电视节目制作试题库(附答案)
电视节目制作试题库（Ⅰ）
一、填空题(共60小题)
1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、 和 三
大类。
2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有 调节和 调节
两种。
3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系
统和 系统。
4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和
__________________两大类。
5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。
6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用 、 _
和 三种基本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感
和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。
7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。
8、ENG方式的特点： 、 。
9、连续电子快门在 情况下使用。
106、CCD的中文说法是 。
11.EFP方式的特点： 、 。
12.电子特技的类别有 特技、 特技、 特技。
13.最基本的电子编辑方式是 编辑和 编辑。
14．2.轴线可分为 轴线、 轴线、 轴线三类。
15.演播室制作系统分类： 和 两部分
16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流
畅、到位。
17.广角镜头视角__________、景深__________。
18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂
乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。
19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的
关系所形成的一条虚拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。
21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为： 级、
级、 级三类。
22.光学系统由 、 、
系统组成。
23.剪辑中，我们把远景、全景称为 系列，而把中景、近景、特
写称作 系列。
24.画面剪接点可分为： 剪接点、 剪接点和
剪接点。
25.剪辑点分为 剪辑点和 剪辑点两大类。
26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头 运动；把被摄
对象相对静止而摄像机运动称作镜头 运动。把被摄对象和摄
像机一起运动称作 运动。
27.影视节奏包含着两层含义，一是 节奏，二是 节奏。
28.影视的转场可分为 转场和 转场两种。
（幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪
辑的根本依据所在。
29.色彩三要素： （色相）、 （明度）、
（纯度）。
30.影视镜头的景别一般分为： 、 、 、 、 。
31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的
常用信息，共由四个窗口构成。分别为 、 、
、 。
32.监视器窗口的主要任务是显示 和 。
33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点
和出点，以确定添加或删除的部分帧，而 控制器用来查看素
材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。
34.AdobeTitleDesigner界面主要分为 ， ，
属性设置区，变形设置区。样式库。
35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉
并转化为数字信号的工具。
36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。
37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对
【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。
38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地
进行管理。
39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音
频分离。
40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。
41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
42.选择已经添加的转场。按下______ _ ___键或______ __________键，可以将转场删除。
43.____ ________类视频特效可以为素材添加透视效果，如三维、阴影、倾斜等效果。
44._____ _______是指通过编辑视频时，若需要使两个或多个画面同时出现时使用的一种方式。
45.________ __即利用多种特效。轻易地剔除影片中的背景。
46.为了在整个剪辑的持续时间内创建多个方向的移动，尺寸大小的变化，或者旋转运动效果，需要添加______ _____。
47.字幕窗口共包括______ _______，字幕工具，字幕动作，______
__________和字幕工作区5个区域。
48.Premiere提供的音频特效有____ ______，___ ____和单声道3种，且被集中在【效果】面板中。
49.使用______ ______能够使音频之间的连接更加和谐，过渡更加自然，并且使影片充满生机与活力。
50.Premiere主要提供了___ ____ ___和____ __________两种音频转场特效。
51.扩展名_____ _ ，其英文全称为Audio Video Internet，即音频视频交错文件。
52.___ _____是指视频所成图像的大小或尺寸，单位为__ _____，以影像清晰度或浓度的度量指标。
53.视频信号可以分为___ _____和_____ ____两种传输方式。
54.字母设计的原则为 ， ， 并重。
55.数字图像图像从其生成、显示、处理和存储的数据运算机制角度看，一般分为两种类型，一种是 ，另一种是 。
56.根据应用对象不同，标记可以分为 标记和 标记。
57.对视频文件进行编辑时是以帧为单位的，如果编辑对象为音频文件，则可以选择音频计量单位，主要分为 和 两种。
58.在 制式， 制式或者 制式的广播视频中，每一帧画面包含两个交错的扫描场，一个叫奇数场，一个叫偶数场。
59.在AdobePremierePro中制作运动效果，指的是让图片素材或视频素
材在最终的节目中产生 、 、 、 等特
效效果。
60.Scale参数用于控制画面的缩放效果，当设置参数大于100%时，产生 效果，相反。当参数小于100%时产生 效果。
二、单项选择题（共160小题）
1．以下哪一项是摄像的主要业务素质要求？
A．掌握影视艺术的理论与技巧
B．应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法
C．能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动
D．应具有比较广泛的学科专业知识
3．只能表现事物的全体、全貌，而不包括其周围环境的镜头的景别是 。
A．远景 B．全景
C．中景 D．近景
4．电视教材中，为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或
者表现主体事物与周围事物的相互关系，可以采用运动镜头的形式是 。
A．跟镜头 B．推镜头
C．拉镜头 D．虚镜头
5．下列一组镜头采用的组接方式是 。
（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球；
（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去；
（3）远景：对方守门员飞身扑球。
A．动接动 B．静接静
C．静接动 D．动接静
6．当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，
这种光线是 。
A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆光
7．午间的日光的色温一般为 。
A．2000K B．3500K
C．4400K-4600K D．5300k-5500k
8．为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行
。
A．聚焦调整 B．黑白平衡调整
C．光圈调整 D．增益调整
9．要使拍摄的画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面,立体感和纵深感较强,可使用的拍摄方位为 。
A．正拍 B．斜侧拍
C．侧拍 D．反拍
10．关于组合编辑和插入编辑，以下论述不正确的是 。
A．用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑
B．插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行
C．组合编辑可以用来修改已编辑好的电视节目
D．组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段
11．世界公认的电视诞生日和诞生地是
A.1936年11月2日 英国
B.1958年9月2日 德国
C.1900年11月2日 法国
D.1941年7月1日 美国
12．视频分量信号的亮度标准值是 。
A．0.6VP-P B．0.7VP-P
C．1.0VP-P D．1.1VP-P
13．摄像机CCD的含义是 。
A．摄像管 B．扫描器
C．电荷耦合器 D．压缩器
14．用浅蓝色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调 。
A．正常 B．偏红
C．偏蓝 D．偏青
15．改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变 。
A．镜头的光圈大小 B．镜头的聚焦点
C．镜头的后焦距 D．镜头的焦距
16．一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、一台编辑控制器以及一台或两台 。
A．摄像机 B．监视器
C．寻像器 D．显示器
17．在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证“时间统一”，时间统一指的是各种信号源必须做到 。
A．拍摄时间统一 B．严格同步
C．切换时间统一 D．时间码统一
18．如果演播室的布光方式是三点布光，那么，主光与轮廓光的光比一般为 。
A．1∶2 B．1∶1
C．2∶1 D．3∶1
19．进行组合编辑或插入编辑时，不论是素材带还是成品带，其编辑入点之前都必须有几秒钟以上的连续的CTL信号。( )
20．以下对摄像人员的业务素质要求描述错误的是
A．熟悉摄像机的性能，掌握摄像机的各项操作技术
B．能熟练并稳定操作摄像机的镜头运动
C．熟练掌握画面构图、摄像布光等摄影技术
D．摄像时发挥想象力，独立完成工作
21．镜头1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水。
镜头2：完全扩散均匀的淡红色溶液。
以上两个镜头采用最佳的组接技巧是
A．切 B．X淡变特技
C．V淡变特技 D．混合特技
22．画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飞落在大葱上。
解说词：在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。
以上解说词在图解型电视教材中所起的作用是
A．补充画面 B．提示画面
C．概括画面 D．强化画面
23．用来表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间交流的景别是
A．全景 B．中景
C．近景 D．特写
24．观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美丽风景。达到上述要求的镜头是
A．推镜头 B．拉镜头
C．摇镜头 D．移镜头
25．镜头1：小孩走路，从全景推至走动着的脚；
镜头2：从走动着的脚拉出一个成人在走。
将以上两个镜头进行组接是利用 的转场组接方式。
A．动作组接 B．物体组接
C．因果关系组接 D．出入画面组接
26．卤钨灯的色温为
A．2100K B．3200K
C．5500K D．6000K
27．光线使物体出现阴阳面，阴暗反差十分强烈，而且物体有明显的横
线投影，一般不宜拍摄人像，但其立体感强，轮廓线条突出。上述光是 A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆侧光
28．日出后日落前一小时日光的色温为
A．1850K B．3500K
C．5500K D．7000K
29．以下适宜于表现高大物体的拍摄是
A．平摄 B．俯摄
C．仰摄 D．顶摄
30．要实现画面中某些物体突然变化，如鸡蛋突然变成小鸡，物体突然
出现或消失等现象，可采用 摄像特技。
A．光圈操作 B．聚焦操作
C．停机再拍 D．定时拍摄
31．背景光是基础光的
A．0.8～1.0倍 B．1.0～1.2倍
C．1.2～1.5倍 D．1.5～2.0倍
32．表现人物的回忆、联想、幻想通常采用
A．切 B．X淡变特技
C．V淡变特技 D．混合特技
33．大场面布光先后顺序为
A．主体光——场景光——背景光 B．主体光——背景光——场景光
C．背景光——场景光——主体光 D．场景光——背景光——主体光
34．镜头运动方向相反的编辑点采用( )组接。
A．动接动 B．静接静
C．动接静 D．静接动
35．用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的局部细节的景别是 A．全景 B．中景 C．近景 D．特写
36．摄像时被摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分在画面中
逐渐消失，从而将观众的注意力吸引到所要表现的部位。上述镜头是 A．推镜头 B．拉镜头
C．摇镜头 D．移镜头
37．镜头1：拿起照相机在拍照的镜头。
镜头2：拍摄的景物。
将以上两个镜头进行组接是利用______的转场组接方式。
A．动作组接 B．物体组接
C．因果关系组接 D．出入画面组接
38．标准光源的显色指数Ra为
A．100 B．97～99
C．80～90 D．65～75
39．光线造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感，空间感，轮廓不明显，不宜表现有凹凸丰富层次和数量众多的物体。上述光是 A．顺光 B．顺侧光
C．侧光 D．逆侧光
40．下面两镜头采用的组接方式是
（1）特写：行驶火车上某人注视着窗外；（2）远景：窗外飞驰的景物。
A．动接动 B．动接静
C．静接动 D．静接静
41．色度键控源画面的背景一般选择______作为基准色。
A．深红色 B．深绿色
C．深黄色 D．深蓝色
42.彩色电视的视频信号包括亮度信号、色度信号和_________信号。
A.色同步
B.行、场同步
C.复合
D.分量
43.用浅红色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调
A.偏黄
B.偏红
C.偏蓝
D.正常
44.如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采用
A.间接编辑
B.脱机编辑
C.组合编辑
D.插入编辑
45.在彩色电视制式中，采用相位交变方式的电视制式是
A.PAL制
B.NSTC制
C.NTSC制
D.SECAM制
46.虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、跟踪系统、场景生成系统和
( )
A.计算系统
B.合成系统
C.建模渲染系统
D.识别系统
47．PAL制图像信号每秒钟由_____帧画面组成。
A.24
B.25
C.30
D.50
48.哪种灯可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边缘模糊，而且会造成缓慢的减弱？
A.聚光灯
B.泛光灯
C.柔光灯
D.冷光灯
49.演播室要求的标准照度是_____勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。
A.1000
B.1500
C.2000
D.3000
50.如果摄像机对着蓝色来调节白平衡，画面会偏什么颜色？
A.蓝色
B.黄色
C.绿色
D.红色
51．彩色摄像机首先可以正确还原黑白图像，这样才可能真实还原彩色图像，因此摄像机在工作时为了能真实地还原所拍物体的色彩，在拍摄物体前，要进行
A.聚焦调整
B.黑白平衡调整
C.光圈调整
D.增益调整
52．电视节目中，__ _是被摄主体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
A.摇镜头
B.推镜头
C.拉镜头
D.移镜头
53．画面布局中，______是画面表达的主要对象和主题思想，也是画面的构图中心。
A.主体
B.陪体
C.前景
D.空白
54．在两个镜头的画面组接时，两幅画面图像的渐变是互补交错进行的。这种技巧组接为
A.X淡变
B.V淡变
C.无技巧组接
D.圈入，圈出
55．在两个镜头的画面组接时，当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面，然后才渐显图像B。这种技巧组接为
A.划入、划出
B.利用动作组接
C.U淡变
D.利用物体组接
56．拍摄方位中的______是指摄像机对着被摄物的正面拍摄，将主体常处于画面的中心，易于表现事物的基本特征。
A.正拍
B.斜侧拍
C.侧拍
D.反拍
57．下列镜头中哪一种组接更符合事物发展逻辑？
（1）刚刚出土的树木幼苗
（2）已长大的树木成苗
（3）一片枝叶茂盛的树林
A.(1)(2)(3)
B.(1)(3)(2)
C.(2)(1)(3)
D.(3)(1)(2)
58．摄像要领中的摄速要匀指的是
A.画面的地平线要保持水平，不能倾斜
B.拍摄对象与范围、起幅与落幅、镜头运动、景深运用和焦点变化都要准确
C.画面要保持稳定，消除不必要地晃动
D.摄像机镜头运动的速度要保持均匀，不要时快时慢、断断续续59．Video-CD所采用的视频压缩格式是
A.Mpeg-1
B.Mpeg-2
C.Mpeg-3
D.Mpeg-4
60．以下符合镜头运动编辑点的组接原则的是
A.跟拍一辆行驶的汽车，切换到马路上坐着的人
B.左摇的镜头未落幅马上接一个右摇镜头
C.几个连续右摇的风景镜头组接在一起
D.摇镜头还未落幅便再接一个静止的固定镜头
61．电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和______两个部分。A．技术处理 B.构思创作
C.摄制工作
D.后期制作
62．在彩色电视制式中，______是1962年德国研制成功的一种彩色电视制式。它采用了相位逐行交变的方式。每帧由625行组成，场频为
50Hz。
A.PAL制
B.NSTC制
C.NTSC制
D.SECAM制
63．国际声是指______以外所有声音。
A.同期声
B.音乐
C.音响
D.语言
64．虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、场景生成系统和
A.计算系统
B.跟踪系统
C.建模渲染系统
D.识别系统
65．______方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。A．ENG B.ESP
C．EFP D.实况直播
66．DVD采用的压缩标准是
A. MPEG1
B. MPEG2
C. MPEG4
D. JPEG
67．______可产生定向光，强光束照射区域比较小，但产生的阴影边缘清晰。
A．聚光灯 B.泛光灯
C.柔光灯
D.冷光源
68._____摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。
A.家用级
B.专业级
C.广播级
D. DV
69.电视摄像机的宽容度通常为
A. 1∶16
B. 1∶32
C. 1∶64
D. 1∶128
70._ ____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
A.特写
B.近景
C.全景
D.远景
71.___ __，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。
A.硬调
B.软调
C.亮调
D.暗调
72.___ __是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
A.陪体
B.前景
C.背景
D.环境
73.___ __一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。
A.水平线构图
B.垂直线构图
C.斜线构图
D.曲线构图
74.__ ___中环境范围由小变大。
A.推镜头
B.拉镜头
C.摇镜头
D.跟镜头
75.__ ___画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。
A.移镜头
B.推镜头
C.摇镜头
D.跟镜头
76.视场角愈___ __、被摄主体成像越__ ___，画面景物越开阔。
A.小、大
B.小、小
C.大、大
D.大、小
77.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在_____状态。
A.顺光
B.侧光
C.侧逆光
D.逆光
78.____ _是最适宜于人眼的一种颜色。
A.红色
B.绿色
C.蓝色
D.黄色
79.电视摄像机标准镜头焦距通常为__ ___毫米。
A. 25
B. 50
C. 75
D. 100
80.通常主光和__ ___的光比决定了被摄对象的影调反差。
A.修饰光
B.辅助光
C.环境光
D.轮廓光
81.我国采用的PAL电视制式的帧率是
A．12 B．24
C．25 D．30
82.在PAL制式中，电视画面是以 的静止画面连续运动中体现出来的。
A．每秒25 帧 B．每秒30 帧
C．每秒35 帧 D．每秒40 帧
83.非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是 A．编辑速度快 B．设备成本低
C．操作人性化 D．数字化
84.下面属于声音编辑软件的是
A.Windows Movie Maker
B.WinAVI
C.Maya
D.Cooledit
85、下列设备肯定不会用于后期制作的是
A. 监视器
B.录放像机
C. 摇臂
D.编辑工作站
86.目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是
A．HDTV B．PAL
C．NTSC D．SECAM
87.在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是编辑方式。
A.线性编辑
B.非线性编辑
C.组合编辑
D.插入编辑
88.在早期影片《灰姑娘》中导演用了20多个镜头叙述一个故事，突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制，对剪辑艺术的发展做出了重大贡献，这位导演是
A.格里菲斯
B.爱森斯坦
C.库里肖夫
D.梅里爱
89.最符合人眼的视觉习惯的是景别的镜头。
A.近景
B.特写
C.全景
D.中景
90.闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演
A.D·W·格里菲斯
B.阿尔伯特·史密斯
C.路易·卢米埃尔
D.爱德温·鲍特
91.网状时空结构又被称为
A.内含式时空结构
B.串联式时空结构
C.并联式时空结构
D.交错式时空结构
92.在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为
A.前进式句型
B.后退式句型
C.跳跃式句型
D.循环式句型
93.摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为
A.平行镜头
B.轴线镜头
C.骑轴镜头
D.顺轴镜头
94.下列属于剪辑节奏的因素是
A.焦距的改变
B.快门速度的改变
C.镜头的长短（景别和速度）
D.特殊构图
95.下列哪种不是电视节目的结构类型
A、循环结构
B、空间结构
C、扩展结构
D、螺旋上升结构
96.室外混合光摄像统一的色温标准是________
A、高色温
B、低色温
C、视自然光和灯光的强弱而定
97.高色温的光源偏____，摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中
的____成分。
A、蓝色； 黄色
B、黄色； 蓝色
C、黄色； 黄色
D、蓝色； 蓝色
98.可选用 话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。
A、心形
B、锐向
C、8字形
D、锥形
99.当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的 功能键
A、增益
B、滤色片
C、白平衡
D、光圈
100.在线性编辑中，修改已编辑好的电视节目，应采用 编辑方式
A、组合编辑
B、插入编辑
C、直接编辑
D、间接编辑
101、在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？
A.不同景别的镜头组接在一起
B.不同机位的镜头组接在一起
C.相同景别和机位的镜头组接在一起
102.请判断图中各摄像机拍摄的镜头，哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误？
A、1、2、3
B、1、3、2
C、2、1、3
D、3、1、4
103.调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：
A.将摄像机的寻像器的画面充满白色
B.根据环境的色温调整摄像机滤色片
C.按动摄像机的白平衡调整按钮
D.将摄像机的光圈打到自动位置
104.电视布光中，布主光一般选用 型灯具，布辅光一般选用 型灯具。
A、聚光型 散光型
B、散光型 聚光型
C、直射型 散射型
D、直射型 散光型
105. PAL制式影片的关键帧速率是__ _。
A．24fps B．25 fps
C．29.97 fps D．30 fps
106.Premiere cs3编辑的最小单位是__ ___。
A．帧 B．秒
C．毫秒 D．分钟
107.我国普遍采用的制式为_ _____。
A．PAL B．NTSC
C．SECAM D．其他制式
108.PAL制式帧尺寸为__720*576像素__ __。
A．720*576像素 B．640*480像素
C．320*288像素 D．576 *720像素
109.构成动画的最小单位为___ ___。
A．秒 B．画 C．时基 D．帧
110.项目窗口主要用于管理当前编辑中需要用到的__ ____。A．素材片断 B．工具
C．效果 D．视频文件
111.效果控制窗口不用于控制素材的_切换__ __
A．运动 B．透明
C．切换 D．剪辑
112.下面哪个选项不是导入素材的方法___ __。
A．执行“文件”è“导入”或直接使用该菜单的快捷键（Ctrl+I）组合键
B．在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项
C．直接在项目窗口中的空白处双击即可
D．在浏览器中拖入素材
113.在Premiere中，可以为素材设置关键帧，以下关于在Premiere中设置关键帧的方式描述正确的是__ ___。
A. 仅可以在时间线窗口和效果控制窗口为素材设置关键帧
B. 仅可以在时间线窗口设置为素材关键帧
C. 仅可以在效果控制窗口设置为素材关键帧
D. 不但可以在时间线窗口或效果控制窗口为素材设置关键帧，
还可以在监视器窗口设置
114.在默认的情况下，为素材设定入点、出点的快捷键是__ ___ A．I和O B．R和C
C．< 和 > D．+ 和 -
115.使用“缩放工具”时按__ ___键，可缩小显示。
A．Ctrl B．Shift
C．Alt D．Tab
116.可以选择单个轨道上在某个特定时间之后的所有素材或部分素材的工具是_________
A．选择工具 B．滑行工具
C．轨道选择工具 D．旋转编辑工具
117.粘贴素材是以_____ _定位的。
A．选择工具的位置 B．编辑线
C．入点 D．手形工具
118.卷页转场项中包括____ ___个卷页转场。
A．6 B．7
C．5 D．8
119.滑行转场类型采用像____ ___转场常用的方式那样进行过渡。A．幻灯片 B．十字形
C．矩形 D．X形
120.下面____ ___不能在字幕中使用图形工具直接画出？
A．矩形 B．圆形
C．三角形 D．星形
121.使用矩形工具，按下面____ ___键可以绘制正方形。
A．Alt B．Tab
C．Shift D．Ctrl
122.Premiere cs3中不能完成____ ___
A．滚动字幕 B．文字字幕
C．三维字幕 D．图像字幕
123.运动路径上的点越疏，表示图层运动____ ___
A．越快 B．越慢
C．由快到慢 D．由慢到快
124.旋转7500表示为___ ___。
A．2×300 B．00
C．7200+300 D．7500
125.调整滤镜效果使用的是____________ 。
A．效果控制窗口 B．节目窗口
C．效果窗口 D．项目窗口
126.下面________效果不属于风格化效果。
A．Alpha辉光 B．笔触
C．彩色浮雕 D．偏移
127.透明度的参数越高，透明度_____ ___。
A．越透明 B．越不透明
C．与参数无关 D．低
128、黄种人在使用抠像______ __背景录制比较容易抠像。
A．红色 B．绿色
C．蓝色 D．单色
129.使用图像蒙板时，蒙板中的___ ____产生遮挡效果。
A．黑色 B．白色
C．蓝色 D．灰色
130.下面_____ __选项不包括在premiere cs3的音频效果中。
A．单声道 B．环绕声
C．立体声 D．5.1声道
131、为音频轨道中的音频素材添加效果后，素材上会出现一条线其颜
色是
____ ___。
A．黄色的 B．白色的
C．绿色的 D．蓝色的
132.音量表的方块显示为_____ __时，表示该音量超过界限。
A．黄色 B．红色
C．绿色 D．蓝色
133.影片合成时参数设置不属于“常规”的参数是____ ___。
A．“范围”下拉列表
B．“完成的响铃提醒”复选框
C．颜色深度
D．“嵌入选项”下拉列表
134、数字图形图像中基于计算机技术的内在属性不包括哪一项？
A.颜色模型
B.明暗程度
C.分辨率
D.像素深度
是指组成数字图形与图像的像素数目，以水平和垂直的像素数
表示。
A.显示分辨率
B.打印分辨率
C.图像分辨率
D.扫描分辨
率
135、人眼具有“视觉暂留”的时间特性，人眼对光像的主观亮度感觉
与光像对人眼作用的时间并不同步,主观感觉亮度是 的。
A.上升
B.下降
C.不变
D.闪烁
136、神器I800系列非线性编辑系统是以下哪个公司的产品。
A.中科大洋
B.索贝
C.新奥特
D.奥维迅
137、下列有关脱机文件的描述，错误的是：
A.在项目窗口中选中脱机文件，选择主菜单Project/Link Media命令，
可以用真实素材替换脱机文件。
B.当脱机文件被实际捕获时，在项目窗口和时间线中仍需要手动替换
成实际素材。
C.当源文件被删除或移动位置后，可以使用脱机文件作为占位符，以备后来用其他素材重新定位或替换。
D.脱机文件只是起到占位符的作用，虽然可以被管理和编辑，但在作品的编辑合成中没有实际内容。
138、在Premiere中，通过标记（Marker）菜单可以设置序列标记选项。其中，“其他编号”（Other Numbered）可以产生一个指定数字的素材标记，其数字范围为 。
A.0-99
B.1-99
C.0-24
D.1－24
139、实现编辑线在素材标记之间向前快速移动的快捷键是： A.Ctrl + Shift + 左箭头 B.Ctrl + Shift + 右箭头
C.Ctrl + 左箭头
D.Ctrl + 右箭头
140、实现编辑线在序列标记之间向后快速移动的快捷键是： A.Ctrl + Shift + 左箭头B.Ctrl + Shift + 右箭头
C.Ctrl + 左箭头
D.Ctrl + 右箭头
Premiere CS3中哪一种新增加的功能为多摄像机素材的同步编辑提供了极大的方便。
141、A.Flash视频输出（Flash Video export）
B.参考监视窗（Reference Monitor）
C.提升编辑效率（Improved editing efficiency）
D.多机位摄像机（Multi-Camera）
142、使用多重剃刀工具可以一次分割多个素材，当鼠标移动到时间线窗口编辑位置且选择了“剃刀工具”之后，按下 键，同时单击鼠标左键，当前编辑线上所有轨道的素材被分割开来。
A.Ctrl
B.Shift
C.Alt
D.Space
143、Premiere Pro CS3的项目文件的扩展名是____________。
A.prproj
B.premiere
C.pro
D.proj
144．_________的编辑方式也叫电影式编辑方式。
A.工具
B.滚动工具
C.剃刀工具
D.错落工具
145，下面不属于时间类视频特效的是_______________。
A.抽帧
B.拖尾
C.色渐变
D.时间扭曲
146，____________用于设置字幕和图形的排列分布方式。
A.字幕动作
B.字幕属性
C.透明
D.填充
147，在Premiere中，对音频的调节可分为“素材”调节和_______调节。
A.调音台
B.声音
C.时间线
D.轨道
148，__________是一个开放标准，它能依靠多种协议在多种网络环境下支持数据的传输。
A.ASF
B.JPG
C.BMP
D.WMA
149,下面哪项是视频编码的国标标准？_________
A.MPEG
B.JPEG
C.ADPCM
D.H.261
150,某图像的尺寸为720X576，其单位是_______。
A.位
B.字节
C.颜色
D.像素
151，当对素材调整速度后，可以使用__________方法来调整素材播放时的抖动现象。
A.帧融合
B.设置标记
C.对齐标记
D.嵌套素材
152.DV的含义是____________。
A.数字媒体
B.数字视频
C.模拟视频
D.预演视频
153.使用渐变转场效果进行透明渐变时，可以完全透明的是 A.纯黑 B.RGB值255
C.纯白
D.RGB值128
154.下列说法错误的是
A.premiere在制作运动特效时，可以为对象设置变形动画。
B.premiere在制作运动特效时，可以使用对象的Alpha。
C.premiere在制作运动特效时，可以对对象设置任意的延伸空间。
D.premiere在制作运动特效时，对路径的修改实际上就是对关键帧的修改。
155.下列有关运动说法错误的是
A.当素材超出黑色范围内后，就不可能看到了。
B.定制并对路径进行修改，实际上是对关键帧的控制。
C.素材运动速度的改变实际上是素材延伸的修改。
D.时间线窗口上的关键帧和运动路径中的节点时不相对应。
电视专题片制作实践期末复习提纲(XXXX年12月)
电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月） 1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1 2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8.电视新闻记者需要场性思维。9 9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13 11.电视节目结构的灵魂是主题。14 12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变 能力、创新能力。17 13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16.电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19.新闻报道以客观事实为前提。45 20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说 词、编辑新闻等情况。47-51 24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容：
电视节目制作考试
一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ） A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演 4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起 C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ） （1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去 （3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ） A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度
电视节目制作试题库附答案资料
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
电视摄像试题集1
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
电视节目制作试题库附答案
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
电视策划期末考试题
14 编导电视策划期末考试题（开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播 策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模 式。16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18. 电视晚会节目策划包括 晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28. 专业化频道在1993 年之前就已经出现。90 年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29. 电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A.内容定位B形象定位C.文化品格与与审美品格定位D.栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A.主持人的风格样式B从内容上体现风格样式C.从包装上体现风格样式D.从拍 摄制作方面体现风格样式 3 ?对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解错误的是：（A）A.指采访 记者与被采访对象身份的换位 B.指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流 C.指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流 D.采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想像中完成的 4.电视新闻现场直播的特点是：（BC）A ?新闻事件往往承载着某种象征意义 B. —次性
电视节目制作技术模拟试题
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.wendangku.net/doc/4a15518828.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
电视摄像试题库
电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。
电视节目制作考试
电视节目制作考试
电视节目制作考试
一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起 C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起
2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （ 1）全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 （ 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ）A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（ 3）．（ 1）．（ 4）．（ 2）C．（3）．（2）．（4）．（1）
D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A． 80％ B． 90％ C． 70％Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安
电视节目编导与制作答案
教育信息技术学院期末考试 教育技术学《电视节目编导与制作》试题（A卷） 参考答案及评分标准 一、填空题（每空1分，共20分） 1、电视影片制作、录像制作 2、前期筹备、前期拍摄、后期制作 3、现场直播、演播室直播 4、x淡变、u淡变、v淡变，划入划出、圈入圈出 5、采样、量化 6、16：9 7、声画式、图解式 8、解说、音乐、音响 二、选择题（每题2分，共20分） 1、A； 2、A； 3、A； 4、C； 5、A； 6、B； 7、C； 8、D； 9、B；10、A 三、简答题：（每小题4分，共16分） 1、蒙太奇有三个主要作用：构成作用；创造时空的作用；声画结合的作用。 构成作用是指单个的镜头在相互组接之后会产生他们单独存在时不具有的，比原先意义更丰富的含义。（1分）创造时空的作用是指镜头的组接能够产生时间和空间的变化、推移的意义和效果。（1分）声画结合的作用是指蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合形象，产生新的含义。（1分）（总体论述情况1分） 2、三点布光的光型主要由主光、辅光和轮廓光组成。 主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1分） 辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1分） 轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1分） 主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。 三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1分） 3、电视摄像的四个基本要领是： 平：画面要平，应保持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。（1分） 稳：镜头的推拉摇移要力求稳定，不能有晃动活着时快时慢的感觉。（1分） 准：运动镜头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。（1分） 匀：指摄像机的运动速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。（1分） 4、镜头调度的轴线有两类，运动轴线和人物关系轴线（1分），在拍摄时镜头的拍摄必须在
广播电视技术试题集(学校相关)
1、与其它信息传播方式相比，广播电视有哪些特点？其具体含义是什么？ 与报纸、杂志、音像制品、互联网等其它传播媒介相比，广播电视有以下几个主要特点。 1)形象化：广播电视能够以声音和图像的形式来传递信息，使人们在接收信 息时既能“闻其声”，又能“观其貌”，因此具有形象化的特点。 2)及时性：广播电视是以电波传播的速度来传送信息，因此具有及时性的特 点，几乎在信息播出的同时，听众和观众就可以立即收到；而且可在某一 事件发生的同时，就把它传播到世界各地（现场直播）。 3)广泛性：几乎在各个国家，广播电视都是覆盖范围最广泛的一种传播媒介。 从广播电台和电视台播出的信息，可以深入到其服务区域中的每一个家 庭。公众可同时接收到所传送的各种信息内容。 综上所述，广播电视这种传播媒介同时具有形象化、及时性和广泛性这三个特点，是任何一种其它传播媒介所无法比拟的。 2、广播电视系统主要由哪几部分构成？每一部分的作用是什么？ 广播电视系统主要由节目制作与播出、发送与传输、接收与重现三大部分组成。各部分的主要作业如下： 节目制作与播出是整个广播电视系统的信号源部分，其主要作用是利用必要的广播电视设备及技术手段制作出符合标准的广播电视节目信号，并按一定的时间顺序（节目表）将其播出到发送传输端。 发送与传输部分的作用是将广播电视节目信号进行一定的技术处理后，经过某种传输方式传送到接收端。 节目接收与重现部分是电视广播系统的终端，其主要作用是接收广播电视节目信号，并对其进行必要的处理和变换，最终还原成图像及声音。 3、制作声音节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在声音节目制作过程中，需要将声音信号变成电信号，另外还需要对音频信号进行处理及存储，因此需要以下设备及技术： 录音室（或播音室）、传声器、拾音技术、调音台、录音设备、声音节目的编辑加工设备、高质量的监听系统等。 4、制作电视节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在电视节目制作过程中，需要将外界的光景物变成相应的电信号，另外还需要对视频信号进行处理和存储，因此需要以下设备及技术： 演播室、摄像机、录像机、编辑制作设备、视频切换台等。
浙江省高等教育自学考试电视节目导播试题.doc
浙江省 2012 年 1 月高等教育自学考试 电视节目导播试题 课程代码： 01181 一、填空题（本大题共12 小题，每空 1 分，共 20 分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.电视制作包括节目生产过程中的 _______和 _______两个部分。 2.我们将一整套适用于电视台外作业的电视设备的统称为_______方式。 3.电视演播中心的构成主要可以包括 _______、_______、 _______、素材管理、总控等。 4.把图像信号或声音信号依附于 _______的过程称为调制。 5.模拟与数字系统一样都能用分离系统、 RGB系统 _______、_______等几 种方法处理信号。 6._______ 压缩技术主要用于广播电视领域，是高密度数字视频光盘机DVD、数字录像机和 CATV中采用的技术标准。 7.变焦拍摄中的“推”就是将镜头从 _______状态变到 _______状态，缩小 取景范围。 8.视频切换系统的特技切换可分为 _______、 _______、_______. 9._______ 灯具可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边 缘模糊，而且会造成缓慢的减弱。 10._______ 是专门为视、音频信号提供信号回路的地线，是进行布线等工 艺设计时体现经验水平的关键地方。 11.演播室的高度一般不低于 _______米，大型达 _______米甚至更高。 12._______ 是一种采访、音乐、歌舞和相声节目的大杂烩，这类节目一般 采用不完整剧本或完全没有剧本的摄制，只靠非常准确地表明各段落的内容和 时间的提纲。 二、单项选择题（本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填 写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)
广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画
面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.
电视节目策划复习题1
一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核 心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策 划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性 。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道 和事件性新闻直播报道。 8. 仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表达方式不同 9. 大故事指涉及国家、社会和人类命运等宏大题材的叙事，属于宏观叙事的范畴。 10. 小故事是指涉及个体、团体和公众生活的微观题材，属于微观叙事的范畴。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 19. “主持人主权”：包括对节目整个创作过程的参与权、语言表达的主动权和现场调度的控制权 20. 电视节目主持人策划是以人为研究对象、设计对象的一项工作，是为了实现主持人最大价值体现的一种创意、一种思路和一种方法。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。）
电视策划期末考试题
14编导电视策划期末考试题(开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4.电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7.新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11.新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12.谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16.电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17.电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18.电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28.专业化频道在1993年之前就已经出现。90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29.电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A．内容定位B．形象定位C．文化品格与与审美品格定位D．栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A．主持人的风格样式B．从内容上体现风格样式C．从包装上体现风格样式D．从拍摄制作方面体现风格样式
《电视节目导播》考试大纲.doc
01181《电视节目导播》考试大纲 Ⅰ.质和设置目的要求 课程性质和特点： 电视节目导播是现代电视节目制作中的重要工作，它对充当导播的人员有严格的业务素质要求。作为电视导播，必须具备多方面的知识和才能，要能够把电视的技巧、视听语言、艺术的创作统一起来。电视导播是电视现场制作中的核心成员，他的思维和眼光要先于摄制集体，并且把艺术思维传递给摄制群体，通过指挥切换员对镜头的选择，运用声音、字幕、特效等辅助手段来完成节目。所有这一切都要预先在导播的思想中经过“预演”。 电视节目导播是一种复杂的电视创作工作，需要受过严格专业训练，有丰富电视从业经验的人员来但当。导播的最主要工作在于统筹现场各个工种，协同完成电视节目的制作、播出，他必须掌握整个电视节目的制作的流程、熟悉视频、音频的技术和创作手法。 课程教学目的和要求： 设置电视导播课程，旨在加强自学者对电视节目制作相关知识的巩固和加深了解，同时掌握电视现场制作过程中处于统领地位的导播所掌握的知识和需要具备的素质。 此门课程对同学的要求包括： 1.了解当前电视节目制作的主要方式，以及这些方式适用的节目形态，各种节 目制作方式的流程和创作人员的构成 2.明确导播（广播节目导播、电视节目导播）的概念，主要工作职责，需要具 备的业务素质和基本技能，在整个创作团队中的地位和作用；明确电视导播与创作团队中其他成员的关系。 3.基本掌握电视导播工作的各个工作环节，如前期案头准备；了解不同节目形 态对导播素质的不同要求。 4.能够运用所学相关专业知识，如视听语言，对电视新闻访谈节目、电视综艺 节目、现场直播等进行分析，感受导播在其中发挥的作用和倾注的心血。 应该说，此门课程不是完全独立的，而是架构在节目策划、视听语言等相关课程基础上的一门综合课程，是对之前所学电视知识的灵活运用。当然，与之纯理论研究不同，这是一门实践非常强的课程，除了加强理论学习和对优秀作品的分析之外，需要同学们进行实践的、反复的上机操作，才能较为熟练和全面的掌握。实践环节要求： 掌握导播工作要领和程序，能够熟练操作导播室的基本设备组织简单节目的导播活动。 Ⅱ.课程内容和考试目标 序言当今电视节目的制作方式及人员配置 专业的电视节目制作是一个复杂的创作过程，在这个过程中，制作人员必须与设备相互配合才能顺利完成节目制作。作为电视领域的学习人员，我们首先必须了解，如果需要某一类的电视节目制作，需要动用那些设和人员，以及如何协调、组织这些创作元素。 电视节目创作通常前期制作和后期制作两个基本过程。前期制作包括在演播室中
电视节目制作试题
电视节目制作试题 一、填空题(每空1分，共20分) 1．电视节目制作的手段可以分为实况直播、___________和___________三大类。 2．演播室制作系统可以分为模拟复合、___________和___________演播室系统这三类。3．彩色电视的视频信号包括亮度信号、___________信号和___________信号。 4．所有摄像机都是由镜头、___________和___________组成。 5．录像磁带存放时，一方面要避免外来___________的干扰，另一方面要___________。6．磁带录像机如果按外在形式分类可以分为___________录像机、___________录像机和一体化摄录机。 7．在电视制作中，矢量示波器是对___________和___________进行检测的仪器。 8．电视台的体制通常分节目制作、___________和___________三大部分。 9．模拟特技主要可分为快切、___________、___________、键控特技等几类。 10．视频切换台一般由视频开关构成的开关矩阵、___________及其___________，以及各种特技效果发生器组合而成。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共20分) 1．电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和( )两个部分。 A．技术处理 B．构思创作 C．摄制工作 D．后期制作 2．视频分量信号的亮度标准值是( )。 A．0.6VP-P B．0.7VP-P C．1.0VP-P D．1.1VP-P 3．摄像机CCD的含义是( )。 A．摄像管 B．扫描器 C．电荷耦合器 D．压缩器 4．用浅蓝色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调( )。 A．正常 B．偏红 C．偏蓝 D．偏青 5．改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变( )。 A．镜头的光圈大小 B．镜头的聚焦点 C．镜头的后焦距 D．镜头的焦距 6．一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、一台编辑控制器以及一台或两台( )。 A．摄像机 B．监视器 C．寻像器 D．显示器