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中国近代文学史

第一章 1949-1976文学思潮

第一节“十七年”时期文学思潮

一、第一次文代会（P2-5）

1949年7月2日至19日在北京召开第一次全国文代会，全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”。

1、大会确立了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了新中国成立后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向。

2、成立了中华全国文学艺术界联合会。

3、反思。

①文艺思潮价值评判的偏颇。

②对解放区文艺的简单化肯定。

二、关于电影《武训传》的批判（P5）

1951年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国后文艺界第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。

1、武训其人及电影《武训传》。

武训（1838~1896）山东堂邑县人，出身贫寒。“行乞兴学”。

《武训传》是一部以武训的生平事迹为内容的传记影片。

编剧、导演：孙瑜武训扮演者：赵丹

2、论争及其演变。

肯定意见：《武训传》典型地表现了我们中华民族的勤劳勇敢，智慧的崇高品质。否定意见：《武训传》美化阶级投降主义和个人苦行僧主义。贬低农民革命的作用，歪曲历史发展的面貌。

1951年5月20日，毛泽东撰写的人民日报社论《应当重视电影〈武训传〉的讨论》。

论争焦点：采用什么样的观点来看待历史人物。

3、当下思考

①开了用政治解决文艺问题的先河。

②严重束缚了作家的文学想象以及文学的发展，使公式化、概念化，倾向越发严

重。

③确立了文学从属于政治这一文学观念的权威地位。

三、关于对《红楼梦》研究的批判（P7-8）。

1、背景介绍：

“新红学”代表人物:胡适、俞平伯

2、俞平伯的《红楼梦》研究。

关键词：考证后四十回伪作悲剧结局

自叙传“色”“空”观念怨而不怒钗黛合一

3、批判过程。

◆“两个小人物”：李希凡、蓝翎

◆“这是三十多年以来向所谓红楼梦研究的权威作家的错误观点的第一次认真开火……”

4、当下思考。

①、文学批评文学研究与马克思主义地位的确立。

②、“两个小人物”对《红》研究中的非现实主义态度的不认同有其合理价值。

③、开创了在学术领域内以政治斗争来代替学术争论，以政治性的批判来解决学术问题的恶劣先例。

四、关于对胡风文艺思想的批判（P8-9）

1955年从文艺界开始，围绕对胡风文艺思想的讨论，很快上升为一场“肃清胡风反革命集团”的大规模政治运动。

（一）、胡风及其文艺思想。

1 、关于“主观战斗精神”。胡风文艺思想的精髓。

2、关于架在作者与读者头上的五把“理论刀子”。

（二）、运动的演进。

（三）、运动的根本错误及思考。

五、“双百”方针的提出与文艺界的新气象（ P9-11）

1、“双百”方针精神。

◆ 1956年5月2日，最高国务会议，毛泽东说，现在春天来了嘛，一百种花都让它开放，这就叫百花齐放，又说，百家争鸣是诸子百家，春秋战国时代，二千

年前那个时候，有许多学说，大家自由争论，现在我们也需要这个。

◆“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。”

（《毛泽东选集》第五卷P388、91-393）。

2、历史背景与发展过程。

3、意义与影响。

①文艺批评和文艺理论研究显示出空前的活跃。

②文学创作题材和主题的扩大，体裁和风格的多样。

③新创办的文学刊物也如雨后春笋。

④阻力与干扰。

六、文艺界的反右斗争（P11）。

1、伤害了大批文艺工作者，丧送了其政治生命和艺术青春。

2、忽视了艺术规律和艺术民主，助长了教条主义和形而上学。

3、削弱了现实主义原则，助长了以政治取代艺术性的倾向和违背生活的反现实主义倾向。

七、新民歌运动。（P12）

1958年，一场声势浩大的新民歌运动席卷全国。

1、自上而下号召，全面组织发动。

2、新民歌是大跃进的产物，脱离了民间歌谣的现实主义传统。产生于浮夸风，

更助长了浮夸风。

3、浪漫主义成了空洞的口号。

4、过分强调精神力量和人的主观能动作用。

5、凤毛麟角的“新民歌”。

八、文艺政策的调整（P12）

1、新侨会议。1961年6月1日~6月28日，中宣部和文化部在北京新侨饭店召开的“文艺工作座谈会”和“故事片创作会议”（史称新侨会议）是纠正文艺工作中“左”的错误，商定调整大计，具有指导全局意义的文艺会议。周恩

来在会上作了重要讲话。

2、广州会议。

1962年3月，文化部和中国剧协在广州召开了全国话剧、歌儿童剧创作座谈会，即“广州会议”。周恩来和陈毅参加了开幕式。周恩来作了《关于知识分子问题》的报告，陈毅同志也发表了长篇讲话，强调尊重知识、尊重知识分子的思想，尖锐地批评了粗暴干涉创作的“霸王”作风。

3、大连会议。

1962年8月2日~16日，中国作协在大连召开了农村题材短篇小说创作座谈会。作协副主席、党组书记邵荃麟以理论家的胆识提出“现实主义深化”和“写好中间人物”的思想，批评了创作中人为地“拔高”英雄的倾向，击中了当时文艺创作中的弊病、要害。

九、极“左”思潮的升级（P12-22）。

1、刘志丹事件：

女作家李建彤长篇小说《刘志丹》

“利用小说进行反党活动，是一大发明”。——毛泽东

2、关于“两个批示”。

对整个文艺界做了全面否定，整个文艺界面临着“黑云压城城欲摧”的形势。

3、“大写十三年”。

谬论：文学创作只能以当代十三年的生活作为题材。只有写十三年的现代生活，才能帮助人民树立社会主义想。

“大写十三年”的“题材决定论”在文革当中发展到了登峰造极

地步。

4、关于《海瑞罢官》。文化大革命的序幕

吴晗：新编历史剧《海瑞罢官》。

姚文元：《评新编历史剧“海瑞罢官”》。

黛玉：“……草木也知愁，韶华竟白头。叹今生，谁《柳絮词》舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去忍淹留。”

宝钗：“……万缕千丝终不改，任他随聚随时分。韶

华休笑本无根，好风任借力，送我上青云。”

宝玉:“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟，空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信，纵然是齐眉举案，到底意难平”。

◆玉米稻子密又浓，铺天盖地不透风。就是卫星掉下来，也要弹回半空中。

◆天上没有玉皇，地下没有龙王，我就是玉皇！我就是龙王！喝令三山五岳开道，我来了。

◆牡丹花开象绣球，石榴花开果子稠。向日葵朝着太阳转，人民跟着共产党走。

◆小蓬船，装粪来，惊飞水鸟一大片，摇碎满河星，摇出满囱烟。小蓬船，装粪来，橹摇歌响悠悠然，穿过柳树云，融进桃花山。

第二节“文革”十年文学思潮（1966——1976）文革时期，所谓文学思潮，只是盗用了文学的名义，实质上却是一种普遍泛滥的极左的政治潮流。

一、以《纪要》为代表的对既往的文学传统和文学成就的全面批判和全盘否定。（P18）

（一）《部队文艺工作座谈会纪要》

1、产生的背景：江青等一伙野心家，阴谋家怀着篡夺党和国家最高领导权的目的，在1966年2月2日至20日，江青出面在上海召开了部队文艺工作座谈会。

2、反动实质：

①《纪要》抛出了一条所谓“文艺黑线专政论”。

②《纪要》全盘否定了建国以来文艺所取得的伟大成就。

③《纪要》抵毁和完全抛充了“双百方针”。

④《纪要》采取虚无主义，全盘否定对中外文学遗产的批判继承原则。

二、以“样板戏”的创作经验为代表的违反艺术规律的创作戒条。

样板作品：《白毛女》、《沙家浜》、《海港》、《红色娘子军》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《红灯记》、《奇袭白虎团》。

（一）、“样板戏”的精神实质

1、把阶级斗争绝对化，扩大化。

2、把英雄人物偶像化。

（二）、唯心论的创作戒条。（P20）

1、“根本任务论”：

《纪要》：“我们要满腔热情地，千方百计地去塑造工农兵的英雄形象”，“要努力塑造工农兵英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务”。

2、“三突出原则”：

谬论：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。

三、对“政治文学”思潮艰难而微弱的抵制。

1、少数在逆境中坚持创作的老作家和中年作者创作了一些具有一定艺术价值的

作品。

2、“地下”的或半“地下”状态的“知青文学”，

第二章五六十年代小说

第一节“十七年”小说概述

第二节小说创作的“主流”与“非主流”

第三节重要作家作品

第四节文革十年的小说

第一节“十七年”小说概述

一、本时期小说创作的政治文化生态。（P23-24）

实用理性和狂热政治激情的奇妙结合，英雄主义情绪的高度发扬，二元对立思维模式的普遍应用，以及民族主义爱国主义热情占支配的情绪，对西方文化的本能性的拒斥。——陈思和

二、作家的分流与集结（P24）。

1、解放区作家与解放后走上文坛的青年作家构成了本时期小说创作的主要力量。

2、基本放弃了文学创作。

3、离开大陆另求发展。

4、努力改变自己，适应新的文学时代的需要。

5、1950年代后历次政治运动中受挫致使创作不能得到继续。

三、题材成为理论与创作关注的焦点（P25）。

1、题材转移到表现“新的世界，新的人物”的规定性。

关于“题材”的概念，通常有两种不同的理解：

一是作家“选取他充分熟悉、透彻理解、他认为有价值、有意的东西，作为自己加工提炼的对象，这就是题材”；二是“指的可以作为材料的社会生活、社会现象的某些方面”（见1961年第3期《文艺报》专论《题材问题》)。

在当代文学的语境下，一般则认可后一种。

2、题材的分类与等级。

①如革命历史题材、农村题材、工业题材、知识分子题材、事题材等。这些概

念有其特定含义，它强调的是这些领域的社会政治活动。

②如重大题材、“次要题材”。一般来说，表现工农兵的生活，优于表现知识

分子；“重大”性质的政治斗争、政治运动，优于“家务事、儿女情”等。

依循上述的类型尺度来观察这一时期的小说创作，那么，题材分布的区域，主要集中在“农村题材”和“革命历史题材”等方面。

四、小说体裁“功能”的规定性（P25)。

1、短篇小说，当代对它的重视，则是认为它能迅速、敏捷地反映生活。

2、长篇小说，在当代顺理成章地成为“反映这个伟大时代”、写作“史诗式”

巨制最适合的艺术形态。因此，不论是农村题材还是革命历史题材都出现长篇小说创作的丰收，也达到了这一时期所能达到的艺术水准。因此被称为建国后长篇

第二节、小说创作的“主流”与“非主流”

一、主流创作

（一）、农村题材小说（P27）。

1、本时期农村题材小说表现形态。

①对表现“现实斗争”的强调。

②要求作家在立场、观点、情感上，要与自己的表现对象(农民)相一致。

2、本时期农村题材小说创作队伍的构成。

①赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等山西作家群。多以“本地人”的

姿态在关注、支持农村的变革和“现代化“进程，侧重于清除农村中习以为常的、旧文化、旧风俗，在艺术经验上更推重的是话本、说书等本土资源。

如:赵树理：《套不住的手》、《实干家潘永福》

马烽：《结婚》

西戎：《丰产记》。等。

②柳青、王汶石、杜鹏程、柯仲平、李若冰、魏钢焰等陕西作家。

比较起来，他们更像是乡村的“外来者”，更重视农村中的先进人物的创造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括“时代精神”和“历史本质”

的雄心。就艺术经验而言，他们所借鉴的，是西方和我国新文学中“现实主义小说”的传统。

此外，农村小说较重要的还有周立波、李准、浩然等。

（二）、革命历史题材小说（P25），

1、主要作品：

长篇：《铜墙铁壁》(柳青，1951) 、《风云初记》(孙犁，1951-1963)、《保卫延安》(杜鹏程，1954)、《铁道游击队》(知侠，1954)、

《小城春秋》(高云览，1956)、《红日》(吴强，1957)、

《林海雪原》(曲波，1957)、《红旗谱》(梁斌，1957)、

《青春之歌》(杨沫，1958)、《战斗的青春》(雪克，1958)、

《野火春风斗古城》(李英儒，1958)、《烈火金钢》(刘流，1958)、

《敌后武工队》(冯志，1958)、《苦菜花》(冯德英，1958)、

《三家巷》(欧阳山，1959) 《红岩》(罗广斌、杨益言，1961)等。

此外，短篇小说方面，孙犁、茹志鹃、刘真、峻青、王愿坚、萧平等，发表了不少属于这一类型的小说，如《山地回忆》(孙犁)、《百合花》(茹志鹃)、《黎明的河边》(峻青)、《党费》(王愿坚)、《三月雪》(萧平)、《万妞》(菡子)等。

2、革命历史题材小说创作繁荣的原因

①主流意识形态的要求与期待。

②从作家主体意识看，他们大多都是其小说“亲历者”，表现出充分的创作激情

和创作冲动。

③从长篇小说创作规律看，创作周期和创作条件的相应谐调。

三、“非主流”创作（P33）。

1、被排斥的通俗小说。

2、“最初的异端”（洪子诚语）。

萧也牧 (1913-1970) 路翎（1923-1994 ）

3、“百花文学”与“重放的鲜花”。

①干预生活：《组织部新来的青年人》（王蒙）、《田野落霞》（刘绍棠）等。

②爱情生活：《红豆》（宗璞）、《小巷深处》（陆文夫）等。

第三节重要作家作品（P28——33）

一、赵树理与《“锻炼锻炼”》

（一）、赵树理(1906-1970)的创作思想及其创作。

1、做一个“文摊文学家”。

2、文学实践。建国后，他写出了《登记》、《锻炼锻炼》、《套不住的手》等

十几部中短篇小说和长篇小说《三里湾》以及其它体裁的作品。

（二）、《锻炼锻炼》

（发表于1958年八月《火花》，同年九月《人民文学》转载。

1、小人物：“小腿疼”和“吃不饱”。

2、艺术表现，《锻炼锻炼》体现了赵树理一贯的艺术风格。

（三）、赵树理创作再认识。

1、关于“问题小说”。

2、关于“小人物”的成功。

3、关于50年代后期“创作迟缓”。

4、新时期背景下的再认识。

二、柳青与《创业史》

1．故事梗概。《创业史》被看作是一部探索中国农民历史命运和生活道路的“史诗性”长篇小说。

2．人物形象

①梁生宝。

②梁三老汉。

③三大能人：郭振山、郭世富、姚士杰。

3．人物设置和情节发展的艺术模式。

共同富裕→梁生宝、高增福→胜（正面人物）→好

梁三老汉↓↑↑二元对立的艺术模式

个人发家→“三大能人”→败（反面人物）→坏

4．叙述方式和叙事姿态

①充满激情的政论式叙述姿态。

②把充满感情色彩的评论式叙述运用到对人物形象和性格的塑造当中，表达了作

者对人物的情感倾向。

③充满激情的叙事话语和冷静的哲理议论相结合。

三、杨沫与《青春之歌》

《青春之歌》既是写“革命历史”，又是写知识分子“成长”的长篇。

1、生活经历与创作。

◆故事发生时间：1931年的“九?一八”事变到1935年的“一二?九”运动之间◆“自叙传”的色彩：林道静

◆恋爱+革命

卢嘉川江华林红

余永泽王晓燕白莉萍戴愉

2、当下解读。

①以知识分子为主人公，在五六十年代仍获得充分肯定的原因。

◆青年学生追求个性解放→投身革命

◆一定的意义上隐含女性命运的主题因素

②《青春之歌》的“命运”与五六十年代文学观。不同意见的同一实质：

文学创作的实用理性。

◆“青春三部曲”：

《青春之歌》《芳菲之歌》《英华之歌》

四、茹志娟与《百合花》

（一）、生活经历及其对作家创作的影响。

（二）、《百合花》的当下解读。

《百合花》最先发表在1958年的《延河》上，同年《人民文学》转载。

1、“小人物”与战争叙事。

保护担架队队员英勇献身

普通而又令人崇敬的小战士。

出场：咬着嘴唇笑出人意料的情理之中再次出场：缀补衣服铺盖新被普通人的人性美 2、文本的隐喻性与历史的丰富性。

①情感形式与战争认知。

前半部分：欢和爱；后半部分：悲和忿

欢爱和悲忿作为一种两极的精神形态相承相转，构成了一个完整的情感形式，在更深层面的意义上显示出人类对战争的复杂的感情。

②人物关系与人文意识。

小通讯员和新媳妇的关系：“前仆后继”，生命从纯朴走向坚定。

3、《百合花》的艺术风格。

①人物刻画：通过人物动作、言行举止来表现人物的性格，而人物的先后出场，则采用了不同的笔法：

小通讯员：随着故事情节的展开不断推进和完成人物刻划；

新媳妇：以由隐而显，由淡而浓，由弱而强的手法，通过人物的神情举止和内心变化完成对人物的塑造。

②结构上，前后呼应：

③风格上 “清新，俊逸” 。

茹志娟前后不同时间创作风格不断丰富变化：即“从微笑到沉思”。

第四节文革十年的小说

一、作家状况。

二、创作状况。

三、文革时期的浩然小说创作。

1、《欧阳海之歌》与文革时期小说创作的关联。

2、“文革”期间的小说模式与浩然于文革后期的重新被发现。

①作品结构形态切合“激进派”所描述的社会结构和文学结构模式。

②《金光大道》适应意识形态要求上更为自觉，在艺术上也更有力贯彻当时倡导的“典型化”的象征方法。

③浩然创作的内在“失衡。

④新时期的反思与创作。

“庄稼人啊!在那个年关遇到灾荒，就如同百草遇到黑霜一样，哪里有一点抵抗的能力呢？” ——题序

“痛苦和忧愁，是这三十几岁的人瘦削的脸上固定的表情。高增福是沉默寡言的。无论你什么时候看见他，他总像刚刚独自一人哭过的样子；其实他即使在埋葬女人的时候也没掉过一滴眼泪珠。他的出身已经给他在精神上注入了一种特别的素质，使他能够用咬牙的沉默，抵抗命运给他的一切打击。

高增福没有什么旁的事情可做，世上只给他留下一条路——跟共产党走！

这事如同渭河向东流一样明确，如同秦岭在关中平原南边一样肯定。大地上的路有移改，这条精神上的路永没移改。”

郭振山啊！郭振山啊！有几千年历史的庄稼人没出息的那部分精神，和你高大的肉体胶着在一块，难解难分哩。旧社会在你的精神上规程了太多的旧思想，卢支书已经批评过你了，你有力量进行这个自我分裂吗？

人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。

没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生活上的岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。

中国现代文学史模拟试卷和答案

北京语言大学网络教育学院《中国现代文学史》模拟试卷四一、【单项选择题】(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个选 1、下列均属于文学研究会的作家是（ A ）。 2、1932年9月，左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立，其会刊是（ C ）。 3、徐志摩最早出版的诗集是（ B ）。 4、边城的女主人公是（ C ）。

5、鲁迅揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环的作品是（ A ）。 6、《寒夜》体现了巴金的美学理想，即（ D ）。 7、沈从文讽刺知识分子的代表作是（ D ）。 8、《财主底儿女们》的出版当时被胡风称作是（ D ）。 9、下列均属于郭沫若创作的诗集是（ B ）。

10、张天翼《速写三篇》包括的三篇作品是（ B ）。 11、提出“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”这一文学观点的是（ D ）。 12、下列均属于老舍的作品是（ B ）。 13、下列均属于巴金的作品是（ C ）。

14、自称为“乡下人”的沈从文，其小说主题的最准确的概括是（ D ）。 15、《北京人》剧本的作者是（ B ）。二、【填空题】 16、沈从文以湘西为题材的长篇小说是（《长河》）。 17、曹禺唯一一部以农村生活为题材的作品是（《桥》）。 18、虎妞、刘四、小福子都出自老舍的小说（《骆驼祥子》）。 19、夏衍创作的第一个剧本是（《都会的一角》）。 20、20世纪40年代追求“散文化语言和自由体形式”，积极提倡自由诗体的诗人是（艾青）。 21、创造社在文艺思想上倾向于（浪漫主义）主义。 22、“五四”以来最早的小说流派是（问题消失）。

中国当代文学史复习要点

中国当代文学史复习要点：·中国当代文学的起点——全国文代会（中华全国文学艺术工作者代表大会）1949.7.2-7.19 一、三次批判文艺运动： 1、1951.3～1951.8年对电影《武训传》的批判； 2、1954～1955年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判； 3、1955年对胡风文艺思想的批判。 ·1952年俞平伯的《红楼梦研究》出版； 1954年，李希凡、蓝翎（“两个小人物”）《关于<红楼梦简论>及其他》，《评<红楼梦研究>》，对俞平伯的研究观点和方法提出批评。二、在“双百”方针影响下出现的两股文学思潮： a、干预生活； b、写人性、写爱情 ·《重放的鲜花》（名词解释）是一部多人作品合集。五十年代中期，在双百方针鼓舞下，一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，创作了“干预生活”的作品。后来由于“反右”斗争扩大化，他们受到严厉的批判，作品被打为“反党反社会主义的大毒草”。到1979年，上海文艺出版社左泥，吴真从这些作品中选取了王蒙、流沙河、刘宾雁、耿简、邓友梅等17位作家的篇章，编辑为《重放的鲜花》出版。三、文艺政策调整时期的三次会议： 1、新侨会议：1961年6月，在北京召开了全国文艺工作座谈会，周恩来发表了《在文艺工作座谈会和故事片创作座谈会议上的讲话》。旨在克服文艺界“左”的倾向，正确认识和解决艺术民主和艺术规律两个重大问题，并制定了《关于当前文学艺术工作的意见》，即《文艺八条》。 2、广州会议：1962年3月，在广州召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，周恩来作了《关于知识分子问题的报告》。是一篇建国以来对知识分子做出全面估计、正确评价的光辉文献。 3、大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”。讨论文艺如何反映人民内部矛盾，邵荃麟提出“现实主义深化”和写好“中间人物”的理论思想。四、“人物状态”——中间人物是指介于先进人物和落后人物中间的人物，即梁三老汉、亭面糊（盛佑亭）、赖大嫂、小腿疼、吃不饱、严志和等艺术形象。反面人物：张灵甫，余永泽。五、赵树理小说艺术特色(举例论述) 1、人物塑造：(1)给人起外绰号（《锻炼锻炼》：小腿疼、吃不饱；《三里湾》糊涂涂、常有理、能不够），这是抓住了人物的主要特征，加以形象的概括，画龙点睛。 (2)通过有特征的语言和行动来揭示人物的性格特征。(3)善于通过景物、环境的描写来写人。 (4)利用道具塑造人物。 2、语言特色——群众语言的运用：在语言风格和表现形式上，富有民族化、大众化的特色。赵树理的语言，达到了通俗化与艺术化的结合，口头语与书面语的统一，朴素自然，明朗隽永，富有幽默感。 3、结构——具有民族传统形式的小说结构： (1) 故事完整，头尾齐全。多采用评书小说式的传统手法，讲究情节结构的故事性和连贯性。 ⑵情节上，大故事套小故事。不仅增强作品的波澜和布局上的变化，而且采用大故事套小故

中国现代文学史重点知识点总结.

大学现代文学史分析题 1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。 1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生、现实主义）、创造社（为艺术、浪漫主义），特点：奠基性，开创性。 2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立、卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。 3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？几个人的小说的共同点：不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。 5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很

自考中国近代文学史

自考中国近代文学史 2003年7月全国统一命题考试中国近代文学史试题及参考答案一、单项选择题(每小题1分，共20分) 1．王国维“词以境界为最上．有境界则自成高格，自成名句”之言，出自他的() A．《蕙风诗话》B．《艺概词典概》C．《人间词话》D．《宋元戏曲考》2．梁启超实践其政治小说理论的创作是() A．《夏威夷游记》B．《新中国未来记》C．《维新梦》D．《新罗马》3．近代宋诗运动的诗学观是建立在传统诗学()观的基础上的 A．江山之助B．真我不俗C．温柔敦厚D．经世致用 4．曾国藩曾经选编()一书，用以扩充桐城派的《古文辞类纂》A．《古文观止》B．《经史百家杂钞》C．《讨粤匪檄》D．《唐宋文醇》5．梁启超《论小说与群治之关系》将小说与其它文类进行了比较，认为小说在文学中的位置应处于() A．最上乘B．最下等C．中等D．与其它文类并驾齐驱 6．林则徐《赴戍登程口占示家人》中的名句上联是“苟利国家生死以”，下联是() A．“百无聊赖以诗鸣”B．“岂因祸福趣避之”C．“不拘一格降人材”D．“留得家园五十春” 7．林纤运用()文体来翻译外国文学作品，这是他译述风格的典型特征A．白话B．方言C．报章体D．文言 8．谭嗣同热切响应梁启超的政治主张和文学主张，他的政治散文()

是非常典型的“报章文体” A．《仁学》B．《少年中国说》C．《变法通义》D．《经世文编》9．我国最早用白话翻译外国小说的周桂签，曾翻译了一篇外国小说()，被公认是我国最早的一部直译小说 A．《巴黎茶花女遗事》B．《四日》C．《默》D．《毒蛇圈》10．黄小配兄弟创办的小说期刊是() A．《中外小说林》B．《新小说丛》C．《小说世界》D．《小说林》11．龚自珍的《己亥杂诗》是近代大型组诗之一，总计有()首之多A．89B．120C．315D．200 12．曾国藩为适应新的历史变化，在桐城派所主张的“义理”、“辞章、”考据“之外再加上( )，以改革散文创作。 A．“经济”B．“文化”C．“军事”D．“教育” 13．近代初期“尊情”诗潮的理论著作是林昌彝的() A．《艺概》B．《射鹰楼诗话》C．《石遗室诗话》D．《蕙风诗话》14．()是《二十年目睹之怪现状》中最具性格光彩的形象，透过这一形象，可以看到封建社会精神支柱彻底崩溃的情状 A．九死一生B．吴继之C．吴趼人D．苟才 15．1898年，梁启超在他主办的《清议报》上开辟了第一个公开的诗歌园地()，专门发表新派诗人的诗作 A．“诗界潮音录”B．“诗文辞随录”C．“杂歌谣”D．“诗界革命”16．钱江是《洪秀全演义》中的虚构人物，是贯穿全书的灵魂，是一个近似()的人物A．宋江B．关羽C．诸葛亮D．孙悟空

中国现代文学史复习资料

第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。（3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933）（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”

《中国近代文学发展史》模拟试题及答案(一)

《中国近代文学发展史》模拟试题及答案（一） 1．选择题一、单项选择题（下列各题给出的四个答案中，只有一个正确答案，把它选出来，并填在题中的括号里。错选或未选，该题无分。每小题1分，共20题，计20分）： 1、1895年，严复在（B）上发表著名文章《原强》，引述了达尔文著《物种起源》生物进化论学说，阐述了“物竞天生，优胜劣汰”的自然选择思想。 A、《新民丛报》 B、《直报》 C、《吕言报》 D、《强学报》 2、裘廷梁于1897年在《苏报》发表《论白话为维新之本》，正式提出了（D）的口号。 A、“我手写我口” B、“打倒桐城妖孽” C、《定庵集》 D、“崇白话而废文言” 3、冯桂芬倡导散文改革的宣言是（B）一文。 A、《校邠庐抗议》 B、《复庄卫生书》 C、《定庵集》 D、《弢园文录外编》 4、梁启超于（B）年在日本东京创办我国第一个小说杂志《新小说》。 A、1987 B、1902 C、1900 D、1903 5、1911年，青年鲁迅创作了文言短篇小说（D）。 A、《狂人日记》 B、《呐喊》 C、《仿徨》 D、《怀旧》 6、梁启超倡导文学革新的理论核心是“新民说”，代表作是（A）。 A、《少年中国说》 B、《清代学术概论》 C、《夏威夷游记》 D、《论小说与群治之关系》 7、黄小配的《五日风声》是一篇反映“辛亥广州起义”事件的报告文学，也是目前我们所知道的中国最早的报告文学，于（D）年5月在《南越报》上连载。 A、1919 B、1912 C、1910 D、1911 8、中国近代文学发展期，处于十九世纪七十年代至甲午战争期间，几乎是与（C）运动同步发展的。 A、维新 B、新文化 C、洋务 D、资本主义民族民主革命 9、随着近代西方哲学思潮大量涌入我国，传统文化与外来文明发生了全面的冲突和交汇，逐渐形成了以（A）为主线的中外思想杂糅的哲学氛围。 A、进化论 B、男女平权 C、阶级斗争 D、民主论 10、沐浴着“新世纪曙光”诞生的（C）杂志宣传文学革命，发表了李大钊、鲁迅等人的文章。 A、《新小说》 B、《清议报》 C、《新青年》 D、《瀛寰志略》 11、进化的文学发展观表达得最为明确系统的，是中国近代文学史上最末一位杰出的学者和文艺批评家（A）。 A、王国维 B、梁启超 C、康有为 D、章太炎

中国现代文学史试题及答案

全国2004年7月高等教育自学考试中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说

《中国现代文学史》笔记资料

[备注]完全根据考试大纲整理归纳的自考资料[07120802] 含：《中国古代文学史（一）》、《中国古代文学史（二）》、《中国现代文学史》等科目自考《中国现代文学史》笔记资料（样本）一、基础知识（含填空、单选和多选）（344）第一章：1917--1949年的文学运动和文学思潮 1．中国现文史发展的三个十年： ⑴第一个十年（1917-1927）； ⑵第二个十年（1928-1937）； ⑶第三个十年（1938-1949）。 2．中国现代文学总体性、全局性的本质特征： ⑴新与旧的冲突与承接； ⑵中与外的沟通和融会； ⑶伴随始终的使命感和责任感。 3．从鸦片战争到五四新文化运动， ⑴中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动； ⑵三种文化思想： ①洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想；

②维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想； ③五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。 4．晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣，小说界革命，话剧的萌芽。 5．晚清时期在文学界掀起了以诗界革命、小说界革命、文界革命、白话文运动为主要内容的文学改良运动。。。。。。。第十二章1937～1949年的文学创作（二） 333．柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》。334．长篇小说欧阳山《高干大》、柳青的《种谷记》、孔厥、袁静的《新儿女英雄传》、马烽、西戎的《吕梁英雄传》、草明的《原动力》，中篇小说邵子南的《地雷阵》，短篇小说康濯《我的两家房东》、刘白羽的《无敌三勇士》。。。。。。。 341．周立波的反映土改的长篇小说《暴风骤雨》。1951年曾获斯大林文学奖金三等奖。 342．由鲁迅艺术学院集体创作、贺敬之、丁毅执笔的新歌剧《白毛女》。1951年获得斯大林文艺奖金二等奖。 343．李季的长篇叙事诗《王贵与李香香》是延安文艺座谈会后，诗歌领域

(完整word版)自考2016年4月《中国现代文学史》真题

2016年4月《中国现代文学史》真题第Ⅰ部分选择题（30分）一、单项选择题 1．叶绍钧的《潘先生在难中》是（）。 A．散文 B．小说 C．童话 D．诗歌【答案】B 【解析】叶绍钧的《潘先生在难中》是小说。【考点】文学革命与“五四”新文学——小说创作 2．冯至诗歌所受浪漫主义的影响主要来自（）。 A．德国 B．法国 C．俄国 D．日本【答案】A 【解析】在冯至的诗艺探索过程中，可以见出德国浪漫主义诗歌尤其是海涅《还乡集》的影响。【考点】文学革命与“五四”新文学——诗歌创作 3．台湾作家赖和的小说《一杆“称仔”》主要写的是（）。 A．台湾乡土风情 B．年轻人的爱情故事 C．商场争斗 D．台湾民众反抗日本警察【答案】D 【解析】赖和对台湾方言的成功运用，使赖和成为台湾新文学中极具代表性的一位作家，并代表了台湾新文学未来发展的一个方向。《一杆“称仔”》主要写的是台湾民众反抗日本警察。【考点】文学革命与“五四”新文学——小说创作 4．发起无产阶级革命文学运动的主要社团，除了创造社，还有（）。 A．太阳社 B．未名社 C．文学研究会 D．沉钟社【答案】A 【解析】无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。【考点】30年代文学——概述 5．“左联”成立后，第一次向国内介绍社会主义现实主义理论、发表了《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》的理论家是（）。 A．夏衍

B．周扬 C．冯雪峰 D．茅盾【答案】B 【解析】周扬发表了《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》，第一次向国内介绍了“社会主义现实主义”的理论。【考点】30年代文学——概述 6．30年代初文艺界关于文艺与政治关系的几次大的论争中，代表了自由主义文艺思想，被称为“第三种人”的是（）。 A．胡秋原 B．林语堂 C．苏汶 D．周作人【答案】C 【解析】关于“文艺自由”的论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。苏汶自称代表“作者之群”的“第三种人”为胡秋原辩解，展开论战。争论的焦点是文艺与政治的关系。【考点】30年代文学——概述 7．茅盾《子夜》中为资本家效劳的鹰犬形象是（）。 A．赵伯韬 B．屠维岳 C．吴荪甫 D．冯云卿【答案】B 【解析】屠维岳是一名资本家的走狗，作者对这一形象赋予了丰富复杂的人物性格，从而使形象呈现出较强的立体性和艺术性。【考点】30年代文学——矛盾 8．曹禺笔下充满生命强力的形象仇虎出自（）。 A．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《北京人》【答案】C 【解析】在《原野》里，以莽莽苍苍的原野，沉郁的土地为背景，描写了“充满强烈生命力的汉子”仇虎等人物，表达了对原始生命力和野性的赞美。【考点】30年代文学——曹禺 9．被叶绍钧誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”的名作是（）。 A．《凤凰涅槃》 B．《再别康桥》 C．《死水》

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第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文

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一、选择、填空 1、中国近代社会的性质是半殖民地半封建社会。近代文学的性质是反帝反封建。 2、中国近代文化精神主要表现在科学与民主精神的发扬。 3、人心思变，要求“以变应变”是近代中国人的心理特征之一。 4、1895年，严复在天津的《直报》上发表论文《原强》，文中引述了英国达尔文在《物种起源》中提出的生物进化论学说。 5、严复翻译了赫胥黎的《进化论与伦理学》，于1898年以《天演论》为题正式出版。 6、西方近代文化的科学与民主精神的传播，影响了中国文化的深层结构，部分地改变了近代中国人的心理素质、价值观念、思维模式和性格特征。 7、进化的文学发展观表达得最为明确系统的是王国维。 8、民族意识和爱国思想，在近代文学的各个领域中，几乎都得到了表现。 9、黄遵宪是近代最先明确提出言文合一主张的人。1864年他在《杂感》中提出我手写吾口，1887年他在《日本国志》中对这种思想作了明确的表述。10、在近代的文学通俗化运动中，影响最大的是裘廷梁。他于1897年发表于《苏报》的论文《论白话为维新之本》中提出“崇白话而废文言”的口号。11、近代文学的分期原则是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则。 12、近代文学出现了古代文学中所没有的许多新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。13、中国近代文学题材的扩大，新人物、新意境、新思想、新名词的出现，新的艺术手法的吸取，都无不与西方文化的撞击有关。 14、近代文学中的审美意识在文学与现实的审美关系上，向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。 15、由于中国近代社会阶级结构的新变化，致使文学的读者群也日益扩大，逐渐形成以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。 16、鸦片战争前后出现的爱国主义诗人有龚自珍、魏源、张维屏、张际亮、朱琦、林昌彝。 17、早期的康有为写了不少感慨时事、关心国家安危的诗歌，如《过虎门》、《感事》、《出都留别诸公》等。 18、19世纪70年代开始，一大批早期维新派作家进一步改革了散文创作，出现了突破桐城派藩篱的某些倾向。如王韬的《弢园文录外编》、薛福成的《筹洋刍议》、郑观应的《盛世危言》、陈炽的《庸书》、马建忠的《适可斋纪言纪行》、黎庶昌的《西洋杂志》等。 19、1895—1897年间，谭嗣同、夏曾佑、梁启超提倡“新学之诗”，开始创作多 “寻扯新名词以表自异”的新诗。 20、梁启超的散文《清代学术概论》，形成了“平易畅达……时杂以俚语及外国语法，纵笔所至不检束”，条理明晰，“笔锋常带感情”的“新文体”。 21、传奇剧本有梁启超的《新罗马》、《劫灰梦》。 22、《新青年》宣传文学革命，发表了李大钊的《青春》、《今》，鲁迅的《我之节烈观》，胡适的《文学改良议》，陈独秀的《文学革命论》，向封建文化发起猛攻。 23、反帝反封建的时代主题是中国近代文学的基本特性，从鸦片战争时期的文学

(完整word版)中国现代文学史整理

1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。

高等教育自学考试中国现代文学史试题12

高等教育自学考试中国现代文学史试题一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（） A．抒情散文集 B．回忆性叙事散文集 C．传记 D．杂文集 2．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是（）A．鲁迅的《故事新编》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁达夫的《采石矶》 D．冯至的《伍子胥》 3．战国策派代表作家陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（） A．一个曲折的爱情故事 B．一个农村妇女的抗日故事 C．一个国民党间谍的抗日故事 D．人民群众抗日斗争 4．“文学不借人，也无以表示‘性’，一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”，这是左联在和梁实秋论战中的一段话。说这话的是（） A．周扬 B．鲁迅 C．胡风 D．冯乃超 5．周作人在《平民文学》一文中提倡的人生的艺术派的主张是（） A．真善为主，美在其中 B．真善美结合 C．以真为主的现实主义文学 D．以美为主，真善即在其中 6．左联刊物《前哨》第一期《纪念战死者专号》，是悼念被国民党秘密杀害的左联五烈士的，五烈士是指（） A．柔石、殷夫、洪灵菲、胡也频、冯铿 B．柔石、殷石、潘漠华、李伟森、冯铿 C．柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 D．柔石、殷夫、胡也频、应修人、冯铿

7．对鸳鸯蝴蝶派游戏的消遣的文学观进行批判，最有力的新文学社团是（）A．文学研究会 B．语丝社 C．创造社 D．新青年社 8．郭沫若创作《女神》时的文艺思想倾向主要是（） A．唯美主义 B．象征主义 C．积极浪漫主义 D．未来主义 9．苏雪林的《绿天》在体裁上属于（） A．小说集 B．报告文学 C．诗集 D．散文集 10．胡适的《终身大事》是（） A．短篇小说 B．杂感 C．独幕剧 D．诗歌 11．王统照自述“意在写出北方农村崩溃的几种原因与现象，以及农民的自觉”的长篇小说是（） A．《一栏之隔》 B．《一叶》 C．《沉船》 D．《山雨》 12．徐志摩揭露反动军阀的诗作是（） A．《太平景象》、《人变兽》 B．《天国的消息》、《庐山石工歌》 C．《人变兽》、《叫化活该》 D．《盖上几张油纸》、《太平景象》 13．诗集《十四行集》的作者是（） A．李金发 B．徐志摩 C．冯文炳 D．冯至 14．在茅盾下列散文中，写于30年代的是（） A．《雷雨前》

中国近代文学发展史纲资料

中国近代文学发展史纲（自考整理）第一章一、中国近代社会的性质和特点性质：半殖民地半封建社会—毛泽东《中国革命和中国共产党》特点： 1.动荡与危机，表现在经济和政治方面：外国资本主义势力凭借着不平等条约所摄取的特权，大量向中国推销廉价商品，掠夺廉价原料，中国日益沦为世界资本主义商品市场和原料供应地。 2.民族忧患意识与探索，封建士大夫改革派：太平天国起义、洋务运动 19世纪60年代，随着中国半殖民地半封建化的加深，中国面临“三千余年未有之大变局”（李鸿章奏折《中国近代史资料丛刊~洋务运动》）资产阶级维新派：康有为、梁启超、谭嗣同辛亥革命 3.从封闭到开放向西方学习 “师夷”向西方学习是在近代才提出的口号二、中国近代文化精神的最新发展体现在哪些方面1.求变——民族进取的精神复苏2.致用——知识阶层的求实之风3.科学与民主精神的发扬 1895年严复在天津《直报》上发表了著名论文《原强》文中引述了英国生物学家达尔文在《物种起源》一书中提出的生物进化论学说着重阐述了“自然选择”的思想“物竞天择适者生存”成为风靡当时中国进步知识界的口头禅严复还在《直报》发表了《辟韩》一文对韩愈在《原道》中所宣扬的封建君主权以卢梭的天赋人权理论予以驳斥提出“主权在民”和人权天赋不可剥夺的资产阶级民主思想（人民、主权、土地）西方近代文化的科学与民主精神的传播影响了中国文化的深层结构部分地改变了近代中国人的心理素质价值观念思维模式和性格特征4.民族自尊心和爱国精神的恢弘三、近代文化精神对文学的影响首先表现在文学进化思想的确立进化的文学发展观表达得最为明确系统的是中国近代文学史上最末的一位杰出学者和文艺批评家王国维他在《宋元戏曲考·序》中说： “凡一代有一代之文学楚之骚汉之赋六朝之骈语唐之诗宋之词元之曲皆所谓一代之文学而后世莫能继焉者也”提倡文学要表现时代爱国主义的伟大主题民族意识和爱国思想在近代文学的各个领域中几乎都得到了表现语言与文字合文学的通俗化倾向黄遵宪是近代最先明确提出“言文合一”（口语和文字合一《杂感》口号“我手写吾口”）主张的人光绪十三年他把自己的这种思想在《日本国志·学术志二·文学》中作了明确表述肯定了语言与文字合的必要语言文体通俗化的必然趋势在近代文学通俗化运动中影响最大的当推裘廷梁他在1897年发表于《苏报》的著名论文《论白话为维新之本》中，历数文言文的种种弊害又以“成周”“太细”“日本”为例阐述使用白话文的“八益”旗帜鲜明地提出“崇白话而废文言”的口号表现出激进的态度近代的白话文运动虽然有其不彻底性但是依旧取得了初步的成果接近于口语的白话小说在近代有长足的进步第二章一、中国近代文学发展史

中国现代文学试题B及参考答案

平顶山学院2005-2006学年第二学期期终考试《中国现代文学史（上）》试卷 B 一、填空（每空1分，共20分） 1. 20世纪20年代，全国出现了许多文学流派，其中，周作人等人发起组织了___________，郭沫若等人发起组织了____________。 2. 鲁迅的第一篇白话小说是____________，散文诗集是_________。 3. 《铸剑》中塑造的复仇主人者形象是___________。 4. 1920年，胡适出版了诗集__________，这是新文化运动中第一部新诗别集，体现了他敢为天下先的精神；郭沫若的第一部诗集是_________，这也是现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 5. 闻一多诗论的核心“三美”是指_________、_________、________。 6. 中国现代话剧发端于留日学生组织的__________，他们演出的内容与形式都有别于旧戏的新的戏剧样式，被称为__________。 7. 周作人的散文具有__________和___________两种风格，体现了他“叛徒”和“隐士”的双重人格。 8. 茅盾的长篇处女作是____________。 9. 老舍的带有科幻色彩的寓言体小说是_____________。 10. 巴金的小说____________标志着他文学生涯的正式开始，但是还没有跳出“革命+恋爱”的模式。 11. 戴望舒由于成名作的巨大影响，所以被称为____________。 12. 报告文学《包身工》的作者是_____________。 13.将“幽默”一词引进中国，并在自己的创作中加以实践的是____________。二、选择题（每题1分，共20分） 1. 在“小说界革命”中，有人提出了“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的观念，这个人是： A. 康有为B 梁启超C 陈独秀D 李大钊 2 文学革命初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是： A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人 C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧 │ │││││││││ （第一页） │││││││ 共五页 ││││││││ 专业姓名学号班级密封线