绘画色彩与影片色彩的光影重叠r——《弗里达》的影片色彩运用分析

绘画色彩与影片色彩的光影重叠——《弗里达》的影片色

彩运用分析

郑建萍

【期刊名称】电影评介

【年(卷),期】2016(000)009

【总页数】3

影片中的色彩运用常常可以带给观众以整体影片风格的感受；服装；道具；建筑都不同色的氛围，可以带给观众明确的情绪暗示。色彩的作用通常是与电影的其他要素共同完成的，通过与音乐的配合，与故事情节的配合等形式，让电影具备更深层次的审美价值。传统影片对于色彩运用的发挥已经具有一定的水准；斯皮尔伯格《辛德勒名单》里红衣小女孩和整体灰白影像对比对观众产生的巨大冲击；或者是《春光乍泄》中，灰白画面和彩色画面自由转化对于人物心理的暗示与揭露，都呈现出相当高的艺术成就。然而在此类电影类型中；还存在一个异类，即影片拍摄的主题为画家的个人传记。［1］这就要求影片在兼顾自身色彩艺术风格的同时，表现画家的绘画风格。在色彩的布置与表达上，色彩所代表的不仅仅只是影片投射的内容的简单反应；也兼具了画家自身的心理状态乃至于总体艺术的阶段性表现风格。因此；此类电影常常兼具导演的色彩风格，和画家个人的绘画审美风格。两两相互融入，带给观众以全新的审美感受和审美体验。本文以《弗里达》的影片色彩运用为例，具体分析其绘画色彩与影片色彩的光影重叠的审美特点。

一、影片色彩的功能性意义分析

从1906年彩色电影诞生起，色彩在影片中的重要地位就在逐渐的凸显，从单