巴州博物馆布展大纲公示

巴州博物馆布展大纲公示

https://www.wendangku.net/doc/51301543.html, [2010-8-30 16:05:48] 来源: 点击: 一楼展厅：巴州通史

“巴州通史”字样设置在展厅前部，起概括全局、开启后面基本陈列的作用，为陈列展览的总印象。

大厅由以下三方面内容组成。

一、“巴州概况”展区

陈展主题：以声、光、电等现代技术展现巴州地理环境、自然资源和独特的风土民情及文化特色，突出“地大势强、富饶秀美、平安和谐”巴州的特点，展示改革开放、科学发展的巴州。

展示空间：《巴音郭楞蒙古自治州概况》巨型沙盘，位于博物馆一层大厅中央位置。它是整个博物馆的开场，用大型沙盘标示巴音郭楞蒙古自治州在祖国的位置，展现巴州独特的自然地理环境：雪山、森林、沙漠、草原、流动的湖水……还有铁路、公路、城镇以及矿产资源的分布。

以电子大屏幕播放展示巴州的基本情况和改革开放以来取得的成就，展现改革开放、科学发展的巴州。观众进入博物馆，即可根据厅内参观标示和电脑触摸屏信息，了解巴州概况和陈展内容，提高参观的兴趣。

陈展内容：（置侧面墙壁上，斜卧作书卷状。金字精雕，光亮凸显。内容用蒙古、汉、英三种文字写成，各约600字左右，简述巴音郭楞蒙古自治州概括。）

（一）巴州概况（前序要气势雄浑，富于张力。内容上要精炼，让观众举目无遗，又回味无穷；装饰上要明快简洁，采用现代化表现手法，画龙点睛，引人入胜。）

展示内容：

巴音郭楞蒙古自治州（简称巴州）地处新疆维吾尔自治区东南部，位于东经82°38'～93°45'、北纬35°33'～42°26'之间。东邻甘肃、青海，南倚昆仑山与西藏相接，西连和田、阿克苏地区，北以天山为界，与伊犁、塔城、昌吉、乌鲁木齐、吐鲁番、哈密等地州市相连。全州行政面积为471526平方千米，是中国面积最大的地级行政区。“巴音郭楞”系蒙古语，意为“富饶的流域”。

巴州历史悠久，有几千年的开发历史。丝绸之路南道和中道均通过巴州。西汉初期，西域36国在巴州境内有楼兰、若羌、且末、小宛、戎卢、山国、轮台、焉耆、尉犁、渠犁、危须11国。

巴州下辖库尔勒市、轮台县、尉犁县、若羌县、且末县、焉耆县、和静县、和硕县、博湖县一市八县，州府设在库尔勒市。境内驻有兵团农二师、中石油塔里木油田公司、南疆铁路临管处等中央、自治区单位。巴州是以蒙古族为自治民族的多民族聚居区，有蒙古、维吾尔、汉、回等46个民族。2009年末，全州总人口129.32万人，其中少数民族人口56.52万人，占全州总人口的43.7％，汉族人口72.8万人，占56.3%。

辽阔的地域，丰富的资源，便捷的交通，悠久的历史，形成了巴音郭楞博大、神奇、独特、多元的自然与人文景观，成为人们向往的一方热土……

（二）历史沿革（置侧面墙壁上，斜卧作书卷状。金字精雕，光亮凸显。内容用蒙古、汉、英三种文字写成，各约500

字左右，简述巴音郭楞蒙古自治州历史沿革。）

展示内容：

巴州境域是古西域的组成部分，秦始皇统一中国之后，就开始关注西域。早在西汉初期，西域36国就有若羌、且末、小宛、山国、乌垒、仑头、渠犁、焉耆、危须等11个“城国”和“行国”分立。公元前60年，西汉政府在乌垒（今轮台县境内）设西域都护府。东汉永元三年（公元91年）东汉王朝时设置西域长史。唐贞观二十二年（公元648年）设置焉耆都护府。清乾隆二十四年（公元1759年），设置喀喇沙尔办事大臣，所属焉耆、库尔勒、布古尔实行伯克制。“丝绸之路”南道的卡墙（即今且末县）、卡克里克（今若羌县）隶属于阗办事大臣管辖。乾隆三十六年（公元1771年），土尔扈特及和硕特蒙部回归祖国，乌纳恩苏珠克图盟旧土尔扈特部南路四旗五十四苏木和巴图色勒图盟和硕特中路三旗十一苏木游牧于珠勒都斯，实行札萨克制，由喀喇沙尔办事大臣兼辖，伊犁将军节制。光绪八年（公元1884年），新疆建省后，设喀喇沙尔直隶厅，光绪二十五年（公元1901年）升为焉耆府，先后管辖新平（今尉犁）、若羌、轮台三县。1949年中华人民共和国成立后，于1950年4月12日成立焉耆专署。1954年6月23日撤销焉耆专署，分设巴音郭楞蒙古自治州（辖焉耆、和静、和硕三县）和库尔勒专署（辖库尔勒、轮台、尉犁、若羌、且末五县）。1960年12月，库尔勒专署并入巴音郭楞蒙古自治州，州府由焉耆迁址库尔勒。1970年4月设置博湖县。1979年10月成立库尔勒市。1983年将库尔勒县并入库尔勒市，形成现在八县一市的格局。

（三）巴州的中国之最和世界之最（置侧面墙壁上）

展示内容：

中国第一大州——巴音郭楞蒙古自治州面积471526平方千米，约占新疆总面积的30%，是中国面积最大的地级行政区。

中国最大的内陆盆地——塔里木盆地，盆地总面积约53万平方千米、其中盆底面积40多万平方千米。巴州境内盆地面积20多万平方千米。

中国最大的沙漠——塔克拉玛干大沙漠，面积33.76万平方千米，占全国沙漠面积的43%。

中国最长的内陆河——塔里木河全长2179千米，其中干流长1321千米，在巴州境内850千米。

中国最大的内陆淡水湖——博斯腾湖，水域面积988平方千米。

中国最大的高山草原——巴音布鲁克草原，面积约2.3万平方千米。

中国唯一的天鹅自然保护区——巴音布鲁克国家级自然保护区，面积1000多平方千米。

中国最早建立的高山有蹄类野生动物自然保护区——阿尔金山自然保护区，面积44940平方千米。

中国最早建立的野骆驼自然保护区——罗布泊野骆驼自然保护区，面积5.2万平方千米。

中国最早建立的沙漠胡杨森林公园——轮台胡杨森林公园，位于塔里木河北岸的沙漠之中，占地330多公顷。

中国最大的胡杨林保护区——塔里木胡杨国家级保护区，在尉犁、轮台两县境内，面积395420公顷。

中国最大的石油天然气勘探区——塔里木盆地的石油及天然气，蕴藏量分别占全国的七分之一和四分之一，石油资源为

108亿吨，天然气蕴藏量为8．4万亿立方米。现已形成年产430万吨石油的生产能力。

中国最大的石棉产区——若羌县芒崖石棉矿和且末县阿帕石棉矿，石棉储量2588万吨，占全国的30％。

中国最大的蛭石产区——尉犁县蛭石矿，储量2880万吨。

中国最重要的芦苇产区——博斯腾湖年生产芦苇30万吨，是全国四大芦苇产区之一，也是我国重要的造纸原料基地。

中国最重要的甘草产区——每年可采量约5000～10000吨。

中国最大的野生罗布麻产区——面积约53万公顷，每年可采收麻皮10万吨和大量麻叶。

中国最大的麻黄产区——麻黄是特殊的药材，价格昂贵，和硕县麻黄素厂是我国最大的麻黄素生产基地。

中国最重要的长绒棉产区——库尔勒所产长绒棉产量高，品质好，是高级精纺原料，年产2000吨左右。

中国最重要的啤酒花产区——年种植面积1700多公顷，年产1000多吨。

世界上建于流动沙漠中最长的等级公路——塔里木沙漠公路，全长522公里，横贯塔克拉玛干沙漠，是世界公路史上的奇迹。

二、多功能区

（一）贵宾厅

厅内配置空调、电视机、风景画、沙发、茶几等。

（二）电影放映厅

设可容纳150人左右的电影放映厅（循环播放与巴州有关的影像资料：电影、电视剧、专题片、历史资料片等），兼作临时休息室。

（三）辅助场所

设接待处、服务台、商品部（旅游纪念品、民间工艺品、画册、书籍、小商品等），以及观众休息处和卫生间等。

观众可通过手扶电梯上、下楼参观。

三、“巴州通史”展区

目录

第一部分史前时期——黎明前的罗布泊（前206年以前）

第二部分两汉时期——边关轮台千秋月（前206年～220年）

第三部分魏晋南北朝时期——群雄争霸兄弟融（220年～581年）

第四部分隋唐时期——郡府号令万里疆（581年～840年）

第五部分五代辽宋时期——勇捷回鹘迁天山（840年～1206年）

第六部分元明时期——蒙古西征建汗国（1206年～1644年）

第七部分清朝时期——荡寇建省固边疆（1644年～1911年）

第八部分民国时期——政局动荡多事秋（1911年～1949年）

第九部分新中国成立以来——华夏一州开新篇（1949年～2010年）

前言

巴音郭楞蒙古自治州，地处新疆南疆东部，幅员辽阔，地大物博，是全国面积最大的地级行政区。她的东部与甘肃、青海、西藏接壤，北接吐鲁番地区、乌鲁木齐市，西与阿克苏地区、和田地区为邻。这里有浩瀚的沙漠，巍峨的高山，有塔里木河、孔雀河、车尔臣河等主要河流养育的生机盎然的绿洲。广袤的巴州大地，蕴藏着丰富的矿产资源、水力资源和其他各种资源。

自史前时期以来，勤劳、智慧、勇敢的各族人民，在巴州大地生息发展，开发、建设了这块神奇、美丽、富饶的土地，创造了绚丽多彩、瑰丽多元的具有鲜明特色的地域文化。

第一部分史前时期——黎明前的罗布泊（前206年以前）

部分说明：

第一单元昆仑山、罗布泊的细石器遗存

单元说明：

1.罗布泊采集的大量细石器，各类石器石核、细石叶等,有黄文弼先生采集的细石器照片。

2.阿尔金山野牛泉等地采集的细石器

3.且末县采集的细石器

注：将大量细石叶集中，以海洋鱼群游动场景陈展，以静态表现动态视觉效果。

第二单元绿洲文明——青铜时代和早期铁器时代的遗存

单元说明

（一）青铜时代的遗存

青铜时代遗物：1.小河墓地；2.孔雀河古墓沟墓地;3.新塔拉遗址

注：选择若干精品文物，避免与楼兰专题陈列重复或冲突。

（二）早期铁器时代的遗存

1.察吾呼墓地与察吾呼文化

察吾呼五处墓地分布图

用沙盘展示察吾呼墓地墓葬分布情况

以四期的器物变化制出器物演化图

墓葬复原模型

察吾乎墓地是最早发现和发掘的一处早期铁器时代。在相毗邻的5个墓地陆续发掘墓葬600座。

1号墓地位于山前一级阶地的边缘，在长200米、宽80米的范围内分布墓葬700余座，发掘238座。

2号墓地位于1号墓地东侧，主体遗存略同于1、4号墓地北部墓葬。

3号墓地位于1号墓地南1公里处，全部为竖穴土坑侧室墓，与上述墓地有所不同。

4号墓地位于1号墓地北3公里察吾呼沟口左岸戈壁台地上，台地北高南低，东北依山，余皆断崖，高出河床5～8米。墓地分布于中南部，范围长120米，宽45米，有墓葬近300座，发掘250座。

5号墓地位于沟口内2.2公里沟南台地上。

上述5处墓地中的1、2、4、5四处墓地彼此相邻，文化特征相同，各类随葬器物明确，分为四期六段。

第一期：墓葬有熨斗形石围，石室深且两端留有开口，仅有两侧的弧形石墙，底呈长圆形。除少数的合葬外，余皆单人仰身屈肢葬。

第二期：墓葬有熨斗形或马镫形石围，一部分石围外带马头蹄坑。石室是卵圆形，前端开口。石室变高，盖板已接近地面。基本都是多人合葬。

第三期：墓葬是马镫形石围，多有马、牛头蹄坑和儿童附葬墓，石室近圆形呈全封闭袋状，盖板几于地表平，石围石室都较大，埋葬人数也多，二次葬人数增加。

第四期：包括5、6段。5段石围墓多呈圆形，石室圆形与在面平，有些不用盖板。6段墓葬起石堆，有些将石围压在石堆下。墓葬加大，多马头蹄坑和儿童祛墓葬，埋葬人数较多。陶器粗糙，彩陶潦草，带流罐变小而带流杯加大，两者从有合二为一趋势到仅存极少缺口状朝天流的带流罐。单耳壶呈立流。彩陶纹样仅存稀疏的竖条纹和网状纹。小件铁器普遍出现，青铜文化因素明显衰落。

以上述分期分析，察吾呼墓地的分布，是从低处向高处逐步使用的，墓葬形制则从熨斗形石围、马蹬形石围、圆形石围以

至石堆，发展线索明确。在圆形石围阶段，其西北部马头坑上已隆起了小石堆，而后面的石堆墓就是由马坑上已隆起了小石堆与石室上升到地面后盖板上的积石堆结合的产物。石室也从两端开口、一端开口到全到全封闭袋状，由于墓室越来越大，收缩墓口加以封盖已不可能，这时只好敞口并增设短墓道。马头坑是从二期开始出现的，往后不断增多。儿童社葬墓则从三期开始出现。祭祀坛设在位置较高而醒目之外，估计时间较晚。在4号墓地，祭祀台的石堆上放置红、黄、白、黑色石，北头有些微显石堆的墓上也同样放置这种色石，这似乎可证明祭坛的出现是较晚后阶段，应与殉马、牛头坑有关联。

器物演变以作为标型器的带流杯脉络为清晰，流嘴从平缓的细长流演变成宽短上翘而僵直的朝天宽流，从粗颈敞口逐渐演变为细颈壶腹敛口；纹饰从颈带、腹斜带、通体彩沿下彩到素面。带流罐、带流釜、双耳罐、曲胶杯、壶、陶纺轮、青铜刀、马衔、镞，石砺、化妆棒等，以及随葬人数的递增，都有时代早晚变化。

第三单元农、牧业和手工业（狩猎、农业文明）

单元说明：

陈展内容：若干出土的工具、农作物等。

第四单元玉石之路（与“前丝绸之路”）文化交流

单元说明：

陈展内容：楼兰地区采集的若干玉斧。

周穆王西巡图（《山海经》）

第五单元文化艺术

单元说明：

1.阿尔金山、天山岩刻画

阿尔金山岩刻画主要是莫勒切岩刻画，天山岩刻画除库鲁克塔格岩刻画外，还有一些新的发现。制作出原大的效果，能够制作拓片。莫勒切尔山壁岩画古迹位于县城西南160公里处。海拔2659米，岩画有人物像、羊、牛、马、骆驼等动物画像。

2.人类最早的拨弦乐器——箜篌

第二部分两汉时期——边关轮台千秋月（前206年～220年）

部分说明：

公元前60年，匈奴日逐王先贤掸率众一万二千人归（降）汉，郑吉封定远侯，并授权护车师以西的北道，正式列立西域都护府治于龟兹东境的乌垒城，揭开汉日光照西域的历史序幕。公元89年，班超继任了西域都护，公元94年他征调龟兹、鄯善等八国军队7万余人平定了焉耆、尉犁、危须等三国。至此，西域50余国都摆脱了匈奴的控制。

第一单元两汉时期绿洲诸国

6.西汉疆域、东汉疆域图

第三单元丝绸之路（古道烽燧）

单元说明：

1.张骞出使西域路线图

2.汉代丝绸之路西域南、北道地图（历史地图集）

3.孔雀河烽隧遗址照片一组

第四单元各族人民共同建设西域

单元说明：

1.汉代“伊循”屯田

2.楼兰屯田；

第三部分魏晋南北朝时期——群雄争霸兄弟融（220～581年）

第一单元魏晋－前凉楼兰“西域长史”治所；郡县制与各族政权的建立单元说明：

陈展内容：

1.楼兰古城以及三间房遗址照片；

2.李柏文书照片。

陈展内容：

1.北魏太武帝拓跋焘征服鄯善和焉耆，设立焉耆镇和鄯善镇

2.高车国征服焉耆、鄯善、龟兹、于阗

3.吐谷浑占有鄯善且末

4.北凉残余势力占有鄯善且末

5.柔然汗国占有鄯善镇、焉耆镇

注：以上均历史文献

第二单元各族人民共同建设西域

单元说明：

陈展内容：

1.楼兰、扎滚鲁克、营盘出土文物,工具、丝绸、毛织物、石器等。

2.汉代“伊循”屯田、楼兰屯田；索劢屯田、魏晋楼兰屯田遗址照片；

第三单元蚕桑西传——魏晋南北朝时期丝绸之路

单元说明：

陈展内容：

1.丝绸之路西域南、北道和中道（《魏略西戎传》）

从玉门关西出，经若羌转西，越葱岭度月氏，为南道，南道西行，且末国、小宛国、精绝国、楼兰国皆并属鄯善也；戎卢国、渠勒国、皮山国并属于阗。陶保廉《辛卯侍行记》卷五对此线记载甚详：密远西行一百里卡克里克，一百里甜水泉，一百里凹石峡，五十里茄绊卡的，六十里布古里克，渡卡墙河，沿河西南行八十里抵敏托海，七十里英苏，八十里塔得朗，六十里卡墙，四百一十里安多罗。

（密远即今米兰，卡克里克即今若羌，卡墙即今且末。）

2.丝绸之路贸易品展示：丝绸、汉佉二体钱、玻璃器、珠宝、精品毛罽等

3.营盘墓地

陈展内容：

楼兰出土简牍

第四单元璀璨夺目的佛教艺术

单元说明：

陈展内容：

1.楼兰古城佛塔、米兰佛寺佛塔照片、壁画照片

2.鄯善佛教艺术

《法显传》称：“其国王奉法，可有四千余僧，悉小乘学。诸国俗人及沙门尽行天竺法，但有精粗。”

第四部分隋唐时期——郡府号令万里疆（581～840年）

第一单元隋朝创立鄯善、且末郡

单元说明：

陈展内容：

历史地图,隋朝疆域、安西大都护府辖境（北庭大都护府），鄯善郡治鄯善城，统显武、济远两县；且末郡治且末城

第二单元唐朝统一西域，设立羁縻府州

单元说明：

历史地图，8世纪初的唐朝疆域

陈展内容：

1.644年（贞观十八年）安西都护郭孝恪俘虏焉耆王，初置焉耆都督府。

安西都护府辖焉耆都督府：本焉耆国，其王姓龙，名突骑支，常役于西突厥。俗有鱼鳖之利。贞十八年，郭孝恪平之，由是臣属。上元中，置都督府，处其部落。治所在安西府东八百里（《旧唐书》）乌垒州（今轮台）且末镇（《旧唐书?地理志》）

2.658年（显庆三年）安西大都护府安西四镇焉耆镇，主将称镇守使或军大使，统兵3000余人

3.663年，吐蕃灭吐谷浑，占有塔里木盆地东南部地区

第三单元经济的繁荣和异彩纷呈的各族文化

单元说明：

陈展内容：

1.博格达沁古城、米兰古城等地文物，米兰遗址唐代灌溉遗迹

2.七个星佛寺佛教艺术

〔唐〕玄奘、辩机著《大唐西域记校注》：阿耆尼国阿耆尼国，东西六百余里，南北四百余里。国大都城六七里。四面据山，道险易守。泉流交带，引水为田。上宜麋、黍、宿麦、香枣、蒲萄、梨、柰诸果。气序和畅，风俗质直。文字取则印度，微有增捐。服饰毡毼，断发无巾。货用金钱、银钱、小铜钱。王其国人也，勇而寡略，好自称伐，国无纲纪，法不整肃。伽蓝十余所，僧徒二余人，习学小重乘教说一切有部。经教律仪，既遵印度，诸学习者，即其文而习之。戒行律仪，洁清勤励。然食杂三净，滞于渐教矣。

3.若羌且尔乞都克的佛寺遗址

且尔乞都克古城位于若羌县城偏西约6公里处。其内城西北角有一面积9米×9米的土台，以土坯垒砌而成，顶部已塌，

仅存底层，残高约3.15米，似为残塔遗址。在距此塔不远的地方，有一座寺院遗址。其中的佛殿面积长9.8米，宽3.2米，发现的贝叶和纸片上书写着梵文，可能是佛教经典。还有泥塑像和壁画残块等。

第四单元塞驿远如点边烽互相望

（唐代丝绸之路在巴州境内的分布，使用历史地图）

单元说明：

1.银山道——焉耆路线

2.地图，玄奘西行往返路线（注：玄奘西行经焉耆）。玄奘《大唐西域记》有关记述从此东行六百余里，至折摩驮那故国，即沮末地也。城郭岿然，人烟断绝，复此东北行千余里，至纳缚波故国，即楼兰地也。

3.西州至安西都护府之间重要军镇遗迹：

《新唐书?地理志》：自焉耆西五十里，过铁门闗，又二十里，至于术守捉城；又二百里，至榆林守捉；又五十里，至龙泉守捉；又六十里，至东夷僻守捉；又七十里，至西夷僻守捉；又六十里，至赤岸守捉；又百二十里，至安西都护府。（上述守捉城可与库尔勒至库车间的城址对应，可以使用照片、沙盘）

《西域图志》：于术守捉城又二百里至榆林守捉。按唐于术守捉城与今车尔楚相近，则西二百里之榆林守捉宜在英噶萨尔间也。又唐书自榆林守捉西五十里至龙泉守捉，当在今英噶萨尔之西。

4.遮留谷—铁门关（爵离关）

岑参题铁门关楼：铁关天西涯，极目少行客。关门一小吏，终日对石壁。桥跨千仞危，路盘两崖窄。试登西楼望，一望头欲白。

展品:

焉耆出土银器

尉犁县托布协遗址

第五单元建牙鹰沙川

单元说明：

1.突厥汗国、西突厥统有西域。

北周保定二年（562年），突厥叶护室点密受册为西面可汗，建牙帐于鹰娑川畔的白山。《隋书?北狄传》应娑实为处罗可汗下属一个小可汗的牙帐，其名“鹰沙”。《新唐书?突厥传》：“苏定方击贺鲁别帐鼠尼施于鹰沙川”。《新唐书?地理志》：“鹰沙都督府以尼施处鼠半部置”。《隋书?西域传》龟兹“其王姓白，字苏尼”。

2.复制焉耆金疙瘩出土的金带扣

3.突厥石人

4.龟符

第六单元米兰简牍

单元说明：

吐蕃：在古代西域历史舞台上，吐番也曾一度是十分活跃的成员，在西域历史发展过程有过深厚的影响。公元7、8世纪吐蕃在新疆有广泛活动，在塔里木盆地周缘库车，苏巴什，见到吐蕃时期石刻佛像。吐鲁番发现过吐蕃文书。在若羌县米兰，至今仍保存着一区形制完整的古堡，古堡近方形，东西长70米，南北宽56米，夯筑。部分地段见土坯修补痕迹。方法是柳枝与土坯相间，两层柳枝间夹纵横交错的土坯三层。四周见角楼。城堡北部存大量建筑物遗迹，为半地穴或土室，平顶。清理中，曾出土300多件吐蕃文书简，涉及当年分配耕地、种植小麦，丝绸贸易等。其它还出土木器、铁镞、漆器片，多量毛织物及牛羊骨，大麦穗等，形象展示了当时吐蕃人的社会经济、文化生活状况。

传世的吐蕃时期的藏文文献包括三大类：一是金石铭刻，藏语称Rdo-ring-dang-dri1-buv i-dkav-gtsigs；二是写本手卷，藏语称之为Shog-dril-yig-rigs；三是竹、木简牍，藏语称之为Khram，或称byan-bu。

按传统的说法，藏文是公元七世纪中叶，吐蕃赞普松赞干布（srong-btsan-sga-po）的文臣通米桑布札（Thon-mi-sambhodra）奉诏创制的。但至今尚未发现当附的文献材料做为凭证。上述的三种材料虽然在时间上都晚于七世纪，有的是八世纪的，有的是九世纪，也有的可能是十世纪的遗物。但毕竟逐是早期．的文献萝因而受到人们的重视。事实上步由于这些文献的问世，研究这类文献成果的不断发现多大大地弥补了过去长期存在的文献不足的缺陷，从而使人们可以较为清楚地看到吐蕃时期的历史、文化、语言、宗教、氏族婚姻、民间习俗等方面的面貌。如今，许多藏学研究者兴致勃勃地在探索当时的典章制度、经济体系，社会结构和民族关系等课题。不少中避学学者，敦煌学学者对此也产生了巨大的兴趣。

我国著名学者陈寅恪（1890～1969年）和罗常培（1989～1958年）两位先辈的重要著作《吐蕃赞普名号考——蒙古源流研究之一》《唐五代西方音》是近代藏学研究中的里程碑。我们遵循于道泉教授和马学良教授在l95童年建立藏谖专．业时制订的方法：从语言入手，掌握现代藏语的某一方青罗进丽探索其他方言，把方言中的若干语言歧异当修历史现象来观察，继而深入阅读、研讨古代藏文文献。我们有幸能多次深入藏区。探幽抉微，逐渐地建立了我们自己的藏学研究与教学体系，其中就有“吐蕃文献学”的专题课程和著述。

《吐蕃简牍综录》一书，辑录了至今出士的绝大部分吐蕃简牍，共464支。这些简牍大部分出于新疆南部罗布泊（1op-nor）南岸的米兰（myi-rang）故城遗址，今属若羌(nob-ehung)县。

1.制作米兰古城的沙盘模型

2.复制米兰古城出土的吐蕃文木简、肩胛骨等

3.唐朝后期疆域

4.吐蕃：在古代西域历史舞台上，吐番也曾一度是十分活跃的的成员，对西域历史发展过程有过深厚的影响。

第五部分唐末五代辽宋时期——勇捷回鹘迁天山（840～1206年）

部分说明：

展览展示合同样本

展览展示合同样本

展览展示合同样本 依照我国有关法规，并结合双方具体情况，在遵循平等互利、互惠互让的原则。甲、乙双方就上述展会展台的设计、制作与搭建工作,经双方友好协商达成如以下合同项目： 一、甲方责任： 1、按甲方确认的活动设计方案（见图纸），监督乙方实施。 2、甲方应向乙方确认正确的公司名称及标准字体和颜色； 3、甲方应向乙方签字或盖章确认最终效果图纸及施工图； 4、如有增加项目，需经双方协商，达成协议后乙方才可施工增加项目。 5、若因甲方不能按时付款或未及时提供展览工程所需的相关资料，或参展产品未能按时到达现场，所导致的展览工程工期的延误及其它直接损失均由甲方承担。 二、乙方责任： 1、乙方须严格按照双方确认的最终图纸施工，不得擅自更改； 2、乙方须负责制作，安装及提供报价单所列项目； 3、乙方在约定交工之日时，必须完成会场搭建工作。 4、在搭建制作过程中认真履行甲方提出合同书上的要求. 5、在施工过程中，如工程质量、人员安全、安全设施发生了问题，均由乙方承担责任。 6、在施工过程中如甲方提出更改意见，乙方应尽量满足甲方的要求，如在报价范围之外，乙方可现场出报价单，经甲方签字认可后方可生效。

7、展览期间，工程如因甲方人为损害或不可抗力所造成的损失，乙方不承担责任。 8、乙方负责在展会期间每日派专人监测电路，并负责维修。 9、乙方负责在X月X日X点布展完毕，X日X时主体工程完成交由甲方，并协助甲方展品进馆布展。 10、场馆施工押金由甲方交付，如展览期间出现施工质量问题由乙方承担责任。 三、总价及付款方式： 1、总价：人民币____________元整(大写)。（RMB:_________元） 2、付款方式：合同签定之日付全款的60 %，即人民币_________元整（RMB：_____元）余款的40 %即人民币：__________元整（RMB：_______元）在展会第二天（即：2011年月日）一次性付清现金或者支票。 四、违约责任： 1、工程交工后，如因施工质量问题给甲方人员、财产造成损失，乙方应予赔偿。如因施工质量问题给第三方造成损失，乙方应以自己的费用解决问题，并避免甲方因此遭受损失。 2、因任何一方违反本合同的规定，导致本合同无法履行的，违约方应支付200%的违约金。因违约行为导致对方经济损失且违约金不足以补偿的，应赔偿对方相应的经济损失.双方因合同的解释或履行发生争议，可参照《中华人民共和国经济合同法》协商解决，如协商解决无效，任何一方有权向北京朝阳区人民法院或武汉市人民法院提起诉讼。 五、其他 1、合同生效后，任何一方都不得擅自终止；否则追究其经济责任。

博物馆展览馆及科技馆布展方案两篇

博物馆展览馆及科技馆布展方案两 篇 篇一：博物馆、展览馆布展方案 博物馆、展览馆拥抱多媒体新技术 随着国务院发布《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，努力推动文化产业成为国民经济支柱性产业后，全国各地、各行业都在投入巨资新建、扩建和改建博物馆、科技馆、展览馆、规划馆等。虽然这些文化推广机构其功能更多地体现在公益性上，但其带动文物、科技、旅游发展、提高城市软实力的间接经济功能也是举足轻重且与日俱增的。 当今文化产业的竞争，是创意制胜的时代。如经济学家所说，我们面临的是一个创意经济的时代，谁能够把握市场，并做出满足市场需求的创意，谁才会是最后的赢家。 展览陈列怎样才能更人性化？如何以全新的面目和高品位的展览迎接八方观众？ “文物、科学技术的价值，在于它能够传承历史、传播科学道理，不管多珍贵多有价值的文物和技术，如果不能让其‘开口说话’，无异于摆设。”那么怎样让其“开口说话”、发挥更大的教育功能呢？

多媒体展览陈列室是博物馆、科技馆、等未来展览的方向。 多媒体高新技术可以生动、形象、准确地反映和展示，弥补传统陈列展览模式的不足。这种前沿展示技术，将多媒体技术手段、设备和所要表现的内容、通过声、光、电等多媒体技术的灵活运用，通过对视频、音频、动画、图片、文字等媒体加以组合应用，促进观众视觉、听觉及其他感官和行为的配合，创造崭新的参观体验。提高其观赏、探索的兴趣，提升了体验效果。 全国范围内的博物馆、科技馆等陆续开始推行全新的场景建设布展新技术，目前在长三角范围已呈燎原之势蔓延全国。 在展厅展馆中能应用到的数字技术有很多，例如地面投影、电子沙盘、互动橱窗、互动触摸屏、互动触摸桌、互动翻书、互动签名拍照、幻影成像、墙面投影、虚拟漫游、增强现实、环幕、球幕、雾幕等。 思特科技有限公司是国内少数自主研发人机互动软件技术的高科技公司，公司在运动捕捉分析、目标识别、目标跟踪等计算机视觉领域和三维人机交互应用领域有深入的研究，并获得多项国家专利。公司以打造“中国最具创新力的数字体验展览企业”为战略目标。目前国内多个城市的科技馆、规划馆、博物馆、展览馆、地产项目、电视台、教育院校等都采用思特技术。

浅谈博物馆布展设计的内容与形式

浅谈博物馆布展的内容与形式 进入新世纪以后，全国各地掀起了博物馆建设事业的新高潮，许多行业都在投入巨资新建、扩建和改建各类博物馆。博物馆是一个通过布展向观众传播科学文化知识的机构，因此布展是新馆建设的一项十分重要的工作。只有推出既具有思想性、科学性、知识性，又具有艺术感染力的精品展览，博物馆才能真正发挥其社会作用，新馆的建设才称得上是成功之作。但是，近年来在新馆的布展工程中，面对“以人为本”的观念深人人心，高新技术在布展中的广泛应用，社会评价对博物馆标准的变化和布展社会功能的变革，一些新馆的布展设计并没有很好把握协调好内容与形式的关系，导致一些展馆成为了单纯的博物馆装饰装修项目工程，甚至出现了偏离主题内容的形式设计，以至于不伦不类、误人子弟。正视并处理好博物馆布展的内容与形式，对今后我国博物馆的建设具有十分重要的意义。 轻视布展内容的形式设计 布展主题和布展内容是关系到博物馆布展成功与否的最关键因素，布展的艺术设计、制作和实施都要服从和服务于布展主题和内容的需要。这就如同电影制作一样，剧本是第一位的决定性的因素，导演和演员是依据剧本来表现的。但在近年一些博物馆的布展工程中，常常出现轻视内容设计的现象，具体表现为： 一、把内容设计和艺术设计混为一谈。一些博物馆建设单位将原本应由当地博物馆研究人员或委托博物馆专家策划撰写的内容设计任务推给了专门从事布展艺术设计和布展的公司。在这种情况下，为了承接该布展工程，从事艺术设计和布展的公司也只好勉为其难，仅凭甲方提供的文字资料和藏品资料在自己不擅长的内容设计上进行策划设计。其结果是布展在思想深度、科学合理知识普及上必然存在严重缺憾。 二、布展内容方案粗糙。策划和撰写一个完美的内容脚本是一件复杂、高难度的工作，它要求策划者不仅要有较高的博物馆学修养，要有宽广的视野和较高的理论涵养，还要研究、熟悉与布展主题和内容有关的各种专业知识。以地方历史文化布展为例，内容策划者首先必须对当地从古到今的历史文化进行全面系统的研究，从中提炼出布展的主题；其次，要对当地收藏的文物标本进行系统的研究、排比和选择，从中挑选出最能表现主题、最具典型性、最有外在表现力的文物；第三，根据布展主题的要求，按逻辑关系、时代顺序和地域方位等拟出布展大纲；第四，在布展大纲的基础上，撰写具体的内容方案，包括各部分，各单元的具体内容，表现主题和内容的

博物馆授权标准合同

博物馆馆藏资源著作权、商标权和品牌授权 合同 甲方：（博物馆） 法定代表人： 联系人： 电话： 地址： 乙方： 法定代表人： 联系人： 电话： 地址： 甲乙双方在平等、自愿、诚实、信用的原则下，经友好协商，根据《中华人民共和国合同法》《中华人民共和国商标法》《中华人民共和国著作权法》等法律法规及国家有关规定，就甲方委托乙方开展甲方馆藏资源著作权、商标权和品牌授权相关事宜，订立合同如下。 一、授权内容 1.1应乙方要求，甲方同意将附表所列的□文字/□图片/□音频/□视频/□数据，向乙方提供，授权乙方使用。授权馆藏资源的名称、数量、存储形式等详见附表（说明授权使用的馆藏资源是否包括其中文文字及缩写、英文文字及缩写、汉语拼音等使人能够与授权使用的名称联系的表达方式，

并将这些内容在所列的授权清单中明确）。 1.2乙方对甲方所提供馆藏资源著作权、商标权和品牌相关资料须妥善保管，并根据本合同进行复制和使用，未经甲方许可，不得交于或再许可其他方使用。当本合同终止，被授权方应根据甲方要求归还或删除所持有的所有资源。 二、授权使用方式 2.1甲方授权乙方按照下列方式使用本合同所约定馆藏资源： □图书、报纸、期刊出版； □网站及自媒体内容创作与传播； □远程课程制作； □影视、动漫、游戏及视频开发； □馆藏资源仿真复制品开发； □文化创意产品及其他衍生品的设计与开发； □其他。 2.2乙方可将本合同约定的馆藏资源著作权、商标权和品牌用于上述使用方式中产品的包装设计和宣传推广。 2.3除上述方式外，乙方不得以其他任何方式使用本合同约定的馆藏资源著作权、商标权和品牌。未经甲方书面同意，乙方不得将馆藏资源（含馆藏资源的名称、内容和形象等）申请商标。 三、授权性质 本授权为□独占许可/□排他许可/□普通许可，在本合同有效期内，甲方□可/□不得以相同方式使用所授权馆藏资源著作权、商标权和品牌，□可/□不得授权第三方以相同方式使用所授权馆藏资源著作权、商标权和品牌。建议在

宜昌规划展览馆布展策划设计方案内容大纲

宜昌规划展览馆布展策划设计方案内容大纲 Ting Bao was revised on January 6, 20021

宜昌规划展览馆布展策划设计方案 ——内容大纲 主题：宜人之城昌盛之地 三峡明珠动力心脏 城市形象：金色三峡银色大坝绿色宜昌 城市精神：开放包容务实创新文明诚信 城市定位：世界水电旅游名城、东方 市树：、 市花：、 第一部分印象宜昌--序厅 一、主题形象展区 (一)序言 (二)主题形象 （金色三峡银色大坝绿色宜昌） （山、水、城“水至此而夷，山至此而陵”） （省域副中心城市、长江中上游区域性中心城市）

（世界水电旅游名城、现代化特大城市、中国动力心脏） (三)区位地图 (四)城市名片 世界水电之都 世界钢琴之城 全国文明城市 中国十大幸福城市 巴楚文化之乡 中国柑橘之乡 中国旅游胜地四十佳 中国城市综合竞争力百强 中国自然流域漂流之都 中国最佳投资城市 (五)领导关怀 二、功能性展区 (一)阳光规划厅（规划公示厅） (二)贵宾休息厅

(三)临展区 第二部分魅力宜昌--城市纵观 一、宜昌概览 二、建制沿革 (一)古代 宜昌历史悠久，据史书记载，宜昌已有2700多年的历史。距今一二十万年前，在宜昌境内的清江流域就有“长阳人”的活动。境内数十处的发现，证明了七、八千年前中华民族的祖先就繁衍生息。 1.宜昌属西陵部落，据《宜昌府志》记载：夏、商、周三代，夷陵为古地，二十六年（前221 年）改夷陵置巫县。“夏商时为古之域，春秋战国时为楚国的西塞要地，建有城邑”。秦始皇 二十六年（前221年）置郡县，宜昌市大部分地域属南郡。“”，西汉时夷陵属荆州南郡，建 安十三年（208年）改夷陵为临江郡。建安十五年（）又改临江郡为，领宜都（今宜昌）、秭 归、枝江、夷道（今宜都）等四县。 2.时，吴黄武元年（222年），改夷陵为西陵郡，也称宜都郡。晋太康年间（280-289年），改置 为夷陵县。分夷陵西境（在长江南岸的黄牛岩至黑岩之间）另置一县时命名“宜昌”，寓意在 于祈福分境置县宜于国运昌盛，“宜昌”之名便始见于史。 3.时宋、齐皆与晋同。梁改宜都郡为，西魏改为拓州，北周改为。 4.隋大业三年（）改硖州为夷陵郡，辖夷陵、夷道、长杨、远安四县，夷陵县为郡治，隶属荆 州。唐初，改夷陵郡为硖州，领上述四县，属。初又改为夷陵郡。元年（758年）复改，辖原 四县，仍属山南东道。 5.五代时，与荆州、归州为。复称，属，仍辖原夷陵四县。元丰年间（1078～1085年）改“”为 “峡”。 6.元至元十七年（1280年）升峡州为峡州路，领原四县，属荆湖北道。明初改峡州路为峡州 府。九年（1376年），改峡州为，领宜都、长阳、远安三县，夷陵，隶属布政使司荆州府上荆 南道。清四年（1647），夷陵州隶属荆州府。顺治五年，改“夷陵”为“彝陵” (二)近代 初年废府、州建制，实行省、道、县三级制。1912年改县为，与兴山、秭归、、长阳、五峰、属荆南道。当阳、远安属襄南道。1949年11月15日，今宜昌市全境解放。 (三)现代 成立后，湖北省分设八个。宜昌行政区专员公署辖宜昌、宜都、枝江、当阳、远安、兴山、秭归、长阳、五峰九个县。同时划出原宜昌县城区和近郊农村置宜昌市，直属管辖。

博物馆布展工程施工方案

一、施工组织设计 博物馆展览与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。近年来在博物 馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范 化的运作中。因此，加强博物馆展览与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览与布展工程实践中迫切需要解决的问题。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构 想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方 案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。 验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标

准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。 评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准： 一、博物馆展览设计与施工企业资格认定标准，陈列布展包 含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过 程，即在对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合，塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。但近年来在博物馆展览设计与施工中普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程等同为建筑装饰工程。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。 二、博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准，博物馆展览形式设计和施工图纸主要有平面设计图、效果图、施工图以及工程费用预算的类别和内容等。目前，一方面博物馆建设方对展览 形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物 馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规

博物馆合作协议书

博物馆合作协议书 篇一：展览合作协议-- 长沙市博物馆 展览合作协议 甲方: 乙方: 为了弘扬湖湘文化，传播高雅艺术，为长沙市民XX 年 的新春增添更加丰富的文化活动，本着平等合作的原则，经长沙市博物馆与湖南省画廊协会共同友好协商，定于 2 月3日至 2 月28 日，（2月11日至13 日休息）在长沙市博物馆展厅举办“大年潇湘”展览及相关系列活动，协议如下： 一、甲方权利与义务 1、展览期提供展馆场地（见平面图）使用（包括灯光、空调、保安保洁服务）； 2、负责参展作品在展期的安全，开幕式安排、媒体宣传（媒体计划）、请柬、招贴和宣传册页的设计、现场制作与安装等工作。开展期间如因甲方安保原因造成画作遗失和损坏须按协议价赔偿 3、提供一处馆内办公室室作为组委会办公场地。 4、负责协调与政府相关主管部门的报备工作。 5、甲方对展览主题、乙方参展艺术作品、活动组织宣传与乙方充分协商，有最终决定权。 二、乙方权利与义务 1、乙方组织参展协会会员单位和艺术家作品，要求为湖南代表

性老中青年艺术家精品力作，以切合展览主题的为作品为宜，作品数量在幅，参展艺术家人（详情见参展入库清单）。 2、乙方协助布展、撤展和相关系列活动的组织、相关领导嘉宾的邀请等。 3、乙方自筹组织至少 2 次艺术笔会或活动，增加展览活力；参与开幕式接 待、作品讲解、开放接待、宣传单和门票的发放等工作。 4、乙方适当开展为促进办展而进行的文化招商活动，必须依法进行，以确保不给展览及甲方带来负面影响，不损害甲方政府文化机构形象为前提。 5、根据长沙市博物馆所提供的场地和其他资源合理策展，双方协商解决。 本协议有效期为展览办展期间，一式四份，甲乙双方各持两份，签字即具备法律效力。展览中的未尽事宜协商解决。 甲方: 乙方: 代表人：代表人： 时间：时间： 篇二：博物馆旅游合作协议书 编号XX（）号 博物馆旅游合作协议书 甲方： 乙方：为了加强景区与旅行社之间的合作，搞好景点的宣传推

博物馆布展工程合同协议范本

博物馆布展工程合同 甲方（博物馆）： 法定代表人： 地址： 联系方式： 乙方（装饰公司）： 法定代表人： 地址： 联系方式： 甲、乙双方经过平等协协商，根据《中华人民民共和国国合同法》有关规定定及国家有关法律法规，就乙方承制甲方馆内 __________________________________ 展览综合布展工程的 相关事宜订立布展合同如下，并共同遵守。 第1条工程项目概述 1.1工程名称：__________________ 展览综合布展工程； 1.2工程地点：__________________ 博物馆； 1.3工程内容及做法：__________________________________________ ； 1.4工程范围：_________ 物馆内__________ 厅； 1.5工程质量：优项。 第2条工程设计 工程设计工作由甲方负责，甲方应于 ____________ 年 ______ 月_______ 日前将设计文件（包括设计图、施工图）交给乙方。

第3条工程进度 经甲、乙双方协商确定，此项工程的订货和施工总周期为 ______________ 天，其中包括定 货采购期限_______ 天，进场准备期_________ 天，施工期限 ________ 天，清洁撤场期 限______ 天，施工周期的起始期限由双方当事人协商确定。 第4条甲方权利义务 4.1在施工开始前甲方负责对施工现场进行清理，为施工提供必要准备条件； 4.2施工周期内，甲方为施工提供必要的水源、电源； 4.3施工周期内，甲方负责施工过程中的各类协调关系： 4.4施工周期内，甲方有权对乙方施工过程进行监督。 第5条乙方权利义务 5.1乙方保证在施工中严格执行安全施工操作规范、防火规定和甲方宿舍安全规定以及有关工程质量标准，保证按期、安全、保质地完成工程； 5.2乙方保证其施工人员了解国家有关法律法规和工程操作规范，并在施工过程 中严格遵守甲方各项管理规定，施工过程中如因乙方管理不当造成甲方场所及设施损坏、工作人员人身伤害或第三方入身、财产损失，乙方应承担赔偿责任； 5.3乙方保证在施工期间保护好施工现场内的甲方陈设物和有关设施、设备、管线，如因乙方施工给甲方馆舍内陈设物、设施、设备、管线造成损坏的，乙方承担相应的赔偿责任； 5.4施工期间乙方保证施工现场的整洁，工程完工后乙方负责对施工现场进行清扫。 第6条工程材料 6.1工程所需材料均由乙方负责提供，材料价款包含于工程总价款之内，材料的具体类别、数 量、价格等内容以本合同附件材料清单为准。 6.2乙方保证其所提供的材料全部符合国家有关标准，适合在博物馆等公共场所

博物馆、展览馆布展方案

博物馆、展览馆拥抱多媒体新技术随着国务院发布《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，努力推动文化产业成为国民经济支柱性产业后，全国各地、各行业都在投入巨资新建、扩建和改建博物馆、科技馆、展览馆、规划馆等。虽然这些文化推广机构其功能更多地体现在公益性上，但其带动文物、科技、旅游发展、提高城市软实力的间接经济功能也是举足轻重且与日俱增的。 当今文化产业的竞争，是创意制胜的时代。如经济学家所说，我们面临的是一个创意经济的时代，谁能够把握市场，并做出满足市场需求的创意，谁才会是最后的赢家。 展览陈列怎样才能更人性化？如何以全新的面目和高品位的展览迎接八方观众？ “文物、科学技术的价值，在于它能够传承历史、传播科学道理，不管多珍贵多有价值的文物和技术，如果不能让其‘开口说话’，无异于摆设。”那么怎样让其“开口说话”、发挥更大的教育功能呢？ 多媒体展览陈列室是博物馆、科技馆、等未来展览的方向。 多媒体高新技术可以生动、形象、准确地反映和展示，弥补传统陈列展览模式的不足。这种前沿展示技术，将多媒体技术手段、设备和所要表现的内容、通过声、光、电等多媒体技术的灵活运用，通过对视频、音频、动画、图片、文字等媒体加以组合应用，促进观众视觉、听觉及其他感官和行为的配合，创造崭新的参观体验。提高其观赏、探索的兴趣，提升了体验效果。 全国范围内的博物馆、科技馆等陆续开始推行全新的场景建设布展新技术，目前在长三角范围已呈燎原之势蔓延全国。 在展厅展馆中能应用到的数字技术有很多，例如地面投影、电子沙盘、互动橱窗、互动触摸屏、互动触摸桌、互动翻书、互动签名拍照、幻影成像、墙面投影、虚拟漫游、增强现实、环幕、球幕、雾幕等。 思特科技有限公司是国内少数自主研发人机互动软件技术的高科技公司，公司在运动捕捉分析、目标识别、目标跟踪等计算机视觉领域和三维人机交互应用领域有深入的研究，并获得多项国家专利。公司以打造“中国最具创新力的数字体验展览企业”为战略目标。目前国内多个城市的科技馆、规划馆、博物馆、展览馆、地产项目、电视台、教育院校等都采用思特技术。 携手思特，互动未来！

某市博物馆布展工程招标文件

X X博物馆布展工程 招标文件 项目名称：X X博物馆布展工程 招标人：XX文博中心筹建办公室 年月

目录第一章投标须知 前附表 一、总则 二、招标文件 三、投标报价 四、投标文件的编制 五、投标文件的递交 六、开标 七、评标 八、授予合同 第二章合同 一、协议书格式 二、通用条款 三、专用条款

四、工程质量保修书 第三章设计要求和技术资料 第四章投标文件格式 一、投标文件语言 二、投标文件组成 三、投标书封面 四、投标函 五、法人代表或授权委托书 六、工程量清单报价表 第五章附件 第一章投标须知 一、总则 1、投标须知 前言 1.1.1 _文博中心博物馆布展_工程（以下简称本工程）经XX政府批准建设，总投资为万元。 1.1.2 本工程为财政拨款，建设资金已落实，并已办理好报建手续。 1.1.3 根据《中华人民共和国建筑法》、《中华人民共和国招标投标法》有关文件之规定采用公开招标的方式进行施工招标，择优选择施工企业。 1.1.4 本招标书是本工程施工招标过程中的规范性文件。是投标人编制投标文件的重要依据，也是招标人和中标人签订设计施工合同的依据。并将作为合同的附件之一，具有法律的约束效力。 工程概况(详见投标须知前附表)。 施工现场 本工程施工现场与公共道路连接，施工区域内的三通一平已完成。 1.3.2 建筑物情况：土建、水、电、空调、消防及安保系统安装工程已峻工，符合布展施工要求。 1.3.3 施工用水、电：由业主单位负责提供至现场，施工单位自行考虑场地内敷设。另外，中标人在施工中必须严格遵守有关市容、环境保护等的规定，若发生因违反

此类规定而被罚款事件，由中标人自行负责。 1.3.4 各投标人应认真踏勘施工现场，了解展馆地形位置，材料运输储存条件，掌握有关可能影响投标报价的因素和情况，在措施费中考虑，投标人一旦中标后不得以不完全了解现场情况为借口而增加造价和延长工期。对此，招标人将不作任何考虑。 1.3.4 其它：业主将提供方案设计电子版图纸。 二、招标文件 3、招标文件的组成 招标文件包括下列内容及所有按第4条和第5条发出的修改澄清通知。 第一章投标须知（前附表） 第二章合同 第三章计价规范、技术规范 第四章技术资料 第五章附件 第六章投标文件（格式） 投标人应认真阅读招标文件所有的事项、格式、条款和规范要求等，若投标人的投标文件没有按照招标文件要求提交全部资料，或投标文件没有对招标文件做出实质性响应，其风险由投标人自行承担，并根据有关规定，该投标文件有可能被拒绝。 本招标文件所指的实质性要求和条件是：满足招标文件中对工程工期、质量要求；投标报价不低于企业成本；施工组织设计或施工方案满足本工程施工要求。 4、招标文件的澄清 本工程招标文件的澄清采用下列方式： 投标人在收到招标文件和踏勘现场后，若有疑问需要澄清，应于投标截止日期前2天以书面形式（包括书面文字、传真、电子邮件等）向招标人提出，招标人将以书面形式予以解答。 所有问题的解答，将在2日内提供给所有投标人。由此而产生的对招标文件内容的修改，以修改通知的方式发出。 5、招标文件的修改 在投标截止日期2天前，招标人都可能会以书面通知的方式修改招标文件。修改通知作为招标文件的组成部分，对投标人起同等约束作用。 为使投标人在编制投标文件时把修改通知内容考虑进去，招标人可以酌情延长递交

博物馆设计合同

博物馆设计合同 篇一：博物馆装修工程合同 建筑消防、弱电设施安装施工合同 建设单位：老河口国民政府第五战区李宗仁长官司令部 旧址管理处 建筑地点：老河口市北京路288号 施工单位：达明科技股份有限公司 20XX年6 月26 日 甲方：老河口国民政府第五战区李宗仁长官司令部旧址 管理处乙方：达明科技股份有限公司按照《中华人民共 和国合同法》和《建筑安装工程承包合同条例》的原则，结合本工程具体情况，双方达成如下协议。 第_条词语含义 工程地点：老河口市北京路288号开工日期：竣工 日期：总日历工期天数：60日历 质虽等级：签约合同价款：第二条合同文件及解释 顺序合同协议书中标通知书招标文件投标文件 合同协议条款合同条件技术规范和要求图纸 已标价的工程虽清单 协商、变更等明确双方权利、义务的纪要、协议合同其他文件

第三条合同文件使用的语言和适用标准及法律 工规范。 及其他有关法律法规。 第四条向甲方提供的图纸图纸提供日期：图纸提供 套数：图纸特殊保密要求和费用：第五条甲方代表 甲方代表姓名和职称（职务）：甲方赋予甲方代表的职 权：甲方代表委派人员的名单及责任范围：第六条监理单位及总监理工程师 监理单位名称：总监理工程师姓名、职称：第七条乙方驻工地代表姓名：徐华辉第八条甲方工作 证乙方具备施工条件。 水、电、电讯等施工管线进入施工场地的时间、地点和供应要求：由甲方负责协调施工总承包单位，提供水源、电源并装表计虽。 及需要。 会审图纸和设计交底的时间：向乙方提供的设施 内容：无。第九条乙方工作 则乙方承担一切责任和所发生的费用。 后办理有关手续。 各施工段之间的衔接及配合，乙方须服从甲方及总承包单位的协调、管理。 第十条进度计划 乙方提供施工组织设计（或施工方案）和进度计划的时间：签

敦煌城市规划展览馆布展方案

大漠孤烟，驼影斜阳， 见证了敦煌千年的沧桑与辉煌。 飞天壁画、洞窟千佛 是流淌在这座古城身躯之上亘古不变的气质。 岁月流转 今天的敦煌传承昔日的辉煌 正展现出前所未有的魅力。 空间布局及展线设计 总体空间上对敦煌城市规划展览馆进行有序的功能分割。 将展馆分为古郡新韵、大美古城、大漠风情、大梦敦煌、飞天新梦五部分。 展馆整体面积不大但内容很丰富，针对这些内容，展馆共设计6个亮点展项，包括：“艺术长廊”、“时光长廊”、“名城保护”、“沙漠绿洲”、“党河水景沙盘”、“总规模型”。 展线设计上，将展示内容主线和人流走向习惯性相结合，循序渐进，最大合理性的利用展馆空间，使得参观者能够最大程度地了解展馆。 展示内容说明 第一单元：古郡新韵 本展区作为进入展馆的序曲，主要将城市的特征元素进行传达。分为“序言”、“艺术之都走廊|”、“城市名片”三个展区。 通往规划馆的走道上，通过艺术装饰，将博物馆的大气凝重与规划馆的简洁现代在这里过渡，突出敦煌的地域特色、文化特点、城市的艺术气质。在“城市名片”展区，采用浮雕文字形式展示敦煌城市规划和建设近年来获得的城市荣誉。 第二单元：大美古城 本展区主要展示敦煌的城市历史沿革以及敦煌的概貌等内容，突出展示“国家文化名城”的地位，分为：“历史沿革”、“古城印象”、“规划历程”、“名城保护”四个展区。 走进“历史沿革”展区的“时光隧道”中，结合多媒体屏幕以及灯光技术融合表现的时光隧道将敦煌城市变迁的历史脉络浮现在参观者面前，让观众置身于敦煌的城市历史时空中。 “古城印象”集中图文展示了解敦煌城市的总体概况。 外阳台区域，设计石凳石桌的室外休息区，印有飞天图案的自动门，遮挡了室外风沙，调节了强烈阳光。 “规划历程”将敦煌城市历次规划的城市版图进行对比展示，了解敦煌城市发展与规划的关系。 “名城保护”以创意图文的形式展示敦煌实施名城保护行动的举措和成果。 第三单元：大漠风情 本展区主要展示敦煌的产业规划，突出旅游规划内容的展示，分为：“旅游规划”、“产业规划”两个主题。

博物馆设计与布展程序规范

博物馆设计与布展程序规范 根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求： 选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。 工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。 内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。 建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。 工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。 布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。 监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。 验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。 审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。 评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。 为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准： 一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》 陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。 二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》 目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。

策展合同注意事项解读

由于展览的内容、展品、组织、当事人的不同，展览合同的具体内容也会有很大区别，但是根据一般惯例，展览合同往往会包括以下内容： 1、展览项目的名称及合同当事人 2、展览的展期和开闭幕时间 3、展品名称、数量及展品提供方权利保证 4、展览场地与展览场地提供方服务保证 5、展览前期筹备工作 6、陈列设计与布展 7、展品运输、包装与保险 8、展品入馆点交 9、展览代表团 10、展览开幕仪式 11、展览组织工作 12、展品保管与展览安全工作 13、展览图录及相关宣传品制作 14、展览新闻宣传 15、展览招商工作 16、展览营销工作 17、展览相关文化产品开发与文化活动策划 18、紧急情况处理 19、知识产权授权 20、撤展与展品离馆点交 21、展览费用结算 22、双方其它权利义务 23、附随义务保证 24、违约责任 25、合同未尽事宜 26、合同续延、变更与解除 27、不可抗力 28、合同适用法律与使用语言文字 29、合同争议解决 30、合同的主文、附件及译本 31、合同生效与失效 展览合同中的不合理条款及处理方法 2009年10月23日 19:51 来源：红方块网展信息中心|阅读1266次| 跟帖(0)篇展览有关合同中不合理的条款不时可见。比较极端的例子有： -若不按期付款，组织者有权将场地租给其他展出者，并且不退已交款； -若组织者的费用增加，组织者可以提高原定租金标准，并通知展出者。展出者仍须执行原合同中的其他条款； -组织者有权决定展出者的位置、改变展览会的整体布局、展出者的位置及面积。展出者不得提出异议；

-若在开幕前一天8：00，展出者仍未开始布置，组织者可以将此场地转租给其他展出者，原展出者仍需支付全部款项，以及所造成的损失； -组织者可以更改展览会的日期，或地点。展出者在此情况下，仍须参展； -不论何时、何种原因，组织者对展出者的物品丢失及损坏均不承担责任； -组织者可以更改合同条款，并对展出者同样具有约束力。等等。 这些条款对组织者很有利，但是损害了展出者的利益。因此，展出者一定要在签字前认真阅读合同条款，要求删除或更改不合理的条款。如果合同条款违反有关法律规定，那么合同条款对签约方便不具备约束力。此外，行业协会制定的行为规范对组织者也有约束力。可以根据法律和行规与组织者争取公平合理的参展条件。 从另一方面看，展出者的问题也比较多，展出者不遵守合同的现象也时常发生。因此，许多组织者希望寻找有效的惩罚措施。根据有关专家介绍，就展览行业而言惩罚的措施其实并不多。以下是几种常见的惩罚措施： （1）组织者以后组织展览、团组等活动不让其参加或介入； （2）使用预付款、押金方式。有问题就扣押金、扣预付款，没有问题就在展后退回预付款或押金。这种方法有点效果，但是是一种消极的方式； （3）找替代企业参展，所产生的费用、损失由违约者承担； （4）封展台。 不合理的组织者和展出者都存在，要通过合法的手段保护自己的利益。组织者和展出者之间总是会产生问题和矛盾的，大部分问题应该通过友好协商得到解决。 出国（境）文物展览展品运输规定 发文单位：国家文物局发文时间：2001-7-30生效日期：2001-7-30 第一条为了保证出国(境)文物展览的展品在国际、国内运输过程中的安全、准确、快捷，特制订本规定。 第二条展品运输是指展品包装结束后，通过运输工具将展品移动至目的地的行为(包括展品装卸作业)。其责任范围为自出发地的展品包装箱离地时始，至到达目的地的展品包装箱落地时止。 第三条展品运输实行承运人负责制并通过合同管理制度实现。 第四条展品承运人的资格由国家文物局根据本规定认定并颁发资格证书，国家文物局得定期向社会公布展品承运人名单。 第五条展品承运人的资格分为国内运输和国际运输两类。国内运输承运人不得从事国际运输业务。 第六条展品国内运输承运人必须具有以下资格： 1. 在中国境内注册的能够独立承担经济责任和民事责任的企业； 2. 必须具备多年从事文物展览运输工作经验，可以确保文物运输的安全，并可承担由于运输而造成展品损坏的法律责任和经济责任。 3. 有固定的营业场所和健全的组织机构，有对文物运输业务熟悉的经营管理人员、专业技术人员及相应的运输设备。 第七条展品国际运输承运人除必须具有展品国内运输承运人的资格外，还须具有以下资格： 1. 具有国家经济贸易部核发的国际货物运输代理企业批准证书；

博物馆展览设计与布展程序规范精编

博物馆展览设计与布展 程序规范精编 Document number：WTT-LKK-GBB-08921-EIGG-22986

博物馆展览设计与布展程序规范 博物馆展览设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。近年来在博物馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范化的运作中。因此，加强博物馆展览设计与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览设计与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览设计与布展工程实践中迫切需要解决的问题。根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求：选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础

等，在此基础上确立展览的主题。工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理

展览合作协议--长沙市博物馆

展览合作协议 甲方: 乙方: 为了弘扬湖湘文化，传播高雅艺术，为长沙市民2013年的新春增添更加丰富的文化活动，本着平等合作的原则，经长沙市博物馆与湖南省画廊协会共同友好协商，定于2月3日至2月28日，（2月11日至13日休息）在长沙市博物馆展厅举办“大年潇湘”展览及相关系列活动，协议如下： 一、甲方权利与义务 1、展览期提供展馆场地（见平面图）使用(包括灯光、空调、保安保洁服务)； 2、负责参展作品在展期的安全，开幕式安排、媒体宣传（媒体计划）、请柬、招贴和宣传册页的设计、现场制作与安装等工作。开展期间如因甲方安保原因造成画作遗失和损坏须按协议价赔偿 3、提供一处馆内办公室室作为组委会办公场地。 4、负责协调与政府相关主管部门的报备工作。 5、甲方对展览主题、乙方参展艺术作品、活动组织宣传与乙方充分协商，有最终决定权。 二、乙方权利与义务 1、乙方组织参展协会会员单位和艺术家作品，要求为湖南代表性老中青年艺术家精品力作，以切合展览主题的为作品为宜，作品数量在幅，参展艺术家人（详情见参展入库清单）。 2、乙方协助布展、撤展和相关系列活动的组织、相关领导嘉宾的邀请等。 3、乙方自筹组织至少2次艺术笔会或活动，增加展览活力；参与开幕式接

待、作品讲解、开放接待、宣传单和门票的发放等工作。 4、乙方适当开展为促进办展而进行的文化招商活动，必须依法进行，以确保不给展览及甲方带来负面影响，不损害甲方政府文化机构形象为前提。 5、根据长沙市博物馆所提供的场地和其他资源合理策展，双方协商解决。 本协议有效期为展览办展期间，一式四份，甲乙双方各持两份，签字即具备法律效力。展览中的未尽事宜协商解决。 甲方: 乙方: 代表人：代表人： 时间：时间：

宜昌规划展览馆布展策划设计方案-内容大纲

宜昌规划展览馆布展策划设计方案 ——内容大纲 主题：宜人之城昌盛之地 三峡明珠动力心脏 城市形象：金色三峡银色大坝绿色宜昌 城市精神：开放包容务实创新文明诚信 城市定位：世界水电旅游名城、东方日内瓦 市树：橘树、栾树 市花：百合、腊梅 第一部分印象宜昌--序厅 一、主题形象展区 (一)序言 (二)主题形象 （金色三峡银色大坝绿色宜昌） （山、水、城“水至此而夷，山至此而陵”） （省域副中心城市、长江中上游区域性中心城市）

（世界水电旅游名城、现代化特大城市、中国动力心脏） (三)区位地图 (四)城市名片 世界水电之都 世界钢琴之城 全国文明城市 国家园林城市 国家卫生城市 国家森林城市 国家环保模范城市 中国优秀旅游城市 中国十大幸福城市 巴楚文化之乡 中国柑橘之乡 中国旅游胜地四十佳 中国城市综合竞争力百强 中国自然流域漂流之都 中国最佳投资城市 (五)领导关怀 二、功能性展区 (一)阳光规划厅（规划公示厅） (二)贵宾休息厅

(三)临展区 第二部分魅力宜昌--城市纵观 一、宜昌概览 二、建制沿革 (一)古代 宜昌历史悠久，据史书记载，宜昌已有2700多年的历史。距今一二十万年前，在宜昌境内的清江流域就有“长阳人”的活动。境内数十处新石器时代遗址的发现，证明了七、八千年前中华民族的祖先就在这块土地上繁衍生息。 1.宜昌远古属西陵部落，据《宜昌府志》记载：夏、商、周三代，夷陵为古荆州地，秦始皇二 十六年（前221年）改夷陵置巫县。“夏商时为古荆州之域，春秋战国时为楚国的西塞要地， 建有城邑”。秦始皇二十六年（前221年）置郡县，宜昌市大部分地域属南郡。“汉承秦制”， 西汉时夷陵属荆州南郡，东汉建安十三年（208年）改夷陵为临江郡。建安十五年（210年）又 改临江郡为宜都郡，领宜都（今宜昌）、秭归、枝江、夷道（今宜都）等四县。 2.三国时，吴黄武元年（222年），改夷陵为西陵郡，也称宜都郡。晋太康年间（280-289年）， 改置为夷陵县。东晋分夷陵西境（在长江南岸的黄牛岩至黑岩之间）另置一县时命名“宜昌”， 寓意在于祈福分境置县宜于国运昌盛，“宜昌”之名便始见于史。 3.南北朝时宋、齐皆与晋同。梁改宜都郡为宜州，西魏改为拓州，北周改为硖州。 4.隋大业三年（607年）改硖州为夷陵郡，辖夷陵、夷道、长杨、远安四县，夷陵县为郡治，隶 属荆州都督府。唐初，改夷陵郡为硖州，领上述四县，属山南东道。天宝初又改为夷陵郡。乾 元元年（758年）复改硖州，辖原四县，仍属山南东道。 5.五代时，硖州与荆州、归州为南平国。北宋复称硖州，属荆湖北路，仍辖原夷陵四县。元丰年 间（1078～1085年）改“硖”为“峡”。 6.元至元十七年（1280年）升峡州为峡州路，领原四县，属河南行省荆湖北道。明初改峡州路 为峡州府。洪武九年（1376年），改峡州为夷陵州，领宜都、长阳、远安三县，治所夷陵，隶属 湖广布政使司荆州府上荆南道。清顺治四年（1647），夷陵州隶属荆州府。顺治五年，改“夷陵” 为“彝陵” (二)近代 中华民国初年废府、州建制，实行省、道、县三级制。1912年改东湖县为宜昌县，与兴山、秭归、巴东、长阳、五峰、鹤峰县属荆南道。当阳、远安属襄南道。1949年11月15日，今宜昌市全境解放。 (三)现代