小型演播室灯光解决方案

中小型电视台演播室音响系统建设方案探析

随着电视技术的发展，电视节目的制作手段日新月异，各类演播室的技术装备设施越来越先进，功能越来越齐全，较好地提高了节目的质量和水平，制作的各种综艺性演出、知识竞赛等节目深受人们的喜爱。作为电视台演播室的关键技术之一，演播室的音响系统建设的好坏将直接影响着节目的优劣。因此，要满足观众日益增长的欣赏水平和对节目质量和类型的要求，必须根据演播室的的设计状况和使用情况建设一套高性能的音响系统。下面结合肥城电视台演播室音响系统的建设使用状况，和大家共同探讨一下中小型电视台演播室音响系统的建设方案。

一演播室音响系统的设计思路

根据各台的实际情况（特别是县市级电视台），不可能建造多个演播室，因此，演播室音响系统就要具备功能多、稳定性好、易于连接、适合多种节目录制及现场直播等特点。设备配置以现场扩声为主，设备选型均依据国际上先进、经济上合理、使用上安全可靠、维护上便利快捷的原则，保证有良好的扩声效果。同时扩声系统设计应具有良好的实用性和可调性，可以随时进行手动干预调整和人工切入，以随时根据需要进行系统调控和应急切换。

在演播室音响系统建设过程中，要始终坚持充分考虑场地自身的实际，既有自己的功能特色，又要符合科学和先进的系统设计思想。为了建立一套技术先进、性能稳定、功能齐全、使用方便的音响系统，在设计上应从以下几个方面考虑：

* 先进型原则：采用的系统结构应该是先进的、开放的体系结构，和系统使用当中的科学性。整个系统能体现当今技术的发展水平。

* 实用性原则：能够最大限度的满足实际工作的要求，在满足功能需求的基础上操作方便，维护简单，管理简便。

* 可扩充性、可维护性原则：要为系统以后升级预留空间，系统维护是整个系统生命周期中所占比例最大的，要充分考虑结构设计的合理、规范对系统的维护可以在很短时间内完成。

* 经济性原则：在保证系统先进、可靠和市场价格比的前提下，通过优化设计达到最经济性的目标。

* 系统的高可靠性：系统的高可靠性是本系统的首要原则，系统必须能满足长时间连续运行的要求。

二演播室音响系统设备配置

以肥城电视台演播室音响系统建设为例。

1. 调音台

调音台是整个音频系统的核心设备。通过它对各种音源信号进行传送、处理、分配。在专业扩音和录音系统中，都是以调音台为中心，把各种声源设备、输出设备和信号处理设备连接起来，完成扩音或录音工作。根据实际情况，经过多方比较，肥城电视台演播室选择了英国声艺公司的Soundcraft系列调音台。该型号调音台具备32-40路单声道，4路立体声输入；8路编组，6路辅助，11×2矩阵，128个场景存储，带表桥及左、右、单声道输出。32路输入通道具有独立的光柱电平显示，6段均衡调节，不同制式的输入接口。另外，还具有哑音编组，对讲等功能，方便进行联络及调节。除了完善的功能，该调音台的音质也堪称一流，作为扩声设备游刃有余。

2. 音源设备

综艺节目的音源多种多样，演出人员的水平参差不齐，因此，我们配备了卡座、CD、MD以及数字录音机，设备选用了TASCAM公司的产品，该公司产品性价比高，使用简单方便，完全可以满足重放不同记录媒体的需要。

为了满足不同节目演出的需要，我们配置了几种不同类型的话筒；6支鹅颈式话筒用于访谈类节目及知识竞赛等语言类节目的使用。3支吊装观众席话筒用于现场的拾音。3支大膜片多指向电容话筒用作合唱，5只动圈话筒用于乐队的拾音。另外，为了满足主持人，以及小品、歌舞等节目的需要，还配备了美国SHURE UHF频段无线话筒8套，手持及领夹式无线话筒6套，头戴式耳麦2只，该系列无线话筒采用分级接收技术，性能稳定??明了简单，并具备增益调整，咝声切除，压缩控制，直通选择等功能，使用起来非常方便。

3. 扩声部分

扩声系统主要由扬声器和功率放大器组成。在音响设备中，扬声器占着举足轻重的地位，因此在整套系统的配置过程中，如何选择质素高、音质好的扬声器也占着很重要的因素。根据现场的建筑及声学特性，我们采用双通道工作方式，以4只英国OHM（奥妙）RW-6中高音音箱作为主音箱，2只英国OHM（奥妙）RW-5作为辅助音箱，2只英国OHM（奥妙）-8超低音箱营造更强烈的现场气氛，根据舞台设计采用4只英国OHM（奥妙）RW-2音箱分区放置，为演员提供真实、均匀、声压合适的返送声音。二分频设计，辐射性能非常好，非常适合演播厅的使用。配套功放采用英国OHM（奥妙）EA系列专门为英国OHM（奥妙）系列音箱设计的顶级功放，在功率匹配、阻抗匹配、音质补偿、瞬间响应等各方面都能全面照顾，可靠性高，功率强劲，使系统配置达到最佳。

4. 监听部分

采用2只普通监听音箱扬声器作为左右声道监听。

5. 周边设备

选用合适的周边设备，可以使我们能够对声音进行更准确的调整，使现场得到完美的声音效果。我们在主输出通路接入美国进口均衡器，通过对不同频率或频段的信号分别进行提升、衰减或切除，以达到加工美化声音和改进信道传输质量的目的。采用反馈抑制器有效的抑制啸叫，提高传声增益。采用同型号双通道压限器对音频信号进行动态范围的压缩或扩展，以达到美化信号、防止失真、烧毁后级设备及降低噪声等目的。同时为了兼容其它设备，还配置了进口数码多种效果器，进行各种声音处理，满足各种不同功能的需要。

三演播室音响系统的技术要求

演播室音响系统要能承担制作综艺术节目、文艺演出等现场直播和录制的各项功能，基本要求如下：

* 方案设计要达到电视演播室音响技术指标的标准，做到音色清晰，音质优美，保证场所有较高的语言清晰度，并能长时间提供足够的声压。

* 在演播室使用中无音驻波、无啸叫。拾音效果良好，无干扰，场地各个位置无明显回音、颤动回声和声聚焦等音质缺陷。

* 声强满足演播室要求（观众区92dB左右，舞台区83dB左右），声音覆盖服务区内，声音与频响覆盖均匀。

音响系统的使用功能除能满足音乐扩声的要求外，还满足语言扩声的要求。

* 整套系统的设备在正常使用中各种噪声指标小于规定限值。

四关于演播室音响系统的“声质量”问题

所谓“声质量”就是包含扩声系统的底噪音，有效动态及音质等，其中系统噪声除了电声器材的因素，还与电源的纯净度密切相关。电源对扩声系统的工作质量有着十分密切的关系，不仅直接扩声系统的效率，也会对扩声的质量产生直接影响。一个良好的扩声系统，首先要保证电源质量。演播厅扩声系统的电源极易受灯光等大负荷电器的动态影响。因此，对音响系统采用独立电源供电并配备具有滤波功能的，供电功率足够的交流稳压器，并对电源进行可靠接地，尽可能减少电源对系统的影响。

抗干扰也是扩声系统的一个重要问题。现在设备的自身防护都不成问题，主要就是设备间的连接方式和连线的影响，在连接时可能产生的自藕干扰。各类音源信号、话筒拾取的舞台信号及现

场观众席的声音通过设置在舞台两侧的接线箱输入到调音台，经过调音台编组分别输送到不同的输出通道：编组1、2的信号经过均衡器和反馈抑制器的调整，输送到电子分频器分离出中高音和低音信号，分别经过功率放大器输出到中高音音箱和超低音箱进行现场扩音。编组3，4的信号输送到返送处理器，经功率放大输出到返送音箱，为演员提供真实、均匀、声压合适的返听信号。编组5、6输出到监听音箱，供调音师正确的调整各路??实的声音效果。编组7、8返送到音源设备，可以对调音台的输出信号进行录制，利用这个功能，我们可以将整场演出的节目按照节目顺序串编到一起，这样我们通过录音时调整不同音源的电平和音频特性，使音源输出趋于一致，同时减少了音源种类，降低了现场调整的复杂性。主输出经过音频分配器分别输出到中心机房和转播车，满足现场直播和现场录制的需要。所有输入信号通过各自的辅助输出，输出到外围效果处理器，进行处理后返送到调音台，得到不同风格的音质，给调音师创造良好的创造空间。所有输入信号均经过跳线盘连接到调音台，可以方便的对各路输入信号进行串接，并随时根据需要进行系统调控及应急切换，从而最大限度地保证系统的声质量

虚拟演播室技术及制作流程综述

虚拟演播室（Virtual Studio）是近几年来兴起的新一代视频制作设备，相对于传统的演播室系统，它具有制景费用低、更换布景方便、便于发挥主创人员的创意的特点，特别适合中小型的播报类和访谈类节目，给电视台和中小型影视制作机构的低成本演播制作带来深刻的变革和广阔的应用前景。

传统演播室的节目录制经常使用色键抠像技术，将在蓝背景前录制的前景画面（如播音员、主持人）与背景视频画面经色键器合成，产生所需的节目画面供播出或录制。由于前景和背景的图像没锁定，摄像机运动时，背景无法随之变化，造成前景播音员在背景上漂浮。虚拟演播室可以产生与摄像机的运动同步移动的背景，使演播室抠像技术产生重大进步。

一虚拟演播室技术特点

1. 虚拟演播室系统构成

典型的虚拟演播室系统是由摄像设备、摄像机位置参数拾取、计算机图形发生器、图像合成设备和图形处理软件组成。

在蓝背景中的演员由前景摄像机拍摄。摄像机在演播室中的空间位置参数，摄像机的倾斜、转动、翻转运动参数，摄像机镜头变焦、聚焦等设置参数被送入计算机图形发生器中，实时生成与前景图像保持正确透视关系的背景图像。然后，前景图像（包括演员和真实场景、道具）与计算机生成的背景图像通过色键控制器合成。输出的图像可以直接播出或记录在存储媒介上。

2. 虚拟演播室关键技术

虚拟演播室技术包括摄像机跟踪技术、虚拟场景设计和蓝背景技术、灯光技术和色键技术等（1）摄像机跟踪技术

摄像机跟踪技术可以获取摄像机在演播室中的实际位置参数和运动参数，这些参数提供给图形发生器对保证前后景之间的联动和前后景之间的遮挡关系、实现真实摄像机与虚拟摄像机的锁定是必须的。目前，摄像机跟踪技术主要有图形识别和机电传感两种方式：

a. 图形识别法

图形识别实际上是一种"运动估测算法"，它可以对运动画面进行精确的计算，获得摄像机的各项运动参数。实际应用一般采用有浅蓝色网格图案的深蓝色背景板，拍摄时，系统会对网格进行定

位追踪，通过对每幅画面中许多像素点亮度信号进行计算，可以得出画面的移动和比例的变化，用这个测量值和运动参数建立一个关于像素子集的联立方程。为了减少计算误差，可以一个基准帧为基准对每幅画面进行计算。

b. 机械传感法

基于机械传感器的摄像机跟踪系统最精确，传感器安装在摄像机三角架、底座、升降摇臂的摇摄轴、俯仰轴上和镜头的变焦、聚焦环上以及滑轨推车上。它采集摄像机位置和透视数据，编码量化后通过RS-232端口或RS-422端口传送给图形发生器。

图形识别方式和机械传感器方式各有其优缺点。

图形识别方式的优势在于：不需要对摄像机进行改造，无需镜头校准，便于摄像师操作，摄像机可以不用轨道进行移动；一个跟踪器可同时用于多个摄像机。其不足之处在于：要对每幅画面进行大数据量分析和计算，对前景图像加配视音频延时器，加大了视频延时量；为了精确的跟踪，必须使网格图案保持清晰，这使得摄像机景深范围受到限制，摄像机的焦点必须始终保证在网格上，主持人有时会显得模糊；只有当画面中含有一定数量的网格图案时，系统才能进行测量计算，使得演员的活动范围受到一定的限制，无法拍摄一些特写镜头；由于背景有深浅两种蓝色，对演播室布光要求比较严格，对色键器的质量要求很高。

机械传感方式可以弥补上述图形识别方式的不足，摄像机参数测量的精确性和稳定性好；数据处理延时量小；演员在蓝色布景范围内的活动自由度大。其缺点在于：摄像机运动范围和轨迹受跟踪器工作范围约束，移动不便；定位、镜头校准过程复杂。由于镜头上要安装传感器，摄像机的类型受到限制，必须是ENG/EFP式。

从实际应用看，采用机电传感器方式的虚拟演播室系统多于图形识别方式的系统。

（2）虚拟场景设计与生成

虚拟演播室中的场景、道具通常由计算机产生，可以实现常规演播室中不能做到的更大的空间背

景和现实生活中不可能见到的景观。虚拟场景可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机三维软件及材质创作的二维或三维图形。随着PC机的计算能力、绘图能力和视频处理能力的极大提高，当前的艺术导演可以采用更开放的平台及软件例如softimage、Wavefront、Alias或3dmax建立三维场景。

虚拟场景按照是否实时读取场景源文件并对源文件实时渲染，可以分为三维虚拟演播室与两维半虚拟演播室。

两维半虚拟演播室是指在三维建模环境中(如3DMAX、Softimage、Maya、Alias/wavefront等)提前渲染成一张特别大的广角位图做为虚拟场景，其图像的水平和垂直清晰度应不小于1024像素值。将该图片安装到系统主机中，合成场景时根据摄像机镜头的运动状态对图片进行处理，选择图片的一部分与前景进行合成，同时场景中加入一些三维的小物件和遮挡物体，增强场景的真实性。而三维虚拟演播室是指虚拟背景由计算机在场景合成时实时渲染。采用这种方式建立三维模型中的虚拟摄像机受演播室中的摄像机运动参数控制，当真实摄像机的镜头或位置参数变化时，虚拟摄像机同步变化，并实时(50场/秒)生成虚拟背景图形。

二维半采用事先不限时地进行渲染生成背景和遮挡掩膜的图片文件，而真三维是读取3D Max、Maya、Softimage等三维建模软件制作的场景源文件。二维半系统的场景生成比较简单，按照摄像机机位的参数对背景图和遮挡掩膜进行处理后生成演播室背景信号。而真三维系统包括场景调度、物体运动、灯光调节、特殊效果调节等模块，功能更为强大。

从场景设计角度来看，由于二维半系统采用事先生成虚拟场景图片，可以设计更精细和更复杂的场景。场景中物体边缘的反走样、光线跟踪、镜头特效等都可以运算得非常到位。通过有效的插值算法，可以保证镜头推拉、俯仰、平摇过程中背景的平稳变化，再加上丰富的大屏幕切换特技、无限蓝箱、深度键等实用功能，可以满足大部分节目制作的需求。真三维系统是对场景源文件实时渲染，场景精细度和复杂度受系统硬件和软件的限制较大，常常不能有反射、折射、特效等等。

二维半虚拟演播室更适用于对实效性要求高的节目制作；而真三维虚拟演播室更适于对镜头灵活性要求高的节目。

（3）蓝箱设计

虚拟演播室中的摄像机所拍摄的是以蓝色为背景的主持人画面，其全部蓝色区域将被合成到计算机三维软件生成的虚拟场景中。

虚拟演播室的摄像室一般是由一面或多面蓝墙和蓝色的地板组成的“蓝室”，对蓝色舞台没有实际的物理尺寸限制，真实蓝背景的大小可以决定有多少演员在虚拟场景中活动。建立更大的蓝色墙壁或采用蓝色的边墙是得到更大摄像机视角范围的办法。需注意，正面临近的墙角应大于90度，这将更容易打灯光，并且墙壁之间也不会互相反射。当摄像机取远景时，不仅需要播音员身后是蓝色，地板也要求是蓝色的。地板应该足够大得包括阴影，否则落在真实背景之外的阴影将被剪除。在蓝背景中应采用圆滑的角落，因为对折角打光会非常困难，需要在键控器上进行额外的调整来均匀明暗差异，这也使保留阴影变得更困难。

（4）灯光布光技术

虚拟演播室灯光通常采用三基色柔光灯，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，使主持人肤色自然真实。节目中的主持人通常会有一定的活动区域，因此，对前景主持人布光不能用新闻类节目的定点布光，而必须采用区域布光。传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景主持人的影响就必须树立立体布光的理念。

先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景主持人布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱墙面进行适当补光就能满足色键抠蓝的要求。前景与虚拟背景完美融合的关键在于前景与蓝箱的科学而合理的布光。

在通常情况下，蓝色舞台需要被照得非常均匀。在虚拟演播室中通常用冷光。大多数经常使用的冷光类型是KINO FLO及VIDESSENCE。如果没有冷光，有时可以用蜡纸盖住标准演播室的灯光来代替。建议亮度是120瓦左右。

灯光应经常保持足够高的角度来使阴影落在地面上而不是背景墙上。这样可以允许用户制作虚拟演播室比真实演播室深得多的特技。地面上的阴影使观众看到真实物体与虚拟地面结合的仿真效果。

地面的辅助光。如果没有来自下面的灯光，只能靠蓝背景对灯光的反射来照亮前景物体的下面部分。这将影响键的效果。演员及真实道具在蓝室中投下的影子也要随演员及道具一起进入虚拟空间。影子的方向要和虚拟空间中的光源方向一致。为表现虚拟背景中地板反光的影子效果，可在蓝室地板上铺设蓝色透明塑料。虚拟演播室中的影子效果一般只限于地板，但如果要求演员或真实道具的影子投射到虚拟空间的墙壁上，就要在蓝室中相应于虚拟墙壁的位置上放一个蓝色物体以产生这种阴影效果；如果要求影子投射到虚拟空间的不规则物体上，需要在蓝室中用灯光模拟出逼真的影子效果，实际很难做到。

虚拟演播室系统虽然不局限于蓝色，但蓝色有几个优点：一是亚洲人的黄皮肤比较适合在蓝背景下键出；其次，物体周围的蓝色弱色调没有绿边弱色调显眼；三是演员们在蓝色环境中工作要比绿或红色环境中愉快。

（5）色键技术

虚拟场景不仅有背景，还有前景，如桌子、讲台等，演员甚至可以进入一个虚拟物体中去。画面中真实的、虚拟的物体间的关系比较复杂，要想实现完美自然的叠加，就需要具有特殊功能的高级色键技术，因此，产生了一种被称为Z轴深度键的新技术。目前主要有基于层次级和像素级的深度键。层次级深度键技术将物体分别归类到数目有限的深度层中去，所以，演员在虚拟场景

中的位置无法连续变化。像素级深度键技术把构成虚拟场景中的每一个像素都赋予相应的Z轴

深度值。虚拟物体、真实物体和演员可以动态地相互遮挡，从而增加了虚拟场景的真实感。

二虚拟演播室运作流程

下面以《东方夜谭》节目为例子，简单介绍虚拟演播室的运作流程。

1. 主编或策划文案提出节目的制作要求

《东方夜谭》是主持人刘艺伟与现场嘉宾的播报和访谈类节目。编导和美术人员要首先确定出现在虚拟场景里有多少人，接着要确定景别流程，主持人和被采访嘉宾的位置变化即走位方式，进场和收场，镜头切换、特写等。《东方夜谭》为主持人站立播报和与嘉宾座谈设计了两套虚拟背景方案。导演必须就每个镜头细节与虚拟场景设计者事先沟通，使其充分理解导演的意图。

2. 虚拟设计制作人员用计算机创建虚拟三维演播室

《东方夜谭》使用两维半的大洋VRset虚拟演播室系统制作，这是根据节目类型、制作量、栏目成本、系统使用成本来综合考虑的。根据经验，将虚拟演播室背景制作分为室内风格和全虚拟风格。室内风格类似于建筑室内设计，但有很大不同，因为设计是为电视画面服务的，最后效果要落实到4:3或16:9画面中，要解决主持人和背景主次关系和构图，场景层，色彩关系，虚拟灯光和演播室灯光关系，前景实物搭配关系，甚至要考虑主持人衣服颜色等。在场景层上要考虑实际演播室的透视关系，解决好前景、中景（主持人）的透视关系，在全虚拟风格的虚拟背景设计中尤其重要。另外，画面的协调性也很重要，虚拟背景是为主持人和嘉宾服务的，所以尽量不要喧宾夺主。具体实施上，一般用3D Studio MAX、Softimage 3D、Photoshop和一些高端渲染器等三维或二维图形图像制作软件来创建模型及模型中需要的贴图。

3. 演播室制作和录棚预调整

虚拟场景设计初步完成后，要将场景数据转交给演播室制作人员，通过文件格式转换输入到虚拟主机里。在虚拟演播室工作流程中，先导入虚拟背景，打开棚里灯光，先在计算机内调整虚拟摄像机；先锁定演播事所有的摄像机的空间位置，然后同时进行蓝棚电平增益调整，通过摄像机的传感器将机械跟踪信息传递给虚拟主机来进行位置跟踪和蓝背景键出的工作，最后反馈给监视器，由切换导演来切换镜头完成录制。在演播室制作人员调整时，灯光师，摄像师和主持人替身都在协调工作，同时完成布光，主持人预走位，锁定焦点和景深等各项必要的工序；而主持人和嘉宾一边化装一边熟悉台词。当所有工序完成时就转入正式录制了。

与传统演播室相比，主持人或演员所处的现场已不再是五颜六色的舞台，取而代之的是一个全部涂成蓝色的房间。摄像师的拍摄对象主体只剩下了主持人或演员，机位的运动效果体现在电脑所建立的虚拟场景中.摄像师和导演分别通过监视器和电脑终端才能看到，他们与虚拟演播室软件的操作者共同控制整个节目。

与传统后期特效制作相比，虚拟演播室具有“实时键出抠像”和“实时追踪”两大特点，几乎不用生成，键出抠像效果远好于后期软件抠像，在电视节目制作越来越注重效率和成本的今天，满足节目质量又节约工序时间的虚拟演播室技术将发挥更强的作用。

三虚拟演播室技术展望

虚拟演播室技术经过数年的发展不仅在关键技术上有了很大改善，而且还在系统类型和应用领域方面有了较大扩展。

虚拟演播室技术最初只是用于演播室节目的制作，现在它广泛用于体育节目报道及广告制作，出现了以虚拟演播室技术为基础的虚拟和数字重放系统、虚拟广告系统等新技术。

1. 虚拟重放系统和数字重放系统

虚拟重放系统主要应用于足球等球类比赛的转播及评论节目。它可提供球场、队员及球的动态三维图形画像，同时可连续改变虚拟摄像机的拍摄视点。可部分代替慢速重放，可从各个角度模仿真实比赛的情况，因此呈现在观众面前的将不再是“有争议”的或是难以判断的情况。数字重放系统主要应用于体育比赛的报道及评述节目。它能迅速重放各种精彩场面，在重放时，通过使用先进的视频跟踪技术，可突出显示并自动追踪关键运动员或球，可在视频图像上直接描画各种箭头、轨迹、路线和标志。对于观众来说，数字重放系统可使他们更清楚地了解比赛中的每一个细节，从而能更好地欣赏比赛。

2. 虚拟广告系统

虚拟广告系统可在体育节目或文艺节目的直播期间，将演播室制作的虚拟广告牌插入到赛场或表演场地，甚至替换掉场地上原有的广告牌。利用虚拟广告系统有很多优点。首先，在对不同的地区进行转播时，可插入不同的广告，增强广告的有效性，提高资源利用率。另外，赛场上的广告可以不再是静止的，可以将插入的虚拟广告做成动画形式，各种二维或三维的动画广告更能吸引

观众的注意力。此外，使用虚拟广告后，广告位置不再局限于场地的边边角角，如果愿意，整个场地都可以放置虚拟广告，广告尺寸也不会有任何限制。而且，虚拟广告可插入到以前无法利用的空间，如水面、沙滩、雪地或高处。

随着数字视频技术、计算机技术的发展，虚拟演播室技术也在不断地发展和完善。虚拟演播室已不仅仅在电视台应用，在气象台、企业、学校也引进了虚拟演播室使其成为一种有力的节目制作工具。目前虚拟演播室技术的应用也扩展到了互联网上，出现了具有虚拟实况和网络重放功能的互联网节目，比如最近的IPTV技术模式可以通过互联网即时欣赏到全运动的三维比赛精彩场面，还可以在互联网上分析关键的比赛瞬间。

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案 为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面,对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备,还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此,四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室,其中最大的演播室为1500平方米,在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。 一.灯光系统技术方案阐述 演播室灯光系统主要由:灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1、灯栅层 演播室的灯栅层又称设备层,主要就是用来安装吊杆的提升电机,变频柜,承重点(吊点)主要用来提升临时性灯架或景物,每个吊点的设计荷载为3吨。 电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上,所有的金属构件均有可靠接地,阻抗小于4欧姆。

设备层采用可透视钢板网敷设,灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景,钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片,避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞,保证灯具动作运行正常,灯光人员在设备层上的维修保养,提供安全、可靠的工作平台, 2、吊挂系统 吊挂系统就是演播室灯光系统的重要组成部分,它包括吊挂装置与吊挂控制系统。 演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素,还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。 我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有:多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式;吊杆选用铝合金型材杆体,配置双包络减速电机及收线筐,所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等,它们都能接受控制台与手持遥控器的信号进行升降控制。

演播室设计说明详解

演播室设计说明 灯光设计说明 我方通过建厂至今上千项工程和客户要求，以及长期工程中总结了十分丰富的灯光理论和实践安装布光经验。 照明从思路上可分为基础照明（底光为冷光灯、天幕灯），重点照明（聚光灯），和装饰照明（冷光灯、红头灯、散光灯）。底光和装饰照明对环境全面覆盖，照明有适当的比例，一般稍暗。 重点照明是针对人物重点部位，例如肩部和头部进行深度刻画，当然也包括物品的重点部位，一般比基础照明亮度高2-3倍，装饰照明对环境进行装饰，增加空间层次的照明，一般小型演播室大概采用以上几种方法。 1、电视灯光对灯具的要求：一些经验告诉没我们，开始用灯光照射人物时，过多阴影及造成的反差会影响画面质量，灯光反差太大使人物面部耳鼻等容易显现，出像效果不好看，必须采取措施减弱影子，柔化光线，布景也需要控制阴影，所有的影子必须从黑色转换到灰色或更浅色直至消除。另外布景所有的暗区边角也必须注意，因为黑色的地方会变成讯噪，影响电视图像质量，因为影视照明以一般的普通照明为主要的，其次再考虑轮廓光的布置，顾使光线非常柔和，且无光斑边界的灯具才适合演播室的照明。 根据以上的总结经验，结合演播室的实际结构，采取冷光源外加热光源的设计方案是可取的，使光源柔和均匀，又有聚光灯加重照度刻画人物轮

廓有立体感，照出人物能达到满意效果。 2、吊杆的布置：演播室按照各种节目设计，恒力铰链吊杆是按每灯一杆设计，其功能主要是起到伸缩作用，可高可低，任意调整。有弹簧控制有恒力作用，可停在任意高度，方便照明，调整角度方便灯光师使用。 3、铝轨布置和使用：铝轨是在焦作专业轨厂定制的专业影视灯光吊杆桁架，工字型80MM高×60MM宽，结实耐用，由固定轨用固轨支架安装在天棚上，固定轨上安装万向头，万向头下安装活动轨，利用万向头活动轨在规定轨上滑动行走。左右各一条固定轨，就像火车在轨道上行走，可以停在任意位置，方便实用。 4、布线要求：在此工种中，我方设计了2×10MM2阻燃电缆线，可以容纳1.5KW电流，为一灯一线设计，安装在薄铁桥架中，装线时按照广电总局标准排放宽松，保证通风，保证安全防火，遇到行走部位，必须留足放松线量，以备灵活使用。 5、调光台使用：本工程调光台为杭州产TGL6+6。通过可控硅来调节电流，可以使灯具照度从低升到高，也可以从高升到低。6路用于调光6路，可以用380V电源，也可用220V电源，质量较好，方便使用，完成胜任本工程。 6、布光说明：本工程为小型演播室，布光为冷热结合，万向活动，可以使灯停在铝轨范围内任何角度。有聚光灯、冷光灯、天幕灯三种。通过灯光师全方位调光，完全可以使电视演播室人物达到满意效果。 7、技术标准：

演播室的设计说明

该80平方米演播室系小型演播室，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位演播室具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。 声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。 本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。 一、设计方案 二、演播室灯光的有关技术参数 一设计方案 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。 从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。 为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用进口欧司朗（寿命10000小时。该灯管三年内包换，灯体二年内保修。） 本公司安装工程实行终身维护，按年度定期免费维护。 二演播室灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX 2、色温：光源的相关色温达到3200K 3、显色指数：Ra值＞90 4、用电总功率9000W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ 5、电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2 .6m，灯与吊挂装置的高度为85cm 2、室灯全开时无眩光，不刺眼：室内温度1小时之内上升不到1度

演播室灯光方案(LED)设计说明

重庆广电新闻中心 演播室灯光系统设计说明 第一部分灯光系统说明概述 在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。 演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。 一、LED灯具主要优点： 我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。 LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点： 1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可 以节约很多资金。以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显； 2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备 的运转费用，节能效果明显； 3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加 安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，

演播室装修设计方案

XXX劳动教育管理所 演播室 装 修 方 案 2015年3月18日 目录 第一部分设计方案............................................................ 一、设计说明.......................................................... 1. 演播室的主要技术指标.............................................. 二、设计依据.......................................................... 三、验收规范.......................................................... 四、技术规范.......................................................... 五、技术指标.......................................................... 1. 演播室技术指标.................................................... 2 隔声门（窗）技术指标.............................................. 3 演播室声学噪声控制和混响时间控制技术指标.......................... 第二部分主要设备选型及技术参数.............................................. 一、摄像、录像及编辑系统.............................................. 1. SONY PXW-X280高清摄录一体机...................................... 2. 万迪来XD-96ud摄像机电池.......................................... 3. SONY SXS -1 SBP 32G存储卡....................................... 4. 利拍TH-650三脚架................................................. 5. SONY SBAC-US30读卡器.............................................

演播室灯光工作总结

演播室灯光工作总结 演播室灯光工作总结 篇一： 201X灯光年终总结 201X年度工作总结光阴如梭，又一个年轮飞驰而过，沁骨的寒气带来了冬的讯息，也送走了充实而忙碌的一年，和其他灯光科的兄弟们一样我每天积极努力的工作着，同其他科室的同事们协同合作，使西语节目正常播出而且越办越好，看着西语节目受关注的程度日益提高，大家都从心里感到高兴。201X这一年，我们在领导的帮助指导下，在兄弟科室大力配合下，注重协调，在汗水和智慧的投入中，各方面工作取得了新的成就，有了新的进步，圆满完成了工作中的各项任务。下面就201X年我在灯光科所做的几方面工作做一下总结： 一、积极参加各次例会，提高业务知识，明确下周目标 201X年，灯光科一直坚持每周一次例会制度，传达台里最新工作动态、组织学习钻研新课题，确定工作目标，共同探讨工作中遇到的新问题，找出解决方法并记录下来以增加工作经验、认真总结上周工作，部署好本周工作。先后讨论制定了机房设备使用及管理制度，后期设备维护维修制度，演播室灯光使用及管理制度，人员岗位工作制度等。每一次例会我都积极参加，针对自己还比较年轻，工作能力还与其他老师存在差距，我从头开始，系统学习。所以每一次例会我觉得自己都有收获，在各次例会中我学到了工作经验，掌握了应急方案，提高了业务知识，同时也明确了下周目标。 二、保证重大直播顺利进行，未出现任何技术故障付出总有回报，今年我赶上了多次重大直播： 3月份的两会；6月份的神九直播；8月份的奥运会以及11月份的十八大等。每一次我都与其他科室积极配合，在直播前做多次调试，准备应急方案，直播期间时刻关注，所以保证了每一次直播的安全播出，未出现任何技术故障。

虚拟演播室方案设计设计

虚拟演播室是视频技术于计算机技术结合的产物，把计算机图形图像处理技术与传统的色键技术集合起来形成的。是一种新颖的独特的电视节目制作技术。 虚拟演播室技术原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。 虚拟演播室工作原理 虚拟演播室装修的总体要求： 建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。 演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。

设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部分进行隔断，制作隔声封闭处理，在保证整体装饰的美观性和隔声性的同时，还应保证演播室正常的通风换气。 11、导控室地面用防静电地板，装修过程中做好设备布线（强电，弱电），做好防雷，接地各类设施的设计施工。 12、装修预留好空调位置，并配合本台做好空调，配电等设备的安装施工。 高清视频虚拟演播系统是新学道公司引进美国先进技术，专门为国内教育培训定制的一款专门用于录制高清视频公开课的系统，它是世界上目前唯一的高清便携式全功能实时制作和流媒体实时发布远程教育系统。

虚拟演播室灯光技术说明

虚拟演播室技术说明 由于虚拟演播室系统不同于传统演播室的抠像,它允许几台摄象机在不同的角度分做推、拉、摇、移等动作。为了保证摄象机在蓝箱中拍摄的人物与计算机制作的虚拟场景通过色键组合成系统准确合成,要求虚拟演播室系统中人物的活动空间(蓝箱)要有非常均匀和柔和的照明,不能有硬的影子出现,所以首先应用柔光灯把蓝箱铺满打匀,形成一个基本光。 根据贵台的实际情况，设计方案如下： 1.篮箱立面墙的布光：在灯具的选择上,虽然近年来国内一些灯 光企业相继推出了虚拟演播室专用灯光设备,但是由于大多数 电视台虚拟演播室是在原有传统演播室中设置的,所以虚拟演 播室的布光可利用传统演播室的灯具进行布光。布光时,我们 首先考虑选用冷光源——4×55W三基色柔光灯9台,由于它是 散射型光源,布光面积大,容易将墙体的光布匀。 2.篮箱地面布光：在虚拟演播室节目制作时,画面如果出人物的 全景,出现虚拟的地面时,这时不但主持人身后和两侧的蓝墙要 有均匀的布光,而且蓝箱的地面也要有非常均匀的照明。本方 案我们采用4×55W三基色柔光灯6台，作为地面布光，使篮 箱地面光线均匀； 3.人物布光：虚拟演播室人物的布光基本方法和对光比的要求, 仍采用传统演播室的三点式布光和对光比的要求,但同时要考 虑到虚拟演播室的特点。灯光人员在布光前要使人物的主光方

向与虚拟场景中的主光方向一致,同时使光的强弱、硬柔、色 彩也都要与虚拟场景中的主光方向一致。使人和景在画面上融 为一体,看起来真实。方案采用冷热光源混合式布光，用2台6×55W三基色柔光灯作为侧光，4×55W、6×55W三基色柔光灯各2台，1KW透射式聚光灯2台，作为人物的主面光和辅 助面光，使拍摄人物更加丰满圆润； 4.吊挂系统采用格珊架式悬挂，充分利用室内空间高度，避免拍 摄全景时发生“穿帮”现象； 5.整个虚拟演播室采用冷热混合光源布光，总功率为9KW、色 温3200k、中心照度900Lux，满足贵台的虚拟演播室拍摄需求。

XX单位演播室设计方案..

XX单位演播室设计方案 一项目概述 1.1建设背景 二十一世纪是信息化时代，信息化已成为一种必不可少必备条件。此演播室系统的设计上，基本思想是实用、全面、经济。考虑到场地毕竟与专业电视台不同，在场地、资金、用途等方面受一定限制。因此，定格它为中低档的演播室 1.2建设目标 演播室的设计以及设备的选型和配置方案必须能够满足单位日常电视节目制作、精品课程制作及直播等正常应用的需要。具体可包括以下几点 高清专业演播室 高清节目摄录、编辑、制作，高清资料存档，高清教学课件制作为高清晰网络课件等多媒体资源共享提供前期支持。 社内视音频信号的调度 社内各场馆（演播室、多功能厅等）间信号的互联互通，能够实现灵活的信号调度。 社内多媒体视、音频资源的管理 对单位多年来积累了相当数量的多媒体资料，这些资料的格式复杂多样，保存困难、管理也比较混乱。需要一套完整的后期管理系统来实现多媒体资料的数字化采集、编辑、存储、检索、刻录、网络发布。以实现资料的资源共享及管理，需要的时候能够找得到，用的时候能够充分地把资源用好，发挥出其应有的作用。 远程教学实时双向交流 单位的培训或会议在需要时与其他单位进行交流互动。 有线电视网络播出 结合单位现有的有线电视网络进行改造，排除C T A V系统的信号干扰，同时实现播出内容的强制接收。

二系统设计的指导思想和设计原则 充分利用有限的投资，在保证演播室先进性的前提下，选用性能价格比最好的设备。 ?先进性 以先进、成熟的视频技术进行合理搭配，支持数据、语音、视像等多媒体应用，用基于数字视频的技术替代传统的模拟视频的技术。 ?标准化和开放性 视频标准应遵循国际化标准，使用国内标准的p a l制式，演播室按照国际化标准建造应用最新的布线方法，根据现有的设备进行合理配套，使得新老设备均能正常使用，为了今后的发展事先预留出应用端口及软硬件的升级换代，提供开放性的解决方案。 ?可靠性和可用性 选用高可靠的产品和技术，充分考虑系统在程序运行时的应变能力和容错能力，确保整个系统的安全与可靠。选用质量、性能、价格、服务、优异的品牌。 ?灵活性和兼容性 选用符合国际发展潮流的国际标准的软硬件技术，设备选型考虑多用途。不同的视频设备（摄象机、录象机、切换台、非线性等）以及原有设备必须提供良好的兼容互连手段。 ?实用性和经济性 从实用性和经济性出发，着眼于近期目标和长期的发展，选用先进的设备，进行最佳性能组合，利用有限的投资构造一个性能最佳的视频操作系统。 ?安全性和保密性 在特殊使用的情况下，必须保证视频文件信息保存和各种应用系统的安全。 ?扩展性和升级能力 演播室应具有良好的扩展性和升级能力，选用具有良好升级能力和扩展性的设备。在以后对该演播室行升级和扩展时，必须能保护现有投资。应支持多种视频格式、多种接口设置和多媒体实际应用。

演播室灯光设计及设备选型

演播室灯光设计及设备选型 一:我国演播室的现状及发展趋势 我国彩色电视事业的发展是在六十年代起步七十年代进入学习、研究、发展和实施阶段七十年代末、，八十年代初进行中央彩电中心的设计工作，八二年中央彩电中心工程动工兴建，八八年竣工，标志着我国广播电视事业进入现代化阶段；八十年代末、九十年代初我国广播电视事业进入快速发展阶段，一批省级广播电视中心工程相继兴建并投入使用九十年代末，一批市级广播电视中心工程相继兴建，其规模越来越大，功能越来越全一些已建广播电视中心又进入了新的改扩建阶段。 我国演播室灯光设计起步不早，但起点比较高。七十年代开始开发研制演播室悬吊装置和机电一体化产品并成功的运用在演播室中。可以说，我国在演播室悬吊装置及其控制系统方面处于国际先进水平。现在，投入使用的演播室大多是八十年代和九十年代建成的，能够满足演播室的功能要求。小型演播室多采用滑轨配铰链式弹簧伸缩器等悬吊装置配备杆控灯具；大中型演播室的悬吊装置为电动水平吊杆、电动垂直吊杆、组合水平吊杆和双轨行车配备机械动作的灯具。但灯具的种类比较少，灯光效果相对比较单一。 随着广播电视事业的不断发展、电子产品的不断更新，电视节目的制作越来越多样化，艺术效果对灯光的要求越来越高，新型灯具涌现出来。演播室灯光设计也在不断完善和发展。目前，小型演播室采用冷光源灯具与电视聚光灯相结合，即可满足节目对灯光的要求，也可节约能源，减少投资。大中型演播室引进电脑灯、其它效果灯、换色器等，并采用新型复合水平吊杆和单机吊点等悬吊装置，布光更便捷，灯光效果更丰富多彩。今后，中、小型演播室灯光将朝着功能专～、设备简练、节省投资的方向发展；大型、超大型演播室灯光将朝着集成化、数字化、大型化、综合化方面发展。 二:演播室灯光的设计要点 1演播室的规模，尺寸及相应的功能 ·演播室功能根据制作节目的需要而定 ·演播室的面积根据演播室的功能而定 ·天幕的高度根据摄象机的取景要求而定。按摄象机标准镜头(水平角度为42 09 ，垂直角度为32。14 ) ·演播室的尺寸根据天幕高度而定。各演播室的规模，尺寸及相应的功能详见表l。 2演播室装灯容量的计算及灯具配备 演播室灯光的灯具选择和容量确定与下列因素有关： ·摄象机的灵敏度； ·演播室的功能； ·灯具的光效 ·节目对灯光艺术效果的要求 ·便于今后的发展。 1)装灯容量的计算：通常我们说的装灯容量为演播室所有灯具设备的容量。装灯容量的算法有多种。如：根据天幕的长度和高度进行估算；根据演播室的建筑面积进行估算，根据演播室的有效面积进行估算等。一般我们用建筑面积估算法计算。不同功能的演播室各类系数的选取见表2. 演播室的用电容量除了考虑灯具的使用容量外，还应考虑调光设备的用电量，布光设备的用电量及 适当考虑活动灯具的容量 2)灯具的配备：灯具的配备与演播室的功能、节目对灯光艺术效果的要求、摄象机的灵敏度以及灯具的现 状等有关。一般各类演播室灯具配备详见表3。 3悬吊装置的分类及萁运用 目前，我国演播室灯光设备的悬吊装置可分为； ·固定式悬吊装置， ● 滑轨式悬吊装置；

上视纪实频道虚高清演播室灯光改造方案设计说明

上视纪实频道虚拟高清演播室灯光改造方案设计说明 一、综述 纪实频道高清虚拟演播室，将在现有演播室空间（250川）内，构建一个U型抠像绿箱（12M X 11M X4.3M）,在绿箱中心设置一个中央演播区（80-100卅），主要服务于纪实频道深度纪实类节目、嘉宾访谈类节目、历史文化类节目，计八档日播和周播栏目的录制和新节目的研发。 因此本灯光项目定位于能够承担纪实频道各类高清虚拟节目的录制功能，满足多场次、多场景节目录制中，应用便捷、操作安全、快速切换的灯光布置。 地面至灯栅层垂直空间高度5.7m（拆除原地板300mn后），自提升式吊杆高度约0.8米（含自身高度及防冲顶安全距离），除去灯具自身高度约0.4米，整个演播室可用空间高度为4.5米左右。 1.1灯光系统设计依据 GY5045 —2006《电视演播室灯光系统设计规范》 GBJ54-83《低压配电装置及线路设计规范》 GB1573-1995《电子调光设备无线电骚扰特性限值及测量方法》 GB50016-2006《建筑设计防火规范》 B50052-95《供配电系统设计规范》 B50054-95《低压供配电装置及线路设计规范》 B50217-94《电力工程电缆设计规范》 B7000.14-2000《通风式灯具安全要求》 B7000.15-2000《舞台灯光、电视、电影、及摄影场所（室内外）用灯具安全要求》 GB/T 18380.3《成束电缆的燃烧试验方法》中规定的B类 GB/T 3956《电缆的导体》 JB8734《铜芯聚氯乙烯绝缘聚氯乙烯护套安装软件电缆》 1.2灯光设计指标 演播室平均白光照度：》1200Lux;

显色指数：Ra> 85; 演播室常规灯色温为3050K土150K; —、灯光系统方案介绍： 2.1灯光系统设计方案优势： 1）采用分布式现场总线（CAN工业总线）控制方式，实时性强，运行可靠，可实现单控、组控及程控，可快速的切换场景，便于节目场景的调换。 2）采用自提升式吊杆，仅占用0.8m高度（含自身高度及防冲顶安全距离），大大节省垂直空间高度，适合16：9高清全景拍摄、移动吊臂近距离拍摄。 注：地面至灯栅层垂直空间高度5.7m（拆除原地板300mn后），吊臂最大移动空间咼度4.5m。 3）采用进口相位调光4*55W和6*55W三基色柔光灯，可利用原有硅柜调光并利用原有调光回路管线，而且灯具光效高、调光平滑。6台6*55W三基色冷光灯配置有控光格栅，有效控制光线的投射范围、防止曳光。 4）使用无影灯箱作为演播区的基本铺光（可DM）调光），使光线更加柔和、均匀。5）采用多点位灯光布置，能满足多人访谈节目，方便不同场景之间的布光切换。 6）预留DMX言号回路，方便今后的灯光系统扩展。 2.2灯具布置说明 1）演播室布光特点 采用三点布光方式，软硬光混合合理配置，实用性强，得到的画面层次分明，照度合理，可满足不同的拍摄要求，具体布光如下： 绿箱背景光采用4*55W相位调光三基色冷光灯，安装位置距绿箱1.4m处，可根据需要调光（与主光光比为2:1 ）。 在主持人正上方，我们设置两道覆盖主持人谈话区域的无影灯箱，该灯箱采用 多组三基色灯管有序排列、外覆专业柔光纸，为主持人提供约500 Lux的柔和、均匀、无明显光斑的顶光投射（该灯箱可通过DMX调光）。

中小演播室设计方案资料

中小摄影棚设计方案 摄影棚按照功能使用可分为以下几个部分： 光学设计、装饰及声学设计、音视频及摄录编设备。 小型（约100平方米）摄影棚，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位摄影棚具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。 声学装修结合该摄影棚的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该摄影棚声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。 音视频及摄录编设备满足现场直播及后期音视频制作功能 本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视摄影棚灯光系统设计规范》的数据要求并结合该摄影棚实际情况而设计的。 一、灯光设计方案 灯光设计包括背景幕的选择，灯光的布置。 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 幕布可以使用电动卷扬器可以实现自动升降，并且可以随时更换不同的后背景画面。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用4×55w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用4×55w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。 从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合摄影棚的标准。 8、流动补光：采用流动三角支架，安装流动型聚光灯，可以随时调整局部地区的色温差，满足摄像要求。 为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用国际知名品牌（寿命10000小时。） 摄影棚灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX

演播室设计

演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的基地，是当今社会流行的趋势，也是新闻宣传部门的必备场地。演播厅是除录制声音外，还要摄录图像，演员在里面进行表演。因此，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。演播室系统包括：视频系统、音频系统、灯光系统、通话系统和空调、消防、地线、供电系统等等。 一. 演播室空间设计 电视演播室根据用途不同一般从面积上分为大型（400平方米以上）；中型（150平方米左右）和小型（50平方米以下）。大型演播室，多用于场面较大的歌舞、戏曲、综艺活动等节目，也可拍电视剧，在一个大型演播室内可以分割成若干个小景区，一个接一个顺序地拍下去，拍过的景区随即更换布景再拍另外场景的节目，以提高演播室利用率。中型演播室，以小型戏曲、歌舞、智力竟赛或者座谈会等为宜。制作形象化教学节目或编排一些带情节的教育片时最适用。小型演播室，以新闻、节目预告、板式教学等动作不大的节目为主，更多的是用于插播、配解说和拍摄小型实物为主。一般的中型演播室，可设置多个景区，以达到综合利用演播室为目的。可制作专题节目，如知识问答，人物访谈、新闻等各种栏目的节目都置于一个演播室，各有自己的布景、道具，同用一套摄录设备，同用一个控制室，只要把时间排开，只需移动一下摄像机，即可方便地到每个景区前去拍摄节目，这样可以提高演播室的利用率，还可节约设备。贵单位的演播室也属此类中型演播室。 二. 演播室声学设计 播室声学要求既不像摄影棚那样简陋，又不像录音室那样考究。因为，电视制作不像电影那样先在摄影棚里拍摄画面，然后再到录音室里去配音。往往采用同期声，一气呵成，因此，演播室的声学要求只要满足其主要的指标就可以了。 1.混响时间 在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关，电视演播室的混响时间一般设计在0.6秒左右，中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施。我们的做法是：室内墙壁和顶棚全部用吸音材料，装饰无需华丽，简洁明快即行，注意各个频段的吸声要均匀，颜色也以灰暗色无反光为宜。材料采用轻钢龙骨隔墙内嵌玻璃纤维吸音棉外饰泡沫墙布软包达到双层或多层吸音措施。按照声学要求，除了吸声外，还要有反射，扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。为达到防火性能的要求，制作上述装饰体时，选材均达到防火规范。 2.隔声 建筑隔声包括空气声和撞击声两种。空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声，若隔声性能差，本底噪声必然高。正常情况下，演播室本底噪声应该低于40dB。撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。尤其是楼板下的室内噪声、脚步声是最常听到的撞击声。为达到上述效果，地面采用先铺地胶垫，再铺阻燃吸音地毯，尽量

虚拟演播室灯光布置及声学处理方案1(1)

虚拟演播室 灯 光 布 置 及 声 学 处 理 方 案 真诚希望与贵单位愉快合作！

前言 电视节目制作是艺术和技术的一个有机结合体。而作为电视节目制作的一个重要载体---电视演播室的主要组成部分---电视灯光照明已经成为广播电视行业中一个很重要的学科。它融技术和艺术于一体，充分利用光、色的千变万化为节目营造出各种气氛和环境。为节目的艺术质量和画面质量创造了不可少的条件。演播室作为对外宣传的重要窗口，承担着各类新闻、专题、综艺等节目的拍摄、制作、播出任务，作为工作平台的演播室对影视灯光有其特殊的专业要求。在整体设计中，既要考虑各类节目对演播室的功能要求，同时也要考虑工作环境的舒适性、安全性及其装饰效果，从而确保节目制作的最佳效果。灯光系统应能达到彩色电视对照明的基本要求。满足这些基本要求是适用的先决条件，达不到彩色电视照明的基本要求就谈不上“适用”。 一、工程概况及设计思路 1、工程概况 建筑面积：演播室54m2 演播室建筑长度:9m；宽度:6m；高度：3m呈长方体 演播室：总有效容积约：162m3，总有效表面积约：198m2 结构类型：钢筋混凝土框架结构 设备安装情况：根据需要进行合理调整 消防电器其他设备：遵照原设计作专业改动 默认功能:内设控制室、录音室、男更衣室、女更衣室、化妆间、集大 型道具设备间等可根据具体需求考虑设计。 2、设计思路 本次建声方案设计是根据甲方要求，在根据图纸了解现场、把握演播厅的功能定位,结合行业的功能要求,做出的初次设计方案。此方案充分利用有限空间, 按照相关国家标准和规范设计。 设计方案按照甲方要求，以节目制作的功能。根据声学计算和建声设计指标的要求，对演播厅进行科学、完整的声学设计，以此来调控混响时间，避免音质缺陷，使演播厅获得高性价比的理想音质效果，并适应功能多样化的要求，从而提高录播效率。

演播室灯光布置的学习

演播室灯光布置的学习 小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。 布光的总体思路 灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。 区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。 立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。 先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。 照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景

与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。 几个注意点 面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。 逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。 侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

演播室装修的基本要求

一、演播室灯光及声学设计 1、专业化：设计方案当中灯光按照广电总局(广电部) 颁发的〈电视演播室灯光系统设 计规范〉为设计依据。声学按照〈多功能厅语音声学标准〉GBJ16-37设计，音频、音质设计指标已达到或超过了广电总局(广电部)颁发的〈厅堂声学特性指标〉GBJ25-86标准。 2、实用化：将演播室设计成一个多功能、多元化使用场所，可以满足新闻栏目、小型 访谈栏目和小型演出等多类节目。 3、标准化：灯光设计时，改变了以往难以调整的三点布光方式，悬吊控制和灯光配置 都将采用环形布光的方式，根据景区和节目的不同，可以分别调整部分灯光，实现所需功能。 4、高性能：以数字显示型冷光源和LED灯光为主，灯管寿命达到1万小时以上。 二、演播室灯光系统的设计原则 1、可靠性：系统应具备长期稳定的工作能力，所有选用设备均符合我国和国际上的质 量及可靠性标准。 2、实用性：系统应具有工程所要求功能的能力和水准，符合工程实际需要和国内外有 关规范的要求，并且功能容易实现，操作方便。 3、灵活性：系统应充分满足多功能的设计要求，对多种节目的制作均实现最佳效果。 4、先进性：系统是在满足可靠性和实用性要求前提下的先进系统。灯光产品的核心组 件均选用国际国内知名厂家近年来的最新产品或专利产品，声学装修则采用当今国际上最负盛名的声学设计系统软件EASE2.0设计，保证了该演播室总体性能指标的要求。 5、一致性：系统遵循开放系统的原则。灯光系统依据技术指标的一致性、系统性选定 设备，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性和可移植性。 6、经济性：系统应满足性能与价格之比在同类系统和条件下达到最优，选择最佳性价 比的设备及方案。 三、墙面的声学装饰 以软包模块，硬包模块相间的方式加以声学处理，根据房间实际情况，模块的形状设计成竖状的条形，从视觉上使得墙面的形状更加协调、美观。 （1）先做空腔，固定龙骨，填充50MM的隔音棉，然后固定石膏板； （2）固定软包底支架及压条支架； （3）软包框架内填吸声棉，吸声棉内附着成型吸声布，形成吸声腔，外包阻燃工程吸音布。 （4）依据软包底框的分布结构，将软包模块体固定于软包底框上，形成墙面软包吸音结构。 （5）软包吸声结构对声音吸收和减少反射次数起了很大的作用。 四、演播室声学装修说明 1.声学装修必须达到广电总局规定的专业演播室所需的技术指标。 2.（1）混响时间（演播室）：0.4-0.6S（中频） （2）背景噪声级NR小于25dB

虚拟演播室蓝箱设计

虚拟演播室蓝箱设计 蓝箱设计概述: 虚拟演播室系统是现代计算机图形处理技术与传统色键抠像技术相结合的产物，它可以把现场视频与计算机生成的场景影像，按照一定的透视关系实时无缝的进行合成，虚拟出真实演员置身于虚拟场景中的画面输出，以满足人们不断提高的欣赏要求。它的出现是对传统演播室技术的一次重大变革。在虚拟演播室系统中，跟踪技术和色键技术的好坏，是一个系统性能好坏的关键，但这些技术的应用均是建立在一个最基本的环境中，即我们所称的虚拟演播室的蓝箱。 大家知道，蓝箱是主持人活动的实际场景，及虚拟制作的根本依据。蓝箱的好坏，可能给后续的虚拟制作工作带来很大的影响。我频道拟于2001年购买一套二机位的RE-SET的IBIS虚拟演播室系统，在进行蓝箱的设计施工时，有一些心得和经验，在此与各位同行交流。 蓝箱+一个机位

虚拟后的效果 1、施工要求 在实际进行蓝箱设计时，首要考虑的问题就是蓝箱所在演播室的空间问题。目前各电视台的演播室多是一室多用，即同一个演播室由多个节目共用，也就有多个场景。这就要求在设计蓝箱时要充分考虑到其它场景的位置和灯光需求，不能使节目在录制时出现质量下降或穿帮现象。倘若演播室一室一用，专为虚拟演播室所用，就不存在这个问题。所以，建议最好是选用面积适合的小演播室作为虚拟系统专用。 其次，要根据虚拟系统的机位，来设计蓝箱的形状并计算其大小。也就是说，蓝箱的大小一定要能够满足摄像机的推拉摇移的范围要求，既不能过小而限制镜头的活动，又不能盲目加大蓝箱面积而导致造价的大幅度提高。 然后，就是要根据使用虚拟演播室制作节目的性质来规划蓝箱的大小。大家知道，新闻及小型访谈类的节目在录制时镜头一般较为简单，大多是以正面近景辅以少量侧面全景，且镜头固定，无需推拉摇移，主持人的位置也固定不动，这样对蓝箱的要求也就不高，只要顾及到侧面全景不穿即可，蓝箱可以做的较小。如果是录制文艺性节目，主持人不但会来回走动，且镜头的推拉摇移较多，变化较大。这就要求蓝箱要相对较大，给出足够的镜头活动空间。另外，在施工期期间，不能影响演播室正常的节目录制。

(会议管理)会议室灯光设计说明

会议室灯光设计说明 电视节目制作是艺术和技术的一个有机结合体。而作为电视节目制作的一个重要载体---电视演播室的主要组成部分---电视灯光照明已经成为广播电视行业中一个很重要的学科。它融技术和艺术于一体，充分利用光、色 的千变万化为节目营造出各种气氛和环境。为节目的艺术质量和画面质量创 造了不可少的条件。演播室作为对外宣传的重要窗口，承担着各类新闻、专题、综艺等节目的拍摄、制作、播出任务，作为工作平台的演播室对影视灯 光有其特殊的专业要求。在整体设计中，既要考虑各类节目对演播室的功能 要求，同时也要考虑工作环境的舒适性、安全性及其装饰效果，从而确保节目制作的最佳效果。 灯光系统应能达到彩色电视对照明的基本要求。满足这些基本要求是适用的先决条件，达不到彩色电视照明的基本要求就谈不上“适用”。 一、技术指标： 按照广电部颁推荐标准演播室照明标准采用《国家广电部标准GYJ43-90 “广播电视中心技术用房环境要求（温度、湿度、照度）”》的要求： 1)《电视演播室灯光系统施工及验收规范》GY5070-2003； 2)《电气装置安装工程施工及验收标准规范》GBJ232-82； 3)《建筑电气工程施工质量验收规范》GB50303—2002； 4)演区综合光的垂直照度不小于2000LX; 5)演播区的色温为3050±150K; 6)演区光的显色指数不小于85（连续光谱）; 7)演播厅灯光供电的交流三相四线380V/220V 50Hz至灯具电压为交流单相； 8)天幕灯都配上安全网以防灯泡炸裂脱落：聚光灯在螺纹透镜前设有安全网，以防透镜炸裂脱落； 二、灯具和设备的选型： 新闻、专题演播室，它以静态人物布光为主，要合理地配置好主光、辅助光、逆光的灯具，并加上适当的修饰光灯具，使布光人员很容易地调整到