赛尔号超级英雄性格和特性如何选择 特性选择推荐
赛尔号超级英雄性格和特性如何选择特性选择推荐
赛尔号超级英雄中的精灵都有不同的性格和特性，这样就会有很多的玩家纠结这个性格和特性的选择问题了，那么赛尔号超级英雄性格和特性如何选择呢？
性格分析
普攻这个性格基本没什么用，就是简单的普通攻击而已，如果精灵的普攻伤害不高的话，那么这个是真没什么用了。普防这个性格比普攻还差一下，最多就对于那些前排防御的精灵有些
用处。所以啊，这个性格还是要跟技能有关才好。比如特攻这个就可以增加精灵的技能伤害了，而特防这个性格则可以让精灵受到的技能伤害减少。如果精灵后期的特防起来了的话，那么它的防御能力肯定很厉害。因此，小编建议各位玩家前期尽量选择有霸道性格的精灵，这样会让精灵的伤害更高，如果有保守的话也是可以选择的，但是这个不好刷。至于游戏后期的话，那么肯定是推荐全保守性格的，这样个减少受到的普通还可以增加输出的特攻。
特性分析
如果你要选择特性的话，那么小编推荐你使用坚硬，这个可以减少精灵受到的伤害。还可以选择奉献或者是求生，当然这三种都是比较适合那些血多的精灵。对于群攻的精灵的话，那么就推荐使用控制以及追击等特性了。还有战意这个特性也不错，能增加精灵的攻击能力。还有选择领悟的话，可以增加击晕能能力。
看到这里，各位玩家们应该知道赛尔号超级英雄性格和特性如何选择了吧，
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影视鉴赏名词解释简答题
1、剧本与分镜头剧本 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式． 也是将文字转换成立体视听形象的 2、影视画面 所谓影视画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。 3、景别 别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。 4、远景、全景、中景和近景 远景:指从远距离上拍摄的大场面.主要用来表现环境.表现总的气氛.表现空间,而不适于表现具体的动作和情节.全景:指被摄对象的全貌.全景比远景包括的范围小一些.但仍可表现被摄对象的整体.并能包括足够的环境.全景索然能表现出被摄对象一定的动作.但还是不适宜表现具体的细节.中景:中景包括被摄对象的大部分,中景以表现具体的情节动作为主.适合表现人物的精神面貌.它对环境的表现的局部的,不适合表现整个环境.近景:近景包括被摄对象最主要的部分.比中景更能突出的表现具体的情节和动作以及人物的情感.能交代具体的细节. 5、特写 特写:是被摄对象的某一局部,能鲜明的交代具体细节.给观众深刻的印象.但是不适合表现环境. 6、焦距 焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 7、运动镜头P83 拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平 8、平视镜头与俯视镜头0P85 平视镜头是一种非常中性化的镜头，镜头中角色对象的力量、善恶等属性随着镜头中其他元素的变化而产生起伏，平视镜头本身无法对视野中的角色对象加以评价. 指的是人眼处于平常生活状态下的俯视镜头，不包含类似鸟瞰镜头这样的极端俯视镜头.俯视镜头没有鸟瞰镜头的统治感和主宰感。 二、名词解释 2、平行蒙太奇P105 又称并列蒙太奇。指两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节 3、交叉蒙太奇 P105 是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。 4、重复蒙太奇 P106 具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。 5、长镜头P106 长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
004 简谈漫威超级英雄电影的跨文化传播
简谈漫威超级英雄电影的跨文化传播超级英雄电影以其类型化的好莱坞生产模式，在全球范围内形成了独特的自我风格。其中，漫威漫画公司更是凭借超级英雄电影成功转型，广为人知。作为美国核心价值观之一的个人英雄主义，是超级英雄电影的核心，下面对漫威电影宇宙进行一下简要分析。 一、漫威电影宇宙的构建 2008年，漫威成立了自己的影视公司，在此之前有过很多的超级英雄电影上映，并且收获不错的票房成绩，所以漫威并很快推出了“漫威电影宇宙”计划：将主角不同的超级英雄故事有步骤地不断推向大银幕，并逐步将他们在同一部电影中集齐，以“英雄团队”的方式去承担拯救世界的任务。 漫威关于“电影宇宙”的构建，似乎在下一盘很大的棋。“电影宇宙”中的每部影片都遵照统一的价值原则。在构成上，先将独立的超级英雄角色故事搬上银幕，在每个故事中都相互埋下剧情伏笔；再将各个超级英雄聚集一处，通过先前的每一处伏笔将剧情逐渐铺开，形成完整的更为巨大的故事网络。这使得一部部漫威电影看似独立，却有着共同的表演方式和文化内核。不论哪一部影片出现，都有着部分代表整体的功能，逐步形成并不断强化电影的品牌效应,而长时间铺垫的暗示和影响效益比单一电影要远得多。 二、漫威电影中的个人英雄主义 “电影的传播决定了电影符号的载体是综合性的，即图像、声响、语言等不同类型符号的综合。组成电影的每一种不同的表现载体，都携带着大量的文化符号。作为文化的重要组成部分，电影的生产，不仅是艺术的创造，也是意识形态的要求。毫无疑问，漫威电影通过不断的发展，已成为新时代美国式英雄电影的典型，电影中始终充斥着对个人英雄主义的宣扬与赞颂。 漫威电影中的超级英雄形象是无所不能的代表，他们拥有普通人梦寐以求却求之不得的特殊能力，可以做出一些不同寻常的英勇行为，匡扶正义，守护人民，与邪恶势力斗争。比如蜘蛛侠和钢铁侠、美国队长、绿巨人等，他们都拥有超凡的能力。这些超级英雄的形象基本都源自于漫画，他们拥有鲜明的个性和突出的超能力，在大灾难面前，都将地球和人类的命运扛在自己肩上，与邪恶势力斗争，保护平凡的普罗大众。美国人借以在影片中推崇超级英雄的机会，宣扬在经历了成长过程中的波折、锤炼和磨难之后，还永不放弃的精神。电影中超级英雄普遍都有着强烈且鲜明的个性特征，独来独往，不喜或不屑融于集体。即使组成团队“复仇者联盟”，但在真正面临困难之际，稍有分歧则土崩瓦解。这一典型的文化符号所指向的便是美国主流价值取向中的个人主义思想。
美国电影文化对国际文化的影响
[摘要]美国电影中融入了美国文化人的精神视野，蕴涵着他们深层的文化价值立场，传播着他们的文化价值观，影响着全世界电影爱好者文化价值观的形成。从文化的视角对美国电影进行分析，探讨了美国电影中所体现的以自我为中心的个人主义和英雄主义的文化特征、强烈的科技主义文化特征以及文化包容性。 [关键词]美国电影好莱坞文化特征 电影作为一门视听艺术，它通过艺术形象的展示，表达一定的思想情感，反映不同社会文化，体现时代和民族精神。电影作为人类文化生活的组成部分，直接反映了一个民族的文化。美国电影也是美国文化在银幕上的重要表达方式之一。美国具有全球视野的电影文化观念和形态就决定了美国电影能在世界范围内取得比其他国家的电影更为优越的地位，正是由于这种多元性和包容性的文化形态，才使美国电影有了在世界范围继续发展的态势。美国电影基本主题都是爱、正义、家庭、亲情等等，而这些既是美国作为一个国家所乐意标榜的完美价值观，也是全人类所共同关注的主题。[1]美国电影为全球观众接受，除了好莱坞擅长讲故事以及它强大的商业运作之外，美国电影完整的叙事结构成熟地体现了人们对合理秩序的普遍需求。好莱坞电影同时还借助美国的政治、文化、商业优势，使影片行销全世界，由此建立一种强大的叙事话语权，叙述的内容正是典型的美国文化。 一、美国电影中以自我为中心的个人主义和英雄主义的文化特征 美国人有着强烈的自我中心观念，信奉个人主义,并使追求个人幸福成为一种社会的共识。他们总是将自己放在核心地位，而对别人的干涉和形响嗤之以弃。美国人崇尚个人奋斗、冒险，崇尚不屈不挠的抗争精神。个人奋斗或个人主义的逻辑是美国文化的重要组成部分，以追求个人利益与个人自主为目的的个人主义在美国几乎具有神圣的意义。他们主张个人以自己喜欢的生活方式去生活，不喜欢受到外界的干预和限制。因此，美国电影中极力宣扬以自我为中心的个人主义和英雄主义。 极力制造英雄神话是好莱坞电影长盛不衰的重要秘诀，也是美国电影蕴藏各种文化价值观的根源。美国电影中的英雄人物无论面对何种危机、困难，无论受到何种致命的打击、毁灭性的创伤，从来就不相信失败，因而也没有任何胆怯心理，英雄们总是临危不惧，一往无前。无论这些英雄们面对怎样险恶的危机、不利的局势、突然的灾难，他们总是临危不乱，冷静机智地奋勇前行。无论这些英雄们面对怎样复杂多样、变化无端的局势，他们都拥有无比清醒的理性头脑，快
漫威超级英雄系列电影评价调查问卷
1，您看过漫威超级英雄系列电影吗？ A,有 B,没有 2，你看过一下哪几部英雄电影？ A,美国队长1 B,美国队长2 C，钢铁侠1 D，钢铁侠2 E，无敌浩克 F，雷神 G，银河护卫队 3，您的性别是？ A,男 B,女 4，您的年龄？ A,17岁及以下 B，18-24 C，25-35 D，36-45 E，46-60 F，61以上 5，您的收入水平？ A,1000以下 B,1000到3000 C,3000-5000 D,5000-10000 E,10000以上 6，您年均到影院观影次数？ A,三次以下 B，三到五次 C,五到十次 D，十次以上 7，对于漫威电影您最常选择的观影方式？ A,电影院 B，上网付费 C,上网免费找资源 D，买光碟 8，观影时间？ A,周末 B,节假日 C,平时有空时间段 D,随时 9，您赞成由固定的演员出演超级英雄吗？ A，赞成
B，不赞成 10，您更喜欢超级英雄电影的什么？ A，剧情 B，演员 C，特效 11，对于漫威英雄，你更喜欢谁？ A，美国队长 B，钢铁侠 C，绿巨人 D，雷神 E，黑寡妇 F，其他 请用下表的数字表达你在各个问题的倾向，答案没有对错，每一个数字都对应倾向强度。（5，非常同意—1，非常不同意） 12，是你自己喜欢的电影类型或题材。（） 13，电影演员的名气大，口碑好。（） 14，电影导演、编剧等幕后工作人员名气大、口碑好（） 15，看过漫威动漫，想与电影进行比较（） 16，上映时间刚刚好（） 17，电影故事新颖，构思巧妙（） 18，电影艺术表现力强（） 19，影片很有内涵，给我人生感悟和启发（） 20，我会持续关注漫威英雄电影的相关动态（）
影视文化分析
影视文化行业分析 一、影视文化的概念 影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。 （一）电影、电视与影视 1、电影的界定： 《电影艺术辞典》中关于电影是这样表述的："根据‘视觉暂留’原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。 2、电视的界定： 尽管从客观存在形态看，电视未必比电影更复杂，但构成电视的元素、要素同样是丰富的。《中国广播电视百科全书》对"电视"作了这样的表述："使用电子技术手段传输图像和声音的现代化传播媒介。它通过光电变换系统使图像（含屏幕文字）、声音和色彩即时重现在覆盖范围内的接收机荧屏上"。 3、影视的界定： 因为电影、电视的相近性、共性的存在，而它们最集中、最突出、最直观的相近性或共性便是"有声有画的活动影像"。尽管电影、电视的技术特征、艺术特征、传播特征各不相同，但在"有声有画的活动影像"这一形态特征上是一致的。这是"影视"并提的重要基础。尽管电影、电视各有其特定的规定性，但广义的"影视"概念将包括电影、电视生产与传播的全部。 狭义地看，"影视"指电影、电视交叉的共性部分；广义地看，"影视"包括电影、电视生产与传播的全部。 （二）影视文化的概念 1、狭义的影视文化 应当是体现为"影视艺术"，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视"屏幕作品"（如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片）。 2、广义的影视文化 是体现为电影、电视全部的存在形态。尽管电影、电视之间有诸多差异和不同，但二者的共性应当是被更多关注并研究的。在传播系统、艺术系统、娱乐休闲系统二者意义、价值、地位相当接近。 （三）影视文化的构成 由物质的（包括技术与形态的）、体制的（包括生产与传播的）、观念的（包括各种价值理念的）三层面构成。
漫威英雄系列正确观影顺序
漫威英雄系列正确观影顺序 1.《钢铁侠》技术帝高富帅拯救地球上映时间：2008年 《钢铁侠》是漫威电影宇宙的第一部影片，由乔恩?费儒执导，小罗伯特?唐尼及格温妮斯?帕特洛等人主演。 影片讲述了集花心工业家和逗比发明家于一体的托尼?斯塔克（小罗伯特?唐尼饰）遭阴谋绑架后，在被迫为恐怖组织研发致命武器期间，暗中制造出一套高能战衣，并借此顺利逃生，从此变身超级英雄“钢铁侠”保卫地球。 2.《绿巨人》科学家会武术谁都挡不住上映时间：2008年 08年上映的《无敌浩克》是漫威电影宇宙的第二部影片。而03年上映的《绿巨人浩克》则更为经典，它由李安执导，艾瑞克?巴纳及詹妮弗?康纳利等人主演。 影片讲述了科学家布鲁斯?班纳（艾瑞克?巴纳饰）由于在一次实验中意外受到伽马射线的强力辐射，导致多年前其父在其身上做的基因实验生效，在情绪激动时会变身为毫无意识但拥有超强破坏力的“绿巨人”。美国军方听闻这一消息之后，为深入研究“绿巨人”这一现象，开始通缉科学家班纳。 3.《钢铁侠2》钢铁侠逢对手造战衣哪家强上映时间：2010年 《钢铁侠2》是漫威电影宇宙的第三部影片。由乔恩?费儒执导，小罗伯特?唐尼、米基?洛克、斯嘉丽?约翰逊和格温妮斯?帕特洛主演，幕后阵容将基本延续上集。 影片承接《钢铁侠》上一部剧情，亿万富翁发明家托尼?斯塔克（小罗伯特?唐尼饰）在公布自己钢铁侠身份后，为避免技术遭邪恶势力利用而拒绝交出相关技术。而斯塔克的竞争对手正得到高人相助，在秘密研发新技术以取代钢铁侠。斯塔克不得不携手空军上校罗尼，一起对抗这股强大新兴恶势力。 在本片中，“黑寡妇”（斯嘉丽?约翰逊饰）作为斯塔克的秘书首次出现在观众面前。而在片尾彩蛋中，神盾局在新墨西哥发现了雷神之锤，这预示接着《雷神》即将上映。 4.《雷神》傲慢大锤流放地球遇真爱上映时间：2011年 《雷神》是漫威电影宇宙的第四部影片。由著名莎剧导演肯尼思?布拉纳执导，克里斯?海姆斯沃斯、汤姆?希德勒斯顿及娜塔莉?波特曼等人主演。 影片讲述了傲慢的雷神托尔（克里斯?海姆斯沃斯饰）由于好战嗜武，被父亲天神奥丁贬为普通人。托尔在人间寻找雷神之锤期间，不仅找到了真爱，也学习到了如何才能成为一个真正的王者。 本片中曾提及一位研究伽马射线的教授在被神盾局约谈后消失了，这位教授其实就是“绿巨人”班纳。而在雷神托尔闯入神盾局封锁雷神之锤的现场，妄图举起大锤时，鹰眼侠作为神盾的一员首次出现在观众面前。 5.《美国队长》小个子变身肌肉男战纳粹上映时间：2011年 《美国队长》是漫威电影宇宙的第五部影片。由乔?庄斯顿执导，克里斯?埃文斯、海莉?阿特维尔及塞巴斯蒂安?斯坦等人主演。 影片描述了二战时期小个子史蒂夫?罗格斯（克里斯?埃文斯饰）因糟糕体格始终被征兵办拒之门外。而在德籍科学家的帮助下，他终于化身为超级肌肉猛男“美国队长”。随后，为了营救好友，史蒂夫以美国队长的形象闯入德国纳粹红骷髅部队的军营，正邪两大超级战士的战斗就此展开。 6.《复仇者联盟》逗比超级英雄团拯救地球上映时间：2012年 《复仇者联盟》是是漫威电影宇宙系列的第六部影片。由乔斯?韦登执导，小罗伯特?唐尼、克里斯?埃文斯、克里斯?海姆斯沃斯、马克?鲁法洛、斯嘉丽?约翰逊、杰瑞米?雷纳和汤姆?希德勒斯顿联袂出演。 片中讲述神盾局指挥官为了对付《雷神》中被流放的洛基，积极奔走寻找最强者，在神盾局斡旋下将钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇和鹰眼侠六位超级英雄集结在一起，成立了“复仇者联盟”，共同携手应对邪神洛基。 7.《钢铁侠3》铁皮人家族反爆大爬梯上映时间：2013年
美国超级英雄电影研究
美国超级英雄电影研究 1978年第一部正式的超级英雄电影《超人》在美国上映后，引 起巨大反响，迄今已有蝙蝠侠、蜘蛛侠、美国队长、绿巨人等多位来自漫画的超级英雄相继被拍摄成电影。尤其进入21世纪以来，超级 英雄电影的制作增加、受众上升，并出现超级英雄组成联盟战斗的影片，超级英雄电影已经成为一种值得关注的电影类型，而超级英雄电影的全球化和广受关注也成为了当前一种文化现象。超级英雄电影是一种现代的美国神话，是最适合表达当下美国的文化和时代特征的载体。本文聚焦于对1978年至今的18个系列和单集累计共111部超级英雄电影的具体研究，并以超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠三大最具典型意义的电影系列及《复仇者联盟》共18部电影为代表，结合其他不同特 征的超级英雄电影，分析超级英雄电影的时代特色、类型特征、人物建构，并通过对这些电影的总结、比较，发现他们传达的不同的美国形象特征和现代神话的内涵。结构上，本论文分为三章，包括绪论和结语一共五个重要组成部分。绪论的主要内容包括本论文的研究目的、意义、国内外研究现状和本文的研究内容、采用的理论方法、创新点及难点。第一章回溯超级英雄形象的起源，及超级英雄电影的发展历程，分析其从漫画到电影的发展原因，并将超级英雄电影发展阶段划分为五个不同时期：萌芽期、开创期、探索期、繁荣期、联盟期。分析这五个阶段电影中美国超级英雄电影的不同和代表影片的特点。对超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠三种最能代表不同时代典型意义的美国超级英雄电影进行对比分析。总结超级英雄电影作为类型电影的发展旅程。
第二章分析超级英雄形象的嬗变和美国“旅程”——历史文化变迁之间的相互关系:超级英雄的形象、类型特色与时代热点密切相关；超级英雄电影中科技因素与时代密切相关；反英雄的电影又充满时代的解构意味；跨越时代的超级英雄形象往往预示着新的文化热点及带来新的文化理念。超级英雄电影发展的背后是美国重要的文化变迁：从精英文化转型为多元文化。以超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠三个不同系列电影为例分析背后的文化认同。第三章重点研究超级英雄电影具体的影像元素：超级英雄形象的建构——制服、披风、徽章、面具、时空元素等建立的一套识别超级英雄身份的图像系统。以及这套符码在不同时代的电影超级英雄身上的变化；研究超级英雄电影中超级英雄和超级恶棍之间二元对立的叙事模式，并以约瑟夫·坎贝尔“英雄之旅”的理论对超级英雄电影的结构进行分析；超级英雄电影类型、艺术风格、电影元素的塑造和比较不同体系超级英雄电影的不同，分析英雄特质的社会群体诉求和神话嬗变。最后一部分是全文的结论性总结，对美国电影中超级英雄形象的发展、变化及规律、意义作总结。并希望对美国超级英雄电影的类型化发展的研究给中国电影创作提供借 鉴和经验。
经典影评之论述电影《艺术家》的艺术特色
一部关于电影的电影 -----论电影《艺术家》的艺术之美《艺术家》这就是一部关于电影的电影,在简单的故事背后,隐藏着复杂的情感,它不就是黑白默片那么简单,它所展现的电影工业的发展对世界的电影艺术,对个人带来的艺术影响,导演把自己对电影情感转化成一种怀旧的艺术形式,它就像就是一封情书一样,充满了浪漫的香气,还具有高雅的艺术格调,在欢笑与泪水背后,您会默默的起立为它鼓掌。 然而众多艺术家在十分困难的环境下对现实主义、人性与人道主义等艺术作品创作方面有着不懈的追求,同时也在电影的娱乐性追求中做出很大努力,取得了可观的成绩。娱乐性就是艺术的本质特性之一,也就是电影艺术的重要特性。对电影娱乐性的表现,正就是对艺术内在规律的遵循,同时也就是对人民大众文化权益的尊重。"在电影表现中适度融入娱乐性元素,使之不仅具有丰富的时代特色,同时具有浓郁的民族特色。电影艺术创作的娱乐性表现具有鲜明的特点,就是特定时代与社会各种因素促成的。电影对当代电影创新具有重要的启示,包括对艺术规律与电影规律的遵循,艺术家使命与艺术良知的彰显。 当然《艺术家》并不就是我们想像的那么艺术,它的形式或许大过于它的情感。但就是复古却就是势不可挡的一种趋势,它好瞧不再于它拥有多么让人情绪起伏极大的故事,也不在于故事有多么的高深莫测。《艺术家》并不就是所有人都能拍出来的,能够在潜移默化中勾起一种怀旧的思绪,《艺术家》的艺术并不就是集中在那些拿捏精准的摄影上,它抛给了我们一个十分值得思考的问题:“电影,就是不就是必须很花哨？”技术革新就是好事,但就是一味的追求技术,忘却艺术则就是对电影最大的不敬,如果再深入研究一下这个问题,您才终究会发现这部电影就是多么的高明,极简主义的《艺术家》狠狠的为当代的电影打了一剂强行针,在打破了时间的隔阂之后,《艺术家》用最古旧的手法还原了电影作为一门艺术在这个世界上存在的意义,这才就是它最让人欣喜与动容的地方。从艺术的审美性上讲,人类审美活动中的一种高级、特殊的形态。所谓审美,简单地说,就就是感受、领悟客观事物或现象本身所呈现的美:具体地说,它指的就是人在其社会实践过程中与客观事物或现象所历史地发生与建构的一种特殊的表现性关系。 事实上,从《艺术家》的艺术风格上讲,它的艺术风格就是非常复杂的,它既与艺术家主观方面的特点有关,也与题材的客观方面的特点分不开,它涉及到艺术作品内容与形式的各个层面,更就是从艺术作品的整体上呈现出来。同样的,艺术派别的形成有时就是自觉的,有一定的组织形式或共同宣言;有时就是不自觉的,仅仅因为创作风格类型的相近而组合在一起。这些艺术派别有的局限于一种艺术门类或体裁,有的则包括不同艺术门类或体裁的艺术家。 《艺术家》的最大亮点在于“精致的默片艺术”。当今的电影无疑就是一场华丽的视听盛筵,而来自法国的导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯选择拍摄黑白无声片既就是一种冒险,也就是一种取巧的方式。她以这种特立独行的方式重现了上世纪20年代的好莱坞,一目了然地将《艺术家》与其它影片区分开来。 而《艺术家》正就是以黑白默片的表现形式拍摄,音乐、字卡交代剧情,音效、双关阐述默片与有声片的艺术形式与角色关系,其中,这无声的力量,值得玩味。片头衬着传统配乐的字幕图案来呈现演职员名单。以一段科幻冒险片引领开场,之后发现这不过就是电影院中正在播放的一部“戏中戏”,伊始就已透过为默片配乐的雄壮交响乐来暗示“有声”与“无声”的紧密结合,来营造反讽效果与隐喻意味,颇具巧思。 一般来说,艺术作品的特定内容必须借助于一定的艺术语言才能表现出来,成为可供人们欣赏的对象。没有艺术语言,也就没有艺术作品的存在。各个艺术门类,在长期的艺术发展中,都形成了自身独特的艺术语言。如绘画以线条、形状、色彩、色调等艺术语言,构成绘画形象;音乐以有组织的乐音、旋律、节拍、速度等艺术语言,构成音乐形象;艺术语言的类型
影视艺术具有独特的审美特性
影视艺术具有独特的审美特性。电影电视是现 代科学技术与文学艺术相结合的产物。在现代科技 的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑 等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综 合性的艺术。正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对 电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直 接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成 的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情 节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于 演员的艺术。因此,我们都把电影看做是综合艺 术。0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是 按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生质 的变化。 社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化,使 影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市 场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的 影视文化出现类型化、单一化等倾向,这些倾向抑 制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。在这样的 大趋势下,影视业必须重新审视自己的审美价值体 系,特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术 品味,获得艺术生命。 一 影视文化之所以成为当代审美文化的主流,最 主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文 化的广泛传播的可能,但这也与现代人的生存方式 有关。城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越 隔膜、越来越陌生。这就使得人与人之间的交往、 对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交 往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形 象欣赏。当代审美文化也就适应人们的这一生存方 式而向视觉文化转化。现在人们到处可以看到形象, 感受到形象,甚至触摸到形象。有的研究者将这种 形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态 而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映0 到”反应0,从理性愉悦到感性娱悦的转变。以”意 象形态0为其表征的审美文化当仁不让地在社会审 美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生 活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、 电影、卡拉0K、MTV、广告艺术、时装表演等,正 是意象形态的基本承载主体。在高度紧张忙碌的现 代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间
漫威首批超级英雄上线图文稿
漫威首批超级英雄上线集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
漫威首批中国超级英雄上线！ 据英国广播公司5月11日报道，漫威与网易漫画合作的两部中国超级英雄漫画《三皇斗战士》和《气旋》于9日在网易漫画平台正式上线，这 是漫威独家授权创作的中国英雄IP。漫威漫画主编司马博表示，不仅漫 画主角是中国人，也有许多中国艺术家深入参与创作。The first ever Chinese superheroes have officially entered the Marvel universe.中国超级英雄首次正式进入漫威宇宙。 Aero and Lin Lie are just two of a batch of Chinese characters making their debut in graphic novels last week. 一系列中国角色上周在漫画中正式亮相，气旋和林烈只是其中两个角 色。 Co-authored by Marvel and NetEase, one of China's biggest online comic platforms, they are a clear push by Marvel to attract more fans across the lucrative Chinese market. 这些超级英雄由漫威联手中国最大在线漫画平台之一网易推出，此举显 然是为了让漫威在利润丰厚的中国市场吸引更多粉丝。 We may even see them interacting with Marvel heroes like Hulk and Iron Man. 我们甚至可能看到中国超级英雄与浩克、钢铁侠等漫威超级英雄互动。
从西部片的经典看美国电影的英雄主义情结
浅析《关山飞渡》、《与狼共舞》西部片的经典看美国电影的英雄主义情结 摘要 好莱坞在创造一个又一个电影神话的同时，也在引领世界电影业不断前行。在追求高票房的同时，好莱坞电影还肩负着深度文化知识观和美国价值观的传播使命，一步步影响着全世界电影爱好者的文化价值观的形成。本文主要探讨个人英雄主义在好莱坞各种类型电影中的体现及其在世界范围内的成功导入，试图分析其中的积极因素，同时希望中国观众能更客观理性地看待好莱坞电影中所推崇的个人英雄主义。 关键词：个人英雄主义，西部片，电影 宜顺论文网https://www.wendangku.net/doc/468370223.html,
目录 一、崇尚个人自由和独立，重视个人尊严 (4) （一）英雄个体的特点 (4) （二）个人自由的核心 (4) （三）个人主义价值观念 (4) 二、内在的正义感与使命感 (5) （一）英雄的正义感与使命感来自于对社会基本价值的认同 (5) （二）英雄的正义感与使命感源于对自然权利的认同 (6)
引言： 在影片中纵观主人公的人物性格和命运，开端的这场自杀未遂意义重大。这不仅改变了其人生轨迹，导致故事主线的发展，而且从一定程度上改变了约翰的世界观和价值观。自杀的念想源于那支即将被截肢的腿，约翰在苟且的活和尊严的死之间毫不犹豫地选择了后者。他纵马奔向敌方阵营的一幕将其性格中那种“尊严、勇敢、执拗、顽强”的斗士之气展现无疑，这种气度决定了他具备成为英雄的条件。邓巴死里逃生后，渴望一种全新的生活方式。于是他选择来到遥远偏僻的西部哨所—塞克威克，这里连接着无边无际的荒野，远离世俗，散发着孤独和寂寞的气味。精神上的崩溃以及无处诉说的孤苦足以摧毁一颗自认为足够坚强的心。 一、崇尚个人自由和独立，重视个人尊严 （一）英雄个体的特点； 西部牛仔的硬汉形象一直是美国人心中的精神象征。19世纪后期，美国开始了大规模的西进运动。西进的人往往都勇敢、正直而又粗犷，他们不受旧世界和旧思想的束缚，美国电影中的西部牛仔形象正是这种文化的最直接体现。 1939年约翰·福特执导的《关山飞渡》是西部片的经典之作，开创了西部片的新风格。其中主人公林果孤傲、沉着、冷静，他在大漠荒原中与自然而战、与印第安人而战的场景给观众留下了非常深的印象，他的扮演者约翰·韦恩在此片后名声大噪，成为西部牛仔英雄的代名词。1990年上映的《与狼共舞》也是一部不朽的西部传奇。影片展现了多元的文化，在雄浑壮美的西部大草原中展现历史、种族与和平的主题，给予了印第安人极大的同情。男主人公邓巴在天苍苍、野茫茫的草原与狼为伍，他的精湛骑术和神奇枪法体现了一个西部男人的粗犷与韵味，对印第安人的正义感更是增添了他个人的魅力。 （二）个人自由的核心； 美式个人英雄主义情节是缘于自身，而不是附着在神灵上的，这正是美国的自由、民主、反独裁的内在精神所在。个人英雄主义是美国活力的源泉，是其主流社会重要的基本的信念和社会共识，人们不相信眼泪，不相信宿命，他们坚信生活要靠自己去创造，梦想的实现要靠自己去奋斗。个人英雄主义是美国精神的重要组成部分。美国精神的内容非常丰富，个人主义、平等观念、乐观进取、求实创新等美国民族精神对美国民族的形成与发展发挥着独特的凝聚和支柱作用。
影视艺术概论试卷及答案
青岛胶南珠山职业学校 2014-2015学年第一学期期中考试试卷 考试科目：影视艺术概论 一、填空（15分） 1、发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。1895年12月28日，在咖啡馆的地下室里，放映了世界上第一部电影。 2、电影的基本原理是和。电影的胚胎孕育于 其表现形式分别为和盛行于宋朝，成为时人重要的娱乐形式。 3、世界“电视之父”是美国人。1923年，成功制造了第一台电视传真机。1925年，英国科学家制成了世界上第一部雏形电视。1936年11月2日，在伦敦郊外的亚历山大宫，英国广播公司以一场场面盛大的歌舞开始了电视的正式播出，这一天被公认为世界电视的诞生日。 4、1926年10月，世界第一部有声片问世,期间加入了对白的影片。1935 年，美国马默里安制作了世界上第一部彩色片。 5、1896年8月，在上海徐园“又一村”放映的西洋影戏，是我国放映的第一部电影。1905年，在他创办的丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影，掀起了中国人自己摄制影片的历史。 6、在默声电影时代，美国喜剧电影史上诞生了一位杰出的喜剧大师是，将美国默片时代的表演艺术风格带到了一个新的高度。代表作有。
二、名词解释（25分） 1、视觉暂留 2、左翼电影运动 3、景别 4、第五代导演 5、声画对位 三、简要回答下列问题（40分） 1、查理卓别林喜剧电影的艺术特色是什么？ 2、影视艺术的特征？ 3、20世纪20年代，明星影片公司、联华影片公司的创作成就及影响？ 4、一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意义？ 四、论述题（20分） 1、简述世界电影发展史经历的几个阶段及阶段特征，各阶段的主要代表人物及 代表作品？ 2、简述中国电影史的发展阶段及阶段特征，并举例说明。 五、开放题（10分） 1、你都看了哪些影视作品？请选择一个你最喜欢的作品，阐述你之所以喜欢它的原因？并试着分析一下作品？
54位漫威超级英雄
史上最全54位漫威超级英雄大全 漫威（Marvel）（即惊奇漫画）始建于1939年，2009年12月31日，迪士尼公司（DIS）以42.4亿美元的价格完成了对MarvelEntertainmentInc的收购，从而获得了蜘蛛侠、钢铁侠以及其它5000多个漫画角色的所有权 漫威漫画设立于1939年，当时公司名称为及时漫画（TimelyComics）；到了1951年更名为亚特拉斯漫画（AtlasComics），而在1961年才更名为漫威漫画。从此连载神奇四侠后，才由斯坦·李、杰克·科比与史蒂夫·迪特科等漫画家开始创造其它超级英雄与超级反派 1. 2. 3. 4.绿巨人 绿巨人浩克是60年代Marvel最早创作的漫画主角之一，是一位科学家布鲁斯·班纳受到自己开发的武器辐射而变异成的生物，具有非常巨大的力量，并以“越愤怒，越强壮”闻名。浩克代表了一种无视一切障碍、难以自控的野性，尤其是与循规蹈矩的文明人形成对比，因此他一直受到社会的敌视，与其他英雄的关系也时好时坏，但同时他仍然保持着锄强扶弱的英雄特质。浩克长期以来受到广泛的喜爱，人们把自己反抗权威、发泄不满的感情寄托在他身上! 5.黑寡妇
黑寡妇（BlackWidow）为Marvel漫画中的一位超级英雄，本名娜塔莎罗曼诺夫，由斯坦李和唐氏兄弟共同创造的人物。从小是孤儿，由前苏联政府抚养，后被训练成一名超级特工，反叛前苏联后加入复仇者。 6.鹰眼 他原是个在马戏团长大的孤儿，在电视上受到钢铁侠启发之下打扮成超级英雄，加入复仇者。擅使弓箭，百发百中，曾与黑寡妇是恋人的关系。在复联1中开始被洛基控制神智，后被黑寡妇救下，与其他复仇者成员共同抗敌。 7.死侍 ”计划得以8. 9. 用Cerebro。总得来说，Emma的心灵感应能力是不逊于X教授的。Emma还精通电子理论及电子学，并且学到了如何建造提高心感能力的装置，而且利用心感能力发挥出不同的效果。她设计出了一种心感掌控机制可以使她的影像直接进入到Jean凤凰状态下的思维之中。她有中等运动员以上的身体素质并学习过一些近身肉搏术，配合自己的钻石状态可以发挥更大的威力。Emma设计过一把像枪，曾经用于在和Storm暴风女交换思维（就是在试图拉拢Kitty的时候）。 11.万磁王? 惊奇漫画(Marvel)出品漫画《X战警》中主要敌对势力首领。出生于20世纪20年代德国中产阶级家庭，犹太人，逃过了奥斯威辛集中营的屠杀。因为这段经历使得身为变种人的他对普通人类更加严酷。他创办了变种
北京电影学院艺术理论56题
1什么是艺术风格?简述其特性。 2.简述艺术批评在形态上的分类 3.简述艺术构思的内涵。 4.简述形象思维的特性。 5.简述艺术作品的三个层次， 6.试结合某一文艺流派的产生，发展，分析艺术发展中继承与创新的关系。 7.联系实际文艺作品，谈—下艺术作品是如何实现再现与表现统一的? 8.简述艺术活动的构成。 9.简述艺术作品的层次。 10.简述艺术鉴赏的性质和特点。 11.简述艺术批评的作用和功用。 12.简述工艺美术的特点。 13.结合某艺术作品，论述审美想像的特征。 14.联系实际，论述艺术刨作主体与客体的关系 15.简述三种以上关于艺术起源的重要学说。 16，简述审美想像的特征。 17.简述艺术作品中感性与理性的关系。 18.简述一下艺术鉴赏中的主体性。 19.简述摄影艺术的基本特征。 20.请结合某—门具体艺术，谈谈你对郑板桥“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”创作过程的理解。 21.什么是典型?-试结合某一具体作品阐述一下你对艺术典型的个性与共性特征加认识。 27简述什么是审美期待? 23.简述艺术意蕴的含义。 24.简述美育活动的内涵和途径。 25，简述三种主要的艺术作品分类方法及内容。 26.简述绘画艺术的基本特征。 27.结合某部作品，试分析艺术与哲学之间的关系。 28，就某一门类艺术来分析形象思维与抽象思维之间的关系 29.简述活动的功能。 30.简述审美想像与联想的关系。 31.简述艺术意境的特征。 32.简述艺术活动中的三二种审美效应。 33.简述雕塑艺术的基本特征。 34.联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征。 35.结合具体艺术作品论述艺术形象的特征。 36.简述绘画艺术的基本特征。 37.简述艺术思潮和艺术流派之间含义的不同。 38.简述艺术与科学的关系。 39.简述艺术批评的内涵和功能。 40.简述审美理解的内涵。 41.以具体作品为例，试论艺术作品的三个层次。 42.结合艺术实践，谈谈艺术发展中继承与创新的关系 43.简述摄影艺术的主要特征。
谈从动画电影看美国的文化特征.
谈从动画电影看美国的文化特征 [ 10-03-22 09:03:00 ] 作者：孙英丽编辑：studa090420 【论文关键词】动画电影文化特征 【论文摘要】美国是一个由移民组成的新国家，没有长期的发展历史，却形成了自己特有的美国式文化体系、特征鲜明，主要包括文化的包容性、幽默性、实用主义、个人英雄主义等。文章从动画电影的独特视角分析了隐藏于其背后的文化特征，运用了比较分析的方式．结合我国动画电影的发展现状．进一步阐明了美国文化的核心．借以指导我们反思我国文化传统的优劣，更好地为我国的文化建设服务。 美国是个由移民和他们的后裔，加上本土印第安人建设并发展起来的新国家，没有长期的发展历史，同时又没有所谓单一的民族传统，但是具有资本主义世界各国当中最快的经济发展速度，是目前世界上独一无二的超级经济强国，拥有巨大的国内市场，它的经济实力又使它具有相当巨大的国际市场占有率。因此，形成了美国文化与欧洲其他国家发展所不同的特点，有着自己特有的美国式文化体系。美国文化具有多种特征，包括幽默性、包容性、实用性、个人英雄主义等等。这些特征可以从火热的美国动画电影中窥见～斑。美国动画电影是世界电影当中的一个非常具有影响力、但是又非常独特的组成部分，正越来越强地影响着全球文化的发展。研究美国文化特性有利于指导我们更好地发展我国的文化建设。 一、美国文化的包容性 美国作为一个移民国家，其文化的重要特征之一便是包容性、多元化、开放性。从欧洲、非洲、亚洲、拉丁美洲来的大批移民，带着各自梦想来到美国这个梦幻般的国度，他们把本土的传统思想。宗教习俗、习惯等文化带到美国，成为美国多元化发展的基础。任何国家的文化在美国这里都能够找到影子，正是因为美国没有自己的传统文化，才能融合各国的文化，从而创造出了让世人瞩目的“新文化”。 同时美国文化随着时代发展，其文化的包容性不断地被显示出来。一方面美国具有比较开明的思想和生活方式，另一方面有能够包容不同国家的文化与习俗。如在影视娱乐业方面，美国动画电影已垄断了世界动画影视业的大半天下，他们的题材来自世界各国。如动画电影《埃及王子》是来自埃及文化，《小美人鱼》取材于丹麦童话，《花木兰》《功夫熊猫》取材于中国等。这些影片无不大获成功。究其原因，其高明之处就在于他们对这些国家以及文化内涵的处理上。美国是一个生机勃勃、富有创新精神的国家。以《功夫熊猫》为例，影片中处处展现着中国元素，“中国乐曲”“中国功夫”“国宝熊猫”，中国特色的食物如饺子、包子、馒头和阿宝家传的“秘制汤面”等无一不体现着华夏风味，能将中国元素及中国文化这样潜移默化地具体地应用于影片中，把这样传统的中国文化和中国武术直观、幽默地展示给世界，捷足先登，做到了中国的艺术家们想做而未能做到的事情。这种包容、开放的精神实在是令人佩服。但另一面又显现出美国文化的侵略性的一面，美国正是通过对其他国家和民族的文化资源进行“美国化”，贴上美国的标签之后，再重新推广到世界各地，并为其刨造出巨额利润。不过，我们更应该反思的是中国电影文化业的现状，过于狭窄，缺乏敏锐的洞察力、创造力、想象
Marvel (漫威)的超终极世界观介绍
[史诗级]Marvel (漫威)的超终极世界观介绍
Prehistory（史前的历史） 在西元前一万多年，亚特兰提斯跟Lumuria 是两个在古代地球最强大的先进文明，但两边也开始互相作战，使得两大帝国都毁灭，只剩下残余的幸存者，如Namor（奈摩）。而这时也有个叫Inhumans 的种族，但他们住在自己位於喜马拉雅山里的Atillan 首都，隐藏於人类社会之下直到现今时代。 这时的冰霜巨人族，是跟北欧神共同住在Asgard，因为奥汀跟一个女冰霜巨人有政治婚姻，藉此也生出洛基这儿子。而洛基跟他另外两个同父异母的哥哥－索尔和Balder ，日后变成Warriors Three（三战士），奠定许多战功，可Balder 总认为洛基会背叛。果然，洛基母亲是冰霜巨人的间谍，她要儿子洛基夺走北欧神的力量来源Norn Stones，结果被Balder
发现，洛基拿起弓箭射死他，奥汀知道后，把洛基放逐到人界 World War II（第二次世界大战） 在一七七七年首次拜访地球后，外星物种Chitauri（详见复仇者电影分析文章），在二十世纪初又再度出现，这次他们变形成人类的模样，以在幕后煽动的方式企图征服世界，真实历史上许多著名的流血事件，在终极世界观都是他们造成的。一九零四年，由一个高度外星文明所开发的高知觉机器人The Vision（幻视）也坠落到地球，企图告知行星吞噬者Gah Lak Tus 的到来，但由於太空船失控，於是坠毁到俄罗斯境内的通古斯，造成了通古斯大爆炸的事件，随后就被俄罗斯军方带到隐藏基地，进行反向研究的实验。一九二零年，Chitauri 终於渗透了德国的政治，而他们的干部吞噬了一个名为Herr Kleiser 的高阶纳粹军官并取而代之，当作中间人让纳粹接受自己种族的外星科技武器，并促使第二次世界大战爆发一九三九年，一个叫做Baron Zemo 的纳粹干部来找希特勒，因为他找到北欧神的圣石Norn Stones，所以要求十万大军来攻打北欧神故乡Asgard。而Baron Zemo 先用Norn Stone 带纳粹军队来到冰霜巨人的世界，起初冰霜巨人还打算杀死他们，但Baron Zemo 则脱下面罩，揭露出他的真面目，就是拥有一半冰霜巨人血统的洛基，於是冰霜巨人跟洛基结盟。战争扩散整个Asgard，奥汀成功抓拿洛基，将他关在一个没有任何出路的监狱里。这时冰霜巨人首领Mammon 变成一头狼咬死奥汀，这使得世界之树燃烧，第一次诸神黄昏开始，随后索尔杀死Mammon。但奥汀的死却让整个Asgard 停摆，於是变成灵魂的奥汀，先将Balder 的灵魂转生成Donald Blake，接著再把会因战斗而疯狂的索尔送到人类世界。 二战初期，罗斯福总统为了因应纳粹的外星武器，决定发展代号为重生计画的超级士兵实验。而这时美军士兵尼克?弗瑞跟加拿大士兵James Howlett 因偷窃民宅而被捕，就被当作这项计画的实验品。尼克被带往一个未知的地点，接受亚伯拉翰?厄金斯的超级士兵血清其实验，成为世界上第一个超级士兵。至於在加拿大，有一个名为Weapon X 的实验室，他们企图创造自己版本的超级士兵，於是所属科学家发明一个变种基因，只要施打下去，就可以让人有超能力，变成名为突变人的超人类。於是James Howlett 则被秘密送回家乡加拿大的这里，进行秘密基因改造，成为世界上第一个突变人，代号是零号突变人，或者Ｘ突变人。有鉴於改造基因的成功，Weapon X 团队开始将突变基因传播出去，让世界开始出现大量的突变人。 随后，James 逃出Weapon X 基地，但记忆被洗掉只记得叫罗根，但随后又被抓回去，进行一些战场上的特殊任务。而尼克也成功逃出实验室，因此军方找寻一个瘦弱的年轻人－史帝夫?罗杰斯，让他成为一个新的超级士兵，但就在史帝夫的实验成功后，纳粹的间谍杀死厄金斯教授，使得史帝夫成为这次实验下唯一一个超级士兵。罗斯福总统希望有个象徵，於是要史帝夫穿上美国国旗的配色，让联军充满士气，但也开始跟Chitauri 族硬碰硬。一九四五年，Herr Kleiser 企图在冰岛的基地，用氢弹射向白宫，美国上尉去阻止并成功破坏，却反而落入冰山下，随后昏迷并陷入假死状态六十多年。 Superhuman War（超人类竞赛） 接著回到美国的尼克，但他选择不隐姓埋名，决定公开自己，因此成为一名战争英雄。之后尼克被编入在神盾组织下，也藉由处理中东问题时与罗根再会。被罗根救回的尼克，听从
解构美国漫威英雄系列电影
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/468370223.html, 解构美国漫威英雄系列电影 作者：熊晨溪 来源：《声屏世界》2016年第08期 摘要：随着电影《复仇者联盟》1、2的大热，全球范围内又再次刮起超级英雄旋风。特 吕弗曾说：“当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会学意义上的事件。”电影是美国输出主流价值观与意识形态的重要方式，超级英雄类电影更是其代表类型，一直以来层出不穷，兴盛不衰。作为近年来盛产超级英雄电影的代表，文中试图运用后殖民主义批评、消费主义批评以及女性主义批评理论对美国漫威英雄电影进行解构，透过影片了解其输出的美国式价值观与意识形态及其商业化的运作模式。 关键词：漫威电影超级英雄解构 美国漫威公司由1939年建立漫画公司发展至今，创立了一系列包括蜘蛛侠、钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、金刚狼、蚁人等8000多名极具影响力的漫画角色。其麾下的角色都是具有独特个性拥有不同特殊能力的超级英雄或大反派，创造了一个神奇帝国的同时其传递的美式价值观也影响了几代人。 新时代后殖民主义植入方式批评 随着媒介技术的发展，漫威的角色陆续被搬上了电影大银幕，其科幻的故事内容配合好莱坞绚丽的特技，让受众在怀旧的同时也得到了视觉上的满足。由于受众的年轻化，这类电影也成为西方后殖民主义对青年人新一轮狂轰滥炸的载体，使其在热血沸腾的情节中，在一轮轮的视觉盛宴中不自觉的吸收、崇拜以美国为首的西方价值观。下面将从几个方面探讨漫威电影中传递的意识形态对社会的影响。 首先是电影传递的“个人英雄主义”。在漫威电影中，英雄人物总是孤身一人冲锋陷阵，并以保护他人的想法而拒绝接受他人的帮助。我们在影片中常常能够看到蜘蛛侠一人对付比自己形体大几倍的变异怪物，同时还要保护周围的普通百姓不受伤害；看到钢铁侠穿着多功能战甲穿梭于城市之间，轻松甩掉全程警察的追捕；看到金刚狼总是不听别人劝告，克制不住自己的情绪只身救人……这是漫威常用的情节模式。这种套路用在拥有超能力的角色身上看似合乎情理，但放在受众身上来看，每个人都向往成为电影里的那个英雄，通过惩恶锄奸来得到世人的崇拜。试想一下倘若是大家齐心协力消灭敌人，把个人英雄主义淹没在集体主义之中，那么那种被世人瞻仰的崇高感又向何处寻觅？阿德勒认为：“一个人为了显示自己比别人更加重要，内心深处会希望自己能克服弱点，超越自我，成为一个人人仰慕的大英雄。”因为每个人都希望自己特立独行与众不同，尽量避免和别人拥有相同的想法，私下都认为自己是对的。因此，电影试图通过一种个人主义来消解集体主义，使得世故人情已经冷淡的社会变得更加一盘散沙，没有凝聚力的社会也难以对统治阶级构成威胁。