服装面料再造的艺术表现力

服装面料再造的艺术表现力

科技·前沿贺聪华约2875字摘要讨论了面料再造的视觉、触觉及听觉三种艺术效果重点阐述了面料再造的六种处理技法即面料的变形设计法、破坏性设计法、整合性设计法、附加装饰性设计法、新型立体造型设计法、手工印染设计法并深入分析了各种处理技法所产生的外观风格最后指出服装面料再造艺术已成为服装设计发展中备受关注的焦点。关键词面料再造个性风格设计方法服装风格服装面料再造是相对服装面料一次设计而言的它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果结合服装风格和款式的特点将现有的服装面料作为一种面料半成品运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格提高现有面料的品质和艺术效果使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计。面料再造已慢慢成为服装设计转变的方向它不仅符合服装时尚发展的要求同时它也是设计观念转变的体现。 1 服装面料再造的艺术效果服装面料再造的三种艺术效果 1视觉效果指人们用眼就可以感觉到的面料艺术效果强调图案纹样结合色彩在服装上的创新表现。例如手绘、晕染、泼溅、纱洗。 2触觉效果指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效果强调面料的立体效果。例如抽褶压褶、绗缝、珠绣、编织。 3听觉效果指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果强调在人体运动过程中面料与面料面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。 2 服装面料再造的处理技法按照对面料的基本加工原理进行分类面料再造可以分为以下六

类 2.1 面料的变形设计法面料的变形设计法主要是改变面料原有的形态特性在造型外观上给人以新的形象。最具代表性的是皱褶设计、折叠设计、抽褶设计。面料的变形设计将整匹布料通过挤压拧等成型再定型完成形成自然立体形。设计师三宅一生的“一生褶”利用褶纹的光彩变化使面料产生规则的明暗梯度加上衣片结构及人体曲线的活动使褶纹张合伸缩产生微妙的光彩变化。 2.2 面料的破坏性设计法面料的破坏性设计是通过剪切、撕扯、磨刮等手法改变面料的结构特征造成原有面料的不完整性。具有代表性的是抽纱、镂空、灼烧、打磨、撕裂。使服装具备飘逸舒展、通透的艺术表现力常用于个性化的晚礼服设计、另类装设计。 2.3 面料的整合性设计法面料的整合性设计是将不同材料或不同花色面料拼缝在一起视觉上给人以混合和离奇的感觉。具有代表性的有编织法和拼贴法编织法采用线绳布条、毛线等为经纬向基本元素按照一定组织规律进行编织。拼贴法是将各种各样的布头碎料以拼、补绗缝的制作方法拼补在一起形成某种肌理效果或图案造型。 2.4 面料的附加装饰性设计法面料的附加装饰性设计是在成品面料的表面添加相同或不同材质的材料改变织物原有外观。手法有刺绣、贴、绘、粘、挂、吊等。山本耀司川久保玲就常常在设计中运用层叠和悬挂技术追求时空层次和多维视觉形象赋予面料新的活力。 2.5 面料的新型立体造型设计法面料的新型立体造型设计手法多种多样面料填充褶皱包裹人字纹、井字纹、变化纹格子纹、花瓣纹、扭曲纹、凹凸纹等都是从面料的反面以格子为单元抽缩而成大大丰富了面料的肌理和外观。扳网也是其中的一种将

布料抽出的褶裥进行缩缝从面料的正面用缝纫线把褶裥缩缝在一起

极富装饰性。 2.6 手工印染设计法手工印染设计是相对于现代化工业大生产的机械化印染产品而言一般是专指以传统手工技艺所制作

的染色、印花以及绘制等工艺和产品。在各类印染加工技艺中有其不同的名称不同的特点及不同的风格。其中影响较大的有扎染、绘染、蜡染、型染、丝网染等。 3 服装面料再造的外观风格 1皱褶设计在服装立体裁剪中是非常常见的一种操作手法。这种方法很容易产生视觉效果又便于设计师根据自己的设计构思反复进行修改。皱褶设计使织物的表面形成凹凸肌理效果加强了面料的浮雕外观效果。面料的折叠具有较强随意性层次感丰富。2010年时尚女装非常强调这一点。突出层次感混搭。增加特定装饰效果。如镶缀法在面料上镶嵌、穿饰布条或毛条等纺织类材料或者缀饰珠子、贴片、烫钻、金属扣、金属气孔等非纺织类材料。 2抽纱设计使服装面料的虚实相间层次丰富将原始面料抽去部分经线或纬线产生一种视觉上的错觉美。主要有抽丝雕镂、挖旁布及钩针通花等方法。撕扯设计使服装具有陈旧感镂空设计则打破面料的整体沉闷感。 3编织设计可以变化出无穷多无穷美的肌理图案当我们在毛织服装设计时常用粗针细针、粗细针相结合、挑孔纽绳扳针、电脑提花机绣、手绣绳索搭配珠片、褶皱、荷叶、花朵针梭毛织结合等工艺。粗针给人一种粗犷、大气的感觉。如果在粗针的基础上加一些渐变、晕染、吊染立体绣花贴花则整体效果更有艺术表现力。细针给人一种精致细腻的感觉常用于高档男女装的设计。电脑提花能织出无限多的图案例如休闲的、淑女的另类的风格都

能表达出来。拼贴法则可以根据设计师无限的创造思维呈现出各式各样的风格。 4刺绣设计这种传统的工艺发展到今天已广泛应用在服装、服饰、家居礼品等各种领域中。在服装领域无论是实用类服饰还是艺术性较强的时装如高级时装。刺绣都是面料再创造、装饰的重要方式之一。刺绣工艺的表现形式主要有彩绣、贴布拼布绣。刺绣不仅能为原本平淡无奇的面料增加几分精致还能表现随心所欲的浪漫和

雅致。 5立体造型设计强调服装韵律感及立体感。经过缝纫、填充、包裹等处理方法灵活性较大。常用于男女童装的羽绒服冬装棉袄的设计给人一种很强的立体感。如通过物理法进行的烫压、褶皱等可使服装立体感变得鲜明可塑性强产生节奏感厚重感。 6手工印染设计通过化学方法腐蚀电镀脱离涂层等方法使服装由于内部变化而导致其

表面肌理效果产生独特的变化。 4 结束语面料再造可以改变材料原有的外观形态使其在肌理、形式或质感上发生较大或质的改变实现将原先平坦、单一的外观形式改变成规则的几何形状或者抽象的肌理纹样或者立体化的外观形式赋予材料以新面貌新特性、新风格使其成为一种具有律动感立体感、浮雕感的新型服装材料形式以增添服装的美感效果从而扩展了服装材料的使用范围与表现空间增强了服装的艺

术表现力。在服装面料再造艺术领域追求独特的个性风格以满足多变化、个性化的市场需求成为服装设计发展中备受关注的焦点。不断推陈出新的面料再造艺术不仅是材质风格的创新也是设计师观念表

达和创意的手段能激发设计师的灵感和激情提高其创造意识。服装面料再造艺术已经成为服装艺术设计领域中一朵怒放的奇葩。

服装面料的质感表现

服装面料的质感表现 澧县职业中专学校陈莹燕 课型：新授课 课时：2节 教学目的：1，使学生了解几种常见服装面料的特点及质感表现方法。 2，让学生掌握薄型花棉布的着色方法和步骤。 3，激发学生的学习兴趣，引导学生在今后的学习中作一些新的尝试和研究，从而创造出新的面料质感表现技法。 重点难点：薄型花棉布的具体着色步骤与方法。 教学方法：启发式、讲授法、举例法、图片演示法。 设计理念：学生已经进入了服装效果图着色的入门学习，但还对面料 的特性不了解，绘制技法还不成熟，因而需要引导学生了解各种面料的特点，并对典型面料做全面的绘制陈述，结合多媒体演示绘制步骤，让学生学得快乐、学得轻松。 教具器材：多媒体 一、教学过程： 1、提问：组成服装的三要素？画好时装画的关键？ 学生答：款式、色彩、面料是组成服装的三要素。 画好时装画的关键在于画好人体和服装。 老师总结：面料质感表现在时装画中的作用犹为重要。 2、服装面料的观感： 丝绸面料：轻薄飘逸，柔软，悬垂感好，富有光泽。 绸缎面料：光泽柔和，织纹精致。 粗纺面料：质地较厚，硬而挺，色泽沉稳，外观粗糙。 精纺面料：外观精细、平滑、面料挺而爽。 皮革面料：光感强，外观平滑。 毛皮面料：质地厚、硬，外观粗犷。 3、薄型花棉布的具体着色步骤：（运用多媒体演示绘制步骤） 1

a、画好人体，在人体的外围画出服装的外轮廓，结构线以及一些细节，并用 钢笔或毛笔勾线。 b、着肤色，头部刻画。 c、着服装的大体色调。 d、画服装花纹。 e、整理阶段——加深暗部，画好投影，突出立体感，进行回顾总结。 4、几种常见面料的质感表现方法 a、印花布质感表现 印花布的绘制方法有两大类：一是涂底留花法，就是先用铅笔定出花样位置，然后用尖毛笔一个接一个地涂周围的底色，花色就是画纸色。二是画 花留底法，就是用毛笔画出花的形象，而不去画底色。 b、白色面料质感表现 白色面料不是用白颜料画，而多是利用画纸的底色，采用的方法就是利用深色边线及明暗变化来表现白色，衣纹是刻画的重点，投影亦不可少。 c、牛仔面料质感表现 牛仔布是一种具有粗糙质地的面料，再加上砂洗效果，极具特点。刻画时，可先平涂底色，再用深一度的颜色制造砂洗效果，可使用宽水彩笔蘸 干色，在上面画出明暗。 d、毛皮面料质感表现 毛皮，是一种柔软的具有一定厚度的面料，着色顺序可先深后浅，先画暗部和明暗交界线颜色，接着画中间灰色，并注意暗部略有反光，最后画 亮部色。毛皮感，主要体现在边缘处如外轮廓处，明暗交界处等等。 这些地方要注意线条的穿插和疏密关系。线条要顺着毛向画，要力求 画出毛皮的厚度。 e、绸缎面料质感表现 绸缎，此类面料的特点就是反光强烈，并有丰富的灰色层次，因而较薄而清淡的颜色更适合表现其质感。可利用清水渲染的方法进行，要注意衣 纹起伏的色彩自然过渡及多处强烈的亮光。投影和反光必不可少，且 要有深浅变化。 5、优秀时装画赏析

综合材料技法与表现

综合材料技法与表现 前言综合材料艺术的研究在中国是个新学科，许多美术院校都把它当作油画教学体系中的重要一环，中央美院1997年就成立了材料表现工作室，可见材料课的重要性。 首先，我们先从宏观上了解一下材料，从材料的性质和运用技术上，大体可以把材料分为两大系统：水性材料和油性材料。水性材料主要指的是坦培拉技法，它是以坦培拉乳液为绘画媒介剂，这种技法历经公元前后千余年。（图波）而后大约在十四、十五世纪渐渐演变为与油结合的混合技巧（图荷、凡），到了十七世纪油性坦培拉又逐渐演变为纯粹的油画，这种技术被欧洲画坛普遍接受并发展成熟。西方绘画发展到二十世纪20年代之后，高科技工业化的迅猛发展使许多艺术家的观念都发生变化，表现出了对材料艺术的关注，艺术家在创作过程中逐渐认识到材料本身的审美价值及内涵的精神意义，把材料提升转化为艺术语言的地位上来，实现了物质材料本身的审美价值和艺术家的创造价值。 下面，我给大家分类具体介绍一些材料： 首先，我先讲一下古典油画最主要的技法之一坦培拉的一些相关问题： 1. 坦培拉英文tempera,以前被译做“蛋彩”，而其实蛋彩只是坦培拉的一种。坦培拉绘画的特殊性质就在于它的调和剂是一种乳液。乳液是一种多水而不透明的乳状混合物，含有油和水两种成分。通常油和水是相互排斥，不能混合的。但在自然界中确实存在着大量的天

然乳液，如鸡蛋（尤其是蛋黄）、牛奶、无花果树的汁液、蒲公英的汁液等；还有人造的乳液，如肥皂乳液、树胶乳液。天然乳液的特性是虽然它含有油的成分，但能随着水分的蒸发而干燥，变的坚固而不再溶于水，能很好地黏附在一切画底上（胶底或者油底上）（图鱼）。而人造乳液则永久保持溶于水的性质。 2.制作坦培拉的特殊工具： （1）底板：需要选用硬质板材，如细木工板、密度板、三合板、椴木板均可。 （2）画布：棉布、帆布 （3）底料：a.早期用石膏多底料。B.现在多用动物胶或水胶调和大白粉做底料c.用乳白胶调和大白粉、立德粉、清水 （4）颜料：干粉颜料——色粉 （5）调色板：选用质地坚硬光滑的瓷质板，如建筑用的白瓷砖或白地砖 （6）其他普通工具：画笔、板刷（韧性好，吸水性好） 3.制作方法：与水彩画法相似，采用多层罩染的方法，用色粉调和乳液绘画。坦培拉与现代油画比起来制作工序烦琐，而且需要有很强的计划性和理性的思维方式，必须待上一层完全干后再覆盖下一层，否则底层就有被溶解的危险，还有覆盖涂层时不够轻快的话，也容易被溶解。但正是因为坦培拉这些较高的技术要求才反衬出手工制作的不可替代性。 4.坦培拉材料的4大特点：

面料再造的创意手法及在服装设计中的应用

面料再造的创意手法及在服装设计 中的应用 付丽娜 （广东 广东纺织职业技术学院服装系 528041） [摘 要]：通过对面料再造的发展与现状分析，围绕面料再造的表现手法，探讨了“面料再造’’的多样化、艺术性表现及其在服装设计中所起到的重要作用。同时进行了面料再造的设计实践，为服装面料和服装设计的研究与开发提供参考依据。 [关键词]：面料再造；服装设计；应用 随着时代发展，审美观念的转变，人们对服装的要求越来越高。要创造出符合时代脉膊的服装艺术作品，既符合大众化要求又具有个性化，是现代服装界设计师追求的目的。在服装设计中，面料作为服装的材料，在服装设计中起着极其重要的作用。因此面料的创意设计——面料再造已经成为体现服装艺术设计创新能力的一个重要方面。 1．面料再造的概念及现状 服装面料的二次设计，又称为面料再造设计，是指根据设计需要，在原有面料的基础上，对成品面料进行二次工艺处理，运用各种手段进行立体体面的重塑改造，使现有的材料在肌理、形式或质感上都发生较大的甚至是质的变化，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。 在我国的传统手工艺中有很大一部分是面料再造工艺。如在我国已有4000年发展史的刺绣工艺，广泛分布于全国各地，风格各异的刺绣是精美的特种工艺美术品。 以苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣为代表的四大名 绣” 以其精美的图案造型、精细的绣工和 多变的针法名扬海内外。 到了近现代，面料和服装设计人士也越 来越着于面料再造设计，在面料上做文章而 功成名就的设计师也绝非少数。设计师吴海 燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从 图1 吴海燕“鼎盛时代”系列

对服装面料的创新设计与结合的研究

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/593717454.html, 对服装面料的创新设计与结合的研究 作者：孙雯 来源：《世界家苑·学术》2018年第10期 摘要：随着我国社会经济的发展，服装行业也在不断的发展，在这样的情况下服装设计 就会格外重要，服装面料的再造创新与设计的结合逐渐引起人们的重视，服装设计的发展方向将会在对面料再造的思索与造型结构相结合的思路中发散展开，通过对基本服装材料的创新设计来激发设计师的灵感，用服装面料的再造创新设计作为服装款式造型设计的载体来表达设计理念。 关键词：服装面料；服装设计；创新结合；研究 一、服装面料的创新与再造 服装设计包含经济发展、科技文化、民族传统、审美意识等诸多因素，是艺术结合产业、装饰与实用兼具的综合性设计，面料是服装设计进行的先决条件。服装面料经历了由兽皮、树叶到各种新型纤维、各种高科技的面料不断推出并运用的长期发展。服装面料艺术再造是指在服装设计过程中，根据具体的设计需要，结合服装风格、设计审美原则及造型款式、工艺的特点，运用新的设计思路和工艺手法来改变现有面料的外观风格，通过特定的处理手法，使服装材质的组织结构、肌理效果、空间形态等形成独有的品质感和新的视觉艺术效果，最大限度发挥面料的潜在美感，作品会更加生动、有趣、感人、匠心独运。提升服装的独特美学艺术效果，对服装面料进行再设计及再处理的一种独一无二的设计。 二、服装面料艺术再造的设计 服装面料艺术再造是一个综合思考的艺术创造过程。服装面料艺术再造在设计及使用中必须遵循形式美感的基本规律：对比、调和、对称、均衡、比例、节奏、反复、夸张等。通过面料面料之感、色彩、面积等变化，在和谐美的范围内进行形式美感的创意组合，创造出丰富多彩的具有强烈艺术感染力的时尚面料。服装面料艺术再造是服装的一部分，进行服装面料艺术再造要将服装本身的实用功能、穿着对象、适用环境、款式造型等因素考虑在其中，并在整个设计过程中都要以体现或强调服装的功能性这个设计原则。体现面料性能和工艺特点。各种面料和工艺制作都有特定的属性和特点。服装面料艺术再造必须充分考虑面料本身及工艺特点，尽量发挥服装材质的特长，展示材质最适合的艺术效果。比如剪切手法，剪切边缘会有松散与否及松散程度的区别。面料二次设计过程及应用过程，始终要以服装整体风格为中心，以材质本身的质地风格为依据，根据设计师设计理念和表现手法。最大限度的挖掘面料的潜在性能、发挥面料的材质风格，使面料风格与表现形式与服装融为一体、统一风格，才能达到服装设计与面料再造品质内在的协调统一。服装面料艺术再造过程中，考虑迎合大众的审美趣味的同时，不能忽略服装的商品属性，要考虑材质选择及材质艺术再造的工业化实现方法，控制或降低服装的成本价格及增加经济效益，提高服装的附加值。

服装面料再造的造型手段

服装面料再造的造型手段 —服装面料再造设计其造型手段有传统手工艺和现代设计表现手法。 —传统手工艺表现手法：刺绣、褶皱、编织、立体花饰、印染、拼贴、织锦等；—现代设计手法：切割、撕扯、烫贴、腐蚀等。一、刺绣刺绣的手法：彩绣、缎带绣、珠绣、绳绣等。 刺绣的材料与工具：主要有彩色丝线、缎带、珠子、亮片、绣框、绣针和适用于不同刺绣形式的面料等。 （一）彩绣彩绣：就是采用彩色线进行的刺绣。 针法有:平伏针法、法式线结、花器针迹、穿线针迹、盘旋针迹、花瓣针迹等。 (二〉缎带绣—缎带绣是使用各种丝带刺绣的技法。丝带在服饰、室内 装饰等领域被广泛应用，具有美丽柔和的光泽，刺绣后能产生阴影和立体感，其效果是其他刺绣所不能达到的。 —刺绣针法与彩绣类似，但应注意针脚不能过于细小，否则丝带就不会整齐美观，针脚大小一般在O.8cm以上。 —刺绣方法与要点归纳起来有三点:穿线，打结，结束的处理。（三）珠绣—珠绣是将各种空心珠或闪光片用线缝缀在面料上的绣缀品。 —珠绣装饰高雅华丽，特别适合于礼服和舞台服以及服饰配件的装饰，具有特殊的魅力，深受人们喜爱。 —珠绣的针法主要有：串珠固定针法、管珠花梗针迹、直线针迹、圆

珠花梗针迹、法式线结针迹等。 二、褶饰—面料的褶皱是使用外力对面料进行缩缝、抽褶或利用高科 技手段对褶皱永久性定型而产生的。 —褶饰能改变面料表面的肌理形态，使其产生由光滑到粗糙的转变，有强烈的触摸感觉。 —褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、自然垂褶、波浪褶等，形态各异。手缝褶饰有两种: 1.线缝褶饰，从布的表面或褶山形； 2.格子褶饰，又叫立体褶饰，从布的反面挑一两根丝形成的立体状褶。 —褶饰的材料与用具主要有以下三种: — 1.布。选择易抽出褶饰的面料，如纯棉、化纤、麻、纱、薄呢、薄尼革、格子料、花料等，最好是不易起皱的面料。 — 2.线。根据不同的织物组织和设计效果，选用彩色刺绣线、粗细毛线等。 — 3.针。可根据面料、绣缝线选用针的粗细。— (一)线缝褶饰 —线缝褶饰是将布先抽成有规律或无规律的褶，然后用彩线按设计图案一边绣缝，一边抽褶，在褶山缝出各式花样或图案。 (二)立体褶饰—先在布的反面，按设计效果大小，画好米字格，格

面料改造论文

面料改造——立体改造 摘要 面料的立体改造是面料通过抽褶、捏褶、皱褶、压花、折褶、编织等工艺手法，改变面料原有的平面形态，形成浮雕和立体效果，使之具有强烈的视觉冲击。它即可以对面料地开发起引引导作用，也可以使设计师在现有面料的局限中找到更多的创意空间。本文研究了面料立体改造的意义、背景、手法及设计类型，揭示了面料立体改造在当前服装设计领域中的普遍性和必要性。 关键词：面料立体改造设计 ABSTRACT The three-dimensional fabric of the fabric through Chouzhe, pinch fold, fold, embossing, folding fold, weaving, and other means of changing the original fabric of the plane shape, a relief and three-dimensional effect so that it has a strong visual impact. It is the fabric can be developed with guidance from the role, so that designers can also the limitations of the existing fabric find more room for creativity. In this paper, a three-dimensional fabric of the significance, background, practices and design type, reveals the three-dimensional fabric of the current fashion design in the field of universality and necessity. Keywords：Three-dimensional；fabric；design

关于个人综合考察材料主要表现

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关于个人综合考察材料主要表现 综合材料是党组织在调查、考核的基础上,对拟发展入党的同志做出全面评价的重要材料，以下是小编为大家带来的关于关于个人综合考察材料主要表现，以供大家参考! 关于个人综合考察材料主要表现 xxx，男，汉族，出生于1971年3月，中共党员，大学本科学历。2009年2月份从县纪委、监察局调任xx镇党委副书记、人大主席， 2011年元月从xx镇调任xx镇党委副书记、人大主席至今。主持镇人大工作，主管计划生育、财税、金融、项目建设、镇机关及财经工作。驻点xx村。无论是在xx镇还是xx镇工作，他都能在镇党委的正确领导下，按照党委分工，紧紧围绕年初确定的五干目标和工作职责，立足本职和工作实际，始终做到争先创优、勤奋学习、扎实工作、清白做人、干净做事。 一、勤于学习，不断优化知识结构、提高理论修养。该同志无论是作为机关干部还是基层乡镇干部，始终把理论学习和政治修养作为自己的立身之基本和追求之方向。自觉而严格要求自己坚持以科学发展观为指导，以创先争优活动为载体，武装思想，坚定信念，提升素质，切实增强做好基层工作的能力和才干。该同志始终带着一颗谦虚谨慎的心开展工作，注重在工作中学，认真向领导学习把握全局、高屋建瓴的思维方式和领导艺术;虚心向同志学习工作干劲和处事

方法;努力向基层群众学习工作经验和首创精神。 二、工作能力强，能独当一面开展工作。该同志自任停前镇党委副书记、人大主席以来，能结合新形势下人大工作的特点和作用，围绕全镇经济社会发展的重要决策和重大事项，积极加强与各级人大代表的沟通和联系，及时召开人代会和工作例会，组织人大代表开展各项视察和评议活动，受理并认真处置群众的来信来访20余起，妥善化解各种矛盾，加强农村政策落实的监督和管理，全力服务经济社会发展。在党委班子内部，能团结同志，凝心聚力;在干部队伍建设上，能完善各种制度，善于激发调动各级干部的积极性。 三、工作作风扎实，具有很高的群众威信。该同志能带头落实党风廉政建设责任制，从严管理责任对象，切实当好管家。善于团结同志，大事讲原则，小事讲风格，具有较强的人格魅力，当好了班子的表率。牢固树立群众观念，设身处地为群众的根本利益着想，用实实在在的业绩赢得了群众的拥护和支持。时刻做到自警、自醒、自强、自励，对亲属及身边工作人员严格要求，以实际行动树立了廉洁自律的良好形象，在干部群众中具有较高威信。 四、为人谦虚真诚，处事公道正派。该同志心胸宽容大度，不计较个人得失。待人诚恳、友善，在不同的工作岗位，都尊敬领导，团结同志，较好的处理与领导和同事的关系。对办事群众和客商，热情周到、积极服务。对群众和客

各种服装面料特点

各种服装面料特点 1 、棉 纯棉透气性好，吸湿性强，穿着舒服，但有一个突出的缺点——经过水洗和穿着后易起皱，变形。但60%棉+40%涤纶就不会很容易起皱和变形哦。 涤棉通常采用35%的棉与65%的涤混纺。涤棉布俗称“的确良”，它既保持了涤纶纤维强度高、弹性恢复性好的特性，又具备棉纤维的吸湿性强的特征，易染色、洗后免烫快干。 2 、雪纺 “雪纺”的学名叫“乔其纱”-----乔其纱又称乔其绉，是以强捻绉经、绉纬制织的一种丝织物，乔其纱质地轻薄透明，手感柔爽富有弹性，外观清淡雅洁，具有良好的透气性和悬垂性，穿着飘逸、舒适。 3 、涤纶 涤纶最大的特点是它的弹性比任何纤维都强；强度和耐磨性较好，由它纺织的面料不但牢度比其它纤维高出3～4倍，而且挺括、不易变形，有“免烫”的美

称；缺点是吸湿性极差，由它纺织的面料穿在身上发闷、不透气。另外，由于纤维表面光滑，纤维之间的抱合力差，经常摩擦之处易起毛、结球。 4 、棉纶 锦纶的最大特点是强度高、耐磨性好，它的强度及耐磨性居所有纤维之首。 锦纶的缺点与涤纶一样，吸湿性和通透性都较差。在干燥环境下，锦纶易产生静电，短纤维织物也易起毛、起球。此外，锦纶的保形性差，用其做成的衣服不如涤纶挺括，易变形。但它可以随身附体，是制做各种体形衫的好材料。 5 、腈纶 腈纶的外观呈白色、卷曲、蓬松、手感柔软，酷似羊毛，多用来和羊毛混纺或作为羊毛的代用品，故又被称为“合成羊毛”。 腈纶的吸湿性不够好，但润湿性却比羊毛、丝纤维好。它的耐磨性是合成纤维中较差的，腈纶纤维的熨烫承受温度在130℃以下。

6 、维纶 维纶洁白如雪，柔软似棉，因而常被用作天然棉花的代用品，人称“合成棉花”。维纶的吸湿性能是合成纤维中吸湿性能最好的。另外，维纶的耐磨性、耐光性、耐腐蚀性都较好。 7 、氯纶 氯纶的优点较多，耐化学腐蚀性强；导热性能比羊毛还差，因此，保温性强；另外，它还有一个突出的优点，即用它织成的内衣裤可治疗风湿性关节炎或其它伤痛，而对皮肤无刺激性或损伤。氯纶的缺点也比较突出，即耐热性极差。 8 、亚麻 亚麻具有拉力强、柔软、细度好、导电弱、吸水散水快、膨胀率大等特点。 9 、真丝 真丝有吸光的性能，看上去顺滑不起镜面，光泽幽雅柔和，呈珍珠光亮，手感柔和飘逸，丝线较密，用手抓会有皱纹，纯度越高、密度越大的丝绸手感也越好；仿真丝织物虽经过脱坚处理，手感较柔软，但绸面发暗，无珍珠光泽；化

政审现实表现材料

政审现实表现材料 第一篇：政审的现实表现材料(定稿) 第二篇：考录公务员政审现实表现材料第三篇：村官考取公务员政审现实表现材料第四篇：村官考取公务员政审现实表现材料第五篇：村官考取公务员政审现实表现材料更多相关范文 关于邬富文同志的现实表现材料 邬富文同志于xx年7月毕业到中国水利水电第三工程局有限公司工作。在其工作的八年里，先后在山西西龙池抽水蓄能电站工程施工局、甘肃白银风力发电项目塔筒制造厂、卡塔尔路赛cp1项目部等相关技术部门工作。该同志能协助所在部门主任、配合同事完成部门内和项目领导交办的各种工作，做到了学习勤奋上进、工作踏实肯干、作风正派严谨，在各方面都取得较好的成绩。现实表现如下：政治坚定。该同志能以马列主义、 * 思想和 * 理论以及“ * ”重要思想为指导，认真学习国家政策法规、贯彻落实科学发展观，政治立场坚定。能坚决贯彻执行党的路线、方针、政策，贯彻落实上级政府的指示精神，在思想上政治上行动上与 * 保持高度一致。 学习勤奋。该同志能把学习作为自我完善和提高的重要途径，坚持经常学习政策理论文献和业务知识，做到勤学善思、学以致用，同时，在工作中善于总结好的做法，并能对涉及建筑工程的法规政策熟练掌握。 工作务实。该同志在工作中能坚持用心谋事、务实干事，做到勤勤恳恳、任劳任怨。该同志作为项目部的工作人员，始终能做到服从

部门及项目部领导的安排，认真履行岗位职责，与同事经常加班加点勤奋工作，较好地完成了各项工作任务。一是积极协助部门主任做好办公室日常事务处理、部门与相关单位及部门之间的协调工作，推进了工作整体合力的形成。二是发挥自身较丰富的基层工作经历和工作经验，积极向领导谏言献策，为办公室内部管理、部门工作加快 推进尽了一份力量。 成绩斐然。该同志在工作期间，用心草拟部门及其项目部文件和 相关材料，协助同事完成领导讲话、工作总结等其他材料的草拟撰写工作。同时协助办公室主任完成各种资料的领取与发放、报表的收集与上报工作。按照项目施工在每个阶段的要求和主任的安排，能同部门内同事经常深入工程施工现场巡视检查、指导完成各项技术措施等，推进了项目施工管理工作的开展。特别是在卡塔尔路赛cp1项目部担任开挖队队长期间，该同志凭借扎实过硬的业务知识，组织开挖队人员严格按照施工方案，高质量、高标准的完成了土石方开挖回填任务，受到了项目部领导的一致好评。 作风正派。该同志能坚持严于律己，做到生活正派、情趣健康； 注重团结友好，做到真诚待人、主动热情；恪守规章制度，做到按章办事、谨慎认真。 不足之处。工作方面存在一些经验不足，专业水平和技术能力有 待进一步提高，把自己的工作做得更加出色，干好。

服装面料再造的艺术表现力

服装面料再造的艺术表现力 科技·前沿贺聪华约2875字摘要讨论了面料再造的视觉、触觉及听觉三种艺术效果重点阐述了面料再造的六种处理技法即面料的变形设计法、破坏性设计法、整合性设计法、附加装饰性设计法、新型立体造型设计法、手工印染设计法并深入分析了各种处理技法所产生的外观风格最后指出服装面料再造艺术已成为服装设计发展中备受关注的焦点。关键词面料再造个性风格设计方法服装风格服装面料再造是相对服装面料一次设计而言的它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果结合服装风格和款式的特点将现有的服装面料作为一种面料半成品运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格提高现有面料的品质和艺术效果使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计。面料再造已慢慢成为服装设计转变的方向它不仅符合服装时尚发展的要求同时它也是设计观念转变的体现。 1 服装面料再造的艺术效果服装面料再造的三种艺术效果 1视觉效果指人们用眼就可以感觉到的面料艺术效果强调图案纹样结合色彩在服装上的创新表现。例如手绘、晕染、泼溅、纱洗。 2触觉效果指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效果强调面料的立体效果。例如抽褶压褶、绗缝、珠绣、编织。 3听觉效果指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果强调在人体运动过程中面料与面料面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。 2 服装面料再造的处理技法按照对面料的基本加工原理进行分类面料再造可以分为以下六

类 2.1 面料的变形设计法面料的变形设计法主要是改变面料原有的形态特性在造型外观上给人以新的形象。最具代表性的是皱褶设计、折叠设计、抽褶设计。面料的变形设计将整匹布料通过挤压拧等成型再定型完成形成自然立体形。设计师三宅一生的“一生褶”利用褶纹的光彩变化使面料产生规则的明暗梯度加上衣片结构及人体曲线的活动使褶纹张合伸缩产生微妙的光彩变化。 2.2 面料的破坏性设计法面料的破坏性设计是通过剪切、撕扯、磨刮等手法改变面料的结构特征造成原有面料的不完整性。具有代表性的是抽纱、镂空、灼烧、打磨、撕裂。使服装具备飘逸舒展、通透的艺术表现力常用于个性化的晚礼服设计、另类装设计。 2.3 面料的整合性设计法面料的整合性设计是将不同材料或不同花色面料拼缝在一起视觉上给人以混合和离奇的感觉。具有代表性的有编织法和拼贴法编织法采用线绳布条、毛线等为经纬向基本元素按照一定组织规律进行编织。拼贴法是将各种各样的布头碎料以拼、补绗缝的制作方法拼补在一起形成某种肌理效果或图案造型。 2.4 面料的附加装饰性设计法面料的附加装饰性设计是在成品面料的表面添加相同或不同材质的材料改变织物原有外观。手法有刺绣、贴、绘、粘、挂、吊等。山本耀司川久保玲就常常在设计中运用层叠和悬挂技术追求时空层次和多维视觉形象赋予面料新的活力。 2.5 面料的新型立体造型设计法面料的新型立体造型设计手法多种多样面料填充褶皱包裹人字纹、井字纹、变化纹格子纹、花瓣纹、扭曲纹、凹凸纹等都是从面料的反面以格子为单元抽缩而成大大丰富了面料的肌理和外观。扳网也是其中的一种将

服装面料成分的鉴别

服装面料知识 服装面料就是用来制作服装的材料。作为服装三要素之一，面料不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。 在服装大世界里,服装的面料五花八门,日新月异。但是从总体上来讲，优质、高档的面料,大都具有穿著舒适、吸汗透气、悬垂挺括、视觉高贵、触觉柔美等几个方面的特点。 制作在正式的社交场合所穿著的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。以这四种纯天然质地面料制作的服装，大都档次较高。有时，穿著纯皮革制作的服装，也是允许的。 我们将不同材质面料的造型特点以及在服装设计中的运用简单介绍如下。 1.柔软型面料柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然 舒展。柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。柔软的针织面料在服装设计中常采用直线型简练造型体现人体优美曲线;丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。 2．挺爽型面料挺爽型面料线条清晰有体量感,能形成丰满的服装轮廓。常见有棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等,该类面料可用于突出服装造型精确性的设计中,例如西服、套装的设计。 ３．光泽型面料光泽型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生辉之感。这类面料包括缎纹结构的织物。最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。光泽型面料在礼服的表演中造型自由度很广，可有简洁的设计或较为夸张的造型方式。 ４．厚重型面料厚重型面料厚实挺刮,能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物。其面料具有形体扩张感，不宜过多采用褶裥和堆积,设计中以A型和H 型造型最为恰当。 ５．透明型面料透明型面料质地轻薄而通透，具有优雅而神秘的艺术效果。包括棉、丝、化纤织物等，例如乔其纱、缎条绢、化纤的蕾丝等。为了表达面料的透明度,常用线条自然丰满,富于变化的H型和圆台型设计造型。 下面，对常见的服装面料的特性分别作一些简单的介绍。 1、棉布 是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点则是易缩、易皱,外观上不大挺括美观，在穿著时必须时常熨烫。 2、麻布 是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装,目前也多以其制作普通的夏装。它的优点是强度极高、

无限作为的服装面料再造

为了完成老师布置的作业而搜集，挺多网站需要付费才能阅读该文章。现在上传百度文库分享给大家。希望该文章对大家写论文有所帮助。---OCEAN 无限作为的服装面料再造 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计师先设计好小样,然后放样,并调整为附合印染工艺和印染技术,之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料,要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料,产量就相当大,以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造面料则是以传统的第一次成品面料作为基底,进行第二次设计制作而成的,它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。 面料再造的特点是可使用各种有可能适合的材料,可不择手段地运用各种形式的工艺手法,可套用任何的美的的形式法,可运用传统的元素转设计出具有时代感的作品。因其注重手工工艺。可利用目前剩余的手工劳动资源打开就业面。因其工艺精湛唯美而能跨越服饰界成为另类的装饰壁画及浮雕。笔者从以下几个方面去论说面料再造的发展空间,以证明它的无限作为性。 一、丰富的材料为面料再造提供用之不竭的素材 当您走进服饰材料市场,如广州中大的面料市场,你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷,服饰材料从形态来分可分为两大类,一类是较为平面的宽幅度面料。在面料再造中。一般把其用于基底,也可以直接进行切割、分解、重组处理,面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自不同强韧度,伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性,以及不同的肌理等特征和性能,不同的材料会有相应于其性能的加工方法:同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料,在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化,绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化,丝和纱类织物、透明度好,层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案,是很好的设计材料。另一类为饰品材料,一般以点、线形态出现,如各类花边,毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子……等,这类材料一般用于点缀、装饰底布,能使底布面目全非,出现全新的面貌。可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。 二、经典的形式美法则为面料再造提供导航灯 面料再造是一项创意性强的面料设计,它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础,准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造,是“三大构成”的学以至用,也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式,一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果,而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身,它是可以重新组合重新造型的。不同的物体,由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此,只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料,同样可以得到丰富新颖的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品《紫原绒彩》的作品中,作者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、

面料再造的方法

服装面料处理方法 一般所采用的方法是：堆积、抽褶、层叠、凹凸、褶裥、褶皱等，多数是在服装局部设计中采用这些表现方法，也有用于整块面料的。具体分为以下四个方面： 面料形态的增型处理：一般是用单一的或两种以上的材质在现有面料的基础上进行黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多层次的设计效果。如：点缀各种珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉、透叠等多种材料的组合。 面料形态的减型处理：按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。 面料形态的钩编处理：各种各样的纤维和钩编技巧，如以不同质感的线、绳、皮条、带、装饰花边，用钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品，形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效果。 面料形态的综合处理：在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用的情况，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富，创造出别有洞天的肌理和视觉效果。 服装面料再造方法 从平面化走向立体化：对一些平面材质进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，展现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。

从具象走向抽象：提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规则或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错的节奏韵律感。 从单纯走向组合：多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华丽的材质上，笼罩一层轻柔透明的薄纱，带给人一种朦胧妩媚、别具风格的美感。 从手工走向现代：现代服装面料再造在制作上利用新型科技的手段层出不穷。在制作表现手法和面料后期整理工艺技术方面，从传统的手工艺印染、刺绣等拓展到使用大机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等现代科技手段。 从有序走向无序：在服装面料再造过程中，设计师已不仅是被动从事操作，而是将制作的过程转为创造性活动，对面料进行反常程序的改造，吸收和创造一些新的制作方法，在无序中展现自己独特的表现语言。 从单一走向多元：材质的选用，从原始单一的棉、麻、丝等向多样化新型材质拓展，如仿真化纤、改良纤维、功能性纤维、抗紫外线纤维、大量合成纤维、有机化学纤维、金属、玻璃等人造纤维被广泛使用。 从单轨走向多轨：服装面料再造的改造制作手段，从比较狭窄的编结、织绣、滚边等传统工艺手段，拓展到镶饰、环结、覆盖、重叠、缠绕、色裹、粘贴、绗缝、折叠、堆积、钻孔、压花、饰边、拼接、镂空等多种处理方法和工艺，形成各种效果。

面料二次再造教案上课讲义

《面料二次再造》教案 （任课教师吴桂萍） 课程名称：面料二次再造 授课时间：2013——2014学年度第一学期 课时：70课时 授课对象：2011级服装设计与工程专业 教学目的：服装面料作为服装设计的三大要素之一，在服装设计中起着至关重要的作用。 服装面料是设计设想物化的重要载体。面料再造是目前服装设计领域一个热 门话题，也是服装设计未来发展的方向之一。通过对面料再造的概念以及设 计程序及应用的学习，学生应明确面料再造的设计原则，能够掌握面料二次 再造的基本方法并能正确加以应用；掌握多种材料的特性；选择恰当的造型、 样式及细节表现设计理念；运用基本的设计方法设计出完整的服装；强化设 计思想，并对面料、手工、服装款式有更深层次的认识。 教学重点：基本方法的实际运用；依据设计原则设计出完整和谐的服装 教学难点：面料再造与服装款式的合理搭配；面料再造的工艺实现 教学内容： 一、面料二次再造的方法 课程主要内容： 一、面料形态的增型处理 一般是用单一的或两种以上的材质在现有面料的基础上进行黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多层次的设计效果。如：点缀各种珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉、透叠等多种材料的组合。 二、面料形态的减型处理 按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。 三、面料形态的钩编处理 各种各样的纤维和钩编技巧，如以不同质感的线、绳、皮条、带、装饰花边，用钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品，形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效

果。 四、面料形态的综合处理 在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用的情况，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富，创造出别有洞天的肌理和视觉效果。 作业：拼贴练习（同一材料的不同变化） 1．拼贴 2．镂空 3.褶皱 4.折叠 要求：材料按规定选择 二、面料二次再造的表现形式 课程主要内容： 一、从平面化走向立体化 对一些平面材质进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，展现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。 二、从具象走向抽象 提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规则或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错的节奏韵律感。 三、从单纯走向组合 多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华丽的材质上，笼罩一层轻柔透明的薄纱，带给人一种朦胧妩媚、别具风格的美感。 四、从手工走向现代 现代服装面料再造在制作上利用新型科技的手段层出不穷。在制作表现手法和面料后期整理工艺技术方面，从传统的手工艺印染、刺绣等拓展到使用大机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等现代科技手段。

关于服装面料的认识

关于服装面料的认识，造型，设计，类别特性和 简单鉴别 服装面料是指用来制作服装的材料。作为服装三要素之一，面料不仅表现着服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。在服装行业中，服装面料五花八门，日新月异。但是从总体来讲，优质、高档的面料，大都是具有穿着舒适，吸汗透气，悬重挺括，视觉高贵，触觉柔美等多方面的特点。制作社交场合所穿着的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。以这四种纯天然面料制作的服装，大都档次较高。 以下介绍一下不同材质面料的造型特点，以及服装设计中的运用如下 “柔软型面料”柔软的面料一般较为轻薄，悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。柔软型面料主要包括织物结构梳散的针织面料和丝绸料以及软薄的麻纱料等。柔软的针织面料在服装设计中采用直线型简练造型体现人体优美曲线，丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。 “挺爽型面料”挺爽型面料线条清晰有体量感，能形成**的服装轮廓。常见的有棉布，涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种厚型的毛料和化纤织物等，该类面料可用于突出服装告型精确性设计中，例如西服，西装的设计。 “光泽型面料”光泽型面料表面光滑并且难反射出亮光，有熠熠生辉之感。这类面料包括缎纹结构的织物。最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。光泽型面料在礼服中，表演服中造型自由度很广，可简洁设计或为夸张的造型方式。 “厚重型面料”厚重型面料厚实挺刮，能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物，其面料具有扩张感。不宜过多采用褶裥和稚积，设计中以A型和H型造型最为恰当。 “透明形面料”透明型面料质地轻薄而通透，具有优雅而神秘的艺术效果，包括面丝化纤织物等，例如乔其纱、段涤绢、化纤的蕾丝等，为了表达面料的透明度，常用线条自然**，富于变化的H型和圆台型设计造型。 下面简单介绍一下常见服装面料的特性 棉布：棉布是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫，它的优点是轻松保暖、柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点是易缩、易皱，外观上下大挺括美观，穿着时必须时常熨烫。 “麻布”麻布是以大麻、苎麻、黄麻、剑麻、焦麻等各种麻类植物纤维制作而成的一种布料。一般用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性甚佳。它的缺点则是穿着不甚舒适，外观效为粗糙，生硬。 “丝绸”丝绸是以蚕为原料纺织而成的各种丝织物的统称。与棉料一样，它的品种很多，个性各异，它可用来制作各种服装。尤其适合制作女士服装，它的长处是轻薄合身、柔软、滑爽、透气，色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿着舒适。但不足的是易生折皱，容易吸身，不够结实，退色较快。 “呢绒”呢绒又叫毛料，它是对用各类羊毛，羊绒织成的织物的泛称。通常适用制作礼服、西装、大衣等正规高档的服装。它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。它的缺点主要是洗涤十分困难，不大适用于制作夏天的服装。 “化纤”化纤是化学纤维的简称。它是利用高分子化学原料制作而成的纤维纺织物。通常它分为人工纤维与合成纤维两大类，共同优点是色彩鲜艳，质地柔软，悬重挺括，滑爽舒适。它们的缺点就是耐磨性，耐热性，吸湿性，透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电，它虽然可以制作各类服装，但总体来说档次不高，难登大雅之堂。 “混纺”是指将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的纺织物。可用来制作各

个人现实表现材料范1模板

个人现实表现材料范文 ｘｘｘ，ｘｘｘ，仡佬族，大学本科学历，19ｘｘ年ｘｘ月出生，2010年ｘｘ月参加工作，2011年10月加入中国共产党。先在ｘｘｘ工作，2011年2月考入ｘｘｘ，现任综合股股长。自从事办公室工作以来，在办领导带领下，在同事帮助下，紧紧围绕机构编制与办公室中心工作，充分发挥岗位职能，不断改进工作方法，提高工作效率，较好地完成了各项工作任务。现将有关情况汇报如下： 一、思想政治方面 坚持以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想和科学发展观为指导，在思想上、政治上、组织上同党中央保持高度一致，着眼于思想上的提高和政治上的进步，用党章党纪严格要求自己，争做一名优秀的共产党员。树立正确的世界观、人生观和价值观，时刻牢记全心全意为人民服务的宗旨，认真学习十八大精神及新时期机构编制工作方针政策，努力提高政治理论水平，不断增强政治敏锐性与鉴别能力，立足本职工作，以政治修养统领全局，增强大局观念，务实创新，团结同志，把握当前，着眼长远，认真完成组织或领导交办的各项工作任务。 二、履行工作职责方面 严格要求自己，工作勤奋，爱岗敬业，办事沉稳，顾全大局，团结同志，以诚待人。 一是勤奋工作，爱岗敬业。正确认识自身的工作和价值，正确处理苦与乐、得与失、个人利益与集体利益以及工作与家庭的关系。 二是务实工作，业务过硬。经过不断学习和锻炼，在文字写作、组织协调和人际沟通能力上取得一定的进步，熟悉机构编制人事工作和综合办公室工作。近两年来，共草拟文件250余份，撰写报告、领导讲话及部门年度工作总结等50余份，编辑工作信息40余篇，组织或协调会务5次，圆满完成了事业单位清理规范工作和全县机构编制实名制数据库建立工作，基本建成全县机构编制电子档

常用的服装面料知识大全

常用的服装面料知识大全 1、棉布 棉布，是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点则是易缩、易皱，外观上不大挺括美观，在穿著时必须时常熨烫。 2、麻布 麻布，是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性甚佳。它的缺点则是穿著不甚舒适，外观较为粗糙，生硬。 3、丝绸 丝绸，是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的统称。与棉布一样，它的品种很多，个性各异。它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。它的长处是轻薄、合身、柔软、滑爽、透气、色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿著舒适。它的不足则是易生折皱，容易吸身、不够结实、褪色较快。 4、呢绒 呢绒，又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。它的缺点主要是洗涤较为困难，不大适用于制作夏装。 5、皮革 皮革，是经过鞣制而成的动物毛皮面料。它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类：一是革皮，即经过去毛处理的皮革。二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。它的优点是轻盈保暖，雍容华贵。它的缺点则是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故不宜普及。 6、化纤 化纤，是化学纤维的简称。它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。通常它分为人工纤维与合成纤维两大门类。它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔软、悬垂挺括、滑爽舒适。它们的缺点则是耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电。它虽可用以制作各类服装，但总体档次不高，难登大雅之堂。 7、混纺 混纺，是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。它的长处，是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价值上相对较为低廉，所以大受欢迎。 服装面料大全 服装面料就是用来制作服装的材料。作为服装三要素之一，面料不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。 在服装大世界里，服装的面料五花八门，日新月异。但是从总体上来讲，优质、高档的面料，大都具有穿著舒适、吸汗透气、悬垂挺括、视觉高贵、触觉柔美等几个方面的特点。制作在正式的社交场合所穿著的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。以这四种纯天然质地面料制作的服装，大都档次较高。有时，穿著纯皮革制作的服装，也是允许的。 我们将不同材质面料的造型特点以及在服装设计中的运用简单介绍如下。 1.柔软型面料 柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。柔软的针织面料在服装设计中常采用直线型简练造型体现人体优美曲线；丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶