李清照《醉花阴》详细解读
采有后主遗风。
李清照——一个万古愁心的乱世美神！
李清照《醉花阴》赏析(杨敏如)
李清照《醉花阴》赏析（杨敏如） 《醉花阴》赏析（杨敏如）这首词，既不能当作陈陈相因的闺情题材，又不是男性作家的模拟与寄托，这是女词人李清照，冲破封建思想禁区，真切地吐露对丈夫赵明诚的怀念，勇敢地歌唱自己对丈夫赵明诚的爱情。当时赵明诚在山东莱州做官，李清照留在老家青州居住。爱情深笃的夫妻暂时分别，编写考订的书斋生活暂时中断。清照写了这首词给明诚，以寄相思。她以婉转之情、含蓄的笔写道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”这天，闺中人炉香袅袅，愁思氤氲，感到清寂无聊，日长难度。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”一别至今，不觉到了重阳佳节。节日的消息还是在昨夜一个人独寝时，因透骨寒凉的秋意而想到的。这一番倒叙，解释了为什么大白天含愁闷坐，原来佳节格外思亲，独处益添烦恼。过片继续写女词人的相思深情：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”她百无聊赖地挨到黄昏，觉得就是一个人也要勉强过一个重阳佳节，于是走到院里，对着淡雅的菊花，喝一杯重阳酒，一抒雅兴，东篱小作徘徊，便觉襟袖间，有一股幽香，心里不由得想起两句古诗：“馨香盈怀袖，路远莫致之”，于是而引起怀念远人的遐想。在重阳节日，有庆贺的佳酿，有芬芳的高品的菊，芬芳的高品的人，唯独少了一人共赏此菊、共品此味，耽搁了闺房的清欢、偕隐的幸福。以上一层层地缕缕叙述，都是暗说。女词人谨慎地、矜持地把对丈夫的缠绵、热烈的爱隐藏在含蓄的暗示和雅淡的言语中，忽然忍不住又要直说：“莫道不销魂”，她终于说了“销魂”二字，点出伤别的主题。接下去忽又咽住不说了。才说的“销魂”，未免太露。于是逼出一个情景交融的意境：“帘卷西风，人比黄花瘦。”为了遮盖自己被相思折磨得消瘦了这句实话，偏要说西风吹开了帘，露出深居闺中的思妇的模样，那思妇比起瑟瑟的黄菊，似乎还清瘦了几分。为什么？那就不待言明了。清照自比菊花，一方面显示自己的芳华和清品，一方面暗示在别中的憔悴和期待。雅畅和婉，浅淡有致。伊世珍在《嫏嬛记》中记载了一则有趣的故事：赵明诚收到李清照这首词，十分倾倒，但他又起了与他的闺中挚友争胜的念头。他屏除公务，花了三个昼夜，废寝忘食，苦思冥想，写成50首词，并把妻子这一首词混在里面，送给朋友陆德夫看。陆吟赏再三，然后说，其中顶好的三句是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。正是清照《醉花阴》的末三句。故事未必可靠，不过由此可知，清照的爱情词在当时就已流传在外了。封建社会的妇女，如此扬才露己，公然坦露对夫婿的爱情，是不被允许的。所以她的深挚其内、雅畅其外的爱情词，在从前容易遭到卫道者文人的攻讦。王灼说：“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。”（《碧鸡漫志》）这种诋毁，纯属对女性作家的偏见，令人愤慨。但现在流传她的另一首《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”浅薄俗滥，绝非清照所为。有些人颇津津乐道，竟认为可以说明李清照的性格，岂不是令人啼笑皆非吗？（选自《唐宋词选读百首》，解放军文艺出版社1998年版）
李清照《醉花阴》原文赏析及注释翻译
李清照《醉花阴》原文赏析及注释翻译 醉花阴① 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ［注释］ ①醉花阴：毛滂创调。 ②瑞脑：即龙脑。一种香料。 ③金兽：兽形铜香炉。 ④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷白如玉，故美名之。 ⑤东篱：指菊圃。 ⑥消魂：形容极度愁苦。 翻译
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。【译文】 薄雾浓云日子过得愁烦，龙脑香在兽形炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐里，半夜里凉气将全身浸透。 黄昏后在东篱边饮酒，菊花的幽香袭满衣袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起门帘，帘内的人比菊花还瘦。 【评点】 这首词写重阳佳节时词人对丈夫的怀念，是一首相思之作。 词的上半部分写别愁。起首两句写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。“愁”字点题，给全词奠定了情感基调。随后三句写重阳节晚上词人的情态：她辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。“凉初透”，意境萧疏，给人以凄凉之感。词人以乐景写哀情，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，手法高妙。这一片短短五句，将一个思妇愁绪满怀的神态描绘得呼之欲出，堪称妙笔生花。 词的下半部分写词人赏菊的情景。“东篱”两句，看似飘逸洒脱、陶然自乐，可如此美景，如果只有一人独赏，那就不免反过来让人生愁了，这是典型的以乐景写哀情。“莫道”三句，来得突兀，三句各成一层，一层紧扣一层：“不消魂”是一处转折，承上启下，使重阳佳节
《醉花阴 李清照》阅读答案
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼①，瑞脑②消金兽。佳节又重阳，玉枕③纱厨，半夜凉初透。东篱④把酒黄昏后，有暗香⑤盈袖。莫道不消魂。帘卷西风⑥，人比黄花⑦瘦。【注释】①永昼：悠长的白天。②瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。③玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。④东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。⑤暗香：幽香。这里指菊花的香气。⑥帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。 ⑦黄花：指菊花1.“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅什么画面?渲染了怎样的环境氛围?作者用了什么表现手法?2.“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”作者为何特别提到重阳佳节?作者的凉意从何而来?3.古人常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵?4.词人运用哪些景物来烘托心情?表达了词人怎样的心情?5.“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”两句写了哪些景物？抒发了词人的何种感情？情与景是怎样融为一体的？6.这首词中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句，被前人成为“绝佳”，试赏析其语言特色。7.词的上片寄情于景，阅读品味后，说说从中你感受到主人公怎样的心境。8.“东篱把酒黄昏后”巧妙化用了谁的哪句诗？请写在下面。9.赏析“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的表达效果。参考答案1.天空浓云密布又有薄雾笼罩，瑞脑香的烟雾从兽形的香炉上袅袅升起。“薄雾浓云”：渲染了一种阴沉忧郁的氛围。“愁永昼”极言白昼漫长没有尽头——这是因为孤单寂寞，内心忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。“瑞脑销金兽”作者静静地看着袅袅烟雾从金兽炉上慢慢升起——百无聊赖。运用了借景抒情的手法。2.“佳节又重阳”：“每逢佳节倍思亲”，重阳佳节时本应夫妻团圆，而如今却自己孤身一人，独对良辰美景虚度光阴。“又”表明与亲人离别已久，独过佳节已非一回。“凉”不但写出了秋气的萧瑟，更反映出诗人心境的凄冷。凉意表面上是因为重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒;深层次原因是独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。3.黄色的菊花外形淡雅、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相近，贴切地反映了当时作者由于与丈夫分别而产生的孤独、愁闷的生活状态和内心情感。而菊花品格的传统象征意义，也酷似作者清高、淡泊的精神。这样的比喻极切合女词人的身份和精神气质。以花喻人，花人相映，人如花，花似人，营造了婉曲优美的艺术情境。4.景物：薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、酒、帘、西风、黄花;本词是作者早期和丈夫分别之后所写，表达了思念丈夫的寂寞与孤寂的愁绪。5.这两句词描写了秋日的沉雾、浓云，和静静焚燃的瑞脑新香。抒发了词人在“叶叶梧桐坠”的深秋，居寂寞孤独之中的对丈夫明诚的思念和闺中寂寞无助的忧伤。以景生情，在如此清幽的环境之中，词人既感触纤敏，又想到良人外游，故情生；又移情入景，两相融合。6.语言皆是当时自然口语，读来不着雕饰，平易浅近；但浅近之中借无理之譬喻，以花黄喻人瘦，妙绝古今。7.孤寂无聊，思念无边，没有心绪。8.采菊东篱下，悠然见南山——陶渊明9.诗人以黄色的菊花自比，形象的表达了自己的离别之恨、相思之苦。
李清照《醉花阴》诗词赏析
李清照《醉花阴》诗词赏析 李清照 号易安居士济南（今属山东）人。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多 写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创 意出奇， 以经过提炼的口语表达其独特真切的感受， 形成辛弃疾所称道的“易安 体”。 李清照《醉花阴》诗词 赏析 诗句 ：【宋】李清照《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【注释】 ①此词调首见于北宋一毛一滂词， 词中有“人在翠阴中”、 “劝君对客杯须 覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。 ②永昼：悠长的白天。 ③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。 ④玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。 ⑤东篱：陶渊明 《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。 ⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。 ⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。⑧黄花：指菊花。 【品评】 这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女 旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自 愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友 人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不
消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇 拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语 尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为 憔悴的少一妇面容， 形象地抒写了相思之苦， 其意实同于柳永词中的“衣带渐宽 终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素 淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确 乎无“词语尘下”之嫌。 全词以含蓄蕴藉见长， “莫道不消魂”三句固然最为工 妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而 时下已是昼短夜长的深秋季节， 可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉， 作者 借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看 那炉中的香料一点点地消融， 岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”， 分明 暗示了她的辗转反侧， 难以成眠。 “有暗香盈袖”， 则既烘染了雅淡如菊的情怀， 也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗 ·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。 【诗词赏析一】 这首词是作者婚后所作， 抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。 传说清照将此 词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过 清照的这首《醉花阴》。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这 种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消 金兽”一句， 便是转写室内情景： 她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神， 真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对 比夫妇一团一聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中 少一妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌； 白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一 句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友一团一聚，相携登高，佩茱萸，饮 菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”， 显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎 叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！ “佳节又重阳”一个“又”字， 是有很浓的感一 情一色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初 透”。 丈夫不在家， 玉枕孤眠， 纱帐内独寝， 又会有什么感触！ “半夜凉初透”， 不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。 把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目， 大概为了应景吧， 李清照在屋里闷坐了一天， 直到傍晚， 才强打精神“东篱把酒” 来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。
李清照《醉花阴》原文译文及赏析
李清照《醉花阴》原文译文及赏析 李清照 的《醉花阴》是其婚后所作，通过描述自己在重阳节把酒赏菊的情景，烘托 了一种凄凉寂寥的氛围， 表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 接下来小编 搜集了李清照《醉花阴》原文译文及赏析，欢迎查看。 醉花阴 宋代：李清照 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。 (橱 通： 厨) 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人 比 一作：人似；销 一作：消) 译文 薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重 阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后， 淡淡的黄菊清香溢满双袖。 莫要说清秋不让人 伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。 注释 1、云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长 的白天。 2、瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹 编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。 3、重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳 数， 并且相重， 故名。 这是个古老的节日。 南梁庾肩吾 《九日侍宴乐游苑应令诗》 ： “朔气绕相风，献寿重阳节。” 4、纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙 》 ： “薄薄纱橱望似空， 簟纹如水浸芙蓉。 ”橱， 《彤管遗篇》 等作“窗”。 5、凉：《全芳备祖》等作“秋”。 6、东篱：泛指采菊之地。陶渊明
《饮酒诗》 ： “采菊东篱下， 悠悠见南山。 ”为古今艳称之名句， 故“东篱” 亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨 惊新拆，经霜忽尽开。” 7、暗香：这里指菊花的幽香。《古诗 十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫 致之。”这里用其意。 8、消魂：形容极度忧愁、悲伤。消：一作“销”。 9、西风：秋风。 10、比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。《礼记·月令》：“鞠 有黄华”。鞠，本用菊。唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。” 赏析 这一首词是作者婚后所作， 抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。 传说李清照 将这首词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终 未胜过清照的这首《醉花阴》。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这 种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一 般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令， 白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁 苦的心境分别具有相对的意义， 在欢乐中时间流逝得快， 在愁苦中则感到时间的 步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那 么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两 地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍 可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”， 窥见女词人的内心苦闷。 “瑞脑消金兽”这 一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是 百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫 妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上阙寥寥数句，把一个闺中少妇心事 重重的愁态描摹出来。 她走出室外， 天气不好； 待在室内又闷得慌； 白天不好过， 黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古 人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出 “瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音， 暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节 倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达 了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕 孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是 别有一番凄凉滋味。 下阙写重阳节这天黄昏赏菊东篱、 借酒浇愁的情景。 把酒赏菊本是重阳佳节
醉花阴李清照的教案
醉花阴李清照的教案 醉花阴李清照的教案1 【教材分析、学情分析】李清照、赵明诚情投意合、琴瑟和谐，怎奈明诚宦游在外，清照独守空闺，在佳节又至，人却天各一方之际，清照借词抒情，以慰相思之苦。这首玲珑的小词，选取“永昼”“半夜”“黄昏”三个特定的场景，通过对景物、心理、动作的细节描绘，抒写了一个闺中少妇的孤独寂寞以及刻骨的相思之愁，但这种愁是明丽而缠绵的，是“一种相思，两处闲愁”，而非“剪不断、理还乱”的离乱之愁。 李清照，学生并不陌生，《如梦令·常记溪亭日暮》，《武陵春·风住尘香花已尽》两词在初中阶段均已学过，想来学生对李清照婉约的词风以及她南渡前后的经历应该有所了解。但对于“易安体”的特点、以及词中所体现的人性人情美恐了解较少，另外，对课标中所要求的“感受形象、品味语言、领悟作品的丰富内涵，体会其艺术表现力”的能力方面还有所欠缺，所以能否借助想象入情入境，体会人物的内心世界，真正和作者产生共鸣，也还是个问题，因此，这应该是教学的重点、难点。 【教学重点】 1.品味语言，理解“闲愁”的特点，感知人性人情之美；掌握《醉花阴》的抒情艺术； 2.比较阅读，了解“易安体”的艺术特征，了解李词多
方面的风格美。 教学难点：进入诗境，走进诗人的内心世界；了解人性人情之美。 【教学目标】 1．知识目标：学会缘景明情的鉴赏诗歌的方法，了解移情、细节描写、环境烘托、直抒胸臆的抒情方式以及李清照诗词艺术特征； 2．过程方法目标：诵读中明情、品味中悟情、比较中辨情3．情感态度价值观目标：正确对待闺情词中的婉约细腻的感情，欣赏其中彰显的人性人情之美，感受李清照柔弱女子的阳刚豪放的一面。 【教学设施】多媒体 【教学步骤】 一、导入：创设诗境 “大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文章有后主遗风”。这个大明湖畔的绝代词人就是李清照。她，我们并不陌生，初中时学过她的《如梦令》《武陵春》，昨天又请大家预习了《醉花阴》，相信我们对她有了初步的了解。你以为她是怎样的人呢？说说你对她的认识。 生答。师小结学生可能想到的答案：多情、闲适、柔媚、多才多艺、命运多舛是现在同学们对李清照的认识。相信这堂课结束后，你对她的了解会更深入一些。
醉花阴李清照
醉花阴 李清照 编制：吴祥 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一．走进作者 李清照（1084-1155）号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉. 李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 李清照是最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。 清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。她后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。二．写作背景
李清照醉花阴原文赏析及注释翻译
李清照醉花阴原文赏析及 注释翻译 Prepared on 22 November 2020
李清照《醉花阴》原文赏析及注释翻译 醉花阴① 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ［注释］ ①醉花阴：毛滂创调。 ②瑞脑：即龙脑。一种香料。 ③金兽：兽形铜香炉。 ④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷白如玉，故美名之。 ⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。 翻译 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。 【译文】 薄雾浓云日子过得愁烦，龙脑香在兽形炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐里，半夜里凉气将全身浸透。 黄昏后在东篱边饮酒，菊花的幽香袭满衣袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起门帘，帘内的人比菊花还瘦。 【评点】 这首词写重阳佳节时词人对丈夫的怀念，是一首相思之作。 词的上半部分写别愁。起首两句写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。“愁”字点题，给全词奠定了情感基调。随后三句写重阳节晚上词人的情态：她辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。“凉初透”，意境萧疏，给人以凄凉之感。词人以乐景写哀情，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，手法高妙。这一片短短五句，将一个思妇愁绪满怀的神态描绘得呼之欲出，堪称妙笔生花。 词的下半部分写词人赏菊的情景。“东篱”两句，看似飘逸洒脱、
一曲绝唱诉相思——李清照《醉花阴》赏析
一曲绝唱诉相思——李清照《醉花阴》赏析 摘要：李清照用一曲绝唱倾诉对丈夫的思念之情。整首词借助于景物和生活中的片段，大胆表达了女词人的闺愁，清新典雅，含蓄幽美。 关键词：相思愁 梁衡称李清照为“乱世中的美神”。她是一个勇敢率真的女人；一个特立独行的女人；一个才华横溢的女人。易安之词，承载了太多太多的爱恨情愁！国愁、家愁、情愁。真是千古才女李易安，万古愁心李清照！ 李清照出生在名门望族，官宦门第及政治活动的濡染，使她眼界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又使她深切细微地感知生活，体验美感。文化的汁液将她浇灌得外美如花，内秀如竹。幸运的是，在青春年华就遇见了知心爱人——赵明诚。 赵明诚博学多才，是一位翩翩佳公子，两人情投意合，都喜好金石学，结婚后，举案齐眉，感情甚笃。夫妻俩收集了大量极有价值的金石书画，共同从事学术研究工作。在媒妁之言，父母之命的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。这首《醉花阴?重阳》就是他们美好爱情的见证： 《醉花阴?重阳》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 当时赵明诚在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家独守空房，适遇阴历九月九重阳佳节，“每逢佳节倍思亲”，李清照思夫心切，写下了这首《醉花阴?重阳》，以表相思之情。彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。史载赵明诚收到这首词后，非常的感动，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三日得词五十首，将李清照的词杂于其间请友人评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚自叹不如。这个故事流传极广，可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。 醉花阴，词牌名。初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。下面我们就来赏析一下这首流传千古的名词《醉花阴?重阳》。 这首词的上片是咏节令。首句写天气，更是写心境。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词的一开篇就清楚地点出一个“愁”字。天空中薄雾浓云，越压越低，从早到晚，愁绪绵绵，该如何打
[李清照醉花阴]李清照《醉花阴》原文与翻译
[李清照醉花阴]李清照《醉花阴》原 文与翻译 【--重阳节】 《醉花阴》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。下面，为大家整理关于李清照《醉花阴》原文与翻译，欢迎大家参考阅读。 《醉花阴》原文薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《醉花阴》翻译稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了。美好的重阳节又到来了，洁白的瓷枕和轻纱笼罩的床厨，才刚刚被凉气浸透。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少
妇比黄花更加消瘦。 注释 永昼：漫长的白天。 瑞脑：一种香料，俗称冰片。 金兽：兽形的铜香炉。 纱厨：纱帐。 消魂：形容极度忧愁，悲伤。 拓展阅读： 《醉花阴》赏析： 这首词是李清照前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。本来，“每逢佳节倍思亲”，可是丈夫又远在他乡，值此沉闷的天气，不由得使人心情郁闷、愁肠百结，不知什么时候天气能好起来，心情何时能好转起来。外面天气不佳，就留在室内吧!可是室内的空气却又让人感到空虚寂寞难捱，“瑞脑销金兽”写的就是这种境界。[1]“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀
比较李清照的《醉花阴》和《声声慢》
比较李清照的《醉花阴》和《声声慢》比较李清照的《醉花阴》和《声声慢》 李清照的词人生涯可以由靖康之乱分成前后两个时期，《醉花阴》是她前期的作品，她前期的作品爽朗明快，主要是用来描述她美好的婚姻生活或者表达自己与丈夫的离愁别感，这个时期她词作内容视野比较狭窄，这和封建社会深闺小姐的身份是不无光系的，也许是天命要成全这位伟大的女词人，因为靖康之乱，李清照全家南渡，以前那种美好的生活也随之而去了。 《醉花阴》和《声声慢》有一个明显的相同之处，也是李清照大部分作品的一个共同点，那就是一个愁字，醉花阴中-薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。声声慢中-这次第，怎一个愁字了得！都是用来描写心中的愁，都有着一颗沉重的心，抑郁的心情。 同样是写愁，但是愁得对象却随着其个人的遭遇而发生了很大的改变，《醉花阴》是在自己衣食无忧的生活条件下写的， 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 李清照通过悲秋伤别来表达自己寂寞和思念情怀，由于深闺的约束，其活动范围非常的有限，虽然才华照样卓越，但是其愁得对象只是对于远方的丈夫，《醉花阴》字字都表达了自己的愁与凉，凉的不是她的身体，而是她的心，这首词比喻非常的巧妙，古诗词中以话比喻人
瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。李清照的声声慢。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?容易看出来，在李清照的这两首词中同时写到了一个物---黄花，《醉花阴》—人比黄花瘦，声声慢—满地黄花堆积，坐着同时用到了黄花，同样用黄花来写自己心中的愁，用黄花来写愁，这是作者的与别的词人不同之处，晚是的李清照经历了人间的无数无常之事，其生活圈大大的扩大，其视野也得到了很大程度的扩大，其写作手法更加细腻，描写的更加深入，其愁得对象也大大的改变，不在只是儿女情长，这一切就造就李清照在词作上的造诣。《醉花阴》和《声声慢》代表了李清照人生的两个阶段，更加代表了她词作生涯两个不同的阶段。这两首次可以说是她前后期的代表作。 。
李清照《醉花阴》鉴赏
《醉花阴》 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 师：今天，我们学习李清照的《醉花阴》。大家先朗读一遍。 生：朗读 师：这首词是什么时节写的呢？ 生：重阳节，“佳节又重阳” 师：重阳节有什么习俗？ 生：登高、插茱萸。王维的《九月九日忆山东兄弟》中有“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。 师：古人把九认为是阳数，九月九日，日月都是阳数，所以就叫“重阳”。重阳的来历有很多种，有驱邪说，有祭天说，有乞寿说……大家可以利用互联网去了解。重阳在宋朝时期已是很隆重的节日，除了大家说的登高、插茱萸外，还有赏菊、喝菊花酒等等。重阳节登高也叫“踏秋”，与春天的“踏青”对应，唐朝的孟浩然与下乡朋友约定“待到重阳日，还来就菊花”，而杜牧也说重阳节“菊花须插满头归”，可见，这是一个朋友聚会的好日子。 师：“佳节又重阳”，为什么用一个“又”字？ 生：词人感叹时光过得很快，一转眼就又到重阳节了，这样写有一种伤感情绪流露。 师：非常不错。那么，李清照的这个重阳节天气如何？ 生：不怎么好，阴天。因为是“薄雾浓云”。 生：“薄雾浓云”本就让人感到压抑，自然就带出了“愁”字，这样景物描写中就融入了个人的情感，融情于景，词一开头，就“薄雾浓云愁永昼”，让全词都笼罩在“愁绪”中，也就奠定了感情基调了。 师：分析得很好。大家要注意诗词中的景物描写。“一切景语皆情语”，要善于去体会词人在景物上寄托的情感。
师：我们介绍过李清照的词分为南渡前和南渡后，两者有明显的区别。这首词一开头就“愁永昼”，一整天都在愁了。它是属于南渡前的还是南渡后的呢？ 生：南渡前的。因为“瑞脑消金兽”“玉枕纱橱”，在金兽香炉里还焚着瑞脑香呢，可以看出还是富贵人家的陈设和奢华生活。 师：确实如此。瑞脑香也叫“龙脑香”，是很珍贵的香料。古代的富贵人家多有焚香礼佛的习惯，精致一点的还有“心香”，也就是将香料做成心形。“玉枕”或是直接用玉石做成，或是白瓷枕，取其清凉，一般是夏季使用，这也不是一般人家能拥有的。“纱橱”也叫“碧纱橱”，富贵人家常在格心上糊青、白二色色绢纱，绢纱上画画、题词，所以叫“碧纱橱”，小的可以防蚊，大一点就起隔断的作用。“瑞脑消金兽”“玉枕纱橱”都透露了富贵气，同学们能从细节处解读诗歌，非常不错。 师：那现在我们来思考一下，李清照怎样表现了她对丈夫的思念呢？ 生：“半夜凉初透”。她半夜还未能入眠，说明她有心思，再加上她敏感地感受到了“凉”气袭人。更能体现她对丈夫的思念。词人独居在家，心思重重，更能敏锐地察觉环境的变化。这个“凉”字，一方面写出了半夜环境特点，另一方面也是她内心孤独寂寞的情感的外化。 师：说得很好。“凉”字的双重含义的分析很到位。这个字也就照应了首句的“愁”。晚上感觉孤独，白天天气又让人感到压抑，自然就“愁永昼”了。 师：上阕写词人因思念丈夫产生的愁绪。 师：李清照和她的丈夫琴瑟相和，十分恩爱，以往这样的佳节定能有佳趣，可惜他在外工作，剩下词人一个人面对佳节，确实是“倍思亲”啊。有了愁，自然要找出口。那么，李清照的愁的出口是什么呢？ 生：赏菊、喝酒。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”， 师：的确，菊花开得不错。暗香浮动，也值得把酒赏菊。菊花似通人意，开得盛，多少也安慰了孤寂的词人。但相思总是“才下眉头，却上心头”，一阵西风吹来，卷起垂帘，看着在秋风中摇曳的菊花，词人刚刚舒展的眉头又蹙起了，或许她又想起远方的丈夫，他那里可有菊可赏？他是否会在这样一个黄昏想起我？也不知道他什么时候能回家？“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这句词历来为人称道，你能说说它的好吗？ 生：我觉得最好的是“人比黄花瘦”五个字，词人把人和黄花，也就是在西风中摇曳的菊花相比，感觉自己比菊花还“瘦”，这里的瘦就是憔悴。写出了词人内心因思念丈夫产生的伤感情绪。
李清照《醉花阴》赏析
李清照《醉花阴》赏析 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 李清照，我国历史上著名的女文学家之一，自幼博通诗书，晓韵律，以诗、词、散文著称，而其中词是最有成就的。前期多写悠闲生活，清新俊秀，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，凄咽悲楚。 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。 上阙写秋凉情景。“薄雾浓云愁永昼”，写“浓云薄雾”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，以香尽灰落写出了时间的漫长，同时又烘托出环境的凄寂。“佳节又重阳”，点明了时令，接着笔锋一转，从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人“凉初透”的特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下阙“人比黄花瘦”的原因。 下阙写重九感怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这两句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。而王维《九月九日忆山东兄弟》也有“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但一个“暗”字则表明人的情状却有所不同了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这几句则写见到西风卷帘，楼中的人儿比瘦削的菊花还要憔悴，大有物是人非，今昔异趣之感。 李清照以52个字，简单的几笔，就塑造了一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，其细腻的艺术风格和多变的艺术技巧在这里得到了充分的体现。 以朴素的白描手法刻画了重阳佳节的孤寂与凄凉，真切感人。所以能如此，一个重要的原因是：所选意象“皆著我之色彩”。开篇“薄雾浓云愁永昼”就写了特殊的时间、特殊的环境，简单明了地描绘了本该是秋高气爽的重阳日却阴郁暗淡，不见晴暖丽日。“瑞脑销金兽”通过“瑞脑青烟袅袅，长燃不熄”来直写词人入室闷坐的时间之长，刻画闺中的孤寂与无聊，为下面的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴心和情态做了铺垫。
李清照诗词赏析(《醉花阴》薄雾浓云愁永昼)
词·醉花阴宋·李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。 作者简介： 李清照，号易安居士，南宋女词人，南宋杰出女文学家，济南章丘（现山东章丘）人，婉约派代表词人，生于北宋元丰七年，逝于临安，享年七十一岁。幼承家学，早有才名。以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。” 早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。主张“词，当别具一家也”。 对李清照的评价： 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜） 清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙zhi无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》） 易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟sheng，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）
【注释】 ①瑞脑：龙脑香。 ②金兽：兽形铜香炉。 ③纱厨：有纱帐的小床。 译文： 雾浓云遮蔽了漫长的白昼，忧愁压抑着我的心头，终日里阴阴沉沉，我的心情愁苦烦闷。刻有兽形的铜炉，香料已渐渐燃尽。又是一年一度的重阳佳节，到了夜半时分，纱窗玉枕，感觉到了一阵阵的轻凉侵身。黄昏后独自一人在东篱下自斟自饮，轻淡的菊花香气充满衣襟。莫要说此情此景不令人凄然伤神，当秋风吹卷门帘的时候，突然发现屋里的人比外面的黄花菊更加消瘦。 【评解】 这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
醉花阴李清照
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。 【作者介绍】 李清照(1084年～1151年)，号易安居士，宋代历城(今山东省济南市)人。父李格非是当时著名学者。丈夫赵明诚历任地方官职，对金石学很有研究。她早年生活在一个学术、文艺气氛都非常浓厚的家庭里，过着优闲平静的生活。南渡以后不久，丈夫死去，颠沛流离，境遇孤苦。她是南宋有名的女作家，诗词散文都有成就。所作词，前期以抒发对爱情的要求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明；南渡后在词中蕴含着沉痛的家国兴衰之惑，通过个人遭遇反映时代和社会的动乱，现实意义较强。她是词中婉约派的大家，擅长白描手法。论词注重协律，崇尚典重、情致，反对以作诗文之法作词。所作诗风格豪迈，爱国热情极强，但流传不多。所著《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。 【解题】 这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。 【注评】 常记溪亭日暮，常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：溪边的亭子。日暮：黄昏时候。 沈(chén)醉不知归路。沈醉；大醉。沈：同“沉”。这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔。○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常记”总领，引起后面的描绘。 兴尽晚回舟，兴尽：游兴得到满足。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。 误入藕花深处。误入：不该入而入。藕花：荷花。因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡”。 争渡，争渡，争渡：抢着把船划出去。争：争着，抢着。○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突出了沉醉之态和急追之情，妙造自然。 惊起一滩鸥鹭。惊飞了栖息在沙滩上的水鸟。惊：惊动。起：飞起来。一滩：满滩。鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。○鸥鹭惊骇，拍翅飞起，与主人公的“争渡”融合一起，形成一个优美欢畅的意境，极天真之能事。 【译文】 我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里胡涂地划进荷花的深处。于是大家抢着划呀，划呀，嘻笑声、摇橹声把满滩的水鸟也惊动得飞起来了。