中国古代文学史三、四
1、章回小说：它是我国古代长篇小说的唯一形式，是从长篇话本发展而来的，因其内容丰富，一次讲不完，故说话人将其分为若干章回，每一次讲一章或一回，连续多次构成一个完整的故事，因而称为“章回小说”。
2、台阁体：明朝永乐年间出现的，以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格，追求雍容典雅，内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”。
3、前七子：所谓“前七子”是以李梦阳、何景明为中心、包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿的文学群体。他们在文学方面矫枉过正的偏激态度，同样也反映了对于整个社会文化状态的强烈不满。
4、后七子：“后七子”是一个比较严密的文学宗派，其形成情况大致如下：约在嘉靖二十七年（1548），由进士出身任职于京师的李攀龙、王世贞相结交讨论文学，决定重揭李梦阳、何景明等人文学复古的“旗鼓”。后二年，徐中行、梁有誉、宗臣中进士，与李、王结成诗社，遂有“五子”之称。后又增谢榛、吴国伦，这就是通常所说的“后七子”了
前后七子：他们形成了一个声势浩大的诗歌复古运动，提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号。
5、公安派：明代后期出现的文学流派，以公安三袁为代表，反对前后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人所未发，成就主要体现在散文方面。
6、小品文：小品”原是佛家用语，指大部佛经的略本，明后期才用来指一般文章。明人所谓“小品”，并不专指某一特定的文体，尺牍、游记、传记、日记、序跋等均可包容在内。这一概念的提出，与性灵说有密切关系，主要是为了区别于以往人们所看重的关乎国家政典、理学精义之类的“高文大册”，而提倡一种灵便鲜活、真情流露的新格调的散文。
7、历史演义：通常把《三国演义》以及明朝中叶以后陆续出现的以一朝一代盛衰兴亡为线索，依据正史，采撷野史杂记、民间传说敷衍而成的章回体长篇小说通称为“历史演义”。
代表：冯梦龙《新列国志》
8、英雄传奇：通常把《水浒传》和在其影响下产生的，以演述历史人物英雄业绩为题材长
篇小说称为“英雄传奇”。
比之“历史演义”，“英雄传奇”人物集中，传奇性强，更多吸取了民间的口头传说，因而虚构的成分比较大。
代表作：《北宋志传》《隋史遗文》《英烈传》（后两部郭文学史认为是“历史演义”）《大宋中兴通俗演义》等等。
9、神魔小说：通常把《西游记》和明中后期出现的以神话传说敷衍历史事件，反映社会现
实的小说通称为“神魔小说”。
代表作：《封神演义》《西游补》《四游记》等等。
10、世情小说：通常把《金瓶梅》和明代后期陆续出现的，以描述世俗日常生活为主，表现人情世态，家庭兴衰、际遇，男女悲欢离合，间杂因果报应，借以规过劝善的小说通称为“世情小说”。
代表作：《玉娇李》《续金瓶梅》《隔帘花影》。《醒世姻缘传》是最成功的代表作。
10、拟话本：是明朝中叶以后，文人模拟宋元话本体制而创作的专供人们案头阅读的话本。
11、苏门四学士：黄庭坚，秦观，晁补之，张耒
12、竟陵派：湖广竟陵人钟惺、谭元春为代表，他们在理论上接受了公安派“独抒性灵”的文学口号，同时加以修正，提出所谓的“孤诣”“孤怀”“孤峭”。
13、茶陵派：创建于明代中前期，艺术风格是由“台阁体”向拟古主义过渡的一个诗文流派，以台阁大臣李东阳为代表/
宋代
黄庭坚
?在宋代发展史上的贡献：
?1黄庭坚在宋代诗坛上占据重要地位的理由：
一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论；
二是因为他诗歌本身的成就；
三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。
2、黄庭坚的诗歌创作理论
1.黄庭坚主张以丰富的书本知识作为写诗的基础。他认为杜诗韩文，“无一字无来处”
（《答洪驹父书》），又说“词意高胜，要从学问中来尔”（《论作诗文》），多读书的目的，是积累古人的“佳句善字”，以备检用。对此他提出了著名的“点铁成金”与“夺胎换骨”论。
2.追求格韵高绝的境界，好用拗律，押险韵。
“故人相见自青眼，新贵即今多黑头”，“舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年”。
3.好用奇字僻典，刻意苦吟。
3、黄庭坚诗的特点：
一是用典多。“老杜作诗，退之作文，无一字无来处。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”
二是务新求奇，为人所不为。例如《题竹石牧牛》中的“石吾甚爱之，勿遣牛砺角；牛砺角尚可，牛斗残我竹”。
三是具有一种独特的幽默诙谐感。
南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。
江西诗派有所谓的“一祖三宗”，即以杜甫为一祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
?周邦彦
?1、周邦彦对词的贡献：
他对词的贡献主要在词的音乐形式和格律技巧上。
1.整理和丰富了词的词调。
2.总结融汇北宋婉约词的技巧，善采融唐人诗句入词。张炎说：“清真最长处，在善融化诗句，如自己出。”陈振孙也说他“多用唐人诗语，隐括入律，混然天成。”
3.长于铺叙，笔力顿挫雄浑。如[瑞龙吟·章台柳]一词就显示了这方面的特点。
4.讲究词法。“词法之密，无过清真”。如[瑞龙吟]一词，词法之密，前人备赞之。
5.他的小令精练婉约，长于比兴，不在色泽，而在意态。他有“词中老杜”之称。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
2、周邦彦词集大成表现在：
周邦彦的最大的成就还在艺术上。他善于融合各家之长，将词写得更为精致。这主要表现在：
其一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调，例如[六丑]、[华胥引]、[花犯]等。
其二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，形成了一种典雅工丽的语言风格。例如[西河]（金陵怀古），融化了刘禹锡的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《石城乐》三首古诗，但做得完整自然，天衣无缝。
其三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。例如他的[兰陵王]（柳）。
?秦观（三P138）
?1、《淮海词》的主要内容：
一，在淮海词中占有相当比重并有一定艺术价值的是那些描写离情别绪和描写爱情的作品。如[满庭芳] 。
二，淮海词中还有一部分是写伤春悲秋的题材。如，[如梦令]其一。
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿扬俱瘦。
三，《淮海集》中还有一部分描写羁旅行役之词，这些作品大多是秦观晚期作品，如[踏莎行]。
?
?柳永
?1、对词学的贡献：
第一，发展了慢词。
第二，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染的艺术手法。
《四家词选》说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”
第三，雅俗并陈。
1.语言文字
2.表情方式：①直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。②白描式的写景状物。
3.结构上的线型美与环型美兼具。
第四，对题材和内容的拓展
1.描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如[倾杯乐]、[透碧霄] 、[望海潮]
2.抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。
[临江仙]写扬州；[凤衔杯]抒独处异乡、寂寞之感；[少年游]写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感；
? 3.描写狭邪的生涯和放浪的心绪。[迷仙引]“已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”、【凤栖梧】?2、柳词在艺术上的新创造：
一是大量使用长调慢词
二是大量吸收俗语入词
三是采用了许多新曲调
清人纪昀在《四库全书总目提要》中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易”。
欧阳修
1、欧阳修，（１００７——１０７２），字永叔，据沈雄《古今词话》所引《乐府纪闻》云：
“欧阳永叔，中岁居颖日，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。”又号醉翁。江西庐陵人。
2、
?写艳词，女性化了的词是欧词主导方面，然亦有少数一部分词汲取民间词的特点，民歌风味很浓，富有创造性。如其词集中，就有两套[渔家傲]共二十四首，分咏十二个月的节物风习，是鼓子词。
?欧词在风格上较为显著者亦有两种：一种是情深婉曲；一种是疏宕明快。
3、欧阳修的词比较独特的两个方面：
首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。例如，他的[采桑子]十首“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。”
其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更加细腻生动。例如[蝶恋花]（庭院深深深几许）。
4、欧阳修在北宋文学变革中的领袖地位：
首先，这一场文学变革作为宋王朝思想文化建设的一部分，既与当时政治方面的改革相互关联，又是自上而下、依靠政权的力量推进的。
其次，欧阳修在当时的文人群中，具有很强的号召力。
第三，欧阳修不仅本人具有相当高的文学修养，在诗歌、散文、词的创作方面有特出成就，而且在当时的条件下，他还有着比较合理，富有调和性、包容性的文学主张。
5、欧阳修的文学主张：
1.在理论上，欧阳修一方面主张道胜文至，认为“大抵道胜者文不难自至也”（《答吴充秀才书》），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（《答祖择之书》），承认“道”对文的决定作用。
2.另一方面又认为，文章之“道”并不仅仅局限于古圣贤之道（反对过分偏激），而是将现实生活中的各种现象列入“道”中，反对“弃百事不关于心”的行为。
3.认为文章的形式也是非常重要的，反对韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。
以文而言，是虽以散体为主，实融合骈体，可以说结束了骈体与散体的截然对立。文字以浅易流畅为多，节奏徐缓宛转，较少激烈跳荡的表现（尤其是非政治性的抒情散文）；
以诗而言，情感的力度减弱，所反映的心理状态比较平衡，相应地色彩和意象都比较疏淡，而对事物观察和体验比前人更细腻，总体上带有重理智的特点，特别在古体诗中，散文化的叙述和说理成分往往占很大比率。
6、欧阳修的诗：
?《答朱案捕蝗诗》、《食糟民》、《答杨子静两长句》等涉及具体社会问题、有感而发的；
?欧阳修的诗已表现出比较明显的散文化、议论化的倾向。例如《洛阳牡丹图》、《吴
学士石屏歌》等，已初步表现出宋诗重“意”的特点。
7、欧阳修散文的艺术特点：
第一，风格平易流畅。
第二，艺术手法灵活多样，不拘一格，且颇多创新。
第三，无论写景、抒情还是说理，都能引人入胜，极具感染力和说服力。
王安石
1、王安石（１０２１——１０８６），字介甫，抚州临川人。生于宋真宗天僖五年，卒
于哲宗元祐元年，享年６６岁。晚年退居金陵，自号半山老人。封荆国公，故世称王荆公，死谥文。有临川集行世。
2、一洗五代旧习
3、王安石词的内容：
咏史词。代表作有[桂枝香·金陵怀古]、[南乡子·自古帝王州]、[浪淘沙·伊吕两衰翁]等，是其词精华部分。
描景词。作品有[菩萨蛮·数家茅屋]、[清平乐·云垂平野]和[浣溪沙·百庙中庭]等。
情韵词。有[谒金门·春又老]、[西江月·红梅]、[生查子·雨打江南]等。
禅理词。有[雨霖铃·孜孜矻矻]、[南乡子·嗟见世间人]、[诉衷情·营巢燕子逞翱翔]等。
集句词。有[菩萨蛮·海棠乱发皆临水]和[虞美人]等。
4、王安石[桂枝香]的写作特点
第一，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文写法。
第二，用典贴切自然。
5、王安石的诗文创作
?特别强调实用功能：
所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之，以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。
?《上人书》一部分作品是直接反映现实社会问题的，如《感事》、《兼并》、《省兵》、《收盐》、《河北民》等；
?借古喻今，或借题发挥，表明作者的政治观念或人生观念，如《商鞅》、《贾生》、《汉武帝》、《桃源行》、《明妃曲》等。
?后期他的诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，
很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为“半山体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等。
6、王安石诗的特点：
1.对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹地化用前人的词汇和意象。
2.通过细腻的观察，捕捉生动的意象，以平易的语言表现自己内心的情绪、感受。
北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
《北山》
3.表现含蓄。
杖藜缘堑复穿桥，谁与高秋共寂寥？
伫立东岗一搔首，冷云衰草暮迢迢。
《寄蔡天启》
李清照
1、李清照前后期词内容有何变化？
?李清照的词明显地分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀，就已经达到很高的造诣，词意含蓄典重，布局严密堂皇，韵调优美，明显地看出她对《尊前》、《花间》优良传统的继承。比如她的两首[如梦令]。
?常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
?昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
?李清照后期的作品主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如[声声慢]（寻寻觅觅）、[永遇乐]（落日熔金）等。
2、易安体的特点
?第一，情感真实动人。
?第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（[一剪梅]）
“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（[凤凰台下忆吹箫]）
?第三，情感表现形象具体而富有美感。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（[醉花阴]）南宋四大家
南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。
陆游
1、陆游（1125～1210）字务观，号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。作品《剑南诗稿》
85卷，《渭南文集》50卷（其中包括词2卷，《入蜀记》6卷），《放翁逸稿》2卷，《南唐书》18卷，《老学庵笔记》10卷等。其他尚有《放翁家训》（见于《知不足斋丛书》）及《家世旧闻》等。中华书局于1976年排印《陆游集》5册，书后附今人孔凡礼《陆游佚著辑存》。
2、阶段
?从绍兴十四年（1144）到乾道五年（1170）为第一阶段。
?从乾道六年（1170）到淳熙五年（1178）是第二阶段。
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
《关山月》
?从淳熙五年到去世是第三阶段。
……
诗界千年靡靡风，青山一发愁蒙蒙，
兵魂销尽国魂空。干戈况满天南东。
集中十九从军乐，来孙已见九州同，
亘古男儿一放翁。家祭如何告乃翁。
?梁启超《读放翁集》林景熙《书陆放翁卷后》
3、陆游诗的分类：
一类表现民族意识和爱国感情。主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！
（《书愤》）
一类写景物和日常生活。例如《游山西村》、《剑门道中遇微雨》等。
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
《游山西村》
4、
?“工夫在诗外。”（《示子遹》）诗的妙处，来之于丰富的生活经历和对现实世界的深切感受，而不可能在闭门造车、模拟古人中求得。
?陆游又很重视诗人的自我精神品格的涵养把生活经历和内在涵养看成是写诗最根本的依据。
5、陆游爱国诗篇的浪漫主义特点：
?第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。例如《九月十六日夜梦驻军河外遣使招降诸城觉而有作》“腥臊窟穴一洗空，太行北岳元无恙”。
?第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。例如《金错刀行》、《十一月四日风雨大作》等。
?第三，语多豪壮。如《长歌行》等。
6、陆游词分类：
? 1.豪放的爱国词，例如[诉衷情]；
? 2.平淡的闲适词，例如[鹊桥仙]；
? 3.婉约的恋情词，例如[钗头凤]（红酥手）。
?辛弃疾（三书P210）
1、词的思想内容
?辛弃疾的词虽也写离愁别恨，但更多的是表现失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情。同时也不乏农村风光、自然景色的描写。
（一）爱国词：
1、爱国思想的表现
（1）以自我为中心，展示自我经历、自我形象、自我感触
A、记录战斗生活、借战斗生活抒发感慨
B、表现壮志难酬、报国无门的愤懑
C、表现苦闷时依然充满昂扬奋进、不甘屈服的精神
（2）评论时局、议论时事、关心国家命运、陈述恢复大业
A、大力讴歌北伐
B、愤慨与谴责偏安误国的朝廷和投降派
2、用多种题材抒发爱国激情
友人酬唱、登临写景、咏古伤今
（二）乡村生活剪影：描写农村和田园生活词
（1）清新秀丽、活泼灵动的写农家生活
（2）展示放旷的生活
（3）今昔对比寓示悲愤
（三）爱情词
偶尔为之，即是“绝不作妮子态”的佳作
2、辛弃疾词之特征：
? 1 .辛词艺术上的独特成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上。（形象飞动，气势壮阔）
? 2 . 辛词内容极广泛。
? 3 .在语言上形式解放。
?（1）多化用经、史、子、集中的名句
?有客问洪河，百川灌雨，泾渭不辨涯溪。于是焉，河伯欣然喜，以天下之美尽在己。渺沧溟，望洋东视。逡巡向若惊叹，谓我非逢子，大方达观之家，未免长见，悠然笑耳。”（[哨遍]）
?（2）辛词有明显的散文化倾向
?带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。
?[水调歌头] “吾语汝”
?（3）辛词中有许多仿效体。
?可怜今夕月，向何处去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头？是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋，飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留。
?[木兰花慢]
?
?（4）辛词用事、用典自然，顺手拈来，自然成趣。
? 4 .风格的多样化
5.艺术手法上多种多样，善于融写景、叙事、抒情为一炉。
元代
关汉卿
1、窦娥的形象
A、温顺而善良
B、反抗
窦娥既是一个悲剧形象，同时也是一个光辉的形象，透过她，我们看到的是元代物欲横流、是非颠倒、吏治腐败的黑暗现实，更看到了人民不屈的反抗精神。窦娥的形象达到了历史允许的最高点。
王实甫
1、《西厢记》的主题思想
《西厢记》通过对崔张的爱情纠葛，反映了古代贵族青年为追求纯真爱情和婚姻自主，对以老夫人为首的封建顽固势力进行的公开的反对，给社会底层的青年以希望，影响了一代又一代人。
2《西厢记》的艺术特色
情节的生动性
优美抒情的诗句语言和细腻精确的心理刻画
第二本第三折，红娘请张生赴宴，唱[满庭芳]：“来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。
下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。”
?第二本第四折，老夫人赖婚后，莺莺听张生弹琴，对张生高超的琴艺发出的赞叹时著名的诗篇：
[天净沙]莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环珮玎咚？莫不是铁马儿檐前骤风？莫不是金钩双控吉丁当敲响帘栊？
马致远
1、《汉宫秋》的主题思想
?认为它抒发了汉元帝与昭君爱情与离别的怨恨之情；
?认为它通过汉元帝与王昭君的离别怨恨之辞，反映了当时人民的深重灾难，寄托了作者伟大的爱国主义思想；
?《汉宫秋》歪曲了史实，是大民族情感和封建道德观念的体现。
2、作家本人的创作思想
《汉宫秋》以民族矛盾为背景，以昭君的悲剧命运为线索，通过对昭君爱国行为的歌颂，对奸臣毛延寿的鞭笞，曲折地表达了元代人民反抗民族压迫的斗争精神和要求民族和睦的良好愿望，也在剧中揭示了汉家败亡的原因，鞭笞了变节行为，诅咒了各种昏庸的文臣武将。
3、《汉宫秋》的艺术特色
?唱词富有意境美和音乐感
?朱权《太和正音谱》称其为“典雅、清丽”。而苏轼评陶渊明之“外枯而中膏，似淡而实美”后人则常用来评价马致远。
白朴
《墙头马上》鉴赏
?寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人
?我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。
菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。
?那里有女儿共爷娘相守到头白
?“愿普天下姻眷皆完聚”，“只要姻缘天配就，马上墙头亦好逑。”与四大爱情戏中其他的女主角相比，李千金是最为坚强的，她大胆、不屈、泼辣，不仅以私奔的行动来冲击封建礼教，而且还在公公面前宣称“自由结合是天赐的姻缘”。全剧白朴始终以李千金这一叛逆形象为主导，造就了千古名剧。
郑光祖
1、《倩女离魂》的艺术性
A、题材的改造
?《倩女离魂》取材自唐传奇作家陈玄祐的《离魂记》，反映的却是元代的社会现实，描写爱情故事。
?B、情节的提炼
?语言的优美
?朱权《太和正音谱》评其为：“其词出语不凡，若咳唾落乎九天，临风而生玉珠。”
?倩女唱：“人云阳台，云归楚峡。不争他江渚停舟，几时得门庭过马，悄悄冥冥潇潇洒洒。我这里踏岸沙，步月华。我觑这万水千山，都只在一时半霎。”写出其动作的轻盈，灵魂的虚无缥缈。”
?C、
?善于吸收前人的散词、俗语提炼成自己的语言，巧妙运用，丝毫没有凑合的痕迹；
善于运用通俗易懂的民间俗语和拟声词。
杨维桢
?杨维桢的“铁崖体”以自由奔放的古乐府为主要体式，这本身就标志了诗风的变化。
此外，杨维桢也善于写七绝体的竹枝词、宫词、香奁诗等。
明代
明初四杰：高启、杨基、张羽、徐贲
明代四大传奇
1、每本小说的类别：
1、《金瓶梅》为代表的世情小说
2、《水浒传》为代表的英雄传奇
3、《西游记》为代表的神魔小说
4、《三国演义》为代表的历史演义小说
2、中国古代小说的发展史
第一，是指一些琐碎浅薄的小言论；
第二，是指一些不合于政治教化得失大道理的小道理；
第三，小说的主要来源是民间传说，主要在民间流传。
总之就是内容也小，形式也小，道理也小，因而为那些关注治国平天下的政治家所看不起。
中国古代小说的发展，经历了一个由历史题材为主，到描写现实题材为主的转变，创作也经历了一个由集体到个人的转变。
3、诸葛亮的人物形象
智绝，诸葛亮
1.足智多谋；
2.对蜀汉事业的无限忠贞。
诸葛亮是集智慧与忠贞为一体的，最理想的贤相，是对中华民族精神有着巨大影响的人物
从诸葛亮身上体现的传统知识分子的深刻的矛盾：
1.才德的矛盾
2.奉献与事业欲求
3.人事与天命
◆4、关于孙悟空的形象
◆孙悟空
他是猴，同时也是神猴，是人猴，是三者的统一体。
◆如何认识孙悟空形象：
1.他是具有反抗性的神话英雄形象，表达了下层人民的愿望和理想。
2.是投降变节的造反者形象，小说歌颂统治者法力无边，封建统治不可动摇的邪说。
3.不能简单地把社会关系与小说一一对照。
◆大闹天宫时的美猴王：
“大闹天宫”是一部完整的孙悟空出身史、反抗史，刻画了一个反抗英雄的形象◆西天取经的孙悟空
这时的孙悟空是唐僧的弟子，他的任务是保护唐僧取得真经，修成正果
◆大闹天宫和取经故事的思想意义完全不同，前者表现的是一个战天斗地的战斗者
——美猴王；后者则是着重表现取经者孙悟空与阻扰取经者之间的斗争。
◆孙悟空前后形象的改变说明了《西游记》的双重主题
◆“大闹天宫”表现的是下层人民对传统势力的反抗，下层群众在长期压抑下聚集的愤
怒情绪。
◆“西天取经”则表现人们对正义事业，光明理想的执著追求，而要达到这一目的，就
必须和一切邪恶势力进行斗争。
◆“大闹天宫”与“西天取经”两个故事也有共通性，它们统一于这两个故事的正义性，
统一于孙悟空这样一个理想的神话英雄身上。
◆“大闹天宫”和”西天取经”中的孙悟空形象是统一的不可分割的两方面，统一于他始
终如一的反抗性格，反对邪恶势力，不畏权威，不怕困难的斗争精神和积极开朗乐观的生活态度。
◆不论是在“大闹天宫”还是在“西天取经”的故事中，孙悟空都保持着他大闹天宫时的
斗争精神，对神佛桀骜不驯的一贯作风，只是由于矛盾性质的转变，在与阻扰取经的妖魔中展现出了新的品质，使孙悟空的形象更加完善，丰富了他的性格，塑造了一个古代人民心中完美的英雄形象。
《金瓶梅》
1、金瓶梅的思想性
是一部暴露明朝后期社会黑暗的小说
是一部描写现实人生、真实人物的小说
2、《金瓶梅》的艺术性
结构宏大而浑然天成
日常生活的细腻描写
“描写世情，尽其情伪”（鲁迅），“刻露而尽相，幽伏而含讥。”(张竹坡）
生动、泼辣的文学语言
3、《金瓶梅》在中国文学史上的地位，大致内容在哪些方面又开创性与贡献？
1、在中国小说发展史上，《金瓶梅》具有里程碑的意义。它是第一部由文人独立创作的长篇小说，又是第一部按照现实生活的本来面目如实地描写日常生活和世态人情的长篇小说。
2、《金瓶梅》突破传统小说模式，全书取材现实，直面人生，真实细腻地描写家庭生活，广阔而深刻地再现人情世态，充分发挥了小说艺术的独特功能。《金瓶梅》的出现标志着我国小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展。为其后《红楼梦》的出现做了必不可少的探索和准备。
3、以社会生活为题材，用讥刺的笔法来暴露社会的黑暗。
4、《金瓶梅》的诞生还标志着整理加工式小说创作的终结。
唐宋派和归有光
1、唐宋派：
嘉靖年间，王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等作家，反对前七子“文必秦汉”的文学观，标举唐宋古文，故称为唐宋派
2、归有光（1507—1571）字熙甫，昆山（今属江苏）人。嘉靖进士，官长兴今，南京
太仆寺丞
3、归有光既对文学复古的主张不满，对模拟的文风尤其斥之甚厉，为文主张根于六经，
宣扬道德，这是人们把他列入“唐宋派”的主要原因。
4、代表作品
?《项脊轩志》、《寒花葬志》、《先妣事略》。著有《震川文集》
4、归有光与唐顺之等人的区别：
首先，他所主张的道，仍然是传统的儒家之道，对宋代理学并无太多兴趣；
其次，他在散文方面酷好司马迁，爱讲“龙门家法”，同时对宋、元文也不排斥；
再有，他对文学的抒情作用也比较重视，曾说：“夫诗者，出于情而已矣。”（《沈次谷先生诗序》）又认为“圣人者，能尽天下之至情者也”，而“至情”就是“匹夫匹妇以为当然”（《泰伯至德》）。
张岱（晚明小说代表）
张岱（1597—1697），字宗子，一字石公，别号陶庵，山阴（今浙江绍兴）人。他的现存作品，大多作于明亡以后。有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》、《嫏嬛文集》等。
徐渭的《四声猿》（四书P128）
1、徐渭的《四声猿》由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四剧组成的合集，被誉为“名曲之第一”。
2、徐渭，《南词叙录》是中国历史上第一部研究南戏的专著。
清代
《桃花扇》（四P311）
《桃花扇》以侯李爱情为线索，以南明王朝的政治斗争为中心事件，广阔展现明末动荡不安的社会现实，“借离合之情，写兴亡之感”是全剧的主题思想。
《长生殿》与《桃花扇》的兴亡之感
“借离合之情，写兴亡之感”
《长生殿》与《桃花扇》虽然都有“写儿女之情”的副主题，也都有“写兴亡之感”的正主题。两剧都表现故国亡思和民族意识。
孔尚任有意识地总结国家民族兴亡的历史经验，并将历史真实和艺术真实融为一体。《桃花扇》是一部宏伟的历史悲剧，它通过复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情始末，演出了一部南明弘光王朝覆灭的历史。把主人公的爱情纠葛与政治斗争如此紧密地联系起来，以至使爱情生活成为政治漩涡中的一环。剧本对于朱由崧、马士英、阮大铖一伙狼狈为奸、迫害忠良、摧残歌妓的罪行作了充分揭露，把马、阮的迫害和侯、李等的反迫害之间的斗争，作为全剧的重要关目，正是为了表彰民族正气和鞭挞奸佞邪恶，揭示南明亡国的原因。长生殿》以安史之乱为背景，借唐明皇、杨贵妃之间穷奢极欲，来揭示由于他们的淫乱而直接诱发的政治叛乱，以致使李唐王朝陷入危机，都是为洪昇表现政治批判主题服务的。它的主要
意义在于反映了安史之乱前后的社会矛盾，揭露了统治阶级的昏庸无能、争权夺利、荒淫奢侈，以及由此造成的国倾民困的社会灾难，而作者这样写的目的正是为了曲折地表达他所生活的那个年代——明末清初人民反抗民族压迫和阶级压迫的情绪。另一方面，洪昇在它的剧作中，又或多或少地从客观上揭示出安史之乱的真正根源不仅在与明皇“寄情声色”，而且在于唐朝本省的腐败和矛盾。
桐城派（四P241）
桐城派是形成于清代中期的一个散（古）文流派。
桐城三祖：方苞、刘大魁、姚鼎
方苞：“义法”
刘大魁：把“义法”具体化，强调文人创作的“能事”即创作才能。“神、气、音节、字句”。姚鼎：古文两大创作境界“天人合一”“道与艺合”
《红楼梦》
二、《红楼梦》体现了曹雪芹怎样的的文学思想
(一)以当时流行文学——传奇为庸俗作品
《红楼梦》表现了曹雪芹对现实文学现象的不满。
例：癞僧的一段话,明显地表现了曹雪芹的观点:历代的世俗传奇没有好看的。
(二)以“立意为先”为文学创作主旨和要领
在《红楼梦》中,我们可以看出曹雪芹也认为“立意为先”是文学创作之关键。
例：林黛玉讲,作诗并不难,不要在诗歌的形式上讲究,应该在立意上下功夫,即“词句究竟还是末事,第一立意要紧。”这正是谈到了文学创作的要点在于立意要出新。
(三)以抒情为文学特性和立意基础
中国的文艺理论大概从此形成了以抒情为文学特质的审美基调。曹雪芹继承了中国传统文学的审美精神,他以抒情为小说的特性,并以此作为创作立意的基础。
例：贾政、林黛玉、薛宝钗三人的诗论只是从侧面反映了曹雪芹的文学思想,那么在第七十八回,贾宝玉在作《芙蓉女儿诔》时的一段心理描写,则直接的反映了曹雪芹的文学思想。曹雪芹要以《红楼梦》发泄儿女之真情,要把《红楼梦》写成含有儿女真情的文学作品。
（四）反对假借杜撰，要求真实的经历和情感依据；
（五）反对蹈袭，千人一面，鼓励创新；
（六）反对说教，提倡真情实感。
《红楼梦》巅峰之作的原因
1、《红楼梦》是中国古典小说中举世公认的巅峰之作，从其反映的精神内容和生活画面来看，它既是中国文化的厚积结晶，也是封建社会的百科全书。
2、按表现手法，笔者斗胆将其划为两类，其一直白型，其二含蓄型。
3，曹雪芹对性的描写含蓄，耐人寻味，给人以想象的空间，而且使整部作品文字纯净，雅而不俗，保持着相当高的唯美语境，这种精湛的艺术技巧和写作手法，使《红楼梦》成为中国文学史上雅俗共赏的颠峰之作。
4、《红楼梦》塑造了众多的人物形象，他们各自具有自己独特而鲜明的个性特征，成为不朽的艺术典型，在中国文学史和世界文学史上永远放射着奇光异彩。
5、《红楼梦》的情节结构也不同于以往长篇小说（水浒西游记等）情节和人物单线发展的特点，创造了一个宏大完整而又自然的故事结构，使众多的人物活动于一个空间和时间，使情节的推移也具有整体性，表现了作者卓越的艺术才思。
6、《红楼梦》的语言艺术成就，代表了中国古典小说语言艺术的高峰。他的语言具有鲜明的人物个性，使得读者仅仅凭借这些语言，就可以判别出具体是哪个人物。包括小说的诗词曲赋，不仅能与小说的叙事融为一体。而且这诗词的创作更提升了人物性格的鲜明度，做到了“诗如其人”。
7、《红楼梦》描写了极其丰富复杂的社会内容，几乎触及到封建社会末期从经济基础到上层建筑的所有重要方面，对腐朽的封建制度作了一个全面的总的批判。
8、《红楼梦》以其对现实的反映所达到的深度和广度，把中国古典小说的现实主义推向了最高峰。
《醉落魄·咏鹰》
寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。
描写鹰睥睨一切的雄姿，比喻作者像鹰搏击人间“狐兔”，却难以奋飞，苦闷感慨，词气激烈。
咏物言志，抒发壮志难酬的悲壮襟怀，个性突出。
《金缕曲·亡妇忌日有感》
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
——这首词作于康熙十九年农历五月三十日，是纳兰的妻子卢氏亡故三周年的忌日。
——全篇哀怨缠绵而又发自肺腑，真切自然，虚实相间，绝无刻意雕饰，极为质朴感人。
中国古代文学史(大三上)考试复习资料
中国古代文学史（大三上） 一、填空题。 1、王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。 2、《春江花月夜》，中国唐代诗人张若虚（与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”）仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。” 3、北宋处士林逋（和靖先生），隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，以梅为妻，以鹤为子，称“梅妻鹤子”，被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照，脍炙人口，被誉为千古绝唱。 4、扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，“千岩老人以为有《黍离》之悲（即故国之悲）也”而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。 5、文章四友指崔融、李峤、苏味道、杜审言。 6、柳永，北宋婉约派词最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 二、选择题。 1、初唐四杰指：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。唐P185 2、通俗诗派，又称“元白诗派”，是中唐时期，以元稹（《织妇词》、《田家词》）、白居易（组诗《秦中吟》 10首、《新乐府》50首，感伤诗《长恨歌》、《琵琶行》）为代表的一个诗派，诗歌多用写实手法，多用“新乐府”诗，语言通俗易懂和浅显，重要作家还有张籍（《节妇吟》“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”）、王建（《田家行》）、李坤等。唐P277 3、苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。 苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。 4、陈子昂论诗提倡汉魏风骨，主张诗要有兴寄，强调文学的社会意义，反对齐、梁以来的形式主义文风。 他自己的创作，如《登幽州台歌》、《感遇》等共三十八首诗，风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志
00538自考中国古代文学史一2007-2014试题及答案
1.以下篇目中，出自《诗经》且属于政治讽刺诗的是 C A.《氓》 B.《怀沙》 C.《硕鼠》 D.《鹿鸣》 2.“敷陈其事而直言之”是指“六诗”中的 A A.赋 B.比 C.风 D.颂 3.以下著作由刘向编定的是 D A.《春秋》 B.《尚书》 C.《左传》 D.《战国策》 4.以下说法中正确的是 B A.《论语》由孔子编成 B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本 C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺陈 D.“朝三暮四”的故事出自《韩非子》 5.以下说法中不正确 ．．．的是 C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言 C.《春秋》是鲁国的纪传体史书 D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是 C P29 A.《涉江》 B.《河伯》 C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在 B A.辞赋 B.历史散文 C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是 B A.晁错 B.贾谊 C.吕不韦 D.李斯 9.《史记?信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是 C A.知人善任 B.年轻气盛 C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是 D A.赵晔 B.枚乘 C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是 A P47 A.写祭祀 B.写物产 C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是 A A.咏物托志 B.劝百讽一 C.吊古伤今 D.以美为讽 13.下列诗句出自《古诗十九首》的是 B A.人生无几时，颠沛在其间 B.生年不满百，常怀千岁忧 C.嘉会难再遇，三载为千秋 D.努力爱春华，莫忘欢乐时 14.“少壮不努力，老大徒伤悲”的出处是 B A.汉乐府《古歌》 B.汉乐府《长歌行》 C.汉乐府《江南》 D.汉乐府《相逢行》 15.中国诗歌史上的第一次文人诗歌创作高潮是在 A A.建安时期 B.正始时期 C.南朝 D.北朝 16.南北赋风完美结合的典范之作是 D A.《洛神赋》 B.《别赋》 C.《三都赋》 D.《哀江南赋》 17.我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是 B A.《短歌行》 B.《步出夏门行》 C.《野田黄雀行》 D.《燕歌行》 18.曹植诗歌创作的前后期分界是 C P63 A.魏明帝即位 B.首次被贬爵 C.曹操之死 D.曹彰被害
中国古代文学史重点整理
填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
中国古代文学史3考试重点
1、杨维帧：牛鬼蛇神。鉄崖体，诗文标新立异，义象大，用语奇，题材有所开拓。风格秾丽瑰奇，纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节，心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就：形象塑造以情动人；情节双线；文辞有神韵、语言个性化、心理描写；格律独创吻合剧情；扶植人伦，注重教化作用。 3、《窦娥冤》：悲剧审美；戏剧结构单纯明快；人物形象生动，窦娥性格发展；语言自然本色。 《西厢记》：体制创新，五本二十一折适应复杂剧情；结构起伏，悬念；人物刻画；语言本色中又见典雅富丽，点染名句，诗化，叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派，叠字衬字，情感细腻，玩世态度，倔强性格。马致远清丽派，寓情于景，意境深幽。句式灵活多变伸缩自如；以俗为尚，口语化散文化；审美取向明快显豁，自然酣畅。 5、茶陵派李东阳，追求典雅流丽，师法先秦古文，诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明，文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧，唐宋古文。归有光，感情真挚动人者深；讲究剪裁布局，其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙，文自西京，诗自天宝而下，具无足观。文学结派斗争，拟古恶流。 6、公安派袁宏道，反对贵古贱今剽窃，主张通变；独抒性灵（作家个性，发展观点反抄袭）；推崇民歌小说通俗文学。局限，琐事，缺深厚社会内容；过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春，通变标新立异；深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派，合律依腔；语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派，至情论；意趣说；不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹（对比名义；执政思想；内部关系。正统观，底层人民愿望。）忠义，诸葛亮关羽。艺术：七实三虚（移花接木、添枝加叶、凭空造影）人物塑造（对比，夸张渲染，类型）结构（纵式，主线，横面设计，重要场面人物）语言通俗，人物刻画简略 9、《西游》成书：三藏取经；民间流传与创作（历史与传统融合；宗教色彩淡化，神话世俗色彩加重；个人集大成）。思想内容：隐喻现实（三国度）；三教观念；人性多重组合；悟空反抗；思想矛盾。艺术：奇人事境，人物神物人性；幽默讽刺手法；线性结构，小故事，主线 10、《金瓶梅》西门庆：金钱权势色欲。典型意义：真实立体的人性，时代人物（官商霸，好货食利的市民社会，纵欲主义的时代潮流）艺术：文人创作长篇小说；现实主义小说（新题材，开两大流派）；网状结构，辐射；类型化向典型化。 11、“三言”主旨：爱情，统治黑暗，友谊，市民生活。艺术：市民文学与文人文学的融合。情节奇；语言口语化；情节发展中塑造人物；人情世态描绘，心理
全国2007年07月00538《中国古代文学史(一)》历年真题及答案【电子版】
2007年7月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 课程代码:0538 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分．共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的．请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐夫(肉)”载于（） A．《吴越春秋》 B．《淮南子》 C．《周易》 D．《蜡辞》 2．《诗经》的传统分类是（） A．南、风、雅 B．风、雅、颂 C．雅、颂、南 D．颂、南、风 3．下列《诗经》诗歌属于农事诗的是（） A．《生民》 B．《蒹葭》 C．《七月》 D．《谷风》 4．下列篇名属于《九歌》的是（） A．《涉江》 B．《思美人》 C．《惜往日》 D．《湘夫人》 5．《春秋》的文风特点是（） A．微言大义 B．富艳浮夸 C．汪洋辟阖 D．辩丽恣肆 6．下列寓言出自《战国策》的是（） A．处女遇盗 B．郢书燕读 C．刻舟求剑 D．狡兔三窟 7．《庄子》中运用的主要手法是（） A．重言 B．卮言 C．寓言 D．杂言 8．《史记·孔子世家》关于《诗经》收集所持的说法是（） A．采诗说
B．作诗说 C．删诗说 D．献诗说 9．从《吕氏春秋·察今》的本义来看，“刻舟求剑”的故事要表达的是（）A．因时制宜的思想 B．因地制宜的思想 C．因人制宜的思想 D．因事制宜的思想 lO．杨恽《报孙会宗书》所表达的情感内涵是（） A．对不平遭际的怨愤 B．对田园生活的不满 C．对重归仕途的企盼 D．对为官生涯的留恋 11，东汉散文创作的基本状况是（） A．前期反对虚妄、批驳图谶，后期清议时政、发愤指弊一 B．前期歌颂新朝、献计献策，后期崇尚实诚、通达深刻 C．前期以阴阳灾异论政议事，后期远离现实而倡言避世 D．前期指摘世风反政治腐败，后期建言献策以改革政治 12．《史记》描写人物时所使用的“互见法”指的是（） A．在不同的人物传记中叙述同一人物的同一事迹 B．在同一篇人物传记中叙述不同人物的事迹 C．把同一人物的事迹根据需要写在本传和其他传记中 D．把不同人物相似的事迹集中到同一篇传记中 13．《吴越春秋》记载的是（） A．春秋初年吴、越两国的历史 B．春秋末年吴、越两国的历史 C．战国中期吴、越两国的历史 D．战国末年吴、越两国的历史 14．淮南小山的《招隐士》表述“招隐”主题的基本表现方法是（）A．通篇直接倾诉“招隐”的强烈愿望 B．讲述盛世隐居实为不明智的道理 C．以描述仕途环境的美好来表达主题 D．以铺叙隐居环境的恶劣来表现主题 15．主客问答是汉大赋的基本结构方式，《七发》中的主、客是（） A．子虚先生与乌有先生 B．西都宾与东都主人 C．凭虚公子与安处先生 D．楚太子与吴客 16．体制完整的文人五言诗．最早出现的时代是（） A．西汉前期 B．西汉后期 C．东汉前期 D．东汉后期 17．中国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品是（）
(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
中国古代文学史(三)名词解释
三唐诗国名词解释 1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。” 2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫廷游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。 3、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。张若虚成就最大，代表作《春江花月夜》，被称做是“诗中诗，顶峰上的顶峰”。 4、沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。 5、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。 6、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。 7、王孟诗派：又称山水田园诗派，指盛唐时期以王维，孟浩然为代表诗人，以描写自然，山水田园风光，反映田园生活为作品主要内容，表现闲适隐逸之情为主题，形式上以五言律诗为主，诗风恬静淡雅，清新优美，语言清丽洗炼的诗派。 8、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。 9、高岑诗派:中国盛唐诗歌流派之一，即边塞诗派，主要代表人物为高适、岑参。其诗主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。 10、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。 11、“三吏，三别” : 指杜甫的六首诗歌。杜甫在洛阳至华州的途中亲眼目睹官府强行拉夫的残暴景象，以及人民遭受的深重苦难，写下了《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《《垂老别》、《无家别》六首诗，简称“三吏”、“三别”，这六首诗，既揭露官府的残暴和人民的痛苦，又忍痛勉励人民积极参加唐王朝救亡图存的战争。字里行间有着深刻而强烈的情感，艺术感染力极强。12、诗圣：指唐代伟大的现实主义诗人杜甫。在诗歌艺术上，他能吸取和总结前人的成就，融合众长，兼备诸体，并形成特有的沉郁顿挫的风格。以诗歌全面而深刻地反映时代的变化，他以盛唐人的眼光，带着盛唐诗歌的伟大气魄，全面反映战乱以后的现实，及对现实矛盾、人们痛苦做了深刻的揭露。又洋溢着积极乐观的精神，同时，也为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路，在诗歌史上占据着划时代的地位，后世称之为“诗圣”。
10月自考中国古代文学史(一)(00538)试题及答案解析与评分标准
2015年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 (课程代码 00538) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间。超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．下列神话属于创世神话的是 A．大禹治水 B．夸父逐日 C．精卫填海 D．女娲造人 2．下列《诗经》中的作品，属于婚恋诗的是 A．《巷伯》 B．《静女》 C．《十月之交》 D．《君子于役》 3．先秦历史散文中引譬设喻，善用寓言的是 A．《尚书》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 4．《韩非子》的文风特点是 A．奇幻诡谲 B．冷峻峭拔 C．质木无文 D．估屈聱牙 5．先秦诸子散文中文风空灵飘忽的是 A．《墨子》 B．《孟子》 C．《庄子》 D．《荀子》 6．屈原《九歌》的艺术特点是 A．平实素朴 B．汪洋恣肆 C．清新幽渺 D．沉郁顿挫 7．下列作品中属于桓谭《新论》的是 A．《抑谶重赏疏》 B．《潜夫论》 C.《谏营昌陵疏》 D．《崇厚论》 8．司马迁《史记》开刨的史书体例是 A．编年体 B．国别体 C．纪传体 D．纪事本末体 9．《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态是 A．抒情述志 B．逞才炫耀 C．发愤指弊 D．劝善惩恶 10．西汉中期东方朔著名的抒情短赋是 A．《自悼赋》 B．《显志赋》 C．《答客难》 D．《答宾戏》
中国古代文学史重点
一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 （一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 （二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。 五、流传：四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言
八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 （1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 （2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。 《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。 （3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 （5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 （1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。
中国古代文学史三教案
《中国古代文学》（二）引论 一中国古代文学的四期五体 中国文学的分期：中国文学，古近现当 先秦文学 汉魏六朝文学 唐宋文学 元明清文学 中国古代文学的分体：诗文词小说戏曲 诗：古体诗、近体诗 文：包括古文、骈文、赋等 词 小说：文言小说、白话小说 戏曲 二《中国古代文学》课程的性质和意义 中国古代文学是中国文学史的重要组成部分，是中文专业的主干课程。三《中国古代文学》课程学习的基础：古代汉语 1 识记繁体字 2 断句与标点 3 学会看注释和使用工具书 四《中国古代文学》课程学习的方法 1 熟读多背 书读百遍，其意自见。 熟读《唐诗三百首》，不会作诗也会吟。 读懂作品（语言）——进行审美（文学） 2 掌握线索 第一讲唐诗概论 一唐代诗歌的繁荣 1名家辈出，名篇荟萃 2题材宽广，内容丰富 3体制完备，形式多样 4百花齐放，风格繁多 5继往开来，影响深远 二唐代诗歌繁荣的原因 1内因：前代文学发展所积累的艺术经验 2外因：外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长 国家统一，社会安定，政治统一，经济繁荣 皇帝的提倡和诗赋取士 思想开放，三教并用，积极吸收外来文化 诗歌风气的盛行和人们情感表达的自由 三唐代诗歌的分期：四唐说 1初唐（高祖武德——玄宗先天） 初唐前期（高祖、太宗）：贞观诗坛 初唐后期（武后、中宗）：四杰、沈宋、陈子昂 2盛唐（玄宗开元——代宗大历）
盛唐之音、盛唐气象 3中唐（代宗大历——穆宗长庆） 前期（大历——贞元）：大历十才子 后期（贞元——长庆）：元白、韩孟 4晚唐（敬宗宝历——唐亡） 前期（宝历——宣宗大中）：小李杜 后期（咸通——唐亡） 四《全唐诗》 第二讲初唐诗歌 一沈宋 初唐诗人沈佺期和宋之问为律诗的定型作出了贡献，二人并称为“沈宋”，宋之问被贬岭南往返时的行旅诗写得较好，如《渡汉江》，沈佺期的代表作为《独不见》。 二初唐四杰 初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人被称为“初唐四杰”，他们在诗歌创作上高扬时代精神，风格也较为清雄，开一代风气之先，为唐诗的变革作出了杰出的贡献。王勃代表作为《送杜少府之任蜀川》，杨炯的代表作为《从军行》。三陈子昂的《登幽州台歌》 第三讲盛唐山水田园诗 一盛唐山水田园诗繁荣的文化背景：盛唐隐逸文化 1 隐逸的文化根源 2 盛唐时期隐逸的表现：中国古代隐逸方式的多元化 由隐而仕 由仕而隐 边仕边隐 二王维的《渭川田家》与《山居秋瞑》 诗情：清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界 画意：鲜明的色彩美、线条美、构图美 音乐美：善于捕捉自然的音响与声息 禅趣：超然出世的情怀与寂静的境界 三孟浩然的生平与诗歌创作 孟浩然主要活动于开元年间。一生以四十岁为界，分为前后两期。前期闭门读书，为仕而隐；后期因无人汲引，求仕失败，愤然隐居。他既追慕陶渊明躬耕田园的高尚情操，又怀有盛唐人拯世济物的时代理想，诗多以山水田园为描写对象。或描写隐居萧散高雅的生活和种种闲情逸致，或描写行旅途中所见山水胜景和高情远思。风格自然平淡，意境完整浑成。 第四讲盛唐边塞诗 一盛唐边塞诗繁荣的文化背景：盛唐时期的边塞战争 1 唐代的对外用兵政策 2 文人们的从军风尚 二高适的《燕歌行》 《燕歌行》综合了作者的见闻，以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨，在广阔的背景上描写了边塞战争，表现了丰富复杂的思想感情。其中既有对战士保卫边疆、奋不顾身的英雄气概的颂扬，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情，
中国古代文学史二重点大题
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
古代文学史三
古代文学史三标准化管理部编码-[99968T-6889628-J68568-1689N]
一、名词解释 西昆体：北宋初期诗坛上声势最盛的一派，以《西昆酬唱集》而得名，代表人物是杨亿﹑刘筠、钱惟演。题材狭隘，主要是咏史、咏物和描写流连光景的生活内容。专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，形式精美，内容空洞。 诚斋体：南宋诗人杨万里独具面目的诗体，因其字诚斋而得名，严羽《沧浪诗话》中称为“诚斋体”。极具创造性与个性。其风格特征是细腻小巧，富有情趣，生动活泼；想象奇特，立意轻巧；善于调侃戏谑，作品幽默风趣；诗风清新自然，语言平易通俗。 3、山谷体：北宋诗人黄庭坚字山谷，他的诗以鲜明的风格特征自成一体，因此被称为“山谷体”。黄诗中有丰富的人文意象，诗歌创作贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌，章法回旋曲折，善用修辞手法，重视炼字造句，还有声律奇峭的特点。同时也有奇险、生硬、不够自然的缺点。晚年诗作体现出归真返璞的倾向。 晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。炼句不炼意，有句而无篇。 江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的二十五人列为“江西诗派”。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬。 江湖诗派：江湖诗派因南宋书商陈起刊刻《江湖集》而得名。集中之作者，大多为落第文人，穷愁潦倒，浪迹江湖，但各人作品的思想内容与艺术分风格并不相同。其中成就较高者有刘克庄、戴复古等人，他们的作品表现了爱国情操，反映了民生疾苦，在一定程度上继承了陆游的精神。 “一祖三宗”：是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习；三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键。 辛派词人以辛词为榜样，有意识地学习苏轼，有共通的爱国主义倾向。“以文为词”的表达方式。议论纵横，豪迈奔放，恣肆粗狂的创作风格。代表人物：张孝祥，刘克庄，刘辰翁，陈亮。 “永嘉四灵”：是指南宋后期永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐玑；徐照；翁卷；赵师秀。由于他们四人的字号中均有一“灵”字，故谓之“四灵”。他们又都是永嘉人，诗风极为相似，且都由叶适鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。 北方戏剧圈：以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。代表剧作家为关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之等。题材较多为水浒故事、公案故事、历史传说，作品更多给人以激昂、明快的感受。 南方戏剧圈：以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。呈现出两个剧种相互辉映的局面。在南方戏剧圈中除了演出从北方传入的杂剧剧目外，较多剧作注重表现爱情婚姻和家庭伦理等社会问
2018年10月自考00538中国古代文学史一试题及答案含评分标准
2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(一) 试卷 (课程代码00538) 本试卷共4页，满分100分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选顼中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．以下句子出自《弹歌》的是 A．“断竹、续竹、飞土、逐宍” B．“贲如，皤如，白马，翰如” C．“女承筐，无实；士刻羊，无血” D．“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽” 2．《诗三百》被尊称为《诗经》始自 A．春秋战国 B．秦代 C．汉代 D．魏晋 3．《王风·黍离》的主要内容是 A．歌咏美丽爱情 B．揭露宫闱丑行 C．描写繁重劳役 D．悲叹家国沦亡 4．《诗经》的基本句式是 A．三言 B．四言 C．五言 D．七言 5．《尚书》的语言特色是 A．准确简明 B．质朴平实 C．铺排恣肆 D．佶屈聱牙 6．“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪”出自 A．《墨予》 B．《老子》 C．《庄子》 D．《孟子》 7．桓宽《盐铁论》的散文风格是 A．气势丰沛 B．形象生动 C．铺排夸丽 D．质直平实 8．东汉后期散文的创作特色是
A．切中时弊，情感浓郁 B．摹声绘形，生动鲜明 C．文气纵横，气度宏伟 D. 语言典雅，细腻传神 9．贾谊“骚体赋”的创作特色是 A．写物图貌 B．以美为讽 C．抒情述志 D．劝百讽一 10．扬雄《长杨赋》的创作题材是 A．都邑繁华 B．物产丰饶 C．天子田猎 D. 天子祭祀 n．蔡邕《述行赋》的创作意图是 A．描摹形胜 B．吊古伤今 C．模山范水 D．咏物寓意 12．下列选项中，标志汉代文人五言诗渐趋成熟的作品是 A，郦炎《见志诗》 B．张衡《同声歌》 C．班圃《咏史》 D．应亨《赠四王盈诗》 13．一般认为《古诗十九首》产生的时代是 A．战国时期 B．西汉中期 C．东汉初期 D．东汉末期 14．“感于哀乐，缘事而发”一语评价的是 A．汉乐府 B.《史记》 C．汉大赋 D．《汉书》 15．汉魏之际，中国诗歌史上掀起了第一次文人诗歌创作高潮，其鲜明的时代风格是 A．建安风骨 B．魏晋风度 C．盛唐气象 D．正始玄风 16．曹操的父亲是 A．曹腾 B．夏侯嵩 C．夏侯渊 D．曹瞒 17．《赠自马王彪》的作者是 A．曹冲 B．曹丕 C．曹植 D．曹操 18．曹丕对七言诗的发展有重大的贡献，其代表作是 A．《短歌行》 B．《步出夏门行》 C．《野田黄雀行》 D．《燕歌行》 19．太康诗人中存诗最多的作家是 A．张华 B. 陆机 C．潘岳 D．傅玄 20．诗人陶潜的谥号是 A．渊明 B．元亮 C．靖节 D. 五柳先生 21．诗歌史上第一位有成就的山水诗人是‘ A．曹操 B．鲍照 C．陶渊明 D．谢灵运 22．李白诗“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”赞美的作家是 A．谢朓 B．谢玄 C．谢灵运 D．谢惠连
中国古代文学史三名词解释
三唐诗国????????名词解释? 1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”? 2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫廷游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。? 3、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。张若虚成就最大，代表作《春江花月夜》，被称做是“诗中诗，顶峰上的顶峰”。? 4、沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。? 5、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。? 6、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。? 7、王孟诗派：又称山水田园诗派，指盛唐时期以王维，孟浩然为代表诗人，以描写自然，?山水田园风光，反映田园生活为作品主要内容，表现闲适隐逸之情为主题，形式上以五言律诗为主，诗风恬静淡雅，清新优美，语言清丽洗炼的诗派。? 8、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。? 9、高岑诗派:中国盛唐诗歌流派之一，即边塞诗派，主要代表人物为高适、岑参。其诗主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。?10、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉着蕴藉、曲折有力，总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。?11、“三吏，三别”?:??指杜甫的六首诗歌。杜甫在洛阳至华州的途中亲眼目睹官府强行拉夫的残暴景象，以及人民遭受的深重苦难，写下了《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《《垂老别》、《无家别》六首诗，简称“三吏”、“三别”，这六首诗，既揭露官府的残暴和人民的痛苦，又忍痛勉励人民积极参加唐王朝救亡图存的战争。字里行间有着深刻而强烈的情感，艺术感染力极强。?
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派