多媒体音箱的九大噱头
多媒体音箱的九大噱头
从音响产品问世的那一天，里面玄而又玄的东西就不少，以至于在发烧友中都出现了一个戏称的“玄学派”。前不久在网上热闹一时的“魔环”看来即是“玄学派”的最新“成就”。
多媒体音箱脱胎的那一天，也随之从音响发烧中带来了这套“忽悠”的本事，只不过尚没有达到“学派”甚至“邪教”的地步，而仅仅还是“噱头”而已。但仅仅是“噱头”也已经害人不浅。
多媒体音箱上最著名的噱头，大概就是所谓“奸商功率”的PMPO功率标准和“木质音箱就是好就是好就是好”了吧？不过这些老一代的噱头，随着时代的发展，随着各位有识之士的不断批判，现在已经很难再“忽悠”人了，可是，“长江后浪推前浪，一代新桃换旧符”，一个老噱头倒下去，千千万万个新噱头冒出来，前赴后继，辛勤致力于“忽悠”消费者的“壮丽事业”。新一代的“噱头”在继续蒙骗着众多的多媒体音箱消费者们。下面，我们就来看看多媒体音箱市场上新一代的九大“噱头”！
要说明的是——我们选择这“九大噱头”有明确的标准：为大多数人所能认清的，如2、300块的“HI-FI”，我们不选；在理论上没有定论，是非难辨的，如“煲机”，我们不选。我们选择的这“九大噱头”，都是可以绝对肯定完全不对或意义很小，但却为大多数人所“认可”，甚至被众多媒体编辑和“高手”屡屡引用的说法。换句话说，即是九种被绝大多数人没有争议的认为正确，但实际上却是毫无疑问属于错误的观点。
一、钢琴漆
这是新一代噱头中最“红火”的，新推出的很多音箱，纷纷都以自己是钢琴漆自表。前不久刚看到某个南方新品牌的广告，所打的主要卖点之一就是“100多元的全钢琴漆音箱”。
可笑！
如果这款音箱真的是全钢琴漆工艺，那么光这个漆的成本就占了100多元的一大半，它也就别赚什么钱了。
实际上，现在几乎每款在外观上用了漆，并且是经过打磨的亮光漆的音箱，几乎都会自称或被无知的媒体编辑冠之以“钢琴漆”的美誉，但实际上，迄今为止，真正使用了钢琴漆的多媒体音箱，十个手指即能数得清清楚楚，而且大部分都是千元以上的奢华产品。
首先，我们必须先明确了解，什么是钢琴漆？
钢琴漆工艺，是烤漆工艺的一种，它的工序非常复杂，首先，需要在木板上涂以腻子，作为喷漆的底层；将腻子找平后待腻子干透，进行抛光打磨光滑；然后反复喷涂3-5次底漆，每次喷涂后，都要用水砂纸和磨布抛光；最后，再喷涂1-3次亮光型的面漆，然后使用高温烘烤，使漆层固化。
与普通的高亮喷漆相比，钢琴漆有两大本质的不同点——第一，钢琴漆有很厚的底漆层，实际上，真正钢琴漆的表层，如果用力敲碎，是会像搪瓷一样碎裂的，而不是像普通的漆层一样剥落的；第二，钢琴漆是烤漆工艺，而不是喷漆工艺，经过了一次高温固化过程。
由于这种差别，所以，与普通的喷漆相比，钢琴漆在亮度、致密性特别是稳定性上要远远高得多，如果不发生机械性的损坏，钢琴漆表层经过多年后依然光亮如新，而普通的亮度喷漆早已氧化渗透不复旧观了。
但也正因为如此复杂的工序，钢琴漆的成本极度高昂，可以这么说，以普通的5寸2.0书架箱来说，低于500元以下的产品，如果使用全钢琴漆工艺，基本是赚不到什么钱的。
那么，那些2、300甚至100多的“钢琴漆”音箱是什么？
这些音箱，实际上使用的是“聚氨酯漆喷漆”工艺。这种漆和钢琴漆的面漆成分（钢琴漆使用的喷漆为“不饱和聚酯漆”）是很接近的，但与钢琴漆工艺相比，这种工艺没有喷涂底漆，也不是烤漆工艺，没有经过高温固化过程，而聚氨酯漆本身的稳定性也不如不饱和聚酯漆。其实际成本，大概只有真正钢琴漆的1/5到1/10！我们所见的绝大多数“钢琴漆音箱”都是这一种。
从外表上看，没有经验的人很难分辨出这两种工艺的差别，但经过1-2年之后，聚氨酯喷漆就会失去原来的光彩，变得灰头土脸，而钢琴漆则不会有太大的变化。
而另一种所谓的“钢琴漆”，如冲击波SB-2000音箱的侧板，其实不过是在PVC上喷了一层高亮清漆而已，成本微不足道，而且耐久度极差。除了“亮”外，跟钢琴漆一点边都不粘。当然，冲击波也没说过这是钢琴漆，都是一些白痴级的媒体编辑造的谣。
钢琴漆，今日最大的噱头！
二、碗盆单元
碗盆，是相对于锥盆的另一大类单元振膜类型，也就是如惠威T200A的M5N单元那样，像一个半球，没有中间防尘盖的振膜。从惠威在自己的多媒体音箱上使用碗盆以来，现在数
不清的多媒体音箱上都用了碗盆单元的设计。并且在自己的宣传中纷纷以“碗盆单元强度高，失真小，还原效果好“作为卖点。
但是，这件事一开始就是错误的！
碗盆单元与锥盆单元相比，确实其强度要高，低频失真小，速度也快。正因如此，碗盆单元非常适合制作大口径低音单元（实际上惠威最初的碗盆单元都是6寸以上的大家伙）。但问题在于，碗盆单元也仅仅只适合制作低音单元。
这是因为，碗盆单元的振膜曲线接近于对数曲线，在回放时，它会在高频段产生一个无法消除的谐振峰。如果用于低音单元，可以通过分频器的调整来消除这个峰，但如果用它来做全频带单元，就拿它没有办法了。
惠威在T200A上使用碗盆单元，是没有任何问题的，因为M5N是作为一个低音单元使用的。但在M-20、T120等2.1产品上使用的M3N全频带单元就不怎么科学。它们不仅是碗盆，而且还用了阻尼特性非常差的金属振膜，更加破坏了它们的频响曲线。
但是，综观惠威的产品线设计，M3N单元的问世和使用，其实有惠威统一产品线风格的历史背景在里面，所以虽然这种设计值得怀疑，却也可以理解。但后面跟着的众多跟风者就让人想不通了。惠威有统一产品线的要求在那里，你们又为了什么呢？咋好的不去学——不去学T200A的碗盆应用，而要学着搞讲不通的碗盆全频带呢？特别是你们还没有惠威调整单元的本事？
跟风啊，噱头啊……
三、5532
说起来很惭愧，把5532“运放之皇”的称号介绍到多媒体音箱里来，好像还是我最早干的。但我现在后悔了。
当年把这个说法介绍出来，的确是在当时来看，多媒体音箱能用上5532算是相当不错了，作为一种肯定的态度，就写上了这一笔。但到了今天，5532似乎被越传越神奇，在众多厂商和众多媒体手中，好像变成了“法宝”一样（说起来可笑，前不久还看到某个白痴评测将“运放之皇”的帽子扣到了D4558头上，晕死……）。我想，该纠正我自己所犯下的错误，把5532打回它的本来面目了。
5532的确曾有“运放之皇”的头衔，但我们要知道的是，这个头衔是在什么情况下得到的？
实际上，5532得到这个头衔是在90年代早期，那个时候，集成运放刚刚处在发展初期，今天我们所知的很多高品质运放尚未问世，5532“矬子里头拔将军”，就得了这样一个称号。但在这之后的十年里，新的运放芯片纷纷出现，5532早已算不上一等的美声芯片了。
当然，以今天的眼光看，5532称为“运放之皇”也依然有足够的理由，因为5532依然是目前应用最广泛、综合性价比最高的运放芯片，无论是廉价的多媒体音箱，还是上万元的HI-FI功放，都能看到它的身影。从市场角度看，“运放之皇”依然名副其实。但单从音质角度说，5532早已风光不再。
而提起5532，另一个要说的是——5532和5532还不一样呐！
不同厂商所出的5532，在价格和效果上都有很大的差异，实际上，市场上最好的5532和最差的5532，在价格上能够相差10倍之巨！
就拿现在很多音箱上常用的德州仪器（TI）的5532来说，说实话，有些时候真的觉得很多厂商真的很无耻——你为了省钱，用了就用了，偷偷摸摸用就算了。还有脸把这种东西作为“卖点”拿出来哄人？！
TI的5532，公认是所有大品牌5532中品质最差的，不仅远不能和被公认最好的大S5532比，就是和常见的JRC5532都有明显差距。其零售价格不到8毛钱，而就连品质比较好的4558芯片，价格都在1块钱以上！而且，实际上TI的5532虽为5532，其音质的确还比不了某些高品质的4558！
很可悲的是，即便在高档音箱上，这个东西也不算少见，也作为“卖点”！噱头！
四、等容积设计
这个东西，其实我的态度比较矛盾。因为它并不能说是错的。但也难以说是对的。
理由很简单，因为从道理上说，等容积设计并不错。但问题在于，有几个人能听得出来？
在理论上说，主副箱容积不同，绝对会导致声音产生差异。这也是采用等容积设计的理论基础。但实际上，这种差异是并不明显的。即便主副箱的容积差异达到20%之巨，能听出差别的人也不到人群的一半。毕竟大多数人没有一对“金耳朵”。
而放到多媒体音箱上，其实还多了一个因素——扬声器的配对性问题。
所谓，好喇叭不是“做”出来的，而是“挑”出来的。作高档音箱时，进行扬声器的配对挑选是一个起码的要求。但对于多媒体音箱来说，受成本控制，根本没有养声器配对那么一说。只要扬声器误差控制在要求范围内就被认可了。
问题在于，对于这种低档单元来说，这个“允许误差”是很大的。
这样，我们很多时候所听到的主副箱声音不同，往往并不是由于容积不同造成的，而是两个单元的配对性太差导致的。反过来说，即便采用了等容积设计，也很可能由于扬声器误差原因使等容积设计的影响化作乌有。
“等容积设计”不能说是错的，至少在理论上是科学的。但放到多媒体音箱这个领域内，对大多数人恐怕不过算是一种心理作用罢了。
姑且，算是一个善意的噱头罢。
五、监听音箱
从惠威的T200A以来，自称“多媒体监听”的音箱越来越多，比较有名的就有世代V300、轻骑兵V23等等，而连麦博H-200这样的2.1音箱也自称“监听”，这就有点可笑了。
什么是“监听”？
当然，谁都能答得上来——监听音箱是音箱的一种，与主音箱、返听音箱区别，主要用于录音、作曲等回放应用，其特点是声音客观，没有音染，云云。
但谁能描述清，监听音箱真正应该怎么设计？它和普通的回放音箱应该有什么一目了然的区别？
实际上，上面所说的监听音箱的特点，所描述的是监听音箱“应该”有什么样的能力，而没有说明监听音箱应该怎样来实现这些能力。
正如上面所说的，监听音箱，最基本的特征就是要尽量减小音染，最好声音不要有任何的个性。为了实现这一点，首先从频响上来讲，监听音箱的实质就是要使其频响曲线尽量的平直和平滑，即便为此，使频域上受到损失，也在所不惜！前一点要求，和普通的HI-FI 音箱并没有根本区别，而后一点要求，则决定了监听音箱和HI-FI音箱的本质不同！
对于监听音箱来说，频响的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果频域性能不理想，最多只是限制了它的使用范围，而频响曲线不好，则将使它失去作为监听音箱的全部价
值。但HI-FI音箱，是不这样看的。
而监听音箱的第二个特点和要求，就是大动态失真一定要小。监听音箱不仅不允许裸箱本身频响造成的失真，而且也不允许功放控制力导致的失真存在。因为这同样是一种音染。
实际上，专业监听音箱绝大部分都是大功率有源音箱，这和高档HI-FI音箱也是截然不同的，因为监听音箱的使用目标，不允许它冒自由选择功放带来的失真风险。
监听音箱的第三个特点，是它对环境的要求小。这是录音室的复杂环境本身决定的。它不可能在听音室这样一个理想环境下回放。事实上看，监听音箱中，使用闭箱设计和前倒相设计的产品比例明显比HI-FI、AV等产品高得多。
而这个特点，也就使得监听音箱除了对静态频谱提出要求外，同样对动态的累积频谱提出了很高的要求。它要求一个平滑而陡峭的累积频谱，不能有太强的混响效果，避免环境因素带来太多的回放效果影响。
然而，这恰恰是HI-FI、AV等产品所不能接受的。它们的设计要求足够持续的累积频谱来营造混响和声场的效果。
对扬声器和裸箱的静态频谱的要求、对功放动态失真的要求、对累积频谱的要求，这三点要求构成了监听音箱在声音上区别于主回放音箱的最最本质差异。
按照这三个标准来衡量，所有的所谓“多媒体监听音箱”中，没有任何一台能够符合“监听”的要求。抛开麦博H-200这种根本没有任何监听资格的2.1产品不说。在所有的2.0产品中，只有惠威T200A多多少少有点监听的“味道”，至少它的静态频谱作得比较平直。但它贫弱的功放根本无法满足监听音箱对于动态控制力的要求，而以AV音箱T200为基础的设计，也不能满足累积频谱的性能要求。
连T200A也不过如此，三个基本条件勉强满足了一个。其它的“多媒体监听”还是算了吧！
“监听音箱”不代表高档，而是代表了和“HI-FI”、“AV”截然不同的一种设计思路和使用目的。就像惠威的M1和T600两款音箱，价格差不多，谁比谁好？怎么比？一个书架HI-FI箱一个落地AV箱，设计目的都不同怎么比？
所以，这种噱头以后就免了吧！
六、同轴扬声器
其实，同轴倒算不上太恶劣的噱头，因为以“同轴”为名的产品在近几年很少见了，当初也不曾翻起过大浪。但里面的细节问题到现在很多人、特别是很多媒体尚没有搞清。所以也算是“老而弥新”的噱头了。
多媒体音箱上的“同轴”有两种情况，一种是“假同轴”，代表产品是世代的“同心一号”。这种产品现在大部分人都认识得比较清楚了。这种所谓的“同轴”实际上是双纸盆单元，只不过在原有的振膜上又加了一层振膜而已。可以获得比普通全频带单元更好的高音延伸。这种单元在汽车音响上最常见。
真正的同轴扬声器，是将高音扬声器和低音扬声器合为一体，以消除高低音扬声器的相位差，学名叫“同轴共点扬声器”，从理论上说，同轴扬声器的高低音应该是从同一点发出的。
从外观上，同轴扬声器应该有两个独立的振膜、两个独立的音圈，和两套输入线路。而我们要说的噱头，就是这种真正的同轴扬声器。
使用真同轴扬声器的产品很少，我记得的只有索威的几款加上纳伟仕的“假洋鬼子”NEC的一款。
先说“NEC”的这款，这是一个大大的噱头。你可以说它是同轴，也可以说不是。因为它的设计，实际上并未真正将两个单元合为一体，而是在低音扬声器的中心前端安装了一个独立的高音扬声器，二者各有各的磁钢和盆架，只不过机械连接而已。
我们可以将其视为“同轴”，因为它的确是同轴的。但它其实不能算是，因为“同轴扬声器”只是一个简称，实际上，“同轴”不是目的，“共点”才是问题的核心，而“NEC”的这个扬声器，同轴却不共点。同轴扬声器的根本优势完全失去，只不过比普通的双扬声器设计体积小了点而已。
而索威的同轴产品，才是国内唯一真正的同轴扬声器多媒体产品。但这个，依然是一个噱头。
同轴扬声器的发明者，是英国的天朗公司，而主要的同轴产品，也都是天朗和另一家公司KEF制造的。
如果去音响商店看看天朗和KEF的产品，你会发现一件有趣的事，它们的同轴扬声器，都是6寸以上的大喇叭。而且在中间高音扬声器的部分，一般都会设计一个类似小号角的结构。基本上，看不到小尺寸的产品。
这是为什么？
要回答这个问题，不如问，为什么搞同轴扬声器？
前面说过，同轴不是目的，共点才是核心。实际上，之所以设计出同轴扬声器，就是为了解决分离的高低音扬声器，由于声音分别从两个理论发音点发出而导致的声相位不一致的问题。在传统音箱上，用了很多设计来解决这个问题，如惠威M-200的前倾斜面板就是出于这样的考虑。但要彻底解决这个问题，莫过于把高低音扬声器设计在一起，并调整它们的发音点完全重合。这样也就不存在声相位不一致的问题了。
但是，这样的合并带来了新的问题，由于高音扬声器处于低音扬声器的中心，所以它发出的声波首先会在低音扬声器的振膜上反射，而由于低音扬声器本身也在振动，结果就导致了严重的相位干扰。
天朗和KEF之所以不做小喇叭就是为此，在大尺寸的单元上，由于低音振膜的尺寸比高音扬声器大很多，所以对于高音扬声器来说，可以将其认为近似平面，加上一个小的类号角结构，可以将低音扬声器对高音的干扰减至最小。
但如果用来做小喇叭呢？
索威产品的失误就在于此，同轴扬声器的原理决定了它并不适于去做多媒体音箱的小喇叭。这是天王老子也解决不了的先天矛盾。虽然同轴扬声器的另一特点——相对同尺寸设计体积小巧使它显得很合适做多媒体音箱。
以后，“同轴”这种噱头就免了吧。毕竟大部分的“同轴”全是假的，而就算真的同轴，对于多媒体音箱也是不合适的。
七、对地辐射
首先要说的是，这个“噱头”不能当真算是噱头，低音炮的对地辐射设计在AV系统上早就有应用，只不过在多媒体音箱上，在实现步骤上，出了毛病。
国内多媒体音箱上使用对地辐射设计，最早源于漫步者的R501T，这款音箱实际上是仿造ALTEC的一款5.1箱子而来。漫步者将其称为“对地增压技术”，这也成为了现在同类设计的通用名词。
其实，对地辐射技术并没有太明显的“增压”效果，它主要的目的还是依靠地面的低通
滤波作用净化低音，同时减少低音的方向性，增强低音的氛围感。
但是，很少有人意识到，对地辐射技术对于低音扬声器有特殊的要求，并不是什么扬声器都可以拿来用的。
普通的扬声器，都是为垂直或倾斜安装设计的，但是，采用了对地辐射技术的音箱上，扬声器是水平安装的。在这种情况下，扬声器振膜由于自身的重力作用，对悬挂系统会施加一个向下的应力，从而使振膜偏离应在的平衡位置。
对于这种方式安装的扬声器，由于在静止状态下，振膜的平衡位置和受力状态和默认的垂直安装状态不同，所以扬声器的表现会有微小的差异，更主要的问题是，经过长时间后，它会影响到悬挂系统的平衡，从而使扬声器的悬挂系统发生永久性的形变。
真正适合对地辐射音箱使用的低音扬声器，其悬挂系统是经过专门设计的。它本身具有一个小的应力来抵消振膜重力的作用。而针对正常的垂直安装状态设计的扬声器，是不能直接在对地辐射结构上使用的。
然而，在多媒体音箱上，我们并没有见到多少真正的水平安装设计的扬声器。于是，一个好技术也就变成了噱头。
八、平衡式输入
平衡式输入（XLR输入），其实在多媒体音箱上至今只有惠威的两款音箱用过，影响并不是很大。但由于大多数多媒体用户特别是媒体人员对于平衡式输入的无知，所以也变成了很少有人看清的噱头。
所谓平衡式输入，就是使用多条线路同时输入音频信号（常见为三条，最多有7条），其中一条为独立的地线，而剩下的平均分为两组，分别传输两组相位相反的音频信号。
在功放内部，这两组信号分别使用一套放大电路进行放大，然后将放大后的信号再行耦合成一个完整波形输出。
之所以要使用平衡式输入，是因为在平衡式输入中，两组信号具有180度的相位差，经过分别放大和倒相耦合后，可以消除传输过程中引入的干扰噪音。
但是，平衡式输入的原理本身，要求它使用两套完整且完全相同的功放电路分别对两组信号进行放大。而且更重要的是，它对于两套电路的配对性要求极高，否则信号就不能完美的耦合。正因如此，真正的平衡式放大器极为昂贵，一般来说，在HI-FI领域里，支持真
平衡放大的功放，至少也在6000元以上。
反过来说，像T200A这样2000块的箱子，为什么也能支持平衡式输入？原因很简单，这个平衡输入是假的！实际上，T200A上的平衡接口不过是一个接口形式而已，其实际电学结构和T200A的莲花头没有什么区别。需要两套对等的功放电路同时对两组信号进行放大，这是“真”平衡电路的本质特点！
至于最新的S200A，目前由于笔者没有拿到样品还看不清其设计，由于S200A使用了多个5532运放，所以如果它使用的是前级独立放大，对前级输出耦合，那么其平衡输入不能完全算是“噱头”，而要比T200A的好一些，而如果是输入信号直接耦合，那么也就没有什么区别了。但不管怎么样，没有使用独立放大，也就失去了平衡电路的主要优势！
当然，惠威的设计不能说是完全没有道理的，特别是T200A，对于使用它来做返听效果的作曲家、录音师等等来说，能够连接平衡信号线，即便是假的，也会更方便一些（因为这些场合的设备一般都用的是平衡信号线），而且虽然功放本身没有任何优势，但平衡信号线本身就有比普通信号线更好的抗干扰能力。所以实际使用中，噪音干扰还是会小一些。但不管怎么说，这个东西还是非常尴尬的——对于这些专业人士，他们都能知道这不过是“伪”接口，效果的提高几乎可以忽略不计。仅仅是方便一些罢了。而对于普通用户，则可能永远用不上这个接口——毕竟谁也不会再去买一个昂贵的具平衡输出的音源来配它。到头来，白白增加成本而已。
这，算是一个徒劳而无用的噱头吧。
九、低音的效果
这个噱头不是某个厂商制造的，而是众多前赴后继的白痴媒体创造的。
我们常常可以在评测中看到这样的字眼——“虽然不能对其低音效果报以太高的期望，但在XXHz的信号回放中，音箱依然发出了清晰的声音，作为小型的低档产品，这个效果已经算是相当不错了……”。
我们不怀疑他们听到了声音，但问题是，他们听到了什么？
实际上，对于多媒体音箱来说，很低的频率是根本不能回放的，这有两方面的原因——
首先，是音箱先天设计本身的原因，扬声器的基本参数中有一个f0参数，代表的是扬声器的最低谐振频率。低于这个频率的声音，扬声器是无法发出来的——这不意味着低于这个频率，扬声器就不动了，而是指扬声器此时的功率转换效率太低，根本不足以使振动转变
成人耳能听到的声音强度。
而使用各种复杂的倒相结构，由于是气体振动发声，所以可以延展低频的下限，但是，这种延伸也是有限的，一般不会超过同尺寸闭箱下限的0.7倍。结合F0参数，一般来说，如5寸书架箱的低频下限，无论如何也不会超过60Hz。
正因如此，所以有些产品，例如BOSE的很多低音炮干脆采用的是带通结构而非低通结构，就是为了滤掉极低频的无效振动，以消除杂音。
其次，就算音箱能够回放很低的频率，能不能听得到还是个问题。
要保证某个频率的声音被原汁原味的听到，则以长方形房间为例，其最远的两面墙之间的直线距离至少要达到声波波长的一半。因为声波会经过墙面的反射，再行叠加，形成高频驻波。如果不能保证这个基本的距离，则此时，虽然音箱在回放某一频率的声音，但我们的耳朵听到的却已经是比这个频率高得多的一个频率了。而如果要保证低频的量感比例正确，则最近的两面墙之间的距离也必须达到波长的一半。
不要说20Hz或30Hz，就说40Hz这个在很多评测人员看来似乎”很容易“回放的频率，它的波长一半为4米左右。要听到，还是不太过困难。但要保证完全正确，你的房子高度有4米吗？
听什么听啊……
那么，很多人信誓旦旦的“听到”甚至低达“25Hz”的声音，而且“量感很充沛”，他们究竟听到了什么？
他们听到的是高频谐波。是失控的扬声器生成的高频谐波和在环境中经过反射叠加进一步形成的谐波。这种“优秀”产品是不折不扣的烂货！
正因如此，BOSE才会在自己的小型低音炮上采用带通设计，干脆的滤掉下端的声音，因为BOSE的设计师明白，这种声音“听到”还不如“听不到”的好，它们是不折不扣的杂音。
很多的评测文章动辄谈论低频，但有多少人真的认清了？说到扬声器的失控，居然有很多评测人员将在低音回放时看得到扬声器“振动”的音箱视为低频优秀？不想一想——回放50Hz的信号就意味着扬声器振膜每秒钟要完成50个完整冲程的运动，人眼睛的反应速度才有多快？超过24桢/秒的变化，人眼已经无法分辨，又怎么能看得到50Hz的剧烈振动？
能够用眼睛看到扬声器振膜在“抖动”，说明此时扬声器已经完全失控，在振动后不能迅速恢复原位了，还好什么好啊？！
结语，为什么写这篇东西
这篇文章其实并不是写给普通读者看的。
这篇文章是写给厂商看的。做生意应该踏踏实实，适当的宣传并无不可，但“忽悠”人来赚钱难道不觉得良心有愧？甚至将本属错误的东西写成如神赐恩物，难道不怕百年之后堕入拔舌地狱吗！？
别忽悠了，再眩目的把戏，也总有人能看破。别把HI-FI那一套邪教作风拿过来了。
这篇文章最终的目的，是给媒体编辑们看的。其实，说很多人是枪手，真的是冤枉了他们，他们只不过是不懂，真的不懂，和广大的普通用户一样什么都不懂，但他们的身份又要求他们必须勉为其难的去装作很懂。于是，他们先是稀里糊涂的被人家“忽悠”，然后再自以为然的去替人“忽悠”，迷惘之中，无心之中变成了奸商的帮凶。
只是，凡事都适可而止吧，不懂不是过错，但不能永远不懂啊。前不久，IT168的一位编辑写了一篇盖世奇文，我在本站论坛上写的“挑错文章”居然就写了1千多字之长。这样的文章拿出来给菜鸟看，难道不怕被诅咒而做噩梦吗？
没有人什么都懂，但既然做了这份工作，就应该去用心学点东西，多少让自己变得聪明一些，不是吗？
这篇文章里涉及到的这些东西，可能是近一段以来媒体们忽悠最多的，因为他们自己先被忽悠了，晕晕乎乎之中，接着去忽悠读者，还自以为做了一件大好事情。背上了枪手之名还莫名其妙。冤啊。
房屋装修改造工程施工组织设计方案及主要施工方法
房屋装修改造工程施工方案及主要施工方法 第一节：技术保证措施 本装修改造工程，施工工艺特点说明： 经过我公司技术人员对现场的考察和相关资料的仔细研读，施工过程中可能会出现实际与设计图纸不相符的地方，所以本施工方法及验收标准仅作为本工程的指导性文件。项目管理人员在确切了解本工程的施工特点及现场实际情况后，将合理组织施工人员进行施工，协调好各个工序间的配合。 由于本标段主要施工容为装修改造，因此我公司特派遣具有丰富经验的曾经多次参加装修改造施工的施工班组及管理人员进行施工。并根据该工程的特点有针对性的进行施工，以确保业主满意。 第二节：分项工程施工技术措施 （1）屋面施工 1. 屋面设计特点、施工安排、主要注意事项 屋面防水设计特点：防水等级为二级，防水层耐用年限为15年，设防水层2道，防水材料为合成高分子防水卷材和细石砼刚性层，保温隔热材料为挤塑保温板。 屋面防水施工的主要注意事项： A.屋面结构梁板在其砼浇筑时，应尽量做到做好表面处理，达到水泥砂浆地坪的施工质量标准。 B.屋面施工前应制定专题屋面防水施工方案，确定屋面每一层、分一工序的施工方法、操作要点，确定检验检测方法。 C.在找平或找坡层潮气未排出之前就进行其上层防水层的施工，因而应在基层及保温层布置排汽道，并开始布置排汽孔。 D.屋面钢筋砼刚性防水层，即是屋面保温隔热层的保护层，又是屋面防水最前沿的一道防线。此层的分隔缝不仅需布置合理，同时亦应注意应力集中处的应力集中而造成的裂缝现象。
E.屋面隔汽层及防水卷材层施工时，应检查基层的含水率状态，必须确保基层较为干燥。 F.做好屋面节点的处理，不仅确保防水效果，同时避免应力集中现象。 2.水泥砂浆找平层的施工 水泥砂浆找平层施工应将厚度、平整度、坡度、分隔缝、表面质量、屋面与立墙交角控制到位。 3.屋面高分子防水涂膜隔汽层的施工 在屋面板上或水泥砂浆找平层上做高分子防水涂料一度以作为隔气层。 A.所用高分子防水涂膜，进场后，应按有关规定进行检查，并抽样复试，检查其气密性、防渗防水能力。检查复试合格方可投入使用。 B.严格按产品说明书要求进行施工。 C.在屋面与墙面连接的阴角部位，隔气层应沿墙面向上连续施涂，高出保温层上表面不得小于150mm，以防止水蒸气在保温层四周由于温差结露而导致水珠回落在屋面周边的保温层上，影响保温防水效果。 5.屋面高分子防水卷材的施工 防水卷材的施工程序：基层检验、清理、修补→涂刷基层处理剂→节点密封处理→试铺、定位、弹基准线→卷材反面涂胶→基层涂胶→粘贴、辊压、排气→接缝搭接面清洗、涂胶→搭接缝粘贴、辊压、排气→搭接缝密封材料封边→收头固定、密封→保护层施工→清理、检查、验收。 6.屋面挤塑保温隔热层的施工 A.采用挤塑泡沫保温隔热板（XPS） B.保温层采用干铺，粘结剂粘贴铺贴施工。 C.在屋面排水沟处亦应铺贴保温块，采用XPS保温隔热层，其最小厚度应不小20㎜。 D.在保温层铺贴完成后，进行其上覆盖保护层（刚性防水层）的施工。须避免刚性屋面钢筋对保温隔热层的破坏。 6.屋面细部防水施工要点 A.天沟、檐沟与屋面交接处及沟底，均应铺设挤塑保温隔热层； B.分格缝：所有湿作业刚性砼、水泥砂浆找平层、防滑地砖上均应留置分隔
多媒体音箱改造方法
多媒体音箱改造方法 多媒体音箱改造方法 市面上的三五百元的音箱，外型做的很好，但音质大都一般，而这些音箱大都有改造的空间，只要您调整一番，会让您音箱的音质有一个翻天覆地的变化，感兴趣的话您不妨试一试。 首先，让我们准备一下，因为没有必要的工具是不行的，不要告诉我你没有螺丝刀，这可是你打开音箱的基本条件，什么型号的？不用问，能够拧开你的音箱上的所有螺丝就行了，剩下的，就是想办法去找支烙铁和万用表。 有了这些工具，我们是不是就可以开工了？回答是：否。因为还要检查您的音箱是不是值得改造。不要认为所有的音箱都可以改造的，有些音箱是麻布袋绣花？？底子太差；还有些音箱是设计的比较合理了，整体平衡比较好（这样的音箱音质自然也不会差。），没有一定的摩机经验，可能会把音箱的音质改得比原来更差，或者投入的成本太大，好了，现在来看看您的音箱是不是可以改造了： 对于2.0的多媒体音箱，看看箱体体积是不是比较大；低音单元是不是4-6寸，是不是二分频结构（同轴音箱不在考虑之列）；是木质箱体还是塑料箱体，如果是木质箱体，
看看是不是中密度板，厚度是不是在8毫米以上，如果是塑料的（除了是麻布袋以外，我还没看见是用塑料做的2.0的多媒体箱。），厚度最少也要在5mm以上；再量一下音箱的内深、宽、高，如果出现1：1或者内深小于宽，那劝您还是放弃算了；对于X.1的多媒体音箱，先检查低音炮，如果是木质音箱，要求和2.0的差不多。如果是塑料音箱，要求将低音音量开到80%是听不到有明显的箱声、手放在低音炮上感觉不到明显的箱震就行了。接下来检查卫星箱，如果也是二分频的当然最好，因为目前还很少有多媒体厂商可以将一只喇叭做到200Hz？20KHz（-3dB）的。就算做到了，声音也不一定好听，还不如用二分频的。 如果您的音箱符合上面所述的这些条件，您就可以开工了。 一、电路部分的改造 进行这一步操作的人需要有一定的电子电路基础，如果您对这些不熟悉，那您可以放弃这一步，直接进行下一步改造比较好，因为万一没弄好，有可能会造成您的爱箱终身瘫痪，到时千万别怪小弟没有提醒你哟。 1、去掉音调电路，或者给音调电路加直通 音调电路是影响音质的罪魁祸首之一，对于目前的声卡功能
音响入门到高手必看知识
音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用
书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪
旧房建筑改造的五个方案
旧房建筑改造的五个方案 “二次装修”对于许多人来讲是件比较头痛、麻烦的事，因为它涉及的问题比新房要多，改动起来就要脱胎换骨，尤其重要的是隐蔽工程和墙体改动后的处理，但是，只要在设计时考虑全面、合理，就能够成功的旧貌换新颜。 设计师认为，此类房子装修的关键点在于，水路改造、电路改造、墙体改造、防水工程。同时，要注重空间设计的合理、有效、色彩搭配。方案1：打通客厅与餐厅的隔断墙 让房主在空间中居住得舒适，看上去舒服，这是装修之前首先要考虑的问题。空间舒适尺度就是空间的功能和表现形式两方面的优化整合。大多数旧楼都是传统的砖混结构，而非现在常见的框架结构，所以在改动的时候，不能随意破坏原结构。不过经过雅特装饰公司设计师之手，这栋旧楼重新获得了新生。这间旧房整体改造大方舒适、风格统一，特别值得一提的是，它打通了原客厅与餐厅之间的隔断，无形中扩大了客厅和餐厅，通透而开阔，通过巧妙的设计，并不让人感到压抑，并且充满了家的温馨感觉、自然和谐。 方案2：将衣帽间改为保姆间兼储物间 这是一套面积达153平方米的三室二厅二卫的改造方案，由于此套住宅内要居住房主五口、两名员工和一位保姆，设计师谢子芳把位于进门的衣帽间改成保姆间兼储物间。为了使保姆间空气流通，将原衣帽间的轻体墙拆除，下半部分是鞋柜，上半部分则装饰一条空格窗花，
而中间部分起到穿衣镜的用途。另外，入户门对着厨房的格局也被打破，让通透的屏风取代，有一份深邃与神秘。为体现素雅中式风格的朴实与稳重，色调以白色和泰柚擦色的红色为主调。同时不失对比，点缀绿、蓝在小面积。采光在隔断式家具布局中很关键，隔断时对昏暗部分加上适当灯光，来解决局部照明问题。 方案3：打破“刀把”户型 这是一套面积为60平方米的两居室，设计师陈艳玲介绍说，此房是常见的老式“刀把”户型：一进门是窄窄的门厅，门厅两边是厨房和卫生间，门厅两侧是一大一小两个房间。这种结构最大的缺点就是空间狭小。于是，在二次装修中，重点就落到了户型的改造上。首先，把厨房和门厅以及卧室间的隔断墙全打掉了，做成了开放式厨房，拓展了厨房的空间，让厨房的自然采光更好。对于卧室的改造，采用桠口和滑动门来把卧室和其他空间区别开来，增加了空间的流动感。 方案4：制作局部吊顶“增加”层高 相对日渐成熟的新户型，旧居就有太多的不合理处。层高不足的，可以用局部的墙顶面及灯光处理使之改变。比如餐区可做一面墙至顶，又从顶伸出来与餐桌同宽或少于餐桌尺寸的色彩墙，出现一个局部顶，可嵌三个筒灯，用调光开关控制；或用一个纸质或铝质的单枝吊灯，这更加适合两个人的世界。居室的布置尽可能简化，旧家具能不用就不用，挑几件简洁、明快的，收纳功能强的家具。 方案5：扩大餐区，丰富起居室
改造工程施工与方案(完整)
.. 门厅改造工程 施 工 组 织 设 计 建筑工程有限公司2017年9月1日
目录 一、工程概况 二、编制依据 三、施工准备 四、施工组织设计计划 1、分部分项工程施工方案及技术措施 2、施工机械进场计划 3、材料进场计划 4、雨季施工措施 5、施工安全、文明施工、减少扰民、降低污染和噪音措施 五、重难点部位施工注意问题及处理措施 六、施工进度计划 七、工程进度计划与改造施工组织设计相适应措施 八、项目管理体系 九、质量保证措施 十、改造施工图纸
一、工程概况 本工程为 -----公司实验室门厅改造工程。工程改造内容涉及室内装修改造及室外门斗及雨棚改造。 1.室外施工部分包含沉降层的加固，室外门斗挑檐钢梁的预置，室外门斗地 面的浇筑及表面石材的铺设。 门斗的制作及安装，雨棚的制作及安装。 2.室内部分装修包括吊顶的提升改造，墙面的整修粉刷，地面瓷砖的铺设及 部分水电空调改造。 二、编制依据 三、施工准备 （一）技术准备 1、开工前应组织项目有关人员对现场实际情况进行了解及工人食宿的安排。
2、图纸会审及施工要点交底：组织专业技术人员认真阅读图纸，做好图纸疑点记录会同有关部门进行图纸交底。组织施工技术人员、班组长消化图纸对施工需要注意的难点要点重点讲解。 3、进行施工组织设计的细化。 4、在工程开工前，项目部要召开生产技术会议，按经审批的施工组织设计进行交底，贯彻施工组织设计的要求。 5、组织技术交底：从项目经理部到专业分队，并以书面形式表达。施工队伍接受交底后要认真贯彻施工意图，牢记施工细节，一有疑点马上向班组长、现场技术员求证。 6、施工过程中加强对施工组织设计落实情况的检查，如有差异应分析原因，并采取切实可行措施。 7、经审批的施工组织设计、其施工方案和方法，现场不得随意更改，如因客观原因或施工组织设计考虑不周等原因需变动时，应经原审批人同意后，重新按监理程序申报，方可实施。 8、施工组织设计经甲方或监理审批后实施。 （二）现场准备 1、检查各加固分项工程开始前的准备条件，如电源、配电箱、自来水等。 2、消除现场障碍，落实原建筑内预留的运输通道和其流水段的工作。 3、根据原设计图纸对改造区域内的地下管线走向进行标记。 （三）物资准备 1、材料准备：根据施工方案及施工预算的工料分析，编制详细的材料成品、半成品需用计划，由项目部根据用料计划备料，做好各种材料的申请、订
多媒体电教室升级改造方案.
XXXXXXX总队培训基地 多 媒 体 电 教 室 升 级 改 造 方 案 杭州东恩科技有限公司 2016年11月
改造方案建议 一、前言 总队培训基地电教室建设于2010年11月份，至今已投入使用六年整，成功担任了众多的培训考试任务。当今时代信息技术日新月异、飞速发展，为适应各类系统软件和行业软件的不断升级，需要更高速率的硬件配置来满足和运行新应用软件的需求。电教室内线路模块日积月累，也有相应程度的磨损，导致接触不良，影响到正常网络通信。电子信息产品一般使用率为五年，避免因技术落伍而无法满足考试、培训和学习最低配置要求的需要，应使用当前市场新进主流的硬件配置，提高信息处理能力，流畅运行各业务系统。让原担着重任的电教室注入新技术、新生命、新面貌。 二、需求 ●更换原电脑台式计算机198台，升级为最新主流一体机电脑 （包含耳机）。 ●提高网络运行稳定性，保持网络通畅。更替原地插模块，用隐藏式翻盖地插。
●重新梳理各学生机的网络配置及标识，方便网络化、数字化、规范化管理。 三、升级改造原则 更高速——使用当今主流硬件配置，更有效运行软件资源，确保各类应用软件使用畅通无阻。 更美观——使用新型的一体机电脑，减少了线路的冗余数量，更清洁明了。 更稳定——更改替换地插模块，避免原接触不良导致网络模块老化而引起网络瘫痪影响系统正常运行，新隐藏式地插更好的保护网络线路。 更实用——安装最新的操作系统，最新的应用软件，最新的插件，满足适用前沿的软件运行需求，为接待各项信息化考试、培训工作做好有力准备。 四、需要更新的硬件设备: 1、电脑配置：一体机电脑198台（配耳机），三个教室共配备电脑198台。每个教室66台，服务器电脑4台暂时不做更新，目前只提供网页服务已能满足需求。 2、网络配置：翻盖地插（带六类网络模块电源插座）198个，网络跳线198根。 3、防静电地板需重新开孔，也可在原地插基础上升级更新。 4、监控设施：有一个球机不会转动，需更换或维修。 5、其它硬件：考虑到基地为双路供电，而UPS电池属于易燃易
从音箱入门到高手必看知识
音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的 BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC （皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、 JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage （名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC 塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定
风水的最高境界内风水的调整
风水的最高境界内风水的调整 分类：周易研究2008-04-13 13:00 最近，看了葛东林先生有关“内风水”的论述，感觉颇有几分道理。虽然，其中深层次的东西尚无暇参悟，但毕竟“内风水”之说有一定理论根据（调节“内风水”亦即调节“内五行”）。了解并深入研究“内风水”的内涵及其正确调节应用对我们参悟人生真谛以及很好的改造人生，定有裨益。现在，将其观点辑录于下供易友参考讨论。 人生一世，忙忙碌碌，种种作为，所追求的无非是一种境界：快乐、康宁、洒脱、悠然、平衡、满足……考学也罢、经商也罢、做学问也罢、当官也罢……最终的目标莫不如此。外风水的调整如此，调整内风水更是如此。 笔者不否认外在的风水对人的命运的影响，适宜的风水可以助益人们财源增加，名利增长。但有一个客观的事实却是无法否认的：外风水虽好，却难以让人们恒常处于快乐、康宁、洒脱、悠然、平衡……的境界里！打开报纸，每天都可以看到一些活生生的人间悲剧…… 若说贫民的悲剧与风水的不足有关，还勉强可以理解，但一些名流志士、风云人物的结局与内心世界却并不比贫民好过多少：苦闷、彷徨、焦虑、愤恨……常常使他们（她们）痛苦不堪，乃至自杀、杀人、惶惶不可终日、跳楼、割腕、吞安眠药……是他们（她们）的外风水不好吗？完全可以调整嘛，也花不了多少钞票。再说风水不好又如何功成名就? 所以说，适宜的外风水即使能够助益你获得功名利禄，却不能够使你实现快乐、洒脱、自在的人生！所以，外风水的调整无论多么绝佳，也仅仅是低层境界而已，与内风水相比，犹如小巫见大巫。笔者在此不揣浅漏，阐述一下风水的至高境界——内风水的调整，愿与读者共勉。 什么是内风水呢？简单的说就是“心的风水”，容笔者从阴阳太极八卦图说起吧！ 《易·系辞》云：万物皆俱一太极。 凡夫之心也当然各为一太极——这里所说的“心”不是血肉之心，而是会思想的心。何为太极，无阴阳之分的状态即称为太极。心不妄动时无分阴阳，圆融而明朗，此时之心即为一太极。心一动就即生出两仪，所谓两仪，代表心念的阴阳对立，如爱与恨、厌烦与喜欢等；再动即生四象，如爱中有恨、恨中有爱等等；复又生出八卦，再动下去就更复杂了。八卦符号的排列组合代表着人心的各种复杂的情绪、欲念。凡夫之心被各种五行的情绪、欲念所遮盖，见不到自己的真心，迷失自我，迷失本性，是为内风水失调。 比如说，当你听到有人说你的坏话时，你就火冒三丈，是为邪木、邪火过旺；当你钟情的异性弃你而去时，你因此郁郁寡欢，忧心忡忡，是为邪金过旺；当你看见不喜欢的人升官发财出名时，你就嫉妒难耐，是为邪火旺；当你炒股投资而血本无归时，你因此痛苦绝望时，是为寒水过旺……此种内风水的严重失调，感觉起来跟地狱没什么两样，再接下来难免要悲剧丛生了。 所以，即使人们拥有绝佳的外风水，若内风水严重失调，也还是脱不了各种各样的灾祸。读到这里，或许会有人取笑笔者的迂回了：绕了一大圈儿，说的不就是调整心理平衡嘛！我当是什么玄妙的“大道”呢！话可别说的过于轻巧啊。 有的人特别喜欢大手笔，动辄上天入地，笔入银河太阳系，或是茫茫宇宙洪荒之中，以为“道”在身外，殊不知“道”就在你的心中。 那么，究竟如何调整内风水呢？笔者在此分点谈谈肤浅之见，以资自勉并抛砖引玉。 一：内风水的理想状态
创新多媒体有源音箱测试标准
创新多媒体有源音箱测试标准 测试设备: 失真测试仪/双通道示波器/信号发生器/双通道交流毫伏表/负载电阻4欧姆/负载电阻6欧姆/负载电阻8欧姆/（BTL 默认8欧姆） 仪器连接： a．负载电阻与放大器输出端连接 b．失真测试仪、双通道示波器、双通道交流毫伏表与负载电阻并联仪器正确接线图 测试方法与步骤： 一．不失真功率测试 1.卫星箱通道额定输出功率 输入1khz,500mv的正弦波信号源（负载电阻阻值为4欧姆；若没有特别注明BTL 电路为8欧姆）。调节主音量电位器到最大音量（THD 10%）,读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率（测试功率时要求各通道单独测试） 2．低音通道额定输出功率 输入70hz,200mv的正弦波信号源，（负载电阻4欧姆，BTL电阻为8欧姆）。低音音量电位器置于最大输出状态（THD 状态10%,失真仪显示），读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率（测试低音通道功率时，要求卫星箱通道均加负载） 二．通道分离度 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2V,8欧姆负载为,6欧姆负载时为的情况下，取下另一通道信号源，从双针
毫伏表上读取左右通道数据，R/L声道相差>=37db。 三．通道平衡度（卫星箱通道平衡度） 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量，同时观察双通道交流毫伏表上的db值，L/R声道在任何输出点上相差应<=1db 四谐波失真度 1.卫星箱通道总谐波失真度 a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为,8欧姆负载为，6欧姆负载时为的情况下，选择失真测试仪器的适当量程。 b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度<=1% 2.低音箱通道总谐波失真度 a.输入70,200mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为额定功率的1/5的情况下，选择失真仪适当量程。 b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度<=1% 五．信噪比 1.卫星箱通道信噪比 a. 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为,8欧姆负载为，6欧姆负载时为的状态下，记下此时的电平对数据A b.去掉信号源 c. 选择双针毫伏表的适当量程，读取电平对数值B,然后计算A、B电平差值即为卫星箱信躁比
常用装修改造工程施工方案
第一章施工方案与技术措施 第一节拆除工程 一、准备工作 (1)拆除工作开始前，技术人员对操作工人要进行全面的安全、技术交底。使每一施工人员都能掌握门窗拆除施工中应注意的各种注意事项。 (2)为方便前期拆除工作及后期新做工程施工，我司在施工现场搭设脚手架及安全防护网，以便于保护拆除及施工人员安全问题。 (3)施工前，先清除拆除范围内的物质、设备；如电线、燃气管道、水管、供热设备等干线与该建筑的支线如有影响，应先进行切断或迁移：检查周边危旧房，必要时进行临时加固；向周围群众出安民告示，在拆除危险区周围设禁区围栏、警戒标志，派专人监护，禁止非拆除人员进入施工现场。 二、拆除方法及注意事项 1．拆除时，要设置专业安全人员负责安全。并设安全指示标注。所以在拆除过程中一定要注意自身安全和他人安全，同时还要加强对原有成品的保护工作。在拆除过程中施工人员不得大声喧哗，严禁用大锤敲打门窗或其他物件，门拆除后要轻放，严禁高空推到。 2．拆除作业过程中的环境保护措施 (1)认真执行建筑工程现场有关管理规定，施工现场做到场地平整，道路畅通，照明充足，无长流水，无长明灯。垃圾做到日集日清。容器存放，专人管理，统一清运； (2)认真贯彻执行国家环保规定，安排合理作业时间，拆除中为降低粉尘土污染，应随时浇洒消防水以降尘。 (3)为保证现场清静，选用噪音小的机械设备，确保施工现场周围人员正常的工作与休息环境。防止施工污染，尽量减少夜间施工，并要尽可能低噪音运转。合理安排工序，控制施工时间，早6点以前晚22点以后不安排大型机械施工作业，不影响周边人休息。 (4)施工中确保现场干净整洁，指派专人负责现场环境卫生。同时，教育职工提高环保意
多媒体音箱基础知识
多媒体音箱基础知识 什么叫多媒体有源音箱？ 简单地说， 专指音箱主机箱体或低音炮箱 体内自带功率放大器， 对音频信号进行 放大处理后由音箱本体回放的设备。 而多媒体主 要是指用于多媒体电脑上， 区别 于所谓"家庭影院" 。 什么叫 2.1 ， 4.1 和 5.1 ？ 对于带有低音炮的多声道有源音箱， 前一个数字 2或 4或 5代表环绕音箱的个数： 2是 双声道立体声，一般用 R 代表右声道，L 代表左声道；4是四点定位的四声 道环绕，一般 用FR 代表前置右声道，一般用FL 代表前置左声道，一般用 RR 代 表后置右声道，一般用 RL 代表后置左声道；5是在四声道的基础上增加了中置 声道，用C 表示；而其中".1"声 道，则是一个专门设计的超低音声道，这一声道 可以产生频响范围20?120Hz 的超低音。 现今，很多优秀的"家庭影院"为了能 更好地表现出DVD 电影中存放的 箱系统。 名词解释：什么是 DTS ？ DTS 是 "Digital Theatre System" 上讲，DTS 与包括 Dolby Digital 名词解释：什么是 AC-3？ 1994年，日本先锋公司宣布与美国杜比实验室合作研制成功一种崭新的环绕声 制式，并命 名为 "杜比 AC-3"(Dolby Surround Audio Coding-3) 。 1997年初，杜 比实验室正式 将"杜比AC-3环绕声"改为"杜比数码环绕声"(Dolby Surround Digital) ，我们常称为 Dolby Digital 。 杜比AC-3提供的环绕声系统由5个全频域声道和1个超低音声道组成，被称为 5.1 声道。 5 个声道包括左前、中央、右前、左后、右后。低音声道主要提供一 些额外的 低音信息，使一些场景，如爆炸、撞击等声音效果更好。 6 个声道的信 息在制作和还原过 程中全部数字化，信息损失很少，全频段的细节十分丰富。 多媒体音箱相关专业术语简单介绍 功率： 它决定了音箱所能发出的最大声强， 宏观上的感觉就是声音的最大震撼力。 这项 指标对 多媒体音箱来讲， 其实意义不是很大， 除非是很大房间需要有足够的声压 来满足听者的 要求。 国际上在对音箱性能指标中功率的标注方法有两种： 额定功 率(长期功率)与最大 承受功率(瞬间功率 PMPO 或音乐功率MPO 。前者是指 在额定频率范围内给扬声器一个规定 了波形持续模拟信号， 在有一定间隔并重复 一定次数后， 扬声器不发生任何损坏的最大 电功率； 后者是指扬声器短时间所能 承受的最大功率。通常商家为了迎和消费者心理， 经常有把音乐功率标大的倾向， 所以我们在选购多媒体音箱时应以额定功率为准。 音箱的 功率主要由它功率放大 Dolby — AC3音效，一般都采用了 AC3的5.1音 的缩写，是 "数字化影院系统 "的意思。从技术 在 内的其它声音处理系统是完全不同的。 Dolby Digital 是将音效数据存储在电影胶片的 齿孔之间， 因为空间的限制而必须采用 大量的压缩的模式，这样就不得不牺牲部分音 质。 DTS 公司用一种简单的办法解 决了这个问题，即把音效数据存储到另外的 CD-ROh 中，使其与影像数据同步。 这样不 但空间得到增加， 而且数据流量也可以相对变大， 更可以将存储音效数据 的CD 更换， 来播放不同的语言版本。
音箱测试标准
音箱测试标准 多媒体有源音箱测试标准 测试设备: 失真测试仪/双通道示波器/信号发生器/双通道交流毫伏表/负载电阻4欧姆/负载电阻6欧姆/负载电阻8欧姆/(BTL 默认8欧姆) 仪器连接: a( 负载电阻与放大器输出端连接 b( 失真测试仪、双通道示波器、双通道交流毫伏表与负载电阻并联仪器正确接线图 测试方法与步骤: 一( 不失真功率测试 1.卫星箱通道额定输出功率 输入1khz,500mv的正弦波信号源(负载电阻阻值为4欧姆;若没有特别注明BTL 电路为8欧姆)。调节主音量电位器到最大音量(THD 10%),读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率(测试功率时要求各通道单独测试) 2(低音通道额定输出功率 输入70hz,200mv的正弦波信号源，(负载电阻4欧姆，BTL电阻为8欧姆)。低音音量电位器置于最大输出状态(THD 状态10%,失真仪显示)，读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率(测试低音通道功率时，要求卫星箱通道均加负载) 二( 通道分离度
输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2V,8欧姆负载为2.828V,6欧姆负载时为2.45V)的情况下，取下另一通 道信号源，从双针毫伏表上读取左右通道数据，R/L声道相差>=37db。 三( 通道平衡度(卫星箱通道平衡度) 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量，同时观察双通道交流毫伏表 上的db值，L/R声道在任何输出点上相差应<=1db 四谐波失真度 1.卫星箱通道总谐波失真度 a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4 欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的情况下，选择失真测试仪器的适当量程。 b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度<=1% 2.低音箱通道总谐波失真度 a.输入70,200mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为额定功 率的1/5的情况下，选 择失真仪适当量程。 b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度<=1% 五(信噪比 1.卫星箱通道信噪比 a. 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧 姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的状态下，记下此时的电平对数据A b.去掉信号源
厕所改造工程施工方法
厕所改造工程施工方法 ㈠、厕所小便器安装施工方案： 立式小便器安装： ⑴、立式小便器安装前应检查给、排水预留管口是否在一条垂线上，间距是否一致。符合要求后按照管口找出中心线。将下水管周围清理干净，取下临时管堵，抹好油灰，在立式小便器下铺垫水泥、白灰膏的混合灰（比例为1∶5）。将立式小便器稳装找平、找正。立式小便器与墙面、地面缝隙嵌入白水泥浆抹平、抹光。 ⑵、将八字水门丝扣抹铅油、缠麻、带入给水口，用板子上至松紧适度。其护口盘应与墙面靠严。八字水门出口对准鸭嘴锁口，量出尺寸，断好钢管，套上锁母及扣碗，分别插入鸭嘴和八字水门出水口内。缠油盘根绳拧紧锁母拧至松紧适度。然后将扣碗加油灰按平。 ㈡、厕所做单组分聚氨酯涂膜防水层施工方案 ⑴、主要机具： 涂膜作业时需备齐电动搅拌器、拌料桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、油漆刷、滚动刷、弹簧称、小抹子、油工铲刀、笤帚等机具和消防器材。 ⑵、作业条件： ①、穿过厕所间楼板的所有立管、套管定位安装完毕经验收，管周缝隙用1∶3水泥防水砂浆堵严。缝大于20mm时可用1∶2∶4豆石防水混凝土堵塞。 ②、楼板上垫层找坡向地漏、排水口等细部的排水坡度2％；在地漏边缘向外50mm内排水坡度为5％。找坡层厚度大于30mm时用1∶1∶6水泥、砂、焦渣垫层；找坡层厚度小于30mm时用混合灰。 ③、厕浴间的基层（找平层）可采用1∶3水泥砂浆找平，厚度20mm抹平压光、 坚实平整，不起砂，要求基本干燥。若基层过于潮湿可用抗渗堵漏材料做潮湿基层处理，待表面干燥后再做防水层。 ④、基层泛水坡度应在2％以上，不得倒坡积水。基层与相连接的管件、卫生洁具、地漏、排水口等应在防水层施工前先将预留管道安装牢固。预留管道未安装完不得进行防水层施工。与墙交接处及转角处水泥砂浆应抹成小圆角。凡是靠墙的管根处抹出5％坡度，避免此处存水，见图1。为保证防水层顺坡进入地漏，地漏标高应认真计算，而地漏蓖子与厕浴间地面一平。 ⑤、基层做防水涂膜之前，应将尘土，杂物等清扫干净，表面残留的灰浆硬块和突出部分应铲平，扫净。特别对以下部位应用建筑密封膏封严，如穿过楼板的立管四周、套管与立
中低档电脑音箱的改造
中低档电脑音箱的改造 2000-06-29 00:00:00·蓬安工作室·YESKY p>如今，大多数电脑中的音箱都是300元以下的中低档音箱，许多音箱做工粗糙，其发出的音质不是高音无力，就是低音沉闷，实在是令人不敢恭维。当有一天，你对其发出的糙耳的声音忍无可忍的时侯，你想没想过给其好生打摩一下呢？以下就是笔者在改造一些中低档音箱中的小小的经验之谈，希望能对同样也爱好DIY的你起到一些借鉴作用。好，闲话少说，言归正传，下面就以市面上常见的售价在1XX元的普通木制音箱为例，来说一说对电脑音箱的改造。 首先，我要特别强调的是对音箱的改造都有一定的危害性，希望大家小心谨慎，并注意安全。另外，在此笔者不推荐对300元以上的品牌音箱进行打摩，因为其音质虽不能说是十全十美，但一般也没太大毛病，对其改造的余地相对较小而已，假如你在看了本文之后想追求DIY的乐趣而强行对其进行打摩，这样造成的一切后果本人一概不负责任。当然笔者也不推荐对低档的塑料音箱进行改造，因为它根本没有改造的必要。 电脑中使用的音箱多为有源音箱，且其一般结构空间较小，给改造的难度加大。在改造前，首先让我们来拆开机箱，看一看电脑有源音箱是由哪几部分组成的：拆开一看，其里面一般有一个铁芯变压器，一块音量控制兼功放板，一个低音喇叭等几部分。 1.电源的改进 优秀的音响器材优在哪里，就优在电源。欧美的一些音响厂家甚至认为，一个好的器材，其电源的成本要占到整个器材的一半左右，可见其重要性。实践证明，在有源音箱中精心打摩电源会取得立竿见影的效果。细看这款木质音箱的电源变压器，做工一般，为普通的铁芯变压器。笔者认为，一个好的有源音箱，首先要求其电源变压器要有足够的功率储备，从变压器到滤波电路都要有很高的反应速度，从而保证为功放电路和喇叭能瞬间快速反应提供足够的能量。显然这款音箱中所采用的铁芯变压器很难达到以上要求，其次铁芯变压器其内阻较大，漏磁也较严重。 鉴于此，笔者从电器行以30元的价格购回一只国产50VA的优质环形变压器[其静态电流小于8mA，电压变化小于8.5U%，效率等于或小于91%]，三下五除二给其换上，开机实验，以前音量旋钮开完音量变化不明显的毛病不见了，且音场显得浑厚有力多了。 接下来，可对变压器进行屏蔽，以尽量消除其漏磁对线路板上闭合地线回路等产生的干扰。方法是，将铁皮或钢皮圈成门型，罩在环形变压器上，安装好。在这里要注意屏蔽盒不要直接接触到? 器，两者之间最好要有1厘米左右的距离，且要将屏蔽盒妥善接地。这其中要特别说明的是，屏蔽盒最好要制成全密封的，如果要考虑散热，可在其背对线路板的方位的底部开一条小缝既可。 2.打摩线路板 仔细观看这款音箱中的音量控制兼功放板，焊点均匀，元器件步线整齐，做工还不错，大有改进的潜质。其滤波电容为16V 1000uF的普通电解电容，容量太小，肯定须换，其运
音响知识大全
音响知识大全 1、音箱 音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。 按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。 有源音箱的一些特性 防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕，办法很简单，那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。 全频带扬声器： 这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。 平板式音箱： 最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，很酷啊！平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。 USB音箱： 就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计，所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。
音质测试方法讲解
音质测试方法讲解 Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998
1.放音质量 测试目的：测试耳机、扬声器的相关指标输出参数是否符合标准 测试条件： 1、所有指标均在稳态(背光关闭、无操作20秒后)下测量, 测试文件为 48KS/s_16bit_PCM_wav格式（从测试工具中生成，点击所需要测试的指标，然后保存即可） 2、声压级测试条件： ●消音室环境 ●扬声器与声压仪水平距离30cm，垂直距离0cm ●用扬声器以最大音量播放2kHz正弦波 测试方法： ●消音室环境 ●扬声器与声压仪水平距离30cm，垂直距离0cm ●用扬声器以最大音量播放2kHz正弦波 期望结果： 扬声器输出 其它测试项： 对扬声器的稳定性测试：用cool edit制作一段白噪、粉噪声音文件放在设备中播放12小时、24小时，再次验证扬声器振膜是否有衰老，对比第一次的测试结果
声音效果测试：用不同的音乐分别测试扬声器的高、中、低频段最大音量播放时的声音效果（用试音音频文件：\\\讯飞数码测试\测试工具整理\放音音质测试方法介绍\测试音频文件） 2.测试工具介绍： RightMark Audio Analyzer (此软件是一款声卡等音频设备的评测软件，功能相当全面，比如：频率响应、噪声水平、动态范围、总谐波失真、立体声分离度以及互调失真等指标它均可测定。测定出的数据以曲线图表显示，非常直观，支持生成网页形式的评测结果，便于对比查看和保存。) 3.关键词解释： 3.1Frequency Response 频率响应（FR：Frequency Response)：频率响应是指将一个以输出的音频，产生的随频率的变化而发生增大或衰减、随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。 简单理解，频率响应，反应播放设备的各个频率的声音信号的信号相对大小是否保持面貌理想情况下，频响曲线应是一条直线。好的频响曲线在每隔一个频率点都能输出稳定足够的信号，不同频率点彼此之间的信号大小均一样，然而在低频与高频部分信号的重建比较困难，所以这两个频段都会出现衰减现象。输出品质越好的频响曲线就越平直，反之不但在高频和低频处衰减的很快，一般频段也可能出现抖动现象。 对声卡的ADC和AC转换器频率响应能力的一个评价标准。人耳对声音的接收范围是20HZ-20KHZ，因此声卡在这个范围内音频信号始终要保持成一条直线式的响应效果。如果突起（在声卡资料中是用功率增益来表示）或下滑（用功率衰减）都是失真的表现. 单位dB，越接近0dB越好 也就是声压（可理解为音量）在各个频段上的大小，这个曲线越平越好，然而在低频与高频处，信号重建比较困难，所以在这两个频段通常都会有衰减。