钱钟书《围城》中女性形象与女性观

钱钟书《围城》中女性形象与女性观

著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。

一、围城中的主要女性形象

（一）苏文纨

大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她的石榴裙下下也是理所当然的。只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼，方鸿渐最终却却拒绝了她。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来是没有底的”。其实却不然。首先，苏文纨早已列入大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀，这样就更一步解释了“围城”的象征。

（二）唐晓芙

唐晓芙出身于书香门弟, 父亲是个法律顾问, 与苏文纨是表姐妹关系。小说中给她的结局是：“跟她父亲到香港转重庆去了。”此后，这个人物就再也没有出现过，这不免使读者在读完全书后，有一丝未了的牵挂。唐晓芙是一个聪明的女孩子。比如“方鸿渐在饭店里多点了几样菜时，方鸿渐和唐晓芙之间有这样一段对话：“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”“也许，可是并不在一切陌生的女人面前。”“只在傻女人面前，是不是？”“这话我不懂。”“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”听了这些话，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣”。再通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，不难看出唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，形成一种独特的魅力。

（三）孙柔嘉

孙柔嘉的出场极为简单，“长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常常有惊异的表情，打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕”。她温柔、单纯，而她的单纯又与唐晓芙不同，处处显示着伪装做作，她的聪明之处在于利用陆子潇写信的事情，找方鸿渐哭诉，拉近自己与方鸿渐的关系，制造假象让外界以为是情侣，用“不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸，造——造你跟我的谣言，爸爸来信问......”李梅亭和陆子潇看见时“你们什么时候请我们吃喜酒啦？”“孙小姐把鸿渐勾得更紧，不回答。”让方鸿渐压力具增，认为只要与她结婚一切都消失了，最终孙柔嘉收获了方鸿渐的真心，足以证明她是一个心机颇深的女人，她知道男人的心思，怎样把持男人，对待爱情也有自己朦胧中透着真情，矜持中默认的技巧。

孙柔嘉善于审时度势，因父母重男轻女的缘故，在家毫无地位可言，但她同鲍小姐一样深深的明白机会要自己找．方鸿渐便是她给自己寻到的一个摆脱命运的机会。婚姻是一个保证她括下去的契约，这是改变不了的事实。在作者的讽刺口

吻中，孙柔嘉的行为和心理显得荒唐可笑。作者说形容她争取方鸿渐．好像是在抢一块肥肉。的确，在那个年代，婚姻就是一个可以合法出卖自己的许可证，鲍小姐如此，孙柔嘉亦如此。《围城》中的女性渴望冲进城．却没有也不敢有冲出来的愿望．因为城外对女性来说是无所依靠和可怕的孤寂。总面言之，孙柔嘉不过是一个在世俗生活中苦苦挣扎．又不得不牢牢抓住婚姻的稻草不放的悲剧角色罢了。

二、女性形象塑造与小说主题的关系

随着西方文化的东渐，女人们走出家门进入社会，男女交往的概率较前的中国有所增大但还远远落后于西方，是一种落伍式的时髦。她们的社会地位没有较以前有丝毫变化，做着和以前一样的事情：“嫁”、“刁钻”、“争吵”、”吃醋”、“偷情”、等等。她们的一颦一笑，一举一动，在作者的笔下都有着些许讽刺的意味，她们是《围城》的风景，也是“围城”这个主题的灵魂和载体。

(一).“嫁”，就如方鸿渐在渡轮上遇见的鲍小姐，穿着暴露，体态丰满，肉色绯红，抽着香烟，这样的人竟然是留法的医学生，紧接着我们就得知了这是鲍小姐未婚夫资助的结果，未婚夫是个什么样的人呢？原来是个——半秃顶的黑胖子。对于鲍小姐对婚姻采取妥协的态度，只论金钱，不论感情的行为，作者极尽讽刺之能，表现了庸俗女性对待婚姻的态度——冲进去，依赖男人。这虽让人感慨，却又不得不说这是部分女性的现实选择。作者以此向我们揭示了女性的弱者心态。

(二).“刁钻”，苏文纨算是《围城》中重要的角色了，她的刻薄与刁钻在文中处处可见。比如说，在方鸿渐与唐晓芙正处在热恋当中时，出于“我得不到，谁也别想得到”的嫉妒心，向唐晓芙揭露方鸿渐过往与鲍小姐的荒唐事，致使唐方二人产生罅隙，最终被迫分手。《围城》女性之间的互相倾轧由此可见一斑，熟谙女性心理的作者从这一点上以艺术的手法展现了女性的嫉妒心理。

(三).“争吵”，最具代表性的是三闾大学范小姐和孙柔嘉的背后相互攻击，范小姐在汪处厚家数举孙不讲房中整洁等“罪行”，孙小姐则对方鸿渐耳语范在背

后贬低方的言行；在《围城》的年轻人中可评得上刁钻领域甲级人物的则数方鸿渐家中的两位弟媳妇。她俩先是在各自利益受损之时互相攻讦，而当孙柔嘉作为嫂子的身份降临孙家时，二、三奶奶则又组成联合战队共同伐孙。背后议论孙还不解恨，且要当面刺激孙柔嘉几下，如她们看望孙是假，打听孙的陪嫁物为真，把孙气得大光其火。这些场景加强了作品的故事性、可读性，也反映了女性的小气、庸俗、耍小聪明等缺点。

（四）.“偷情”是《围城》女性们的拿手好戏。最有代表意义的是汪太太与赵辛楣，虽然被人抓住，但她去表现得异常沉着冷静，她对爱情的追求是大胆的，面对丈夫的气急败坏、高松年卑鄙的笑容、赵辛楣的惊慌失措，她却表现出了难得的镇定，她打断丈夫文绉绉的辱骂，大胆坦白承认自己和赵辛楣的关系，虽然二人的关系只处于萌动的状态，而且她对赵辛楣还没有充足的了解，她只知道两人有理解，有共同语言，有彼此的尊重，这些足以让她有理由冲破不幸婚姻的牢笼了。相对于鲍小姐在恋爱婚姻上的明修栈道、暗渡陈仓，汪太太走的却是一条尊奉传统到反叛传统的道路，顺从到最终爆发思想上的反差并付之于行动，体现了自由选择自主命运的思想。她只能发出“阵阵神经失常的尖笑”来抗议这个男权世界。她是女性强烈的自我意识和反叛精神的集中表现。

三、围城人物塑造的方式

（一）感官（情欲）“围城”

渡轮上，方鸿渐与鲍小姐的一拍即合是理所当然，两人都是年轻人，在船上百无聊赖，鲍小姐更是直接主动：“方先生，你像极了我的未婚夫”，方鸿渐听在心里又得意、又紧张。鲍小姐又存心与苏文纨争胜，很快与方鸿渐堕入欲望深渊。一夜情后的鲍小姐态度突然转变，开始对方鸿渐冷淡，因为船要到港了，鲍小姐似乎要整理一下身心面对自己的未婚夫。鲍小姐在整个过程中都是清醒的，方鸿渐到最后才醒悟：“那句话根本是引诱……谁知道由她摆布玩弄了。”这反映了女性对感官、欲望的追求的强烈意愿，作者也表达了对这种意愿的批判态度。

（二）事业的围城

苏小姐拥有法国文学的博士学位，博士论文却是《中国十八家白话诗人》，这一点着实有趣。虽然贵为博士，苏小姐却显然不想借它谋一份挣钱的差事，更像是把它作为了自己的嫁妆，对自己的事业毫无上进心，只是周旋在赵辛楣、方鸿渐、曹元朗之间玩她的爱情游戏。最后嫁给曹元朗，干起了走单帮的生意，不光是与文学博士没半点干系，竟然还发起了国难财，如此学历做出如此不齿之事。作者以艺术的手法表达出女性的事业心总归是围绕在男人周围的观点。

（三）爱情的围城

唐小姐与方鸿渐的爱情虽然短暂，但是也是文中最纯洁、最美丽的一段感情了。她视方为知己，却也是与表姐置气，“她不让我亲近他，我偏要让他亲近”。她认为爱情很伟大，但也是有很强的自私之心的：“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我。”这是如何的任性与霸道。她的爱情，在现实之中，似乎是很难实现了。作者借漂亮的唐晓芙写出女性对感情的最深处的渴求，也提醒我们这种渴求似乎是难以实现了。

（四）婚姻的围城

不丑，也不美，不聪明，但也绝不笨的的孙嘉柔成了最后与方鸿渐结为夫妻的人，似乎是最后的胜利者。她为了得到方鸿渐这座“靠山”，花尽了心思，处处表现自己的无知、胆小怕事，似乎是个柔弱的女子。方鸿渐婚后却发现她：“事事有自己的主见，而且很强”。孙柔嘉满足于自己一手打造的婚姻，方鸿渐却没能给她意料中的期盼，也没有什么上进心，最终以两人互相失望而分手为结局。两人的分道扬镳宣告着女性以婚姻为自己的归宿却注定失败的命运。

（五）修辞的运用

1.比喻手法与人物塑造

《围城》中人物肖像的塑造是非常有趣的。比喻是用的比较多的手法。比如，鲍小姐出场时间极短，但是这个被唤作“局部真理”的“熟食铺子”衣着暴露、行为放荡，符合当时情形下一些赴外镀金人的行为。这无疑也是最大的讽刺了。这样的描写文中很多，而当中的比喻手法无疑起了很大的作用。

2.语言描写

在对话里运用比喻，可以更好地表现人物的思想素养、生活情趣，也可以增强作品语言的感染力。如（方鸿渐多点了菜，唐晓芙说）“这不是吃菜，这像神农尝百草了……”表现了方鸿渐对唐晓芙的大献殷勤，而唐晓芙却颇有点不以为然，方对唐是剃头担子一头热。

3.肖像描写

《围城》里的肖像描写，使用了不少的比喻修辞，使得人物形象更为鲜活。如：皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。用“不顶新鲜”“干滞”两词写出苏小姐并不是水灵灵的美人，与后面写苏小姐的自以为是做了强烈的对比。

4.神态描写

恰当地使用比喻手法，有助于人物神态的描写更加形象，使人如临其境，如睹其人的表达效果。如：苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人。通过比喻，把苏小姐那种害羞的神态刻画得惟妙惟肖，说明现在的她还是个少经世事，感情比较单纯的书呆子。也正是这一刻让方鸿渐在被鲍小姐甩掉后在心底重新获得了一点温存。

5.动作描写

在动作描写里运用比喻，可增强读者的感知效果，并且人物形象的性格特征会刻画得更加形象生动。如：（苏文纨）她站起来，提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌。比喻表现了苏文纨的故作清高

6.讽刺艺术与人物形象的塑造

“讽刺”是用艺术的手法对某些错误，弱点进行揭露、批评、攻击。以使大家对这些错误、弱点有更鲜明，深刻，清楚的理解认识。

钱锺书善于抓住讽刺意味的细节，自称一生最恨女人的褚慎明，眼睛近视而不配眼镜是因为怕看见女人的脸，并且声称自己的人性里只有天性而没有兽性。但当他一和苏文纨交谈，却激动得“夹鼻眼镜‘泼刺’一声，直掉到牛奶杯里”。这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出褚慎明那副道貌岸然的伪君子形象，也达到作者的写作目的：写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性。”诸如此类的细节描写，在《围城》中是随处可见，可信手拈来，作品正是通过这些讽刺意味十足的细节，揭露了当时社会的丑恶现象，取得了良好的讽刺效果。

7.细腻的心理描写与人物形象塑造

文学作品应该“曲传人物的未吐露的心理”，《围城》就是这个理论的最好实践。《围城》中心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理。

一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节。如结尾一章，方鸿渐与孙柔嘉吵架后，正回家想消释柔嘉的怨气，柔嘉刚才正向姑妈讲鸿渐的不是，害怕已被鸿渐偷听到，方鸿渐其实并没听到，只得摆空城计：“你心里明白，不用我说。”结果柔嘉心虚之下，说“本来不是说给你听的，谁教你偷听？”这就无异承认了她在“背后糟蹋”方鸿渐，结果正准备向妻子低头的方鸿渐和一心想给丈夫找个好工作的孙柔嘉竟然越吵越厉害，终于走向“不离而散”，不欢而散。

结语

尽管《围城》中的知识女性们大都是身为“女儿”、“妻子”等角色的从属女性，但我们仍能在其某些言行中探寻到某种程度的主体意识或自主意识。

“孙柔嘉在父母把儿子的抚养作为宗教、对女儿的事淡漠得等于放任”的情况下，不得不自己来打拼将来，先是通过最喜欢听她的回忆获得富有的姑母的怜爱，而后又精心设计一个个圈套，终于千方百计地嫁给了心中的“如意郎君”方鸿渐。并且在婚前婚后一再表示“我本来也不要你养活、我会赚几个钱。”“巧克力般的” 鲍小姐“从小被父母差唤惯了，心眼伶俐，所以明白机会要自己找，快乐要自己寻 .”这些语言都再清楚不过地表达出女性寻求自主寻求主体的决心和行动。

21世纪的今天，知识女性要面临爱情、事业和婚姻等种问题。面对残酷的生存竞争和工作压力，很多知识女性表现极大的不适应，在这样复杂的社会中，知识女性究竟应该扮什么样的角色，是一个值得全社会探讨的问题。中国女性由于受几千年传统观念的影响，都有一种对家庭的依恋感和对男人在的依赖感。本文笔者认为，作为21世纪的女性，尤其是2l世纪了的知识女性，要有属于自己的事业和社会地位，还要能够很好地平衡事业和家庭的关系，做家庭的支柱，做社会的脊梁，而不是迷失自我，做家庭的奴隶和男人的附属品。只有这样，知识女性才能真正做生活的强者，真正主宰自己的命运。

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围城女性人物形象分析

红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日 论文 (总分共100分) 浅析《围城》女性人物形象 廖天英 【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。 【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female characters Liao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent. keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou 【正文】 一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的 鲍小姐 鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。而这位女性，作者对她的态度显然是持批判、否定的。并且作者并未给鲍小姐起全名，在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆，但是她又在追寻自己的快乐中堕落，变得庸俗。 首先，我们来分析下鲍小姐的形象，她是方鸿渐在法国油轮上认识的。从文中描述上看，她“又黑又粗”，没有什么美感，她引诱方鸿渐，说她像自己的未婚夫，她的行为引起船上人的鄙夷。“她只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她为“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。”】 【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的，就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。 其次，我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。

《围城》中女性形象扫描

《围城》中女性形象扫描 钱钟书在《围城》中成功地塑造了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这四个在主人公方鸿渐生命中最重要的女性形象，钱钟书通过对这四个女性对婚姻态度形象地刻划描写，从不同的角度揭示20世纪二、三十年代中国社会不同阶层和地位的女性对婚姻的态度。 标签：《围城》；女性形象；爱情；婚姻 钱钟书在小说《围城》中独具匠心地从爱情婚姻角度，揭示了二十世纪二、三十年代中国知识青年丰富多采的思想情感和处世风格，《围城》从头到尾离不开女性形象的描绘，主要女性形象是围绕和方鸿渐发生瓜葛的四个不同女性——鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉——展开的，而《围城》的成功之处正是和这四位女性形象的完美塑造紧密相连的。 一、明白机会要自己找，快乐要自己寻的女性形象——鲍小姐 鲍小姐在《围城》中所占的篇幅不多，只用了不足二十页。但她所发挥的作用并不小。她是第一个从肉体上得到方鸿渐的人，而且，她对方鸿渐的日后行为颇有些影响。她是个有未婚夫且是在未婚夫资助下留学的女人，但她却并不忠于自己未来的丈夫，起码在肉体上是不忠诚的。在引诱别人方面，她很自信，故“极快、极易地给人引诱了”。她很乐于下功夫引诱男人，在她看来，能引诱到男人就恰好证明了自己的魅力所在。她之所以要引诱方鸿渐，是因为方是坐二等舱的人，应该有些经济实力，可以满足自己的物质享受，同时人还过得去。更重要的是她已将方定性在“旅行中消遣的伴侣”，这又可以满足她肉欲的需求。在这方面选择方，又是因为别的留学生都“不大去亲近她”。当然，她也知道苏文纨对方鸿渐的感情，但为了自己的享受，她不会去为别人考虑的。在经历了一夜激情之后，他们的事还是被侍者阿刘发现了。这时，“鲍小姐脸绯红，……眼望别处，只做不知道”。同许多人一样，自认为是坏事的事在没有被人发现的时候都是无所谓的，可一旦被发现，心里也就以之为耻了。可见，鲍小姐在骨子里还是以偷情为耻的。只不过在她这儿，肉欲的满足战胜了道德的谴责。在即将离船的时候，鲍小姐对方鸿渐的轻蔑一瞧，很是打击了方的自尊心。在方呼唤她而得到的却是头也不回地、不耐烦地回答后，更使方鸿渐认定了她只是一块肉。她的“明修栈道，暗渡陈仓”只能说明她对男权社会战战兢兢，唯恐引起未婚夫在伦理道德方面的半点不满。 鲍小姐筑的这个围城只是临时的，进去了之后，她又怕未婚夫知道，所以又得急急忙忙的出来。她的围城并没有明确的目标，而是全靠巧合，逮着谁是谁，方鸿渐只是她众多临时围城的一个。她喜欢这种围城的新鲜，新鲜感一结束，那么这个围城也便随之倒塌。然而，她未必真的活得那么舒适无虑。一方面，为了满足偷情的快感，她需要用心去寻找“猎物”、引诱男人；另一方面，她又怕被人知道，尤其是怕被自己的未婚夫知道而失去物质的保证。这就是为什么在下船的时候她视方同陌路人的原因。这也决定了她必定生活在空虚、寂寞、刺激、惶恐

浅论钱钟书的《围城》

中央广播电视大学人才培养模拟改革和开放教育试点 汉语言文学本科毕业论文 浅论钱钟书的《围城》 学员： 专业：汉语言文学 年级：2010级 学号：***** 指导教师： 论文成绩： 工作单位：石河子****学校

浅论钱钟书《围城》 摘要： 《围城》是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂与灰色人生，色彩生动地描绘了中国病态社会中学术圈子里伪文化人的真实故事。 《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。钱先生的创作根基是讽刺。《围城》语言的独特性在于强烈的讽刺性。讽刺技法也多种多样、丰富多彩。比喻、议论、夸张等的运用，有时在简短的言语或词语中显露机峰；有时却在大段的叙述或描写中深藏着；而且文章还含有深意的象征。本文将从人物形象、典型情节、语言艺术三方面来论述《围城》这部具有很深的悲剧意味的讽刺小说。 关键词：知识分子人物塑造艺术语言艺术典型情节

提纲： 《围城》是一部具有很深的悲剧意味的讽刺小说。曾被美籍华人学者夏志清称为“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部”。其语言深得“文字游戏三昧”，而又绝非词浮意浅的游戏文字。本文试从以下几个方面论述钱钟书和他的《围城》。 一、介绍小说《围城》的故事梗概。 1、介绍作者钱钟书。 2、介绍故事梗概。 二、论述小说的人物和典型的故事情节。 1、小说的人物塑造艺术 2、典型的情节与评价 三、论述小说的语言艺术 1、幽默的形象讽刺 2、讽刺手法的多样性 （1）比喻讽刺 （2）微妙的心理讽刺 3、蕴含深意的象征 四、结语：杨绛所言《围城》的主要内涵是:“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”。人生的酸甜苦辣、千般滋味，均在《围城》中得到了淋漓尽致的体现。

围城中孙柔嘉人物形象分析教学文稿

围城中孙柔嘉人物形 象分析

《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要：这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候，就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛，否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切，即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷，讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义，引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中，而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词：孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录：1 孙柔嘉是怎样一个人？ 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。

引言：人生有两大悲剧：一是愚昧无知，二是踌躇满志。假如给我三天光明，我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明，因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路，给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世，越是被围城围住，越是需要突破围城，越是需要极其坚强，极其勇敢，极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命，死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人？。我想从围城中孙柔嘉说开去，这个女人极其普通真实，她的人生是灰色的，是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性：一是女儿性，二是母亲性。每个人都有每个人的围城，一辈子都走不出的围城，这座城把人活生生的包围住，城里的人都想看看城外的风景，城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着，闭着双眼时梦着。不断的行走，不断的看，都希望看到最美的风景，留下最纯的记忆。可是世事沧桑，风云变幻，有的人在城里挣扎了一辈子，还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候，我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中，却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑，又是一种教育。读起来让人不时发笑，同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上，孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心，博得男人的爱

《围城》女性形象分析

《围城》女性形象分析 姓名：彭维勇 摘要： 从众多研究《围城》中女性的文章中，我们不难发现，往往是从男性的视角对女性形象进分析，其结果多是对女性的批评和贬低，极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上，我试着从女性主义的角度，运用女性主义批评方法，从女性自身意识的觉醒，来对《围城》中的女性形象进行分析。当然，虽然本文是以女性主义的角度来审视，但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义，只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析，启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开，尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品，以期避免中男权思想的毒。 关键词：男性偏见、女性主义视角、女性形象 前言 《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔，一九四六年完成的，它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧，包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”，里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性，在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性，从女性读者的视角，我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们，注定已不再是有浓厚封建思想的女性，她们的女性意识开始觉醒，但成长于中国有几千年传统文化氛围下的，她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。 小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生，尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性：鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光，根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的

浅析《围城》中的女性形象

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/4f9554729.html, 浅析《围城》中的女性形象 作者：贾玉红 来源：《青年文学家》2019年第06期 摘要：《围城》是钱钟书先生所著的一篇长篇小说，在中国现代文学史上是一部风格独 特的讽刺小说，有“新儒林外史”之称。在这篇作品中的描绘的女性知识分子形象十分突出。本文对《围城》中的女性知识分子形象进行了简要的分析。 关键词：《围城》；女性形象；女性解放 作者简介：贾玉红（1968.12-），女，蒙古族，河北人，本科，河套学院副教授，毕业于内蒙古教育学院汉语言文学专业，研究方向：汉语言文学。 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-06-0-01 前言： 钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一个非常重要的收获。故事围绕着1920到1940年代展开，以主人公方鸿渐的生活为主线，描写了一批面对国难自私、迷惘的知识分 子，包含了深刻的思想。在这篇作品中包含了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙嘉柔四位女性，揭示了方鸿渐的性格特征。这篇作品解释了在当时中西方文化碰撞的背景下，中国女性想要寻求解放却又失败的尴尬处境。 一、女性命名暗含失败宿命 《围城》这部作品中所塑造的四位知识分子女性，作者在为她们命名时已经将她们的命运隐含其中，暗示了她们想要追求理想生活却又会最终走向失败的命运。 第一，鲍小姐与方鸿渐相识于一艘归国的轮船上，她是一位行为放荡、打扮妖艳的女子。在旅途中，她难耐寂寞，对方鸿渐进行勾引，在下船之后又像什么事都没有发生过一样去寻找她的未婚夫。这位女性形象完全没有道德尺度，她的行为是很令人不齿的[1]。杨绛先生说 过：“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。” 第二位是苏文纨，她的家世显赫，性格清高，而且有着很高的学历，是当时社会的新潮女性。但是她比较有心计，喜欢被男人簇拥的感觉，男人因她而吃错，她才会得到心中的满足感。苏文纨是虚伪的，她彰显自身价值的方式是男人的臣服，她所追求的生活也是媚俗的。

围城人物形象分析

导师修改意见：文字中的红字部分与网上大量雷同，要修改，没有标注出来的不代表没有雷同，请修改老师重新修改下，因为是学士学位论文，比较重视查重。 一定要小于30% 目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9)

（二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11) 摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪40年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解

读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把握知识分子形象，更好的理解小说内容。 关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四”时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形色

论钱钟书的《围城》

当代著名作家钱钟书先生唯一的一部长篇小说《围城》是一篇“五四”以后新文学中一部批判现实主义的杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分凸显的，在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉。作品以留法回国的青年方鸿渐为中心,描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛。作者用漫画夸张的手法,嘲弄知识分子的精神困境,揭示了人生如“围困城堡”“,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。含苞待放 纵观整部作品，其独特的讽刺艺术与比喻艺术是最为突出的。在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而《围城》将钱钟书独特的讽刺艺术表现的淋漓尽致。它的幽默的讽刺手法灵活多样,运用漫画式的笔法、调侃式的行文、微妙至极的心理讽刺来达到讽刺的效果。就艺术表现而言，尤以比喻使用得最多最精彩。《围城》的故事情节只好比一幅画的简单线条,而语言修辞则是它的色彩,比喻却是其中最亮丽的颜色。这种语言修辞艺术贯穿了小说全篇,将各人物的性格、心理与行为特征刻画得入木三分。以下对这两个艺术特色进行分析。 一、《围城》的讽刺艺术 （一）幽默的讽刺手法灵活多样

钱钟书在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人,我没有忘记他们是人类,具有无毛两足动物的基本根性”。而这一类人物,就是当时的病态的知识分子。《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。这主要表现在: 1、漫画式的笔法 在《围城》里的“芸芸众生”中,几乎每个人物出场时,作者都对其肖像常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法,进行了一番讽刺描绘。令其形神毕露。例如:那位出场一次的“哲学家”,他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜,吹嘘他同罗素会面的对话时,其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年,自称是一位研究生物的老科学家,人们却看不到他的科学家风范,其实是一位心术不正、好色贪杯玩弄权术的学界官僚,他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身……像这样的例子,在《围城》中随处可见。每一个人物,在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画,读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默。 2、调侃式的行文 作者常用半讽刺半悲怜的口吻调侃“芸芸众生”,他联想特别丰富,思维敏捷,下笔不能自休。他总是尽情地挥洒着那种博引经传,融贯中西,联想无穷的、超越具体描写对象、

(完整版)实用类文本阅读：写《围城》的钱钟书(附答案)

实用类文本阅读：写《围城》的钱钟书（附答案） 写《围城》的钱钟书 杨绛 要认识作者，还是得认识他本人，最好还是从小时候起。 钟书自小在大家庭长大，亲的、堂的兄弟共十人，钟书居长。众兄弟间，他比较稚钝，孜孜读书的时候，对什么都没个计较，放下书本，又全没正经，好像有大量多余的兴致没处寄放，专爱胡说乱道。钱家人爱说他有“痴气”。他确也不像他母亲那样沉默寡言、严肃谨慎，也不像他父亲那样一本正经。他母亲常抱怨他父亲“憨”。也许钟书的“痴气”和他父亲的憨厚正是一脉相承的。 钟书四岁由伯父教他识字。伯父是慈母一般，钟书成天跟着他。每天早上，伯父上茶馆喝茶，听说书，料理杂物，钟书都跟着去。伯父花一个铜板给他买一个大酥饼吃；又花两个铜板，向小书铺子或书摊租一本小说给他看。钟书吃了酥饼就孜孜看书，直到伯父叫他回家。回家后便手舞足蹈向两个弟弟演说他刚看的小说：李元霸一锤子把对手的枪打得弯弯曲曲等等。他纳闷儿的是，一条好汉只能在一本书里称雄。关公若进了《说唐》，他的青龙堰月刀只有八十斤重，怎敌得李元霸的那一对八百斤重的锤头子；李元霸若进了《西游记》，怎敌得过孙行者的一万三千斤的金箍。妙的是他能把各件兵器的斤两记得烂熟，却连阿拉伯数字的1、2、3都不认识。钟书考大学，数学只考得十五分。 他有些混沌表现，至今依然如故。例如他总记不得自己的生年月日。小时候他不会分辩左右，好在那时候穿布鞋，不分左右脚。后来他和钟韩同到苏州上美国教会中学的时候，穿了皮鞋，他仍然不分左右乱穿。在美国人办的学校里，上体育课也用英语喊口号。他因为英文好，当上了一名班长。可是嘴里能用英语喊口号，两脚却左右不分；因此当了两个星期的班长就给老师罢了官，他却如释重负。他穿内衣或套脖的毛衣，往往前后颠倒。或许这也是钱家人说他“痴”的又一表现之一。 那年他父亲到北京清华大学任教，寒假没回家。钟书寒假回家没有严父管束，更是快活。他借了大批的《小说世界》《红玫瑰》《紫罗兰》等刊物姿意阅读。他父亲回家的第一件事是命钟书、钟韩各做一篇文章；钟韩的一篇颇受夸赞，钟书的一篇不文不白，用字庸俗，他父亲气得把他痛打一顿。这顿打虽然没有起“豁然开通”的作用，却也激起了发奋读书的志气。钟书从此用功读书，作文大有进步。钟书考入清华之前，已不再挨打而是父亲得意的儿子了。那时商务印书馆出版钱穆的一本书，上有钟书父亲的序文。据钟书告诉我，那是他代写的，一字没有改动。 钟书在他父亲的教导下“发愤用功”，其实他读书还是出于喜好，只似馋嘴佬贪吃美食：食肠很大，不择精粗，甜咸杂进。极俗的书他也能看得哈哈大笑。戏曲里的插科打诨，他不仅且看且笑，还一再搬演，笑得打跌。精微深奥的哲学、美学、文艺理论等大部著作，他像小儿吃零食那样吃了又吃，厚厚的书一本本渐次吃完。诗歌更是他喜好的读物。重得拿不动的大字典、词典、百科全书等，他不仅挨着字母逐条细读，见了新版本，还不嫌其烦地把新条目增补在旧书上。他看书常做些笔记。 钱家人常说钟书“痴人有痴福”。他作为书痴，倒真是有点痴福。供他阅读的书，好比富人“命中的禄食”那样丰足，会从各方面源源供应。新书总会从意外的途径到他手里。他只要有书可读，别无营求。这又是家人所谓“痴气”的另一表现。 我认为《管锥编》《谈艺录》的作者是个好学深思的钟书，《槐聚诗存》的作者是个“忧世伤生”的钟书，《围城》的作者呢，就是个“痴气”旺盛的钟书。我们俩日常相处，他常爱说些痴话，说些傻话，然后再加上创造，加上联想，加上夸张，我常能从中体味到《围

论《围城》中人物形象的比喻韵味

论《围城》中人物形象的比喻蕴味 甘肃省渭源县莲峰中学何文斌 【摘要】：本文通过分析《围城》中人物形象的描写特征，说明钱钟书小说的描写手法独树一帜，以饱含激情的言词和形象的比喻，使人物的刻画惟妙惟肖，生动逼真，从而达到反映社会，揭示现实之功效。 【关键词】：肖像描写比喻手法想象 钱钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名钟书君等。1910年11月21日生于江苏省无锡县城内的一户书香世家。父亲钱基博先生曾任清华大学、圣约翰大学、光华大学、国立蓝田师范学院等校教授，是一位桃李满天下的著名国学大师。儿子钱钟书早承家学，耳濡目染，斐然而有述作之志，卓卓如鹤立鸡群。1974年，他的长篇小说《围城》出版。书中描写了抗战时期，一群高级知识分子的生活。通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示了现代文明背景下的人生困境。该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是我国现代文学史上一部独具特色的伟大著作。 钱钟书先生的长篇小说《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载，1947年出版了单行本，以后又重印过几次。新中国建立后，直到1980年人民文学出版社才重新出版。《围城》在海外被译成英、俄、日、法等多种文字，同时有许多人为其出了不少研究和推崇性质的文章及专著。海外“围城热”在80年代波及到国内，《围城》重新出版并被搬上电视屏幕，影响越来越大。80年代初国内对《围城》的研究也繁荣起来，从发表的几十篇文章中可以看出，研究者多是从这部小说的讽刺艺术来评价，然而这种讽刺艺术的表现则是通过心理描写，性格刻画，抒情议论等得以体现的，但是，在《围城》中给人留下深刻印象的还是人物的肖像描写。 “比者，以此物比它物以引起所咏之物。”1比喻是《围城》成功的一根重要支柱。钱钟书的文字平易清新，但字挟风霜。高超的写作技巧，将中国文字的使用推向一个高峰，文字用法创新别致，比喻幽默传神，生动有趣，叫人总会情不自禁地发笑。 （一） 以奇谲新颖的比喻形容某一特征，给人以丰富的想象。 “外形是理解人物的钥匙。”2用人以外的事物来比喻人身上的某一外部特征，是现实主义作家们惯用的手段。《围城》中无论是外貌还是体形，作者在描写过程中都以幽默诙谐的比喻，作以形象描述，从而使读者在一种哑然失笑的心境中领悟到一种荒谬丑恶的东西。作品中不乏此类例子。 (1)?沈太太生的怪样，打扮的妖气，她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪。嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴．把黯黄崎岖的牙齿染道红痕．血琳淋的像侦探小说里

围城人物形象解析总结.doc

目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9) （二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11)

摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪 40 年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。 这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得 上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生 花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这 些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的 基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是 局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包 含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把 握知识分子形象，更好的理解小说内容。

关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四” 时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同 类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过 分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形 色色，刻画的淋漓尽致。 一、有理想但懦弱的知识分子 （一）空想家方鸿渐 方鸿渐担任着《围城》的主要人物，个性鲜明，特点也很出彩。给读者留下及其深刻的印象。他出生富裕，算得上一个权贵家庭，所以他的父母在他身上的 期望值格外的高，希望他能学业有成，别有作为。但他出国留学期间并没有认 真学习，还胡作非为，搞得最后毕不了业，形成了许多不良习惯。最后为了满 足父母的希冀，他决定购买假文凭以瞒天过海。从他的身上，我们看到了一个

《围城》人物形象分析——方鸿渐.doc

《围城》人物形象分析——方鸿渐 2009-06-06 10:36 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。首先，作者成功地塑造了方鸿渐这个个性鲜明的人物形象，演绎了他发人深思的悲剧人生，展示了他的懦弱性格，暴露了他的消极被动、虚无悲观的人生态度，从而揭示了他的悲剧性格与其悲剧命运的因果关系。方鸿渐的人生悲剧蕴涵着深刻而丰富的人生启迪。《围城》作为一部“讽刺小说”，其特点不仅表现在讽刺的广度、深度，更重要的是这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索，显现出了幽闭人、有别于其他作品的独特艺术魅力。 关键词：方鸿渐；性格特征；讽刺艺术 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象，是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’ ”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”；有的说他是被作者同情的对象，是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说，这些观点都有相当水平的见地，甚至有的已基本上走进了“围

城”，观察和探寻到了其艺术的真谛。但是，笔者认为，就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺，方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强，尽管称他是“中国式的”，因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者，说方鸿渐“玩世不恭”，也没有抓到这一形象主旨，还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景，更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，毕竟他是困苦的，是在不断挣扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐，就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象，倾注着作者对社会对人生的认识，准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键，对人物形象的定位要忠实于小说的文本，而不能先入为主式地在作品中寻找证据，研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子，是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了，但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算)，送他到欧洲留学。在欧洲，方鸿渐四年换了三所大学，临近毕业，迫于家庭的压力，买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时，他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。

《写《围城》的钱钟书》阅读练习及答案

阅读下面这篇文章，完成后面小题 写《围城》的钱钟书 杨绛 要认识作者，还是得认识他本人，最好还是从小时候起。 钟书自小在大家庭长大，亲的、堂的兄弟共十人，钟书居长。众兄弟间，他比较稚钝，孜孜读书的时候，对什么都没个计较，放下书本，又全没正经，好像有大量多余的兴致没处寄放，专爱胡说乱道。钱家人爱说他有“痴气”。他确也不像他母亲那样沉默寡言、严肃谨慎，也不像他父亲那样一本正经。他母亲常抱怨他父亲“憨”。也许钟书的“痴气”和他父亲的憨厚正是一脉相承的。 钟书四岁由伯父教他识字。伯父是慈母一般，钟书成天跟着他。每天早上，伯父上茶馆喝茶，料理杂务，钟书总跟着去。伯父花一个铜板给他买一个大酥饼吃；又花两个铜板，向小书铺子或书摊租一本小说给他看。钟书吃了酥饼就孜孜看书，直到伯父叫他回家。回家后便手舞足蹈向两个弟弟演说他刚看到的小说：李元霸一锤子把对手的枪打的弯弯曲曲等等。他纳闷儿的是，一条好汉只能在一本书里称雄。关公若进了《说唐》，他的青龙偃月刀只有八十斤重，怎敌得过李元霸的那一对八百斤重的捶头子；李元霸若进了《西游记》，怎敌得过孙行者的一万三千斤的金箍棒。妙的是他能把各件兵器的斤两记得烂熟，却连阿拉伯数字１、２、３都不认识。钟书考大学，数学只考得十五分。 他有些混沌表现，至今依然如故。例如他总记不得自己的生年月

日。小时候他不会分辨左右，好在那时候穿布鞋，不分左右脚。后来他和钟韩同到苏州上美国教会中学的时候，穿了皮鞋，他仍然不分左右乱穿。在美国人办的学校里，上体育课也用英语喊口号。他因为英文好，当上了一名班长。可是嘴里能用英语喊口号，两脚却左右不分；因此当了两个星期班长就给老师罢了官，他却如释重负。他穿内衣或套脖的毛衣，往往前后颠倒。或许这也是钱家人说他“痴”的又一表现之一。 那年他父亲到北京清华大学任教，寒假没回家。钟书寒假回家没严父管束，更是快活。他借了大批的《小说世界》、《红玫瑰》、《紫罗兰》等刊物恣意阅读。他父亲回家的第一件事是命钟书钟韩各做一篇文章；钟韩的一篇颇受夸赞，钟书的一篇不文不白，用字庸俗，他父亲气得把他痛打一顿。这顿打虽然没有起“豁然开通”的作用，却也激起发愤读书的志气。钟书从此用功读书，作文大有进步。钟书考入清华之前，已不再挨打而是父亲得意的儿子了。那时商务印书馆出版钱穆的一本书，上有钟书父亲的序文。据钟书告诉我，那是他代写的，一字没有改动。 钟书在他父亲的教导下“发愤用功”，其实他读书还是出于喜好，只似馋嘴佬贪吃美食：食肠很大，不择精粗，甜咸杂进。极俗的书他也能看的哈哈大笑。戏曲里的插科打诨，他不仅且看且笑，还一再搬演，笑得打跌。精微深奥的哲学、美学、文艺理论等大部著作，他像小儿吃零食那样吃了又吃，厚厚的书一本本渐次吃完。诗歌更是他喜好的读物。重得拿不动的大字典、词典、百科全书等，他不仅挨着字

浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源【开题报告】

毕业论文开题报告 汉语言文学 浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源 一、综述本课题国内外研究动态，说明选题的依据和意义 1.选题的依据 《围城》作为钱钟书最为人耳熟能详的作品，一直被众多的学者孜孜不倦的研究，包括对作品的写作手法方面，对作品的语言方面，对作品主题的探讨，对主人公方鸿渐的人生历程的研究等等，当然，对其中非常重要组成部分—女性的研究也很多，但是对于女性在情感方面的研究却为数不多。通过阅读《围城》，我发现在《围城》中重要的几个女性，她们或是名媛淑女，或是喝过洋墨水的知识分子，在物质上完全可以养活自己，但是却都无一例外陷入了爱情的围城。究其原因，和当时的社会和自身的因素是分不开的。因而，这个选题有一定的意义和价值。 2.选题的意义 对于女性的生存状况的思考和命运的探析，一直是众多的学者所研究的热点。同样，在《围城》中，除了唐晓芙得到作者的倾心和赞美外，其他的女性无一例外都受到了作者的嘲讽和揶揄。然而，抛开这些女性在人性，道德上的缺点，她们在爱情和婚姻里。都没有真正的逃出围城，是一群可悲的人，是值得同情的。因而，通过研究这个课题，可以更加深入的了解在五四时期，作为知识分子的女性的生存状态，她们虽在精神上得到文化的武装，但在爱情，婚姻的领域中仍然是一个弱者，从而在更深层次上剖析产生这种悲剧的原因。 3.本课题国内外的研究动态 由于钱钟书在现代学术史上的特殊地位以及《围城》对现代文学的重要影响，对这方面的研究很多。主要有澳门大学中文系龚刚在提交会议的论文《钱锺书对新人文主义的误读》中，利用英文《中国评论周报》中钱锺书一篇《关于上海人》的短信，重新解释了以往对钱锺书学术思想的评价，史料和视角均为钱锺书学术思想研究中第一次出现；厦门大学中文系贺昌盛、孙玲玲的论文《钱锺书早期的“异国形象”研究》中，利用钱锺书英国读书时期的学位论文，对钱锺书早期“异国形象”研究进行了评价；认为钱锺书的研究，深入揭示了十七、十八世纪英国“中国热”背后所蕴涵的乌托邦想象及其意识形态意味，以及此类想象所依据的由历史与文学合谋构筑起来的“知识与伪知识”基础；杨宁在论文《〈围城〉中的学位制度考察》中，结合欧洲学位制度的演变及在中国的传播，从教育传播史角度解读了钱锺书对学位制度的态度。在女性的情感方面的研究，主要是从女性的形象，女性的生存状况等切入点研究，主要有万芳，《围城》中的“三四十年代娜拉”；杨新生，《围城》中知

《围城》方鸿渐人物形象分析

《围城》方鸿渐人物形象分析 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。本文给方鸿渐定性，他是正直善良，聪明幽默，却意志薄弱，优柔寡断，缺乏明确坚定的人生信念，又不懂人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被人牵制，常常陷入尴尬境地，方鸿渐作为旧中国都市的知识分子, 在接受了西方现代化新思潮的洗礼后, 成为特定时代下中西文化碰撞中产生的“畸形儿”; 正因如此, 使其在性格上产生了很大的矛盾性。这种矛盾使他在爱情上一败涂地;婚姻上穷途末路; 事业上一筹莫展。在其悲剧形成的同时方鸿渐的形象塑造也具有很强的社会价值。 关键词《围城》、方鸿渐、人物

引言 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。在《围城》中，方鸿渐是本书的男主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。本文将对方鸿渐、赵辛楣二人从爱情与婚姻、学业和事业两个概括性的方面进行简单的论述，从而让大家更加深入的了解二人，及了解《围城》。 方鸿渐性格特点 对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”。对方鸿渐的人生哲学做最简单的概括, 就是一个“混”字。他没有目标, 缺少进取。《围城》中的方鸿渐不停地在一座座城中冲进冲出，却始终进行着毫无意义的追求。这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又

钱钟书围城读后感范文10篇

钱钟书围城读后感范文10篇 《围城》小说以主人公方鸿渐的事业，爱情，婚姻，家庭为线索，讲述了方鸿渐的一些生活琐事。今天橙子就与大家分享钱钟书围城读后感，仅供大家参考! 钱钟书围城读后感 读围城是在高中，班主任推荐的，很不错，不过由于上课看被老师没收了，下面就没看。方鸿渐的命运是幸运的，因为他早早的受到外国教育，接受西方教育，在那样一个动荡的年代，他是走在时代前列者之一，方鸿渐的命运是悲哀的，因为虽然他出洋留学但学有学到真本事，只知道狂妄自大，自吹自擂，这是他命运如此令人惋惜的最重要因素，也是对世人的一种警告，同时方家的一些封建礼节折射出当时社会还存在很多封建落后的现象。对于他们的爱情直冲的反应了当代社会中人们的爱情观，矛盾，忧郁，惆 有人说，要是在大学里有机会谈恋爱，就谈吧，而且要谈得烘烘烈烈!当你毕业后工作时，如果她和你谈了三年而没发现你有买车买房的迹象，你就完蛋了;如果你和她谈了三年而没有买车买房的迹象，你也完蛋了。所以，大学里的爱情才是最纯真的，最值得去追求的…… “被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”被围困的城堡有很多种解释，或许是封建礼教，或许是爱情，那些城里城外的人便是一些热血沸腾，想改变命运，依然寻找成功途径的人。对于方鸿渐这个人物真是有一些不满。 《围城》读后感[500]

我喜欢读《围城》是因为在钱钟书老先生的笔下淋漓尽致地人们在围城下内心的欲望与挣扎，我们不断地追求以及追求到成功后随之而来的不满足和厌烦。其间交织着我们的希望与失望，欢乐与痛苦，执着与动摇。别说你没有这样的挣扎，只要活着，我们都有七情六欲和理智煎熬。 虽说《围城》中引用了英国的一句话“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出去;所以结而离，离而结，没有了局。”其实《围城》只是以婚姻为引，牵扯出人生万事的茫然。更好的理解是法国人类似的说法，“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。” 身边不乏大龄单身女孩，他们无比羡慕结婚生子，几乎每天都在相亲，看多了反而麻木了，已经找不到一见钟情的感觉。每次聊天，我都会说干嘛那么着急把自己嫁出去呢?等待一个爱你的人，等待那份心跳的喜悦。等待或许漫长，但在这个属于自己的时间里我们才能自由，才能始终如一地爱自己，因为当两个人在一起的时候，你的爱就不能完全属于自己。 光鲜的外表，多彩的生活总会让人羡慕，于是我们不断地努力，终于有一天梦想成真的时候又发现原来不过如此。其实最精彩的体验都是在追求的过程中，如同男人追求女人，当他了解并获得女人全部的时候，女人就没有那么大的吸引力让男人义无反顾地追求。理想是丰满的，现实却很骨感。围城是人们在心中自己筑成的，快乐与不快乐皆在于翻越城墙之上。

围城中的女性形象

《围城》中的女性形象 摘要：《围城》中的主人公方鸿渐从头至尾都围绕着一群女性，钱钟书先生通过讽刺、暗示和幽默的笔调塑造了这一批各具形态性格的女性形象。苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉三个贯穿主人公方鸿渐生涯的女性是本文的研究重点，分析其性格特点、形成原因及所表现出的文化特征。从婚姻的角度去审视这些女性，对依旧无法摆脱传统的婚嫁观念的思考。 关键词：《围城》女性形象文化婚姻思考 The female images of fortress besieged Abstract：Fortress besieged the hero square hong gradually from beginning to end all around a group of women, which Mr. Qian zhongshu suggested by sarcasm, and humor style created a batch of each form character images of women. Sown Wan, Tang Xiao fu, gentle sun jia three throughout the hero square hong gradually career women is the key of the research, the analysis of the reasons for the formation of the personality and characteristics represented by the culture. To examine these women from the perspective of marriage, still can't get rid of the thinking of the traditional concept of marriage.