Vray 发光贴图下的基本参数：最小比率与最大比率的关系
Vray 发光贴图下的基本参数
———最小比率与最大比率的关系
Irradiance map发光贴图
最小比率：定义场景中的平坦的区域（如大面积的墙体，天花等）采用样本的最小数量。值为0表示每一个像素点使用一个样本，值为-1表示每两个像素点使用一个样本，值为-2表示每4个像素点使用一个样本，依次类推。值越小渲染速度越快。
最大比率：定义场景中细节区域（轮廓，复杂模型等）的每个像素点采用样本的最大数量。-1表示每两个像素点使用一个样本，-2表示每四个像素点使用一个样本，依次类推，值越大，效果越好，品质越高。
在min和max数值及图像解晰度的关系，其实十分简单的，VRay使用手册已经讲得好清楚的了。首先我想讲的是，关于光子图的正确概念，光子图也叫光子贴图(photon map)，在之前使用的ir map+photon map组合中，一般先设置为pm + pm，保存计算好的photon map，这个就是所谓的光子图，然后再设置为ir map + pm模式，pm设置为读取保存的光子图，加快ir map的计算。现在常用的组合就是ir map + lc，其相应能保存下来的就是发光贴图文件和灯光缓存文件。所以以后在没有使用photon map这个引擎的话就不要再出现光子图这个词了。
首先假定图像尺寸为640*480，将min和max参数都设置为0，那么此时的发光贴图尺寸就为640*480，即与图像大小一样。
而当min和max都为-1时，发光贴图的尺寸就为320*240，即是图像解晰度的1/2。
又当min和max都为-2时，发光贴图的尺寸就变成了160*120，即是图像解晰度的1/4。
这里需要了解的就是，VRay是以像素为单位来进行GI采样，抗锯齿采样，噪波处理，色溢处理等工作的。其实min与max参数的含义十分简单的，它的
数值就是确定要多少个像素取一个采样。当值为0时，就是每一个像素取一个采样；-1时，每2个像素取一个采样；-2时，每4个像素取一个采样；……之后的就类推就可以了。换算很简单，假设它为n，就是2的n次方个像素取一个采样。所以当设置为1时，就是1/4个像素也就是1个像素取4个采样，这是超采样(oversampling)了
min和max的关系在VRay使用手册里已经说明了，发光贴图是以min设置的采样精度开始计算，以max设置的采样精度结束计算。以-3/0设置为例，ir map 以-3的精度开始进行采样；接着再以-2的精度进行采样，这次是在-3采样的基础上，来决定哪些地方需要增加采样，哪些地方不需要增加采样；之后再继续-2、-1、0的采样。这里进行了-3、-2、-1、0共4个pass，所以这个pass采样过程数的确定可以按这个公式来计算：max-min+1。
这里可以知道，其实max值就是控制发光贴图最大精度的一个重要数值。所以，在理想情况下，当然是每个像素取一个样本甚至几个样本就最好了，可是时间会以平方级增加的，没有足够的时间和强劲的机器是撑不下来的。所以一般情况下，max取-2或-1的精度都可以满足高质量的需要了。这里还需要min的配合，因为需要的足够的pass数才能进行准确的采样，一般有3~4个pass都可以是高质量的了，太多的话也没什么必要了。因为min太小，也就是初始采样精度太小，基本是可以忽略的。
因此，根据现在普遍用法的小图计算来渲染大图的话，除了考虑图像大小比例外还要考虑到发光贴图的尺寸。比如对于640*480，-3/0是一个高的设置，如果你要在1280*960下要得到同样的质量的话，-4/-1的设置就可以了；-5/-2就可以满足2560*1920的高质量需要了。
例如渲染2560*1920图需要的光子图640*480 min/max -3/0
又再比如用320*240，-3/-2设置来计算，再用来渲染3200*2400的图的话，那么相对于3200*2400来说的设置就大概是-6/-5左右，试想下这样的发光贴图能满足GI精度的要求吗？细节能保证吗？
有人说，用320*240，-3/-2来计算小图，再在1600*1200，-3/0来进行渲染。这是不正确的，可能也是造成大家的图质量不好的原因。保存计算好的信息，在读取模式下，再怎么调节min/max数值都已经不起作用了。其实很容易就知道，在读取模式下，就算调高了min/max的数值，发光贴图都不会再计算了的。
还有，不需要在测试中随时保存发光贴图文件的，在一切都调节好后再用高参数计算后保存，再读取进行渲染就可以了。
呵呵，大概就这么样的了，更多的大家可以参考VRay的使用手册，很多地方都可以找到的。
关于使用VRay的部分FAQ：
Q：学习VRay需要什么基础？
A：软件上，要有一定3dsmax基础及相应的软件知识。其他的还需要对照明，真实材质等相关知识有个了解和掌握。
Q：场景里有VRay色溢如何解决？
A：可以使用材质包裹器或GI卷展栏下的全局色彩饱和度来控制。VRay是一个很真实的渲染器，饱和度高的颜色和贴图都会反弹出较多的光线，所以在颜色和贴图的设置和选择上还要注意设计是否合理。
Q：某个场景的VRay光怎么打？为什么怎么打都不亮？
A：这里的话，首先场景的照明设计要合理，根据照明设计所选用的灯具来选择合适的max灯光或VR灯光来模拟，设置合理的灯光强度，基本就可以有效果的了，再配合适当的暴光参数处理就可以了。需要时可以加上补光，补光可以参考摄影的灯光。
Q：VRay材质怎么设置？
A：一般材质就是那么几个属性：漫反射、反射、折射、光泽等。首先要对VRay 材质球的参数有个了解，然后将各种真实材料或材质的物理表现属性转化为参数，基本就可以了。
Q：VRay材质里的环境通道的作用是？
A：环境通道的作用跟VRay渲染面板下的环境卷展栏下的反射/折射环境的作用是一样的，只不过区别是一个是单体，一个是全局的。在没有反射或者折射到任何环境的情况下，它是没有什么作用的。
Q：VR摄相机如何设置和使用？
A：首先要对真实相机有个了解。VR相机可以按真实相机的使用来调节合适的光
圈，快门，ISO等，可能这个方法需要的灯光亮要较大。也可以按真实相机的原理来调节光圈，快门和ISO等，参数可能与真实的使用不一样，但是能得到想要的效果，也没什么的。
VRay是一个很真实的渲染器，光玩软件是不行的，尽量把时间放在设计等工作上吧，只要相应的知识掌握了，软件这个工具的使用其实是轻而易举的。
3D MAX 中22种常用材质参数调整方法
1.抛光大理石： ●漫反射贴图（一张大理石贴图）、 ●反射一点 2.亚面大理石： ●漫反射贴图（一张大理石贴图）、 ●反射一点、反射光泽度：0.85、细分：8-20（细分越大， 效果越好，时间越长） 3.亮漆木材： ●漫反射贴图（一张木纹贴图）、 ●反射一点 4.亚光实木： ●漫反射贴图（一张地板贴图）、 ●反射一点、反射光泽度：0.85、细分：8-20（细分越大， 效果越好，时间越长） 5.普通布料： ●漫反射贴图（一张布料贴图）、 ●将漫反射贴图关联到凹凸贴图中 6.绒布材质： ●漫反射（falloff:衰减），在黑色中贴一张布料的贴图， 适当调整一下衰减类型和曲线 7.丝绸材质： ●漫反射（falloff:衰减），在黑色中贴一张丝绸的贴图，
当曲线调高，让白边多一点，衰减类型为Fresnel、 ●反射一点，反射光泽度:0.85、高光光泽度：0.77、渲染 之后颜色有点发白，在衰减贴图内添加一个 colorcorrect材质,调整亮度和对比度(brightness、 contrast) 8.纱窗材质： ●漫反射白色、 ●折射率1.01、折射贴图falloff（黑与白调换，将白色填 充彩色，再将下面insert（反相）选中）就可以调整成 有色纱窗、 ●如果需要颜色亮一些，在纱窗上右键——Vray属性， 接收全局照明1.5 9.花纹纱窗： ●漫反射白色、 ●折射率1.01、折射贴图falloff,并将falloff改成是mix(混 合)贴图、mix aount(贴一张花纹图)，将黑色falloff复 制到白色位置上，调整黑色，把里面的彩色改为白色， 调整一下曲线，去掉反相，也调整白色，调整一下曲 线,去掉反相 10.置换地毯： ●漫反射贴图（贴一张地毯图）, ●添加一个编辑器Vray置换命令,并赋另一张贴图,调整
3d材质贴图调整方法
一、木纹材质调整方法 1．木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。 E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。2．木纹材质的贴图选择： A．木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B．材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C．材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3．木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹， 二．玻璃材质的调整方法： 1．玻璃材质的特性： A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C．玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。 2．玻璃材质在3D中的体现方法： A．玻璃材质透明度一般在60~80之间。 B．颜色一定要深，暗， C．在Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。D．玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。 E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。 三．钢材金属材质的调整方法： 1．金属材质的特性： A．金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。 B．金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。
3dmax材质参数及调整方法
3Dmax材质参数 1、亮光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8 亚光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8 光泽（模糊）：0.85 2、镜面不锈钢：漫射：黑色反射：255灰 亚面不锈钢：漫射：黑色反射：200灰光泽（模糊）：0.8 拉丝不锈钢：漫射：黑色反射：衰减贴图（黑色部分贴图）光泽（模糊）：0.8 3、陶器：漫射：白色反射：255 菲涅耳 4、亚面石材：漫射：贴图反射：100灰高光：0.5 光泽（模糊）：0.85 凹凸贴图 5、抛光砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.98 菲涅耳普通地砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9 菲涅耳 6、木地板：漫射：平铺贴图反射：70 光泽（模糊）：0.9 凹凸贴图 7、清玻璃：漫射：灰色反射：255 折射255 折射率1.5 磨砂玻璃：漫射：灰色反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9 折射255 光泽（模糊）：0.9 光折射率1.5 8、普通布料: 漫射：贴图凹凸贴图 绒布: 漫射：衰减贴图置换贴图 9、皮革：漫射：贴图反射：50 高光：0.6 光泽（模糊）：0.8 凹凸贴图 10、水材质：漫射：白色反射：255 折射：255 折射率1.33 烟雾颜色浅青色凹凸贴图：澡波 11、纱窗：漫射：颜色折射：灰白贴图折射率1 接收GI：2 一．木纹材质调整方法： 1．木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。 2．木纹材质的贴图选择： A．木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B．材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C．材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3．木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹，
3DMAX中的常用材质的调整经验汇总
一．木纹材质调整方法： 1．木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。 E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。2．木纹材质的贴图选择： A．木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B．材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C．材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3．木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹，二．玻璃材质的调整方法： 1．玻璃材质的特性： A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C．玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。 2．玻璃材质在3D中的体现方法： A．玻璃材质透明度一般在60~80之间。 B．颜色一定要深，暗， C．在Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。 D．玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。 E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。三．钢材金属材质的调整方法：1．金属材质的特性： A．金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。 B．金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。C．金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。 2．金属材质在3D中的调整方法： A．金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高
3D 材质贴图数据
3D 材质贴图 2011-04-09 23:55 渲染还是与材质分不开，找到了一些材质参数供大家参考：金属颜色色彩亮度漫射镜面光泽度反射凹凸 （%） 铝箔 180.180.180 有 32 90 中 65 8 铝箔（钝） 180.180.180 有 50 45 低 35 15 铝 220.223.227 有 35 25 低 40 15 磨亮的铝 220.223.227 有 35 65 中 50 12 黄铜 191.173.111 有 40 40 中 40 20 磨亮的黄铜 191.173.111 有 40 65 中 50 10 镀铬合金 150.150.150 无 40 40 低 25 35 镀铬合金2 220.230.240 有 25 30 低 50 20 镀铬铝 220.230.240 有 15 60 中 65 10 镀铬塑胶 220.230.240 有 15 60 低 50 10 镀铬钢 220.230.240 有 15 60 中 70 5 纯铬 220.230.240 有 15 60 低 85 5 铜 186.110.64 有 45 40 中 40 10 18K金 234.199.135 有 45 40 中 65 10 24K金 218.178.115 有 45 40 中 65 10 未精练的金 255.180.66 有 35 40 中 45 25 黄金 242.192.86 有 45 40 中 65 10 石墨 87.33.77 无 42 90 中 15 10 铁 118.119.120 有 35 50 低 25 20 铅锡锑合金 250.250.250 有 30 40 低 15 10 银 233.233.216 有 15 90 中 45 15 钠 250.250.250 有 50 90 低 25 10 废白铁罐 229.223.206 有 30 40 低 45 30 不锈钢 128.128.126 有 40 50 中 35 20 磨亮的不锈钢 220.220.220 有 35 50 低 25 35 锡 220.223.227 有 50 90 低 35 20 净化瓶 27.108.131 无 90 60 低 5 20 泡沫塑胶 54.53.53 无 95 30 低 3 90 合成材料 20.20.20 无 80 30 低 5 20 合成材料（粗糙）25.25.25 无 60 40 低 5 20 合成材料（光滑）38.38.38 无 60 30 低 0 10 合成材料（钝） 25.25.25 有 92 40 低 15 30 塑胶 20.20.20 无 80 30 低 5 10 塑胶（高光泽） 20.20.20 无 70 90 高 15 5 塑胶（硬儿亮） 20.20.20 无 80 80 中 10 10 塑胶（糖果衣） 200.10.10 无 80 30 低 5 15 塑胶（巧克力色）67.40.18 无 90 30 低 5 5 橡胶 30.30.30 有 30 20 低 0 50 橡胶纽扣 150.150.150 无 60 20 低 0 30
max标准材质几种材质调节方法
MAX默认渲染器下的各种材质的调法 3DMAX常用材质参数 一、塑料材质 SHADER[明暗方式]：BLINN或PHONG AMBIENT[环境光色]：R190 G190 B190 （如果亮度调低了不容易体现塑料的质感）DIFFUSE[漫反射色]：R240 G240 B240 （不要调到最大值，否则不真实也无法体现高光）SPECULAR[高光色]：默认值 SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 95 (比较亮,所以要调得大点，但不应该超过100) GLOSSINESS[高光范围]: 80 (这样才保证高光点比较小,符合塑料高光特点) 说明：普通塑料颜色单一，表面也没有凹凸感，所以没有必要使用漫反射或凹凸贴图。其实要增强真实感，还可以给塑料材质以轻微的反射。 二、表面粗糙的材质 SHADER[明暗方式]：BLINN方式（如果选用PHONG方式不容易突出表面的粗糙感）AMBIENT[环境光色]：R67 G53 B32 （很暗的褐色） DIFFUSE[漫反射色]：R156 G123 B77 （浅褐色的RGB值） SPECULAR[高光色]：R206 G207 B159 （即使有较亮的区域也不应该是默认的白色因此要更改） SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 15 (高光很低，但不要调整为0，否则没有层次感) GLOSSINESS[高光范围]: 8 SOFTEN[柔化值]：0.5 (加大柔化值是为了尽量降低生硬的高光效果，突出粗糙感) 说明：如果表面有较明显的凹凸感，请指定凹凸贴图。 三、普通布料材质 DIFFUSE[漫反射色]：选用贴图方式。 SPECULAR[高光色]：默认值。由于下面的高光亮度与范围都调整为O，所以没有高光点。SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 0 (没有高光，因为布料几乎不反光。如果高光与高光范围微有提高会出现带花纹的皮革材质的效果)
3D中的材质调节参数
3D中的材质调节参数 一、各种常用材质的调整 1、亮光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8 亚光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8 光泽（模糊）：0.85 2、镜面不锈钢：漫射：黑色反射：255灰 亚面不锈钢：漫射：黑色反射：200灰光泽（模糊）：0.8 拉丝不锈钢：漫射：黑色反射：衰减贴图（黑色部分贴图）光泽（模糊）：0.8 3、陶器：漫射：白色反射：255 菲涅耳 4、亚面石材：漫射：贴图反射：100灰高光：0.5 光泽（模糊）：0.85 凹凸贴图 5、抛光砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.98 菲涅耳要贴图坐标 普通地砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9 菲涅耳 6、木地板：漫射：平铺贴图反射：70 贴图6x60 光泽（模糊）：0.9 凹凸贴图 7、清玻璃：漫射：灰色反射：255 折射255 折射率1.5 磨砂玻璃：漫射：灰色反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9 折射255 光泽（模糊）：0.9 光折射率1.5 8、普通布料: 漫射：贴图凹凸贴图 绒布: 漫射：衰减贴图置换给贴图降低置换参数要贴图坐标 毛发地毯：先建一个平面1500*2000 然后给澡啵40 Z 140 然后给个VR毛发 9、皮革：漫射：贴图反射：50 高光：0.6 光泽（模糊）：0.8 凹凸贴图贴图坐标 10、水材质：漫射：黑色反射：255 衰减菲*耳打勾折射：255 折射率1.33 烟雾颜色浅青色厌恶倍增0.01 凹凸贴图：澡波350 凹凸20 11、纱窗：漫射：颜色白色折射：灰白贴图折射率1 接收GI：2 草图阶段设置 1、全局开关面板：关闭3D默认的灯光，关闭“反射/折射”和“光滑效果” 2、图像采样器：“固定比率”，值为1。 3、关闭“抗锯齿过滤器”。 4、发光贴图：预设[非常低]，模型细分30，插补采样10 5、灯光缓冲：细分100 6、RQMC采样器：适应数量0.95 噪波阈值：0.5 最小采样值8 全局细分倍增器：0.1 7、灯光和材质的细分值都降低5—8 出图阶段设置 1、全局开关面板：打开“反射/折射”和“光滑效果” 2、图像采样器：“自适应准蒙特卡洛”。 3、打开“抗锯齿过滤器”，选择“Mitchell-Netravali” 4、发光贴图：预设[中]，模型细分50，插补采样30 5、-灯光缓冲：细分1200 6、RQMC采样器：适应数量0.8 噪波阈值：0.005 最小采样15 全局细分倍增器：2 7、灯光和材质的细分值可增加20—50 同样的图用这些参数用时11分6秒5 地板反射一般在50左右 材质参数： 木材:
3DMAX常用材质参数
3DMAX常用材质参数 一、塑料材质 SHADER[明暗方式]：BLINN或PHONG AMBIENT[环境光色]：R190 G190 B190 （如果亮度调低了不容易体现塑料的质感） DIFFUSE[漫反射色]：R240 G240 B240 （不要调到最大值，否则不真实也无法体现高光） SPECULAR[高光色]：默认值 SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 95 (比较亮,所以要调得大点，但不应该超过100) GLOSSINESS[高光范围]: 80 (这样才保证高光点比较小,符合塑料高光特点) 说明：普通塑料颜色单一，表面也没有凹凸感，所以没有必要使用漫反射或凹凸贴图。其实要增强真实感，还可以给塑料材质以轻微的反射。 二、表面粗糙的材质 SHADER[明暗方式]：BLINN方式（如果选用PHONG方式不容易突出表面的粗糙感） AMBIENT[环境光色]：R67 G53 B32 （很暗的褐色） DIFFUSE[漫反射色]：R156 G123 B77 （浅褐色的RGB值） SPECULAR[高光色]：R206 G207 B159 （即使有较亮的区域也不应该是默认的白色因此要更改） SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 15 (高光很低，但不要调整为0，否则没有层次感) GLOSSINESS[高光范围]: 8 SOFTEN[柔化值]：0.5 (加大柔化值是为了尽量降低生硬的高光效果，突出粗糙感) 说明：如果表面有较明显的凹凸感，请指定凹凸贴图。 三、普通布料材质 DIFFUSE[漫反射色]：选用贴图方式。 SPECULAR[高光色]：默认值。由于下面的高光亮度与范围都调整为O，所以没有高光点。 SPECULAR LEVEL[高光亮度]: 0 (没有高光，因为布料几乎不反光。如果高光与高光范围微有提高会出现带花纹的皮革材质的效果) GLOSSINESS[高光范围]: 0 BUMP[凹凸贴图]：可以不使用，有时为了体现凹凸感，可以使用与漫反射色同样的贴图。
3d怎样调材质
最佳答案：一．木纹材质调整方法： 1．木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强 度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。 2．木纹材质的贴图选择： A．木纹的贴图过度色通道使用的材质要纹理清晰。 B．材质的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C．材质的纹理要为无缝处理后的，如不是无缝处理的看的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3．木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大 ，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹， 二．玻璃材质的调整方法： 1．玻璃材质的特性： A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿 玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一 面镜子，在做图时就要注意这一点。 C．玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。
3DMAX材质与贴图
3DMAX材质与贴图 3DMAX材质与贴图世界上任何物体都有各自的表面特征，如玻璃、木头、大理石、花草、水或云，怎样成功地表现它们不同的质感、颜色、属性是三维建模领域的一个难点。3D Studio MAX 3 的材质编辑功能地非常强大，不仅继承了3D Studio MAX 1 、2 的所有特性，同时材质编辑器中新增了多种复合材质，结合M o r p h e r 编辑器还可对材质进行变形。为了适应变化，用户界面也做了适当的安排。材质编辑器增加了多种贴图的类型，包括Swirl Map （旋涡）、Paint Map （画笔）、（Bricks Map ）砖墙等。特别是3D Studio MAX 3 增加了在打开所有贴图文件时可以预览的新功能，使材质贴图制作更加直观快捷。 所谓材质，就是指定物体的表面或数个面的特性，它决定这些平面在着色时以特定的方式出现，如C o l o r （颜色）、S h i n i n e s s （光亮程度）、S e l f - I l l u m i n a t i o n （自发光度）及O p a c i t y（不透明度）等。指定到材质上的图形称为贴图（M a p s ）。用多种方法贴图能把最简单的模型变成丰富的场景画面。在3D Studio MAX 3 .中巧用贴图的技术还能节省许多不必要的建模时间，以达到事半功倍的效果。 Material Editor （材质编辑器）是3D Studio MAX 3 中功能强大的模块，是制作材质、赋予贴图及生成多种特技的地方。虽然材质的制作可在材质编辑器中完成，但必须指定到特定场景中的物体上才起作用。我们可以对构成材质的大部分元素指定贴图，例如可将A m b i e n t 、D i ff u s e 和S p e c u l a r 用贴图来替换，也可以用贴图来影响物体的透明度，用贴图来影响物体的自体发光品质等。本章从介绍材质编辑器入手，由浅至深，逐步讲解基本材质、基本贴图材质、贴图类型与贴图坐标及复合材质等问题。 4.1 材质编辑器 如果说学习掌握3D Studio MAX 的建模只是时间的问题，那么对于材质贴图来说要真下功夫才行。因为3 DStudio MAX 3 的材质编辑器不仅功能强大，它的界面命令和层出不穷的卷展栏也让人望而却步。不过别担心，只要耐心细致地学习，工夫不负有心人，一旦你能熟练运用材质编辑器，就会发现原来很多精美真实的材质做起来并不难。另外一定要树立材质树的概念。因为好的材质，都是具有材质树特点的多层材质，既材质中有材质，贴图中套贴图。材质树的概念在材质贴图制作上是体现深度的关键所在，也是学习材质编辑器必须理解的概念。 4.1.1 视窗区 单击主工具栏中的材质编辑器按钮，弹出材质编辑器的默认界面，如图4 - 1 所示。材质编辑器分为两部分，上半部分为固定不变的视窗区，视窗区提供了显示材质的示例球以及一些控制显示属性，层级切换等常用工具，它们的操作绝大多数对材质没有影响。视窗区包括六个样本视窗、水平工具行、垂直工
3dmaxvray材质调整参数(精)
木材调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。 E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。2．木纹材质的贴图选择： A．木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B．材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C．材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3．木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹，二．玻璃材质的调整方法： 1．玻璃材质的特性： A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C．玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。 2．玻璃材质在 3D中的体现方法： A．玻璃材质透明度一般在60~80之间。 B．颜色一定要深，暗， C．在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75 之间。 D．玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。 E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。三．钢材金属材质的调整方法： 1．金属材质的特性： A．金属材质是
3D MAX Vray材质调整方法详细参数
在学习VRAY中根据各种书面教程和视频教程总结的内容包括材质、灯光、渲染等，参考了VR帮助、黑石教程和印象教程，尽量把各类参数的具体设置做了补充，以供以后巩固理解。 一、帧缓冲器 解析: 1、启用内置帧缓冲器。勾选将使用VR渲染器内置的内置帧缓冲器，VR渲染器不会渲染任何数据到max自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统内存。不勾选就使用max自身的帧帧缓冲器。 2、显示上一次VFB：显示上次渲染的VFB窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB窗口。 3、渲染到内存帧缓冲器。勾选的时候将创建VR的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或者渲染后观察。如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray图像文件，以节省内存 4、从MAX获得分辨率：勾选时VR将使用设置的3ds max的分辨率。 5、渲染到V-Ray图像文件:渲染到VR图像文件。类似于3ds max的渲染图像输出。不会在内存中保留任何数据。为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。 6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。 二、全局设置 解析: 1、几何体： 置换：决定是否使用VR置换贴图。此选项不会影响3ds max自身的置换贴图。 2、照明： 灯光：开启VR场景中的直接灯光，不包含max场景的默认灯光。如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。 默认灯光：指的是max的默认灯光。 隐藏灯光。勾选时隐藏的灯光也会被渲染。 阴影：灯光是否产生阴影。 仅显示全局光。勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。GI在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。 3、材质 反射/折射：是否考虑计算VR贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。 最大深度：用于用户设置VR贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。不勾选时，反射/折射的最大反弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。 贴图：是否使用纹理贴图。 过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。勾选时，VR用自身抗锯齿对纹理进行过滤。 最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。值越高被光线跟踪深度越深，效果越好，速度越慢，保持默认。 透明中止：控制对透明物体的追踪何时中止。如果光线透明度的累计低于这个设定的极限值，将会停止追踪。默认 覆盖材质：勾选时，通过后面指定的一种材质可覆盖场景中所有物体的材质来进行渲染。主要用于测试建模是否存在漏光等现象，及时纠正模型的错误。 4、间接照明： 不渲染最终图像：勾选时VR只计算相应的全局光照贴图（光子render 贴图、灯光贴图和发光贴图）。这对于渲染动画过程很有用。跑光子常用。 5、光线跟踪：
3D材质贴图讲解教程
3DMAX贴图制作教程 贴图是物体材质表面的纹理，利用贴图可以不用增加模型的复杂程度就可突出表现对象细节，并且可以创建反射，折射，凹凸，镂空等多种效果。比基本材质更精细更真实。通过贴图可以增中模型的质感，完善模型的造型，使你创建的三维场景更接近现实。3D Studio MAX中最简单的是Bitmap位图。除此之外还有多种贴图形式。并且可在材质的同一层极赋予多个贴图，还可以通过层极的方式使用复合贴图来混合材质。 6.3.1 贴图的类型 3D Studio MAX的所有贴图都可以在Material/Map Browser材质/贴图浏览器中找到。不同的贴图组成在不同的目录下，如图6-43所示。 图6-43 贴图清单 2D Maps二维贴图：二维平面图像，用于环境贴图创建场景背景或映射在几何体表面。最常用也是最简单的二维贴图是Bitmap。其它二维贴图都是由程序生成的。 3D Maps三维贴图：是程序生成的三维模板，如Wood木头，在赋予对象的内部同样有纹理。被赋予这种材质的物体切面纹理与外部纹理是相匹配的。它们都是由同一程序生成。三维贴图不需要贴图坐标。 Compositors复合贴图：以一定的方式混合其它颜色和贴图。 Color Modifier颜色修改器：改变材质像素的颜色。
Other Map其它贴图：是用于特殊效果的贴图，如反射、折射。 以上介绍的几种类型的贴图都将被应用到材质贴图中。进入材质编辑器，在Map 卷展栏中材质选择贴图。卷展栏中色彩直接与材质的基本参数相关。只要单击None按钮就会弹出贴图浏览器，可以选择任何一种类型的贴图作为材质贴图，如图6-44所示。 图6-44 贴图卷展栏 6.3.2 贴图的坐标 如果赋予物体的材质中包含任何一种二维贴图时，物体就必须具有贴图坐标。这个坐标就是确定二维的贴图以何种方式映射在物体上。它不同于场景中的XYZ 坐标系，而使用的是UV或UVW坐标系。每个物体自身属性中都有Generate Mapping Coordiantes生成贴图坐标。此选项可使物体在渲染效果中看到贴图。我们可以通过UVW Map修改器为物体调整二维贴图坐标。不同的对象要选择不同的贴图投影方式。在UVW MAP修改器的参数卷栏中可以选择以下几种坐标。· Planar平面：平面映射方式，贴图从一个平面被投下，这种贴图方式在物体只需要一个面有贴图时使用，如图6-45所示。 图6-45 平面贴图坐标
3DMAX vray材质全参数大全
vray材质参数大全 RAYMTL为VRAY标准材质 漫射：相当于物体本身的颜色 反射：黑与白的过度，受颜色的影响很小，越黑反射越小，反之越白反射越大。 在黑天，所有的物体都是黑色的，因为没有光，白天因为有光，太阳光由三种颜色，光 照到物体上，其他的颜色被物体所吸收，反射出物体本身的颜色，所以我们就看到物体。 折射：透明、半透明、折射：当光线可以穿透物体时，这个物体肯定时透明的。纸张、塑料、蜡烛等物体在光的照射下背光部分会出现“透光”现象即为半透明。由于透明物体的密度不同，光线射入后会发生偏转现象，这就是折射，比如水中的筷子。而不同密度的物体折射率不同。 墙面漆漫射245 发光贴图于灯光缓存反射 20-25 高光 0.25 选项去掉第一个提高渲染速度 VR 是双面显示材质的，可以去掉，细分12-16 顶面，和墙面一样，细分12-16 白色油漆，漫射255 ，反射25-30 ，高光0.85-0.88，光泽0.9，细分16 皮革材质测试渲染：创建一个地面，创建，VR，平面， HDRI 光照贴图，倍增器 1.0 球形环境贴图 CTRL+C快速建摄像机。
漫射一个相对白的颜色，可以偏米黄色，反射20-45之间，皮革的发亮程度，（如果是红色，需要复制一个到衰减里的第一个。） 在反射里给一个衰减效果，非聂耳反射。高光0.6。 光泽度0.7。0.6-0.75之间 地毯材质：标准材质漫射给一个纹理的颜色，置换中给一个地毯的材质，25，给一个毛发的材质，就是带毛毛的。其他的不用调节，VR毛发在8-15之间，平铺参数默认1.0改为2.0。 液晶电视：TV-1 塑料漫射，一个浅蓝的颜色，反射40--70之间，0.9高光，光泽度0.8，非聂耳打开，不然材质会像金属一样。 TV-2 黑塑料，相当于音响，漫射黑色，反射20，高光0.6 光泽度0.7 TV-3 标志漫射白色，反射20 高光0.8 光泽度0.9 TV-4 屏幕漫射黑色，反射160-220 非聂耳高光0.9 光泽度0.98 给它一个VR灯光贴图， 玻璃瓷器和金属材质:玻璃漫射前蓝色，反射180-220（反射越高，效果越好）非聂耳（如果不勾选就会像钢制的效果）高光0.88 光泽度1 细分16 折射240-250。折射率表1.7（默认也行）影响阴影打开（一般有透明的材质都需要打开这个）烟雾颜色(烟雾的颜色在这里就是玻璃的颜色，颜色越重，玻璃的颜色就越重。) 瓷器，漫射前白色（可以自己调节。），反射180-220（反射越高，效果越好）非聂耳（如果不勾选就会像钢制的效果）高光0.88 光泽度0.9 细分8 金属,漫射蓝黑色，反射180-220 高光1 光泽度0.75 镜子和金属很相近，没有光泽度。漫射为纯黑。
Vray在3dmax常用材质的调节参数解析
Vray常用材质在3dmax的调节参数 前半部分是文字教程后半部分是图文教程 （一）、木质类材质 木地板1（印象）：漫反射：木地板材质，反射：木地板的黑白贴图黑调偏暗，高光光泽度：0.78 ，反射光泽度:0.85，细分：15 ，凹凸：60%木地板的黑白贴图黑调偏亮。 木地板2（印象）：（漫反射）：木地板材质，反射：衰减，高光光泽度：0.9，反光光泽度：0.7，凹凸：10%木地板材质。 木纹3亮面清漆木材（黑石）：漫反射：木纹贴图，反射；49，高光光泽度-0.84，反射光泽度：1。 2、木地板哑面实木-黑石：漫反射：木纹贴图,模糊值0.01，反射：34，高光光泽度：0.87，反射光泽度：0.82，凹凸：11，与漫反射贴图相关联，模糊值0.85 2、木纹（EV）：漫反射：木纹贴图材质，反射：30-50高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.7-0.8。 3、木材（EV）：漫反射：木纹贴图材质，反射：40，高光光泽度：0.65，反射光泽度：0.7-0.8，凹凸：25%木纹贴图材质 （二）、石材类： 1、镜面石材：表面较光滑，有反射，高光较小-黑石：漫反射：石材纹理贴图，反射：40 高光光泽度：0.9反射光泽度：1，细分：9 2、柔面表面较光滑，有模糊，高光较小-黑石）：漫反射：石材纹理贴图，反射：40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.85 ，细分25 3、凹凸面表面较光滑，有凹凸，高光较小：漫反射：石材纹理贴图，反射：40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：1，细分9，（凹凸：15%同漫反射贴图相关联 4、漫反射：石材纹理贴图，反射：40，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.85，凹凸：15%同漫反射贴图相关联 5、瓷质材质-印象：表面光涌带有反射，有很亮的高光：漫反射：瓷质贴图（白瓷250）反射：衰减（也可直接设为133，要打开菲涅尔，也有只给40左右），高光光泽度：0.85， 反射光泽度：0.95（反射给40只改这里为0.85），细分：15，最大深度：10，BRDF-WARD（如果不用衰减可以改为PONG），各向异性：0.5，旋转值为70，环境：OUTPUT，输出量为3.0。 5、瓷质材质-EV：表面光涌带有反射，有很亮的高光：漫反射：白250，反射：35，高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.8-0.9，细分：15 （三）、玻璃： 1、玻璃-印象：漫反射：黑0，反射：255 勾选菲涅尔反射，高光光泽度：锁
3d max常用材质的调整
认识VRay--VRayMtl材质 VRayMtl是VRay渲染系统的专用材质。使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布)，更快的渲染,，更方便控制的反射和折射参数。在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图，更好的控制反射和折射，添加bump（凹凸贴图）和displacement（位移贴图），促使直接GI(direct GI)计算，对于材质的着色方式可以选择BRDF（毕奥定向反射分配函数）。 Diffuse（漫反射）- 材质的漫反射颜色； Reflect（反射）- 一个反射倍增器（通过颜色来控制反射，折射的值）； Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。值为0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全反射)。注意:打开光泽度（glossiness）将增加渲染时间； Subdivs（细分）- 控制光线的数量，作出有光泽的反射估算。当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)； Fresnel reflection（菲涅尔反射）- 当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。当光线垂直于表面时几乎没反射发生。 Max depth（最大深度）- 光线跟踪贴图的最大深度。光线跟踪更大的深度时贴图将返回黑色（左边的黑块）。 Use interpolation（使用插值）-当勾选该选项时，VRay能够使用一种类似发光贴图的缓存方式来加速模糊折射的计算速度。 Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。 Refract（折射）-一个折射倍增器。你能够在纹理贴图部分（texture maps）的折射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值； Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。值为0.0 意味着得到非常模糊的折射效果。值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全折射)； Subdivs（细分）- 控制光线的数量，作出有光泽的折射估算。当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)； IOR（折射率）- 这个值确定材质的折射率。设置适当的值你能做出很好的折射效果象水1.33、钻石2.4、玻璃1.66等等； Max depth（最大深度）- 用来控制反射是最多次数； Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线；