鱼漂知识大全
无钩调标法--老鬼学校李保安谈技
1、选长尾多目（一般十目以上）浮标，半水无钩调标9目10目左右，此为最钝点；
2、拴双钩半水看剩余目数，如剩余五目，则（如无钩调10目）10—5=5，5目就是双钩重；
3、再挂双饵看压下几目，如还剩余一目，（10—5—1=4）则双饵重4目，余下1目为最灵点；
4、延长水线找底，至标尾露出水面1目半左右，下钩应该已触底，可以开钓了；
5、如果挂饵后标尾全部入水，可以不去管它，延长水线找底至平水或1目，都可以视作最灵点，开钓；
6、水面露出10目表示双钩双饵全到底，1目到10目皆为钓点，目少则灵，多则钝，还可根据鱼情及时换大、小钩，操作比较简单。
什么是无钩调漂法：
此即悬钓最钝点，推豆标记固定住。三摇双钩带饵调半水，待其稳定把目找；
带饵找底须细心，一目稍多一点好；此位亦即最灵点，同样标定并记牢。
钝点灵点定下后，漂座上下任你跑；只要不出此范围，哪点上鱼哪点钓。
此法科学又实用，省时高效实在妙。
2. 无钩调标，故名思意就是在去掉钩的情况下调标，也是在半水（半水半不是真的水的一半，
而且离底一标深左右的地方）调。
基本原则：确定最钝点（上限），最灵点（下限），无钩时调的目数就是最钝点。如：我无钩调四目，那么四目就是我们钓的最钝点。
带上钩挂上铒露出的目数就是最灵点。如：带上钩挂上饵后，在半水情况，标露出一目，那么过一目（一目加一格或是一目半等）就是最灵点。
确定最钝点与最灵点后，在钝与灵之间就是我们的钓目了，确定钝点与灵点，我们才可以知道，自己钓的有多钝有多灵。
4.调5钓3的钓组按照视屏上的步骤一步一步做的：
1、以前带钩调5钓3的钓组去掉钩后抛入钓点，漂显示7目，挂上钩显示5目（一定要
记住双钩重2目），然后不带饵往上拉漂，直到漂显示无钩时的调目7目，这时水下是双钩着地，八字环触底。这时四颗固定浮漂座的太空豆中最上面的那颗就不要动了，这就是要钓的最钝点。
2、找到最钝点后，把漂拉下来（任意位置），挂上双饵（我用的是搓饵）抛入水中，漂肯
定沉入水中，这时再把漂往上拉，直到漂露出水面1目多一点或1目半就行了，这时双钩在水下是一钩到底，一钩悬，这时固定浮漂座的最下面的那颗太空豆也不用动了，这就是要钓的最灵点，在这里要说明的是，找最灵点为什么要是1目多一点或1目半呢，因为1目的时候有可能是下钩蹭底或轻触底，为了保证下钩到底所以要露出1目多一点或1目半，这一点可根据自己的习惯自己掌握。
3、最钝点和最灵点都找到后，最下面和最上面的太空豆之间就是就是要钓的目数了，象
我本来是调5钓3的，现在一样是调5钓1--7目，双钩从一钩到底一钩悬到双钩躺底，可以任
意选择上鱼最好，漂象最清楚的位置，反正心里清楚哪里最灵哪里最钝。
4、当需要打浮时，可任意剪掉一点铅皮，象我的这套钓组，剪掉一点铅皮后，漂的目数
变为9目，就可以拉动浮漂钓想要的水层，当不需要打浮的时候，不用再加铅皮，往上拉漂，直到露出剪掉铅皮后的9目加上钩重2目等于11目。露出11目后就是最钝点。因为打浮这个环节李大师在视屏中介绍的时候不是很明确，我是照着意思自己琢磨的，也不知道对不对，大家不要笑我啊。
（一）、不带饵调标
3、无钩、半水调平水
——调标步骤：
（1）铅坠上先不挂子线和钩，在半水时，增减铅皮将标尖调成平水；
（2）然后挂双饵、向上移动浮标确定钓目N（例如N＝1、2或3）；
——观察饵团在水下状态：铅坠触底（或躺底），钩子（饵团）及子线均横躺水底；
——适用垂钓环境：属于极钓钝，用于防止小杂鱼闹窝，以及钓刁滑鱼。
1、空钩、半水调2钓2时，水下两钩饵的状态是：下钩饵卧底，上钩饵轻触底，子线均有不同程度的弯曲。
2、（空钩、半水）调4目，其钓目显示如下：
1目：上钩饵悬浮，下钩饵轻触底，下子线基本直（略弯）；
2目：上钩饵悬、临界（擦）底，下钩饵卧底，子线略有弯曲；
3目：上饵触(卧)底，下饵卧底，上子线弯曲；下子线严重弯曲；
4目：双饵卧底，双子线严重弯曲；
5目：双饵卧底，双子线严重弯曲；
1、为确保钩子离底10公分左右调标！在调标之前我们一定要测出钓点的水深。方法如下：在铅
坠上卷上一块足以把浮标拉入水下的铅皮。如果水线长度短于水深，浮标会没入水下。
如果浮标露出水面很多，说明水线长度大于实际水深。随后我们通过向上或向下移动浮
标，使浮标露出水面一目，这时浮标一目以下到铅坠的距离就是钓点的实际水深。
精确找底调标法
调整的方法如下:
调标我分了二种情况画的，一种是橡皮泥小于调目，另一种是橡皮泥大于调目。
一、条件：钩重一目，橡皮泥重二目，调三钓三。
二、条件：钩重三目，橡皮泥重四目，调三钓三。
新手上路野钓之三调漂与看漂
台钓调漂
基本调钓方式：
一、以全标示杆的目数一半为调目，调目的一半为钓目。
二、以全标示杆的目数或一半为调目，分别挂单钩和双钩饵半水记取目数，以半水单钩的目数为钓目。
三、双钩双饵半水调平水，然后延长水线，使漂上升一目，此时一目即为钓目，去掉双饵标示杆所显出的目数即为调目。
四、单钩挂饵调平水，去掉后标示杆的目数为调目，双钩上饵到底露出的目数即为钓目（一般使用两目）。“达摩”、“王冠”等高档正规的孔雀羽材质软尾漂，标示杆0.4—0.7毫米之间长10厘米左右，专门钓鲫时可使用第一种方法。其它档次不太高的或高档次却标示杆较粗的浮漂则用第四种方法。如专门冲大鱼而去，故意将饵食搓大以引诱大鱼来食则用第三种方法。值得一提的是，第四种方法是针对空心漂尾或是飘尾太短的硬尾漂。对于长尾漂则应为调一目至二目，双饵找底钓两目。鱼情不正常时，一般不要轻易动调目，只要上下移动钓目，上下半目、一目、一目半、两目，水流动时还可上下移动三目至四目。
调漂准确标准：1.浮漂一上一下，短促有力，扬竿有鱼，显示调整正确。2.浮漂一上一下，缓慢无力，扬竿无鱼或鱼钩刺在下颚，说明铅片太重，应减轻铅片，增加灵敏度。3.浮漂一上一下，多扬竿无鱼，应加重铅片，减少灵敏度。4.浮漂抖动激烈，扬竿无鱼，应加铅片。5.浮漂上下快慢不一，扬竿无鱼，应减轻铅片。
调钓变法：一、调灵钓灵：应用于鱼的行动迟缓，不大开口的情况下，如氧气不足或天气寒冷鱼不爱动。二、调灵钓钝：用于鱼很滑，吃食时有各种试探活动，不易准确掌握提竿时机的情况。
三、调钝钓灵：用于鱼群密集，互相干扰吃食或鱼咬钩很不规范的情况下。四、调钝钓钝：鱼多也游动就是不开口，有可能鱼游动中触钩，漂一有反映立即提竿，常可挂上鱼来。
“天气不好，水中缺氧，冬天水冷，吃口轻”当遇到这几种情况时，决不能钓灵，一定要双饵落底，调灵钓钝。但如用细身细尖子小漂，则调平水钓半目或一目。在鱼少的水域中为使钓饵有动态仿真效果，来引诱为数不多的鱼时，可以钓灵。但是小杂鱼多的地方，还是钓钝为好。在平时钓鱼的开始阶段可以钓灵。这样发窝快，又能及时了解鱼进窝的情况。但要随进窝鱼数的增多和“鱼
口”的变化逐渐过渡到钓钝。。因调目太低，剩余浮力不够造成鱼饵在池底的压力和鱼饵的重量大于鱼吸食的力量，或者鱼饵藏于淤泥里令鱼无法顺利进食的现象统称为“下迟钝”状态。但在天气较差、缺氧、鱼儿厌食、水温太低等一些造成鱼儿游动的速度缓慢，吸食动作轻微的时候；钓罗非和鲮鱼、小鱼闹窝、小鱼之中钓大鱼的时候此方法却又十分适用这些非常时期。
如果扬竿时漂相已经到位，而一顿鱼还未离底就跑鱼，那就是提竿过早；若是遛鱼时还没遛两下就跑鱼，那多是提晚了。不管浮漂上升至几目，只要认定上升已停顿即扬竿。但要注意，浮漂在上升时不要扬竿。中钩之鱼钩中位置仅在鱼唇皮上，则提竿过早；挂下唇或喉部则说明提竿过晚一般来说，你调坠的时候，知道了深浅，就该及时调整漂了。
1、我一般水深1.5米以下，用小号漂（1、2号），水深2.5米以内用中号漂（3、4号），
2.5米以上会选择4、5号漂。（不同的漂，型号不一样，这里说的意思就是吃铅的大小）。
2、3.6m的鱼竿，用小号漂（1、2号）；4.5m的鱼竿，用中号漂（
3、4号）；5.4m以上的鱼竿会选择
4、
5、6号漂。（以上2种一般用法可以综合起来思考哦）。
一、我们首先将单钩挂上一粒比正常垂钓时稍大一点的饵料，将浮漂调到平水。如图1。
二、当单饵调到平水时，只要我们在钓组稍微加一点重量，就会浮漂下沉。也就是说我们挂上正常垂钓大小的双饵时，浮漂自然就会下沉。此时钩饵在水底基本上就是一饵触底，一饵悬浮的状态。如图2)
三、如果我们将浮漂上调平水状态，则钩饵在水底的状态基本如上，不会改变。如图3
四、如果我们将浮漂上调至露出一到两目时，由于水线的延长和浮漂部分出水使其对钓组浮力的减弱，此时钩饵在水就会出现双饵触底的状态。如图4.
五、如果我们需要将双饵恢复到一饵悬起，一饵触底的状态，那么我们就可以剪去大约一个饵团重量的铅皮，现将浮漂向下调一到两目的距离就可以了。如图5
六、在一般的休闲垂钓中，能调到如图4的状态也就可以了。
在垂钓中，大家也可以在此基础上根据实际情况进行适当调整。对硬尾浮漂，由于尾部较细，顺便要简单说一下各种浮标用途：
1、粗短身软尾浮标——适合钓翻身（翻身快、一二下摆间隔慢、适钓控层），
2、粗短身硬尾浮标——适合钓中下层（翻身快、下沉也较快），
3、短身短尾浮标——翻身最快、适合钓水皮，
4、长身细硬长尾浮标——适合钓中下层快鱼（可逮截杀、抓停口）
5、小号细长身细硬尾浮标——适合钓底层滑鱼（可钓得很钝）
6、细长身短软尾浮标——适合钓底层轻口滑鱼（以去皮孔雀羽浮标为最佳、苗子自己改造）
7、急收肩（端肩膀）长身细硬尾浮标——适合钓涮口滑鱼（下沉快，回升慢）
8、竹脚短身细硬尾浮标——立起快（较碳脚）到位也快，竹脚翻身快，打浮或钓接口；碳纤脚阻力小，利于下沉钓底；长脚短身重力上移，放大讯号。
可适当将钓目调高一点。
1、台钓使用的浮漂按形状大致分为两种：一种是长漂身，一种是短漂身。
在选择浮漂时如要灵敏度高一点的就选择硬尾短漂身的浮漂；若要稳定性高一点就选择软尾长漂身的浮漂。当然这也不是绝对不变的。选择浮漂应根据当时所垂钓的水域、鱼情、季节、鱼种和天气来选择浮漂。
如：所垂钓的水域为平钓池塘（按天收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为夏季晴天微风。这时应选择长漂身的软尾漂。因为这种情况下鱼开口较好，摄饵时信号比较稳，同时小杂鱼也比较多，长漂身的软尾浮漂可以过滤掉小杂鱼的拱食信号，反映到浮漂的信号多为鲫鱼摄食信号，浮漂下钝一目或上升一目提竿中鱼率较高。如果选择短漂身的浮漂，因其灵敏度较高，所以就不能过滤小杂鱼拱食的信号，这时浮漂多反映为左右晃动或者上下跳动，信号杂乱无章，提竿中鱼率很低。再如：所垂钓的水域为养殖塘（按斤收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为冬季晴天微风。这时应选择短漂身的软尾漂。因为此种情况下鱼开口较小，摄食动作幅度不大，小杂鱼因季节原因也不会强食鱼饵，短漂身的浮漂灵敏度较高，可以反映出鱼摄食时的微弱信号，而软尾漂的稳定性又比硬尾漂要好，所以此时选择短漂身的软尾漂是明智的选择。
总之，选择浮漂时应记住短漂身的灵敏度高，长漂身的稳定性好，硬尾漂的信号传递灵，软尾漂的信号传递稳
2、按视标可分为两种：一种是硬尾漂，一种是软尾漂。（硬尾浮标的视标部分是用实心的玻璃纤维制成，浮力相对较小灵敏度非常高！
软尾浮标的视标部分是用空心的塑料软管制成，浮力比较大，灵敏度相对比较低，反映出的鱼讯也比较滞后，所以我们利用它的这一特性来钓我们俗称的“滑口鱼”效果非常好！）
1）软尾漂。经典的制作模式是：软尾，即空心漂尾，可更换。如：孔雀羽材质漂身，碳素漂脚----此种浮漂自重轻，浮力大，漂身软。示标一般是七目或八目。软尾漂能产生一定的向上回复力。所谓回复力，专指鱼就饵，漂下顿，鱼松嘴，漂即刻回复原定目数。这是软尾漂区别于硬尾漂的主要特征，用软尾漂就是要放弃鱼就饵的点动力，没力量，不是大口就饵，漂就要回到原定目数，就不提竿。而使用硬尾漂的所谓放大特点就是要抓鱼吃食的点动力，轻嘬一口漂即大动，即可扬竿。故而软尾漂以信号准确而著称，钓鲫以调四钓二最为典型，使用中可钓1～4目，在表现鱼讯时，以连续下顿1目到2目扬竿中鱼率极高。浮漂的动作沉稳而连续。在杂鱼成堆的塘中或频频扬竿空钩时换上此种浮漂，情况就会大为改观。
2）硬尾浮漂的特性是漂讯动作大，极其灵敏，具有放大信号的作用，很适合鱼情单一的塘子。硬尾也分为7--9目的短尾，10---13目的中尾，14目以上的长尾。（当然，有的漂尾的各自比较细，尽管目数很多，但长度不长，仍然属于短尾的）。
还要记住实心与空心尾的区别：实心尾：视标比重大于水、信号幅度大；视标长、下降快、适合钓中上层及底层轻口等。空心尾：视标有浮力、降迅平缓、稳定性好，适合钓底层轻口滑鱼及动水等。
3）按材质可分为：孔雀羽、巴尔沙木、化学合成等；芦苇、孔雀羽受温差变化后的膨胀度比巴尔沙木要大，一般水温过30度会涨目的非常明显，不熟悉这一特性，你会上当的，所以野钓为追求实口，可首选巴尔沙木浮标。
4）按漂脚可分为短脚、中长脚、长脚。一般短脚用来底钓（水深2米以内为宜），中长脚可以底钓兼行程（水深1.5米---3米，长脚是最适合钓行程（2.5米以上水域），抓漂下沉过程中出现停顿、加速、接口、横向移动等。
根据上述说明，常用的浮漂也就派生出相应的四大类：长身软尾、长身硬尾；短身软尾、短身硬尾。它们分工各有不同：长身标稳定性好，适合钓底；长身软尾适合钓滑鱼，长身硬尾适合钓快鱼。短身标灵敏度好，适合钓浮；短身软尾适钓鱼讯极弱之鱼，短身硬尾适钓浮打快鱼。
静态语言和动态语言
第一类：静态语言，基本可分为9种动作
1、浮标稳定钓二目时，出现短促有力的下顿，这是最典型的鱼讯，不管下顿幅度有多大，均应立即扬竿。此时如果中鱼，而且钩子钩在上嘴唇，表明浮标调整状态十分理想，可以持续钓下去。如果下顿不中鱼连续达到四五次，可能是：（1）鱼小饵大，应挂小饵；（2）浮标钓得太灵，把浮标往上推一目，变调四钓二为调四钓三；（3）鱼口滑，应换软尾标或急收肩浮标后重新调标。
2、浮标慢慢升上一目左右然后出现下顿，应立即提竿，这是鲫鱼的标准吃钩动作，而且此时往往上双尾。
3、浮标轻轻点动几下，然后慢慢上升，等浮标上升略停即提竿，或者浮标上升到调目（四目）以上提竿，这是鲫鱼已经吞钩的反应。
4、浮标点动几下，微微向一侧倾斜或移动，此时应立即提竿，中鱼时多是鲤鱼，不中鱼可能是小杂鱼。
5、浮标先慢慢地下沉到一目（滑目），如果仍下沉，应提竿；如果停在一目上不动，不要提
竿，等待下一步信号；如果稍等又回到二目，不要提竿，这往往是因为鱼在水底游动造成饵的位移造成的；如果从一目升到三目，然后又慢慢下沉到一目，应提竿，但不一定中钩，这多是鲢鱼、包头等的索饵信号。
6、浮标没有下动，直接慢慢升上来，提竿得鱼，连续几竿。出现这种情况，如果是下钩上鱼，可能是钩距太大引起，应换子线，缩短双钩距离；如果是上钩中鱼，而且鱼多数不是挂在上嘴唇位置，可能：（1）使用的浮标质量差，钓了一段时间后浮标吃水，应重新半水调标，剪铅皮，将浮标调为四目钓二目；（2）鱼开口小，动作轻，应将浮标往下拉一目，改为调四钓一，下顿就出来了；（3）鱼饵上得过大，挂小饵。
7、浮标有下顿动作但幅度很小，或者浮标一直在轻轻点动，是因为鱼口轻，应下推浮标一目，调四钓一，或者换小号浮标、更小的钩子更细的线。
8、本来一直调四钓二，可钓了一段时间，发现浮标到三目就停住，沉不到二目，可能是：（1）使用的饵料雾化太快，或者太轻，不足以压下浮标2目，应将饵料稍微搓揉；（2）上过较大的鱼，或提竿较猛，钓线拉长了，应将浮标下推一目继续钓；（3）野外水域常由于潮汐作用水位下降，也应下推浮标一目；（4）自然水域里水底的腐草杂物因为鱼的活动泛上来，使塘底垫高，应在原钓点旁边15公分左右的地方下钩；（5）水底本来就不平，抛竿又不准，这样只能将就一点，尽量抛准。
9、调四钓二慢慢变成调四钓一，可能是：（1）塘底有淤泥，饵料比重大时会陷进浆层，如果是因为这个原因会同时出现窝子里鱼星直冒，但不上鱼的情况，此时应该将浮标向下推四五目，稍剪铅皮或挂小饵钓双钩离底；（2）搓饵技术不到家，特别是上钩挂的饵时大时小，出现饵小时能正常钓二目，饵大时变成钓一甚至不到一目；（3）浮标吃水，应该重新调标。
第二类，动态语言：
1、抛竿后，浮标在应该站立的时候还没有站立起来，或刚要站起来又躺下，应立即提竿，一般是最上层小鱼接饵；
2、抛竿后，浮标刚刚站立起来就往上轻轻一顶，或者在继续下沉过程中有停顿、上顶，应立即提竿，为主要抓的行程鱼讯信号；
3、抛竿后浮标站立、下沉，浮标出现加速，或者下顿、抖动、斜向移动，都应提竿，其中斜移往往是较大的鳊鱼上钩；
4、抛竿后浮标下沉，出现快速地上浮、移位、下窜，均不要立即提竿，等浮标被拉出一段距离离开了窝点，出现了下顿信号提竿。出现这种情况多数是小杂鱼抢钩造成的，如果证实是小杂鱼，那此时千万不能提竿，否则更易造成饵料在水上层雾化，小杂鱼将闹的更严重；
5、本来调四钓二，可浮标下沉到二目以上的某个位置有一个暂停，应立即提竿。鱼密度大时也可以稍等1～2秒，等出现下顿信号时提竿，往往中双鱼。如果钓鱼时十竿有三、四竿上鱼为动态语言，说明鱼已上浮，一般应将浮标向下移，最好更换钓浮的浮标，开始钓浮。如果不想钓浮，可将饵料搓粘一点，减少雾化，继续钓底。
简要说明：1、不管经验多丰富，请你在垂钓中每小时验一下漂，即拉下一支漂的距离，悬坠近底半水，看是不是你刚才的调目，因为漂或者线组，会在垂钓中发生一些小变化哦。
怎样钓鲤鱼钓法集锦大全
在我国最常见的鲤鱼由于地域和水系的不同，有黄河鲤、武昌鲤、健鲤、岩原鲤、乌原鲤、团鲤、荷包鲤等等。
鲤鱼是淡水鱼类中个体较大的品种之一，幼鱼阶段主要以自然水体中的小型浮游生物、蚌、螺等水体底栖动物为食，成鱼也食水草和藻类，属杂食性。最大个体可达40公斤以上。喜欢栖息于松软的泥底和水草丛生处，若水底有沟坎、斜坡、木桩、岩石等易于隐蔽或觅食的地方，都是鲤鱼喜欢停留和嬉戏的场所，被钓鱼人称为“鲤鱼的小套间”。鲤鱼喜动，做短距离回游，若长期存在于某一固定的水域(如:池沼、坑塘等)，会形成一定的回游路线。鲤鱼喜群游，一般三五成群，喜混水、弱光、缓流，喜在松软的泥底或腐殖质较多处拱动觅食，其上唇发达，比下唇长很多，并可伸缩。因此鲤鱼摄食最喜欢的是食物在嘴的前下方，上仰(头高尾低)摄食是鲤鱼耗费体力最大和最不舒服的摄食姿势(这一点对钓鲤鱼的钓组配制很重要)。鲤鱼生性警觉，对非习惯性食物，特别是悬浮于水体之中而非落底的食物，会本能的采取试探性行为，或利用其鳃和嘴的配合使水流对食物先推而后吸入，或用尾甩动食物(正因为如此，鲤鱼必须钓钝)。在遇到危险时，鲤鱼有三种本能的动作：其一、尾高头低拱入泥中；其二、发力直线逃窜决不回头；其三、将尾圈向头部，体程圆型，然后象弹簧一样突然猛力弹开，这也正是鲤鱼之所以能高高越出水面的动作。鲤鱼的侧线(鱼类的身体两侧各有一条感应线---也叫生命线)对震动和声波感应更灵敏。
鲤鱼最适宜的温度是10到25度。低于5度停止摄食，低于2度进入冬眠，高于30度则躲到阴凉处或潜入较深的水域。对水位的涨落反映灵敏，水涨则游向浅滩，水落则游入深水。
鲤鱼每年有两次高峰摄食期，一是甩籽之后腹中空空，急需补充营养，二是秋季越冬之前需要储存大量脂肪准备越冬。
鲤鱼对低温和低氧的耐受力比鲫鱼略差，但远远优于鲢鱼、鳙鱼和草鱼等，且繁殖力强，适应水体相当广泛。
一，鲤鱼好钓点
1.两个较大水面相连部位的狭窄处的两侧,是垂钓鲤鱼的好钓位这是根据鲤鱼喜欢不停的游动,喜欢短距离回游的特点来选择的钓位.两水面相连的狭窄部位,是鲤鱼回游的必经之地.如果狭窄处的岸边有一定距离的水草,钓点(下钩点)应选在水草前面的亮水,离水草的边沿1米左右最好,窝子就打在紧挨水草处.准确的下钩点应该是在窝子的前沿。
如果狭窄处的两岸没有水草,水又不是很深的情况下(不超过3米),就要把下钩点选在离岸5米以外的远点,并且钓饵要尽量用的大一些,要便于发现,比如:蚯蚓要用整条.原因是鲤鱼生性警觉,在通过狭窄的水面时,如无隐蔽物,会尽量离开岸边,并加快游动的速度,此时的摄食多为掠食性-----就是在游动中边走边吞一口,并不停留.所以饵料小了不容易被发现.因此,水面狭窄处的两岸若无水草时,钓点选在通道与大水面相接部位的两侧会更好一点。
2.大水面的进.出水口的缓流处出水口的两侧或者是出水口的正前方稍远一点,水流缓慢的地方就是好钓点。进水口不仅要找水流缓慢的点,还要看水是否混,如果进水速度很快,水的冲刷使进水口处的水很混,既要选择缓流,又要选择混水与清水的交界处做为下钩点.原因有三:一是鲤鱼喜
缓流,二是鲤鱼喜弱光,水太混则水下黑暗无光,三是进水带进来的食物会在这个交界处沉淀落底,而且易于寻找。
3.岸向水面突出延伸1米以上的部位.(长了更好)在这个伸出的舌头的前面或两侧的水下,一定会有斜坡或陡坎存在.因此,选择岸向水面伸出的舌头做钓位时,不要一味的只是向着前方远处打满竿.要仔细的试探水下地型,找到了斜坡的底部,或是陡坎的深水处,无论远近,都是个很好的下钩点.窝子仍然是要打在下钩点的内侧.(原因参照之一自己分析,很容易)。
4.水中孤岛或草丛的近旁如果是水中有离岸不是很远的孤岛,或者是草丛团,它的近边处就是决好的钓点.离岸较远的,可以用矶钓竿。
5.看到有两次以上,鲤鱼越出水面的地方这一点我在[野鲫鱼钓法]一文中已经讲过了。
6.河流中桥墩后的回水弯.近岸有水草的缓流区.水闸.堤坝的附近只要按照鲤鱼的习性和季节.天气等因素考虑周到,都会找到好钓点的。
还有水库.湖泊的湾岔和大水面相接处.水中有露出岩石的附近等等,只要按照我们上面的方法去仔细分析,都可以找到好的钓点。
7.开放鱼塘选点:每次放鱼的第一天,要尽量选边以后要选远点.要尽量找没人钓过,或者钓的次数少的位置.钓点要绝对避免人影和竿影的晃动.放鱼的第一天要打大窝.以后尽量不打窝.用包钩,或者是搓大饵自然续窝,要避免饵钩入水时的响声.钓点要尽量避开大众竿长的区域,比如:大部分人用的是6.3米的竿,那就要躲开6.3米竿所钓的哪个距离,或更远,或更近,都会好一点。二，用什么样的钓组适合钓鲤鱼
钓鲤鱼和钓鲫鱼不同，钓鲫鱼的钓组主要是要求灵，而钓鲤鱼的钓组对灵与钝的要求却不是很严格，甚至太灵了反而不好。
我是这样来选择鲤鱼钓组的：
钓线要尽量选择好一点的线，一是要软；二是拉力值要大一些；三是不能使用白色的和接近胶丝粘网颜色的线；最好是用红色的。红色虽然对人类是警戒色，但对水中的鱼类却不但不会引起警觉，反而会有一定的吸引作用。一般1--5斤的鲤鱼，1--2号线足够；5--15斤的可用2.5--3.5号线。钓野鲤鱼用通线.单钩很不错。如果是使用脑线双钩也可以，但我建议不要使用特快别针和快速别针之类的连接器和铅皮座，又大又笨，毫无优点可言。要不我怎么会多次说鱼具生产厂家的笨吗。连接器要尽量用小的，不发亮的，还要不容易切线。我用的是自己用细钢丝制作的，脑线向下一拉就挂好了，很牢固；向上一拉就可以将脑线去掉；换脑线非常方便。而且体积很小。坠子最好用上.下分解坠，这样可以减小下坠的体积，增加隐蔽性。如果是用单坠，浮漂要用浮力小的，否则坠子太大了隐蔽性很差。钩:我习惯用伊势尼，钩矛长.钩底深，不容易脱钩，钩把短便于整钩吸入。所以我认为是钓鲤鱼和草鱼的首选钩型。一般5斤以下的鱼可用1--4号，5--15斤的可用6--8号。脑线长度，我认为15--30厘米之间视具体情况而定。鱼越滑则用脑线越长。我在夜钓大鲤鱼时最长用到40厘米。
钓鲤鱼的调漂，最好是适合钓钝。钓的时候坠子必须落底。悬坠钓鲤鱼只能在傻鱼成堆的鱼塘，要用悬坠钓野鲤鱼，除了特殊的情况之外，一般来说效果是不好的。我用长尾立式浮标时，一般是空钩调平水，钓2.3.4目均可（漂尾略粗，钩的重量加脑线支撑力＝1目）。因为野钓不象
鱼塘，底不可能很平。如果是用星漂，我一般用4粒，空钩调1粒，钓两粒。
在竿的使用上，如果是钓草边或有障碍物的地方，当然是硬一点的竿好一些，但钓线也要用的相对粗一点。如果是钓亮水，则还是软一点的竿好用，手感又好，又刺激，不容易断线跑鱼。我喜欢用调性适中的竿，不喜欢用硬竿。若是用海竿钓鲤鱼，就是用爆炸钩.糟食钓法了，没什么新技巧，只是爆炸钩的装饵方法和形态略有不同而已。如果是用矶竿，除了用爆炸钩糟食之外，还可以用漂上加空心活动坠的方法，用双钩.或者钩组钓手竿够不到的离岸较远的钓点。在漂以上的主线上加空心活动坠的作用，主要是把从漂到竿尖这段长距离的风线压入水中，此坠不能大，也不能小，要通过试验调整到合适的重量。这是个非常有效的大鱼钓法，但要求钓手有准确抛竿的技术。这种钓法钓组配置从下到上的次序是：脑线双钩(或组钩)——连接环——铅皮活动坠——立式浮漂——活动风线坠——竿尖.有兴趣的朋友可以试一试，钓远点时比又笨又重的长手竿轻松的多。
三，钓鲤鱼饵料的搭配和使用
适合钓鲤鱼的饵料种类很多，如:玉米粒.麦粒.南瓜子.西瓜子.枸杞子.熟红薯.熟南瓜.黑豆.搭配糟食；蚯蚓.小虾.沙蚕.菜青虫.蜂蛹.蛐蛐.油葫芦等等。还有各种各样的鲤鱼商品饵，数不胜数。只要使用得当都有效。问题的关键是要因时因地选择出适合当时情况的钓法和饵料。
比如:在夏季各种素饵只要用的对路，效果是很好的。荤饵效果也不错。但在春季和秋季，素饵一般情况下就不如荤饵效果好。即便同样是素饵或者荤饵，在不同的情况下也要有选择的使用。比如：夏季小鱼很活跃，没有小鱼或者小鱼不多的时候，用商品搓拉饵效果会很好，但小鱼多的地方就不行了，用玉米粒.麦粒.熟红薯块.瓜子仁.等就会好的多。荤饵也是这个道理，比如在秋季若是垂钓的水边杂草丛生，蚂蚱.油葫芦.蛐蛐等随处可见，抓几个就是好钓饵。有时就是同一种钓饵，在不同的钓位上，用法就会不一样。比如：在水下的斜坡底.陡坎下等鲤鱼喜欢藏身的钓点用蚯蚓做钓饵时，可以用的小一点，或者用小蚯蚓，或者用半截蚯蚓挂满钩就行。但要是在两水面相连的狭窄处，或其它形式的鱼道上做钓点，蚯蚓就要用大的.正条活的。因为在鱼道上鲤鱼的游动速度会快，吞饵也多为掠食性，饵料小了目标太小，不容易被发现。
如果要使用悬坠钓法，可在此饵中加入适量的拉丝粉和粘粉，但一定不要用带香味的，否则野钓时会招来很多小鱼。而且即便是使用悬坠钓，如果不是处于淤泥底太深的特殊情况，最好还是要钓的钝一些。
四，什么样的天气好钓鲤鱼
在养鱼塘,由于鱼多水肥,主要的问题是缺氧,要选择气压高的晴朗天气就可以了
但对于水库和湖泊等大的自然水域情况就不同了。这些水域鱼的密度小,水清无肥,要重点考虑的是昼夜温差，温度变化和风向.风力等问题。立夏之后选择出钓水库.湖泊等自然水域时,一是看昼夜温差,温差越小越好,一般昼夜温差在10度以内,鱼会比较好钓,温差超过13度,白天鱼就很难钓了.但温差大的天气却正好是夜钓的好时间。二是要看今天的温度和明天的温度相比较，是升温还是降温,要是明天的温度比今天的高,那么明天就最好不要出钓,升温的天气钓鲤鱼是不会有大收获的。相反要是明天的温度比今天的低,千万不要放过,降温的第一天是钓底层鱼不可多得的黄金时间.要是明天的温度比今天低,后天的温度比明天还要低,遇到这种连续降温的天气,明天
---也就是降温开始的第一天,说句夸张的话:就是钩上挂个泥团都能钓上鱼来。在降温之后,特别是温度开始回升的天气,底层鱼是非常难钓的,几乎是十有九空。在中原地区,立夏之后,凡是偏北风的风向,特别是东北风向,鱼就比较好钓。偏南风就会差一点,特别是西南风的天气,鱼就很难钓。五，窝中有鲤鱼不吃钩的原因和办法
虽然窝中有鱼却不吃钩的原因很多,但综合分析主要有以下几种：
1.水底淤泥太多。
2.鱼被钓的太滑了,只吃窝饵不吃钩。
3.水太肥,水中天然食物非常丰富。
针对上述分析,可以采取以下几种应对办法：
1.用底浮钓法。就是减轻坠子重量,使饵钩悬起,离底5--10厘米,而且要离开窝子50---100厘米,最好是在窝子的前面或者左右都可以,但不要在窝子的后面。这样就可以躲开混泥汤。在鲤鱼游进或游出窝点的时候将其钓获。
2.对已经被钓的很滑的鲤鱼有两种方法：一是不打窝,直接用大包钩,包的要大,入水时一定不要有响声；脑线要长(30厘米为益),线最好用红色的；坠子要沉底,要尽量体积小；就等黑漂。二是在手竿漂.坠不变的情况下,去掉脑线双钩,安上一副炸弹钩,要去掉炸弹钩的饵簧,只用钩.装饵方法和平常装炸弹钩的方法一样,饵团略小一点,饵钩入水时要荡进去,不要有响声(这可是个技术活)。饵钩入水后,只要漂不动就一直等,但只要漂动了,就是没有上鱼,也要提出重新装饵。这个方法经多次使用,对付滑鲤鱼非常有效，不用打窝,一钩下去就是窝了。
3.对食物丰富的肥水塘,要是钓鲫鱼,可以采取拖钓.逗钓等方法。但对鲤鱼不行,频繁的提竿不但引不来鲤鱼吃钩,反而会把鲤鱼惊跑,所以对肥水塘的鲤鱼只能靠选择天气和使用特殊饵料。天气最好选有3--5级风的降温天气,北风最好。饵料有以下三种可供选择:一是煮熟的大麦粒,最好能提前1--2天打窝,把煮熟的大麦粒1--2斤拌入泥中打入窝点,钓时,钩上就挂大麦粒,挂两粒；二是粉碎的颗粒饲料加生蚕豆粉加小米,比例是2:1:1,一半打窝,另一半做包钩料；三是想办法弄到本塘鱼已经吃习惯的食物做钓饵(对野塘来说这种可能很小)。有时在水边可以看到某一种较多的水生物，如:螺.蚌.蚬.小虾等，可取其肉挂钩试钓，往往会收到意想不到的效果。
工具制作是将钩(象对钩"V"一样)和尼龙绳有序的象串钩那样并联.,每段距1.5米左右,子线长不超过2米,是绑在钩的长柄段中间,一般一根主线上绑10--15只钩,饵的做法很有讲究,先将新鲜的黄牛粪在烈日下暴晒干,研磨成粉状,用时加水调成半干半湿状(象炸弹钩用饵),准备一些鲜稻谷,将牛粪捏成大拇指大小的坨,把钩包住,再把鲜稻谷捏在外面,这样准备好后把这套钓具仔细收好,防止缠在一起.
一般选夜晚钓,大概太阳落山就可以放钩,放在距岸一尺左右,避开水草,可将主线绑在岸边的小树上,这样就不用管了,到夜间11点至凌晨3点就准备去取鱼吧(装鱼的东东大一点哦).
一般鲤鱼会在夜间进食,对牛粪和新鲜稻谷情有独衷,进食时会将整只饵呼入嘴里,同时会将渣用腮滤出,此时就将V型钩滤出腮外,若要逃钩就会挂住腮,吐也无法吐出,(鱼在水里挣扎时嘴和腮是闭着的),乖乖就范.
(完整版)高中高考地理知识必考知识点归纳
高中高考地理知识必考知识点归纳1．经度的递变向东度数增大为东经度，向西度数增大为西经度。 2．纬度的递变向北度数增大为北纬度，向南度数增大为南纬度。 3．纬线的形状和长度所有纬线都是互相平行的圆，赤道是最长的纬线圈，由此往两极逐渐缩短。 4．经线的形状和长度所有经线都是交于南北极点的半圆，长度都相等。5．南北半球的划分赤道以北为北半球，以南为南半球。 6．东西半球的划分20°W往东至160°E为东半球，20°W往西至160°E 为西半球。 7．高中低纬的划分南北纬30°之间为低纬度，30°-60°之间为中纬度，60°-90°间为高纬度。 8．比例尺大小与图示范围相同图幅，比例尺愈大，表示的范围愈小；比例尺愈小，表示的范围愈大。 9．地图上方向的确定 ①一般情况，“上北下南，左西右东”；②有指向标的地图，指向标的箭头指向北方；③经纬网地图，经线指示南北方向，纬线指示东西方向。 10．等高线的疏密与坡度同一幅地图中等高线越密，坡度越陡。 11．等高线的凸向与地形等高线向高处凸出的地方为山谷，向低处凸出的地方为由脊。 12．不同日期的分界线零点经线往东至日界线为地球上的“今天”，往西至日界线为地球上的“昨天”。 13．天体系统的层次地月系→太阳系→银河系→总星系 其它行星系其它恒星系河外星系 14．地球生命存在的原因 ①比较稳定和安全的宇宙环境；②日地距离适中，地球表面温度适宜，存在液态水；③地球体积和质量适中，有足够引力吸引大量气体，形成大气层。
15．月相的变化 ①新月（农历初一、彻夜不见）；②上弦月（初七、初八、上半夜西方天空）； ③满月（十五、十六、通宵可见）；④下弦月（二十二、二十三、下半夜东方天空）。 16．地球的自转 ① 方向（自西向东、北极上空俯视呈逆时针方向、南极上空俯视呈顺时针方向）； ②周期（1恒星日，即23时56分4秒）；③速度（角速度：除极点外，其它各点均为15°/时；线速度：1670COSФ km/h）；④地理意义（a.昼夜更替，周期为1太阳日，即24小时。b.经度每隔15°，地方时相差1小时，越向东，地方时越早，c.地球表面水平运动的物体，其运动方向发生一定的偏转，北半球向右，南半球向左）。 17．北极星的地平高度与当地纬度的关系北半球观测，北极星的地平高度与当地纬度相等。 18．地球的公转 ① 轨道（椭圆轨道1月初近日点，7月初远日点）；②方向（自西向东、北极上空俯视呈逆时针方向，南极上空俯视呈顺时针方向）；③周期（1恒星年，即365日 6时9分10秒；回归年，即365日5时48分46秒）；④速度（角速度为1°/d，线速度约为30km/s;近日点快，远日点慢）；⑤地理意义（a.昼夜长短和正午太阳高度的变化；b.四季和五带的划分）。 19．太阳直射点的回归运动（以北半球为例） 从冬至到第二年夏至，太阳直射点自23°26ˊS向北移动，经过赤道（春分时），到达23°26ˊN；从夏至到冬至，太阳直射点自23°26ˊN向南移动，经过赤道（秋分时），到达23°26ˊS。其周期为1回归年，即365日5时48分46秒。 20．正午太阳高度的变化 由太阳直射的纬线（正午太阳高度为90°）向南北两侧依次递减；由太阳直射点（太阳高度为90°）向四周依次递减；昼半球＞0°，夜半球＜0°；晨昏线上为0° 21．昼夜长短的变化（以北半球为例） 夏半年，昼长夜短，纬度越高，昼越长，极点附近为极昼，夏至日，昼最长夜最短，极圈以内为极昼；冬半年，昼短夜长，纬度越高，昼越短，极点附近为极夜，冬至日，昼最短夜最长，极圈以内为极夜。春秋二分，全球各地昼夜平分；赤道上，终年昼夜等长。 22．四季的划分
民间择日技巧
如何择日，民间择日技巧大全 择日实用大全 论择日的重要性 人们常言：“一命二运三风水”，讲求风水，然风水不配合择日，亦是不完全的。风水名家曾言“发福由其地脉，催福出于良辰。”自古以来，“体用”两相配合方是风水术的上乘，“体”者龙山向水之有形者，“用”者年月日时之无定者也，所谓补龙、扶山、相主即指此择日也。目前吉地难求，所以更应非常重视吉日良辰的选择，古诀云：“不得真龙得日月，也应富贵旺人家。”可见古人对择日的重视。 择日就是择吉，也叫看日子，择吉是人类为了生存的需要而寻找、向往平安吉祥生活环境的一种主观性行为，而择吉的目的就是为了趋吉避凶，是人类选择、利用有利条件避开和克服不利因素所做的一种努力，以获得吉祥平安，近利远害，这同时也是人类的天性或本能。我们运用智慧和经验，寻找、确定人世间种种活动的适宜时间、空间，其要领在于尽可能充分把握天时、地利、人和以及以上三者之间的和谐关系所造成的适时机遇。同时择吉也能满足人们的心理需要，增加人们的信心和决心。 所以在涉及诸如工程开工，商铺开业，婚娶下葬，出门远行，都流行择个好日子，无非就是希望能有一个让大家如意吉祥的结果，择吉习俗是我国一项历史悠久的传统文化，它具有相当广泛的文化蕴含，很直得我们重视和研究，择选吉日其根本就是寻找，确定人世间种种活动的适宜时空点，能充分的把握天时、地利、人和以及由此之间的和谐关系所造成的适宜机遇，从而达到趋吉避凶，吉祥如意的结果，它侵润、渗透进人们的心灵深处，并进而转化为人的潜意识，在无形中强有力有支配丰富着人们的生活，择吉习俗代代相传。历经人类社会不断得到复兴与盛行。在当今社会生活中数字8就是发的谐音，就有发达、吉祥之意，很多人选择车牌，电话号码都喜欢这个号。我们姑且不论其实际价值意义；但使用者本意定是希望吉祥发达的。因此，在重大事项时我们都习惯选择吉日吉时。 婚姻嫁娶的择日 婚姻嫁娶的择日原则是以新娘方的出生日期为主的，并参考男方及其他人的出生日期，俗话说：“子靠出生时，女靠行嫁年”。所以若是把此原则颠倒或不顾，将会导致婚后的婚姻出现问题，甚至离婚，反之，若是按此原则办事，则大吉利是，特别强调的是嫁娶择日最好
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与初学者谈择日的一般步骤(精)
与初学者谈择日的一般步骤[择日基础知识介绍] 一、择山家清利之年 阴阳宅定坐向后，就进入了择日的一步。 择坐山清利、没有大煞占山的年岁： 1.新造新葬，不犯三煞、岁破、五黄、年克、年空占山，本年才有课可以选，否则本年不轻易选课。（新造新葬严格说不忌三煞，修方才忌，这里照俗例不选。） 2.修方要求更高，还要忌戊己都天、天地官符、天地金神。俗话：“新造容易修旧难”。排除了上述克煞，就可以确定本年那些山家可以选课造葬修作了。 二、择山家清利之月 择年后，就到择月了。 1.新造新葬不选月破、三煞、五黄、太岁、阴府（双全忌，单不忌）、紫白年月凶星（七 九、二三、六七、五二）组合占山的月份。 选择山家旺相之月（如木山选水、木月令），选择吉神到山之月（三德、三奇、紫白、太阳太阴，禄马贵人） 2.修方，还要忌大小月建、天地官符占山之月。 天地官符属于中煞可以制之而用，其余小煞纷纷，有吉星到方可不忌。 3.制煞须选择本煞休囚之月。 三、择日柱
流派不同，要求各异。一些通例： 1. 忌冲山之日。 2. 忌日支刑冲主命年支 3. 忌三煞日 4. 忌八煞日 5. 不选流宫成三煞、八煞之日 6. 不选五黄到山之日 7. 不选月破日。 8. 补龙扶山，或与年月组成补龙扶山的格局。 9. 考虑相主，补主命八字之不足。 10. 日干喜值令旺相，忌死绝休囚。 阴宅补龙为主，扶山次之，相主再次。阳宅扶山为主，相主次之，补龙再次。 四、选时辰 1. 日柱过弱宜补扶，过强宜泄（不喜克），以利四柱五行流通。 2. 不选八煞、三煞时，慎选还宫三煞、八煞时。 3. 不选冲山家、冲主命之时。 4. 喜三合、六合。 至于选真太阳时、乌兔太阳时、奇门吉时、紫白吉时、禄马贵人时，则看个人遵从那派手法了。
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最新高考语文必考知识点梳理 高考语文必考知识点梳理一：古诗词 1.鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。 指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。(毛泽东《沁园春长沙》) 2.人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。(毛泽东《采桑子重阳》) 3.东风不来，三月的柳絮不飞。你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。跫音不响，三月的春帷不揭，你的心是小小的窗扉紧掩。(郑愁予《错误》) 4.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 5.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾
浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。 6.塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。(朱自清《荷塘月色》) 7.越国以鄙远，君知其难也。焉用亡郑以陪邻?邻之厚，君之薄也。若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。 8.夫晋，何厌之有?既东封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之?阙秦以利晋，唯君图之。 9.因人之力而敝之，不仁;失其所与，不知;以乱易整，不武。(《左传烛之武退秦师》) 10.今其地方千里，百二十城，宫妇左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之内莫不有求于王。由此观之，王之蔽甚矣! 11.群臣吏民，能面刺寡人之过者，受上赏;上书谏寡人者，受中赏;能谤讥于市朝，闻寡人之耳者，受下赏。 12.令初下，群臣进谏，门庭若市;数月之后，时时而间进;期年之后，虽欲言，无可进者。
择日知识
择日知识 一、五行与干支 （一）五行：金、木、水、火、土。 无论是相生与相克，都是一种因果关系的循环与往复。请注意物极必反，没有绝对化，它是一种科学的哲理。 （二）天干 甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。 甲乙、丙丁、戊己、庚辛、壬癸。 阳干：甲丙戊庚壬阴干：乙丁己辛癸 1、天干相生 甲乙木生丙丁火，丙丁火生戊己土，戊己土生庚辛金，庚辛金生壬癸水，壬癸水生甲乙木。 2、天干相克 甲乙木克戊己土，戊己土克壬癸水，壬癸水克丙丁火，丙丁火克庚辛金，庚辛金克甲乙木。 请注意天干相克中有两种情况，同性相克与异性相克的关系。“同阳或同阴”的无情之克，异性“一阴一阳”是有情之克。 3、天干无情之克 甲克戊，乙克己，戊克壬，己克癸，壬克丙，癸克丁，丙克庚，丁克辛，辛克乙 4、天干有情之克
甲己合化土，乙庚合化金，丙辛合化水，丁壬合化木，戊癸合化火。 请注意择日时，季节得令时，天干相冲的力量比相克的大得多，一定要小心注意。 5、天干相冲 甲与庚相冲，乙与辛相冲，丙与壬相冲，丁与癸相冲 6、天干与季节 甲乙木、立春季，丙丁火、立夏季，庚辛金、立秋季，壬癸水、立冬季，戊己中央土、主四季。 7、天干与方位 甲乙木位于东方木，丙丁火位于南方火，庚辛金位于西方金，壬癸水位于北方水。 （三）地支 子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。 子、寅、辰、午、申、戌为阳支，丑、卯、巳、未、酉、亥为阴支。 1、地支与月令 寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥、子、丑月。 2、地支与四季 寅卯辰司春主东方，巳午未司夏主南方，申酉戌司秋主西方，亥子丑司冬主北方。 3、地支与五行
寅卯属木，巳午属火，申酉属金，亥子属水，辰戌丑未属土。 4、地支所藏天干 子藏单癸水，丑己癸辛同，寅中甲丙戊，卯中乙木藏。 辰藏乙戊癸，巳中丙戊庚，午宫丁己土，未宫已乙丁 申宫庚戊壬，酉中独辛金，戌宫戊辛丁，亥中壬甲逢。 5、地支六合 子与丑合化土，寅与亥合化木，卯与戌合化火，辰与酉合化金，巳与申合化水，午与未合化太阳、太阴（坤土）。 6、地支三合 申子辰三合水局，亥卯未三合木局，寅午戌三合火局，巳酉丑三合金局。 7、地支三会局 寅卯辰会合东方秀气木，巳午未会合南方秀气火，申酉戌会合西方秀气金，亥子丑会合北方秀气水。 8、地支相冲（六冲） 子午相冲，丑未相冲，寅申相冲，卯酉相冲，辰戌相冲，巳亥相冲。 9、地支相害（六害） 子与未相害，丑与午相害，寅与巳相害，卯与辰相害，申与亥相害，酉与戌相害。 10、地支相形 寅巳申三型为持势之形，丑未戌三形为无恩之形，子与卯相
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音乐知识总结 一、34首考试曲目，每首歌曲的旋律及相关知识都要清楚并熟悉。 （一）5首戏曲音乐 京剧北京《海岛冰轮初转腾》选自传统京剧《贵妃醉酒》 黄梅戏安徽《夫妻双双把家还》选自《天仙配》 豫剧（河南梆子）河南《谁说女子不如男》选自《花木兰》 越剧浙江《天上掉下个林妹妹》选自《红楼梦》 评剧冀东一带《巧儿我自幼儿许配赵家》选自《刘巧儿》 （二）14首中国歌曲 1、八首中国歌曲及作曲家（五首合唱歌曲） 《歌唱祖国》王莘合唱歌曲四二拍子（强弱）进行曲风格壮大行进《踏雪寻梅》黄自合唱歌曲四二拍子（强弱）欢快 《游击队歌》贺绿汀合唱歌曲四四拍子（强弱次强弱）进行曲风格曲调轻快《让世界充满爱》郭峰合唱歌曲四四拍子（强弱次强弱） 《小鸟，小鸟》合唱歌曲八六拍子（强弱弱次强弱弱) 欢快活泼 《青春舞曲》王洛宾新疆维吾尔族民歌欢乐活泼 《在那遥远的地方》王洛宾改编青海民歌男声独唱抒情 《青藏高原》张千一藏族民歌女声独唱山歌风格明朗高亢 选自电视连续剧《天路》主题歌四四拍子 2、五首中国不同地方歌曲 《在那遥远的地方》青海民歌王洛宾（西部歌王）改编男声独唱抒情 《黄河船夫曲》陕西民歌旋律音调上运用重复手法男声独唱 《凤阳花鼓》安徽民歌四四拍子 《茉莉花》江苏民歌婉转流畅抒情优美四二拍子 《斑鸠调》江西赣南民歌民间小调轻快活泼 3、三首少数民族歌曲 《青藏高原》藏族民歌张千一词曲女声独唱山歌风格四四拍子 明朗高亢选自电视连续剧《天路》主题歌 《青春舞曲》新疆维吾尔族民歌王洛宾词曲欢乐活泼 《牧歌》蒙古族民歌长调女声独唱歌曲 4、一首通俗歌曲 《弯弯的月亮》男声独唱四四拍子优美抒情选自电视艺术片《大地情语》插曲 （三）五首外国歌曲及作曲家 《红河谷》加拿大民歌四四拍子 《乘着歌声的翅膀》德国门德尔松作曲独唱或合唱八六拍子幽静地 《今夜无人入睡》意大利普契尼作曲选自歌剧《图兰朵》男高音独唱 《回忆》深情地英国韦伯作曲选自音乐剧《猫》女独 《绿袖子》英国民歌四三拍子（强弱弱）优美、伤感 （四）拍子及强弱关系 2/4(强弱) 《歌唱祖国》《踏雪寻梅》 3/4(强弱弱) 《绿袖子》
音乐知识大全音乐史知识
精心整理 音乐知识大全（音乐史知识）2 59.中国乐器有哪几类呢？中国乐器依八音分类法分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八种。 60.中国传统音乐如何分类呢？传统音乐分为器乐、民歌、曲艺、戏曲四类 61.西方乐器如何分类呢？西方乐器总括分为擦弦、木管、铜管、敲击四大类 62.什么是自然音呢？指的是自然音阶上的音，包括(自然)大调和自然小调上的音。 63.声音的基本要素包括了音高、音量、音长、音色。 64.音乐的要素有哪些呢 “乐 第二位字母表示后来混音 1.Remote-controlledmicrophonepre-amplifier 2.21-bitdigital-floatinganalogue-digitalcon verter 3.Stageboxprinciple/Digitalnetwork 4.All-digitalmixing/AuthenticBitimaging 73.什么是变化音呢？不是自然音的就是变化音，简单的说就是有临时升降记号的音! 74.何谓组曲？由几首短曲所组成的乐曲称为组曲。 75.古代组曲的顺序为何？古代组曲的顺序为阿勒曼、库朗、萨拉邦、吉格。 76.何谓奏鸣曲式？ 奏鸣曲式通常使用于奏鸣曲、交响曲或协奏曲的第一乐章是由程式部、发展部及在现部所构成。77.何谓卡农？卡农是在十三世纪时起源于德国使用模仿手法所做的乐曲。卡农的作者是帕赫贝尔。
精心整理 78.交响乐团的乐器编制为何？一般现代的交响乐团编制大致可分为弦乐、木管、铜管、敲击四组乐器。 79.所谓乐团的女王所指的是什么乐器？在管弦乐团中被称为乐团的女王的乐器是小提琴。 80.在木管乐器中属于C调乐器的有哪些？在木管乐器中属于C调乐器的有长笛、双簧管、低音管。 81.在木管乐器中属于移调乐器的有竖笛、英国管、萨克管。 82.提琴由几条定弦所构成分别为什么音？小提琴由四条弦所构成，分别为EADG音。 83.中提琴由几条定弦所构成分别为什么音？中提琴由四条弦所构成分别为ADGC音。 84.大提琴由几条定弦所构成分别为什么音？大提琴由四条弦所构成分别为ADGC。 85.低音大提琴由几条定弦所构成分别为什么音？低音大提琴由四条弦所构成分别为GDAE。
音乐知识点汇总精编版
音乐知识点汇总精编版 MQS system office room 【MQS16H-TTMS2A-MQSS8Q8-MQSH16898】
音乐知识点汇总 1.[德]，巴赫，作曲家，“音乐之父”。 2.[奥]，莫扎特，“音乐神童”，《渴望春天》，歌剧《费加罗的婚礼》。 3.[德]，贝多芬，创作9部交响曲，《英雄交响曲》《田园交响曲》《第九交响曲》 《欢乐颂》《月光》《热情》《悲怆》《黎明》，“乐圣”，集古典主义大成，开浪漫主义先锋。 4.[奥]，海顿，“交响乐之父”。 5.19世纪，[德]，勃拉姆斯、舒曼、瓦格纳、韦伯《自由射手》；门德尔松《乘着歌声 的翅膀》《仲夏夜之梦》， 6.[奥]，舒伯特《魔王》，“艺术歌曲之王”。（小）约翰﹒施特劳斯，《春之声圆舞 曲》《蓝色多瑙河》“圆舞曲之王”，（老）约翰﹒施特劳斯，《拉德斯基进行 曲》，“圆舞曲之父”。 7.[匈]，李斯特，“钢琴之王”。 8.[波]，肖邦，“钢琴诗人”，《革命练习曲》《英雄波兰舞曲》《军队波兰舞曲》 9.[法]，圣桑，《天鹅》 10.[俄]，柴科夫斯基《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》《如歌的行板》（弦乐四重 奏）；鲍罗丁《在中亚细亚草原上》；穆索尔斯基《跳蚤之歌》；（谢多伊《莫斯科郊外的晚上》）；里姆斯基﹒科萨克夫。 11.[捷]，德沃夏克《自新大陆交响曲》9，思乡主题；斯美塔那《我的祖国》 12.[芬]，西贝柳斯，《芬兰颂》 13.[法]，比才，《卡门》 14.[挪]，格里格。 15.[意]，罗西尼《塞维利亚的理发师》《奥赛罗》《威廉退尔序曲》；威尔第，《茶花 女》《游吟诗人》；普契尼，歌剧《图兰朵》，《茉莉花》。 16.前苏联，斯特拉文斯基《春之祭》。 17.中国，聂耳《义勇军进行曲》曲，田汉作词；《金蛇狂舞》，聂耳改编的民族管弦乐 曲，螺丝结顶创作手法；《毕业歌》《卖报歌》。 18.冼星海，《黄河大合唱》曲，光未然作词，艺术性、政治性；《在太行山上》，第一 乐章《黄河船夫歌》，第二乐章《黄河颂》，第三乐章《黄河祭》，第四乐章《保卫黄河》。 19.马可，《白毛女》，开创中国民族歌剧，插曲《扎红头绳》曲。 20.刘炽，《我的祖国》《祖国颂》。 21.王立平，《大海啊，故乡》
择日的基础知识2
择日的基础知识2 风水师六煞日宜忌要诀 已巳日、丁卯日、戊子日、甲戍日、庚午日、已未日。此六日最忌主庚。 ★四季罗喉日 春逢乙卯日、夏逢丙午日、秋逢庚申日、冬逢辛酉日。 ★四季八座忌日 春乙卯日、夏丙午日、秋庚申、辛酉日，冬壬子、辛丑、辛未日。 ★ 逐年皇帝大八座日 子年癸酉日、丑年甲戍日、寅年丁亥日、卯年甲子日、辰年乙丑日、巳年甲寅日、午年乙卯日、未年甲辰日、申年已巳日、酉年甲午日、戍年丁未日、亥年甲申日。 ★ 逐月罗喉占日（造葬日忌） 正月十二日、二月十一日、三月初八日、五月初五日、六月初三日、七月初七日、八月初七日、九月廿五日、十月廿三日、十一月廿一日、十二月十九日。 ★罗喉煞日 春丑日、夏辰日、秋未日、冬戍日。 ★修造杀风水师日 金山忌寅卯辰日、木山忌甲酉戍日、水山忌巳午未日、火山忌亥子丑日。 ★四季造葬杀风水师日 春甲午日、甲戍日、甲寅日、甲辰日。夏已巳日、已酉日、丁丑日、丁未日。秋甲申日、甲子日、丙辰日、丙戍日。冬已亥日、已卯日、癸未日、癸丑日。又云：春未日、夏戍日、秋丑日、冬辰日。不可犯之。又最要者一季有一日，乃春甲辰日、夏丁未日、秋丙戍日、冬癸丑日。 ★凡造葬杀风水师时 子日丑卯时、丑日寅巳申时、寅日寅午时、卯日辰午时、辰日子戍时、巳日巳午戍时、午日戍时、未日辰戍时、申日未戍时、酉日子时、戍日寅时、亥日子寅戍时。 ★逐年杀风水师日及各干支杀风水师方 子年癸酉日及癸干酉支方、丑年甲戍日及甲干戌支方、寅年丁亥日及丁干亥支方、卯年甲子日及甲干子支方、辰年乙丑日及乙干丑支方、巳年甲寅日及甲干寅支方、午年丁卯日及丁干卯支方、未年甲辰日及甲干辰支方、申年已巳日及已干巳支方、酉年甲午日及甲干午支方、戍年辛未日及辛干未支方、亥年甲申日及甲干申支方。 ★逐月杀风水师日 正月申日、二月酉日、三月戍日、四月亥日、五月子日、六月丑日、七月寅日、八月卯日、九月辰日、十月巳日、十一月午日、十二月未日。 ★逐月杀风水师时 正月卯时、二月申时、三月辰时、四月辰时、五月子时、六月寅时、七月酉时、八月巳时、九月巳时、十一月未时、十二月未时。 ★每月杀风水师匠时 正、六、八、二月寅时，三、七、十一月酉时，五、十二月亥时，四月戍时，九月子时，十月未时。 ★天兵日例 正、五、九月丁亥日，二、六、十月丙申日，三、七、十一月丁巳日，四、八、十二月丙寅日，此与寅午戍月丁亥兵同例。
音乐知识点汇总
音乐知识点汇总 1.[德]，巴赫，作曲家，“音乐之父”。 2.[奥]，莫扎特，“音乐神童”，《渴望春天》，歌剧《费加罗的婚礼》。 3.[德]，贝多芬，创作9部交响曲，《英雄交响曲》《田园交响曲》《第九交响曲》《欢 乐颂》《月光》《热情》《悲怆》《黎明》，“乐圣”，集古典主义大成，开浪漫主义先锋。 4.[奥]，海顿，“交响乐之父”。 5.19世纪，[德]，勃拉姆斯、舒曼、瓦格纳、韦伯《自由射手》；门德尔松《乘着歌 声的翅膀》《仲夏夜之梦》， 6.[奥]，舒伯特《魔王》，“艺术歌曲之王”。（小）约翰﹒施特劳斯，《春之声圆舞曲》 《蓝色多瑙河》“圆舞曲之王”，（老）约翰﹒施特劳斯，《拉德斯基进行曲》，“圆舞曲之父”。 7.[匈]，李斯特，“钢琴之王”。 8.[波]，肖邦，“钢琴诗人”，《革命练习曲》《英雄波兰舞曲》《军队波兰舞曲》 9.[法]，圣桑，《天鹅》 10.[俄]，柴科夫斯基《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》《如歌的行板》（弦乐四重奏）； 鲍罗丁《在中亚细亚草原上》；穆索尔斯基《跳蚤之歌》；（谢多伊《莫斯科郊外的晚上》）；里姆斯基﹒科萨克夫。 11.[捷]，德沃夏克《自新大陆交响曲》9，思乡主题；斯美塔那《我的祖国》 12.[芬]，西贝柳斯，《芬兰颂》 13.[法]，比才，《卡门》 14.[挪]，格里格。 15.[意]，罗西尼《塞维利亚的理发师》《奥赛罗》《威廉退尔序曲》；威尔第，《茶花女》 《游吟诗人》；普契尼，歌剧《图兰朵》，《茉莉花》。 16.前苏联，斯特拉文斯基《春之祭》。 17.中国，聂耳《义勇军进行曲》曲，田汉作词；《金蛇狂舞》，聂耳改编的民族管弦乐 曲，螺丝结顶创作手法；《毕业歌》《卖报歌》。 18.冼星海，《黄河大合唱》曲，光未然作词，艺术性、政治性；《在太行山上》，第一乐 章《黄河船夫歌》，第二乐章《黄河颂》，第三乐章《黄河祭》，第四乐章《保卫黄河》。 19.马可，《白毛女》，开创中国民族歌剧，插曲《扎红头绳》曲。 20.刘炽，《我的祖国》《祖国颂》。 21.王立平，《大海啊，故乡》 22.施光南，《校园的早晨》《祝酒歌》《在希望的田野上》。 23.贺绿汀，《牧童短笛》（中国风味），《游击队歌》，“音乐是人民思想感情的直接流露”。 24.任光，《彩月追月》。
高考语文100个必考知识点总结
高考语文100个必考知识点总结 一、文言文阅读考点 1.文言实词 常见的文言实词，主要包括常见的通假字、古今异义词、一词多义等。 通假字是古人在书写中用同音(或近音)代替的办法写成另一个字；古今异义词是指在语言演变过程中，古今意义差别较大的词；汉语是表义文字，文言文一般一字一词，用语精练，多义性强，语境意义地位突出。正确理解词语的语境意义，是文言文学习的重点和难点。 2．文言虚词 文言虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、代词以及兼词等，其中最常用的文言虚词，2003年《考试说明》只限定了18个。 3．文言句式 常见文言句式主要有以下四种： (1)判断句 现代汉语一般用“是’’联系判断句中的两部分，文言文则不用这种形式来表示判断。一般地说，它有以下七种形式： ①在主语后面用语气词‘‘者’’表示提顿，在谓语后面用语气词“也”煞尾来帮助判断，形成“……者……也”的格式，如：廉颇者，赵之良将也。 ②只在谓语后面用语气词“也”帮助判断形成“……，……也”的格式，如：夫战，勇气也。 ③只在主语后面用语气词“者”，表示提顿，谓语后不用“也”字，形成“……者，……的格式，如：天下者，高祖天下。 ④主语后既没有“者”也没有“也”字来帮助判断，是一个名词性的短语，如：刘备，天下枭雄。 ⑤表示否定的判断句是在谓语之前用一否定副词“非”，用来否定整个谓语，如：人 非圣贤，孰能无惑? ⑥在谓语前用“乃”、“即”、“则”、“必”、“皆”、“悉”等副词来加强肯定语气，表示判断，如：此则岳阳楼之大观也。 ⑦用“为”放在主语与谓语之间表示判断，如：在药则未为良时。 （2）被动句 所谓“被动句”是就句子中主语和谓语之间的关系而言的。主语和谓语动词之间有两种关系，一种是谓语动词的主动者，或称施事者；另一种主语是谓语动词的被动者，或称受事者。常见的被动句式主要有以下表示方法： ①在谓语动词之后，用介词“于”引进动为行为的主动者，前面的主语具有被动性，“于”相当于“被”，如：而君幸于赵王。 ②在谓语动词之前，用介词“为”引进动作行为的主动者，主语具有被动性质，“为”相当于“被”，如：吾属今为之虏矣。 ③在谓语动词前用助词“见”，构成“见+动词”的格式，或“见……于……”的格式
音乐方面的基本知识
音乐乐理基础知识大全 第一章音及音高 音是由于物体的振动而产生的 音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。 音的高低是由于物体在一定时间内的振动次数(频率)而决定的。振动次数多，音则高;振动次数少，音则低。 音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长;音的延续时间短，音则短。 音的强弱是由于振幅(音的振动范围的幅度)的大小而决定的。振幅大，音则强;振幅小，音则弱。 音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等而不同。 由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。 第二节乐音体系音列音级 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级。 乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 字母体系：C D E F G A B 唱名体系：1 2 3 4 5 6 7 钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“#”来标明。降低半音用“降”或“b”来标明。升高全音用“重升”或“×”来标明。降低全音用“重降”或“bb”来标明。 如：升C或#C 降C或bC
第三节音的分组 为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组”。 在音列中央的一组叫做小字一组。它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示。 比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字2来表示。 比小字一组低的组，依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组。 小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示。 大字组用不带数字的大写字母来标记。 大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明。 大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明。 第四节音域及音区 总的音域是指音列的总范围，即从它的最低音(C2——c5)间的距离而言。 个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够达到的那一部分，如钢琴的音域是A2——c5。 音区是音域中的一部分，有高音区、低音区、中音区三种。 在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和小字五组属高音区。大字组、大字一组和大字二组属低音区。 各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的意义。高音区一般具有清脆、嘹亮、尖锐的特性;而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。 第二章音律 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。 将八度分成十二个均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括十二个半音，也就是六个全音。 在音列中的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。
择日基础知识介绍
择日基础知识介绍 一、择山家清利之年 阴阳宅定坐向后，就进入了择日的一步。 择坐山清利、没有大煞占山的年岁： 1. 新造新葬，不犯三煞、岁破、五黄、年克、年空占山，本年才有课可以选，否则本年不轻易选课。（新造新葬严格说不忌三煞，修方才忌，这里照俗例不选。） 2. 修方要求更高，还要忌戊己都天、天地官符、天地金神。俗话：“新造容易修旧难”。 排除了上述克煞，就可以确定本年那些山家可以选课造葬修作了。 二、择山家清利之月 择年后，就到择月了。 1. 新造新葬不选月破、三煞、五黄、太岁、阴府（双全忌，单不忌）、紫白年月凶星（七九、二三、六七、五二）组合占山的月份。 选择山家旺相之月（如木山选水、木月令），选择吉神到山之月（三德、三奇、紫白、太阳太阴，禄马贵人） 2. 修方，还要忌大小月建、天地官符占山之月。 天地官符属于中煞可以制之而用，其余小煞纷纷，有吉星到方可不忌。
3. 制煞须选择本煞休囚之月。 三、择日柱 流派不同，要求各异。一些通例： 1. 忌冲山之日。 2. 忌日支刑冲主命年支 3. 忌三煞日 4. 忌八煞日 5. 不选流宫成三煞、八煞之日 6. 不选五黄到山之日 7. 不选月破日。 8. 补龙扶山，或与年月组成补龙扶山的格局。 9. 考虑相主，补主命八字之不足。 10. 日干喜值令旺相，忌死绝休囚。 阴宅补龙为主，扶山次之，相主再次。阳宅扶山为主，相主次之，补龙再次。 四、选时辰 1. 日柱过弱宜补扶，过强宜泄（不喜克），以利四柱五行流通。 2. 不选八煞、三煞时，慎选还宫三煞、八煞时。 3. 不选冲山家、冲主命之时。 4. 喜三合、六合。 至于选真太阳时、乌兔太阳时、奇门吉时、紫白吉
四年级音乐知识点汇总
四年级音乐知识点汇总 1.旋律的三种行进方式为上行（国歌）、下行（愉快的梦）、波浪形进行（让我们荡起双桨）。 2.四年级音乐知识点汇总一拍半。 3.2/4拍的含义为以四分音符为一拍；每小节有2拍。强弱规律为强、弱。 4.延音线是一条向上或向下弯曲的弧线；其作用是将四年级音乐知识 点汇总；时值为连接音符时值的总和。 5.附点二分音符 6.上滑音 7.波音记号 8.重音记号> 9.倚音
11.3/4拍含义为以四分音符为一拍；每小节有3拍。强弱规律为强、弱、弱。 12.附点八分音符 13.京胡；又称胡琴。是中国的传统拉弦乐器；是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。音色清脆、明亮。 14.演唱形式为独唱（男生独唱、女声独唱、童声独唱）、合唱（男生合唱、女声合唱、童声合唱、混声合唱）、齐唱、轮唱等。 15.演奏形式为合奏（管弦乐、管乐、民乐等）、独奏、齐奏等。 四年级上册音乐基础知识汇总（演唱）
1.歌曲《中华人民共和国国歌》；又名《义勇军进行曲》。是由田汉作词；聂耳作曲的歌曲；是电影《风云儿女》的主题歌。《中华人民共和国国歌》表现了中国人民百折不挠、勇往直前的精神。歌曲为2/4拍；它的强弱规律是强、弱。演唱形式为齐唱；它的演奏乐器是管弦乐合奏（小提琴、中提琴、大提琴、定音鼓、小号、圆号、大号等）乐曲情绪是激昂、奋进的。乐曲题材是进行曲。本首歌曲旋律的行进方式为上行。一般在升国旗或者是大型比赛现场（奥运会我国运动健儿夺冠时）演奏或演唱。 2《采一束鲜花》曲调优美；感情真挚；表现了少年儿童对祖国妈妈的热爱之情。 3.《杨柳青》是一首江苏民歌；抒发了美好生活所带来的喜悦之情和对家乡的热爱。 4.《大雁湖》是一首鄂温克族民歌。曲调优美抒情；悠扬动听；富有歌唱性；抒发了人们热爱家乡的真切情感。 5.歌曲《哦；十分钟》曲调欢快、活泼、语言生动形象。表现了自由快乐的心情。 6.《大家来唱》是一首意大利威尼斯民歌；二声部合唱曲。旋律优美、流畅。 7.《愉快的梦》是一首二声部合唱曲；歌曲描绘了儿童在梦中神奇的景象。歌曲具有摇篮曲的特点；速度较慢；节奏平稳。 8.《月亮月光光》是一首台湾童谣。歌曲由4个乐句构成；是一首二
高考历史必背知识点整理
高考历史必背知识点整理 高考历史必背知识点 先秦 1、西周的兴衰。 2、分封制的内容、实质。 3、全面理解和说明春秋到战国时期我国社会由奴隶社会瓦解到封建制度确立，分裂割据走向统一集权，民族融合局面出现的历史发展趋势在政治、经济、文化上的表现。 4、正确评价春秋战国期间的兼并战争。 5、商鞅变法的背景，内容，作用和实质(是在经济，政治上确立了封建制度。是怎样体现和完成春秋战国以来的历史发展趋势)。 6、战国时封建经济发展的具体成就(铁器、牛耕、水利、手工业和商业)。 7、百家争鸣局面出现的原因，流派，内容，结局。注意儒家，道家和法家。 8、天文、医学和诗经。
9、孔子(重点)、荀子，孟子，韩非和屈原。 说明：先秦时期多年未出大题，一定要注意复习到位，特别是百家争鸣，春秋战国的社会发展趋势。此阶段也可以和秦汉或者明清时期结合起来考察。 秦汉 秦汉——多民族大一统的封建社会的形成、巩固、问题和演变成分裂 1、秦统一天下的必然性和条件。 2、秦始皇建立和巩固统一和中央集权的措施。 3、从正反面分析秦亡汉兴的原因。 5、秦皇、汉武多方面的活动。 6、理解和评价焚书坑儒、独尊儒术。董仲舒的思想背景，内容，作用。 7、自春秋、战国经秦到西汉治国思想的变动和影响。 8、秦汉与匈奴，西域，越族的关系。 9、张骞和班超的贡献：丝绸之路。 10、造纸术，地动仪，张衡，华佗，王充，司马迁和《史记》，数学和封建教育。
11、秦汉出现的封建社会的社会问题及表现。(土地兼并、暴政、思想专制) 12、秦汉是对后世具有开创性的朝代，秦汉奠定了我国后来2000年封建社会的基本格局，基本特点。如何理解?有那些史实?(统一的国家格局;君主专制中央集权的政治格局;多种土地制度基础上的的封建小农经济格局;以汉族为主体的民族融合的多民族格局;对外交流的开放格局;以儒家为主体重伦理的思想格局;以应用技术为主的领先世界的传统科技与文化格局。) 高一历史必修一知识点 罗马法的起源与发展 一、定义 狭义：罗马公民法 广义：通行于罗马统治的整个地中海地区的法律制度 二、发展演变 1.起源：早期成文法《十二铜表法》 背景：平民与贵族的斗争 制定：公元前5世纪中期，罗马制定十二铜表法 特点：内容广泛，条文明细
优贝甜音基初级音乐常识知识点汇总完整版
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中央音乐学院中级音基 【音乐常识】资料汇总 ————出自优贝甜在线音乐教育 概述 中央音乐学院中级音基考试中的音乐常识与初级的考察模式相同，内容不同。主要包括以下几方面： 1、对音乐中简单曲式结构的了解（考察方式为仅对所涉及乐曲曲名的听辨）
2、对多声部声乐类别与常见声乐类型的辨识（考察方式为播放音频选择曲 目所属的类别及曲名）； 3、对器乐合奏体裁类别的辨识（该部分中国传统乐种只考察类别，西方器 乐曲体裁的考察兼具类别与曲名）； 4、对流行音乐的辨识（考察方式兼具曲名与类别） 5、现代流行乐器与世界民族乐器（通过形制与音色辨别乐器） 注：音频均出自《音乐基础知识—音乐常识分册（中级）》，教育部考试中心、中央音乐学院编，人民音乐出版社； 第一部分： 内容仅涉及对 《嘀哩嘀哩》 《让我们荡起双桨》 《瑶族舞曲》（分为A、B两部分） 《听妈妈讲那过去的事情》 《在银色的月光下》 《大中国》 《牧童短笛》 《安妮特拉舞曲》 《G大调小步舞曲》 《“绿袖子”主题幻想曲》 这十首既包括声乐也包括器乐的作品的曲名的辨识 第二部分：对多声部声乐类别与常见声乐类型的辨识 一、多声部声乐类别（重唱与合唱） （一）重唱（可以有多个声部，且每声部一人） 1、听辨曲目《浓烈的白酒》为女声二重唱，两个声部和谐统一，互相交融。蒙古族酒歌， 歌词采用汉语演唱 2、听辨曲目《紫藤花》为男女声二重唱，女声部在前，男声部在后演唱同样旋律，为“卡农”轮唱的形式。
高三语文后期精准复习高考必考知识点整理(打印版)
高三语文后期精准复习高考必考知识点整理 【大阅读考题内容】 一、大阅读的类型 文学类文本：小说、散文、戏剧 实用类文本：人物传记、新闻、科普文、调查 二、传记考查的切入角度 1、写什么？ （1）理解作者在文中的重要语句所要表达的含义。 （2）理清作品陈述的基本事实，把握传主的人生经历； （3）把握传主的形象，概括传主的精神品质。 2、怎么写和为什么这样写？ 把握文章结构，分析传记的语言特色，理解作者在文中所运用的表现手法及其效果（作用）。 3、探究——探讨文本反映的人生价值和时代精神，能对作者所持的观点和艺术处理提出自己的看法。 【大阅读的“结构作用”题型】 以小说为例（传记同样适用） 一、文本的故事结构（小说情节） 故事开端-----发展------高潮-----结局 二、情节的类型及作用 （一）就整体篇章而言
（二）就文章开头而言 （三）就文章结尾而言
（四）考题问法： “文章（传记、小说均可）以……………………（周汝昌“安安静静的离开”）开头（结尾），”有什么作用，请结合全文进行分析。 对待“作用”题型，可以从“结构”和“内容”两个角度进行分析，具体如下： 1. 考虑情节与其他情节的关系。 2. 考虑情节与读者感受的关系。 3. 考虑情节与人物形象的关系。 4. 考虑情节与小说主题的关系。 具体分析: 1.情节与其他情节的关系： ①开头的作用：总领全文；照应题目，呼应下文；引出下文，为后文做铺垫；开门见山，直入主题；欲扬先抑；对比衬托；渲染气氛，奠定基调；埋下伏笔；设置悬念。
②中间的作用：过渡(承上启下)；由……到……(由叙述转向议论，由写景转向抒情，由正面到反面)；为下文写……做铺垫(为议论、抒情做铺垫)；推动情节的发展；照应；总结上文；呼应前文。 ③结尾的作用：卒章显志，点明中心；戛然而止，回味深长；点明题旨；深化主题；照应前文，结构严谨；升华感情，照应开头，画龙点睛；言有尽而意无穷；以小见大。 ④标题的作用：一是起线索作用，贯穿全文；二是点明主题。 2. 情节与人物形象的关系:也就是情节本身对人物性格塑造的具体作用。常用答题术语：塑造了……的人物形象，表现了人物……的性格或精神，刻画了人物……的心理等。 3.情节与小说主题的关系:一般来说，情节有点题和突出、深化主题等作用。常用答题术语：揭示(表达、寄托、暗示)了……的主题，深化主题，突出主题等。 4. 情节与读者感受的关系:就是站在读者的位置上考虑情节的作用。常用答题术语：设置悬念、吸引读者注意力、引起读者的阅读兴趣、引发读者思考等 【大阅读的“人物性格”题型】 题型：文章体现出某某怎样的性格特点……某某说传主是一个……样的人，原文是如何体现的。 一、借助“手法”表现传主性格
音乐乐理基础知识大全
第一章音及音高 音是由于物体的振动而产生的 音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。 音的高低是由于物体在一定时间内的振动次数(频率)而决定的。振动次数多，音则高;振动次数少，音则低。 音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长;音的延续时间短，音则短。 音的强弱是由于振幅(音的振动范围的幅度)的大小而决定的。振幅大，音则强;振幅小，音则弱。 音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等而不同。 由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。 第二节乐音体系音列音级 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级。 乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 字母体系：C D E F G A B 唱名体系：1 2 3 4 5 6 7
钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“#”来标明。降低半音用“降”或“b”来标明。升高全音用“重升”或“×”来标明。降低全音用“重降”或“bb”来标明。 如：升C或#C 降C或bC 第三节音的分组 为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组”。 在音列中央的一组叫做小字一组。它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示。 比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字2来表示。 比小字一组低的组，依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组。 小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示。 大字组用不带数字的大写字母来标记。 大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明。 大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明。 第四节音域及音区 总的音域是指音列的总范围，即从它的最低音(C2——c5)间的距离而言。