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试析《围城》中的女性形象

试析《围城》中的女性形象
试析《围城》中的女性形象

滁州学院本科毕业设计(论文)原创性声明

本人郑重声明:所呈交的设计(论文)是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。

作者签名:2013年5月9日

目录

摘要 (2)

关键词:《围城》女性自我与表现 (2)

An analysis of the female images in "Besieged City" (2)

Abstract (2)

Keywords (2)

一、绪论:《围城》女性形象研究现状 (3)

二、强势女博士苏文纨:“我得不到你,别人也别想得到你” (3)

三、唐晓芙:清水出芙蓉 (5)

四、孙柔嘉:“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命” (6)

五、性格弱点决定相同的结局 (8)

六、总结 (8)

注释 (8)

参考文献 (8)

致谢 (9)

试析《围城》中的女性形象

摘要:苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉,三个女性形象都是中国上世纪三四十年代的女性知识分子形象,她们都有自己的性格弱点,比如说苏文纨的高傲,唐晓芙的天真,孙柔嘉的嫉妒和虚荣。她们接受了西方教育,却并没有摆脱封建传统思想的影响,也曾追求过女性的解放,却以失败告终。当然,她们也都曾有自我的表现以及自我的意识,这在旧社会当中毫无疑问是一个巨大的进步。女性长期以来所面临的问题是无法在既定的人生航程上完成个人的成长,她们的个性或想象力总是被社会扼杀。妇女解放首先是一个社会与文化问题,而非仅仅是女性个人命运问题。然而,各种既定的“围城”却是她们无法突破的宿命。

关键词:《围城》;女性;自我与表现

An analysis of the female images in "Besieged City"

Abstract: Su wen-wan, Tang Xiaofu, sun soft Jia, three female images are images of female intellectuals of China thirty or forty's in last century, they have their own personality weaknesses, such as Su Wenwan's arrogant, Tang Xiaofu's innocence, sun soft Jia envy and vanity. They accepted the western education, but did not get rid of the feudal tradition of thinking, also once to pursue the liberation of women, but ended in failure. Of course, they also have self and self consciousness, which is no doubt in the old society is a great progress. Women have been facing the problem is unable to complete the personal growth in the voyage of life, their personality or imagination always strangled by society. Women's liberation is primarily a social and cultural issues, not just women's personal fate. However, the various established "siege" but they cannot break.

Keywords: "Fortress Besieged";female;self and performance

一、绪论:《围城》女性形象研究现状

《围城》被誉为“新儒林外史”,是中国现代文学史上一部取得巨大成就的讽刺小说,故事主要写的是抗战初期,中国知识分子的群相。《围城》中住着各种各样的人,他们对待爱情、婚姻、生活都有自己不同的观念和愿望,这里我们主要来看一看小说中的三位女性形象:苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉。

《围城》于1947年在上海初版,1948年再版,1949年三版,解放后国内长期不再发行,到1980年以后不断再版。从这个过程中不难发现《围城》受众之广以及受欢迎的程度之盛。围绕方鸿渐,钱钟书先生塑造了一批性格各异的女性形象,笔调幽默而讽刺。以往对《围城》的研究,从女性形象角度出发的也有不少,粗略的看一下,大致有两个方向,一是女性形象,二是男性霸权。而从女性形象入手的文章中,基本以鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉四位为主,角度是女性形象被丑化,男人以外貌来品评女人等等。

例如《现代女性的急先锋——浅谈钱钟书笔下的孙柔嘉》【1】一文,以题目而言,似乎就孙柔嘉的形象对现代女性的地位提出了看法,但仔细阅读后发现,文章的主要内容仍集中在孙柔嘉的单个人物形象,就孙柔嘉与方鸿渐的感情纠葛提出了自己的看法,但没有进行延伸,对题中所谓“现代女性”含义的解读不足。从文章的末尾就可以发现,“孙柔嘉是个自我意识强,不愿受人驾驭,却控制欲强烈的女子。”再如《<围城>中知识女性的现代思想意识及其悲剧根源》【2】一文中,就知识女性这一问题进行了论述,如“知识女性获取知识的最根本动力不外乎是想摆脱男权社会中作为男人附庸的命运,她们希望通过求学获得知识、技能自主谋事,从而在以男性为主导的社会中也占有一席之地”。

的确,《围城》中的苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉,这三个女性形象都是中国上世纪三四十年代的女性知识分子形象,她们都有自己的性格弱点,比如说苏文纨的高傲,唐晓芙的天真,孙柔嘉的嫉妒和虚荣。她们接受了西方教育,却并没有摆脱封建传统思想的影响,也曾追求过女性的解放,却以失败告终。当然,她们也都曾有自我的表现以及自我的意识,这在旧社会当中毫无疑问是一个巨大的进步。中国女性长期以来所面临的问题是无法在既定的人生航程上完成个人的成长,她们被“抛进”了一个她们无法改变的具有强固文化心理传统的男权社会,她们的个性或想象力总是被社会扼杀。妇女解放首先是一个社会与文化问题,而非仅仅是女性个人命运问题。然而,各种既定的“围城”却是她们无法突破的宿命。

本文将通过对苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉这三位女性与方鸿渐的感情纠葛的分析,来描述二十世纪四十年代中国知识女性如何在各种看得见与看不见的“围城”中冲撞挣扎的情景,感受她们的痛苦与希望,进而来透视中国女性的社会困境、精神困境及其成因。

二、强势女博士苏文纨:“我得不到你,别人也别想得到你”

苏文纨是第一个出现在方鸿渐身边的女人,她是一个大家闺秀,是一个傲气的女博士,从一出场作者就给我们展现了这个女人的强势,有女博士的学位,很讲究的着装打扮,甚至是长相上也有很细微的描写。苏文纨的强势不只是做人做事,更重要的甚至是在恋爱过程中仍然处于一个相对强势的地位。显而易见这位苏小姐是不被读者所青睐的,她的身上充满了讽刺的意味。她是大家闺秀,有学历,有相貌,这样的女人似乎就应该强势,因为她手中的确有很多决定自己未来的资本,然而事不随人愿,追求的太高最终却发现一无所得,当她回头的时候才发现自己年纪已经见长,当一个女人年纪慢慢大了,自然,她找对象的标准也就放低了一些。这时她还是在一番考量之后,才决定给方鸿渐一个感激涕零的机会,跪倒在自己的石榴裙下。

苏文纨是一个可怜的人,她是一个女博士,一个有高学历有知识的女性,而在当时的

中国这一点很明显不符合“女子无才便是德”这样的观点。同时,这位苏小姐还有着令人羡慕的家世背景,是一位真正的“苏小姐”,相貌也算不错,总是清秀的。但就是这样一个看似完美的女人在爱情的世界里却并不得意,这其实也是一个必然。开始的时候总是把自己的位置放的太高,目标放的遥不可及,当自己的容貌开始慢慢苍老,才发现自己似乎要变成了一个“大龄剩女”,而这时苏文纨的心态也慢慢发生了变化,由开始时高高在上的挑选逐渐转变为只要为自己找一个好的归宿,她有几个选择,一个是曹元朗,不用说,“四喜丸子”脸,即便这样的情况下,相信苏文纨也不会多看他两眼;其次就是跟苏文纨青梅竹马的赵辛楣,但触手可及的赵辛楣好像又太简单,苏文纨高傲的性格怎能允许她这样平平淡淡的选择?最后,留洋归来的方鸿渐引起了苏文纨的兴趣。

这样分析似乎太片面,也许苏文纨是真心喜欢方鸿渐。她知道方鸿渐没有什么家世背景,没有什么真才实学;也知道方鸿渐的文凭是假的;更知道他在船上与风流女子鲍小姐眉来眼去;知道他甚至是有妇之夫,却还以为方鸿渐无论如何最后都会在自己的身边。而方鸿渐用现在的话说,只是在玩暧昧。若即若离,让苏文纨觉得自己是在跟方鸿渐恋爱当中。其实苏文纨于方鸿渐而言,只是一个感情空白期的填充物(况且方鸿渐刚被鲍小姐伤害过),在感情没有着落的时候有这么一个长的不难看的女人出现在自己面前也不算是个坏事,这样关系的维持,原因不是爱情,只是方鸿渐排遣寂寞的方式而已。例如他说:“我要坐远一点——你太美了!这月亮会作弄我做傻事。”错误!未定义书签。苏文纨出于矜持,而方鸿渐又不肯主动,苏小姐只好用外文命令方鸿渐吻自己,而方鸿渐不肯吻苏文纨的原因恐怕恰恰是他根本就不爱面前的这个女人,甚至因苏文纨的高傲而有些讨厌她。方鸿渐在清醒之后迅速的写了一封信给苏文纨想解释清楚,摆脱这个女人,苏文纨却以为这是一封求婚的信。一个想逃离对方的身边,另一个还在傻乎乎的等待对方的求婚。喜欢的人用尽方法想要离开自己,她甚至还不知道自己只是一个感情空白期的替代物,苏文纨就是这样一个高傲而悲哀的女人。

如果只是如此,这便只是一个可怜的女人,而苏文纨很明显不止于此。苏文纨不为读者所喜爱的原因有很多,有的人不喜欢这个女人工于心计;有的人不喜欢这个女人虚荣;有的人不喜欢这个女人刻薄。在船上,有调皮的孩子扑向这位苏小姐,即使她脸上的黑色太阳镜也遮不住流露出的嫌恶。但是当她听了孙太太的几句话:“孙先生常跟我说,女学生像苏小姐才算替中国争面子,人又美,又是博士,这样的人哪里去找呢?像我们白来了外国一次,没读过半句书,一辈子做管家婆子,在国内念的书,生小孩儿全忘了--吓!死讨厌!我叫你别去你不干好事,准弄脏了苏小姐的衣服。”错误!未定义书签。苏小姐就换一个一副脸面“可是听了这些话,心上高兴,倒和气地笑道:‘让他来,我最喜欢小孩子。’”错误!未定义书签。首先虚伪,其次虚荣。一个简单的事情就把苏文纨性格中的劣性表现的惟妙惟肖。

苏文纨一直觉得自己与别的女人是不同的,别的女人一辈子都是生活在父母和丈夫的庇荫之下,而她却不愿如此。苏文纨想成为自己生活中的主导者,她要决定自己的生活,而不是服从。苏文纨看上方鸿渐也不是因为方鸿渐有多么优秀,“对方的家世略有所知,见他也不讨厌,似乎钱也充足,颇有意在航行期间给他一个亲近的机会。”错误!未定义书签。方鸿渐的懦弱恰巧是符合苏小姐的标准的,于是,方鸿渐成了苏文纨的目标。苏文纨开始不断的给方鸿渐暗示,但方鸿渐却是一直没有给我们的苏小姐回应。于是,为了激发方鸿渐的勇气,苏文纨导演了一场“战争”,赵辛楣和方鸿渐之间的战争。其中的原因还是苏文纨想让方鸿渐主动的追求自己,进而得到自己作为一个被追求者的虚荣心。“她喜欢赵、方二人斗法比武抢自己,但是她担心交战的太猛烈顷刻就分胜负,二人只剩一人,自己耳边就不热闹了。她更担心败走的偏是方鸿渐,她要借赵辛眉来激发方鸿渐的勇气……”错误!未定义书签。被两个男人争夺可以极大的满足苏文纨的虚荣心。通过这次“战争”自己也许就可以顺利的得到方鸿渐,同时又不会显得太不矜持。然而事与愿违,方鸿渐的一门心思全都在唐晓芙身上,哪里还有精力还管苏文纨安排的“战斗”。苏文纨为了得到自己想要的东西不择手段,她性格中的虚

荣、自私、高傲慢慢被放大,清晰的展现在读者的面前。于是下面的发展便不出我们的所料了。在和方鸿渐决裂之后,苏文纨把方鸿渐所做的一系列羞于见人的事情和盘托给了唐晓芙,甚至“闪婚”式的嫁给了从前自己不愿意看的曹元朗。最后与方鸿渐赵辛眉等人的相见,傲气凌人的苏文纨不仅把刚结婚的方鸿渐和孙柔嘉来个冷嘲热讽,还可笑的对赵辛眉说还留着他的信,苏小姐从一个高傲的女博士转变成了一个满身铜臭的贵妇人,苏文纨身上的性格弱点,如自我、妒忌、虚荣、贪婪等等,暴露无遗。“苏文纨博士几乎是中体西用社会文化氛围的具体体现,她出身名门,打扮也讲究,但实际上她的身上少了一点中国大家闺秀式的温柔敦厚,沾染上了巴黎上流社会交际圈贵妇人矜持自负、卖弄风情与盛气凌人的习气,她是以博士身份为粉饰的新派大家闺秀。”错误!未定义书签。我从另外一个角度来解读这一句话,苏文纨此人就好像是一张扑克牌,有非常明显的两面性,当然,这两面性并不是说以其行事方式来论,而在于她的性格:正面是光鲜亮丽的王,背面却仍然是方方正正的一块。这从《围城》中很多对苏文纨的细节描写处都可以得出,虽然苏文纨接受过很好的教育,好像刷了一层金漆,但内里,这仍然是一个当时社会背景下可悲的女性,其受当时社会束缚及封建思想的影响仍然很深,这也注定了她在爱情围城中的失败。

我认为,苏文纨所为及导致她最终结局的原因有两个方面,一方面,她虽然是一个女博士,受到良好教育,接受过新思想冲击的女性,但终究还是逃不出封建思想的捆绑,另一方面,苏文纨自身性格的弱点也是一个重要的原因。苏文纨的选择很难去评断,于她而言,未尝就不是一个明智的选择,她可以继续做她高傲的苏小姐,在物质上能够得到满足,得到很多方鸿渐给不了自己的东西,何乐而不为呢?当然,这样的选择无疑也是带有恨意和绝望的感情色彩的,她已经成了一个在围城中迷失的人。

三、唐晓芙:清水出芙蓉

从唐晓芙的出场描写就能看出作者对她的偏好:“唐小姐妩媚端正的圆脸,有两个浅酒涡。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色,新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋,仿佛是好水果。她眼睛并不顶大,可是灵活温柔,反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话,大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿,会诧异为什么古今中外诗人,都甘心变成女人头插的钗,腰束的带,身体睡的席,甚至脚下践踏的鞋,可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫,眉毛不镊,口红也没有擦,似乎安心遵守天生的限止,不要弥补造化的缺陷。总而言之,唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。有许多都市女孩子已经是装模做样的早熟女人,算不得孩子;有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别孩子,还说不上女人。”错误!未定义书签。

唐晓芙的出现就像给围城中洒下了一点新鲜的阳光,这就好像一朵不可亵玩的莲。“她头发没烫,眉毛不镊,口红也没有擦,似乎安心遵守天生的限止,不要弥补造化的缺陷。总而言之,唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物---一个真正的女孩子”错误!未定义书签。就像小说中说的,唐晓芙是摩登社会里的罕物,是一个完美的化身。

多一分则浓,少一分则淡。唐晓芙是完美的,比风流成性的鲍小姐单纯;比高傲强势的苏文纨可爱;比工于心计的孙柔嘉纯真。可惜她遇见的是懦弱的方鸿渐,于是这段感情还没开始便被挂上了悲剧结尾的标签。“我爱的人,我要能够占领他整个生命,他在碰见我以前,没有过去,留着空白等待我。”错误!未定义书签。每个女孩心中都有一个一尘不染的白马王子,有对爱情最纯真的向往,唐晓芙也是如此,可惜,这样完美的对爱情的想法,所对应的现实却不尽完美。方鸿渐不只是一个有过去的人,而且是一个有不堪的过去的人,这样的一个人与唐晓芙的梦想背道而驰,况且两人中间还有一个苏文纨。“我只希望方先生前途无量”错误!未定义书签。,一句话流露出了唐晓芙无尽的悲伤和绝望。

苏文纨只是方鸿渐无聊时的排遣,而唐晓芙才是真正让方鸿渐动心的人,虽然两人最终由于种种误会并没有走到一起。后来,工于心计的孙柔嘉出现了,同样“天真烂漫”的孙柔嘉给了方鸿渐一种错觉,于是,在孙柔嘉的种种设计之下,方鸿渐与孙柔嘉结合了。其实,方鸿渐在孙柔嘉身上所追求的不过是唐晓芙的影子罢了,殊不知,真正的唐晓芙已经与自己渐行渐远了。

很多读者打心眼里喜欢这位姑娘,喜欢她身上的天真烂漫,毫不做作,这很明显是作者偏爱的人物,虽然对这位唐小姐所着的墨水不多,但一个美好的印象是印到了包括作者在内的很多人心中的。张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》一书中写道:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。”错误!未定义书签。我想唐晓芙便是没有被娶到的那一支玫瑰,永远是“床前明月光”和“心口的朱砂痣”,她最终也没有和方鸿渐一起走进理想中的围城。

唐晓芙是《围城》中唯一没有被作者讽刺笔墨沾染的女性形象,杨绛先生也在《记钱钟书与<围城>》中说:“《围城》中唐晓芙显然是作者偏爱的人物,不愿将她嫁给方鸿渐。”错误!未定义书签。唐晓芙是钱钟书先生笔下一个理想中的完美女性,她在文中的意义更多的是促使方鸿渐重新燃起生活希望,改变现状,超越精神围城的一种力量。但爱情必须建立在两人平等自由的基础之上,建立在开放的社会生活中,否则就会倾斜和倒塌。唐晓芙注定只能是脱离社会现实的一种梦想,小说中作者安排也是如此,钱钟书先生的选择是将唐晓芙身上的美好永远的留在自己包括我们的心中,这个选择无疑是极好的。如果这种梦想回到现实中,那必然会面目全非,最终结局恐怕与孙柔嘉之类想同了。正如有的学者所说,唐晓芙就是婚前的孙柔嘉,孙柔嘉就是婚后的唐晓芙。相信从作者到读者,我们都不愿意看到这样一个美好的女孩,最终在现实的冲刷下变成孙柔嘉之类工于心计的女人。所以,唐晓芙最终没有与方鸿渐走到一起,也是我在读《围城》的过程中心中一直想要的结果。

四、孙柔嘉:“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命”

柔在字典里的解释就是“温和,柔顺”,嘉的意思就是“赞许”。看上去应该是一个温良的人,但孙柔嘉却不那么让人喜欢,这是《围城》众多人物形象当中性格极为丰富的一个,尤其是她婚前婚后的转变,让人叹为观止。这也是最为直接体现“围城”内在意义的一个人物形象。其实,钱钟书先生给我们勾勒出的这个围城并不单纯是很多人所认为的婚姻的围城,就如鲁迅先生评论《红楼梦》,仅是命意,就因读者的眼光不同而有不同的种种。我这里更偏向于把这一座围城,看做一座思想上的围城,如《围城》扉页的一句话:“里面的人想冲出去,外面的人想冲进来。”“围城”最重要的意义在于由其中刻画出的几个人物形象而得出的对人性的理解。以本文的几位女性形象来说,苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉是当时知识女性的代表,各有各的性格特点,但相同的一点是,她们都处在一个多重围城之中。比如孙柔嘉,“柔”和“嘉”都是形容美好的事物,这甚是讽刺。孙柔嘉在读者眼中是被唾弃的,“孙小姐长圆脸,旧象牙色的罐颊上微有雀斑,两眼又分的太开,使她常常带着惊讶的表情;打扮甚为素净,怕生得一句话都不敢讲,脸上滚滚不断的红晕。”错误!未定义书签。简单的描述却像她的名字一样让人觉得讽刺。

苏文纨有显赫的家世,唐晓芙有纯真的个性,与这二者相比,孙柔嘉显得平凡很多,没有强势的父母,生在一个不被重视的家庭,父母养她到大学毕业,仿佛已经仁至义尽。也正是在这样的背景下,孙柔嘉明白,自己必须努力的去追求才能最终获得想要的幸福。这个城府颇深的女人在决定了把方鸿渐当做自己选择的对象的时候就已经设下了局,可惜她没有想到,自己也陷入了“围城”当中。毫无疑问孙柔嘉是一个有心计的女人,在前往三闾大学的路途中她极力想表现出自己温柔懂事,天真美好的一面。方鸿渐编故事说曾在海上遇见过一条大鲸鱼,一口吞下一条船,二十多岁又受过大学教育的她竟然转向只比自己大几岁的“赵

叔叔”说方先生是哄我玩呢,对不对呀。现在看来自然是可笑的,但也许是由于唐晓芙的影子,在方鸿渐看来,这个女孩却很天真可爱。而当赵辛楣一再提醒方鸿渐这个女人不是看到的那么简单的时候,方鸿渐看到的却仍是一个出远门的,单纯天真的小女孩,也许其中仍然有一些唐晓芙的原因,人总是愿意把事物往美好的一面去贴近的。孙柔嘉虽然叫着“赵叔叔”好像很亲切和天真,但其实不然,因为对方一眼识破自己,又不好辩驳,只能在心里记恨,当她与方鸿渐订婚后便明确表示自己厌恶赵辛楣。“这女孩子刁滑的很,我带她来,上了大当——孙小姐就像那条鲸鱼,张开了口,你这糊涂虫就像送上门去的那条船。”错误!未定义书签。赵辛楣早便对方鸿渐这样说过。孙柔嘉在旅途中表现的种种温柔和善解人意,也许并没有真的打动方鸿渐,但至少并不让他讨厌,就好像一步步走向“张开口”的孙柔嘉。之后,工作和生活中的困难,让孙柔嘉接近方鸿渐的机会慢慢变多,例如当孙柔嘉被班里的男同学用侮辱性的话语起哄,以及受到陆子潇的追求等等,这更加让方鸿渐觉得这只是一个楚楚可怜,没有心机的小女孩。之后便是一些小伎俩,“不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸,造——造你跟我的谣言,爸爸写信来问——”错误!未定义书签。,又故意让李梅亭等人看见自己与方鸿渐勾手,顺理成章的与方鸿渐走到一起,孙柔嘉的一番设计可谓是煞费苦心。

孙柔嘉这个人物形象最精彩的部分便是婚前与婚后巨大的反差,订婚后的孙柔嘉,逐渐的露出了自己的本来面目,而方鸿渐也慢慢发现,其实这个女人很有主见,一点都不幼稚。两人之间的相处也发生了很多变化,例如以前总是孙柔嘉去看方鸿渐,后来多是方鸿渐去找孙柔嘉。说是方鸿渐太过木讷也好,说是孙柔嘉太工于心计也好,两个人都没有能够逃脱这场婚姻,精彩绝伦的前奏,却没有演奏出美妙的高潮。在追逐爱情的环节,孙柔嘉是一个赢家,她成功捕获了方鸿渐。结了婚以后,变化更加明显。她强迫方鸿渐讲出以前的恋爱经历,也许是不愿意回忆起那些不愉快的经历,方鸿渐不愿意说,但在孙柔嘉一再保证不会吃醋加软磨硬泡之下,方鸿渐说出了苏文纨和唐晓芙,之后孙柔嘉就一直纠结在心里没有忘却,她开始变着花样的讽刺这两个女人和方鸿渐,先是说苏文纨“我觉得她太贱。自己有了丈夫,还要跟辛楣勾搭,什么大家闺秀!我猜是小老婆的女儿罢。像我这样一个又丑又穷的老婆,虽然讨你的厌,可是安安分分,不会出你的丑的;你娶了那一位小姐,保不住只替赵辛眉养个外室了。”错误!未定义书签。“身体是回来了,灵魂恐怕早被情人带走了”错误!未定义书签。,后又说鸿渐对唐晓芙念念不忘,这个女人的嫉妒心和虚荣心在这个过程中被表现的淋漓精致。同时,结婚并不只是两个单独的个人之间的事情,各自都有自己的家庭,于是就演变成了两个家庭的事,而孙柔嘉之所以在婚姻生活之中成为失败者,跟两个家庭有极大的关系。方鸿渐的不堪的一家,迂腐的父亲,絮絮叨叨的母亲,两个只会在“围城”里搞家庭斗争唯恐天下不乱的弟媳……孙柔嘉的父母家人把家里所有的重心都放在了小少爷的身上,根本无暇顾及孙柔嘉,唯一走的近一点的亲戚是自己的那个留过洋的姑妈,而姑妈从来没正眼看过方鸿渐,打从心底里看不起这个侄女婿。生活中的琐碎小事,工作的不顺心,爱管闲事又看不起人的姑妈,爱嚼舌根的李妈等等乱七八糟的闲杂都成为了夫妻吵架的缘由,孙柔嘉毕竟是受过高等教育人,加上自己的性格原因,她绝对不会逆来顺受,总是想要掌控生活赢得自己的权利,以及强烈的控制欲望,“订婚后仿佛有了女主人”错误!未定义书签。,这些种种让方鸿渐觉得压抑,这与婚前孙柔嘉可人的“表演”是截然相反的。

其实不可否认的是,孙柔嘉也并不是一个纯粹的表演家,她也有真实的一面。比如领方鸿渐过独木桥;比如在朋友面前给方鸿渐面子,等等。回到上海之后,她也不愿意像旧时的妇女一样只在家里呆着,而能独立的生活,有自己的主见。有时我读来会想,如果没有热衷于是非的姑妈,讨人厌的李妈,也许孙柔嘉跟方鸿渐真的能够一起走下去也不一定,最后的决裂是可以预见的,方鸿渐不能再忍受不可理喻的妻子和一个乱成一团的家,于是懦弱的方鸿渐逃了,只剩下墙上落伍的计时机无意中对人生的讽刺和感伤,甚于一切语言、一切啼笑。

但就本文而言,并不只单纯看孙柔嘉的形象,更多还是结合当时的社会环境来看,这样的悲剧究其原因,究竟在何处。孙柔嘉婚后的所作所为,换一个角度来说,也是在维系她与方鸿渐的小家庭,为了这个婚姻的“围城”,她不得不事事小心,行事谨慎。而孙柔嘉身上的性格弱点,就当时的社会环境而言,也并不是不能理解甚至原谅的。在一个极其复杂、充满斗争的社会环境当中,孙柔嘉作为一个弱小的女学生,她的所谓勾心斗角、工于心计种种,都是为了适应这个社会,为了生存下去,这无可厚非。将孙柔嘉的形象从书中拿出来,结合社会环境来看,我们发现,这只是一个在狭窄的生存环境当中苦苦挣扎的悲剧人物罢了。

五、性格弱点决定相同的结局

苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉,三个女性形象都是中国上世纪三四十年代的女性知识分子形象,她们都有自己的性格弱点,比如说苏文纨的高傲,唐晓芙的天真,孙柔嘉的嫉妒和虚荣,她们接受了西方思想但是并没有摆脱封建传统思想的影响,也曾各自追求过女性的解放,在男权社会之中,为自己的爱情婚姻而勇敢的追求,可惜在那样的社会环境当中,这样女性解放的追求必然是会以失败告终的。当然,她们也都曾有自我的表现以及自我的意识,这在旧社会当中毫无疑问是一个巨大的进步。“在既成的人生航程上无法完成的个人的成长,在社会中的表现被抹杀的个性或想象力的课题,是女性长期以来所面临的问题。只是女性意识到这些课题是社会的、文化的问题,但由于没有提出解决这些课题的思想和方法,所以每人都各自在人生的某一时期,将它作为个人烦恼,在自己的内心世界孤独的加以处理。”因此,她们各自的爱情都被围在了既定的“城”里。

透过以上分析,不难看出,二十世纪三、四十年代中国女性知识分子的尴尬处境:她们有知识,有理想,有现代意识,她们想在男权社会和父权宗法制度下为自己为女性争得一席之地,但这在当时的社会环境之下显然是不可能的,即便他们做了许多的努力和挣扎,但最终的结果都不尽如人意。

六、总结

《围城》刻画了很多的经典人物,尤其是其中的几位女性形象,个个栩栩如生。例如唐晓芙就像一种理想,每个人都想要拥有,但是可望而不可即,又例如现实中的孙柔嘉到处都是,所以我们要了解一个人,只看表面是万万不够的。一个人的自我与表现通常通过一系列言语和行为表现出来,即使在封建父权社会里,女性也并不是没有自我表现。既然生存本身就是一种表现,那么虽然身处阻碍女性自我表现的社会制度里,女性还是寻求和发现了自我表现的方式。当然,随着现代社会的发展,女性的处境得到了很大改善,女性在社会中扮演的角色也有了很大的变化,女性的地位正逐步提升,这得益于女性的高学历化、职业种类多样化等,女性的社会地位越来越高。面对女性地位得到极大提升的社会现状,我们仍然认为,《围城》始终是一部经典,即便在今天,它对我们的爱情、婚姻及生活都非常有借鉴意义,本篇文章主要分析了小说中几个与男主人公有密切联系的女性知识分子的形象,同时,对她们各自的形象作出了分析,当然,划分依据不同,自然意见也不同,但希望能够为《围城》添加些许新的意义,更能为今后美好的社会生活,提供良好的借鉴。

注释

[1]罗淑娟,《现代女性的急先锋——浅谈钱钟书笔下的孙柔嘉》,九江师专学报,2004年第

1期

[2]杨新生,《<围城>中知识女性的现代思想意识及其悲剧根源》,河南师范大学学报,第36卷,第5期,2009年9月

[3] 钱钟书,《围城》,三联书店出版,2002年5月北京第一版,2004年4月北京第六次印刷

[4]邹丹,《画皮式的人物——论<围城>中的苏文纨博士》,湖北长江大学,语文学刊,2009年第6期

[5]张爱玲,《张爱玲典藏全集<红玫瑰与白玫瑰>》,哈尔滨出版社,第105页,2003年10月第1版

[6] 杨绛,《记钱钟书与<围城>》,湖南人民出版社,1986年5月

参考文献

[1] 罗淑娟. 《现代女性的急先锋——浅谈钱钟书笔下的孙柔嘉》[N]. 九江学院学报, 2004年第1期(哲学社会科学版).

[2] 杨新生. 《<围城>中知识女性的现代思想意识及其悲剧根源》[N]. 河南师范大学学报, 2009年9月(第36卷第5期).

[3] 邹丹. 《画皮式的人物——论<围城>中的苏文纨博士》[N]. 湖北长江大学语文学刊, 2009年(第6期).

[4] 张爱玲. 《张爱玲典藏全集<红玫瑰与白玫瑰>》[M]. 2003年10月第1版. 哈尔滨出版社, 2003年.

[5] 杨绛. 《记钱钟书与<围城>》[M]. 湖南人民出版社, 1986年5月.

[6] 沈行望沈行华. 《新女性思想萌芽的时代悲哀》[J]. 《江西社会科学》, 2004年(第8期).

[7] 曹亭. 《<围城>中女性形象再解读》[J]. 《文教资料》, 2011年(第1期).

[8] 熊作勤. 《在追求与失落之间——<围城>孙柔嘉形象简析》[J]. 《名作欣赏·下旬刊》, 2012年(第1期).

[9] 李建南. 《<围城>:女性形象跌落的滑铁卢》[J]. 《理论与创作》, 1999年(第4期).

[10] 李秀蓉. 《论钱钟书小说中的知识女性形象》[J]. 《绵阳师范学院学报》, 2007年(第4期).

[11] 陈伟宾. 《钱钟书<围城>中知识分子女性形象探析》[J]. 《文学与艺术》, 2010年(第1期).

[12] 沈恒娟. 《论钱钟书笔下的女性人物形象》[J]. 《黑龙江史志》, 2009年(第18期).

[13] 毕鲁欣. 《钱钟书笔下知识女性的非理想化人格》[J]. 《牡丹江教育学院学报》, 2007年(第3期).

致谢

历时将近半年的时间终于将这篇论文写完,在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍,都在同学和老师的帮助下度过了。尤其要强烈感谢我的论文指导老师—章老师,他对我进行了无私的指导和帮助,不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。另外,在校图书馆查找资料的时候,图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助。在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢!

感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研究文献,如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发,我将很难完成本篇论文的写作。

感谢我的同学和朋友,在我写论文的过程中给予了我很多素材,还在论文的撰写和排版过程中提供热情的帮助。

由于我的学术水平有限,所写论文难免有不足之处,恳请各位老师和学友批评和指正!

围城女性人物形象分析

红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位:教师教育学院考试日期: 2013 年 10 月 31日 论文 (总分共100分) 浅析《围城》女性人物形象 廖天英 【内容摘要】:《围城》是一部描绘女性形象的画谱。她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象,从而透露出深广的时代内容。塑造了众多为了生活奔波,为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性,同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同,而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同,进而每一位女性所表现出来特质有所不同,但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊,揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运,然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。 【关键词】女性形象;“围城”;鲍小姐;苏文纨;唐晓芙;孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female characters Liao Tianying Abstract:"Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent. keywords:the image of women;"Besieged City";Miss Bao;Su Wenwan,;Tang Xiaofu,;Sun Jiarou 【正文】 一、冲破世俗观念,但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的 鲍小姐 鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。而这位女性,作者对她的态度显然是持批判、否定的。并且作者并未给鲍小姐起全名,在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的,所以那位小姐姓鲍。”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆,但是她又在追寻自己的快乐中堕落,变得庸俗。 首先,我们来分析下鲍小姐的形象,她是方鸿渐在法国油轮上认识的。从文中描述上看,她“又黑又粗”,没有什么美感,她引诱方鸿渐,说她像自己的未婚夫,她的行为引起船上人的鄙夷。“她只穿着绯霞色抹胸,海蓝色贴肉短裤,漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火,口角流水,背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她为“熟食铺子”,因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。又有人叫她“真理”,因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为“局部的真理”。”】 【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的,就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。 其次,我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐,又是如何轻描淡写地抛弃他的。

《围城》中女性形象扫描

《围城》中女性形象扫描 钱钟书在《围城》中成功地塑造了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这四个在主人公方鸿渐生命中最重要的女性形象,钱钟书通过对这四个女性对婚姻态度形象地刻划描写,从不同的角度揭示20世纪二、三十年代中国社会不同阶层和地位的女性对婚姻的态度。 标签:《围城》;女性形象;爱情;婚姻 钱钟书在小说《围城》中独具匠心地从爱情婚姻角度,揭示了二十世纪二、三十年代中国知识青年丰富多采的思想情感和处世风格,《围城》从头到尾离不开女性形象的描绘,主要女性形象是围绕和方鸿渐发生瓜葛的四个不同女性——鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉——展开的,而《围城》的成功之处正是和这四位女性形象的完美塑造紧密相连的。 一、明白机会要自己找,快乐要自己寻的女性形象——鲍小姐 鲍小姐在《围城》中所占的篇幅不多,只用了不足二十页。但她所发挥的作用并不小。她是第一个从肉体上得到方鸿渐的人,而且,她对方鸿渐的日后行为颇有些影响。她是个有未婚夫且是在未婚夫资助下留学的女人,但她却并不忠于自己未来的丈夫,起码在肉体上是不忠诚的。在引诱别人方面,她很自信,故“极快、极易地给人引诱了”。她很乐于下功夫引诱男人,在她看来,能引诱到男人就恰好证明了自己的魅力所在。她之所以要引诱方鸿渐,是因为方是坐二等舱的人,应该有些经济实力,可以满足自己的物质享受,同时人还过得去。更重要的是她已将方定性在“旅行中消遣的伴侣”,这又可以满足她肉欲的需求。在这方面选择方,又是因为别的留学生都“不大去亲近她”。当然,她也知道苏文纨对方鸿渐的感情,但为了自己的享受,她不会去为别人考虑的。在经历了一夜激情之后,他们的事还是被侍者阿刘发现了。这时,“鲍小姐脸绯红,……眼望别处,只做不知道”。同许多人一样,自认为是坏事的事在没有被人发现的时候都是无所谓的,可一旦被发现,心里也就以之为耻了。可见,鲍小姐在骨子里还是以偷情为耻的。只不过在她这儿,肉欲的满足战胜了道德的谴责。在即将离船的时候,鲍小姐对方鸿渐的轻蔑一瞧,很是打击了方的自尊心。在方呼唤她而得到的却是头也不回地、不耐烦地回答后,更使方鸿渐认定了她只是一块肉。她的“明修栈道,暗渡陈仓”只能说明她对男权社会战战兢兢,唯恐引起未婚夫在伦理道德方面的半点不满。 鲍小姐筑的这个围城只是临时的,进去了之后,她又怕未婚夫知道,所以又得急急忙忙的出来。她的围城并没有明确的目标,而是全靠巧合,逮着谁是谁,方鸿渐只是她众多临时围城的一个。她喜欢这种围城的新鲜,新鲜感一结束,那么这个围城也便随之倒塌。然而,她未必真的活得那么舒适无虑。一方面,为了满足偷情的快感,她需要用心去寻找“猎物”、引诱男人;另一方面,她又怕被人知道,尤其是怕被自己的未婚夫知道而失去物质的保证。这就是为什么在下船的时候她视方同陌路人的原因。这也决定了她必定生活在空虚、寂寞、刺激、惶恐

围城中孙柔嘉人物形象分析教学文稿

围城中孙柔嘉人物形 象分析

《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要:这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候,就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛,否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切,即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷,讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义,引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中,而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词:孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录:1 孙柔嘉是怎样一个人? 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。

引言:人生有两大悲剧:一是愚昧无知,二是踌躇满志。假如给我三天光明,我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明,因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路,给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世,越是被围城围住,越是需要突破围城,越是需要极其坚强,极其勇敢,极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命,死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人?。我想从围城中孙柔嘉说开去,这个女人极其普通真实,她的人生是灰色的,是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性:一是女儿性,二是母亲性。每个人都有每个人的围城,一辈子都走不出的围城,这座城把人活生生的包围住,城里的人都想看看城外的风景,城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着,闭着双眼时梦着。不断的行走,不断的看,都希望看到最美的风景,留下最纯的记忆。可是世事沧桑,风云变幻,有的人在城里挣扎了一辈子,还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候,我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中,却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑,又是一种教育。读起来让人不时发笑,同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上,孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心,博得男人的爱

《围城》女性形象分析

《围城》女性形象分析 姓名:彭维勇 摘要: 从众多研究《围城》中女性的文章中,我们不难发现,往往是从男性的视角对女性形象进分析,其结果多是对女性的批评和贬低,极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上,我试着从女性主义的角度,运用女性主义批评方法,从女性自身意识的觉醒,来对《围城》中的女性形象进行分析。当然,虽然本文是以女性主义的角度来审视,但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义,只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析,启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开,尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品,以期避免中男权思想的毒。 关键词:男性偏见、女性主义视角、女性形象 前言 《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔,一九四六年完成的,它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧,包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”,里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性,在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性,从女性读者的视角,我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们,注定已不再是有浓厚封建思想的女性,她们的女性意识开始觉醒,但成长于中国有几千年传统文化氛围下的,她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。 小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生,尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性:鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光,根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的

浅析《围城》中的女性形象

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/544356304.html, 浅析《围城》中的女性形象 作者:贾玉红 来源:《青年文学家》2019年第06期 摘要:《围城》是钱钟书先生所著的一篇长篇小说,在中国现代文学史上是一部风格独 特的讽刺小说,有“新儒林外史”之称。在这篇作品中的描绘的女性知识分子形象十分突出。本文对《围城》中的女性知识分子形象进行了简要的分析。 关键词:《围城》;女性形象;女性解放 作者简介:贾玉红(1968.12-),女,蒙古族,河北人,本科,河套学院副教授,毕业于内蒙古教育学院汉语言文学专业,研究方向:汉语言文学。 [中图分类号]:I206 [文献标识码]:A [文章编号]:1002-2139(2019)-06-0-01 前言: 钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一个非常重要的收获。故事围绕着1920到1940年代展开,以主人公方鸿渐的生活为主线,描写了一批面对国难自私、迷惘的知识分 子,包含了深刻的思想。在这篇作品中包含了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙嘉柔四位女性,揭示了方鸿渐的性格特征。这篇作品解释了在当时中西方文化碰撞的背景下,中国女性想要寻求解放却又失败的尴尬处境。 一、女性命名暗含失败宿命 《围城》这部作品中所塑造的四位知识分子女性,作者在为她们命名时已经将她们的命运隐含其中,暗示了她们想要追求理想生活却又会最终走向失败的命运。 第一,鲍小姐与方鸿渐相识于一艘归国的轮船上,她是一位行为放荡、打扮妖艳的女子。在旅途中,她难耐寂寞,对方鸿渐进行勾引,在下船之后又像什么事都没有发生过一样去寻找她的未婚夫。这位女性形象完全没有道德尺度,她的行为是很令人不齿的[1]。杨绛先生说 过:“鲍鱼之肆是臭的,所以那位小姐姓鲍。” 第二位是苏文纨,她的家世显赫,性格清高,而且有着很高的学历,是当时社会的新潮女性。但是她比较有心计,喜欢被男人簇拥的感觉,男人因她而吃错,她才会得到心中的满足感。苏文纨是虚伪的,她彰显自身价值的方式是男人的臣服,她所追求的生活也是媚俗的。

围城人物形象分析

导师修改意见:文字中的红字部分与网上大量雷同,要修改,没有标注出来的不代表没有雷同,请修改老师重新修改下,因为是学士学位论文,比较重视查重。 一定要小于30% 目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) (一)空想家方鸿渐 (5) (二)浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) (一)刻薄的苏文纨 (7) (二)酸腐的曹元朗 (8) (三)无耻的李梅婷 (8) (四)老谋深算的高松年 (8) (五)拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) (一)追求纯粹爱情的唐晓芙 (9)

(二)为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11) 摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师,他的作品《围城》写于上世纪40年代。这部小说一经问世,便引发了巨大的轰动,深受读者喜爱。这本书主要描写了在那个非常时期里,男女之间不同的爱情观,对婚姻的不同解

读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象,纵观《围城》,共有大概七十多自个物,其中最有特性的人物也有十多个,能够称得上黑格尔的那句名言:“每自个都是一个全体,自身即是一个国际。”在作者生花的妙笔之下,《围城》中的人物个个神采毕现,有着完好的特性。而经过对这些人物的精心描画,《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的基础上,对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释,而不是只是局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物,包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析,旨在更详细的把握知识分子形象,更好的理解小说内容。 关键词:《围城》;知识分子;形象 “五四”时期是一个文思涌动的年代,这一时期各种思想不断碰撞,涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者,在同类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式,没有预设过分张扬的主题,没有用启蒙式的叙述话语,它专注于现实生活,注重对生活本真的挖掘,刻画了一个个生动形象的人物,塑造了不同的知识分子形象,有的有理想但性格懦弱,有的有理想却虚伪与刻薄,有的沉溺于爱情不可自拔,可谓形形色

论《围城》中人物形象的比喻韵味

论《围城》中人物形象的比喻蕴味 甘肃省渭源县莲峰中学何文斌 【摘要】:本文通过分析《围城》中人物形象的描写特征,说明钱钟书小说的描写手法独树一帜,以饱含激情的言词和形象的比喻,使人物的刻画惟妙惟肖,生动逼真,从而达到反映社会,揭示现实之功效。 【关键词】:肖像描写比喻手法想象 钱钟书,字默存,号槐聚,曾用笔名钟书君等。1910年11月21日生于江苏省无锡县城内的一户书香世家。父亲钱基博先生曾任清华大学、圣约翰大学、光华大学、国立蓝田师范学院等校教授,是一位桃李满天下的著名国学大师。儿子钱钟书早承家学,耳濡目染,斐然而有述作之志,卓卓如鹤立鸡群。1974年,他的长篇小说《围城》出版。书中描写了抗战时期,一群高级知识分子的生活。通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情,暗示了现代文明背景下的人生困境。该书立意深刻,技巧高超,语言幽默,哲思隽永,是我国现代文学史上一部独具特色的伟大著作。 钱钟书先生的长篇小说《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载,1947年出版了单行本,以后又重印过几次。新中国建立后,直到1980年人民文学出版社才重新出版。《围城》在海外被译成英、俄、日、法等多种文字,同时有许多人为其出了不少研究和推崇性质的文章及专著。海外“围城热”在80年代波及到国内,《围城》重新出版并被搬上电视屏幕,影响越来越大。80年代初国内对《围城》的研究也繁荣起来,从发表的几十篇文章中可以看出,研究者多是从这部小说的讽刺艺术来评价,然而这种讽刺艺术的表现则是通过心理描写,性格刻画,抒情议论等得以体现的,但是,在《围城》中给人留下深刻印象的还是人物的肖像描写。 “比者,以此物比它物以引起所咏之物。”1比喻是《围城》成功的一根重要支柱。钱钟书的文字平易清新,但字挟风霜。高超的写作技巧,将中国文字的使用推向一个高峰,文字用法创新别致,比喻幽默传神,生动有趣,叫人总会情不自禁地发笑。 (一) 以奇谲新颖的比喻形容某一特征,给人以丰富的想象。 “外形是理解人物的钥匙。”2用人以外的事物来比喻人身上的某一外部特征,是现实主义作家们惯用的手段。《围城》中无论是外貌还是体形,作者在描写过程中都以幽默诙谐的比喻,作以形象描述,从而使读者在一种哑然失笑的心境中领悟到一种荒谬丑恶的东西。作品中不乏此类例子。 (1)?沈太太生的怪样,打扮的妖气,她眼睛下两个黑袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的眼泪。嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴.把黯黄崎岖的牙齿染道红痕.血琳淋的像侦探小说里

围城人物形象解析总结.doc

目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) (一)空想家方鸿渐 (5) (二)浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) (一)刻薄的苏文纨 (7) (二)酸腐的曹元朗 (8) (三)无耻的李梅婷 (8) (四)老谋深算的高松年 (8) (五)拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) (一)追求纯粹爱情的唐晓芙 (9) (二)为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11)

摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师,他的作品《围城》写于上世纪 40 年代。这部小说一经问世,便引发了巨大的轰动,深受读者喜爱。 这本书主要描写了在那个非常时期里,男女之间不同的爱情观,对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象,纵观《围城》,共有大概七十多自个物,其中最有特性的人物也有十多个,能够称得 上黑格尔的那句名言:“每自个都是一个全体,自身即是一个国际。”在作者生 花的妙笔之下,《围城》中的人物个个神采毕现,有着完好的特性。而经过对这 些人物的精心描画,《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的 基础上,对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释,而不是只是 局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物,包 含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析,旨在更详细的把 握知识分子形象,更好的理解小说内容。

关键词:《围城》;知识分子;形象 “五四” 时期是一个文思涌动的年代,这一时期各种思想不断碰撞,涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者,在同 类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式,没有预设过 分张扬的主题,没有用启蒙式的叙述话语,它专注于现实生活,注重对生活本真的挖掘,刻画了一个个生动形象的人物,塑造了不同的知识分子形象,有的有理想但性格懦弱,有的有理想却虚伪与刻薄,有的沉溺于爱情不可自拔,可谓形形 色色,刻画的淋漓尽致。 一、有理想但懦弱的知识分子 (一)空想家方鸿渐 方鸿渐担任着《围城》的主要人物,个性鲜明,特点也很出彩。给读者留下及其深刻的印象。他出生富裕,算得上一个权贵家庭,所以他的父母在他身上的 期望值格外的高,希望他能学业有成,别有作为。但他出国留学期间并没有认 真学习,还胡作非为,搞得最后毕不了业,形成了许多不良习惯。最后为了满 足父母的希冀,他决定购买假文凭以瞒天过海。从他的身上,我们看到了一个

围城中得女性人物分析

围城中得女性人物分析 《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。 最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。”这绝对就是对她得讽刺。鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。 在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情

地投入未婚夫得怀抱。这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。从而得出一个结论:女人就是可怕得。 鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。苏文纨就是个典型得大家闺秀。书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。她去掉了黑眼镜,眉清目秀,只就是嘴唇嫌薄,擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来,会见得身段瘦削,也许轮廓得线条太硬,像方头钢笔划成得。”她长相不错,身材虽然瘦了些,但就是又就是多少女子追求得标准。最主要得就是拥有殷实得家世与渊博得学识,可就是她又怎么瞧得上几乎一无就是处得方鸿渐得呢? “在大学同学得时候,她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时苏小姐把自己得爱情瞧得太名贵了,不肯随便施与。现在呢,宛如做了好衣服,舍不得穿,锁在箱里,过一两年忽然发见这衣服得样子与花色都不时髦了,有些自怅自悔。从前她一心要留学,嫌那几个追求自己得人没有前程,大不了就是大学毕业生。而今她身为女博士,反觉得崇高得孤独,没有人敢攀上来,她对方鸿渐得家世略有所知,见她人不讨厌,似乎钱也充足,颇有意利用这航行期间,给她一个亲近得机会。”她知道自己现在得身价不比从前了,于就是有意于方鸿渐,也肯定方鸿渐心里有她。在朋友面前故意亲切地叫她“鸿渐”,方鸿渐后来知道了苏文纨得心思。但就是虽不喜欢她却也并不懂得拒绝,并且给苏文纨造成了她喜欢她得误解。致使苏小姐在这种自以为就是得幸福与甜蜜得虚幻中沉

《围城》人物形象分析——方鸿渐.doc

《围城》人物形象分析——方鸿渐 2009-06-06 10:36 摘要:《围城》是一部具有丰富的人文内涵,深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。首先,作者成功地塑造了方鸿渐这个个性鲜明的人物形象,演绎了他发人深思的悲剧人生,展示了他的懦弱性格,暴露了他的消极被动、虚无悲观的人生态度,从而揭示了他的悲剧性格与其悲剧命运的因果关系。方鸿渐的人生悲剧蕴涵着深刻而丰富的人生启迪。《围城》作为一部“讽刺小说”,其特点不仅表现在讽刺的广度、深度,更重要的是这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索,显现出了幽闭人、有别于其他作品的独特艺术魅力。 关键词:方鸿渐;性格特征;讽刺艺术 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象,是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公,也是唯一一个贯穿全篇的人物,当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价,《围城》评论者们看法不一,有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象,是一个中国式的‘多余人’ ”,是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”;有的说他是被作者同情的对象,是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说,这些观点都有相当水平的见地,甚至有的已基本上走进了“围

城”,观察和探寻到了其艺术的真谛。但是,笔者认为,就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺,方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”,而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强,尽管称他是“中国式的”,因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者,说方鸿渐“玩世不恭”,也没有抓到这一形象主旨,还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景,更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境,毕竟他是困苦的,是在不断挣扎的,而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐,就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象,倾注着作者对社会对人生的认识,准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键,对人物形象的定位要忠实于小说的文本,而不能先入为主式地在作品中寻找证据,研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子,是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了,但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算),送他到欧洲留学。在欧洲,方鸿渐四年换了三所大学,临近毕业,迫于家庭的压力,买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时,他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。

浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源【开题报告】

毕业论文开题报告 汉语言文学 浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源 一、综述本课题国内外研究动态,说明选题的依据和意义 1.选题的依据 《围城》作为钱钟书最为人耳熟能详的作品,一直被众多的学者孜孜不倦的研究,包括对作品的写作手法方面,对作品的语言方面,对作品主题的探讨,对主人公方鸿渐的人生历程的研究等等,当然,对其中非常重要组成部分—女性的研究也很多,但是对于女性在情感方面的研究却为数不多。通过阅读《围城》,我发现在《围城》中重要的几个女性,她们或是名媛淑女,或是喝过洋墨水的知识分子,在物质上完全可以养活自己,但是却都无一例外陷入了爱情的围城。究其原因,和当时的社会和自身的因素是分不开的。因而,这个选题有一定的意义和价值。 2.选题的意义 对于女性的生存状况的思考和命运的探析,一直是众多的学者所研究的热点。同样,在《围城》中,除了唐晓芙得到作者的倾心和赞美外,其他的女性无一例外都受到了作者的嘲讽和揶揄。然而,抛开这些女性在人性,道德上的缺点,她们在爱情和婚姻里。都没有真正的逃出围城,是一群可悲的人,是值得同情的。因而,通过研究这个课题,可以更加深入的了解在五四时期,作为知识分子的女性的生存状态,她们虽在精神上得到文化的武装,但在爱情,婚姻的领域中仍然是一个弱者,从而在更深层次上剖析产生这种悲剧的原因。 3.本课题国内外的研究动态 由于钱钟书在现代学术史上的特殊地位以及《围城》对现代文学的重要影响,对这方面的研究很多。主要有澳门大学中文系龚刚在提交会议的论文《钱锺书对新人文主义的误读》中,利用英文《中国评论周报》中钱锺书一篇《关于上海人》的短信,重新解释了以往对钱锺书学术思想的评价,史料和视角均为钱锺书学术思想研究中第一次出现;厦门大学中文系贺昌盛、孙玲玲的论文《钱锺书早期的“异国形象”研究》中,利用钱锺书英国读书时期的学位论文,对钱锺书早期“异国形象”研究进行了评价;认为钱锺书的研究,深入揭示了十七、十八世纪英国“中国热”背后所蕴涵的乌托邦想象及其意识形态意味,以及此类想象所依据的由历史与文学合谋构筑起来的“知识与伪知识”基础;杨宁在论文《〈围城〉中的学位制度考察》中,结合欧洲学位制度的演变及在中国的传播,从教育传播史角度解读了钱锺书对学位制度的态度。在女性的情感方面的研究,主要是从女性的形象,女性的生存状况等切入点研究,主要有万芳,《围城》中的“三四十年代娜拉”;杨新生,《围城》中知

《围城》方鸿渐人物形象分析

《围城》方鸿渐人物形象分析 摘要:《围城》是一部具有丰富的人文内涵,深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。本文给方鸿渐定性,他是正直善良,聪明幽默,却意志薄弱,优柔寡断,缺乏明确坚定的人生信念,又不懂人情世态的炎凉,所以他极易受环境支配,被人牵制,常常陷入尴尬境地,方鸿渐作为旧中国都市的知识分子, 在接受了西方现代化新思潮的洗礼后, 成为特定时代下中西文化碰撞中产生的“畸形儿”; 正因如此, 使其在性格上产生了很大的矛盾性。这种矛盾使他在爱情上一败涂地;婚姻上穷途末路; 事业上一筹莫展。在其悲剧形成的同时方鸿渐的形象塑造也具有很强的社会价值。 关键词《围城》、方鸿渐、人物

引言 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说,是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象:有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻,有的轻描淡写。但无论采取何种手法,都生动绘出了他们各异的特征:或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型,其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。在《围城》中,方鸿渐是本书的男主人公,也是唯一一个贯穿全篇的人物,当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。本文将对方鸿渐、赵辛楣二人从爱情与婚姻、学业和事业两个概括性的方面进行简单的论述,从而让大家更加深入的了解二人,及了解《围城》。 方鸿渐性格特点 对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价,《围城》评论者们看法不一,有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象,是一个中国式的‘多余人’”,是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”。对方鸿渐的人生哲学做最简单的概括, 就是一个“混”字。他没有目标, 缺少进取。《围城》中的方鸿渐不停地在一座座城中冲进冲出,却始终进行着毫无意义的追求。这位江南的绅士之子,在北平上大学期间,因为学不了他们家乡很看重的土木工程,于是转到社会学系,最后又

围城中的女性形象

《围城》中的女性形象 摘要:《围城》中的主人公方鸿渐从头至尾都围绕着一群女性,钱钟书先生通过讽刺、暗示和幽默的笔调塑造了这一批各具形态性格的女性形象。苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉三个贯穿主人公方鸿渐生涯的女性是本文的研究重点,分析其性格特点、形成原因及所表现出的文化特征。从婚姻的角度去审视这些女性,对依旧无法摆脱传统的婚嫁观念的思考。 关键词:《围城》女性形象文化婚姻思考 The female images of fortress besieged Abstract:Fortress besieged the hero square hong gradually from beginning to end all around a group of women, which Mr. Qian zhongshu suggested by sarcasm, and humor style created a batch of each form character images of women. Sown Wan, Tang Xiao fu, gentle sun jia three throughout the hero square hong gradually career women is the key of the research, the analysis of the reasons for the formation of the personality and characteristics represented by the culture. To examine these women from the perspective of marriage, still can't get rid of the thinking of the traditional concept of marriage.

《围城》中女性人物形象分析——苏文纨

《围城》中女性人物形象分析——苏文纨 [摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象,苏文纨就是其中之一。本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。 [关键词]《围城》女性人物形象分析 作为一个高级知识分子,苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端,再加上她显赫的家庭背景,众多男人都对她仰视有加。在她受到膜拜的同时,她又有着自己的心事:在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪,在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣,与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭,这样一个复杂的人物形象,实在是既丰富又生动。 作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。这样,作为读者,就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。我们从全书的行文来看,苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。 (一) 苏文纨虽是留学归来的女博士,但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出,她也是个不学无术之徒。 甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人,衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干滞。她去掉了黑眼镜,眉清目秀,只是嘴唇嫌薄,擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来,会见得身段瘦削,也许轮廓的线条太硬,像方头钢笔划成的。 苏文纨一出场便受到作者的奚落。外貌描写一般是中性描写,但作者偏偏在这里加上了个人情感。说苏小姐的皮肤“不顶新鲜,带些干滞”,身段僵硬得“像方头钢笔划成的”,这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞,虽然“眉清目秀”,但“嘴唇嫌薄”,“身段瘦削,也许轮廓的线条太硬,像方头钢笔划成的。”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫,从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力,也没有品鉴人物的能力,智商不高。 “……苏小姐,你记得么?咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。这是德国十五六世纪的民歌,我到德国去以前,跟人补习德文,在初级读本里又念过它,开头说:‘我是你的,你是我的,’后面大意说:‘你已关闭,在我心里;钥匙遗失,永不能出。’原文字句记不得了,可是意思决不会开错。天下断没有那样暗合的事。”

试析《围城》中女性形象及形象意义

试析《围城》中女性形象及形象意义 盛亚 (53138136@https://www.wendangku.net/doc/544356304.html, ) 《围城》是一代鸿儒钱钟书先生创作的惟一的一部长篇小说。自1947年面世以来,《围城》以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格,在社会上引起了极大的反响。提起《围城》,我们自然会想到其主人公方鸿渐。书中,方鸿渐在现实生活中不断碰壁,从十里洋场到三闾大学,险恶的环境、恶劣的人与人之间的关系,一次又一次地教训和打击了他,亲友、家庭、社会,无不使他领略世态的冷酷。不论是情感、爱情、职业还是家庭这些“围城”,他都无法立足,可谓是出了城找不到回家的路,进了城无法再出城。就《围城》来说,一个方鸿渐分别引出了鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙小姐等四个女性。正是这些女性,分别映衬和烘托出上述方鸿渐的形象乃至《围城》的主题。下面,本人试就《围城》中的女性形象及形象意义作以浅析。 一、《围城》中的女性形象 (一(一))“火红夏天的性爱诱惑火红夏天的性爱诱惑”——”——”——鲍小姐形象分析 鲍小姐形象分析在法国邮船上,鲍小姐黑甜似半融朱古力,秀色可餐,却如勾引浮士德的魔鬼,使方鸿渐船上吃亏,自叹“女人是最可怕的” 1。鲍小姐留学西洋,洋墨水喝了多少尚且不知,带回来自由放

荡、不守妇道德性。她给予方鸿渐的,是正如火红夏天的性爱的诱惑。 1、作者赋予的、作者赋予的““鲍小姐鲍小姐” ”之名的解读据说,作者钱钟书在写作《围城》前出国时,同船曾有一个富有曲线的南洋姑娘,船上的外国人对她大有兴趣,把她看作是东方美人;同时,作者在牛津时认识一个由未婚夫资助留学的女学生,很风流;再者,牛津有个埃及女学生,皮肤黑黑的,作者觉得她很美。作者又曾听到中国留学生在邮船上偷情的故事,《围城》中的方鸿渐就受了鲍小姐的引诱。所以,“鲍小姐”之名的由来,怕是如杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》中所述,“鲍小姐是综合了东方美人、风流未婚妻和埃及美人而抟捏出来的。”“鲍鱼之肆是臭的,所以那位小姐姓鲍”。2由此看来,我们可以从作者为鲍小姐起名(具体说是姓)中体会其良苦用心,体会其心中的鄙夷。 2、明白、明白““快乐要自己寻快乐要自己寻” ”的鲍小姐鲍小姐不仅是整部书的开篇,也是男主人公方鸿渐爱情生活的开篇。如书中所述,鲍小姐从小被父母差唤惯了,心眼伶俐,明白“机会要自己找,快乐要自己寻”3。这一句是理解和探寻鲍小姐的钥匙。鲍小姐心眼伶俐到宁可跟一个比自己年龄长十二岁的人订婚,从而有机会出洋的地步,实在叫人觉得心酸。而在那个年代,对一个贫家女来说这也许又是惟一的出路。她生得漂

方鸿渐人物形象分析(围城)

《围城》中方鸿渐形象分析 学生:胡少平指导老师:张老师 [内容摘要]首先本文给方鸿渐定性,他是位正直善良,聪明幽默,但意志薄弱,优柔寡断,即缺乏明确坚定的人生信念,又不懂得人情世态的炎凉,所以他极易受环境支配,被他人牵制,常常陷入尴尬境地,本文从几个方面进行分析,首先由于他的意志薄弱,优柔寡断和幼稚,他被鲍小姐引诱然后抛弃,被苏文纨羁绊然后报复,被孙柔嘉诓骗,然后驾奴,饱尝感情的折磨,其次,好心买假文凭,在事业上屡遭同事暗算,卷进各种莫名其妙的派系斗争和扯不清的恩怨纠葛中,饱受炎凉世态的折磨,这就是方鸿渐形象所凝结的人生思考。 [关键词]软弱无赖空虚 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说,是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象:有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻,有的轻描淡写。但无论采取何种手法,都生动绘出了他们各异的特征:或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型,其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。 《围城》的主人公方鸿渐,是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象,这位江南的绅士之子,在北平上大学期间,因为学不了他们家乡很看重的土木工程,于是转到社会学系,最后又转到中国文学系而勉强毕业。由于一个偶然因素的出现(未来仗人的帮助)便毫心理准备地走上了留学之路,学中文的人出洋“深造”不免有些滑稽,但是他“到了欧洲,既不抄敦煌卷子,也不访《永乐大典》,也找不到太平天国的文献,四年中先后在伦敦、巴黎、柏林读了三所大学。随便听了几门功课,兴趣甚广但心得全无,除了夸夸其谈外,一无所有,临回国时,在父亲和丈人的威逼之下,为了搪塞才挖空心思的买了“美国克莱登大学”的博士文凭。 在北平上大学期间,受个性解放新思想的影响,萌生对自主爱情的向往,于是大着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻,最终被浇了一桶冷水,在与鲍小姐的调情,苏纹纨的应酬中,渐觉到“女朋友”和“情人”的不同,当遇到“摩登社会里那桩罕物——唐晓芙”时,他真正坠入了爱河但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏纹纨的无情报复下夭折了。 也许是为了逃避心灵的痛苦,方鸿渐和赵辛楣等走上了去三闾大学的求职之路,三闾大学虽然地处湖南一个偏僻的乡下,但并不是一方净土,这里有道貌岸然、老奸巨滑、口称维护教育尊严,其实却是

解读围城中的主要女性角色的形象

解读围城中的主要女性角色的形象 作者:周倩指导老师:孙逸诗 摘要:《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说,同时也被称为20世纪最伟大的一部小说。此书发表之后引起重大反响,主要讲述了在20世纪早期到20世纪40年代那段动荡的时代中方鸿渐婚姻爱情人生的围城。而其中四个主要的女性角色是围绕方鸿渐而塑造的。正如钱钟书本人所说,故事和人物虽然都是虚造的,但有人物是稍有真实人物的影子。本文通过解读其中这四位女性角色的形象,找出可以勾画出当时社会的女性的思想形态。 关键词:钱钟书《围城》主要女性形象解读 正文: 一、“开放”、堕落的“朱古力美人”鲍小姐 鲍小姐是全书唯一一个受到作者正面批判的人物,同时也是方鸿渐婚姻爱情人生围城的开端。她只穿绯红色抹胸,海蓝色贴肉短裤,漏空白皮鞋,里露出涂红的指甲,有人叫她“熟食铺子”,又叫她“真理”。因为据说真理是赤裸裸的,鲍小姐毕竟是未一丝不挂,所以他们修正为“局部的真理”。这是鲍小姐在书中的形象。鲍小姐有未婚夫,但却依然在留学时寻欢作乐,而方鸿渐就是她在留学过程中的其中之一,甚至可以说说是她在外寻求欢乐的最后一个对象。她曾和方鸿渐说过:“方先生,你叫我想起我的fiance,你的相貌和他像极了。”她虽被当时船上众人所嫌弃和谴责,但从她对自己魅力的那种自信中可以看出,她确实有极容易引诱人的魅力和自信的资本。就这样她公然和方鸿渐在船上的夹板调情,晚上私通。但这似乎都是鲍小姐的一种习惯的社交方式。而在船快抵达香港的时候,鲍小姐“翻脸比翻书还快”,在方鸿渐称呼她为“黑甜”、“朱古力美人的时候”她却挖苦冷落方鸿渐,和苏文执亲热起来。船靠岸之后,她投入了她未婚夫的怀抱:一个半秃顶,带大眼镜的黑胖子。她和方鸿渐发生的种种,被视作道德观念中不检点的女性代表,受到作者的正面批判。但实际上,这个被作者和其他小说人物否认的放荡女性形象,是否那么开放呢?汪太太在文中曾经有一言:“女人出来做事,无论地位有多高,还是给男人利用,只有不出面,用太太或情妇的资格指使男人。”这句话可见当时女性在社会中地位低下,没有追求正常物质生活的权利。从鲍小姐的身世看,她是家里的长女,“父母从小对她不好,经常使唤她,故而使鲍小姐心眼伶俐”。从这样的经历鲍小姐知道,要寻求她所期盼的快乐以及机会,只能自己去把握。在未婚夫资助独自留洋的过程中,不仅仅是为了她自己的“快乐”,更是为了一些“便利”,才有她这般风流的“开放”性格。但实际上在方鸿渐与鲍小姐的这段感情尾声的时候,我们确实可以看出那么一点不一样的东西:“开放”风流不拘小节的鲍小姐,突然一夜之后喜怒无常,像变了个人似的,然后她又高高兴兴的投入未婚夫的怀抱。实际上鲍小姐并未如此的开放,也做不到像西蒙波伏娃那样的程度,其实很多方面都体现出鲍小姐其实是一个受男权主义影响,战战兢兢的形象。 二、虚伪、清高的大家闺秀苏文执 苏文执,身为女博士,她反觉得崇高的孤独,没人敢攀上来。同船回国对方鸿渐的家世略有所知,人也不讨厌,似乎也有钱,已准备向方鸿渐示爱。但因为稍微因为自己心中的“清高”矜持了一点,方鸿渐竟被已有未婚夫的放荡的鲍小姐引诱了去。苏小姐怒火中烧,骂他们无耻。然而鲍小姐刚刚下船,她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。苏文纨在追方鸿渐,可她却“犹抱琵琶半遮面”,就

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