05级电视原理期末复习
电视原理期末复习大纲
2007/12/24
一、光的特性和人眼的视觉特性
1.光源：不同类型光源的区别是它的光谱功率分布不同。为了比较不同光源光谱功率分布的差异，采用光
谱相对功率分布，即纵坐标采用各波长辐射功率和555nm辐射功率的比值(555nm处为1)。
2.色温：为了便于进行白光光源的比较和色度计算，常用色温这个物理量来描述白光光源的光谱功率分布。
某光色的色温：将绝对黑体在一定光色下的绝对温度称为该光色的色温。
3.光源是指发光的物体。为规范照明体的光谱特性，定义了几种标准的白色光源：A、B、C、D65、E。
目前电视系统采用D65白作为基准白，演播室采用3200K的基准白。
4.在等能量分布的光谱中，人眼感到最亮的是黄绿色，而感觉最暗的光是红光和紫光。要获得相同的亮度
感觉，555nm黄绿光所需要的辐射功率最小。
5.光通量：单位时间内，光源发出的能被人感觉的辐射能量：光通量=辐射功率×光谱光视效率值
6.1光瓦(W)是指辐射功率为1瓦的555纳米谱色光（黄绿光）光源发出的光通量。辐射功率为1瓦的其他
波长的光的主观感觉的光通量都小于1光瓦，等于对应的光谱光视效率值.
7.画面最大亮度和最小亮度之间可分辨的亮度差级数称为亮度层次（灰度层次）。
8.实验证明，人眼适应平均亮度后，分辨的亮度范围最多为100：1，因此电视不需要呈现很大的亮度范围
（无须重显景物真实的亮度）。只需重现人眼（对景物）可分辨亮度范围的对比度、亮度层次。
9.视觉惰性是指当有光脉冲刺激人眼时，人眼视觉的建立和消失都具有一定的滞后效应。光线消失后，视
觉暂留现象称为视觉暂留。视觉暂留为电影和电视成为可能。
10.临界闪烁频率f c：不引起闪烁感觉的光源最低重复频率。它与许多因素有关，影响最大的有两个：脉冲
光源亮度和背景亮度（暗趋势）的差值（越大越高）；明亮时间占空比（越小越高）。
11.人眼分辨图像细节的能力称为人眼的分辨力。分辨力用分辨角衡量。人眼对静止图像黑白细节的分辨角
为1ˊ～1.5ˊ。人眼对彩色细节（如红、绿相间的水平条）的分辨角比黑白细节分辨角大3至5倍。
二、三基色原理与计色系统
1.颜色的三要素：亮度、色调、饱和度。色调、饱和度合称色度。
2.同色异谱色：颜色感觉相同，光谱组成不同的光称为同色异谱色；
黑、白、灰是中性色调，饱和度为0，即非彩色只有亮度差别，无色调、饱和度。
3.三基色原理的主要内容：人眼能够感觉到的大多数色光都可以由三种线性无关的光混配出来，合成彩色
的亮度由3个基色的亮度之和决定，而色度则由3个基色分量的比例决定。这三种线性无关的光称为三基色，通常采用红绿蓝。
4. 补色：如果两种色光，能按一定比例混合出白色或灰色，称这两种颜色互为补色。
5. 物理（RGB ）计色系统
任意色光F 的彩色方程为： F= R （R ）+G （G ）+B （B ），R 、G 、B 称为三刺激值（三色系数），（R ）、（G ）、（B ）为基色单位量，
色光F 的光通量为： |F|=（R×1+G ×4.5907+B ×0.0601) (光瓦)；色光F 的色度取决于R 、G 、B 的比值。
6. 分布色系数（光谱三刺激值）是指辐射功率为1瓦的各谱色光的三色系数R 1W 、G 1W 、B 1W ，用
表示。以波长为横坐标，以分布色系数为纵坐标，得到的三条曲线，称为混色曲线（物理三基色混色曲线，光谱系数曲线）。
7. CIE 标准（XYZ ）计色系统
任意色光F 的彩色方程为： F = X （X ）+Y （Y ）+Z （Z ），其中，X 、Y 、Z 为三刺激值，（X ）、（Y ）、（Z ）为基色单位量；
色光F 的亮度仅取决于Y ，和X 、Z 值无关， 且1（Y ）的光通量=1光瓦；色光F 的色度仍取决于X 、Y 、Z 的比值，标准三基色是虚基色，实际中不存在。
8. 举例，如果两个色光：
9. 显像三基色
彩色电视中实际的三基色取决于所采用的红绿蓝荧光粉，称为显像三基色．显像三基色是复合光，选择的原则是，基色光应尽量靠近相应的谱色光，使色域尽量宽，发光效率尽量高。
第1套荧光粉：1953年NTSC 制定，采用C 白作为标准白光源,色域较大；
第2套： 1970年欧洲广播联盟（EBU）制定，采用D65作为标准白光源，色域稍小，但发光效率高，特别是红色。（我国电视标准采用）；
第3套荧光粉： 1973年NTSC 制，采用D65为标准白光源，光效率比第1套高2倍；
第4套荧光粉：90年代ITU-R BT.709建议，高清晰度电视中的显像三基色。
10. 显像三基色计色系统中（第1套荧光粉系统）：
任意色光F 的彩色方程为： F = Re （Re ）+Ge （Ge ）+Be （Be ）
Re 、Ge 、Be 称为三刺激值，（Re ）、（Ge ）、（Be ）为基色单位量，
）（）、 （）、 （λλλb g r
色光F的光通量为：|F| = 0.299Re+0.578Ge+0.144Be(光瓦)；色光F的色度取决于R、G、B的比值。
11.色度坐标（相对色系数）：
r e= Re /( Re+Ge +Be)，g e= Ge /( Re+Ge +Be)，b e= Be / (Re+Ge +Be)
12.亮度方程: Y = 0.299R+0.587G+0.114B （表示亮度信号）
13.电视系统100%饱和度和色度学中的100%饱和度是不同的：色度学中:定义色度图谱色轨迹上的色度为
100%饱和度，而在电视系统中:定义三基色荧光粉坐标点构成的彩色三角形三个边上的色度为100%饱和度)。
三、电视传像基本原理
1.行周期：T H = T Ht + T Hr行频：f H= Z×f F
行逆程系数：α＝T Hr / T H行正程期T Ht =( 1-α) T H
帧周期：T F = T Ft + T Fr帧逆程系数：β＝T Ft / T F帧频：f F = 1/ T F
图像宽高比：L/h
场频: f V = 2f F;场周期: T V =（1/ 2）T F
2.当扫描制式确定后，系统能产生的图像信号的最高频率（带宽）为：
3.逐行扫描：为了保证画面无大面积闪烁，所需帧频f F ≥48Hz。
4.隔行扫描：在保证分解力不甚下降和画面无大面积闪烁的情况下，带宽降为一半，因此图像信号带宽可
降低一半。
5.隔行扫描的的缺点：
边沿锯齿：当画面中有沿水平方向运动的物体，如果运动速度足够快，其物体垂直边沿会出现锯齿。
行间闪烁: 因为每一行在一秒钟只亮25次，相邻行之间会有闪烁感觉。比如在观看格子衣服时，由于细节高度小于两行间距，就会出现一场存在另一场不存在的亮线的闪烁感；
并行现象：在物体沿垂直方向运动或摄像机镜头俯仰移动的时候，如果向上或向下的移动速度刚好是一场期间移动一行的距离，则下一场扫描到的画面上的物体细节将与前一场的相同，相当于两行变成一行，影响垂直分解力。
6.在隔行扫描的电视制式中，一帧的行数为奇数，目的是使奇、偶两场光栅在同一种场锯齿波电流作用下
能自动实现精确镶嵌。
7.我国电视标准扫描格式：
标清：625/50i，每帧625行，每秒50场，隔行扫描。
高清；1125/50i和1125/24p，每帧1125行，每秒50场，隔行扫描。
8.模拟标清正极性全电视信号，白电平为 0.7 V ，黑电平为0～0.05 V，消隐电平为 0V，同步顶为-0.3 V。
9.复合消隐信号：作用是在行、场逆程期间使显像管中的扫描电子束截止，荧光屏看不见回扫线。消隐电
平是图像信号的基准电平，它比黑电平低0—50mV。
10.复合同步信号：作用是为电子束扫描提供同步的控制信息。分别指令电子束在确切的时刻开始行、场扫
描逆程。行同步脉冲在行消隐前沿后1.5μs，宽度为4.7μs ；场同步脉冲在场消隐前沿后2.5行，宽度为160μs +1.5μs。
11.开槽脉冲：作用是为了使场同步期间不丢失行同步信息，场同步要开槽，5个槽脉冲，H/2开一个，宽
度4.7μs，后沿和行同步前沿一致。
12.前均衡脉冲：作用是为了使电视接收机分离场同步时，两场场同步积分波形接近一致，保证隔行扫描的
奇、偶场光栅精确镶嵌。在场同步脉冲前后的两行半内去掉行同步换上5个均衡脉冲，频率为2倍行频，宽度为2.35μs的窄脉冲，称为前均衡脉冲。
13.后均衡脉冲：后均衡脉冲并没有什么作用，是一种与前均衡脉冲对称性的摆设。
14.在每场的25行的场消隐期间：有17行空闲，用来传送特定的测试行信号、台标信号、标准时间、标准
频率、业务数据和图文电视等。
15.奇数场：奇数场场同步脉冲与前一个行同步脉冲相差一整行；奇数场从第1行至第312.5行。
偶数场：偶数场同步脉冲与前一个行同步脉冲相差半行。偶数场从第312.5行至第625行。
四、电视图像的分解力和频带
1.垂直分解力：沿垂直方向所能分解的像素数或黑白相间的横条数。实际的垂直分解力主要取决于每帧的
有效扫描行数。
2.理想垂直分解力：M = Z（1-β）。
3.实际的垂直分解力M= K ev×Z（1-β）,K ev称为垂直凯尔系数。
4.水平分解力：沿水平方向所能分解的像素数或黑白相间的竖条数。
5.合理的水平分解力：N = K ev×Z（1-β）(L/h)
Ht
T f N 2Δ=6. 电视系统能产生的图像信号的最高频率：
7. 实际水平分解力，主要取决于通频带宽度△f ：
8. 水平凯尔系数：如果电视系统的通频带为Δf，图像信号的最高频率为f max
则水平凯尔系数K eL =△f ／f max
9. 电视图像信号的频谱：由于图像信号行场有周期性，相邻像素、相邻行、相邻场间有相关性，尽管图像
内容千变万化，但频谱分布有共同特点：能量集中在行频及行频整数倍的周围；谐波次数n 越大，谱线的幅度越小；在每群谱线之间至少有1/3行频空隙的带宽可以利用。 五、电视系统中的校正
1. 色度匹配：显像端得到的色光和进入摄像机的色光外貌相同（即色度坐标相同），称为色度匹配。
为了色度匹配，摄像机红绿兰三路的综合光谱响应特性必须正比于显像三基色的混色曲线。
2. 彩色校正：是由于显像三基色三条曲线除了有各自的正主瓣外，还都有负次瓣和正次瓣，然而,摄像机的
分光特性只能给出正主瓣，无法实现正次瓣，更不可能给出负次瓣， 因此无法实现色度匹配。彩色校正是通过对三个基色电信号的处理来弥补分光系统的不足，以尽量达到色度匹配。
3. 彩色电视系统的γ校正 ：一般在摄像机的各基色信号通路中都安排一级非线性放大器，以补偿彩色显
像管电光转换的非线性失真, 称为γ校正器。
4. γ校正的目的：使整个电视系统的γ=1，通常在摄像机里进行。若彩色电视系统的γ≠1，不仅有亮度
失真，而且会有色度失真（色调失真、饱和度失真）。
5. γ>1时，亮度失真表现为均匀性白扩张，色度失真表现为各彩色向彩色三角形顶点和边方向移动，饱和
度增加，彩色变得更鲜艳。
6. γ<1时，亮度失真表现为均匀性白压缩，色度失真表现为各彩色向彩色三角形内的白色方向移动，饱和
度下降，彩色变淡。
7. 假设电视系统传输特性γ＝2，传输系数为K ＝0.5，被摄景物彩色光为F 0＝2[R e]+ 4[G e] +6[B e]
时，说明原色光的颜色及重现色光的变化情况。
原色光的三色系数为：R 0=2、G 0=4、B 0=6 ，色光:为(G 0- R 0)/ (B 0- R 0) =0.5；绿+蓝=品（偏蓝）
重现色光的三色系数为：
色光为：(G 0- R 0)/ (B 0- R 0) =0.6；绿+蓝=品（偏蓝）饱和度加大，偏蓝程度更大。
六、彩色视频信号
1. 模拟视频分量信号
Y=0.30R+0.59G+0.11B 幅度范围在0~0.7v ;
R-Y = 0.70R-0.59G-0.11B 幅度无压缩；
B-Y = -0.30R-0.59G+0.89B 幅度无压缩；
P r =0.713（R-Y ）幅度压缩的目的是为了使幅度范围控制在± 0.35v ；
P b =0.564（B-Y ）幅度压缩的目的是为了使幅度范围控制在± 0.35v ；
2. S-VIDEO 视频信号（YC 分离信号）：
亮度信号：Y=0.30R+0.59G+0.11B
经过正交平衡调制后的色度副载波信号：Fc =Vcos ωst+ Usin ωst = C sin(ωst+α)
其中：V=0.877（R-Y ） U=0.493（B-Y ）
色度副载波矢量信号的幅度：
色度副载波矢量信号的相位： 由于S-VIDEO （YC
低。
3. 模拟复合全电视信号：
模拟复合全电视信号比S-VIDEO （YC 分离）信号多了亮、色信号的混合和分离环节，亮色串扰导致亮色信号质量都降低。
4. 混合高频原理：利用人眼对彩色细节的分辨能力低的特性，对于低频（比如1.3 MHz 以下）的图像信号
保证能重现出准确的色度，对于而对于高频（1.3 MHz 以上）的图像细节，只能以黑白细节重现。
5.恒定亮度原理
传送图像上每一像素的亮度信息全部由亮度信号代表，而两个色差信号只代表色度信息,不包含亮度信息。γ校正使恒定亮度原理失效了，彩色电视机重现的亮度不完全由传输的亮度信号Ｙ所携带，色差信号也携带了一定的亮度信息。
七、PAL制彩色电视
1.色差信号采用正交平衡调幅：
平衡调幅指抑制载波的调幅；正交调幅质量个色差信号分别调制在频率相同、相位差90度的副载波上。
由于平衡调幅已调波中没有载波分量，因此节省功率；包络波形不反应调制信号，不能用包络检波器解调，必须采用同步检波电路解调。
2.微分相位失真、微分增益失真
微分相位失真（DP）：如果传输通道是非线性的，将会使不同亮度电平上叠加的色度副载波信号有不同的相位偏移，称为微分相位失真，会引起色调失真。
微分增益失真（DG）：如果传输通道是非线性的，将会使不同亮度电平上叠加的色度副载波信号有不同的幅度放大量，称为微分增益失真，会引起饱和度失真。
3.PAL制特点
PAL制又称V分量逐行倒相的正交平衡调幅制。
PAL制中，采取V分量逐行倒相和相邻两行色度信号取平均的措施，将色度信号相位失真造成的色调误差转换成了饱和度误差。提高了微分相位的容限。
4.PAL色同步信号作用：
为接收机恢复副载波提供基准频率和相位；为接收机提供V信号逐行倒相信息，135°为不倒相行，225°为倒相行；代表色度信号的强弱信息。
5. 频谱间置：
NTSC 制采用1/2行频间置：色度副载频是1/2行频的奇数倍， PAL 制采用1/4行频间置：色度副载频f S =（284-1/4）f H +25Hz=4.43361875MHz
Y 信号频谱主谱线在： n f H 处；
U 信号频谱主谱线在： (n-1/4) f H 处，283.75f H ±1.3MHz 范围内；
V 信号频谱主谱线在： (n+1/4) f H 处，283.75f H ±1.3MHz 范围内。
八、电视信号的调制传输
1. 我国电视开路广播中：利用超短波（空间波）传输，传输距离不超过视距。
2. 残留边带调幅的优点：带宽窄；发送端的滤波器容易实现；不须同步检波，可以用普通的幅度检波。
残留边带调幅的缺点：采用幅度检波后，存在一定的正交失真和幅频失真。克服幅频失真的方法：在电视接收机中，采用具有特定的幅频特性的中频图像放大电路进行补偿。
3. 电视广播中伴音信号采用调频方式，和图像射频频分复用，由同一天线发射。
我国电视制式中，载伴音载频比图像载频高6.5MHz ；
伴音信号采用调频的原因是：所需发射功率小，约是图像调幅发射功率的1/10；信杂比高；抗干扰能力强；伴音和图像信号调制方式不同，两者干扰小。
4.
一路电视射频（包括伴音）的频带（8MHz ）为一个频道 。例如我国第四频道图像载频为77.25MHz 。
77.2583.75
九、电视接收技术
1.高频调谐器作用：选择频道、放大信号、变换频率获得固定频率范围的中频电视信号（图像中频
f PI=38MHz，伴音中频f aI＝31.5MHz）。
高频调谐器的组成：输入调谐器、高频放大器、本机振荡器、混频器。
2.中频通道的作用：放大中频电视信号；消除伴音和图像的互相干扰、抑制临近频道干扰信号；检出视频
信号，输出第二伴音中频信号；产生自动增益控制电压U AGC和自动频率微调电压U AFC。
3.中频通道组成：图像中频放大器、视频检波器、自动增益控制 (AGC) 、自动噪声抑制 (ANC) 和自动
频率微调(AFT) 。
4.中频幅频特性的要求：
图像中频f PI＝38MHz、伴音中频f aI＝31.5MHz、色度中频f sI＝33.57MHz、下邻频道的伴音载频经混频后形成39.5MHz干扰信号（比本频道的伴音中频31 .5MHz高8MHz）；上邻频道图像载频经混频后形成30MHz的干扰信号（比本频道的图像中频38MHz低8MHz）。
5.标准PAL D解调器
6.亮度通道
电视接收机中，亮度通道作用：从彩色全电视信号中分离出亮度信号，并放大和处理。
对比度和亮度可调：电视接收机中，图像对比度是指电视机最大亮度B max与最小亮度B min之比，对应亮度信号的幅度，因此对比度调整是调节亮度信号的增益；图像亮度是指图像的亮暗程度，亮度调整是调整亮度信号的直流电平。
7.色度通道
主要包括：色度带通滤波器、色度放大器、梳状滤波器及同步检波器。
色度带通滤波器：从全电视信号中分离出色度信号。它是一个(4.43土1)MHz的带通滤波器；
色度放大器：放大色度信号，并进行自动色饱和度控制（ACC）、消色控制（ACK）等；
ACC的作用：自动调整色度通道的增益，使色度信号幅度与亮度信号幅度之间保持调定的比例。 ACC 的控制电压是由色同步信号峰值检波得到的，因为色同步信号能真正表示色度信号的幅度。
ACK电路的作用：当用彩色电视机收看黑白电视节目或收看彩色电视节目但色度信号太弱不能给出良好彩色图像时，能自动关断色度通道，只重现黑白图像。色度信号的有无和强弱，可从色同步信号检知。
同步检波器作用：从色度信号U土jV中解调出色差信号R-Y和B-Y。
8.“梳状滤波器”作用：将相邻两行的色度信号进行平均，消除相位失真引起的色调失真；实现U、V信
号分离，使同步解调器能准确的解出色差信号；减小亮度信号对色度信号的干扰。
9.在接收机接收的RF射频电视信号经解调后，由于比模拟全电视信号多了频率搬移和解调，信噪比比模
拟全电视信号低。
10.我国彩色模拟电视为PAL-D/K制式，其含义：
D/K为黑白电视制式；PAL是彩色电视制式，V色度分量逐行倒相；
扫描参数：1帧625行、隔行扫描、每秒50场；
射频参数：射频带宽8MHz、伴音载波比图像载波高6.5MHz、图像采用残留边带调幅，残留边带宽度1.25MHz、图像为负极性、伴音采用调频（FM）。
十、电视摄像器件
1.电荷耦合器件CCD特点：
（1）利用光子单晶硅里激发出电子-空穴对的光敏效应实现光电变换；
（2）CCD器件电子势阱中的信号电荷数量，同光照的强度和照射时间，即同受光总量成正比。
2.行间转移式（IT）：场正程期间感光单元积累电荷；在场逆程期间：全部电荷包迅速从感光列转移到旁
侧的垂直移位寄存器中。在下一个场正程期间一方面感光产生新的电子图像，另一方面上一场的电荷包在垂直移位寄存器中一行一行地向水平移位寄存器转移。
缺点：有垂直拖道（倾斜光线漏进垂直移位寄存器，电荷包从垂直移位寄存器转移到水平移位寄存器的时间长）。
3.帧转移（FT）：在场正程期：成像部分进行光电荷积累，每个像素形成电荷包。
在场消隐期：电荷包迅速（约20微秒）向下移入存储部分。
缺点：（1）器件总面积大；（2）要有机械快门：。
4.帧行间转移（FIT）：结构：是行间转移和帧转移的结合。
特点：由于电荷包转移迅速，勿需机械快门，另外，从垂直移位寄存器转移到存储部分时，不象IT 那样在场正程一行一行慢慢转移，而是在场消隐很快的转移，垂直拖道比IT小得多。
5.电子快门：使拍摄高速运动物体而重现图像不模糊的一种功能。
实现方法：将一场时间积累的电荷分两次读出，第一次舍弃掉，舍弃后重新积累，到达场消隐时第二次读出作为图像信号。
6.显像管电子枪的作用是发射电子流、由图像信号幅度调制电子束强度、加速、聚焦。
7.显像管中电子束在管外偏转线圈（通以行场锯齿波电流）作用下按行场扫描规律形成光栅。
原理：利用电子在磁场中受力而偏转，水平磁场引起电子束垂直偏转，垂直磁场引起水平偏转。
8.实际电视接收机采用阴极激励方式：即控制栅极接固定电压0伏，阴极加负极性图像信号电压（-R、-G、
-B），当图像信号为消隐电平时，应使电子束刚好截止。
十一、电视显像器件
1.色纯：指单色（或基色）光栅的纯净程度。当彩色显像管的红、绿、蓝三枪，分别单枪发射电子束时，
屏幕应该为各自的单色，称为色纯良好。如果出现其他颜色，称为色纯不好。色纯良好的必要条件是使三条电子束的偏转中心与各自的曝光中心重合。
2.会聚：三条电子束在扫描过程中，同时通过同一个荫罩孔并在孔中相交，从而轰击同一组三色荧光粉点
的技术，称为会聚。静会聚：荧光屏中央区域的会聚称为静会聚，静会聚误差的原因是由显像管制造过程的精度决定的；动会聚：荧光屏边角区的会聚称为动会聚。动会聚不由制造精度决定，动会聚误差是彩色显像管固有存在的现象。
3.白平衡：
当三个基色信号电压相等时，重现的像素不出现任何彩色色调，应为黑、灰、白。暗平衡：是指低亮度区域的白平衡，当三个基色信号在消隐电平时，三个电子束都刚刚截止。调整方法：采用三个电位器分别调整三个阴极的直流电平；亮平衡：是指高亮度区域的白平衡。调整方法：在电视机中可用二个电位器分别调整视放管的增益，改变三基色激励信号幅度，补偿调制特性曲线斜率的不同和荧光粉发光效率的差异。4.如果电视接收机的屏幕只有一条中央垂直亮线，说明该电视接收机水平偏转电路出现故障，如果电视接
收机的屏幕只有一条中央水平亮线，说明该电视接收机垂直偏转电路出现故障。
5.液晶显示器件，属于平板显示器件；是被动发光器件；在现有的电视系统中，液晶显示器件需要反γ校
正；目前，液晶显示器件的彩色显示最成熟的方法是“微彩色膜方式” 。
6.等离子显示器件，属于平板显示器件；是主动发光器件；在现有的电视系统中，等离子显示器件需要反
γ校正；等离子显示器件用控制放电时间的方法来实现多灰度显示。
十二、数字电视基础
1.数字复合编码：直接对彩色全电视信号进行取样、量化和编码；缺点是没有摆脱模拟电视的束缚。已被
淘汰。
2.数字分量编码：对亮度信号和两个色差信号分别进行取样、量化和编码。优点是彻底摆脱了模拟电视的
束缚，不存在色副载波、色同步、微分增益失真、微分相位失真、亮色之间的相互串扰等。
3.标准清晰度电视信号数字化参数中，亮度的取样频率是13.5 MHz，选择该取样频率的原因是：满足取样
定理，取样频率应该大于亮度视频带宽6MHz的2倍；保证取样结构是正交,取样频率f s等于行频f H的整数倍; 取样频率兼容两种主要扫描格式，625行/50场和525行/59.94场，f s应是两种行频的最小公倍数2.25MHz的整数倍；为了减少传输数据量，取样频率应在满足以上条件，尽量低。
4.720 × 576 / 50 i；720 × 480 / 60 i；1920×1080/60I；1920×1080/50I；1920×1080/24P 的含义是什么？
5.画出4:4:4 、4:2:2、4:2:0、 4:1:1取样格式图。
6.在我国数字标准清晰度电视4:2:2格式中，色度信号的取样频率分别是多少？SD-SDI码率(设量化比特
n=10)？分别计算4:4:4 、4:2:2、4:2:0、 4:1:1格式的有效码率(设量化比特n=8)。
7.我国数字标准清晰度电视系统时钟频率为27 MHz，T= 37ns，每行64μs内共有个1728时钟周期;数字
行有效期占1440T，传送时分复用的亮度信号和两个色差信号；数字行消隐期占288T，传送同步和辅助数据。
8.EA V(End of Active Video)有效视频结束；SA V(Start of Active video) 有效视频开始。
9.SDI (Serial Digital Interface)串性数字接口：是传输无压缩数字视频的接口标准。
10.在我国高清晰度电视信号数字化参数中，亮度的取样频率是74.25 MHz，选择该取样频率的原因是：满
足取样定理，取样频率应该大于亮度视频带宽30MHz的2倍；保证取样结构是正交,取样频率f s等于行频f H的整数倍; 取样频率兼顾高、标清的格式，高清亮度取样频率应是2.25MHz的整数倍；为了减少传输数据量，取样频率应在满足以上条件，尽量低。
11.在我国数字高清晰度电视4:2:2格式中，色度信号的取样频率分别是多少？计算HD-SDI码率(设量化比
特n=10)？分别计算4:4:4 、4:2:2、4:2:0、 4:1:1格式的有效码率(设量化比特n=8)。
12.AES/EBU标准：AES(Audio Engineering Society)和EBU(European Broadcasting Union)一起开发的一个传
输无压缩数字音频的接口标准。数字的基本单位为音频帧，每192个音频帧构成一个块，一个音频帧包括两个子帧（子帧A和子帧B），每个子帧32比特,包括来自一个声道的样值数据20比特、辅助数据、同步数据、附加数据。
电视新闻 策划 深度报道
深度报道 统摄性思维与结构化演绎：把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中 深度报道理论的提出 深度报道理论的产生，是对客观报道理论的重要补充和修正。 新闻媒体间的竞争促进了深度报道的诞生。 读者文化水平和基本素质的提高，要求报社、通讯社提供有深度的报道。 深度报道理论的基本内涵 深度报道通过系统地提供新闻事件的背景，客观地解释新闻事件的含义和分析展望新闻事件的发展趋向，延伸和拓宽新闻报道领域，更为详细、全面、深度地报道新闻事实。 深度报道要求“以今日之事态校对昨日之背景，从而说出明天的意义来”。 深度报道是在"五W"理论的基础上，将五个W和一个"How"的内涵加以扩大 深度报道的特点 立体化、多层次的剖析 理性思辨色彩 现代新闻理念 深度报道的表现形式 解释性报道 调查性报道 预测性报道 连续报道 系列报道 深度报道的要求 选择重要题材 从多侧面、多角度展开新闻事实，开掘报道的纵深感 叙事与论理有机结合 深度报道的操作要点 补充历史性的事实 展示环境性的事实 提供简历性的事实 引用数据性的事实 搜集反映性的事实 深度报道的结构方式：聚焦法 导语 过渡到主题 发展主题 有力的或意味深长的结尾 独家新闻与深度报道 独家新闻：由一家新闻机构向外界发布的新闻。 以深刻和全面为理念的深度报道，承担起追求独家新闻、使媒体在竞争中立足的重任。 网络新闻深度报道的发展方向 以“整合”创造全新的深度报道模式 打造网络深度报道品牌栏目 客观报道理论 客观性理论
“客观性”的视觉象征，是一个360度旋转的人眼——它意味着脱离了任何个人偏见、情感和观点的观察。 对事实进行准确的报道；同时，它禁止在报道中公开地采取立场。将“客观事实”和“主观意见”区别开来 客观性的要求是，全面地、中立地、平衡地报道争议的问题，让人民了解各方面的意见，以便做出自己独立的判断。也就是说，新闻媒介是观点的报道者，而不是意见的鼓吹者。 客观报道方法 以适当的（符合事实的）逻辑结构和组织信息； 对公共议题表达所有相关方面的观点； 记录事实、免除夸夸其谈和添油加醋 将新闻报道与意见写作分开，排斥新闻报道的主观性和选择性 对客观报道理论的批判 局限性 客观性是值得追求但永远不可能完全达到的目标 事实是可以操纵的,绝对的客观公正是不可能的 学术界也普遍接受这样的观点：没有纯粹的事实，只有人对事实的构造和解释。 随着时代的进步，已经无人相信“纯客观”的新闻了。 左翼批评家说新闻媒介以“客观公正”的面目服务于政府和大企业的利益 社会科学学者说，新闻不是客观的；新闻不可能是客观的；新闻也不应该是客观的。新闻客观性是危险的理想，是一种控制策略，是社会中一部分人用以掌握其他人的方法。 积极意义 客观性已经成为一种世界公认的新闻语汇和报道模式。它代表了现代社会对新闻事业的常识、期望，是人们构思、定义、安排、评价新闻文体、新闻实践和新闻机构的标准。 在全球化的今天，“客观公正”已成为国际新闻业的共同标准，是当今统治性的新闻信条，是记者必须遵守的常规做法 客观性的可能和价值在于——它是理解世界的途径。客观性是判断信息可信性的多元标准和可行方法 客观性能较好地解决媒介与社会各个方面，特别是媒介与政府和人民的关系 客观性是新闻从业人员抵御攻击性批评的一种策略程式 客观性“强调的是一种方法，这种方法是为即使是事实也不可能被信任的世界设计的。” 补充和修正 它突破了“一事一报”的局限，不是简单地、平面地、就事论事地报道新闻事件，而是深人地对新闻事件进行挖掘，特别是对新闻事件发生的原因、新闻事件与其他事物的联系、新闻事件的影响和发展趋势等进行深人挖掘，给受众以全方位的信息。 深度报道方式摆脱了单纯用事实说话、不评述新闻事实的表达方法的限制，在报道新闻事实的同时，对新闻事件的思想内涵和隐含的意义进行揭示，帮助受众深人认识新闻事件 深度报道的报道内容具有广延性的特点 解释性报道 侧重于揭示和说明新闻事件发生的原因，重点在“为什么”这个新闻要素上做文章，向受众提供比较充足的背景材料，着重回答这一新闻事件为什么会发生，它的意义、影响及发展趋向等问题。 调查性报道 调查性报道是一种以较为系统、深人地揭露问题为目的的报道形式，起源于美国新闻界。它专门用来揭露政府和公共机构中的腐败行为和不法行为，故也被称为揭丑式报道。调查性报
公共关系学期末考试答案
名词解释 1.公共关系： 所谓公共关系，就是一个组织运用有效的传播手段，使自身适应公众的需要，并使公众也适应组织发展需要的一种 思想、政策和管理职能。 2.交际型公关： 交际型公关，以人际交往为主，目的是通过人与人的直接接触，为组织广结良缘，建立起社会关系网络，创造良好的发展环境。其具体内容包括： 各种招待会、座谈会、宴会、茶会、慰问、专访、接待、个人信函、电话等等。 3.媒介关系： （包括记者、编辑）等等的关系。这种关系含有双重人格关系：其一，大众传播是社会组织与其他公众信息沟通的“中介”环节；其二，大众传播本身也是社会组织的目标公众。保持与媒体的良好关系为公共关系的重要内容。 4.危机公关： 是指组织危机的公共关系处理。具体讲，就是任何社会组织，为了解决给公众带来损失、给企业形象造成危害的危 机事件，以及预防、扭转或改变组织发展的不良状态所采取的公关策略与措施。 5.企业使命： 所谓企业使命就是企业根据社会的分工和自身的条件，准备在社会上发挥的作用和承担的角色。企业使命回答了企
业“干什么”的问题，是构成企业理念识别系统中最基本的要素。企业使命也是企业发展的原动力，只有树立了崇高使命感的企业，才能不断创造新成就，追求更高层次的目标。 6.公共关系观念： 是人们在公共关系实践中形成的影响人们思想和行为倾向的深层的思想意识，是人们对公共关系活动的一种自觉的认识和理解。 7.xx： 公关礼仪是礼仪的一个重要分支，是指社会组织极其成员在与公众交往的过程中，所应具有的合乎社交规范和道德 规范的礼节、礼貌、仪式等的总称。 8.CS理论： CS是英文Customer Satisfaction的缩写，意为“顾客满意”。CS的基本指导思想是： 企业的整个经营活动要以顾客满意度为指针，要从顾客的角度、用顾客的观点而不是企业自身的利益和观点来分析考虑顾客的需求，尽可能全面尊重和维护顾客的利益。这里的"顾客"是一个相对广义的概念，它不仅指企业产品销售和服务的对象，而且指企业整个经营活动中不可缺少的合作伙伴。 问答题 1、什么是“公众”?其基本特点是什么? 答： 公众必须是对某一组织具有现实或潜在的利益关系，并且对组织的目标与政策具有相当影响力的个人和团体。简言之，公众与组织之间必须存在着相互影响和相互作用。公众有四个特点，即群体性、同质性、变化性、相关性。 2、举办新闻发布会要做好哪些准备工作?
电视新闻报道的写作方法及表现技巧
一、以具体形象的事实说话，要做到用具体形象的事实去说明抽象的道理和枯燥的数字，力求观众听得出、看得见、摸得着、感得到。多用事实说话，少用抽象语言。 二、电视新闻要写的精悍短小，篇幅短，段落短，语句短。电视新闻稿篇幅不宜过长，一般不超过300字，最长不超过500字，关键是电视新闻报道主题集中，每个段落的文字不要过长，要做到每个段落只写一个中心意思。在表述这个中心时，要选用最能说明问题的事实，文字要精练，简洁，不拖泥带水。 三、电视新闻稿的语句必须简短有力，每句话不能过长，文字不能过多。句子过长，观众听起来会很吃力，同时，句子简短，要少用形容词、副词、动词。四、电视新闻应该通俗易懂。因为电视新闻稍纵即逝，转瞬就过，文稿写作力求做到口语化，要把观众所熟悉的喜闻乐见的语言文字，深入浅出的把事实和道理讲得通俗易懂，使之已于接受和理解。 如焦点访谈的一期节目，《难圆绿色梦》中有以下几点可以表现出电视新闻作品的语言特色。 1、徐治民老人在得知园子塔拉的树木被村民大肆砍伐的消息之后，悲愤痛苦的面部表情（特写，画面细节）——该镜头表现了徐治民对于园子塔拉及其一草一木的深情厚爱，以及对于林木被滥伐之事的痛惜之情； 2、徐治民弯腰屈背、手扶墙壁、步履蹒跚的动作（特写，动作细节）——表现了徐治民老人不顾年老体衰，执意要到园子塔拉现场去看一看的急切心情，进一步刻画了他对于园子塔拉的特殊感情； 3、一群山羊在园子塔拉啃吃枝叶的情景（小全景，画面细节）——该镜头没有铺设解说词，形成静默，以白描手法，描写了园子塔拉被毁的惨状和无政府主义状态； 4、徐治民老人乘车来到园子塔拉后，从车窗里往外看园子塔拉大批林木倒伏在地的破败景象（近景，画面细节）——以白描手法，通过车里老人的近景、车外景象的全景反复组接，形成平行蒙太奇，映现老人难以名状的心理活动； 5、徐治民老人瘫坐在被高才砍伐的树王的残桩面前，用拐杖清理残桩上沙尘的镜头（特写，画面细节、动作细节）——表现徐治民对于树王被砍的痛惜、悲愤和无奈之情，反衬了高才等人的无知和可耻； 6、园子塔拉沙尘弥漫、风声凄厉的镜头（全景，声音细节）——表现了园子塔拉恶劣的生存环境；
影视剧组职务总结
影视剧组职务汇总 出品人：指影片的投资人，决定拍摄影片的一切事务 制片人：一部影片里最高负责人（寻找资金，建立剧组）制片主任：管理整个剧组 导演：创作组中最高负责人（调动全剧组的积极性，在限定的时间内完成拍片计划） 监制：后期制作中的最高负责人（后期剪辑中做监督工作） 策划人：对制片人负责（负责影片的除剧本以外的案头工作） 编剧：对制片人和导演负责（创作剧本和在第一时间里修改剧本） 艺术指导：对导演负责（负责影片中整体的影调定位） 电影制片人也称“出品人”指影片的投资人，影片的商业属性，决定了出品人是一部片子的主宰，有大权决定拍摄影片的一切事务，包括投拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员、和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程，影片完成后，出品人还要进行影片的洗印向市场进行宣传和推销。
按影片制作流程各工种分为制片组、导演组、美工组、摄影组、录音组、演员组及后期制作，以下为各职位详细阐述： 一、制片组 下设有制片人、制片主任、制片、剧务、财务等 制片人一部影片里的最高负责人（寻找资金，建立剧组）一般是指电影公司的老板或资方代理人，负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节同，决定导演和主要演员的人选等，制片人大多数懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理，电影生产中有时把制片人称为监制，通俗讲就是投资者或能够拉赞助的人。 有出品人又有制片人时，则制片人是出品人所聘请，出品人是大制片单位的负责人，但对于片子的制作职责是一样的，制片人工作的最主要内容是负责组织制定并监督实施影视剧摄制预算，在没有剧本或剧本不成熟的情况下，制片人还要负责组织必要的剧本创作工作，制片人对确定影视片的风格，包括确定导演在内的摄制组主要成员的构成，确定主要演员的人选方面负有重要责任，在预算不足的情况下制片人还要负责筹措奖金，有的制片人负有发行的责任。 制片主任管理整个剧组，制片主任对制片人负责，是制片人最主要的助手。主要工作是协助制片人编制影视剧的预
电视新闻现场报道初探
论文摘要： 随着我国广播电视事业的蓬勃发展，人们对新闻节目主持人的要求在不断提高，观众不仅仅满足于在演播室中看到主持人的光辉形象，更要在现场看到主持人的精彩报道。那么现场报道在新闻传播中究竟起到什么作用？目前的现场报道中又存在一些什么样的问题？如何理解现场编辑的重要性？怎样才能使现场报到更具现场感？本文将结合实践，对上述问题加以阐述。 Abstraction: With the immense development of the television industry in our country , people's demand on TV news broadcaster and host is rising ,the audience will not be satisfied only by the "glorious" features of the host sitting in the studio ,the more they need is the report given by the host standing on the spot of the event .For the questions such as what important role does live report play in the communication ? What kind question can be found in the live report ? What is the importance of the live editing ? how to intensify the feeling of the spot? As a "freshman", I consulted vast related reference and together with my practical analysis , I gained many my point of view list below. 关键词：现场编辑现场感 Key word：live editing the feeling of the spot 目录 引子 (1) 现场报道在现代新闻传播中的作用日渐凸显……………………………………1-2 现场报道中存在的问题及思考……………………………………………………2-3 现场报道要有现场编辑意识………………………………………………………3-5 现场报道中现场感的产生…………………………………………………………5-6
电视策划期末考试题
14 编导电视策划期末考试题（开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播 策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模 式。16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18. 电视晚会节目策划包括 晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28. 专业化频道在1993 年之前就已经出现。90 年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29. 电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A.内容定位B形象定位C.文化品格与与审美品格定位D.栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A.主持人的风格样式B从内容上体现风格样式C.从包装上体现风格样式D.从拍 摄制作方面体现风格样式 3 ?对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解错误的是：（A）A.指采访 记者与被采访对象身份的换位 B.指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流 C.指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流 D.采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想像中完成的 4.电视新闻现场直播的特点是：（BC）A ?新闻事件往往承载着某种象征意义 B. —次性
广播电视概论完全版
第一章 1、广播电视的定义：广播电视是一种电子通讯手段，是通过无线电波或导线传送声音和图像的电子信息传播媒介。人们凭借电子音像技术有意识建立大众传播媒介，向期望的受众传送专门制作的声音和图像节目。 2、广播电视分类广播电视可统称为“广播”：“声音广播”、“电视广播”；无线广播、有线广播、无线电视、有线电视。 3、电视节目的创作也显示了多样化的发展趋势： 电视纪实创作、1993年5月1日，《东方时空》开播，标志着中国电视进入到栏目化的阶段、1996年3月16日，《实话实说》的开播，标志着电视谈话节目的崛起、1998年岁末起，由湖南卫视发轫，一大批电视游戏娱乐节目走红中国、电视直播。 第二章 1、1873年，英国物理学家麦克斯威尔发表了《电磁论》在理论上确立了电磁学，被公认为无线电之父。 2、1895年意大利科学家马可尼和俄国科学家波波夫分别进行了无线电传送信号的实验，实现了无线电的发送和接收，制成了世界上最早的无线电收发报机，无线电通信进入实用阶段 3、1906年12月24日圣诞之夜，费森登播出了《圣经·路加福音》中的圣诞故事、小提琴演奏的圣歌、并祝贺大家圣诞快乐。这是世界上的第一次语言广播，听众是当时附近船上的报务员们。宣告了广播的诞生。 4、1920年10月27日，美国商务部分配给西屋公司一个商业海岸电台呼号：KDKA。这是第一个向政府 领取营业执照的电台。1920年11月2日，KDKA电台开始播音。这标志着广播事业的诞生。 5、广播的发展： 1）、开办广播：1920年前后，广播在各国普遍出现。（如：1919年英国、1920年美国、1923年德国、中国，1925年日本）初期的广播电台规模小，设备简陋，发射功率低，广播时间短，主要是对国内广播。 2）、对外广播：帝国主义国家为了加强对殖民地和半殖民地的掠夺和控制，开始利用对国外广播。 3）、二次世界大战中的广播：广播在第二次世界大战中发挥了重要作，苏、美、英、等国同德、意、日法西
有线广播电视网络建设运营现状与思考
有线广播电视网络建设运营现状与思考 有线广播电视网络建设运营现状与思考 一、广播电视网络的定位与作用 广播电视在全世界范围内都是一个特殊行业,它更多的是具有宣传媒体的性质,但不能否认它的产业性质。因此,全世界对有线广播电视的开放都是比较谨慎的。 世界各国的有线电视都是产业化经营,但需要强调的是,世界各国的有线电视又都是作为特殊产业来经营的。各国对有线电视公司和电信公司都是严格区分管理的。通过十几年的发展,中国有线广播电视网已经成为国家的重要战略资源,国家信息化工作中的重要组成部分。国家已经把高速宽带信息网络作为信息化发展的重点战略目标来推进。这对广电行业来讲,是一个很好的发展机遇。有线广播电视网络是世界公认的高速宽带信息网络,我们理所当然地应该为国家信息化做出应有的贡献。 有线电视具有宽带入户的特殊优越性,其广播式传输和有条件接收的技术特点,使其与计算机网在逻辑上形成了天然的兼容性,因此,它有无限的发展前途。全世界的专家都一致认为,有线电视是解决信息高速公路最后一公里的最佳传输媒介。我认为在现阶段,有线电视的hfc网有优势,但这种优势不可能长久保持下去,比如电力网,一旦在技术上有了重大突破,它的覆盖面要多宽有多宽,有极大的、潜在的商业价值。现在采用的dsl和cablemodem都有一定的生命力。近年来,全国各地的有线电视网都在进行大规模改造,长江、珠江三角洲和山东半岛等经济发达地区陆续建立了一些多功能试验网,但产业政策上的一些限制,使这些试验网大都停留在网络功能展示阶段,还不具备形成规模效益的发展环境。我认为,只要合理、平等的市场竞争环境建立起来,广电网和电信网都会有长足的发展。 二、广电网的规模和现状 目前,覆盖全国的广播电视传输光缆干线网已建成25000公里,连接了25个省（市、区）,网络结构为多个环型结构,部分线路为链型结构。环型结构共分为华北五省环、北环、南环、西环、西南环、收集北环、收集南环。该传输光缆干线网于1999年10月1日开通了京、津、冀、鲁、豫5个省（市）,6月20日开通了东南沿海14个省（市）,初开通了23个省（市、区）。到年底,除西藏及香港、澳门、台湾外,全国31个省（市、区）的有线电视网将全部实现光缆干线网的互联互通。三期工程已于底启动,再建成光缆敷设工程5588公里。还有在建、待建干线光缆敷设工程保护约3000公里。 除了按计划完成覆盖国家的广播电视传输光缆干线网的建设任务外,第一是要健全满足安全播出要求的全网运营维护体系。第二是要结合业务开展情况建立四个业务平台,即：广播级节目交换平台、全国的高速数据广播平台、有条件接收系统实验平台和基于ip协议的宽带骨干交换平台。届时,覆盖全国的广播电视传输光缆干线网的带宽将达到400g～1600g,必将对今后的业务开展起到重大推动的作用。 目前的收入来源如下：线路维护：约100亿元（每户6～20元）,广告收入：约300亿元,有条件接收（收费频道）：约20～30亿元,图文电视：约2～3亿元,数据服务：约1～2亿元。从以上几个数字可以清楚地看出,中国有线广播电视的运营收入目前还基本上以传统服务收入为主,而最能产生经济效益的有条件接收和数据服务的收入尚不足总收入的10％,其蕴藏的巨大开发潜力是显而易见的。
新闻报道策划方案6篇
《新闻报道策划方案》 新闻报道策划方案（一）： 新闻报道策划方案 （一）采访意图：解读十七大报告农业稳定发展和农民持续增收难度加大 （二）采访阶段及任务：第一，深入农户家中和田间地头进行现场采访，了解他们今年的收成、生产中的成就和问题（生产经营模式、西瓜品种介绍等）、来年的计划和打算，对特色农业、生态农业和多种经营的看法和理解、对社会主义新农村建设的意见和感受。 第二，采访村委会主要成员，了解他们在瓜农生产与销售过程中农资采购、市场信息等组织与指导性服务方面的作用。 第三，采访县、乡政府有关部门领导，了解家庭联产承包职责制、农业补贴、新型农村合作医疗、劳务输出等相关政策在当地农业稳定发展和农民增收中的作用。 第四，搜集资料：十七大报告材料和有关三农问题的政策材料。 （三）题目：南王庄瓜农对来年增收干劲大、信心足 （四）组织策划：王志民（总策划）、周宁宁、马媛、王志华 （五）栏目设置：消息或分析性报道 （六）初次采访所得关键字： 立冬刚过，华北平原上的麦苗显出一派喜人景象，忙完了秋种的农民陆续离开了家乡到城市打工。而南王庄的村民似乎还没有忙完。他们有的忙着收获地里的麻山药、萝卜、红薯、白菜等农作物：有地头交易的，有装车运往市区的；有的忙着拆大棚、施肥、集粪、松土、挖沟，让辛苦了一年的土地准备休息过冬。进入阳历年以后，瓜农们就会把自家温室里培育的秧苗移入大棚，这也许才是瓜农生产生活的新开始吧。 在村民李某的家里，作者了解到，今年村里的农户收入都不一样程度地增加了，今年李某经营了四个大棚（约四亩），每个大棚净收入大约4000元，比去年净增收2000元左右。在 农资成本增加的状况下，今年他又承包了三个大棚准备来年种西瓜，附近几个村庄的很多村农民也在扩大西瓜种植面积，农民种西瓜的热情高涨。 南王庄大棚种植西瓜已经有十几年的历史了，西瓜和其它地区农户种植的小麦一样，是当地农民重要的农作物之一。几乎庄上的每个农民都有种西瓜的经验，西瓜种植业在当地已经构成了必须的规模。南王庄西瓜远近闻名，有的西瓜远销京津和东北等地区的城市。 对于市场和信息，李某深有体会：卖低不卖高，（销售）信息灵通和关系网（客源）广的农民的西瓜每年能卖个好价钱。 村民反映：种西瓜能够让农民得到稳定的收入，挣多挣少但不会赔钱，今年西瓜的平均市场价在1。5元每千克（供应旺季价格略低），同往年相比瓜农得到更多的实惠，今年农民种 白菜既增产又增收，但是种麻山药增产却不增收：今年麻山药的下脚料每市斤五毛钱左右，而
《电视节目策划》期末复习
电视节目策划 A卷 一、选择题 1、电视媒体的整体定位包括（ABC） A、内容定位 B、形象定位 C、文化品格与审美品格定位 D、栏目定位 2、栏目的风格和样式策划包括（ABCD） A、主持人风格样式 B、从内容上体现风格样式 C、从包装上体现风格样式 D、从拍摄制作方面体现风格样式 3、对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解中错误的是（A） A指采访记者与被采访对象身份换位 B、指采访记者与被采访对象之间的思想、情感互动与交流 C、指采访记者与假想的镜头背后的电视观众间的思想、情感互动与交流 D、采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想象中完成的 4、电视新闻现场直播的特点是（BC） A、新闻事件往往承载某种象征意义 B、一次性不可重复的创作过程 C、事件进行的突发性和不可预测 D、程序由某种组织机构单独组织或直播单位媒介参与发起 5、电视节目主持人整体提升的战术调整包括（ABCD） A、形象调整 B、角色调整 C、表达方式 D、服饰配件 6、叙事文本的策划要点（BCD） A、利用人物突出的事 B、利用悬念推动 C、利用节奏修饰 D、利用冲突架构 7、专业性频道的策划和设计主要包括（ABC） A、内容设计 B、品味定格 C、形象设计 D、个性设计 8、电视谈话类节目按谈话形式可分为下几类（ABD） A、辩论式 B、群言讨论式 C、娱乐式 D、个案类叙述式 9、电视谈话类节目选题初选应遵循原则是（ABCD） A、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题 B、根据制作团队的特点来选择话题 C、根据选题的可操作性来选择话题 D、根据选题性质寻找独特点 10、电视节目主持人管理群体机制的行业规范和标准（他律）包括：（AD） A、建立相应的竞争机制 B、规划宏伟蓝图 C、加强危机意识 D、辟出相应的管理空间 二、填空 1、从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）—制片人（为核心）—策划人。 2、电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3、电视节目策划要注重精品化观念。 4、电视频道策划要注重专业化观念。 5、电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和可操作性。
电视新闻稿范文
范文1：事件报道： 我国长江流域出现日全食天文奇观 （导语）今天上午，长近1万公里、宽约250公里的“日全食带”跨越亚洲大陆，我国很多地区的人们目睹了这一壮观的日全食天象，人们生产生活秩序如常。 （解说）“日全食带”早上7点58分起始于印度，进入我国境内后，经过西藏、云南、四川、重庆、湖北、安徽、江苏、上海、浙江等地40多个城市,中午11点多钟进入太平洋。所谓“日全食”是指当月球运行到太阳和地球之间时，月球挡住全部太阳光球所致，是一种常见的自然天象。整个过程包括初亏、食既、食甚、生光、复圆五个时期。 （解说）在西藏、四川、安徽、重庆、浙江等地，中央电视台联合14家地方电视台，从地面到空中对日全食进行了直播报道，让观众在第一时间见证了这难得一见的天象。 （现场）记者：…… （解说）在我国，人们对日食的观测已有4000多年历史，根据中科院紫金山天文台的预报，这次日食是自1814年到2309年近500年间，在我国境内全食持续时间最长的一次，也是世界历史上覆盖人口最多的一次日全食，我国长江流域的42个城市都可以直接观测到这次天文奇观。 （同期声）群众：…… （解说）天津、广州、海南、山东、辽宁等地区尽管不在日全食带，但人们还是看到了日偏食的美妙景色。专家介绍，因为天气原因此次无法看到日食的地区，实际上也能感觉气温下降、光线转暗等微妙变化，这其实也是日食的奇妙经历。 分析： 1、这篇消息开头的解说词介绍日食的时间、地点、事件及影响，属于直接式导语。 2、第二段解说词介绍日食的过程、引用背景材料介绍日食的原理，与模拟动画、 录像资料、各地不同日食的录像相呼应； 3、第三段是记者在飞机上的报道，声音与机上能看到的壮丽景色、飞机现场音响 是同步的，视听结合，使人印象深刻； 4、最后解说词介绍天津、广州、海南、山东、辽宁等地区人们的观看日食情况， 也是对应画面内容。 范文2：人物报道： “80后”交警孟昆玉：群众需要是最大的幸福 （导语）这几天，一位普通的年轻交警成为了网络名人，随着他的工作和生活见诸互联网，这位“民选”的“北京最帅交警”感动了许多人。 （解说）在搜索引擎输入“北京最帅交警”就能找到孟昆玉，他的十几段视频在互联网上传播，网友们用“阳光、帅气”来形容他。 （解说）其实从警校毕业开始，小孟就是队里出了名的“好琢磨”，和平门路口左转弯待转信号灯只有10秒钟，每次只能停三四辆车。记者发现，小孟常把自己的站位让给车辆。 （同期声）孟昆玉：…… （解说）值勤时的小孟是个“分秒计较”的人，为此记者也给孟昆玉算了一笔账：一个信号灯周期，打手势25到30次。一个岗下来，同样枯燥的动作就要重复900 多次。而这个28岁的小伙子，已在这个路口风雨无阻地坚守了八年。 （解说）夜查是交警工作最苦的活，不仅要熬夜，还可能会面对酒后司机的种种
广播电视概论笔记
广播电视的社会性质 （一）广播电视的意识形态性 1、广播电视的意识形态性在由政府控制的广播电视媒体中有着明显的表现。 2、广播电视的意识形态本质在国际政治宣传和斗争方面也有着突出的表现。 3、战争作为国家政治斗争的最高形式，其最显著的特征就是利用各种手段来达到胜利目的，包括广播电视在内的大众传媒也是手段之一。 （二）广播电视的公共性 1、广播电视作为社会公共事业的起源 ①无线电频道资源的有限性，使广播电视被视为具有公共性和稀缺性的公共资源。 ②欧洲主流观点认为，政府不能直接控制广播，但可以通过发放执照的形式间接控制。 2、公众利益和公共服务 ①公共广播电视所追求的公众利益包括独立、平等、全面服务和不迎合的原则。 ②公共广播电视由代表公众利益的独立机构负责经营与管理，在经济上公共广播电视既不依附于政府，也独立于财团，政治上不为政府和其他利益集团左右。 3、公共广播电视的典范——BBC BBC 的四个基本原则： （1）保证资金来源独立性； （2）确保主流地位； （3）以公共服务为导向； （4）提倡道义责任感。 4、美国的公共广播电视服务 ①美国广播电视采取的是公众委托模式，广播电视运营者是公共受托人，政府对广播机构实行直接的内容规制和间接的结构规制。
②《1934年通讯法》授权联邦通讯委员会（FCC）在颁发许可证的刚性标准之下，对广播电视进行结构规制与内容规制，以确保广播电视在“公共利益、便利、必需”的原则下运行。 ③许可证的颁发、结构规制和内容规制三位一体，打造了美国广播电视政府规制的基本框架。 （三）广播电视的商业性 广播电视的商业性体现于： （1）企业特征：商业广播电视媒介是生产广播电视产品的企业； 市场特征：商业广播电视媒介通过市场供求机制实现广播电视产品的价值。 1、美国作为商业广播电视的起源 （1）美国早期广播电视业的诞生与发展中体现了明显的商业性质 （2）美国崇尚自由的社会意识形态最终促成了美国广播电视商业性质的确立 2、美国商业广播电视媒介的特征 （1）美国的广播电视由私人投资、私人所有，它们既不依附于政府，也不依附于政党；（独立性） （2）美国私营商业性质的广播电视，完全遵循利润第一的基本原则，以盈利为最终目的；（商业性） （3）作为国家私营企业体系的一个分支，美国商业性的广播电视也遵循“自由竞争→垄断→更激烈的竞争”的市场发展规律，高度竞争成为商业广播电视的突出特征。（市场性）3、广播电视的商业化浪潮原因
有线电视网络机房建设及改造
５９应用与工程·研究 1.有线电视网络机房的发展和现状 在各种各样的业务共同发展的大趋势下，CDN的资源建设和高清互动电视也得到了很好的发展，与电视设备相配套安装的一系列前端网络设备得到了十分明显的优化，这些改变就更加要求加速对有线电视网络机房的建设和改造。但是对于各部分前端进行扩容并且达到满负荷之后，仍然还是不能达到有线电视行业的高标准，原来的传统网络机房也无法支持更多业务的更新。这就要求我们对有线电视网络机房进行重新建造，对基础网络的分前端机房进行整体翻新，只有不断进步，才能让有线电视行业保持稳定发展。 在网络化社会，网络机房已经成为有线电视行业的脉搏，控制着有线电视的整体发展方向。尤其在近两年，在信息化、网络化的共同冲击作用下，有线电视行业的发展大背景越来越复杂多样，各种设备的维护更新也越来越困难，有线电视比起原来的传统模式在制作总量上不断提升，整体上面临着从传统的生产方式到数字化生产方式的快速转型。在这种整体的大趋势下，网络机房建设就成为有线电视行业的脉搏，通过持之不懈地更新技术，提高了系统的稳定性和安全性。建设有线电视网络机房，首先在一定程度上能够保证有线电视网络的安全传输，确保网络机房的各种设施正常运行，另外能够对设备在运行过程中的状态进行有效的监控，减少网络事故的发生，提高网络传输的整体质量。 2.网络机房建设的基本原则 2.1可靠性原则 为了顺应广播电视行业发展的大方向，有线电视的网络机房在实际运营过程中应该具备可靠的特点，同时还需要保证不能出现单点故障的现象发生。在网络机房的整体布局上，尤其要注意设备的前期选择和后期维护，要同时具备安全可靠的性能，保证各个设备在实际操作中得到有效的管理，从而在整体层面上提高网络机房的可靠性。 2.2先进性原则 在有线电视的网络机房建设过程当中，应该把社会上最先进的设备和最成熟的技术和有线电视结合在一起，不断更新改造，将整个系统的发展潜力发挥到最大程度，确保不断更新学习新的技术、新的运行方式，使之与自身的发展特点相适应，以满足人们对有线电视行业发展的期望和要求。2.3可扩展性原则 在有线电视的网络机房建设过程中，要重点发挥网络机房的可扩展性，也就是说，要对网络机房未来的发展可能性重视起来，首先要让安装的设备和前端的机房建设能够形成统一完整的结合体，其次要在保留原先业务的基础上另外预留一定的可扩展空间，要对科学技术引起足够的重视，确保有线电视在新领域的扩展。 2.4可控性原则 因为有线电视网络机房中所使用的各种仪器、各种电子产品都有智能化的特点，所以在实际建设过程中，要建立起一整套系统的网络机房管理控制系统，用来对各种各样的不同设备进行集中管理，并且实时监控，记录发生的故障原因，从根本上提高工作效率，这些人工的监控和记录都为有线电视网络机房的正常运作提供了最根本的保障。 3.有线电视网络机房建设的不足和存在的问题 在新的发展阶段，有线电视网络的机房建设和改造更新速度已经不能够满足人们的要求，大部分的有线电视网络机房还是以往的传统机房，然后添加的有线电视设备和宽带设备。有线电视网络的光缆一般分为三层，第一层是中继光缆层，二是接入主干光缆层，三是接入光缆配线层，如下图1。 这些设备在安装的时候有很多都存在着设计不合理的现象，这就导致线缆杂乱的现象发生。有线电视网络机房设备放置不规范，设施与线缆标识不对照或是信息量太小，进出线缆和配线架杂乱无章，这些都增大了设备本身的管理难度。人们对有线电视网络机房的基础建设改造普遍都没有意识，电源等基础设施不能得到有效的管理和控制，这就大大引发了有线电视网络机房的事故发生率。 有线电视网络机房建设及改造 摘 要：有线电视是人们生活中休闲娱乐必不可少的一种工具，现在人们对有线电视的要求也越来越高，但是在我国的一些地区，有线电视网络机房的建设却十分落后，已经无法满足人们的需要。因此，有线电视网络机房的改造就成为一种必然的趋势，它要求广电行业的各大企业不断创新、不断探索，紧随科技发展的步伐，提升自身的竞争力，确保日常的任务顺利完成。本文从有线电视网络机房的发展和现状展开讨论，先总结了与有线电视网络机房有关的设置原则，然后结合实践经验，分析如今网络机房建设的不足之处，并且针对其中存在的问题提出相应的改进方案。 关键词：有线电视；网络机房；建设；改造 中图分类号：G211 文献标识码：A 文章编号：1671-0134（2017）09-059-02DOI：10.19483/https://www.wendangku.net/doc/512314176.html,ki.11-4653/n.2017.09.016 文/陈少怀 王正辉
策划书之新闻报道策划格式
新闻报道策划格式 【篇一：新闻报道策划书】 洛阳市地铁修建新闻报道策划书 2020年前将建设4 4条线路，全长102.7公里。 二、报道主题：洛阳市修建地铁调查 三、报道目的及意义：全面了解洛阳修建地铁带来的一系列影响， 各界人士对地铁修建的看法和认识，分析地铁修建过程中可能出现 的问题，并展望洛阳市的发展前景。 四、报道的主要内容 1、报道洛阳市经济发展现状及地铁修建的背景 2、一些市民对修建地铁的看法和意见 3、取镜采访相关政府部门 4、从文物保护层面采访些文物保护工作者 5、展望下地铁修建的前景 五、需要采访的单位及人物 1、市民 2、洛阳市发改委地铁修建主要负责人 3、洛阳市文物管理局局长 六、对人物的访问（一）市民： 1.你认为洛阳是否适合发展城市轨道交通? 2.就洛阳当前的出行状况来看，你认为是否有必要进行轨道建设？ 3.你认为轨道建设和文物保护哪个更重要？ （二）洛阳市发改委地铁修建主要负责人： 1.洛阳地铁列车将采用哪一种型号的，最高运营时速多少公里？ 2.洛阳轨道建设是否会对洛阳的财政状况带来巨大压力？ 3.如何进行轨道的商业性开发？ 4.地铁工程的建设是否会对地下文物产生不良影响？ （三）、对洛阳市文物管理局局长的提问 1、很多人质疑洛阳修建地铁会影响到地下的文物，对此你的看法呢？ 2、若是在地铁修建的过程中挖掘出了墓葬，将会采取什么保护措施？ 3、在地铁路线规划时有没有提前对这些路线进行过勘测？ 七、前期筹备
1、提前联系发改委负责人与文物管理局局长协调安排采访时间和采访地点。 2、提前去地铁修建沿线踩点 八、活动中应注意的问题及细节 记者提问态度要真诚、客观、不带个人倾向。在采访过程中，记者要确立主题，围绕主题事先精心设计几个问题。一些问题可以现场发挥，但关键的问题一定要做准备。回避采访的，以提问对方感兴趣的问题，诱导其配合采访。 记者采访时一般都是边听、边问、边记、边看、边想。为了避免报道失实，对于需要核实的细节，如人名、地名、时间、术语、人物对话等，要一边采访，一边核实清楚。采用微型录音机、数字录音笔、笔记本电脑等采访工具时，也要做相应的记录，以防一旦录音不清或录音损坏，无从核对。 【篇二：新闻报道策划书格式】 新闻报道策划方案 财政支农新亮点： 财政支持下的深度合作化的“企业+农户”产业模式，在高档肉牛培育中显神效。 1、帮助农民增收； 2、财政支农资金完善基础设施； 3、免费全方位技术服务； 4、强有力的技术团队； 5、完善的产业链和追溯体系； 6、财政厅的大力支持，地方党委、政府的大力支持，区、市、县畜牧主管部门的大力支持； 7、品牌带动，哈丁纳； 二、活动背景：这部分内容应根据策划书的特点在以下项目中选取内容重点阐述;具体项目有：基本情况简介、主要执行对象、近期状况、组织部门、活动开展原因、社会影响、以及相关目的动机。其次应说明问题的环境特征，主要考虑环境的内在优势、弱点、机会及威胁等因素，对其作好全面的分析(swot分析)，将内容重点放在环境分析的各项因素上，对过去现在的情况进行详细的描述，并通过对情况的预测制定计划。如环境不明，则应该通过调查研究等方式进行分析加以补充。
论电视时政新闻的作用
论电视时政新闻的作用 在电视新闻报道中，时政新闻占有重要的位置，中央电视台和各省级卫视的新闻节目中，时政新闻仍是主要被报道的内容。时政新闻地位如此突出的原因与我国的实际政治经济情况密切相关。我国的新闻媒体仍隶属于国家管理的范围内，各级电视台报道的新闻内容，特别是政治要闻都要经过政府的宣传部门监管，由此新闻报道的内容与国家的党政工作紧密相连。 一、时政新闻的界定 时政新闻，顾名思义，就是新近发生的有关时事、政治的新闻，旨在把握时代脉搏，关注国计民生。 以中央电视台为例，《新闻联播》是报道时政新闻的一个典型范例，1982年9月1日起，中共中央明确规定，重要新闻首先在《新闻联播》中发布，由此开始奠定节目为官方新闻发布管道的重要地位。在《新闻联播》中，时政新闻可以进一步细分为会见、外交、会议、领导活动、宣传重点、公告等6 类。会见新闻，指领导人会见、接见国内知识分子、农民、工人等；外交新闻指，领导人出访、接见外宾，国外来访领导人等；会议则是围绕党政的各大重要会议，如政协会议、人民代表大会等；领导活动就是指领导人的考察、视察等活动；宣传重点则指国家政策在某一时间内的主要话题，如宣传“三个代表”思想时，对一些突出人物、现今事迹进行重点宣传。时政新闻在《新闻联播》中的占有重要的报道比例，以1999年和2000年11月的《新闻联播》为样本中可见，“时政新闻共有129 条, 占新闻总数的41.6 %；总时长210 分38 秒(12638 秒)，占新闻总长度的52.3 %，即每天平均播出15 分02. 7 秒(902. 7 秒)，超过节目一半的时间(1725. 3 秒)；平均时长为1 分38 秒。时政新闻无论是播出条数还是播出时间, 都超过新闻联播三分之一的比例。”①由此可见，时政新闻一直都是电视新闻报道的重中之重，而其报道内容也有自己的特点和方式。 二、时政新闻的特点 由时政新闻的定义可以看出，时政新闻可以理解为时事政治类新闻的报道，这首先就要求新闻要具有时事的特性。时效性一直是新闻价值的重要要素之一，而时事与时效性有所区别，尽管也要求在报道时间上与事实发生的时间趋近，但适宜性和时机性都是 ①新闻联播样本分析及研究
当代广播电视概论(考试笔记)
当代广播电视概论（考试笔记） 名词解释 一、“大新闻”架构 所谓“大新闻”架构，即以新闻为骨架，包括整点、半点新闻、深度报导和新闻评论专栏、大板块中的新闻话题、交通信息、经济信息，以及有关新闻和社会事务的谈话节目及其它服务性新闻，互相补充，共同满足受众的信息需求的广播电视节目结构形式。 “大新闻”架构的传播优势在于：第一，它可以满足整点半点新闻量多面广而深度不够的弱点；第二、可以满足各群体受众的不同新闻需求；第三、可以进一步形成和发展新闻在广播电视节目链中的骨架作用。 二、收视率、绝对收视（收听）率和相对收视（收听率）率 收视（收听）率，是指在某个时段收看（收听）某个节目的目标受众人数占总目标人数的比重，用百分比表示。它是国际通用的量化方法，用于衡量节目播出效果。收视（收听）率又可以分为绝对收视（收听）率和相对收视（收听）率两种不同的计算方法。绝对收视（收听）率=（节目收听（收视）人数/该节目覆盖地域的受众人口总数）X100% ；相对收视（收听）率=（节目收视（收听）人数/节目覆盖地域内该时段接受广播（电视）的人数）X100%。 三、珠江模式 1986年，广东创办了珠江经济广播电台，迈出了创建经济台、系列台的第一步。珠江台以“板块节目”为特点，采用主持人直播和“热线电话”的方式，密切了与听众的联系，实现了听众的直接参与，展示了“大众型、信息型、服务型、娱乐型”的崭新面目，赢得了听众。珠江经济台的开播是我国广播在“节目主持人”“大板块节目”等改革探索的基础上对一个台的体制、系列台的建设、广播的发展总体方向上的全新探索。它取得的成果和经验被成为“珠江模式”。 四、信息污染 在电子网络环境下信息激增，同时出现了信息污染，它包括两种情况，一种是由于信息过剩，大量无用信息进入传播市场，扰乱了正常的信息传播秩序，受众无所适从；另一种是大量有损社会风气、毒害人们心灵、破坏国家安全、妨害民族团结的信息进入市场，给社会造成危害和混乱。 五、有线电视、卫星电视 1、有线电视：有线电视，亦译为电缆电视，是通过电缆或光缆组成的分配系统，将节目信号直接传送给用户的一种电视传播方式。它是集节目组织、节目传递及分配于一体的区域型网络。它有四个特点：第一，高质量的图像接受；第二、传输频道增多，节目内容丰富；