偶然的相遇 必然的结局——略谈《倾城之恋》中、白流苏结合之必然范柳原
偶然的相遇必然的结局
——略谈《倾城之恋》中范柳原、白流苏结合之必然
张爱玲的长篇小说《倾城之恋》，讲的是上世纪三十年代家道衰落的白家刘小姐白流苏，和一个海外归来的浪子范柳原，历经曲折最终结为眷属的故事。他们的结合既掺和偶然的性质，又附着必然的色彩。要说他们的结合的偶然的，那很好理解，茫茫大千世界，白流苏能遇上范柳原，或者说范柳原能遇上白流苏，并结为家眷，几率小的可怜，可以说纯属偶然；但又说他们的结合是必然的，这又是为何呢？我们从这几个方面看：
首先，他们的完美结合，是由他们的内在品质决定的。
我们先从女主人公白流苏看，她自幼饱读诗书，受过良好的教育，有着较高的素质，又富有情感，温柔善良，贤惠端庄，既具大家闺秀之风范还有小家碧玉之风仪；既有中国古典俊美，又具西方浪漫情调。是那个年代少之又少，万里挑一而又难能可贵的。可谓窈窕淑女，君子好逑。范柳原得到白流苏，不仅能得到一位蕙质兰心的贤妻良母，更能得到一位上的厅堂下得厨房、勤俭持家的完美伴侣。这使得范柳原不断向她靠近。
富商范天和的私生子范柳原，一个海外归来的浪子，虽腰缠万贯，挥金如土。但本是无根的浮萍。在国内外四处飘摇。加上生活上的长期的纸醉金迷、虚无缥缈，是他很反感那种人面桃花，尔虞我诈的生活，他的内心是空虚的，是极度渴求安慰的，渴望实在的温暖。而在偶然里遇到了必然的她——白流苏，一种同是天涯沦落人的感情，深深地震撼着他。那种参杂着同情的爱怜从他心底油然而生。从此，就魂牵梦绕着她，两个人共同的心理因素像两块磁铁一样，相互吸引，并最终融为一体，这也是命运的安排。
再看范柳原，英俊潇洒，清新脱俗。不仅有中国传统式的年轻傲慢，更兼具西方式的绅士风度和幽默气质。他从内心深处渴望美好，厌恶丑恶，清高正义，是一个有理想、有追求、有正义、有知识的新青年形象，也是所有女人追求和心仪的对象，白流苏也没有理由不喜欢他。此外，他们有着共同兴趣爱好——跳舞。可谓郎才女貌，天作之合。
他们共同的心理素质使他们相互吸引，是他们必然结合最必要的条件。自古美女配英雄，没有范柳原的气质，吸引不了白流苏；同样，没有白流苏的涵养，也吸引不了范柳原。更何况两个内心孤单的要的人碰到了一起，自然会产生别样的情愫。虽然白流苏有她的矜持，范柳原也有他的固执，即使历经曲折，几经磨难，但总还是逃不出命运的掌心。
（这里的命运可以理解为生活的规律，我们控制不了的那些规则、约束）其次，他们的完美结合，是由他们的人生经历决定的。
白流苏，不过一个家道中落的前清翰林白家的六小姐。不但离了婚、死了丈夫，连其父兄都容不下她，受人唾弃的一个寡妇。尽管她有很高的素质、优雅的外表、坚韧的性格，但命运让他遇上了一个不争气的男人，遇上了一个守旧的母亲和一群自私自利、庸俗迂腐的兄嫂，让其受尽生活之苦，而且无处容身，是命运将她“逼上梁山”，是命运将她和范柳原柔和在一起。她一直在和苦难的命运作斗争，开始挣脱不真气的丈夫唐一元，有好不容易走出娘家门，还的听着女人稚嫩的胸脯跟范柳原争平等。好不容易，才一步一步，艰难地跟范柳原站在一起，
这是命运的安排，但不知是对她的恩赐呢？还是给她的为难？
再次，从中国文学的习惯和人的思维方式上讲，白流苏和范柳原的完美结合是必然的。
西方人的文学习惯以悲剧见长，他们通过凄惨悲壮的悲剧结果，起到震撼人心的效果，用以反衬，或者叫讽刺丑恶的东西，从而达到文学应起的作用，达到文学创作的目的。
而中国人则更喜欢大团圆是的结局，认为付出就应该有收获，通过好的结局激励吸引着人们自强不息、顽强奋斗，不断向上追求。白流苏是生活中的弱者，但她是生命中的强者，上天既然赋予了她巨大的磨难和考验，她也经受住了打击，那么按照中国人的思维传统，就必须给她一个漂亮的、完美的结尾，中国人的这种思维是有哲理的，他们的结合是符合哲理的，是必然的。
中国人的思维方式很多是长期生活经验和社会实践教训的总结，是富含哲理和人生规律的，世俗认为白流苏和范柳原应该走到一起，作为中国人的他们，脱离不了中国人骨子里的东西，他们走到一起，是不用怀疑的，是必然的。
最后，香港的陷落催化了必然的结局。
人们一直很重视最后香港陷落这个元素，连张爱玲自己也在小说里说：“是香港的陷落成全了她”。我想说的是：“是香港的陷落成全了他们”，暂不论到底是成全了谁，也不论到底是不是香港的陷落成全了她（他），我们不可否认的一点是，香港的陷落对他们的结合是有影响的，我认为这种影响就是催化剂作用，或者说香港的陷落是她们最终结合的导火线。
我想，就算没有香港的陷落，也会有其他的因素导致他们最终的结合，比如说范柳原因意外失明，而白流苏全心守护，最终范柳原视力康复，并全心珍惜白流苏；或者其他。我相信张爱玲会安排这样的催化剂，会找出这样的火种点燃这堆干柴。同样，设计“倾城（香港）”，也不过是张爱玲借来的一个道具而已，只不过这个催化剂用的太绝妙了，不仅在打火上不轻不重，恰到好处，更深化了主题，将这段恋情升华到了一个人生的高度，这么好的催化剂更使得这个必然的结局来的更快。
总之，“倾城之恋”，从白流苏倾城的容颜和范柳原英俊的面孔上讲，美好的结局是必然的。从白流苏和范柳原轰轰烈烈、气势摧城的爱情上讲，美好的结局也是必然的。再从香港城倾覆，这么一个悲壮伟大的催化剂上讲，美好的结局更是必然的。
张爱玲的倾城之恋
张爱玲《倾城之恋》经典性之我见 刘晓颖1 ，刘晓敏2 ( 1. 安徽大学中文系，安徽合肥230039; 2. 临沭教师进修学校，山东临沭276700) 摘要:张爱玲小说在经过无数研究者的分析之后，仍存有解读的空间。《倾城之恋》中丰富的意象、深刻的哲 学内涵及对人生主题的思考使其成为一部具有永恒艺术魅力的文学经典。 关键词:张爱玲; 倾城之恋; 经典 中图分类号: I206. 7 文献标志码: A 文章编号: 1674 －3334( 2011) 01 －0093 －02 收稿日期: 2010 －09 －28 作者简介:刘晓颖，女，山东临沭人，安徽大学2009 级硕士研究生。 随着中国现当代文学学科的发展，人们开始自觉地意识 到经典化的重要性，研究者们认为文学史“不应该越讲越厚， 而应该越讲越薄，越讲越精，经典化是必然的”［1］。经典是指 那种具有文学史意义，蕴涵能经得住时间考验的价值观念、 美学观念，在价值与美学维度上呈现出一定的普适性的文学 文本。但经典也具有不确定性和“流动性”，存在着被湮灭、 重释或强化的可能性。20 世纪末张爱玲作品在中国的经典 化过程就是一个很好的说明。张爱玲1943 年初登文坛便声 名鹊起，红遍大半个中国。但1949 年后，张爱玲所站立的文 学立场与当时主流的文学立场之间存在分歧，文学史教材上 几乎没有她的影子。到了20 世纪80 年代以后，随着大陆的 思想解放和文坛的自由性、主体性思潮的兴起，加上夏志清 在《中国现代小说史》上的首次重点评讲，她逐渐被中国学术 界和读者所接受，并形成了“张爱玲热”和“张学”。我以为， 张爱玲小说中最经典的不是她的扛鼎之作《金锁记》，而是 《倾城之恋》。作品中丰富的意象、丰厚的哲学内涵及对人生 主题的思考提升了其艺术高度。 一、众多的悲剧意象 《倾城___________之恋》讲述的是女主人公白流苏离婚后寄居娘家， 兄嫂谩骂有加，逼迫流苏回去做寡妇。流苏不从，恰巧碰见 了只想恋爱不想结婚的范柳原，两人展开了持久的心理战。 然而一个偶然事件———香港的沦陷，使得两人最终还是步入 了婚姻的殿堂。小说的结局看似圆满，实则浸透着苍凉。正 如夏志清在《中国现代小说史》中所言: “凭张爱玲灵敏的头 脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现 代小说家中可以说是首屈一指。”［2］259小说的悲凉气氛正是 源于胡琴、月、蚊香、镜、空房等这些颇具悲剧意蕴的意象。 ( 一) “镜”意象 《倾城之恋》的众多意象中，最具代表性的可谓“镜”意 象。小说中第一处对镜子的描写为: 白流苏在遭到娘家人冷 嘲热讽之后，“开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己……一双 娇滴滴，滴滴娇的清水眼……流苏不由得偏着头，微微飞了 个眼风，做了个手势……她忽然笑了———阴阴的，不怀好意 的一笑……可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，
《倾城之恋》作品赏析
《倾城之恋》作品赏析 2011~2012下班学年选修“张 爱玲作品赏析”期末作业 姓名:周晓博 院系:教育科学系 班级:学前美术1班 学号:11082031005 《倾城之恋》作品赏析 翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。 她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣～ 《倾城之恋》是张爱玲所有作品中比较喜感的作品，虽然它不是张爱玲最有名的，但是却是我最喜爱的。它没有其它作品中写女人勾心斗角，为爱伤神的悲凉，它演绎的是一场缠绵的爱恋，曲折的故事情节又给了我们很多感触。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
白流苏是我比较席上的一个女性。在那个以男人为天的思想还根深蒂固的年代，当白流苏发现自己的丈夫背叛了自己时，毅然决定离婚，我们难以想象在当时她受到了多少人的嘲讽，遭了多少人的白眼，但是她还是听挺过来了。当她在家里住不下去的时候，她又敢于忽视 世俗的眼光，去追求自己的幸福。要知道在那个从一而终的思想保守的家庭里成长起来的孩子，下定这个决心需要多大的勇气。而且当时范柳原又并非非她不可，她还要承受多大的风险。 在爱情中，女性往往是比较容易受伤的那一方，在《倾城之恋》中有很多描写在爱情方面的句子。“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的,她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。”我一直很喜欢这段话，大概意思是一个女人勾引一个男人会被人说成荡妇，被男人勾引便是该死，如果勾引一个男人，男人还不领情不上钩，那么便是双料的该死。充满了洞悉一切的淋漓尽致的明快。后来战争爆发，打破了浮在日常生活中表面的东西，成就了他们的感情。最感动的是最后他们默默握着彼此的手的那夜，刹那间的了解和感动也够他们一起生活十年八年。这样的结局，即便是合，温暖之外更多的是荒凉。末一段中张爱玲说:他收起了他的甜言蜜语把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当作自己人，名正言顺的妻子。如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。 张爱玲自己本人就是爱情的受伤者。她经历过两个男人，然而他们都带给她伤害。她的第一个丈夫伤了她的心。第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎。每次读她的文字都会心痛着，这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负。这使得我得以贴近她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说何以如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。在张爱玲看来，所谓言情，不过
浅析《倾城之恋》的悲剧意蕴
浅析《倾城之恋》的悲剧意蕴 在中国现代文学史上，张爱玲是一位风格独特的作家，夏志清在1957年就称她“该是今日中国最优秀最重要的作家”。纵观张爱玲的作品，从《沉香屑》、《茉莉香片》、《心经》《金锁记》、《封锁》、《花凋》以及《小艾》、《十八春》，在张爱玲笔下的众多女性里，《倾城之恋》中的白流苏似乎是唯一一位较为“幸福”的女人，因为她最终获得了梦寐以求的婚姻，得到了“众人虎视眈眈的目的物范柳原”。这个较为圆满的结局，也是《倾城之恋》最初吸引我的原因，然而，一次次的反复阅读之后，我却发现，这出看似圆满的爱情传奇，其实是一出真正意义上的悲剧。包裹在“圆满”的外衣之中，更加重了小说本身的悲剧意味。 （一）爱情婚姻的悲剧 爱情与婚姻是张爱玲小说的中心题材，她以“男女问题”为主线，叙述了一个个牵牵绊绊的情爱故事。题材是平凡的，但作者写得绝不平凡。张爱玲借徐太太之口,交待了范柳原的出身，父亲是一个着名的华侨,有不少的产业分布在锡兰马来西亚等处，今年32岁,父母双亡。这种背景不足为奇,关键在于他是“庶出”,母亲是个交际花,为了获得继承权,“他孤身流落在英伦,很吃过一些苦”,加上“他年纪轻的时候受了些刺激,渐渐地就往放浪地一条路上走,嫖赌吃着,样样都来,独独无意于家庭幸福。”柳原是在这样一个人生际遇下结识了白流苏。可以说柳原的童年、少年时代并不幸福,尽管父亲是个有钱的华侨,但因为是私生子,他一直偷偷在英国长大,不能归国回家。越是缺失的越需要弥补,因此他内心深处隐藏着一种强烈的归属感以及爱和被爱的渴望。这种隐秘的心理倾向影响了他对女人的喜好,他喜欢的女人应该是带着中国传统气息的古典美人,一见白流苏而钟情,正是因为流苏符合他情感世界中对“难得碰见”的“一个真正的中国女人”的想象,“真正的中国女人是世界上最美的,永远不会过了时。”由此可顺理成章的推导出柳原的恋爱动机:那便是寻找爱的归属,他想找个真正的中国女人来爱他,让他的中国化有了确证,也让他更有扎地生根的
《倾城之恋》经典赏析
《倾城之恋》赏析 摘要：倾城之恋可以算是一个结局比较完美的故事。本文简单介绍了该作者张爱玲的生平以及倾城之恋的故事梗概，一场香港之战，倾覆了一座城市，也成就了他们难得的的爱情，但这场战争并没有将流苏感化为革命女性，也没有使范柳原放弃原有的生活作风。因此，他们的结局在眼前或许是完美的，而在往后，我们却不得而知。最后，借此简单分析二者的人物性格形象以及自己的最后感想。 关键词：张爱玲倾城之恋白流苏范柳原 1、张爱玲的生平简介：张爱玲出身在一个上海的一个没落大家庭中，家里既有父亲前朝的专制，又有母亲西洋的开放。这一新一旧组成畸形家庭，淡薄了爱，增添了无尽的争斗和倾轧。童年的母爱缺席，少年的父母离异，青年的孤独求学，中年的婚姻变故，晚年的客死他乡。特殊的人生经历，是她更多地着眼于乱世中的家庭婚姻生活，着眼于世俗人生，而淡化民族、阶级等意识。曾也有人这样说过，“张爱玲的作品，时代感相当薄弱，把命运的本身加诸女性的影响太过肯定，可以说是张爱玲本身潜在的一种属于女性自恋自怜的悲剧意识。”她笔下的爱情、婚姻大多都是经济问题、生存问题。并且，婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在，而是作为经济需要而存在。《倾城之恋》中的白范的爱情结果本质亦是如此。 2、《倾城之恋》的概述：《倾城之恋》讲述的是上海一个旧式家庭之女白流苏与丈夫离婚后带着一些家产回到娘家居住，所带的那点家产被哥哥们间接的用完光再无可用之财之后受尽了他们的冷嘲热讽，看尽了人生的世态炎凉。之后在妹妹的相亲会上认识了富家花花公子范柳原，迫于在家中的无奈，于是决定把自己当赌注，跟随徐太太去了香港，之后毫不意外的在香港浅水湾饭店与范柳原的相遇，为了自己以后的婚姻地位和无忧的生活，与范柳原展开了一段“勾心斗角”的爱情拉锯战，本以为这场斗争是白流苏输了，范柳原打算离开香港一段时间，但恰在这时香港发生了战争，日军开始轰炸浅水湾，范柳原返回浅水湾寻找白流苏，在这生死未知的期间两人相依为命，并产生了心心相惜的情愫，最后决定步入婚姻的殿堂。香港的沦陷成全了流苏，使得她成功的嫁给了范柳原。 3环境分析：白公馆是流苏从小生活的地方，出嫁，离婚，转了一圈又回来了带着少许离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里，但是结果却是意想不到的。白公馆的人，透露了她们对亲情的淡漠，对流苏的冷情，只为了自己的利益，显示出了他们的冷酷无情。白公馆的衰败也是必然的，他们从小接受的就是封建的腐败的贵族观念，他们只活在自己的小小世界里。无论外面的世界怎么变，他们的观念也还是腐朽的老思想，他们家的女儿的命运就是为了保住白家的名声找个有靠山的人家出嫁了，一带女儿嫁出去了，另一代女儿又顶替上来，百年来不变，任然是由父母来掌握、安排自己的人生，他们的思想任然停留在女子要遵从“三从四德”的礼教下。在这样的一个家庭里，流苏的命运注定了是悲惨的。所以最后她决定听从徐太太的话用自己作为赌注勇敢的选择了离开了这个封闭、落后、没有人情味的家. 香港浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方，流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原，在那次相见后，范柳原对流苏有了意思，于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方，而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后，于是决定为了自己的未来出来闯一闯，于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方，改变了流苏的命运。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点，在范柳原身上得到一个名分，在婚姻上有个地位，而范柳原觉
《倾城之恋》赏析篇
《倾城之恋》赏析 内容摘要：《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家 ,她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围 ,虽然其中也有着人生的种种热闹繁华 ,但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两个艺术形象 ,所要表现的是现代人人性失落后的苍凉困境 关键词：人性失落反差美 《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。 白流苏，一个旧时代女子，她不愿屈从，要做新女性，用如今的话来说就是不做二奶！一个旧式家庭生长的新女性，白家的六蜜斯，离婚后住在娘家。白家虽是上海败落户，却死要体面。年光光阴将去，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业，在汉子身上找到最后的呵护。她伶俐斗胆，自卑高傲、矜持要强而自私，她的语气中总带些尖刻与寻衅。她大白本身对汉子有着莫年夜的吸收力，脸上老是经常挂着各类设计好的笑脸，就算在最困难、最为难的时分，她仍能坚持永不言败的肉体。但在这样一个半封建半殖民地的社会当她不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。这种探寻来得非常艰难，艰难得起初都非主观意识，实为环境所逼。 在这篇小说中，我还读到人物率真的人性，不管是主人公白流苏、范柳原，还是白公馆里的所有人包括流苏的母亲，都是在为自己打算着。如果，白流苏不是考虑到范柳原的钱可以使自己生存，也就不会演绎出一段真实的爱情，就不会有死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。 范柳原，贵族，江湖，私生子…，必定了范柳原命运的多重性。流浪漂泊负责气，遭俗人的白眼。他闲散、无所谓、课本气，对一切安危与共过的人都极为容忍和保护。英国长年夜的广东生意人，事业胜利，对女人存有戒心。他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较。虽是庶出，凭着一点家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作独身贵族，早已被名门闺秀和野草羣莺包抄，这样一来把他惯得视所有女人为“脚底下的泥”，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。 张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然
张爱玲《倾城之恋》经典语录原版摘录
1.因为爱过，所以慈悲：因为懂得，所以宽容。 2.如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。 3.生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。 4.柳原摇摇头道：一个不吃醋的女人，多少有点病态。····柳原不耐烦道：知道你不懂， 你若懂，也不用我讲了！我念给你听：生死挈阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗···生与死与别离，都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我要和你永远在一起，我们一生一世都别离开”好像我们自己做得了主似的。 5.一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。 6.一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她们变成好女人。 7.有些傻话，不但要背着人说，还要背着自己。让自己听见了也怪难为情的，譬如说，我 爱你，我一辈子都爱你。 8.到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚， 拉过来拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！ 9.柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么也 不会，我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人。” 10.你在我的旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人，你最高的理想是一个冰清玉 洁而又富有挑逗性的女人。 11.精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精 神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。 12.他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。 13.这一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴。炸死了我，我的故事就完了，炸死了你，你的 故事还长着呢。 14.柳原道：我不至于那么糊涂，我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我，那太 不公平了，对于你，那也不公平。噢，也许你不在乎，根本你以为婚姻就是长期的卖淫。 15.你知道么你的特长是低头。 16.一个女人上了男人的当，就该死；女人给当让男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给
nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象
论文题目 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 2006春汉语言文学专业（本科） 姓名：许良姐 学号：20061340130115
目录 内容摘要 (3) 关键词 (3) 一、引言 (4) 二、张爱玲笔下的女性形象 (5) 三、女性强者的定位 (6) 四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7) 五、结束语 (11) 注释、参考文献 (12)
[内容摘要] 本文以女性强者为视角，分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象。白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，成为这出“倾城之恋”的胜利者。她聪明大胆、自卑清高、矜持要强，乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想，即使在最困难的时候，她仍能保持永不言败的精神。这就是柔弱背后的坚强。同时，从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。她的出现既是一种希望，也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。 [关键词] 张爱玲白流苏女性强者坚强矜持
浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 一、引言 当20世纪的文学大幕徐徐落下时，让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史，女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养，能够融贯中西，形成自己独特风格的作家并不在少数。然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向大雅大俗的境界，从而形成自己独特的魅力。[1]这是张爱玲的成功之处，也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。难怪评论界有人这样评价她：张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一，而且是90年代最经典的热点文化现象。[2] 作为一名女性作家，张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。其中对普通女性的命运以及男女之间恋爱生活的描写，体现了张爱玲对那个时代女性命运的关注。因为中国一向是一个以男权为中心的国家，女性始终处于一种受男性支配的弱势地位。封建时代的“三纲五常”中有一条就是“夫为妻纲”，意思是丈夫对妻子有绝对的统治权，并且丈夫可以休妻，妻却不能休夫，而要“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。还有一个词语叫“三从四德”，即女子未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子，反正女子一辈子都得听男子的。“四德”（妇德、妇言、妇容、妇功）更是给女性安排好了一整套的道德规范，这是男性按自己的意愿为女性规定的。男性不仅占据了社会政治、经济的中心地位，而且还用许多条条框框来约束女性，统治女性，几千年的中国历史就是这样的。所以，在中国，女性所扮演的角色一直都是十分尴尬的。正因为张爱玲理解女性在这个世界上生存的不易，所以她对女性的弱点甚至不健康、阴暗的一面，全给予理解、宽容和同情。她曾说过“我写到的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有喜爱，就因为他们的存在，他们是真的”（《我看苏青》）。在《倾城之恋》中，张爱玲向我们揭示了那个年代女性的生存困境，再现了她们独特的精
《倾城之恋》作品赏析
2011~2012下班学年选修“张 爱玲作品赏析”期末作业 张 爱 玲 作 品 《倾城之恋》 赏 析 姓名：周晓博 院系：教育科学系 班级：学前美术1班 学号：11082031005
《倾城之恋》作品赏析 翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。 她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣！ 《倾城之恋》是张爱玲所有作品中比较喜感的作品，虽然它不是张爱玲最有名的，但是却是我最喜爱的。它没有其它作品中写女人勾心斗角，为爱伤神的悲凉，它演绎的是一场缠绵的爱恋，曲折的故事情节又给了我们很多感触。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 白流苏是我比较席上的一个女性。在那个以男人为天的思想还根深蒂固的年代，当白流苏发现自己的丈夫背叛了自己时，毅然决定离婚，我们难以想象在当时她受到了多少人的嘲讽，遭了多少人的白眼，但是她还是听挺过来了。当她在家里住不下去的时候，她又敢于忽视
张爱玲《倾城之恋》作品分析
张爱玲《倾城之恋》作品分析 贵州师范大学求是学院07中文四班张露072003040110 摘要：《倾城之恋》是一个动听的而又不近人情的故事。文章简单的介绍了作家张爱玲的生平简介和《倾城之恋》的故事梗概，通过场上海白公馆、香港浅水湾分析了主人公白流苏和范柳原的这场爱情游戏的起因、经过直到尾声。《倾城之恋》里，从腐败家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并没有将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原和流苏的结局，虽然多少是健康的，但仍旧是庸俗;就事论事，他们也只能如此。最后通过这些理解进一步的分析主人公白流苏和范柳原的人物形象性格。从而达到作品分析。 关键词：张爱玲倾城之恋环境分析白流苏范柳原 《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说。“倾城倾国”一词，语本《汉书·外戚传》：“北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国。”而《倾城之恋》中，战争，摧毁了一座城市，却也成就了白流苏的幸福。在倾城之恋中的“倾城”的意思上：则是倾覆、倒塌，沦陷，这个意义。 作者简介：张爱玲，原名张煐，是中国现代文学史上重要的女作家。也是五四以来最优秀的作家。1921年出于上海一个没落的官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶，是清末锋头极劲的清流人物，其祖母则是洋务重臣李鸿章的女儿。显赫但又日渐颓败的家境，让张爱玲自幼就饱尝了人间冷暖。童年时在北京、天津居住，1929年迁回上海，中学毕业后到香港读书。1941太平洋战争爆发，投入文学创作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1955年旅居美国，在美国与作家赖雅结婚，过着“隐居”生活。1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓，享年七十五岁。然而张爱玲名字的由来，则是在她十岁的时候，母亲主张把她送进学校，父亲一再大闹着不依，最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了，因为已经有相当基础，所以进黄氏小学四年级插班就读，在填写入学证的时候，因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮，她想给自己重取一个名字，一时踌躇着不知填什么名字好，支着头想了一会，说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”，这个词描述她当时的心情：ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达，后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改，再后来，爱玲不愿意改，也没必要改了。[1]
浅析张爱玲《倾城之恋》
浅析张爱玲《倾城之恋》 摘要：张爱玲是抗战时期沦陷区的杰出的海派女作家代表作家，她的创作力图还原战争背景中人的固有的本性，张爱玲所展示的是包括他自己在内的芸芸众生在战争环境中正式的人生形态。在张爱玲的“私语”中，交织着复杂而矛盾的美感倾向，一方面是对现代文明的“荒凉”感受中呈露出来的具有现代主义意味的美感特质，另一方面，则是对士大夫乐感文化传统的眷恋，对普通人的寻常人生乐趣的沉迷。《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说，是一个动听又不近人情的故事。张爱玲用她苍凉的笔调，华丽绚烂的语言，营造出一种苍凉的美感。 关键词：张爱玲；爱恋；悲凉；艺术风格 一、故事简介 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关之际，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 在读完了张爱玲的这篇小说，就会发现，说他是传奇，不如说是一个反传奇的故事。书中的女主人公白流苏并不是美貌惊人，流苏与范柳原成婚，交易的因素亦多于爱情的因素。这倒是“倾城”的另一个意义：倾覆、倒塌、沦陷，在这个意义上，倾城之恋名副其实。香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们做成了一对平凡的夫妻。 二、白流苏的悲凉 在《倾城之恋》这本书里，白流苏由一个楚楚可怜，等待救援的落难公主，摇身一变成为一个主动出击，为自己未来而努力的女骑士。旧思想在这个家庭中根深蒂固，况且先前婚姻的失败，娘家的冷落以及徐太太的适时点醒，都逼得流苏心里只能摆下“婚姻”这个唯一事业。从而形成了她以“赌徒”为背景的婚姻模式。而败落的家、守旧的老母、为钱是图的哥嫂共同逼迫了白流苏，撑起了她柔弱背后的强悍。《倾城之恋》一开始就涉及一个全然不同的时间情景：“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”【1】流苏就从这样一个近于凝固的家常时间走出来，这是个要创造自己命运的女人，她的创造，可以说是要在白公馆的时间轨道中挣扎出来，开始她个人生命的时间。这点启悟，从一个特殊的时刻开始——前夫的死。徐太太来报丧，流苏面临一个选择，兄嫂一致挤兑她要逼她回去守活寡，流苏没法儿不迫切地为自己寻找归宿，这个家是再也住不下去了。因此，流苏必须逃离开嗜着她青春和生命的上海，那个时候家庭的侮辱早已经盖过背井离乡的伤感。而范柳原不过是她为了给家族一点颜色瞧瞧的道具，或是一张长期的饭票。 张爱玲的作品总是弥漫着浓厚的悲剧色彩，《倾城之恋》亦是如此。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与
张爱玲的倾城之恋赏析
张爱玲：《倾城之恋》 最早开始看《倾城之恋》是因为迷恋这个名字。在没有读它的时候，我想，这故事应该有一座城，还有一个爱情故事。倾城，不一定是美女的代称，但一定会是绝美爱情的形容词。 看这部小说，还因着喜欢里面人物的名字。白流苏，范柳原。绝对是两个很搭的颜色在里面，白的是苏，绿的是柳。不知道为什么，每一次读小说，我都深深觉得作者为人物起名字一定是花了很大的气力。我也写过一些小说，短篇中篇都有，长篇需要太多时间，暂时未曾涉猎。但每次在故事情节勾画好了之后，总是为给人物取名字伤脑筋。女子的名字，最好要特别，灵气，还要代表她的个性。如果是白流苏叫白秀贞，请注意这两个字。流苏飘逸美丽，有点捉摸不透的感性，但秀贞二字，必给人的印象是一个传统的女子，恪守所有旧式女性的美德。当然也不乏反讽的名字，比如《绝望的主妇》里面，其中一个女主角叫盖伯瑞尔，在英语名字里面，它是忠贞的意思，但她是最早出轨的。 所以单单看这两个名字，我就深深爱上了《倾城之恋》。 这座城，是香港，而且是沦陷的香港。张爱玲说：“香港的沦陷成全了她(白流苏)。” 相信你可以想象，也能理解，有些爱情，只存在于某个地点，某个时间，一点不合都无法成功。在战争中，人的欲望变得太少，只剩下活着就好。那平凡的婚姻，是浪漫主义者的归宿。 小说里是这样写的“不料柳原却看中了她，更不料其时香港适起
变乱，幸运竟使她正式成了他的妻子，从‘婚姻的保障’而得到‘经济上的安全’，流苏从此便可‘笑吟吟’的暂时把生命告个段落了。” 既然书名有一个“恋”字，他们相爱吗？ 范柳原拿稳了白流苏跳不出他的手掌心，白流苏爱上范柳原目的是图经济上的安全。而对于他们之所以没有发生关系，张爱玲写的是：“两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。” 写到范柳原、白流苏终成眷属时张爱玲调侃道：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” 这样看来，婚姻，似乎是容不得爱情的了。 仁者见仁智者见智，你是怎样想感受呢？爱情又是如何，婚姻又该如何？
张爱玲《倾城之恋》简析
倾城之恋 在张爱玲的作品中，最能代表她的风格的当数《倾城之恋》。《倾城之恋》是写一对精明过份的男女是如何在爱情上锱珠必较，功利全局，最后却因香港的沦陷而成全了那份世故的婚姻。这部小说对人性冷漠的描写令人震慑，仿佛出自一个饱经沧桑的大家之手，其艺术之圆熟，语言之精美堪称中国现代爱情小说中的经典之作。 同时代的苏青赞美《倾城之恋》：“作者把这些平凡的故事、平凡的人物描写得如此动人，便是不平凡的笔法。《倾城之恋》里充满了苍凉、抑郁而哀切的情调。这是一个怯懦的女儿，给家人逼急了才干出来的一个冒险的爱情故事。她不会燃起火把泄尽自己胸中的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿哑哑如泣如诉地响着，使人倍觉凄凉，然而也更会激起读者的怜爱之心。” 这是一个关于调情的故事，描写的是白流苏和范柳原的调情表演。傅雷本来是张爱玲小说最早的肯定者，但他对这部作品却评价不高，其主要原因就在于他认为：“作品的重心过于偏向顽皮而风雅的情调”，“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精炼到近乎病态的社会的产物。”但也有人认为，傅雷的意见仅仅代表着男性读者的意见，这个意见对于范柳原是合适的，对于白流苏则有些冤屈。站在女性的立场看，白流苏的调情的背后，是生存的焦灼和无奈。范柳原意在求欢，而白流苏意在求生。 这也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。因此，也有人认为，这是一个张爱玲版的“娜拉走后怎样”的故事，一个关于逃离的故事。白流苏虽然几经努力得到了众人虎视眈眈的猎物范柳原，成功地逃出了家庭，但是，作者并没有因此而削弱自己作品中常有的荒凉感，白流苏逃出了旧的家庭，又进入了另一个家庭，而且，她得到的婚姻只是一座没有爱情的空城，而这座空城的获得也仅仅是因为战争的成全，是“香港的陷落成全了她”。虽然战争加快和简化了许多人的正式成婚的速度，但这种婚姻靠得住吗？ 主题解析 《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读的提示。我们读小说，总
张爱玲倾城之恋赏析
张爱玲倾城之恋赏析 一九九五年的一天，张爱玲在美国孤寂无声地走了。几天后，别人在她的寓所里发现了她的尸体。 我想象着，一个干瘪细长的老太，瘦猴一般，终日躲在阴暗的房子里，触目而惊心……我不敢想象那会是张爱玲，因为我实不知道，那么持才自傲，那么自怜自恋的她，怎么可以容忍自己的传奇有这样凄凉无奈的收尾？ 在我的心中，民国初年的临水照花人，张爱玲从来是属于60年前的上海的。所以我怀疑这世上根本就存在过两个张爱玲！写《金锁记》，有着《倾城之恋》的张爱玲早在50年前就已遁去，唯留一个凡俗的怪僻女人张爱玲在认识间忍受那个绝世才女的所有爱恨情怨！ 张爱玲迷恋上海，也成名于上海，她的情感之花闪烁在上海，离开了上海的张爱玲如无源之水，终于枯去。我想当年的那个张爱玲多半是死于窒息，因旧上海的一去不返，触摸不到上海气息的她，香魂一缕随烟去，白云千载空悠悠！ 上海（旧上海）是一个奇特的地方。十里洋场上，倩女香魂，杂夫走卒，并行不悖地游荡着，就有了很多的故事和传奇，可以说上海成全了张爱玲，而客居上海的她也做绝了上海人！事实上拥有过张爱玲的旧上海到底沾了张爱玲多少的光，恐怕也无人能说的清！据傅雷的文章，“当时张爱玲仿佛从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及，除了…这太突兀了，太像奇迹了?这些不着边际的话外，读者从没切实表达过意见。”青年女子张爱玲一夜成名上海滩，这本身就是一个传奇。“奇迹在中国并不算希奇，可都没有好下场，”傅雷一语中谶，他说“但愿这句话永远不要扯到张女士的身上”，可天不由人，张爱玲终于也成了奇迹的陪葬，终生为她的才情所累！ 《倾城之恋》是这样开头的：胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过啊来又拉过去，说不尽的沧凉的故事——不问也罢！…… 胡琴上的故事应由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹注琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴…… 然而，这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。 然而在现实中这里只有张爱玲单身坐在黑沉沉的公寓里，空中回荡着嘶哑的胡琴。 张爱玲也有她自己的倾城之恋。看过一本书，忘了名字，内容，只记得里面的一句话，“胡兰成是张爱玲一生抹不去的黑点，张爱玲是胡兰成一生唯一的亮点”。
倾城之恋
浅析《倾城之恋》 摘要：苍凉的基调、参差的结构、繁复的意象——这就是张爱玲文学创造的艺术之所在。《倾城之恋》是她脍炙人口的短篇小说之一，在这部小说中，张爱玲通过对百流苏人物形象的描写，向我们展示了处于男权社会下女性的悲哀以及对人性的探究。 关键字:白流苏范柳原悲哀人性爱情 沧海桑田，变的是时空人事，不变的是人性。张爱玲的小说习惯于把普遍的人性凝定在普通的人身上，她的《倾城之恋》在表现女性的人性弱点上作了深刻的阐释。家人的逼迫，白流苏的自私，追求安稳最终使她在“倾城”之时和范柳原“圆满收场”。 白流苏出生于上海一个没落的封建大家庭，年轻时嫁给了唐一元，因无法忍受丈夫的恶劣形迹毅然离了婚。这是她的悲哀，更是女性的悲哀。无论是封建社会还是现代社会，遇人不淑都是女性人生中的一个悲剧。此时，她毅然地选择了离婚。在那个年代，选择离婚，要承受别人的风言风语是必不可少的。然而离婚回到娘家后，也并未感到丝毫家庭的温暖和安慰，兄嫂搜刮完她的财产，便迫不及待想赶她回婆家。讥讽、谩骂的话语刺激着白流苏，娘家再无她的立足之地。 就像文中描写的那样：四奶奶站在三爷背后，笑了一声道“自己骨肉，照说不该提钱的话。提起钱来，这话可就长了！我早就跟我们老四说过——我说：老四，你去劝劝三爷，你们做金子，做股票，不能用六奶奶的钱哪，没的沾上了晦气！她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。回到娘家来，眼见得娘家就要败光了——天生的扫帚星！”三爷道：“四奶奶这话有理。我们那时候，如果没让她入股子，决不至于弄得一败涂地！” 可见，白流苏的钱花尽时，她的兄嫂已不待见她。冷嘲热讽，受尽羞辱。他们之间，手足之情早已淡化，联系他们的只有金钱。在那样的家庭生活中，白流苏受到的不仅仅是自己亲人的排斥冷漠，更要承受着强大的心里压力。甚至连个说真心话的人都没有。她想把自己的苦境说给母亲，想让母亲给自己做主，谁知母亲竟站在兄嫂一边，说道：“我年纪大了，说声走，一撒手就走了，可顾不得你们。天下没有不散的筵席，你跟着我，总不是长久之计。倒是回去是正经。领个孩子过活，熬个十几年就出头了。”
倾城之恋赏析
滴血的玫瑰 才情二字，岂是那么容易担当的。有才的人不一定有细腻的感情和洞彻人性深处的敏锐，有情的人若没了才气写出来的文章怕也是无病呻吟。而在现当代女作家中，能将才与情驾驭的如此浑然天成的，恐怕非张爱玲莫属。且不论她的作品有多高的艺术成就，光是看那些趋之若鹜的研究者便可明了。她用那只简单的笔打动了多少人，然她却也只是个再普通不过的女子，亦如《倾城之恋》的白流苏，只是比常人多了些神经质的心态。 在未读《倾城之恋》时，听这名字，总以为讲述的是情人间惊天地泣鬼神式的情爱，可实质上它写的仅仅是市民阶层的小情小爱，加点恋爱的小伎俩，但却摄人心魄，一方面是由于它对人性的深刻挖掘细腻表现，另一方面则是因为它那犀利的目光，冷眼旁观又带点柔情的笔调，将张爱玲骨子里那种落入俗世又遗世独立的情愫融入其中，给人欲说还止欲罢不能的纠葛。文中的爱情故事是传统式的中国爱情，它不似西方人的激情四溢，也不似法国人的罗曼蒂克，它带点含蓄添点婉约，有些把酒言欢品海棠的戏谑，又有些曲折蜿蜒引人入胜之感。 白流苏和范柳原间感情线索相当明显，是传统式的开端—发展—高潮—结尾。二人初识在七妹相亲宴会上，两人不能说是一见钟情，但至少彼此心里是有好感的。对于习惯风流倜傥，玩弄女人的范柳原来说，白流苏是一朵奇葩，她坚守自己保护自己，大概也便是应证了那句话——假装冷漠的女人，其实内心都是受过伤害的。对于白流苏来说，不管她与她的前夫是否有感情，但至少她懂得出嫁从夫再嫁从身的道理，传统式的中国女人如果没了丈夫或许相当于天空坍塌了一半，为了让自己重获幸福，保持矜持慎重抉择是最有利的武器，也正是由于她的不投怀送抱，她的刻意保持距离反倒激起了范柳原的兴趣，“得不到的永远在骚动”，陈奕迅如是唱到。爱情对他们而言只是儿戏，只是手中的一杯酒喝一喝，吐下去，细细体味神经麻痹的滋味，酒醒后再残酷无情的践踏它。一开始，他俩各自心怀鬼胎，对范柳原来说抱得美人归是他的目的，她就像他手中的耗子，他站在一旁冷漠的观赏把玩，在关键时刻一口吞下，然后剔牙乘凉睡觉。对白流苏来说找个归宿是最迫切之事，因为娘家已经无法再容忍她，这个社会不能接受她，于是贞操是她奋力反抗的唯一手段。 两人的情感在白流苏第一次去香港时得到了发展。这个发展可谓一波三折，层层深入。白流苏小心翼翼的应付着范柳原，生怕夺了自己生存的权利，而范柳原似乎并不着急，颇有放长线钓大鱼之感。在废墙旁范柳原吐露自己的心声，他是个活的虚妄的人，不明了自己寻找什么，却又想找到定住自己的根，他的矛盾性代表着那个时代的通病，大凡像他那样的青年，都有英雄无用武之地的感慨，同时他的矛盾性又和张爱玲身上的矛盾有些类似，颇有曲高和寡知音难觅却又要苦苦寻求之感。可对没了青春的白流苏而言，哪顾得上这般许多，能找个依靠解决物质的窘境才是上上之策。一个自己都不懂自己的人却又强求他人能懂得自己，这大概是爱情的荒诞性，更是人性的荒诞性。他二人的恋情好像两个纵横家在比试谋略和耐力，谁先屈服，谁就将成为砧板之上的鱼肉。 不知是不是中国女性特有的品性，被动的等待爱情降临比主动去争取更来得合情合理，对于范柳原始终的若即若离，白流苏不能主动出击，也只好采用含蓄的手法——借回上海来试探范柳原的心思。不料范柳原主动要求陪她回去，她不明白他的用意，但她至少明白这场暗战一时半会儿不会停息，谁最能按耐住性子，谁就是最后的赢家。当然她这一搏是存在风险的，但是对于极其渴望逃离藩篱的她冒回险又有何妨，置之死地方能后生。范柳原果真还是没有放弃，毕竟他在征服她的时候也是在寻找自己。打电话给白流苏并且向其告白，不知道其中有几分真几分假，不过至少可以肯定他着实有些迷恋她了，然被西化了的他，过于追求自由和潇洒，自然是不会让婚姻成为桎梏的，而传统保守的白流苏也有自己的坚持。 不过在名不副实的情况下，该发生的还是发生了，大概是两个人间的已有了感情，却不能再顾得上其他。按照常理，在这样一个社会之下，两个人的身份应当是不被认可的，而且通常像范柳原这样风流成性的人得手之后，自然不会再理会白流苏。不过张爱玲的高明就在于，她把原本不是爱情的情爱写出了感情，用社会来归顺两人的情感。时势造人，社会的悲剧倒是成就了白流苏个人小小的幸福。两人相濡以沫，又岂能轻易相忘于江湖，悲怆的经历反倒让范柳原找到了归属感，而白流苏也有了依靠，归于平淡了，真实就渐渐凸显出来。至于两个人名义上的身份已经苍白无力，相互取暖方可和谐一体，古时候的人类就懂得
倾城之恋
《大学语文》课程论文 电视剧《倾城之恋》 人物分析 学院名称：生物科学与技术学院专业名称：生物科学 学生姓名：杨娜 学生学号：10223091 指导教师：薛艳妮 二○一一年十二月
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电视剧《倾城之恋》人物分析 【摘要】：电视剧《倾城之恋》由张爱玲最脍炙人口的同名短篇小说改编而来。通过对剧中白流苏、唐一元、范柳原等主要人物分析来走近一代才女张爱玲，同时感受二三十年代的上海以及中国。 【关键词】：封建婚；因循守旧；无奈女性；自救精神 初见张爱玲的照片，觉得她是有种非传统女性的不凡气质。喜欢看小说的我很是想从她的小说中了解她究竟是怎样不同的一个人。而小说《倾城之恋》最是她的得意之作，一口气看完后觉得不过瘾。于是又欣赏了由著名编剧邹静之编剧，著名演员王学兵、陈数、黄觉等联袂出演的重塑张爱玲经典的电视连续剧《倾城之恋》。在张爱玲原著的基础上，编剧邹静之增加了纨绔子弟唐一元这个角色。唐一元是当时上海滩数一数二的暴发户唐家的少爷，老谋深算的唐老爷，为了在“富”字上再加一个“贵”字，替儿子安排了一场封建婚姻。唐一元娶到了端庄贤淑的大家闺秀白流苏，可婚后没过几天正经日子，故态复萌，夜夜风流不回家。白流苏有了身孕，唐一元不但不思检点，反而勾搭上了小姨娘，更是在流苏流产之后，肆无忌惮地把风尘女子胡云纳为小妾，伤透了流苏的心，两个人名存实亡的婚姻走到了尽头。白流苏深感绝望，肚中的孩子也意外流产，失去孙儿的唐老爷默许了儿子的做法，白流苏在唐家受尽冷落，度日如年，甚至被唐一元用枪指着头。于是白流苏决定离婚，但是穷酸的白家和要面子的唐家都不同意离婚，白流苏求告无门，万念俱灰想上吊自杀，幸好被妹妹宝络所救，也只有宝络一个人能理解她的痛苦。白流苏无奈，只好担了唐家人的名份回娘家去住，唐家给了一笔足以让白流苏下半生衣食无忧的生活费，要求就是只要唐一元活着，白流苏就不许嫁人。白流苏在白家的日子并不好过，势利的嫂嫂逼她交饭钱，兄长也想方设法算计她的钱，见白流苏没钱了，就又给她冷脸看。白流苏的心事只能与庶出的妹妹宝络讲，姐妹俩感情加深。白流苏卖掉首饰打官司，终于和唐一元离婚了。唐一元很快厌倦了胡云，又跟梁梦丽结了婚。后来唐一元遭绑架，白流苏不计前嫌，深明大义，将他赎了回来，唐老爷后悔错过了这样一个好媳妇。唐一元和梁梦丽因吸食鸦片过量双双
《倾城之恋》赏析
《倾城之恋》赏析 二十实际中国文坛寂寞萧条，只出一位这样遗世独立的女子：“张瑛，1920年9月30日出生于上海，1930年改名张爱玲，1943年发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，1944年与胡兰成结婚，三年后离婚，1952年移居香港，1955年离港赴美，1956年8月在美国与剧作家赖雅结婚，1967年赖雅去世，1973年定居洛杉矶，两年后完成英译清代小说《海上花列传》，，1955年5月逝于洛杉矶公寓，享年74岁。”生如夏花般绚烂，死如秋叶般静美——张爱玲以这种诗意的浪漫主义方式走完了自己的一生，而那欲哭无泪、悲凉凄怆的身世之感前世今生和后来者已无人可以切身体悟了。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，这冷傲的控诉唯属张爱玲。 作为一个女性，张爱玲是不幸的。胡兰成给了她爱情，赖雅给了她婚姻，最终爱情背叛，婚姻被带进了坟墓。张爱玲将自我人生的凄惨爱情移植给她笔下的都市男女，十里洋场的光怪陆离中尽是一幕幕爱情的悲剧。《倾城之恋》似乎是个例外，“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”白流苏，一个离了婚死了丈夫风韵犹存的遗老千金，一个风流倜傥视女人为脚下泥的海归阔少，一场战战兢兢费尽心机苦心经营的恋爱，最终一切都被战争的流弹炸断了故事的尾巴，香港的沦陷成全了他们——“在这个兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” 在张爱玲的眼中，这绝非安徒生童话里所讲的“他们从此过上了幸福的生活”，她不会放过任何一个哪怕已经千疮百孔的安宁。“在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果，谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大变革。”一座繁华都市的陷落只为成全一段若隐若现的爱情，这爱情负载了太多的人道主义灾难，更可悲的是，张爱玲从这不能承受其重的爱情中看到的是一种不确定，而非永恒。“生与死与离别都是大事，不由我们支配的，可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的。”爱情里的诺言像谎言一样可怕，张爱玲是深受其害的。对于胡兰成，她曾经得到千万人之中遇见唯一的人的欢悦，她曾经得到千万年之中守住恋爱一刻的永恒，但欢悦无永恒，永恒无欢悦。因此在她的小说中，哪怕是虚浮的完美结合她亦要毫不留情地揭开爱情虚伪的面纱，以苍凉犀利的笔锋划破谎言的喉管。白流苏的故事也许刚刚开始，“说不尽的苍凉的故事——不问也罢”。 时代的变迁，中西文化的交融与碰撞为张爱玲的女性主义写作提供了一个特殊的历史文化背景。一方面，封建伦理道德对女性身心的压迫和精神的禁锢依然潜伏；另一方面，现代文明的进程推动了妇女解放事业的发展和女权运动的兴盛，妇女的地位有所提高。女性社会存在的矛盾导致了张爱玲性格的双重性。她不惜一切代价极力摆脱世俗的束缚争取女性尊严和自由人格，却又不得不在男权至上的威逼中承认现实直面女性悲剧式的人生处境。在17岁的豆蔻年华里，她曾义愤填膺地痛诉：“最恨——一个有天才的女人突然结婚。”但在她的小说中，女性无论老、少、美、丑、贫、富，都是情欲和物欲的奴隶，逃不过苍凉的命运。最终张爱玲在抗争与妥协的矛盾中煎熬，成就了她悲壮独特的艺术风格。 白流苏是张爱玲性格冲突的统一体，是女性主义矛盾斗争的载体。“一个女