电视节目形态研究 整理版

填空知识点

1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号

（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号

3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。

4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素

5构成电视节目形态的主要是形式元素

6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会

题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息

8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素

9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。

10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;

电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。

11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播

行为。”?

12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕

13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。

14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。”

15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构

16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天

17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素

18综艺晚会的分类

按照播出方式的不同，分为录播与直播，

按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。

按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。

按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。

名词解释

1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通

过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组

织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。

2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目，

有四种不同的表演类型及叙事模式。

3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电

影、栏目剧等多种形式。

4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱

乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉

宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐

“三要素”

5真人秀：真人秀电视节目是一种综合性的电视娱乐节目；它是假定情境中的真实展现它综合了纪录片的纪实性要素、电视剧的戏剧化要素、竞技游戏节目的娱乐性和

互动性要素，它打破了真实与虚拟的界限，打破了不同媒介之间的界限

6 服务真人秀：选择具体的对象进行具体的服务，对服务过程和服务对象的改变过程进行

纪录和呈现。通常以演播室访谈＋外拍纪实片断的方式呈现。

7 媒介事件：媒介事件指一种特殊的电视事件，“是对电视的节日性收看，即关于那些

国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件”。

8 脱口秀：其字面意思是电视交谈的展示。指具备以下特征的电视节目形态，在固定谈话

场所进行，有主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍观众的政治、

经济、文化、社会、心理等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式交流、对

话，并以这种对话为节目主体内容，谈话是无脚本的在严密设计基础上的即

兴发挥。

9 “电视节目形态”：:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体

的节目形式,又是节目模式的基本构成。

论述

一如何理解电视节目形态的限定性，开放性特征？

首先，节目形态的限定性，就是指制作者通过自觉的设置，对电视节目的内容与形式作出比较明确的限制，它在节目创意阶段即开始形成，在节目制作过程中

为所有工作人员明确知晓和自觉贯彻。

（1）限定性有一个由弱到强的发展过程。

（2）限定性是竞争的需要。

A节目形态限定有利于节目标准化和大规模生产。

B节目形态限定有利于观众迅速辨识记忆。

C节目形态限定有利于电视节目大量分化。

D节目形态限定有利于避免电视节目同质化。

(3) 电视节目形态的限定性主要体现主题内容功能、节目主体人物的角色和关系、

表现手段与节目形式流程。

其次，电视节目形态的发展越来越呈现出开放的特征。

各种元素符号、环节模板、基本形态等都存在无数组合的可能性。

总之，形态设计者能否根据节目的形态特征,利用基本元素搭建节目结构,再用差异元素对节目结构进行微调与润色,是关乎电视娱乐节目形态生命力的重要因

素。

二语言类喜剧表演性娱乐节目模式特点

明星主持人插科打诨

＋民间喜剧达人表演

＋观众评分决策

＋PK比赛环节设置和递进节奏

三综艺节目的形态特点（春晚节目形态分析）（从这几个方面具体说一下）

1 综艺晚会主题类型：春晚作为节庆周年综艺晚会，必须处理好两个主题：多年

来积累起来的固定的春节节日内涵，春节在新时代的时代内涵，每年稍有不

同的时代感强的社会热点问题。两个主题可以相互融和，通过比喻等修辞方

式融和为一起，或者让观众在不知不觉中同时接受两个主题。

融和的办法：用各种修辞手法如比喻去建立联想关系。

2 综艺晚会风格基调：

喜剧风格的来源：

A、节日喜庆历史传统。

B、个体节目和演员是喜剧的。

C、舞美灯光、人物造型、语言台词、等各个形象包装方面。

正剧风格的来源：

主旋律，对时事的介绍带来正剧风格。

3 综艺晚会结构安排、仪式性

春晚对于当年发生的灾难的态度。强调其正面意义。淡化负面经历。春晚的大团圆就是庆祝，单一的声音，每一个节目、每一个演员、每一句解说词

报道词串联词都指向庆祝。封闭式的大团圆结构，整体节目风格统一。

歌舞类、歌曲类、语言类、其它如戏曲杂记等节目的比例关系：说教的语言类节目出现的比例要少于情绪抒发性的歌曲和歌舞。

此外，节目开头、结尾的大型歌舞，一头一尾把节目整个地兜住，成为一个完满的圆形。

4 综艺晚会的特殊时间观念

A、持续时间长

B、播出时间及前后节目衔接；其它各个电视频道对于春晚的转播和具有针

对性的节目编排。

C、现场直播与时效性、真实性

D、直播仪式性,时间的特殊意义。

E、以北京为中心的时间观。

F、零点高潮的营造。以上有关春晚时间的所有特征，一齐汇聚在一个关键

时刻里面：零点时刻，真正的高潮。

5 综艺晚会主持人

主持人的类型：与两种主题的对应

主持人在春晚中担负的角色：节日英雄和日常凡人

6 综艺晚会观众

观众参与度高，利用各种手段例如短信，贺电等。作为民俗，深入到百姓日常生活中去。当然，最重要的，仍旧是春晚节目本身风格与观众情绪和节日氛围相互契合。

四户外竞技节目的形态特点

1、美女主持，群组上场

2、节目设置，笑料不断

3、全民参与，明星客串

4、关卡设计

5、节目现场舞美

竞技：简单的拓展性竞技挑战

娱乐：选手个性、增加娱乐元素、利用受众的“审丑心理”，制造娱乐氛围

五相亲类节目的主要构成

1 各个栏目定位

2 栏目在频道中的位置

3栏目宣传口号、目标观众

4主持人及嘉宾主持或类主持人

5男女选手比例

6比赛环节设置

7节目风格和节奏

8演播室形式元素

六分析三个不同的娱乐脱口秀节目（比较）

男女纠察队－天天向上－娱乐818

主题：情色男女－礼仪公德－社会话题。

尺度、开放程度。

形式：麻辣主题排名－学堂形式－模仿扮演。

主持人：单个－群体－模仿者。

嘉宾：大腕准大腕－非大腕－模仿大腕。

七情感故事类节目形态特征

对以下五个关键特征的强调已经基本达成共识：

1 电视的表达风格：纪实风格

2 素材来源：都是百姓的日常生活

3 内容：其关注的主要内容都是关于情感故事。

4 内容的讲述方式：其内容的讲述方式都是以讲故事的形式进行的，有故事的开

端，发展，悬念设置，以及结局。

5谈话：节目要素中加入了谈话内容，其谈话都是主观色彩的评论和讨论。

此外，主要目标受众是普通城市市民。

一般于晚间黄金时段日播并在所在频道收视率排名中居于前列，投入产出比高。 这类节目包括虚拟和真实两个环节，首先有志愿者、环境（非常态）的选择和规则的设定，然后才是真实的过程和细节展现（常态）。

八真人秀因素泛化的特点

真人秀因素的渗透，表现为四个特点：个人化、情景化、过程化、结构方式（以汰选、

竞赛串联节目）

1、个人化指电视节目通过具体的、真实的人物来承载内容，以个人的经历作为节目线

索的表现方式，它往往伴随故事化的叙述。

2、情景化就是将需要表现的内容放在特定的场景中，它与个人化相伴随，都是一种使

内容更具体更有特定性，从而更加生动的方式。

情景：场景、地点。

情境：蕴含矛盾动机，充满戏剧性张力的戏剧化情境，强调对人与人之间的关系进行组织。

3、过程化过程化就是将节目内容通过一定的线索，呈现为一个动态时间过程的表现方

式。很多真人秀节目，都是特定的个人、在特定的场景之下，所经历的特定

的时间过程。

如流言终结者。疯狂实验室。

电视节目以呈现实验过程的方式展开，进行时态，模糊的念头被可见的生动形象替代。2006北京电视台“天下收藏”紫金锤、判官笔。

4、结构方式（以汰选、竞赛串联节目）：无所不赛，竞赛元素一以贯之。

九媒介事件的特征和功能

特征：1、干扰性。

2、垄断性。

3、远地点性。

功能：媒介事件直播的功能

1、媒介事件的直播能够把事实从发源地剥离出来。发源地不再重要。不同地点

的直播，电视观众的视野是最综合和全面的。

如申奥成功的直播。

2、媒介事件的直播能够带来社会的变革发展。引起观众普遍态度的转变。

如911。

3、媒介事件的直播能够激活人际情感交流。分众收视与大众收视。家庭、聚集

收视。共同经历、共同情感。

如申奥、奥运会、大雪灾、地震……地震默哀三分钟。

十电视节目形态有两个主要特点:

(1)电视节目形态还是属于形式的范畴,它强调对电视节目内容的承载和传达,因此它

与内容之间既有独立性又有关联度;

(2)形态是一个介乎于抽象的形式和具体的样式之间的中间状态,它与具体的节目样

式和结构方式关系密切,可以说它是节目模式的基本构成。

电视节目分析报告范文

《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可

电视节目形态分析

《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述 电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。 新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。 电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。 二、《焦点访谈》节目的形态分析 《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。 它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。

其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。 我们小组分析： 1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。 比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是

广电总局推出年度12个创新创优典型电视节目形

国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、

广播电视节目形态解析第七章

第七章真人秀节目形态解析 重难点：主题竞技秀基本形态解析；现实生活秀基本形态解析 第一节真人秀节目概述 一、电视真人秀的发展历史与现状 1999年，在《楚门的世界》上映一年后，电视真人秀浪潮开始在全球范围兴起，真人秀不断地将真人推上荧幕，让观众去观看，窥视，消费和娱乐。时至今日，真人秀已演绎为不容忽视的世界性电视奇观。 从20世纪50年代到当下，真人秀共经历了三个阶段，分别为雏形时期、两档标杆节目、转型与成熟。作为一种节目生产理念，强调原生态记录与游戏规则下的竞争相结合的真人秀，也越来越为其他类型的电视节目所借鉴。“类真人秀”、“泛真人秀”的出现，使真人秀原本就不清晰的外延边界更趋模糊。但正是这种“嫁接”与融合的态势昭示着电视真人秀不断创新的未来。 二、中国电视真人秀节目概观 总的看来，其经历了一个从兴起到挫折，再到兴起的过程，先后出现两次热潮。节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。 三、电视真人秀的特点及分类 （一）真人秀的形态特点 真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性特征，也有影视剧的戏剧化特征，还有主题竞技节目的娱乐性和互动性特征。但是，分析真人秀历史上的经典节目，就会发现有两个特征是其共有的。那就是真实感和可控的虚拟环境。 （二）真人秀的常见类型 所谓类型，是指由于不同的题材或技巧而形成的文化产品的范畴、种类或形式。

从世界范围电视节目的发展历史和趋势看，最常见的真人秀类型是主题竞技秀和纪录片式真人秀。 第二节主题竞技秀 主题竞技秀以参赛者的竞技比拼为核心内容，因竞技主题的差异可分为不同子类，如人际关系类、体育类、恋爱约会类、生存体验类、自我完善类等。 一、主题竞技秀基本形态解析 节目元素是构成节目版式和形态的基础。有国内学者将真人秀分解为七个基本元素：①作为故事主体和观众观看客体的人物元素—--参与者；.②推动节目、观众和故事发展的动力元素----悬念；③.形成人物关系和情节变化的结构元素----竞争；④.标志人物命运戏剧性转折的环节元素----淘汰与选拔规则；⑤.形成故事假定性的情景元素----时空规则；⑥.形成节目基本过程的细节元素----现场记录；⑦.强化故事的感染元素----艺术加工。 1.悬念——大奖属谁？ 无论是真人秀节目的参与者还是观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目的参与者主动行动，而且这种行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。 2.竞争——谁与谁的PK？ 目标必须通过竞争才能达到，胜利者是唯一的，而失败者却是大多数，因此，竞争是否激烈，竞争是否具有强度，竞争的结果是否难以预料，都决定了真人秀节目的情节是否足够“魅力”。 一般来说，竞争环节设计得越新奇，竞争的场面就越有趣；竞争的规则越简单，观众的参与度就越高；达到目标的人越难以预测，竞争的悬念就越强；最后达到目标的人就越少，竞争的结果就越有吸引力；达到的目标越艰难，竞争的过程就越有观赏性。 3.淘汰与选拔规则——为何出局？

电视节目策略复习重点

电视节目策划学复习重点 第一章电视策划概要 从客观形态来说，中国电视经历了从节目建设阶段—栏目建设阶段—频道建设阶段的历程;从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人--制片人—策划人的历程。中国电视正处于专业频道建设阶段，而其核心是策划人。? 1、电视策划定义： 就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。? 2、电视策划的意义: 电视策划一方面为电视提供了新概念、新思路、新方法，给实践以明确而有力的指导；另一方面也给电视避免大的决策失误、行为误区以及资源浪费等，提供了成功的保障。? 3、中国电视形成了对电视节目、电视栏目和电视频道的较为成熟的观念。从整体上看，可以表述 为节目精品化、栏目个性化以及频道专业化观念的逐步确立和成熟的过程。 4、精品电视节目被概括为思想深刻、艺术精湛、具有强烈的吸引力和感染力、在社会和群众中产生广泛影响的优秀作品，是融思想性、艺术性、可视性、知识性、趣味性于一身的“寓教于乐”的 节目。? 5、电视精品节目的主要标志是： （1）导向正确?（2）思想性强?（3）艺术水平高? （4）富有民族特色?（5）技术质量一流?（6）社会效益好? 6、精品的主要要求应包括以下要求： （1）思想精深?（2）艺术精湛?（3）制作精良?（4）社会效益好? 7、栏目的个性化： 就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。? 8、中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识体现在电视栏目策划与设计的八个环 节中。 （1）栏目的宗旨：栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。 （2）栏目的定位：电视栏目的定位有两个方面，一是内容的定位，二是对象的定位。 （3）栏目的策划（人）：1）跟栏目内容相关的专家2）电视方面的专家 （4）栏目的选题：有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方 法。 （5）栏目的版式：栏目的版式或板块设计目前主要有三类:通版型、杂志型、大时段型。 （6）栏目的运作方式：从世界上看，大概有三种： 1）是编导核心制2）是制片人核心制3）是主持人核心制? （7）栏目的风格和样式，至少涉及四个方面的内容： 1）是从内容上体现风格方式 2）是从包装上体现风格样式 3）是主持人的风格样式 4）是从拍摄制作方面体现风格样式 （8）栏目的活动与宣传：栏目策划当中比较重要的一个环节，也是树立栏目形象的一个重要手段。? 1）是通过自己组织的特色活动来展开活动和宣传。 2）是栏目自身的纪念性活动。 3）是借助社会的特定纪念日来推出活动，进行栏目宣传，四是媒介合作。? 9、频道专业化的界定：

电视节目形态研究 整理版

填空知识点 1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号 （宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号 3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。 4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素 5构成电视节目形态的主要是形式元素 6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会 题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息 8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素 9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。 10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素; 电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播 行为。”? 12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕 13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。 14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。” 15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构 16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。——谭天 17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素 18综艺晚会的分类 按照播出方式的不同，分为录播与直播， 按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。 按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。 按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。 名词解释 1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通 过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组 织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。 2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目， 有四种不同的表演类型及叙事模式。 3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电 影、栏目剧等多种形式。 4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱 乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉 宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐 “三要素”

真人秀电视节目形态及运

真人秀电视节目形态及运营 关于真人秀这个概念形态和发展上有什么样的过程？ 尹鸿：真人秀这个节目，是以真人参与游戏的节目方式做节目。实际上，逐渐越来越多，真人秀电视在全世界许多国家都成为风靡一时的电视节目形态，最主要的一点是，他常常把真人和节目结合到一起，换句话说，它处理的都是假定的、给定的一个情景当中，一群普通人按照游戏规则，给予他一个共同的目的，然后让他竞争，参与游戏。 这样的一个节目，应该说既发挥了电视纪录片的特性，但是又有虚构的特点，因为有规则，有假定的时间和空间，使它把虚构性节目的长处和非虚构性节目的长处结合在一起，引起了比较大的反响，最近这几年已经陆续引进到了国内，特别是陈强先生是国内真人秀节目的积极推进者，在本土化方面也做了很多的努力。 靳智伟：我同意尹教授的基本看法。前一段中国青年报用了一个标题，也就是说真人秀的节目颠覆了戏剧新闻的界限，真实的电视是一个注册的名称，是维汉公司注册的名称，本质就是真人秀，有很多人，国外也有很多提法，像湖南经济电视台等等，叫真实传播，还有叫真人电视，实际上都是真人秀节目。我同意尹教授的说法，中国老祖宗发明这个字的时候很有意思，真、人和秀这三个字组合在一起，真是新闻的本质，仍是以人为中心的，这样一个过程，是表演加上真实，所以真实性和戏剧性，在真人秀这个节目里，它的界限几乎是没有了。 为什么这么讲呢？首先它是一个新闻的事件，是组织者根据一定的规则，使一群人发生一些故事，这些人按照规则又进行表演，然后形成一个节目，形成了传播的点，我认为，它颠覆了不仅仅本质上是新闻和戏剧的界限，具体很多界限都被颠覆了或者被重叠了。比如说导和演，以前任何的电视节目和戏剧节目里面，导和演都是分开的，现在的真人秀节目是我们通过一定的规则，然后由我们的参与者，也就是演员，他们是新闻事件的制造者，同时又是表演者，把导和演这两个行当集于一身，然后创作出这样的节目。 真人秀节目把屏幕内外的界限也颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票和参与整个的进程。这样一些规则，应当说是集中了戏剧传播与新闻传播的两大优势，所以它一出现在海外就风靡了，我们中国的电视人，由于中国国情这样的具体特征，在选择真人秀的节目里，过滤掉了一些真人秀里像偷窥的、完全真实的裸露的东西，把它嫁接在本土，应该说是一个可行的实验，是值得尝试的事情，而且这件事情早晚会引进。 第二点，真人秀还是一个非常重要的广告事件，因为它集新闻传播与戏剧传播这两个优势于一体，所以它的影响力是非常大的。就我们央视市场研究股份有限公司对这个节目形态的研究来讲，如果我们完

电视娱乐节目形态的概念、分类与特性

电视娱乐节目形态的概念、分类与特性 一、电视娱乐节目形态的概念 电视娱乐节目形态，是指电视娱乐节目内容、形式、品质的个性化拓展与延伸，也即由题材、叙事、娱乐、视听等元素构成的电视娱乐节目设计模版。 题材元素既是指电视娱乐节目报道的具体题目范围，又是指表现主题思想的材料。电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素，在早期的电视娱乐节目中曾经是类型划分的主要标准。即使在更强调电视娱乐节目形态结构方式的今天，题材元素依然十分重要。 叙事元素包括事件、时间、地点、人物、原因、过程、结果、意义等八种子元素。其中，事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息；原因、过程、结果、意义属拓展叙事元素，承载的往往是隐藏在节目文本表象之下的隐性信息，需要对节目文本做进一步的深入挖掘才能获得。 娱乐元素旨在满足电视观众“求乐”的合理需求。文化、信息、艺术等内容都可以用娱乐元素来解构，“降解”成人们可以用一种轻松心态听之、看之、笑之、鼓噪之的游戏。视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种子元素。其中，电视娱乐节目形态的视觉元素，可进一步细分为画面、字幕、动画、图表等子元素；电视娱乐节目形态的听觉元素，可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。 20世纪90年代以来，由于传媒环境与观众需求的变化，形态作为电视节目的“程序软件”的性质，越来越被人们所认识，因为“研究节目实际上主要就是研究节目形态”[1]。这里的“形态”一词，源于英文format,被译为模式、模本、模版、样版、范本、范型、版式等。“‘模式’在本义上，是一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路。”[2]就电视节目而言，“模式是对某种电视节目类型下特定的具体电视节目样式的统称，一套模式拥有可以遵循和复制的电视生产模式，并有一整套运作程序和规范”[3]。 与电视娱乐节目类型概念相比，电视娱乐节目形态概念在承认电视娱乐节目样式的相似性与差异性的同时，更强调了电视娱乐节目样式的变化性与流动性。从这一点来看，电视娱乐节目形态概念涵盖了电视娱乐节目类型概念；而电视娱乐节目类型概念则不能涵盖电视娱乐节目形态概念，只是电视娱乐节目形态诸多呈现方式中的一种。 电视娱乐节目形态的概念是在电视娱乐节目发展的新阶段，也即在电视娱乐节目极大丰富的时期应运而生的，它是认识现阶段电视娱乐节目状况所需要的范畴，也是电视娱乐节目生产实践新发展在理论上的反映。形态设计者能否根据节目的形态特征，利用基本元素搭建节目结构，再用差异元素对节目结构进行微调与润色，是关乎电视娱乐节目形态生命力的重要因素。 二、电视娱乐节目形态的分类

电视节目形态研究之二

电视节目形态研究之二 电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直截了当作为节目的内容和形式的节目形状。 电视谈话节目在今天的进展势头十分迅猛。就世界范畴而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%一70%。以美国为例，上百档各色各样的夜间和日间谈话节目在商业电视网、有线电视网和地点电视频道上播出，而在英国，电视谈话节目也被安排在黄金时段。在我国，《东方之子》、《实话实说》开播以来，各个台、大部分栏目差不多都有自己的谈话节目，每逢庆典节目，以相应的谈话节目作为一种专门节目更是成为惯例。同一时段，频道扫视一圈下来，几个谈话节目在同时播放。缘故何在？这只是有人认为的克隆惯性，依旧有其必定规律? 应该说，克隆现象是有的，但谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性进展的必定趋势。电视媒介为大众的交流提供了技术条件，能够说为大众构建了一个可供自由交流的公共大厦，一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质，提供了能够进展谈话节目的大众话语空间，在培养观众的话语适应，给予社会一种良性推动上具有其他节目形状所不及的作用。 一、电视谈话节目的优势 电视谈话节目构建了大众话语空间，它具有专门的优势。 1.人际直截了当交流 谈话是人们相互交流最有力的方式，它能调动人的整体感知，人们能在其中获得超越于语言之上的亲热感受，是最为人性化的交流方式之一。 以往的媒介使人际的这一交流方式得不到发挥，由于技术条件的限制，印刷媒介只能以对话录的形式将交谈加以抽象化，广播媒介尽管开创了谈话节目这一形状，却因为对听觉的单感官满足，仍旧阻隔了这种传播的人本状态。 而在电子和数字技术的保证下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。它能够以人自身作为传播符号，将谈话的完整状态加以保留、物化、传递，以人际交流的即时互动构成节目内容，满足并延伸了人们面对面交谈的愿望，而且将人际传播和大众传播良好地结合在一起：经由电视媒介的放大，制造了一种广域的人际传播空间，成为现代社会里的人与他人、与世界建立联系，加强沟通的重要渠道，还原出生命本身的质感。 2.谈话的“场”式传播 电视谈话节目能保留谈话的完整性和动态性，进行“场”的传播。 人在谈话中进行的是一种涵括了语言、表情、姿势、动作、心态、氛围的整体传播，而人的接收也是一种瞬时全盘吸纳状态，而且由于在谈话中人的情绪、气氛处于相互的激发、生成中，整个谈话现场会随着谈话的进行而形成一种信息“场”。 电视谈话节目以直播或直播形状的录播，来完整保留现场的人际互动氛围，对谈话过程中语言、性格、心态、氛围进行全方位展现，导演现场即时地整体编排调动在时刻链条中绵绵不息的动态谈话，成一种人际交流的势态。

电视节目形态研究之三.

电视节目形态研究之三―信息社会的活跃时空:电视新闻节目 新闻是对正在发生的,或新近发生、发现的事实的报道,这一定义在任何时代都没有变化,但在电视时代,新闻传播的载体和方式发生了变化,使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。 电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起,成为信息社会的活跃时空。 一、新闻质地的变化 电视为新闻传播带来了新质,从几个方面来看。 1. 构成新闻的元素或者说是物质载体发生了变化。 不同的技术平台提供了不同的信息载体。电视新闻以现代的电子、数字等摄录设备,通过微波,通讯卫星,光纤等传输手段,对正在发生或新近发生和发现的事实作声画同步的形象报道,其电子乃至数字的技术系统直接改变了构成新闻元素的质地。 轻便的电子设备可以深入到任何地方,可以声画同步撷取,便于灵活机动地采集现场素材,将流动的生活状态完整地保留下来进行传递。及至数字技术的出现更是去除了电子时代一些不可避免的信息损耗,采录设备更为轻巧,更为贴近生活,以数码方式传送电视信号,信息失真度小,防干扰能力强,信息传送质量高,更适合信号的远距离传输,而且更多的数据可以在光纤的宽频道上传输。 电视新闻传播的介质不是抽象的文字,也不是单一的声音元素、凝固瞬间的静态画面,而是与生活同构的元素,包含有形象、有声音、有运动、有过程,以及由此产生的心态、氛围。在这样的传播基础上,使新闻能直接诉诸于人的官感,提供了一个对新闻的人性化感知方式。 较之以往媒介,电视提供了现场的、全方位的、整体的信息,使新闻的主客观关系有了一个清晰的距离,为观众对新闻的理解提供了较为活跃的时空,便于观众进行个性化的观察与思考。避如1998年1月10日,河北省张家口地区的张北、尚义两

电视节目策划复习题(1)

一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性 。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道 和事件性新闻直播报道。 8. 仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表达方式不同 9. 大故事指涉及国家、社会和人类命运等宏大题材的叙事，属于宏观叙事的范畴。 10. 小故事是指涉及个体、团体和公众生活的微观题材，属于微观叙事的范畴。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。

15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 19. “主持人主权”：包括对节目整个创作过程的参与权、语言表达的主动权和现场调度的控制权 20. 电视节目主持人策划是以人为研究对象、设计对象的一项工作，是为了实现主持人最大价值体现的一种创意、一种思路和一种方法。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A．内容定位B．形象定位 C．文化品格与与审美品格定位D．栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A．主持人的风格样式B．从内容上体现风格样式 C．从包装上体现风格样式D．从拍摄制作方面体现风格样式 3．对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解错误的是：（A） A．指采访记者与被采访对象身份的换位 B．指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流 C．指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流D．采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想像中完成的 4. 电视新闻现场直播的特点是：（BC） A．新闻事件往往承载着某种象征意义 B．一次性不可重复的创作过程 C．事件进程的突发性和不可预测性 D．程序由某组织机构单独组织或直播单位媒介参与发起

电视节目形态研究之二

电视节目形态研究之二—大众话语空间：电视谈话节目电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。 电视谈话节目在今天的发展势头十分迅猛。就世界范围而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%一70%。以美国为例，上百档各色各样的夜间和日间谈话节目在商业电视网、有线电视网和地方电视频道上播出，而在英国，电视谈话节目也被安排在黄金时段。在我国，《东方之子》、《实话实说》开播以来，各个台、大部分栏目基本都有自己的谈话节目，每逢庆典节目，以相应的谈话节目作为一种特别节目更是成为惯例。同一时段，频道扫视一圈下来，几个谈话节目在同时播放。原因何在？这只是有人认为的克隆惯性，还是有其必然规律? 应该说，克隆现象是有的，但谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性发展的必然趋势。电视媒介为大众的交流提供了技术条件，可以说为大众构建了一个可供自由交流的公共大厦，一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质，提供了可以发展谈话节目的大众话语空间，在培养观众的话语习惯，给予社会一种良性推动上具有其他节目形态所不及的作用。 一、电视谈话节目的优势 电视谈话节目构建了大众话语空间，它具有独特的优势。 1.人际直接交流 谈话是人们相互交流最有力的方式，它能调动人的整体感知，人们能在其中获得超越于语言之上的亲密感觉，是最为人性化的交流方式之一。

以往的媒介使人际的这一交流方式得不到发挥，由于技术条件的限制，印刷媒介只能以对话录的形式将交谈加以抽象化，广播媒介虽然开创了谈话节目这一形态，却因为对听觉的单感官满足，仍然阻隔了这种传播的人本状态。 而在电子和数字技术的保障下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。它能够以人自身作为传播符号，将谈话的完整状态加以保留、物化、传递，以人际交流的即时互动构成节目内容，满足并延伸了人们面对面交谈的愿望，而且将人际传播和大众传播良好地结合在一起：经由电视媒介的放大，创造了一种广域的人际传播空间，成为现代社会里的人与他人、与世界建立联系，加强沟通的重要渠道，还原出生命本身的质感。 2.谈话的“场”式传播 电视谈话节目能保留谈话的完整性和动态性，进行“场”的传播。 人在谈话中进行的是一种涵括了语言、表情、姿态、动作、心态、氛围的整体传播，而人的接收也是一种瞬间全盘吸纳状态，而且由于在谈话中人的情绪、气氛处于相互的激发、生成中，整个谈话现场会随着谈话的进行而形成一种信息“场”。电视谈话节目以直播或直播形态的录播，来完整保留现场的人际互动氛围，对谈话过程中语言、性格、心态、氛围进行全方位展示，导演现场即时地整体编排调动在时间链条中绵绵不息的动态谈话，成一种人际交流的势态。 如《相约夕阳红》的一集是农村老汉谈大学生儿子回乡办工厂，作为嘉宾的老汉愁眉苦脸，说，过去几亩地、两间房、雇了不过两个半人，就算是地主了。如今儿子雇了300多个工人，得算是什么呢，老汉的担心引来大家的会心，镜头适时转向现场观众，有人不满，指责老汉的儿子们，国家培养了你们，而你们就这样报效国家，像话吗？！有人欣赏，说要实现自我，体现自身价值……表情不一，