美到窒息的100首现代诗每天读一读提升内涵及气质.doc
精品文档美到窒息的 100 首现代诗
每天读一读提升内涵与气质
［泰戈尔］ 8 句
泰戈尔（ 1861 － 1941 ），印度诗人。1913 年荣获诺贝尔文学奖。
001
我们把世界看错，反说它欺骗了我们。
精品文档002
我们热爱这个世界时，才真正活在这个世界上。
003
友谊和爱情之间的区别在于：友谊意味着两个人和世界，然
而爱情意味着两个人就是世界。
004
顺境也好，逆境也好，人生就是一场对种种困难无尽无休的
斗争，一场以寡敌众的战斗。
005
不断地重负决绝／又重复幸福／终有绿洲摇曳在沙漠
006
我不能选择那最好的。是那最好的选择我。
007
害怕平凡的人，都是平凡的。
008
群众是残忍的，但个人是善良的。
精品文档［兰波］ 8 句
兰波（ 1854 － 1891 ），法国诗人，早期象征主义诗歌的代表人物，超现实主义诗歌的鼻祖。
009
生活在别处。
010
我愿成为任何人，要么一切，要么全无。
011
我要用我的身体力行一切，作为一个人已不够，我决定成为
每个人。
精品文档012
逻辑和说教从不叫人信服，夜晚的潮湿更深地潜入我的灵
魂。
013
所有的情趣都躲进了室内装潢和室外装饰。
014
数百万人并不需要相认，他们受着同样的教育，从事同样的
职业，也同样衰老。
015
以往，如果我没有记错，我的生命曾是一场盛宴。在那里，
所有的心灵全都敞开，所有的美酒纷纷溢出来。
016
见多了。人生的驿站。／——噢，喧嚣与幻象！／出发，到
新的爱与新的喧闹中去！
［聂鲁达］ 9 句
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聂鲁达（ 1904 －1973 ），智利诗人。 1971 年获诺贝尔文学奖。
017
我要在你身上去做／春天在樱桃树上做的事情。
018
爱情太短，遗忘太长。
019
我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。
020
你和我之间，只隔着一个微笑的距离。
021
没有人能与你相比，从我爱你的那一刻开始。
精品文档022
迟来的不如永远不来，不是吗？
023
我承认，我曾历经沧桑。
024
亲爱的，没有别人会在我的梦中安睡／你将离去／我们将一
同离去／跨过时间的海洋
025
对你的爱，只增不减。
［辛波丝卡］ 9 句
辛波丝卡（ 1923 － 2012 ），波兰女诗人，1996 年荣获诺贝尔文学奖。026
一个人活着，就会做错事。
027
每张脸上都有一双不可复制的眼睛。
028
从无馈赠，一切都是借用。
029
最迫切的问题都那么天真。
030
就爱情而言，我偏爱毫不特殊的纪念日，这样就可以天天庆祝。
031
每个开始都只是续篇，而充满情节的书本总是从中途看起。032
只有玫瑰才能盛开如玫瑰。
033
爱吸引着我们，是的，但必须是兑现承诺的爱。
034
我要向旧日的恋人道歉，因为我对新人如同初恋。
［里尔克］ 12 句
里尔克（ 1875 －1926 ），奥地利诗人。存在主义诗人。
035
哪有什么胜利，挺住就是一切。
036
谁此时没有房子，就不必建造。谁此时孤独，就永远孤独。
037
一切寻找你的人，都想试探你；／那些找到你的人，将会束
缚你，用图画、用姿势。／我却愿意理解你，像大地理解你，随着我成熟，你的王国也会成熟。
038
经历充满难题的生活，也许有一天，不知不觉，你将渐渐活
出写满答案的人生。
039
爱的要义??对于个人是一种崇高的动力，去成熟，在自身内有所完成，去完成一个世界，是为了另一个人完成一个自己的世界，这对于他是一个巨大的、不让步的要求，把他选择出来，向广远召唤。
040
因为现实与美好之间，总有一种古老的敌意。
041
请你走进内心。探索那叫你写的缘由。??走向内心，探索你生活发源的深处，在它的发源处你将会得到问题的大难，是不是“必须”创造。
042
对自己不要过甚的观察。不要从对你发生的事物中求得很快的结论，让它们单纯的自生自长吧。
043
一朵玫瑰，就是所有玫瑰／而这一朵：她无可替代
044
要容忍心里难解的疑惑，试着去喜爱困扰你的问题。不要寻求答案，你找不到的，因为你还无法与之共存。
045
总有一天，你会渐渐活出写满答案的人生。
046
所有人都生活在异乡，所有的故乡都杳无人迹。
［帕斯捷尔纳克］ 7 句
帕斯捷尔纳克（1890 — 1960 ），前苏联诗人，1958 年荣获诺贝尔文学奖，后被迫拒绝。
047
人不是活一辈子，不是活几年几月几天，而是活那么几个瞬间。
048
用语言把人心点燃。
049
我们自己在感受，自己在吮吸，还将借用青草之唇体验欢乐。050
通过无数的组合和变形，庞大的生命总是充塞着宇宙，而且
不断地再生。
051
我说生活，但我所指的生活正如你在一幅伟大的、经由天才
改造过的、创造性而丰富的图画中所看到的一样。只是人们
现在已决心由自己亲身体验，而不从书本图画中去领略，不
再认为生活是抽象的，而要由实证中去体验它。
052
童年，好像飞机场，在我们成年以后，还常常飞回去加油。
053
你呀，扰乱了我的魂！那就趁今天把它喝干。［纪伯伦］ 10 句
纪伯伦（ 1883 － 1931 ），黎巴嫩诗人，阿拉伯文学奠基人。054
不要因为走得太远，忘了我们为什么出发。
055
再遥远的目标，也经不起执着的坚持。
056
自由是人类枷锁中最粗的一条。
057
爱直到分别的时刻，才知道自己的深度。
058
我们活着只为的是去发现美。其他一切都是等待的种种形
式。
059
如果你希望拥有，那么切记苛求。
060
没有人能在需要与奢侈之间画一条界限。
061
从工作里爱了生命，就是贯彻了生命最深的秘密。
062
如果有一天，你不再寻求爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成长，只是修养自己的性情。
那么，你人生的一切，才真正开始。
063
要是你把你的秘密告诉了风，那就别怪风把它带给了树。
［普希金］ 9 句
普希金（ 1799 －1837 ），俄罗斯诗人，19 世纪俄罗斯浪漫主义文学主要代表。064
上天让我们习惯各种事物，就是用它来代替幸福。
065
我曾经那样真诚，那样温柔的爱过你／但愿上帝保佑你，另一个人也会像我一样的爱你
066
读书和学习是在别人思想和知识的帮助下，建立起自己的思想和知识。
067
愿你的未来纯净明朗，像你此刻可爱的目光。在世间美好的命运中，愿你的命运美好欢畅。
068
假如生活欺骗了你，不要悲伤，也不要烦恼，阴郁的日子里要心平气和。
069
我们喜爱高尚的谎话，胜过喜爱许许多多的真理。
070
不要急着决定，因为你经过一夜的深思熟虑之后，会涌现出更好的智慧。
071
你最可爱，我说时来不及思索，但思索后，依然这样说。072
等青春轻飘的烟雾把少年的欢乐袅袅曳去，之后，我们就能取得一切值得吸取的东西。
［惠特曼］ 10 句
惠特曼（ 1819 － 1892 ），美国诗人，创造了诗歌的自由体。
073
做一个世界的水手，游遍每一个港口。
074
当我活着时，我要做生命的主宰，而不做它的奴隶。
075
信心是灵魂的防腐剂。
076
多反抗，少服从。
077
离去之后是再来，永远偿还这永远的债务，丰沛的阵雨，接
着便是更加丰厚的报酬。
078
我不能，也没有谁能代替你走那条路，／你必须自己去走。
／／它不长，人人力所能及，／也许你一出生就走在上面了，只是你不知道，／也许在陆地和海洋上它无所不在。
079
在一处错过了我，就去别处寻找，我总会在某个地方等着你。080
总是面向阳光，阴影就会被甩在身后。
081
我自相矛盾吗？／很好，那我就自相矛盾吧，／（我心胸
宽广，包罗万象。）
082
但是对我，对你，不可抗拒的大海隔开了我们，／能隔开我们一个小时，却不能永久隔开我们，／别急——只消一会儿——你知道每天日落时，／我都向天空、大海和陆地致意，全是为了你，我爱的人。
［艾略特］ 7 句
艾略特（ 1888 － 1965 ），英国诗人，1948 年荣获诺贝尔文学奖。
083
做有用的事，说勇敢的话，渴望美好的事，一生足以。
084
很深的声音是听不见的，但只要你在听，你就是音乐。
085
我们在资讯里面失去的知识，到哪里去了？我们在知识里面
失去的智慧，到哪里去了？
086
唯有那些冒险走远路的人才有可能发现他们能走多远。
087
谁信任我们，谁就在给我们以教诲。
088
我要指点你一件事，它既不像你早起的影子，在你后面迈步；也不像傍晚的，站起身来迎着你；我要给你看恐惧在一把尘
土里。
089
中国现当代诗歌流派及发展简介
中国现当代诗歌流派及发展简介 中国诗歌，自“三百篇”、楚辞、汉魏六朝至唐代，各种形式都很完备。在文言的范围内，几千年创造的文体已尽无遗。元明清时期，感时恨别、寄赠唱和、借景抒情、天人感应、五言七言、比兴对仗等内容和手法难出新意。特别是晚清，盛行拟古的形式主义诗风。不少诗人模仿着古人的语言和意境，无病呻吟，专讲音韵格律、卖弄生涩典故，使诗歌远离时代人生，艺术上无甚新意，严重阻碍着诗歌的发展。 至近代，资产阶级革命兴起，中国文学开始与西欧、日本文学接触，以梁启超、黄遵宪等为代表发起“诗界革命运动”，主张“旧风格含新意境”的理论，仍没能摆脱旧诗的束缚。1917年，胡适、陈独秀、钱玄同、刘半农等人分别从不同的角度对新诗进行了理论上的探讨。2月，胡适在《新青年》上发表了白话诗八首。 1918年5月，《新青年》第4卷第1号，推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为“现代新诗的第一次出现”。其后，周作人、康白情、俞平伯、刘大白、朱自清等人竞相尝试，李大钊、鲁迅、陈独秀也写新诗，形成了体现文学革命最初实绩的“五四”新诗运动。他们因在否定旧诗、探索新诗、致力于诗的自由化、白话化方面显出共同的有意的努力，且在诗歌风格方面有一致之处，我们将其称为初期白话诗派。 ○胡适的《尝试集》（ 1920年3月出版）是中国的第一部白话新诗。俞平伯的《冬夜》（1922年出版）是继《尝试集》、《女神》（ 1921年8月出版）之后的第三部个人诗集。 ○代表作： 《教我如何不想她》（刘半农）、《卖布谣》《田主来》（刘大白）、《三弦》《月夜》（沈尹默）、《草儿在前》《别少年中国》《鸭绿江以东》（康白情）、《小河》（周作人）。 初期浪漫主义诗派以郭沫若为代表的创造社（
中国现代诗歌的发展脉络
中国现代诗歌的发展脉络（1919～1949） 与戏剧、小说散文比较，中国新诗的80年发展是相对薄弱的。小说毕竟还有鲁迅、沈从文、巴金和老舍；戏剧有曹禺、老舍和高行健；这些作家都得到了世界的承认。而诗歌却缺少这样的人物。中国新诗面对两个难以超越的高峰：一是中国古典诗歌，一是西方自莎士比亚以来的诗歌成就。诗歌的存在必须有精粹成熟的民族语言，诗歌与语言联系最为紧密，而现代汉语才产生不到100年，用只发展了100年的尚处于年轻阶段的语言能写出成熟的诗歌来吗？中国新诗就它的超越对象来说是显得稚气了一些，但就其自身发展速度来说确是迅速的，而且是成绩斐然。 中国新诗只80年发展历程——现代文学的30年和当代文学的50年。 现代文学中的30年是新诗的形成发展和成熟的过程。 A．第一个10年： 1．尝试中的新诗 胡适是“第一个白话诗人。”他的《尝试集》（1920）是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。个别诗歌具备现代汉语抒情形式，大部分诗歌仍不能摆脱古典诗歌的形式传统。同期诗人还有俞平伯（《冬夜》）、康白情（《草儿》）、沈尹默（《三弦》）、周作人（《小河》）、刘半农（《教我如何不想她》）等。 新诗的手法一是“白描”，二是比喻象征。这样早期的白话诗也分为两类，一是运用白描手法的客观写实倾向，一是托物寄兴的现代主义倾向。后者在传统诗歌里并不常见。 2．开一代诗风的新诗创作 郭沫若的《女神》（1921）是现代新诗的奠基之作。它使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞腾起来。“五四”时代的自由精神和诗歌本身的艺术规律都在这本诗集中得到了充分的体现。 “湖畔派诗人”：汪敬之、冯雪峰、潘漠华、应修人的爱情诗合集《湖畔（1922）。 “小诗体”：冰心《繁星》《春水》，宗白华《流云小诗》。 “中国最为杰出的抒情诗人”（鲁迅语）冯至的诗集《昨日之歌》是形式上的半格律体，处处体现出艺术的节制，后来的闻一多与之相似。 3．新诗的规范化——新月派 如果说《女神》以“绝端的自由，绝端的自主”的彻底破坏精神，冲决了传统诗词的格律，新月派则应需而生，它以`北京《晨报副刊》为阵地，闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等，主张“理性节制情感”，闻一多倡导新诗的格律化，提出诗歌的“三美”理论： 音乐美（有音尺、有平仄、有韵脚）、 绘画美（中国诗画相通理论）、 建筑美（有节的匀称，有句的均齐）。 《红烛》、《死水》是他诗歌创作的集中体现。徐志摩是古典理想的现代重构。飞动飘逸的诗情与对形式美追求相结合，使徐志摩总是抓住每首诗特有的“诗感”、“原动的诗意”，寻找相应的诗律。《志摩的诗》是在不断的实验与创造中寻求美的内容与美的形式的统一。 4．早期象征派的诗歌 穆木天提出纯诗的概念，主张诗歌与散文有着完全不同的领域，“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”，“诗的世界是潜在意识的世界”，诗是“内生命的反射”，“是内生活的真实的象征”。其次诗应有不同于散文的思维方式与表现方式：“诗是要暗示的，诗最忌说明的。说明是散文世界的东西。”李金发的《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》，是早期象征派诗歌的代表之作。 B．第二个10年： 1．中国诗歌会 是左联领导的一个群众性诗歌团体，继承前一个十年蒋光慈早期无产阶级诗歌传统，殷夫为代表。特点：一是反映革命斗争和时代重大事件；二是强调诗歌的意识形态化，诗歌的主体并非诗人自己而是一个战斗集体；三是艺术表现上注重写实。这多少背离了诗歌的本质即个体生命情感的宣泄。 2．后期的新月派
优美到窒息的古风句子
优美到窒息的古风句子 1、负伤误入百花谷，搭救我是这群芳之主。从此我爱屋及乌，独恋那片心湖，我愿赌服输。 2、遥忆当年东林寺前初相见，回首今夕已是茫茫红尘断桃花，再难觅，何处相守，何来相聚。 3、意犹痴，思难语，一庭秋千荡荡，任梦回。蓦然回首，烟消人乍立，岁已零，沉醉归何处？ 4、心若一动，泪就两行。情若一动，心就两地。千般细语，万般无奈，唯有一声长叹。 5、何人独倚明月楼，何人琵琶语凝愁，思如扣，沾衣袖，世人皆云琵琶恼，谁叹曲中忧？ 6、夜未央，雪入窗，谁念西风独自凉，谁道光阴自悲怆？酒千殇，舞霓裳，叶落为谁伤。 7、南巡过苏堤，烟雨晚来急，桃花溪边初遇你，姿色倾城又绝世，茶饭不思，怎不梦会你。 8、别后多年，终是不遇。而我，在回忆里，等故事继续。而你，在相思里，想美好结局。
9、济贫劫富，亦侠亦儒，此女可同甘不共苦，叹遇人不淑。多年后方知内幕，悔不当初。 10、随清风淡淡微凉，清晰了故居的旧砖墙。弹指一挥间，时光匆忙，留不下年华襄阳。 11、红尘画卷，画的是谁的生死之恋？最后却只能，守着那不变的容颜，一守就是千年。 12、红尘画卷，画得是谁的生死之恋？最后却只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。 13、九龙夺嫡，骨肉相残争玉玺，篡改遗昭有违祖训，纵使遭后世唾弃，为你再所不惜。 14、一世花满楼，十里桃花只为卿，卿念我可好？一首凤凰劫，千年执念只为卿，卿想我可好？ 15、人生中交织着对错恩怨，终不过是水过无痕。所难弃，心心点点的痴念，仅此而已。 16、谁哦愿意孤苦一生，谁愿意孤单度日，若不是情到深处难自禁，又怎回柔肠百转冷无霜！ 17、青灯黄卷代发修行，执此素念不沾荤腥。当苦海孽缘烧成灰烬，痛就成了头上戒印。
美到窒息的句子
美到窒息、凄美到让人心碎的句子 1、在这个爱不下去，也恨不起来的年纪，我们应该感谢命运的多喘，是它用历练使一颗脆弱心的渐渐变得坚强，变得对一切都充满了向往。无可否认，只有真正的经历了一些事物之后，你才会对人生看得更加透彻，才会对世间真情感悟的更加真切。 2、时光，在指缝间流逝。一个人若是踏着别人的脚印前进，那么总有一天会迷路。在充满迷离的人生旅途中，要找好自己的方向，只要是正确的，就坚定的走下去，无论结果怎样，即使是遍体鳞伤，都是自己的人生。 3、小时候摔跤，总要看看周围有没有人，有就哭，没有就爬起来。长大后，遇到不开心的事，也要看看周围有没有人，有就爬起来，没有就哭。 4、悲哀是真的，而泪是假的，不要叹息命运的坎坷。因为大地的不平衡，才有了河流；因为温度的不平衡，才有了万物生长的春夏秋冬；因为人生的不平衡，才有了我们绚丽的生命。慢慢地你就明白，人生，原来就是一个懂字。 5、我选择善良，不是我软弱，因为我明白，人不是禽兽，恶行必遭报应；我选择宽容，不是我怯懦，因为我明白，宽容了他人，也宽待了自己；我选择糊涂，不是我真糊涂，因为我明白，有些东西争不来，不争也会来；我选择平淡生活，不是我不奢望繁华，因为我明白，功名利禄都是浮云，受得住寂寞才能升华。 6、生活从来不会刻意亏欠谁，人生就是一种承受。当背后有人飞短
流长，任你舌如莲花亦百口莫辩，世道本是起伏跌宕。得志时，好事有如潮涨。不要把自己看得太重，委屈了、无奈了、想哭了，这些都是你生命中不可或缺的一部分。 7、快乐的时光留不住，悲伤的时光也会过去，最无私的阳光，也照不到一个人的全身，有光有影，想晒前额时面对太阳，想晒背后时转过身来，不要太多埋怨，而应该自己去努力适应。 8、我想，如果你有那么一点点喜欢我，就一点点，我也会有勇气去争取，可是我也不知道怎么去分辨，生怕，或许，我以为的表示也只是自己的自作多情，这样的自己就会显得那么的渺小而力不从心。当对某人放进了感情，那么在他面前，你就像个神经病，会惶恐，不安，患得患失…… 9、遇见了心爱的人，可以说是幸运的，无论结局怎样，都可以说是幸福的。白头到老，固然很好，如果分手，或者为爱情伤心，也都很幸福，因为，毕竟爱过…… 10、女孩子并不在乎你有没有钱，她在乎的是你会不会发奋努力改变现状；女孩子并不在乎与你一起生活会遇到困难，她在乎的是你会不会迎难而上；女孩子并不在乎你有多浪漫，她在乎的是能不能从生活的点滴中感受到你的爱；女孩子并不在乎你现在的境况如何，她在乎的是你能不能让她看到你们的未来…… 11、有些事情需要让我们铭记在心，有些事情却需要我们忘记。曾经快乐的，我们当作美好的回忆。曾经伤心的，我们要学会忘记。珍惜该珍惜的，忘记该忘记的，我们才能真正的快乐。当我们曾快乐过，
中国近现代诗歌发展史
诗歌发展史（二） 一、现代诗歌的概念 （一）定义 现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌，又称新诗。它适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，打破旧体诗格律形式束缚。 （二）分期 第一个十年（1917-1927） 第二个十年（1927-1937） 第三个十年（1937-1949） 二、第一个十年的诗歌创作 （一）尝试中的新诗 胡适——“第一个白话诗人” 胡适，原名嗣穈，字希疆，笔名胡适，字适之。着名思想家、哲学家。徽州绩溪人，倡导白话、领导新文化运动。 《蝴蝶》 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 （二）开一派诗风的新诗创作 郭沫若——白话诗歌的成熟 郭沫若，原名郭开贞，生于四川乐山文学家、历史学家、新诗奠基人之一。 《女神》——以情感的大解放、诗体的大解放宣告诗坛“胡适的时代”的结束，和真正的现代自由体新诗时代的到来。 《天上的市街》 （三）提倡格律的新月派 闻一多——“五四”时期唯一的爱国诗人 闻一多，本名闻家骅，湖北黄冈人，中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士。1946年在云南昆明被国民党特务暗杀。 新格律诗理论——走出“绝端的自由”的散文化误区 《七子之歌》 （四）早期象征派的诗歌 三、第二个十年的诗歌创作
（一）左翼诗派 （二）后期的新月派 1.徐志摩 徐志摩，原名徐章垿，出生于浙江省海宁县。小时候，有一个名叫志恢的和尚，替他摩过头，并预言“此人将来必成大器”，其父望子成龙心切，即替他更此名。 徐志摩是徐家的长孙独子，自小过着舒适优裕的公子哥的生活。金庸是徐志摩的姑表弟，琼瑶是徐志摩的表外甥女。 《再别康桥》 2.卞之琳 （三）现代派 1.戴望舒 戴望舒，浙江余杭人，中国现代派象征主义诗人，翻译家。《雨巷》 1936年10月，戴望舒与卞之琳、冯至等人创办了《新诗》月刊，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。 2.废名 废名，原名冯文炳，师从周作人，被视为“京派文学”的鼻祖。 “以禅写诗” 四、第三个十年的诗歌创作 （一）艾青 艾青，原名蒋海澄，浙江金华人。现代文学家、诗人。代表作《大堰河——我的保姆》。 为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。——《我爱这土地》（二）七月诗派 田间，原名童天鉴，安徽省无为县人。其诗作《假使我们不去打仗》传遍全国，被闻一多称为“擂鼓诗人”、“时代的鼓手”。 假使我们不去打仗， 敌人用刺刀 杀死了我们， 还要用手指着我们骨头说： “看，这是奴隶！” （三）九叶派 穆旦，原名查良铮，曾用笔名梁真。祖籍浙江海宁。爱国主义诗人、翻译家。 “穆旦现象”：50年代以来，穆旦频受政治运动打击，身心遭到极大摧残，被迫从诗坛上销声匿迹，转而翻译外国诗歌，直到去世。多年以后，才逐渐被重新认识。人们出版他的诗集和纪念文集，举行“穆旦学术讨论会”，给予他很高的评价。“二十世纪中国诗歌大师”排行榜，穆旦名列榜首。
美到窒息的古风句子简短
美到窒息的古风句子简短 导读：本文是关于美到窒息的古风句子简短，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、有幸相知，无幸相守，苍海明月，天长地久。 2、原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟。 3、谁说感情滂沱不然，怎得侵湿了整件衣裳。 4、青灯为墙，旖旎为家，以梦为马，不负韶华。 5、半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒。 6、我若成佛，天下无魔；我若成魔，佛奈我何。 7、天凉了，凉尽了天荒地老了，人间的沧桑。 8、一剑在手，八方云动，试问天下，谁是英雄？ 9、寒声碎玉恨苍天，却执念，无悔飘寻落寞间。 10、万般故事，不过情伤；易水人去，明如霜。 11、天亮了，照亮了泪光泪干了，枕边地彷徨。 12、谁在哭啊哭暗了天狼，谁在笑啊透骨的丹砂。 13、死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。 14、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。 15、一段段一篇篇，谱写出一卷风花雪月的绝响。 16、尘世之杂乱，终可洒脱释然，岂非你我之幸。 17、春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。 18、与君共寝三千世界鸦杀尽，与君共寝到天明。
19、青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 20、凉城雨下，小桥人家，伴君韶华，宁负天下。 21、一生只唱一支歌，褪尽铅华静静地等你来和。 22、桑田无尽魂千年，冥昼夜，沧心乱石苔痕掩。 23、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 24、三生七世，永坠阎罗，虽死不悔，只为情故。 25、人生一场虚空大梦，韶华白首，不过转瞬。 26、若有来生，我愿为树，一叶之灵，窥尽全秋。 27、一句句一行行，描绘出一派前世江南之壮。 28、曾几何时，花前月下。明年今日，海角天涯。 29、心若不动，风又奈何？你若不伤，岁月无恙。 30、但知前世今生石上刻，佳缘若梦又有几人得。 31、纵是年少风流可入画，却是自成风骨难笔拓。 32、在世如莲，净心素雅，不污不垢，淡看浮华。 33、风若起，烟雨如丝，今生前世，几许尘缘。 34、海誓山盟到头都是空，水流烟淡，随你飘散。 35、一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。 36、我若灭世，谁人阻拦？天若有怨，葬之何妨？ 37、今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。 38、朱砂勾勒一笔一画，勾起数不尽的悲欢离合。 39、青青翠竹，皆是法身，郁郁黄花，无非般若。 40、天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
美到让人窒息的句子
爱的陪伴，即使苦累心也甜。 7、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对之后的离别。微笑地去 寻找一个不可能出现的你！ 8、不要轻易去爱，更不要轻易去恨，让自己活得轻松些，让 青春多留下些潇洒的印痕。你是快乐的，因为你很单纯，你是迷人的，因为你有一颗宽容的心。 9、知冷知热的，是心；不离不弃的，是情；一生一世的，是爱。当遗忘变成另一种开始，淡了回忆，痛最真实。当生活变成费 解的游戏，走了过程，意义最重要。当爱情变得残忍和难过，爱了 曾经，回忆才无奈。 10、有一种人，曾经在你的生命里出现，给予你亲情和爱情， 他不求回报，所以无论经历了沧海桑田的变迁，你再见到他永远都 觉得亲切、踏实，我想这就是爱。 11、当寂寞染上了伤感的底色，夜色又怎忍耐着沉默，你的错，我的过，暗了明月，秋风有点瑟，怎不惹人泪落。奈何桥上的一撇，挥不去的是谁的缘孽，而我纵使心有相思之弦，几经轮回的周折， 故事在叹，城外早已兵荒马乱，而此时的你，又在轻挽谁的臂弯。 12、人生不能缺乏的是雨夜——淅沥地，独自的雨夜。这样的 雨夜里，天有泪，烛有泪，天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌 簌流下的，是点点无声无行的热泪。 13、红尘有梦，岁月迷离，闲词愁赋难为情。吟断刹那芳华， 徒增伤心，幽禁了衣襟沾染的情殇；红颜弹指老，散了芬芳，痴了 流年；胭脂沾染灰，葬了花魂，宝剑折卷刃，断了豪情；情有千千结，化为纸鹤，寄去谁的思念？恨有幽幽殇，化为青灯，彻悟谁的
菩提。 14、过往匆匆，回眸，往事成风。曲终人散，倾听，一调离伤。一低眉，一回首，末必是一帘幽梦千年醉。而千年回眸，却不知已 非昔日容颜。红尘醉，伊人为谁憔悴，容颜苍老为谁流泪？繁华落幕，物是人非，割舍不掉你的柔情！ 15、或许，痴念着回不去的记忆只会徒添悲哀，那么，违心割 舍会带来几许欢愉吗？不，不能。割舍了只会更痛，最难以割舍的 莫过于回忆，越是隐藏，越是记得深刻。 16、琼浆玉露，待丞屦落，黯然伤魂，朝花夕拾，叹一地残鬓 败影。独然孓立月下，形影相吊。更持青灯看花殇，一曲独奏冷月牙，满目狼籍，刹那芳华，遗失埋葬在梧桐雨下，悸动的花样年华，痴恋着你的三千青丝华发。 17、必拿尊严去挽留一个变了心的人。友情也好，爱情也罢。 不知道是越来越独立，还是越来越心虚，走了这么久，发现唯一靠 得住的还是自己。世界上只有想不通的人，没有走不通的路。 18、男人的爱是把天鹅逐渐变成癞蛤蟆的过程；女人的爱是把 青蛙逐渐变成王子的过程。和男人在一起时，你是他的全部；和男 人分开时，你什么都不是。和女人在一起时，你是她的全部；和女 人分开时，你还是她的全部。 19、春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满了无限的希望。 秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着万物的终极。秋之色为 暖的黄，如金穗，如高粱，荡漾着丰收的喜悦。 20、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸 福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好 地去把握和珍惜你爱的人。
徐志摩美得让人窒息的诗句
徐志摩，让我们流泪的诗句 爱，得之，我幸，不得，我命，如此而已。 我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。 爱情，生活，不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。 是时候了。好好做个女人。穿裙子，扎辫子。不和别人吵架。不翘课。不说脏话。 山依旧，树依旧，我脚下已不是昨日的水流。 含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书。 今生将不再见你，只为再见的已不是你，心中的你永不再现，再现的，只是些沧桑的岁月和流年。 如果雨后还是雨，如果忧伤之后仍是忧伤，请让我从容面对这别离之后的别离，微笑地去寻找一个不可能再出现的你。 在园里种下百合，在心里种下一首歌，这样就可以重复的温习。 幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。 一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。 美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间。 走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了 或许可以爱很多个人，但只有一个人会让你笑的最灿烂，哭的最伤心。 夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的那个城市，说了一声:我想你，不知道，你是否听得到。 最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。 世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。
夜里黑暗覆盖着左手，左手覆盖着右手。曾经牵手的手指，夜里独自合十。 他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。 爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫做爱的情啊···如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。 你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见... 他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。 有人告诉我鱼的记忆只有7秒，7秒之后它就不记得过去的事情。一切又都变成新的。所以，在那小小的鱼缸里鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是只鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散，可我不是鱼。无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛... 我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐…… 让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以——谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。 谁都以为自己会是例外——在后悔之外。谁都以为拥有的感情也是例外——在变淡之外。谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外——在改变之外。然而最终发现——除了变化，无一例外。 浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。那些年华，恍然如梦。亦如，流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。
美到令人窒息的古风句子
美到窒息的古风句子 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。岂曰无衣，与子同袍。 彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。 知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？ 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。 沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 渺渺兮予怀，望美人兮天一方。 孔雀东南飞，五里一徘徊。 盈盈一水间，脉脉不得语。 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 六出飞花入户时，坐看青枝变琼枝。 去年今日此门中，人面桃花相映红。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
陌上花开，可缓缓归矣。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 偷得梨蕊三分白，借得梅花一段魂。 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 流水落花春去也，天上人间。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上寒舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
中国诗歌发展史概述
中国诗歌发展史概述 中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。 《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。“颂”诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。“雅”分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。“风”是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌。 公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体棗楚辞。屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。 楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。 诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。 汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》、《羽林郎》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事。焦仲卿与刘兰芝相爱至深，因为焦母与刘家的逼迫而分手，以致酿成生离死别的人间惨剧。汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。 五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是《古诗十九首》最大的艺术特色。 汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。七子中成就最高的是王粲，其代表作《七哀诗》三首是汉末战乱现实的写照。曹氏父子是建安文坛的风云人物，其中曹植所取得的艺术成就最高。曹植(19--232)的诗歌内容富于气势和力量，描写细致、词藻华丽、善用比喻，因而具有“骨气奇高、词采华茂”的艺术风格，代表诗作为《赠白马王彪》。建安时代的诗，是从汉乐府发展到五言诗的转变关键，曹植是当时的代表诗人。他的诗受汉乐府的影响，但却比汉乐府有更多的抒情成份。 建安时代之后的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一步为抒情的五言诗打下基础，他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意。与阮籍同期的还有嵇康(224--263)，他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。他们俩人的诗风基本继承了“建安风骨”的传统。 两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道路，诗歌内容空泛。继承和发扬“建安风骨”传统，作品内容充实的诗人是左思(250左右--305左右)。他的《咏史诗》八首，借古事讽喻时事，思想性很强，但这类诗作毕竟不是主流，而且越来越少，直到东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实的作品。 隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。在当时崇尚骈骊、重形式而轻内容的时代气氛中，陶渊明继承乐府的现实主义传统，
(发展战略)中国古代诗歌发展概述最全版
（发展战略）中国古代诗歌 发展概述
中国古代诗歌发展概述 上古——口头歌谣 先秦——诗歌发展的俩大源头：1。现实主义源头：西周至春秋《诗经》 2．浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》） 魏晋南北朝 1、建安文学： 三曹（曹操、曹植、曹丕） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） （文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、俩晋文学：西晋：左思 东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）；谢（谢灵运：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信 隋唐五代——初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂 盛唐：诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极壹时的“双子星”
山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲） 晚唐小李杜：李商隐、杜牧，温庭筠诗歌的风格特征：哀艳 宋代——宋诗重理趣江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈和义，杨万里（“诚斋体”）、苏轼宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾） 元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴） 清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德） 具体介绍： 我国最早的诗歌总集《诗经》 体制：“风、雅`、颂”三部分 “国风”现实主义的精华 表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴） 句式四言为主，语言双声叠韵 中国浪漫主义——楚辞 楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩 3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅壹般比较长 4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿） 奠基人：爱国诗人——屈原。
唯美令人窒息的古风句子
唯美令人窒息的古风句子 1、醉相忘，何当缠眷;堪怜寂夜，疏影话凄凉。 千年缘识，今生情惆;载不动，许多愁，欲语泪先流。 在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。 一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。 2、佛说：前世五百次的回眸，才换来今生的擦肩而过。 短短今生一面遇，前世多少香火缘。 牵手是有一种缘，回眸是一种缘;生命是有一种缘，爱情是一种缘;假如还有来生，来生也是一种缘。 组成人生的，就是那无数个缘;让你去结，去解。 惜缘，随缘，才能以佛心看缘起缘落。 3、那年，那月，那时光，已悄然流逝。 那情，那爱，那相思，已婉转千年。 那山，那水，那琴声，已逐渐清晰。 那河，那岸，那两边，已疮痍满目。 我岸边伫立的身影，依旧挺拔。 琴声婉转。 那又是谁，弹奏的一曲绝响，将我万丈红尘埋葬!4、要多少斑驳，青苔才会入墙;多少雨你才会撑起纸伞。5、一川云水，一朵彼岸，流年于指尖散落，一影碎念，一场风花，浅吟低唱成曲。
6、彼岸花，花开开彼岸，春天生长、夏天立叶、秋天开花、冬天叶退，花叶永不见。 彼岸花，花叶互守护，彼此相守、彼此相知、彼此相思、彼此相爱，彼此永不见。 彼岸花，花叶互因果，生生相恋、生生相错、生生轮回、生生相生、缘注定生死。 7、盛世繁华，怎敌我浊酒一杯!前尘旧梦，不若笑醉一回。 忆苍茫，罂粟纷纷飘香。 雪入窗，今夜无月亦无殇。 谁拾弹指雪花!谁痴红颜刹那!谁饮一壶月光!谁酒三尺惆怅!泪溶了雪，恰如流年负了青春。 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一岁……只叹伊人已去，余生茫茫。 8、长淮望断，风雨成泪。 一点伤心，竟化作东流水。 双飞燕，咫尺相随。 今生情梦难尽，春色总妩媚。 对苍天，无语相视，唯愿把酒换一醉。 9、好风如水，明眸似月。寂寞一段风景，忆来犹馨。 蓦然回首处，月影水波弄情，望心事而今何如。 谈笑间，一点从容，难掩破碎心。 10、醉听素琴，浅笑诗吟，凄寒半世留殇铭。 往事霏微，来生青脆，红尘一恋心泣泪。
美到窒息的简短句子大全
美到窒息的简短句子大全 美到窒息的简短句子大全 1. 轻轻地，不惊你梦;只愿你，梦中有我。 2. 静静的来到我们曾一起来过的地方，倒数那些曾经属于我们的记忆。 3. 我觉得，人们分开总有一些原因，不过有些人，你应该等。 4. 他说：你若太害怕闭上眼就好。于是我决定此生不离。 5. 依然习惯被爱的感觉，也许某天在喧哗的城市中，你我擦肩而过，我会停住脚步，凝望着那个正在远去的背影告诉自己，那个人，我曾经爱过。 6. 心里就那么大地方，有人进来必定有人要离开。 7. 旅行要学会随遇而安，淡然一点，走走停停。 8. 对未知的恐惧，对舒适的留恋将阻止我们成为一个旅行者走上的冒险旅程。可是，当你作出这样的选择，你就永远不会后悔。 9. 一根弦若是绷得太紧，总有一天会断裂，一颗心若是禁锢得太久，总有一天会失去平衡，我们需要放飞心灵，让心翱翔在自由的天空。 10. 我想去旅行，一个人背包，一个人旅行，一个人目睹沿途的风景，拿着相机，拍下沿途上的风景，记录沿途的心情。那样的生活才是我想要的。
11. 旅游时最好的习惯：找个舒适的小店，挑张雅致的明信片，送给中意的ta，背面写上：某年某月某日，下午某时，天气晴，我在某地，想念你。 12. 找个舒适的小店，挑张雅致的明信片，送给中意的ta。背面写上：某年某月某日，下午某时，天气晴，我在某地，想念你。 13. 「我躺下来，以一张报纸当枕头。高高在我上方的，是会眨眼的星星，而当火车弯曲而行，这些星群便上上下下的画着弧线，望着它们，我睡着了。今天已经过去——我生命中所有天中的一天，明天又会是新的一天，而我依然年轻。 14. 三更酒醒残灯在，卧听萧萧雨灯声。 15. 酒逢知己饮，诗向会人吟。 16. 如果落日的余辉照射着你的双手，你发觉它们当天并没有做过有价值的事情，那你就应当把这一天看作已经失落。 17. 生活是一段奇妙的旅行，就在那一去无返的火车上。与那些新人和旧人们共同经历吧!也许这就是一个人无法抗拒的命运，有你有我也有他。 18. 旅游不在乎终点，而是在意途中的人和事还有那些美好的记忆和景色。 19. 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒后还来花下眠。 20. 岁月，对人来说，是一样人捉摸不到的东西。然而，就是这样东西，使人更珍惜自己的时光。如果，岁月可以给每一个人愿望。我希望，岁月可以倒转。
现代诗的发展与含义
现代诗的发展与含义 现代诗的发展与含义什么是现代诗？现代诗又是什么？这可能是很多朋友都有想到过的一个问题，但至于怎样去写？怎么样才能写好。相信这已不是人们愿去想的问题了。 通常学写现代诗的朋友都有一个误区，认为把一堆话，分段，分字排列努力做成诗的形状，这就是现代诗！其实这种误区对于现代诗所要求的格式来说，勉强算着了一点边了！因为现代诗其中有一个要求就是要隔段的！ 近些时间，看到写现代诗的人很多。甚感心悦，于是就仔细地拜读了下，结果却不甚理想。一句话，怎一个“百花争艳”了得！
变的出乎意料，出乎想象，一个个都是花花绿绿，摆着各式的恣样，像个抛眉眼的姑娘！ 我不是排斥诗的变革发展，相反我很赞同诗的全面发展，但有个问题不得不问下，变，你要怎样个变？你要变到哪？你要变成什么？不要说你要体会自由，你要宣言自由，如同写诗一样，你就要按你的意思照办，如果是这样，那么请问下，什么是自由？ 别告诉我自由就是你的随心所遇，就是你写的一篇篇不知所云的东西！ 要写现代诗，首先要先了解它的起源，了解它的组成，这样才能更好的去感受它的魅力！ “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “诗”者皆为感于物而作，是心灵的
映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”;“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 现代诗的特点是有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。 知道了现代诗的起源与含义后，那么我们来理解下。 第一个问题：形式是什么样的自由。 形式就是形体格式，自由就是在一定条件下变通。这点很区别于古风。现代诗，只要你几句话或几个字，是一个思想，是一个意思就可以是一个小段落或是一首小诗歌，而古风则不同，它的平仄韵律就先起到了重要控制点，于是在人们的心里就有了一个逃避的想法，现代诗比古风好写，其实这样的想法其实还算是正常，因他的形式上很接近于散文体，人们这样想是不足为怪的，但事至于此就罢吗？很显然，这样的想法
美到窒息的古风句子
1.纵然万劫不复，纵然相思入骨，我也待你眉眼如初岁月如故 2. “白茶清欢无别事，我在等风也等你。” 3. 不见归来，相思寄于山海！ 4. 公子不必觉得愧疚，怎么说也该谢谢你，好歹赠我一场空欢喜！ 5. 我啊成不了你心底的朱砂痣也做不得你的床前白月光，城南花已开，愿君常安在！ 6.所有晦暗都留给过往，遇见你开始，凛冬散尽，星河长明。 7.这世间青山灼灼星光杳杳，秋雨淅淅晚风慢慢，也抵不过公子眉目间的星辰呀！ 8.公子的眼睛甚是好看，没有风亦没有月，没有星星也没有我. 9.襟上红尘太厚，而你一笑清明，抖落我好多年的江湖。 10.愿做一个好看的人，心似璞玉，可雕可琢。 11.若我长发及腰，十里红妆，凤冠霞帔，惟愿执子之手，与卿相濡以沫。 12.山谷悠悠，蝶舞翩翩，琴瑟和，仙音缭绕，轻歌曼曼，所谓此生不负。 13.你是我终生求医不得的隐疾终于挫骨扬灰这一世在劫难逃 14.他日嫁得如意郎君，再谢公子当年不娶之恩。 15.你呀是青云巅上的白月尖皓雪堆里的梅花屑是细雨敲碎在窗前望进风尘的那双眼 16.神爱世人普渡众生我只爱你却渡不过你 17.你眼中有柔情千种如脉脉春风冰雪也消融 18.海底月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。 19.这世间最难不过徒手摘星，爱而不得。 20.纵是公子不知也好，装愣也罢，这心意，明明白白摆在公子面前了。只是那含情脉脉攒了大半生。 21.鲜衣怒马，金冠彩霞，惟愿执子之手，与妾厮守年华。
22.桃花灼灼，清风渺渺，芳华漫，轻纱掩面，浅笑盈盈，所谓一眼万年。 23.你是我的东南西北，胜过一切苍山泱水，多看你一眼便溃不成军。 24.流水潺潺，素手纤纤，青丝束，惊鸿若舞，衣袂飘飘，所谓倾心相许。 25.落落晨星，斜雨竹林，皆不如姑娘眉眼动人。 26.“ 海底月捞不起心上人不可及 向来心是看客心奈何人是局中人” 27.我爱你甚于昨日，略匮明朝 28.玲珑骰子安红豆入骨相思知不知. 29.浮世三千，吾爱有三日，月与卿 日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。 30.你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。 31.螃蟹在剥我的壳，笔记本在写我，漫天的我落在枫叶上雪花上，而你在想我。 32.你是无意穿堂风，却偏偏孤倨引山洪。我是垂眉摆渡翁，却独独偏爱哝。 33.只愿君心似我心，定不负相思意。 34.既然所爱隔山海愿我来世生于山海间. 35.人若变记忆便迷人。孤单是我自己，可自由不如你。 36.我愿先颠沛流离，晚点儿遇到温暖的你 37.你背对着山河一步步走向我. 38.三里清风三里路步步风里步步你. 39.你是我满满余生里斩钉截铁的梦想. 40.山水落你眉间痴长缠绵望尽了也是一眼.
诗歌的发展历程
诗歌的发展历程 艺术起源于劳动。诗歌同样也起源于劳动。 鲁迅先生说：先民在劳动中，为了协调动作，消除疲劳。“其中一个叫…抗育抗育?，那么，这就是创作”，“倘若用什么记号留存下来，这就是文学”。（《门外文谈》）从集体劳作的节奏中直接孕育降生的初民文学可以说是中国最原始的诗歌。早期的诗歌伴随着歌舞，“昔葛天氏之乐，三人操尾，投足以歌八阙”。（《吕氏春秋。古乐》）这种传统一直贯穿于我国的诗歌发展史中。 进行诗歌创作不仅要有丰富的情感和想象，而且还要有人生意识、空间意识、社会意识和民族意识，对中国的文化历史与传统进行纵横思考，对当前的现实生活也要进行哲理的思索。为此，我们对中国诗歌发展史要有一个大致的认识，脑中要形成一个大概的轮廓。下面我们分几个阶段进行简要阐述： 一、先秦诗歌 （一）我国最早的一部诗歌总集——《诗经》 《诗经》共三百零五篇，故又称《诗三百》，包括西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪），约五百多年的历史。全集分风、雅、颂，其中风包括十五“国风”，雅分“大雅”、“小雅”，颂分为“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。表现手法有赋、比、兴。“子曰：《诗》三百，一言蔽之，曰：思无邪。”如《关睢》，这是一首民间情歌，用起兴的艺术手法着笔，“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”写青年男子思恋少女，感情真挚大胆。由于此诗思想、艺术性都很强，且为《诗经》之首篇，故历来均受重视。 （二）屈原《离骚》 《离骚》是屈原作品中最伟大的一首抒情诗，在我国诗史具有独特地位。《离骚》篇名之意，据汉代班固所释为：离，犹遭也；骚，忧也，明已遭忧作辞也。全诗共373句，2490字。两千多年前，有这样的鸿篇巨制，确为我国诗史上之骄傲啊。屈原的代表作除此外，还有《九歌》、《天问》等。 二、秦汉诗歌 我国的诗歌发展至汉魏之间，出现一个新的局面，主要是乐府诗、民间歌辞与文人五言诗。 （一）乐府：乐府原为秦时设置的音乐机关，后经汉武帝充实编改，其任务是制定乐谱，搜集歌辞等；魏晋六朝，乐府则是指带有音乐性的诗体，逐步转变为一种新的诗体的名称。 唐时的乐府是相对于近体诗与一般五七言古诗而言的另一种比较活泼质朴的诗体，“感于衰乐，缘事而发，”具有现实主义传统。宋元之后，凡属合乐之，如词、散曲均可称为“乐府”。（二）汉乐府诗：它主要包括四类作品：1、郊庙歌辞；2、相和歌辞；3、鼓吹曲辞；4、杂曲歌辞。 乐府民歌是在《诗经》的基础上发展起来的，与《诗经》有共同之处。可以说《诗经》又向前发展了。三、魏晋南北诗歌 魏晋南北朝时期，是五言诗发展的全盛时期，而且开始形成不同时期和不同风格的诗体，主要有建安体、正始体、永嘉体、陶体、谢体、永明体等。在此不作详细论述，我们简略谈谈陶渊明。 陶渊明（365-427）：东晋著名诗人，名潜，字元亮，私谥靖节，寻阳柴桑人。其诗的内容尤为丰富，通过对农村田园生活之吟唱，表现躬耕田亩的种种体验与坚持崇高理想的斗争精神，出污泥而不染，并向封建社会的黑暗统治提出抗议。 他开创中国的田园诗，把田园看作是一片纯情的净土，歌颂田园牧歌式的生活，表现其自然天籁与美好。陶渊明具有敏锐的领悟力，生存在那与大自然距离很小的环境中，对田园生活的欣赏出见一辙，对它歌颂咏唱，以至于复归自然。如他的《归园田居》“暖暖远人村，依依墟里烟”，表现一种深远的竟境。 南北朝的诗歌形式，上承汉魏，下开唐宋，在民间歌辞的基础上，经过许多诗人的努力，逐步形成各种诗体，成为一个重要的诗体过渡时期。 四、唐代诗歌 唐代是我国诗史上的黄金时代，各体诗歌全面成熟。三百年间，诗才辈出，作品繁多，题材广泛，形式多样，风格各异；诗坛上万紫千红，百花争艳。（一）初唐时期——准备期 这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外，还有陈子昂。（二）盛唐时期——顶峰期 经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。他们的诗雄视千
美到窒息的古典诗句
【转】美到窒息的古典诗句 1.北城别。回眸三生琥珀色.西城诀。转身一世琉璃白。 、铜城伤。反侧两载水晶蓝。水城痛。辗转六道砗磲黑。 2、东城移，回看四季婆娑影。南城空，俯身三世朦胧梦。 2. 2. 尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下？又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯？ 3. 凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。 4. 嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。 5. 风华是一指流砂，苍老是一段年华。 6. 你要记得，紫檀未灭，我亦未去。 7. 汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。 8. 红尘初妆，山河无疆。最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。 9. 荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。 10. 那些繁华哀伤终成过往， 请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。 11. 长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。- 12. 你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。 13. 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。 14. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊； 听弦断，断那三千痴缠。 15. 清风湿润，茶烟轻扬。 重温旧梦，故人已去。
16. 染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。 岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。 水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。 17.红尘嚣浮华一世转瞬空。 18. 经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。 19. 生生的两端，我们彼此站成了岸。 20. 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 21. 握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。 22. 梦里繁花落尽，此情未央，此意难忘，弦虽断，曲犹扬。