深邃，具有很高的艺术欣赏价值。古典园林是我国历史文化遗产宝库中一颗珍贵的艺术明珠。尽管许多历史名园早已不见形迹，我们却仍然可以从各地现今保存较好的园林中知道它往日的规模、结构和风格。中国古典园林的高度的造园艺术成就，无不出自劳动人民之手。它是劳动人民聪明才智的结晶，是中华民族悠久历史和古老文化的见证。中国园林建筑，师法自然。古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山、石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐起翘，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不仅以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。建筑风格是建筑艺术最直接、最鲜明的体现。每一种风格中，既包含有物质的和精神的功能要素，也包含有时代的和民族的审美要素，所以
建筑艺术表现为时代的风格、民族的风格和类型的风格。建筑艺术的基本风格是历史的产物。 二、大唐盛象，独到的园林艺术 我们的民族拥有一个让后人可以自豪的朝代——唐代。唐文化博大精深，全面辉煌，纵览我中华千古诸朝，无有出其右者；横观当时世界各国，大唐文明亦独领风骚，泽被东西。唐代在文学艺术方面群星灿烂，成就辉煌。绘画领域大为开拓，山水画趋于成熟，画家辈出，开始有工笔、写意之分。所谓“外师造化，中得心源”确立了中国山水画创作的准则。诗画互渗的艺术风格，诗中有画，画中有诗，并开始影响造园风格。诗文、绘画、园林这三个艺术门类互相渗透，园林艺术开始呈现诗情画意，园林建造更为兴盛。究其原因有以下几方面。 其一，隋代统一全国，修筑大运河，沟通南北经济。盛唐之世，政局稳定，经济、文化繁荣，呈现为历史上空前的太平盛世，人们普遍追求园林享受。 其二，兴起科举制度，广大的庶族地主知识分子有了晋升的机会，他们一旦取得官僚的身份便有了优厚的俸禄和崇高的社会地位，然而却没有世袭的保证。宦海浮沉，升迁贬谪无常，共同的经历形成了共同的处世哲学。在朝为官努力做一番事业，同时也自己预留致仕罢官
中国园林的欣赏特色——以拙政园为例
中国园林的欣赏特色——以拙政园为例 【摘要】中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照。所以能正确体会和欣赏中国古典园林的特色对继承和进一步发展中国园林艺术具有深远的意义。本文以拙政园为例，通过具体对拙政园的造园和造景特色的分析举例来阐述中国古典园林的欣赏特色，从而进一步揭示中国造园艺术的灵魂所在。 【关键字】中国园林欣赏特色拙政园 【前言】中国古典园林。它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多采多姿，极具艺术魅力，为世界三大园林体系之最。在近五千年的历史长河里，留下了它深深的履痕，也为世界文化遗产宝库增添了一颗璀灿夺目的东方文明之珠。而其中最具代表性的有“中国园林之母”之称的拙政园充分继承了中国古典园林的优势和特点， 1.1筑山为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。中国古典园林常常通过筑山来营造山林之美，从而寄托自己的精神追求。而在园林中常常通过筑山来丰富园中景致，达到合理自然地分割空间和增加景物层次的作用。因此我们在园林中常常可以看到各式的假山错落有致的分布在园林的各个地方，使得整个园林增加了许多自然艺术气息，也使得园林更加和谐和富有自然之美，也体现了古代文人的精神追求和对对自然美的向往。在拙政园中更不乏各种假山的错落分布更为园林增加了几分情趣和美感。
1.2理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。在拙政园中水系尤为的多，每个建筑都几乎临水而建，因此对水系和池的处理更尤为的灵活。 1.3植物植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。 自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准， 一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美； 二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；
中国园林的特点及其形成原因
中国园林的特点及其形成原因 学院：化学化工学院姓名：zoe 学号：XX 中国古代园林，或称中国传统园林或古典园林。它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多采多姿，极具艺术魅力，为世界三大园林体系之最。在中国古代各建筑类型中它可算得上是艺术的极品。在近五千年的历史长河里，留下了它深深的履痕，也为世界文化遗产宝库增添了一颗璀灿夺目的东方文明之珠。 我们按其从属关系可分为皇家园林、私家园林、寺观园林和陵寝园林。其中影响最大数量最多且最具有代表性的莫过于皇家园林与私家园林，他们就好象中国园林建筑里两颗璀璨的明珠，其高超的建筑技艺和出众的美学追求深深地影响着我们。 皇家园林除具有中国古典园林的一般特征外，尚有以下特色：一，园林总体布局气势恢宏，建筑装饰堂皇富丽，功能庞杂，听政、起居、看戏、拜佛、渔猎等等无所不包；如中国最早皇家园林灵囿，方圆35千米，秦汉的上林苑，广150余千米。又如清代所建避暑山庄，其围墙周长10千米；圆明园占地200多公顷，长春、万春二园150多公顷；最晚建成的颐和园，占地约287公顷。显而易见，皇家园林的规模是寺庙园林和私家园林所望尘莫及的。皇帝能够利用其政治上的特权与经济上的雄厚财力，占据大片土地面积营造园林而供自己享用，故其规模之大，远非私家园林所可比拟。而且其规模大小，基本上与历史的向后延续成反比。在园林寿命上，帝王苑囿常因改朝换代而废毁。皇家园林数量的多寡、规模的大小，也在一定程度上反映了
一个朝代国力的兴衰。 六朝皇家园林玄武湖玄囿 二，园址选址自由，经营资财雄厚,既可包罗原山真湖，亦可堆砌开凿宛若天然的山峦湖海并建筑各类园林建筑物，既可以包络原山真湖，如清代避暑山庄，其西北部的山是自然真山，东南的湖景是天然塞湖改造而成；亦可叠砌开凿。总之凡是皇家看中的地域，皆可构造为皇家园林。 避暑山庄
浅谈中国古典园林的特点
浅谈中国古典园林的发展 中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，以达到“虽由人作，宛自天开”为宗旨。中国古典园林是五千年的历史的沉淀。是祖先留给我们的瑰宝。 一．中国园林的发展 据有关典籍记载，我国造园应始于商周，其时称之为囿。商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野兽（飞）鸟置其中……”。周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍。最初的“囿”，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫游囿。天子、诸侯都有囿，只是范围和规格等级上的差别，“天子百里，诸侯四十”。汉起称苑。汉朝在秦朝的基础上把早期的游囿，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺，处理朝政。这个时期涌现的名园有汉高祖的“未央宫”，汉文帝的“思贤园”，汉武帝的“上林苑”，梁孝王的“东苑”（又称梁园、菟园、睢园），宣帝的“乐游园”等 明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等园林都是当时的佳作 同时在明末还产生了园林艺术创作的理论书籍《园冶》。它们在创作思想上,仍然沿袭唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以“小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为创造手法。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。园林从游赏到可游可居方面逐渐发展。大型园林不但摹仿自然山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格。 二古典园林的特点 1 自然山水i 自然风景以山、水地貌为基础,植被做装点。中国古典园林绝非简单地摹仿这些构景的要素,而是有意识地加以改造、调整、加工、提炼，从而表现一个精练概括浓缩的自然。它既有“静观”又有“动观”，从总体到局部包含着浓郁的诗情画意。这种空间组合形式多使用某些建筑如亭、榭等来配景,使风景与建筑巧妙地融糅到一起。优秀园林作品虽然处处有建筑，却处处洋溢着大自然的盎然生机。明、清时期正是因为园林有这一特点和创造手法的丰富而成为中国古典园林集大成时期。到了清末，造园理论探索停滞不前，加之社会由于外来侵略，西方文化的冲击，国民经济的崩溃等等原因，使园林创作由全盛到衰落。但中国园林的成就却达到了它历史的峰巅，其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国园林艺术从东方到西方，成了被全世界所共认的园林之母，世界艺术之奇观. 2建筑风格 从园林的建筑风格看，古典园林有西方古典园林和中国古典园林两大系统，规整园林和风景园林两种基本形式。古今中外，园林都是因地制宜，巧妙借景，使建筑具有自然风趣的环境艺术，它们是自然的艺术再现。我国古典园林因其建筑风格和特点，一般分为三大类型：北方型，以北京为主，多为皇家园林。其规模宏大，建筑体态端庄，色彩华丽，风格上趋于雍容华贵，着重体现帝王威风与富贵的特色，如:颐和园;北海公园；承德避暑山庄;等，其中承德避暑山庄是我国现存最大的皇家园林。 江南型，以苏州园林为代表，多为私人园林，一般面积较小，以精取胜。其风格潇洒活泼，玲珑素雅，曲折幽深，明媚秀丽，富有;江南水乡;特点，且讲究山林野趣和朴实的自然美。他善于把握有限的空间，巧妙地组合成千变万化地园林景色，充分体现了我国造园的民族风格，并广泛吸取了中国山水画的理论，如:拙政园、网师园等。岭南型，以广东园林为代表，既有北方园林的稳重、堂皇和逸丽，也融会了江南园林的素雅和潇洒，并吸收了国外造园的手法，因而形成了轻巧、通透明快的风格，如:广州越秀公园;杭州西湖等。
《苏州园林》课后习题及答案
《苏州园林》课后习题及答案 一、苏州园林的整体特点是什么？课文是从哪几个方面具体说明这个特点的？ 设习题意图是引导学生整体把握文章的结构，了解文章的主要内容，并认识到说明事物要抓住特点。 课文从游览者的角度来概括苏州园林的特点，这就是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。文章是先从亭台轩榭的布局、假山池沼的配合、花草树木的映衬、近景远景的层次等四个主要方面，再从每一个角落的构图美、门窗的图案美、建筑的色彩美等三个细微方面来具体说明这个特点的。 二、揣摩下列句子中加点的词语，回答问习题 １、倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地园林的标本。 （“标本”在这里是什么意思？） ２、假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。 （“艺术”与“技术”有什么区别？） ３、可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。 （“隔而不隔，界而未界”是什么意思？能用自己的话描述一下这是怎样的情形吗？）
设习题意图是让学生理解文中内涵较丰富而作者没有详细解说的词语。 １、“标本”在这里是典范、样本的意思。 ２、“艺术”是强调个人独创性的活动，其成果能给人以审美愉悦，并且无法被复制；“技术”，意味着有固定的程序和手法，其成果是具有实际效用的东西，一般可以大量复制。 ３、“隔而不隔，界而未界”的意思是，尽管猛一看上去花墙和廊子把景致分开了，但因为墙壁是镂空的，廊子两边无所依傍，所以景致并没有被真正隔开，而只是缓冲了一下视线，使得景物不是一览无余地呈现在游览者眼前，而是逐次展开，这样就使游览者在心理上觉得园林中景致繁复、有层次了。 三、说明文中常用一些说明方法，如下定义、举例子、作比较、打比方、分类别、画图表、列数字、引用等，看看本文以及《中国石拱桥》用了哪些说明方法，并结合实例说说其作用 （设习题意图是让学生大致了解说明文常用的说明方法。这些说明方法如何运用及其作用都不难理解，在找出具体实例的过程中，学生就能获得一定的感性认识，老师不必过多讲解。） 本文和《中国石拱桥》使用的说明方法有： 举例子： ⑴我国的石拱桥几乎到处都有……其中最著名的当推河北省赵县的赵州桥，还有北京丰台区的卢沟桥。 ⑵在建筑技术上有很多创造，在起重吊装方面更有意想不
中国古典园林的特点
中国古典园林的特点：1、自然式的园林风格。2、园林建筑为主体。 3、富于诗情画意。 4、注意意境的创造。 国外传统园林： 1、日本园林“缩景园”。日本园林是东方园林的代表 日本石灯笼注重植物修剪整形，日本的“枯山水”以石代山，以砂代水。日本园林常用材料有：石、砂、水、植物。山上的植物用青苔小草代替。 2、意大利“台地园”，规则式风格。 水景有水池、喷泉、壁泉、跌水、雕塑（多是人物雕塑）方形圆形圆锥圆柱动物。两条轴线交叉处往往会设景（水池花坛雕塑等）。 3、17、18世纪的法国宫苑园林（精致而开朗的规则式园林） 4、英国风景园（自然风景园） 在大草地中种植孤植树或树丛、树群成为一景。道路、湖岸、林缘线均采用自然圆滑曲线，小路多不铺装，对人工痕迹和园林景墙均以自然景区作隐蔽处理，从建筑到自然风景采用过渡手段，植物采用自然式种植，种类多以花卉为主题，园中自然水池。 5、西亚园林 古埃及，巴比伦空中花园。 6、西方近现代园林 纽约中央公园欧姆。斯特德近代园林之父美国建立第一个公园。黄石国家公园美国建立的第一个国家公园 中国王晓俊景观设计步移景异
私家园林：外观上讲究线条的曲折，流畅，轻盈，外取山姿山容、气势风韵，进行艺术的概括提炼。园中植物以单体欣赏为主。楹联碑刻起润饰景色，提示意境的作用， 黄石阳刚之美 湖石阴柔之美 明朝的拙政园 扇面亭美人靠梧竹幽居 留园网师园狮子林 中国古典园林的类型，按园林基础和开发方式分为人工山水园和天然山水园。按园林布置形式分为自然式和规则式。按园林隶属关系分为皇家园林、私家园林和寺观园林。按地域分为江南园林（苏州）、北方园林（北京）、岭南园林（深圳）、巴蜀园林、西域园林等。按使用性质分为宫廷园林，、府园（宅园）、陵墓园、公共园林。 青芝岫又名败家石（米万钟的勺园） 拙政园的小飞虹商的万里长城 汉武帝上林苑“一池三山”池指大海，三山指的是蓬莱、方丈、瀛洲。 中国古典园林的发展经历了：1、生成期（商-汉）建筑宫苑。2、转折期（南北朝）自然山水园。3、全盛期隋朝的京唐大运河，隋唐的“山水建筑宫苑”唐宋的“写意山水园”。4、成熟期及成熟后期南宋的山水宫苑元明清的建筑山水宫苑江南私家园林 宋徽宗瘦山艮月
园林史(各个时代及地方的园林类型及特征)
1.古埃及园林类型:宅园,墓园,圣苑。特征：规则式的园林，具有浓厚的宗教气息以及对生命永恒的追求。宅园采取方直的规划，规则的水槽和整齐的栽植，大量种植树木，树木和水体成为园林中重要因素。反映出埃及人在自然环境中力求以人力改造自然的思想。 2.古巴比伦园林类型：猎苑，圣苑，宫苑。特征：受自然条件及宗教思想影响，分别出现了圣苑，树木呈对称行列种植。受地理条件的影响以及工程技术的保证，拱券结构正是当时两河流域地区流行的建筑样式，出现了以空中花园为代表的宫苑，其特点最主要即是采取屋顶花园的形式。猎苑以森林为主题，以自然风格取胜造园。 3.古希腊园林类型：早期的宫庭园，宅园——柱廊园,公共园林,以及文人园——哲学家的学园。特征：园林的布局形式也采用规则式样以求与建筑相协调。出现了四周为住宅围绕，中央为绿地，布局规则方正的柱廊园古希腊哲学家美学家认为，均衡稳定的规则式园林，是美感产生的源泉。并且在古希腊园林里出现了欧洲历史上最早见于记载的行道树。 4.古罗马园林类型：庄园，宫苑，公共园林。特征：规模之宏大、形式之豪华。花园最重要的位置上均耸立着主体建筑，建筑的轴线也同样是园林景物的轴线；园中的道路、水渠、花草树木均按照人的意图有序地布置，显现出强烈的理性色彩。大规模的山庄园林，继承了以建筑为主体的规则式轴线布局，而且出现了整形修剪的树木与绿篱，几何形的花坛以及由整形常绿灌木形成的迷宫，重视植物造型作用。 5.波斯园林的类型：伊甸园模式；特征：（1）十字形水系布局。（2）有规则地种树，在周围种植遮荫树林。（3）栽培大量香花。（4）筑高围墙，四角有晾望守卫塔。（5）用地毯代替花园。 6.古代印度的园林类型：石建宙宇和石窟寺。特征：由于文化、地理、气候、人文等，随建筑集社会生活文化宗教性于一身，把宗教意义与象征意义融为一体，着重表现天与地、生命与自然的关系，梵我同一，强调这种无形的力量远胜于单纯的形式美法则，植物也带着神性。其园林围绕建筑，水也融入宗教并具有思想性，马哈代瓦神庙“水池”、“水井”、“台阶”构成特有的“水池”、“阶台式水井”。 7.古代美洲园林的类型：太阳神庙，金字塔。特征：印加人信仰太阳崇拜，把城市建在高高的山颠上，城市中心建有一个神圣的日晷仪。有众多的祈祭太阳的神庙，城市有神圣的大广场。古代美洲的金字塔不仅数量多，而且各具特色。有美妙的日月诞生的传说；有精美的羽蛇神雕饰，并同雨神一起作为崇拜神；有雄姿犹在的“千柱群”；有奇琴伊查的螺旋天文台和圣泉；精心几何设计的库库尔坎金字塔。 8.中世纪欧洲园林类型：有以实用性为目的的寺院园林和城堡园林，以及贵族猎苑和迷园。特征：中世纪欧洲园林最初都是以实用性为主，是政教合一的折射。随着战乱平息和生活稳定，园林装饰性、娱乐性日趋浓厚。有些果园逐渐增加观赏树木，铺设草地，种植花卉，点缀凉亭、喷泉、座椅等设施，将果园演变为游乐园。用低矮绿篱组成花坛图案，图案呈几何形或鸟兽形状及徽章纹样，在空隙填充各种颜色的碎石、土、碎砖或者色彩艳丽的花卉。最初花坛高出地面，周围环绕木条、砖瓦等，后与地面平齐，常设在墙前或广场上。花架式亭廊也较为常见，廊中设坐凳，廊架上爬满各种攀缘植物。 9．西班牙伊斯兰园林类型：内庭院，台地花园。特征：伊斯兰信徒向往的“天