中国现代文学史
，并取得了一定的实效。
第二节中国现代文学的现代新质
一、时间概念：以1917 ——1949年为时间段落。
二、语言变革：以现代汉语为书写形式。
三、观念更新：“文学是人学”。在新文学发展几十年过程中，“文学是人学”的观念已得以牢固树立，“人的解放”的内涵也得以不断拓展，使文学观念得到根本性的刷新。
四、新的内涵：表现现代中国人的生存体验。
五、新的形式：以现代审美—艺术手段为表现方式。
第三节中国现代文学的发展流程
一、第一阶段：1917—1927年。
二、第二阶段：1928—1937年。
三、第三阶段：1937—1949年。
上编第一个十年的文学（1917—1927年）（24学时）
第一章五四文学革命的兴起与发展（2 学时）
一般知识点：新文化运动；文学创作的基本特征和面貌。
重点：文学革命；新文学的主要社团与流派。
难点：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》。
第一节文学革命的兴起与发展
一、新文化运动：以1915年陈独秀创办《新青年》为标志，是企求中国现代化的思想启蒙运动。主要内容：民主、科学。
二、文学革命：以1917年胡适《文学改良刍议》发表为标志，是一次伟大而彻底的文学革新运动。文学革命的主要内容：提倡新文学，反对旧文学。陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》等重要
理论文章。
第二节新文学社团与流派
一、文学研究会：1921年，北京。沈雁冰、周作人、叶绍钧等。主要刊物是《小说月报》。文学主张“为人生”，以现实主义为主要创作方法。
二、创造社：1921年，日本东京。郭沫若、郁达夫等。主要刊物是《创造季刊》。文学主张“为艺术而艺术”，以浪漫主义为主要创作方法。
三、新月社：1923年，北京，闻一多、徐志摩等。主要刊物《新月》。“三美”理论。
四、语丝社：1924年，北京，鲁迅、周作人等。主要刊物《语丝》。“语丝文体”。
第三节本时期文学创作的基本特征和面貌
一、基本特征：文学创作以民主、科学的精神为指导，以思想启蒙为目标；创作个性的充分自由发展；创作方法的丰富多样。
二、基本面貌：总体上呈抛物线形。尝试—活跃—转向
第二章小说（一）（6学时）
一般知识点：鲁迅人生和思想。
重点：《呐喊》、《彷徨》的重要性和丰富性。
难点：《狂人日记》《阿Q正传》《伤逝》等代表性作品。
第一节鲁迅的人生和思想
一、鲁迅的人生：
1898年“走异路，逃异地”；1906年“弃医从文”；1918年发表《狂人日记》。1927年的广州生活；1930年“左联”活动。
二、鲁迅的思想：
20世纪最痛苦的灵魂；以“立人”为核心的启蒙主义思想；反抗绝望。
第二节鲁迅小说
一、《呐喊》、《彷徨》：中国现代小说的开端和成熟的标志
1、表现的深切：农民与知识分子题材。启蒙主义立场。“忧愤深广”的基调。
2、格式的特别：小说新形式的创造，叙事形态的丰富性。
二、作品选读：《狂人日记》《阿Q正传》《伤逝》（讨论课）
第三章小说（二）（4 学时）一般知识点：本时期小说创作的基本情况。
重点：人生派写实小说；浪漫抒情小说。
难点：叶绍钧《潘先生在难中》；郁达夫《沉沦》。
第一节概述
一、“问题小说”：冰心、俞平伯。
二、三种小说形态：“人生派”小说、浪漫抒情小说与乡土写实小说。
第二节人生派写实小说
一、人生派写实小说的创作特征：关心社会问题、积极入世；人道主义；注重写实。
二、叶绍钧的小说：主要表现对象；代表作《潘先生在难中》；冷静客观的写实。
第三节浪漫抒情小说
一、浪漫抒情小说的创作特征：“生的苦闷”与“性的苦闷”；浪漫主义。
二、郁达夫的小说：主要表现对象；代表作《沉沦》；主观、主情的“自叙传”。
第四章诗歌（一）（4学时）一般知识点：早期白话诗运动；多种诗歌流派的创作。
重点：闻一多和徐志摩的诗歌理论与创作及其意义。
难点：闻一多《死水》；徐志摩《再别康桥》。
第一节概述
一、早期白话诗运动：
胡适的《谈新诗》与《尝试集》，刘半农、周作人、沈尹默等早期白话新诗。
二、多种诗歌流派的创作：
小诗派与湖畔诗人；创造社；新月诗派；象征诗派；冯至及其他诗人。
第二节闻一多和徐志摩
一、闻一多的诗歌：
1、诗歌理论的建构：《诗的格律》与“三美”理论：音乐美、绘画美、建筑美。
2、诗歌创作：爱国主义诗人。从《红烛》到《死水》。
3、作品选读：《太阳吟》《发现》《死水》等。
二、徐志摩的诗歌：
1、三位一体的人生观：爱、自由、美。“单纯的信仰”与“颓废的怀疑”。
2、自由、唯美的艺术世界：飘逸灵动的诗风。
3、作品选读：《雪花的快乐》《沙扬娜拉》《再别康桥》等。
第五章诗歌（二）（4学时）
一般知识点：郭沫若的人生与创作。
重点：《女神》的特点和意义。
难点：《凤凰涅槃》、《日暮的婚筵》。
第一节郭沫若的人生与创作
一、郭沫若的人生：
巴蜀文化的滋养；张扬浪漫的个性；“泛神论”思想的影响。留学日本。组织创造社。诗人、历史剧作家、古文字学家、社会活动家。
二、郭沫若的诗歌创作：《女神》、《星空》、《瓶》、《恢复》、《前茅》等。
第二节《女神》
一、《女神》：中国现代新诗的奠基之作：
1、狂飙突进的时代精神：叛逆与破坏；爱国与牺牲；乐观与进取。
2、浪漫主义的艺术世界：新颖奇特的艺术构思；极端自由的诗歌形式；多样化的风格。
二、作品选读：《凤凰涅槃》《日暮的婚筵》《炉中煤》《天狗》等。（讨论课）
第六章戏剧（2 学时）
一般知识点：早期话剧的基本情况。
重点：田汉和丁西林的创作。
难点：《湖上的悲剧》、《压迫》。
第一节概述
一、现代话剧的萌发：春柳社。民众戏剧社。
二、多样探索的话剧创作：现实主义戏剧、浪漫主义戏剧和现代派倾向的戏剧。
第二节代表性剧作家的创作
一、田汉和《湖上的悲剧》：唯美主义倾向的戏剧。
二、丁西林和《压迫》：讽刺喜剧。
第七章散文（4学时）
一般知识点：现代散文兴起和发展的概况。
重点：鲁迅、周作人、朱自清的创作。
难点：鲁迅的《野草》；周作人《乌蓬船》。
第一节概述
一、现代散文的兴起：
1、杂文：《新青年》的“随感录”；鲁迅的早期杂文。
2、美文：周作人与“美文”的倡导及创作、朱自清、冰心等散文。
3、报告文学：瞿秋白《饿乡纪程》和《赤都心史》。
二、散文创作流派纷呈：人生写实派、浪漫感伤派、新月派、语丝派。
第二节散文名家、名作
一、鲁迅的《野草》与《朝花夕拾》：“我”的哲学与“旧事重提”；独语体与闲话体。
二、周作人和《乌蓬船》：平和冲淡。
三、朱自清和《桨声灯影里的秦淮河》（讨论课）：漂亮缜密。
中编第二个十年的文学（1928—1937）（24学时）
第八章文学思潮（4学时）
一般知识点：革命文学的倡导；本时期文学创作的基本面貌。
重点：“左联”、自由主义作家文艺观。
难点：“左翼”、“京派”、“海派”三大文学创作潮流的对峙与渗透。
第一节革命文学论争和左翼文艺运动
一、革命文学的倡导、论争、联合及其基本评价：
1928年，后期创造社、太阳社倡导“无产阶级文学”。与鲁迅等人的论争。
二、“左联”的成立、活动、结束及其基本评价：
1930年3月在上海成立了中国左翼作家联盟（简称“左联”）。标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文艺运动走上健全发展的道路。
第二节自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立互补
一、自由主义作家文艺观：梁实秋、朱光潜、沈从文。
二、左翼作家与“新月派”、“京派”作家的论争。
第三节本时期文学创作的基本特征和面貌
一、三十年代政治文化语境对文学的影响：
二、基本特征：文学创作较之于二十年代，观察、思考、描写社会生活的视野与角度更为深广。“左翼”、“京派”、“海派”三大文学创作潮流的对峙与渗透，既反映了文学的时代特征，又体现了文学的丰富性。
三、基本面貌：文学题材的广泛性、叙事文学的发达（中长篇小说、多幕剧等）、具有民族风格、个人风格、现代品格的作品大量出现，表明了现代文学趋于成熟。
第九章小说（一）（2课时）
一般知识点：早期普罗小说。
重点：左翼作家群；“新感觉派”小说。
难点：丁玲《莎菲女士的日记》；穆时英《上海的狐步舞》。
第一节左翼小说
一、蒋光赤和早期普罗小说：蒋光赤《短裤党》和《少年漂泊者》。
二、左翼作家群小说：丁玲《莎菲女士的日记》；张天翼《包氏父子》；沙汀《法律外的航线》；艾芜《南行记》。
第二节“新感觉派”小说
一、“新感觉派”小说的渊源：受日本文学的影响；文艺观的核心是“感觉”。
二、特征：都市的现代体验与文本的实验形式。
三、代表作家作品：刘呐鸥、施蛰存《梅雨之夕》、穆时英《上海的狐步舞》。
第十章小说（二）（2学时）
一般知识点：茅盾的人生和创作。
重点：社会剖析小说。
难点：《子夜》。
第一节茅盾的人生与创作
一、茅盾的人生：
1921年文学研究会发起人之一，主编《小说月报》。参加革命。1927年开始小说创作。文艺理论家、作家、社会活动家。
二、茅盾的文学活动：
茅盾的“矛盾”：从理论建构到文学创作。
主要作品：《蚀》、《子夜》、《农村三部曲》、《林家铺子》等。
第二节《子夜》
一、社会剖析小说的范式：
二、《子夜》：社会剖析小说的典范
重大题材与史诗性；典型环境中的典型人物；复杂而严谨的小说结构。
第十一章小说（三）（2学时）
一般知识点：老舍的人生和创作。
重点：老舍小说的市民世界和文体风格。
难点：《离婚》、《骆驼祥子》。
第一节老舍的人生与创作
一、老舍的人生：
城市贫民的出身，北京文化的浸染，现代知识分子的眼光，对传统与现代的审视。
二、老舍的创作：
1、视角：以北京中下层市民社会为表现对象，对市民世界的文化反思和现实批判。
2、文体风格：京味、幽默风以及“俗白”、纯净的语言。
3、主要作品：《离婚》、《骆驼祥子》、《月牙儿》、《四世同堂》等。
第二节《骆驼祥子》
一、市民世界的现实批判：
祥子的命运。从人性以及现代性的角度对城市文明病的体察和反思。
二、艺术：
民间说书艺术的借鉴，平民化的叙事姿态；京味；“俗白”、纯净的语言。
第十二章小说（四）(2学时)
一般知识点：巴金的人生和创作。
重点：巴金小说创作前后期的变化及其意义。
难点：《家》、《寒夜》。
第一节巴金的人生和创作
一、巴金的人生：
出身于封建大家庭。无政府主义思想影响。“爱”的热情与忏悔意识。
二、巴金的创作：
以抗战爆发为界，前期代表作：《幻灭》《家》，是热情的咏叹；后期代表作：《寒夜》《憩园》，是深沉的叙写。
第二节《家》与《寒夜》
一、《家》(《激流三部曲》之一)：
中国旧式大家族腐朽与罪恶的控诉；叛逆者形象与忍耐者形象；注重抒发自我的热情。
二、《寒夜》：
现代家庭生活的表现；战争状态下知识分子心灵的剖析；细致而深沉的叙述。
第十三章小说（五）（2学时）
一般知识点：沈从文的人生和创作；“京派”小说。
重点：沈从文小说的湘西世界与都市生活的互比对立及其意义。
难点：《边城》、《八骏图》。
第一节沈从文的人生和创作
一、沈从文的生平：
出身于行伍世家。多民族的血缘。从军经历。从湘西到北京。从“文学工人”到文学大家。
二、沈从文的创作：
歌咏湘西世界的优美，代表作《边城》《长河》，抒情的笔调；批判都市生活的病态，代表作《八骏图》《绅士的太太》，讽刺的笔调。
第二节《边城》
一、歌咏湘西生活的优美：
优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式。诗性人物。象征意蕴。
二、艺术：
“文体家”的叙事艺术。抒情小说。语言的独特性。
第三节“京派”小说
一、“京派”小说及其主要作家。
二、废名的《桥》《桃园》等。
三、萧乾《梦之谷》《篱下集》等。
第十四章新诗（４学时）
一般知识点：本时期诗歌创作的概况。
重点：戴望舒诗歌创作的变化及其意义。
难点：《雨巷》、《我底记忆》。
第一节概述
一、左翼诗歌：作为革命文学前导的诗歌创作，政治抒情诗。蒋光赤。殷夫。中国诗歌会诸诗人。
二、臧克家的诗歌：《烙印》。“坚忍主义”。苦吟诗人。
四、后期新月派的创作：陈梦家《梦家诗集》，前期新月派的延续。
五、现代派诗人的创作：以《现代》、《新诗》为主要阵地的诗人群，以戴望舒为代表，何其芳、卞之琳、李广田等。
第二节戴望舒
一、戴望舒：都市的“漂泊者”和“寻梦者”。中国传统诗歌与西方现代诗歌的融通。
二、诗歌创作：
1、《雨巷》：音乐性的典范之作。
2、《我底记忆》：意象性的典范之作。
第十五章戏剧（6课时）
一般知识点：本时期话剧创作的概况。
重点：曹禺的话剧创作；夏衍的《上海屋檐下》。
难点：《雷雨》、《北京人》。
第一节概况
一、广场戏剧：无产阶级的大众化的戏剧。
二、剧场戏剧：曹禺、夏衍等职业化与艺术化的完美结合。
第二节曹禺
一、曹禺的人生：
童年的生活环境。敏锐的舞台感觉。悲剧精神。
二、创作：
代表作品：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
三、《雷雨》：中国现代话剧成熟的标志
1、悲剧内涵：命运悲剧、文化悲剧、社会悲剧。关注现实又超越现实。
2、人物塑造：周朴园、蘩漪、侍萍等。
3、艺术特征：精巧的戏剧结构；紧张的戏剧冲突；精致的戏剧语言；丰富的诗意。
第三节夏衍
一、生平和创作：
左翼文化运动的领导者之一，现实主义的创作。代表作有：《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》。
二、《上海屋檐下》：
1、内涵：都市底层小人物平庸生活和不幸命运，郁闷的时代气氛。
2、结构：“一台五戏”。
3、风格：简约、谨严、冲淡、含蓄。
第十六章散文（２课时）
一般知识点：本时期散文创作的概况。
重点：鲁迅的杂文；丰子恺的小品文。
难点：《缘缘堂随笔》、何其芳的《画梦录》。
第一节杂文创作
一、创作状况：“鲁迅风”杂文。瞿秋白的杂文。
二、鲁迅的杂文：诗与政论的结合。
第二节小品散文的创作
一、创作状况：林语堂与幽默闲适小品。“京派”散文。开明同人的散文。
二、代表作家：丰子恺《缘缘堂随笔》、何其芳的《画梦录》等。
第三节报告文学的创作
一、夏衍《包身工》：早期报告文学代表作。
二、宋之的《1936年春在太原》。
下编第三个十年的文学（1937—1949）（18学时）
第十七章文学思潮（２课时）
一般知识点：三个阶段的文学思潮和运动；三大区域的文学思潮和运动。
重点：毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。
难点：从“五四”新文学传统到解放区文学传统的转变。
第一节战争制约下的文学时空
一、时间的纵向的：三个阶段的文学思潮和运动。
二、空间的横向的：三大区域的文学思潮和运动。
第二节毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
一、历史背景：政治化的语境；战争状态下的文学观念。
二、《讲话》的主要内容、影响、基本评价：
主要内容：文艺为工农兵服务。不仅对解放区文学产生重大影响，而且影响至当代文学。是中国共产党文艺政策的纲领性文件。
第十八章小说（8课时）
一般知识点：国统区、解放区和沦陷区小说创作的概况。
重点：。
难点：
第一节国统区小说创作
一、概述：
二、张天翼和《华威先生》。
三、沙汀和《在其香居茶馆里》。
四、艾芜：从《山峡中》到《石青嫂子》。
五、七月派小说和路翎：
1、七月派小说的创作特点：一方面反对简单地描摹“生活现象本身”，主张作者要“突入”生活的底蕴，开掘出更内在的深广的社会历史内容；另一方面又重视创作主体的主观力量，主张将作者的人格
情感强烈地渗透到客观对象中，达到主观拥抱客观的效果。
2、路翎的《财主底儿女们》：对知识分子问题的探索。
六、后期浪漫派和徐訏、无名氏。
七、张恨水的通俗小说：从《金粉世家》到《八十一梦》。
第二节沦陷区小说创作
一、概述：
二、钱钟书的《围城》：多重意蕴。方鸿渐形象。机智讽刺。
三、张爱玲的《传奇》：传奇人生。以沪、港“洋场社会”为表现对象；旧小说情调与现代小说趣味的统一。(讨论课)
第二节赵树理
一、人生和创作：
农民出身与民间立场。问题小说。民间艺术的深刻影响。文学转型的一个标志。
代表作：《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄变迁》等。
二、《小二黑结婚》：
干预生活与政治认同的矛盾。与众不同的农民形象。小说艺术的民族化、群众化。
第三节解放区的小说创作
一、孙犁的《荷花淀》：英雄主义。抒情小说。
二、丁玲的《太阳照在桑干河上》：土改题材。生活的复杂性和人物的丰富性。
三、解放区其他小说：《暴风骤雨》等。
第十九章诗歌（6学时）
一般知识点：本时期诗歌创作的概况。
重点：七月诗派；九叶诗派；艾青的诗歌创作；解放区的民歌体叙事诗。
难点：穆旦的诗；《我爱这土地》、《向太阳》。
第一节国统区的诗歌创作
一、七月诗派的创作：
以胡风主编的《七月》杂志为阵地形成的诗人群，代表诗人有鲁藜、绿原等人。诗歌创作主张。艺术风格。
二、九叶诗派的创作：
40年代后期，穆旦、辛笛、陈敬容等9人形成的现代主义的诗人群。诗歌创作主张。艺术风格。三、《马凡陀山歌》等政治讽刺诗。
第二节艾青
一、人生和创作：
生于地主家庭与农民的儿子。欧罗巴的“芦笛”。个人气质、民族精神与现代诗艺的交汇。
二、作品选读：《大堰河——我的保姆》《我爱这土地》《向太阳》
1、独特的意象：太阳与土地。
2、忧郁的诗绪：个体生命与时代精神、民族苦难相碰击、相渗透的强烈而深沉的和弦。
3、诗的艺术与形式：富有张力的意象创造；散文化的形式。
第三节解放区的诗歌创作
一、民歌体诗的繁荣：《王贵与李香香》《漳河水》《赶车传》。民歌形式的叙事长诗。
二、《王贵与李香香》：采用陕北“信天游”形式。
第二十章戏剧（2 课时）
一般知识点：本时期戏剧创作的概况。
重点：郭沫若历史剧的创作；民族新歌剧。
难点：《屈原》；《白毛女》。
第一节国统区戏剧创作
一、郭沫若的历史剧：借古讽今；浪漫主义。代表作《屈原》。
二、陈白尘的《升官图》：讽刺喜剧。
三、其他剧作家的创作：阿英、阳翰生、于伶等。
第二节解放区戏剧创作
一、秧歌剧运动：《兄妹开荒》、《惯匪周子山》。
二、民族新歌剧：《白毛女》革命性的象征意义；西洋歌剧、古典戏曲与民间歌舞的融合。
说明：
1、配合课堂讲授内容，放映相关专题片和电影。
2、围绕重点、热点进行课堂讨论。
3、作业设计：小论文、作品改编、读书笔记等。
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第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文
中国现代文学史整理(1)
中国现代文学史整理 30年代文学（革命文学） 一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮）） 1. 人文主义文学思潮 （1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。他受美国白璧德主义的影 响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。梁实秋的文艺思想包括： 一、人性论。（他强调把人性作为文学的唯一标准。梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。他主张文艺上的“合于理性的束缚”。梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。 （2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936) 《变态心理学》 朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。 2. 左翼革命文学思潮 （1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。。。 （2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼 作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。 （3）左联进行的文学活动： 一、 创办刊物 二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡 三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系 四、 推动文艺大众化运动 五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提 倡 六、 培植了大量的文艺青年 3. 30年代重大文学论争 （1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。以冯乃超为首的革命文学派对以鲁迅为首的五四作家进行批判，双方论争的焦点是五四文学是否已经死去。前者鼓吹“一切艺术都是宣传”的观念，鲁迅发表《革命时代的文学》加以反击，认为“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”。 （2）关于“文学基于普遍人性”的论争。这次论争是左联成立前后对新月派及其宣传的人性论的批评。就梁实秋提出的“文学是没有阶级的”以及天才论，左翼文学家认为这是否定无产阶级文学存在的合理；鲁迅对梁实秋的观点全面批评，认为文学只有通过人，才能表现“性”。 （3）关于“文艺自由”的论争。论争发生在胡秋原、苏汶（杜衡）和左翼作家之间，双方论争的焦点是文艺与政治的关系。自称“自由人”的胡秋原坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治；左翼作家冯雪峰（洛扬）却批评胡是“向普罗文学运动进攻”。
中国现代文学史
中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分 填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》 白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点 代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一
中国现代文学史复习资料
第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义： （1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系； （2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础； （3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学； （4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等 （1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。 （3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933） （4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。 叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。 叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”
《中国现代文学史》汇总
《中国现代文学史》概要 （这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题） 第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求 本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920） 文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。 文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。 胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。 陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。 周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。 第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。 语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。
中国现代文学史模拟考试和答案
中国现代文学史模拟考试和答案 1 / 13
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1、1918年5月，鲁迅发表的第一篇白话短篇小说是（）。 [A]《怀旧》[B]《狂人日记》 [C]《阿Q正传》[D]《孔乙己》 2、郭沫若在文学上取得巨大成就的两个领域是历史剧和（）。 [A] 诗歌[B]小说[C]散文[D]甲骨文 3、《潘先生在难中》的作者是（）。 [A]叶圣陶[B]冰心 [C]王鲁彦[D]彭家煌 4、郁达夫的小说通过对精神困境的自述，塑造了现代文学史上一系列（）的形象。 [A]“多余人”[B]“彷徨者”[C]“精神者”[D]“零余者” 5、下列丁玲的小说中，不具备左翼文学特征的是（）。 [A]《一九三零年春上海》[B]《莎菲女士的日记》 [C] 《水》[D]《太阳照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四诗人汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版的诗歌合集是（）。 [A] 《蕙的风》[B] 《春的歌集》[C]《湖畔》[D]《女神》 7、以《晨报》记者身份赴苏考察，从而创作了《饿乡纪程》、《赤都心史》两部散文集的是（）。 [A]萧乾[B]冯雪峰 [C] 陈独秀[D]瞿秋白 8、1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立于（）。 [A]上海[B]北京 [C]广州[D]香港 9、改革老牌的《小说月报》，使其由“鸳鸯蝴蝶派”的大本营转化为新文学的重要阵地的是（）。 [A]陈独秀[B]鲁迅 [C]赵家璧[D] 茅盾 10、下列不属于老舍创作的长篇小说的是（）。 [A] 《老张的哲学》[B] 《四世同堂》 [C] 《二马》[D]《断魂枪》 11、执着的“想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”的作家是（）。 [A]老舍[B] 沈从文 [C]巴金[D]茅盾 12、下列不属于“新感觉派”作家的是（）。 [A] 曾虚白[B]穆时英 [C]施蛰存[D]刘呐鸥 13、樊家树、沈凤喜是张恨水的作品（）中的主要人物。 [A]《金粉世家》[B]《啼笑因缘》 1 / 13
中国现代文学史复习资料(上)
丁西林剧作特色 （1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 中国现代文学史 导言中国文学现代化的发生 1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。 “诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。 “小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。 民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》 鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》 第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争： （1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。 （2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）
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中国现代文学史 填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。 名词解释：
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1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的 真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建 国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。 作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超 越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都 呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多 用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经 历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以 对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。 小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热 潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
中国现代文学史
中国现代文学史 一、基础题（单选、多选） 1、《新青年》是最早应启蒙运动需要而诞生的综合性文化批判刊物，主编是陈独秀。 2、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，它的发表，就成了“五四”文学革命正式开始 的一个标志。1917年2月，陈独秀发表了《文学革命论》，集中而鲜明地表达了陈独秀从政治革命出发来思考文学革命的理论主张。 3、“五四”时期，周作人相继发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文学》，提出一套较为完 整的“人的文学”的理论主张。 4、林纾发表了两篇文言小说《荆生》和《妖梦》，影射和诋毁新文学倡导者。 5、20年代初期和中期出现了“学衡派”和“甲寅派”两个封建复古派别对新文学阵营的反攻。 “学衡派”的代表是梅光迪和吴宓。 7、最早出现的新文学社团是文学研究会，也叫中国现代文学社团。文学研究会是建立最早、实 力最雄厚的一个文学社团，1921年1月正式成立于北京。发起人是周作人、沈雁冰、叶绍钧。10、文学研究会也有“人生派”之称。 8、1921年7月，另一个重要的新文学社团创造社也宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿 吾、张资平、田汉。创造社通常被视为是与“人生派”的文学研究相对峙的“艺术派”。9、《语丝》是中国现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物。最能显示语丝社小品散文 思想风采和艺术风格的作家是周作人。语丝社的成员有：鲁迅、周作人、林语堂。 10、“新月诗派”的代表有：胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢。以《诗镌》的创办为标志，新格 律诗派即“新月诗派”开始形成。“新月诗派”无论在理论倡导还是在创作实践方面，其主要代表当首推闻一多和徐志摩。闻一多的诗集有《红烛》和《死水》。徐志摩有诗集：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》。 11、1922年3月在杭州成立的湖畔诗社，成员有：冯雪峰、潘漠华、汪静之、应修人。他们曾 因“专心致志做情诗”而出名。汪静之的诗集是《蕙的风》 12、胡适是最早尝试新诗创作、最有代表性的初期白话诗人。1917年2月，胡适发表了《朋友》 （后改题为《蝴蝶》）1920年3月出版了《尝试集》。紧随胡适从事新诗创作并为新诗的发展立了开拓之功的是刘半农和沈尹默。刘半农有《教我如何不想她》，沈尹默有《三弦》。 13、陈衡哲是我国现代最早发表新诗的女作家。 14、20年代，影响较大的作者是冰心和宗白华。宗白华有小诗集《流云》。 15、1918年5月，鲁迅的《狂人日记》在《新青年》上发表。是公认的中国第一篇现代白话小 说，“鲁迅”是他发表《狂人日记》时开始使用的笔名。鲁迅是中国现代最杰出的小说家，也是中国现代小说的开创者。鲁迅的《明天》《祝福》《离婚》可以视为描写中国传统妇女悲剧命运的三部曲。《在酒楼上》《狐独者》《伤逝》则是现实地表现觉醒者悲剧的力作，是觉醒者悲剧的三部曲。 16、鲁迅创作《阿Q正传》的目的是“要画出这样沉默的国民的魂灵来”，也即意在“暴露国 民的弱点”。 17、鲁迅的散文诗集是《野草》。《野草》中属于对自我存在价值的象征性肯定的散文有《秋夜》 和《过客》。《朝花夕拾》是鲁迅的一个回忆散文集。其中有《从百草园到三味书屋》《藤野先生》。 18、胡适的独幕剧《终身大事》是中国第一部刊载于正式刊物的话剧创作。 19、郭沫若有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》《王昭君》《聂嫈》）。
中国现代文学史
中国现代文学史 第一章五四文学革命及五四新文学（1917-1927） 一、知识点 1、五四文学革命发生的背景 1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展 2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的 2、《新青年》杂志在文学革命中的作用 五四时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德，提倡新道德，兴起民主与科学是新文化思想启蒙运动，《新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。 3、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点 1917年，胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即、须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不做无病呻吟，务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。他主张书面语要与口语相接近，要求以白话文学为正宗。 陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的，写实的、社会的文学，反对贵族的，古典的，山林的文学，他把文学革命当做开发文明、改变国民性、并借以革新政治的利器，同时也肯定文学自身独立存在的价值。 刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使用标点符号等建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表双簧信，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学和白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，注意辩驳，从而引起社会注意 周作人1918年发表《人的文学》，提出新文学应当是人的文学，反对封建的非人文学，所谓人的文学是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学，此主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。 4、文学革命最初的创作实绩和代表性作家作品 1、白话文的全面推广， 2、国外文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 3、文学理论建设取得了初步的成果 4、文学创作 代表作家作品：鲁迅第一篇白话短篇小说狂人日记，借狂人之口，控诉了封建制度及其伦理道德吃人的本质，之后的孔乙己，药等小说，都显示了深切思考和完整的现代小说特色，《新青年》《新潮》《学灯》等报刊上陆续推出一些新的文学作家及作品，如叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声《渔家》、冰心《斯人独憔悴》、许地山《明明鸟》、王统照《春雨之夜》、郁达夫《沉沦》，诗歌方面有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》，这些都是于1919-1922发表的，虽不够圆熟，但是都充满个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格。 5、五四时期各文学社团代表性人物，主要刊物 1、文学研究会，1921年在北京成立，主要成员有周作人、叶绍钧、等12人，创作主旨为“为人生”，强调写实主义，主要刊物《小说月报》。 2、创造社，1921年在东京成立，主要成员有郭沫若，郁达夫等留日学生，主要刊物有《创
中国现代文学史复习资料
中国现代文学史复习资料 1、《新青年》中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。19185月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。该刊还广泛译介外国文学。19209月，它成为上海共产主义机关小组机关刊物，19267月终刊。 2、《人的文学》1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定了人道主义，强调一种“”的“”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“”的人性。这深深地影响了五四时期表现个性解放主题的创作。在另一篇文章《平民文学》中，周作人进一步阐述“”的主张，强调文学须应用在人生上，并申明“”的文学观念，这对“”时期尤其是对人生派的创作影响很大。 3、文学研究会文学研究会是中国新文学运动中第一个
纯文学团体，成立于19211月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。 4、创造社成立于19217月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。 5、新月社新月社于19231927年春迁往上海，1933年结
最新中国现代文学史知识点汇总
中国现代文学史知识点汇总 1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。1932年《小说月报》停刊，终止活动。 2、创造社：1921年7月成立于日本东京。成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。1929年2月该社被国民党当局查封。 3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。 4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。 5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。 "病状"，因封建思想没有完全从人们头脑中清除，加上中国反封建的思想革命尚不十分彻底，因此将在相当长的一个历史阶段中存在。它将作为一面镜子，使人们从中窥测这种精神的病容且时时警戒。 7、美文：即艺术性散文，通常称为"散文小品"。它不是批评的，也不是学术性的，而是艺术性的。不管是叙事还是抒情，都是为了表达作家自己真实的"思想"。其风格是"真实简明"。"美文"在周作人看来，就是个人的"言志"之作。由于这种文体更能适应思想启蒙，又具有较强的随意性，因此五四时期的新文学家们几乎没有不从事散文小品创作的，所以这一时期无论从创作数量，文体品格还是艺术风格上都达到了空前的繁盛和成熟。
2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3)
2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3) 2012年4月自考《中国现代文学史》模拟试题及答案(3) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目 要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.新文化运动中第一部白话新诗集《尝试集》的作者是（） A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊 【答案】B 【第一章·第一节】 2.鲁迅的带有回忆性质的叙事散文集《朝花夕拾》最初陆续刊载于《莽原》，总题为（） A.《旧事重提》 B.《故事新编》C《野草》D《花边文学》 【答案】B 【第一章·第二节】 3.文学研究会基本创作宗旨是（） A.为人生 B.为艺术 C.为现实 D.为社会 【答案】A 【第一章·第三节】 4.贯穿《红烛》和《死水》的诗魂是（） A.唯美主义 B.爱国主义 C.人道主义 D.个性解放 【答案】B 。 【第一章·第四节】 5.在《小说月报》上发表散文《笑》确立了自己的风格特征的作家是（） A.朱自清 B.冰心 B.C.徐志摩 D.周作人 【答案】B 【第一章·第五节】 6.提倡“爱美剧”以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”团体是（） A.春柳社 B.民众剧社 C.辛酉设 D.南国社 【答案】B 【第一章·第六节】 7.倡导无产阶级文学“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”的是（） A.鲁迅 B.巴金 C.茅盾 D.老舍 【答案】A ════════════════════════════════════════════════════════════════════ 享受网络享受学习https://www.wendangku.net/doc/4d14798295.html, 中国远程教育领航者本套试题共分8页，当前页是第1页-
中国现代文学史试题及答案
全国2004年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说
中国现代文学史
中国现代文学史 第一章 文学革命与五四新文学（1917-1927） 1.五四文学革命为开端，主要内容：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。 2.陈独秀，《文学革命论》，《双簧信》提出三大主义。国民文学、写实文学、社会文学 3.周作人发表《人的文学》《平民的文学》 4.1921年1月，北京，文学研究会，创作，人生派或为人生文学 5.语丝社，语丝文体，湖畔诗社，情诗闻名。 6.林纾，文言小说，《荆生》《妖梦》 7.新文化的先驱，蔡元培、李大钊、 8.学衡派。提出，仓明国粹，融化新知 9.章士钊《甲寅》 10.《台湾日报》是台湾新文学运动的摇篮。 11.鲁迅，1918年5月《新青年》强调，掊物质而张灵明，任个人而排众数、改造国民性问题。《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，标志者五四新文学创作伟大的开端，‘表现的深切和格式的特别’。揭露了吃人现象，抨击了封建家族制度的吃人本质。在表现礼教吃人的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。大胆的提出“从来如此，便对么”最后，狂人期望未来，瞩目下一代，发出了“救救孩子”呐喊。 12.鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》 13.《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。 14.鲁迅的杂文创作以1927年为界，前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》和《而已集》 15.王统照，美和爱来弥合缺陷，净化人说。真正能够“冷静的谛视人生，客观的，写实的，”描写着灰色的卑锁的人生。 16.许钦文的《鼻涕阿二》，《惨雾》冷峻而沉重，为人民描述了一场乡村的惨酷场景。《活鬼》嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶打媳妇的风俗习惯。 17.蒋光赤代表作品《少年漂泊者》与《短裤党》等。在中国文学史最早塑造了革命的形象。 18.1922年，台湾就开始出现新文学的小说创作、 19.赖和，台湾新文学的奠基者，也是称作“台湾的鲁迅”。 20.叶绍钧，《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，表现了小市民知识分子的自私与猥琐。他也是中国现代通话创作的开创者，代表作有《稻草人》、《古代英雄的石像》等 21.郁达夫，《沉沦》这是中国现代文学史上第一部短篇小说集。他和他的创造社，“自叙传”小说或“身边小说”。３０年代。他的关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考。１９３２年的短篇小说《迟桂花》，表现了对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪袒露。 22.新诗运动从诗体解放下手，其关键是“诗体大解放”。所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚”；不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎样做，就怎样做。 23.胡适，《尝试集》，是新文化运动中的第一部白话新诗集。 24.朱自清曾与刘延陵，叶绍钧。俞平伯。在１９２１年组织了“五四”文学革命后的第一个新诗社团－中国新诗社。 25.湖畔诗人，是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。 26.小诗，小诗的形成受到了日本的短歌，俳句和泰戈尔的《飞鸟集》的影响。最早的小诗