《雨霖铃》与《声声慢》铺叙手法之比较

《雨霖铃》与《声声慢》铺叙手法之比较

作者：卢红

来源：《语文教学与研究(教研天地)》2011年第09期

在中国词史上，北宋初期的词人柳永率先在创作中大量使用了铺叙手法。宋代词论家李之仪在《跋吴思道小词》①中指出，唐五代作词，“大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。”这一点，柳永的代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》即为明证。铺叙原本是辞赋的基本创作方法，第一个将之作为词的创作理念与评价标准提出的，是著名女词人李清照。她在《词论》中批评晏几道作词“苦无铺叙”，她本人的《声声慢·寻寻觅觅》则被词论家们认为是善用铺叙的名篇。

铺叙，简单说来就是铺陈叙事，即直书其事、反复叙说，对事物进行铺张渲染，突出事物的特征，增强艺术表现力。同是使用铺叙手法，《雨霖铃》《声声慢》在铺叙内容的结构上完全不同，两首词作因而呈现出完全不同的风貌。

《雨霖铃》抒写的是恋人之间的离愁别绪，这一主题在柳永之前的词人笔下可谓屡见不鲜。然而，柳永巧妙地以离别前、离别时、离别后三个时段为次序，有条不紊地展开叙事抒情，细致入微地表达了“伤离别”的情绪。

离别前：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这一句交代环境, “寒蝉”点出季节、“长亭”表明地点，萧瑟凄冷的秋天、雨后阴冷的黄昏营造出了凄凉伤感的离别氛围。寥寥几笔景物描写，融情入景，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来。

离别时：“都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句写离别场景。“都门”句，直写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依、难舍难分之际，客船却不断催促；欲饮无绪，欲留不得，内心陷入了矛盾痛苦之中。由此可见留恋之情深。“执手”句，描写两人分手之情状，诉无语、泣无声，比千言万语、嚎啕大哭，更为悲切。此处极写留恋之情苦。以上两层用白描手法，将一对情人悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，描写得淋漓尽致。

离别后：“念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”这五句抒写别后情景，有近景有远景；有实景有虚景。“念去去”句是设想别后，道路遥远、烟波浩渺、暮霭沉沉、天空辽阔，看似写景，实则暗示旅人漂泊无依、情人相见无期，离愁之深溢于言表。“多情”句指出虽然伤情离别自古皆然，可在这冷落清秋时节，实在叫人无法忍受，强调自己比常人、古人的痛苦更多、更深。“今宵”句进一步推想酒醒梦回的场面，“柳”、“留”谐音，寓难留的感伤；残月难圆，衬心碎的哀伤。这处景物描写，将离人凄楚惆怅的心境，表现得十分真切。“此去”句更进一步设想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子里，纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏。“便纵有”句紧承上

句，退一步推想，即便对着美景产生了一些感受，但又能向谁去诉说呢？这几句层层推进，把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步。

从结构上看，《雨霖铃》的内容非常饱满，包括离别前、离别时、离别后诸多层次，也包括景物描写、情节描写、心理描写等诸多角度，但主要是依时序铺叙离别的场面和情景，层次之间呈现出清晰的递进关系，体现了铺叙之“叙”的特点。正如近代学者夏敬观指出的那样，“耆卿多平铺直叙”②。

《声声慢》要表达的是“这次第，怎一个愁字了得”，李清照却并未交代具体的引发愁绪的事件，只是反复铺陈心情意绪。词中情绪的表达可分为七层：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”——若有所失的凄惶、寻而不得的凄凉；“乍暖还寒时候，最难将息”——天气冷暖不定的难受；“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”——借酒浇愁的无助；“雁过也，正伤心，却是旧时相识”——物是人非的感伤；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”——年华逝去、知音难觅的哀伤；“守著窗儿，独自怎生得黑”——孤独无依、茫然无措；“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”——寂静清冷、百无聊奈。

整首词都写“愁”，但叙写的是“愁”的各个方面、各种表现。女词人以漫长岁月中的生活经历为背景，将一位孤独的老女人晚景凄凉中的悲秋、伤逝、叹老心理一层层铺陈展开，至于酿制这些心情的事件人物，并不交代清楚。仔细研究词意，不难发现词中的抒情层次和叙事层次都是并列关系，时、空全然模糊化，每个层次的内容可以无序陈列，孰先孰后可以随便调换。这恰恰是“铺叙”之“铺”的本意，就像开办筵席，将丰盛的内容一一陈列案上就是了，并不在意陈列的过程。

《声声慢》不仅运用铺叙丰富情感的内容，还在铺叙中运用对比烘托手法，增加铺叙的层次。试看：“乍暖还寒时候，最难将息”——“暖”与“寒”，既是气温的区别变化，也是今昔生活的不同写照；“雁过也，正伤心，却是旧时相识”——“正”与“旧时”，构成现实与往昔的差别，隐含“伤心”的缘由；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”——“如今”对应从前，暗示时光流逝、知音离去；“守著窗儿，独自怎生得黑”——“黑”夜对比白昼，光线的巨大差异喻示心理的巨大落差。

经过这样的对比烘托，铺叙不再是平铺直叙，而是平中见奇、波澜起伏。全篇写景，淡酒急风、大雁黄花、梧桐细雨勾勒出词人面对的现实环境，然而词句中不断提示着美好的过去，形成虚实相生的独特意境，情感表达更为深刻细腻。

同样是借景抒情，同样是表达愁绪，从《雨霖铃》《声声慢》两首词的铺叙视点来看，前者纵向伸展，触及长亭、兰舟、楚天、杨柳岸等不同层面的内容，层层递进，后者视点横向移动，触及失落、茫然、无助等不同角度的内容，并列铺陈；前者视点指向外物，铺叙时空变化、人物事件及人所感知的一切，后者视点指向内心，层层披露心迹。前者视点的变化，不仅表明作家的写作风格的差异，更体现了铺叙手法在词的创作上的发展。正如柳文耀在《李清照咏物词浅议》中所说：“如果说，柳屯田的铺叙，以结构上多层次，叙述中文胜于情为主要特