烟台博物馆文物藏品征集管理办法

烟台市博物馆文物藏品征集管理办法

博物馆是收藏、保护、研究、展示和宣传人类文化和自然社会发展历史的重要场所，也是国民教育体系的重要组成部分。充分发挥博物馆的作用，是加强社会主义核心价值体系，促进公民思想道德建设的有效手段，也是实现和保障人民群众基本文化权益的具体内容。为保护好烟台历史文化遗产，给全市公众提供更多更好的文化产品和精神食粮，博物馆必须不断征集具有历史、艺术和科学研究价值的文物藏品，承担起烟台历史文物保护的重任。

一、藏品征集必要性

1、随着经济社会的快速发展，大批建设工程的开工，使地下文物大量出土，导致许多出土文物流散于社会，需要征集收藏。

2、近现代文物和民俗文物随着时代的发展，正在严重流失，需要及时收藏。

3、收藏保护文物是博物馆的重要职责，特别是新馆规模的扩大，收藏条件的改善，需要丰富馆藏文物和展陈，以满足不同层次观众和专业研究人员的需要。

4、政府有关部门和全社保护文化遗产保护意识的提高，收藏和保护文物成为社会各界的强烈愿望。

二、藏品征集方法

1、藏品征集机构。市博物馆文物征集工作在市财政和文物主管部门的领导下，由市博物馆组织实施。文物征集实行专家负责制，日常征集工作由文物管理部承担，其他部门配合。

征集文物须经专家组成员3人以上鉴定与讨论，提出拟征集文物方案，经馆长办公会研究决定方可实施。收购10万元以上的文物，须经专家组半数以上人员通过，实行一票否决制。确定征集后，要与对方（即出售、捐赠、移交、交换方）签订具有法律效力的永久合同，厘清物权关系。

2、藏品征集途径。考古发掘，田野采集，社会调查征集，收购，接受捐赠，交换，调拨，接受公安、海关、法院、工商管理等部门依法没收并移交的文物（或标本）。

三、藏品征集范围

1、具有历史、艺术和科学价值的出土文物和流散文物；历史上各时代的珍贵艺术品、工艺美术品，重要的文献资料、有历史、艺术、科学价值的手稿和图书资料等；

2、与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的，以及具有重要纪念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要实物；

3、反映各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物；

4、当代具有特殊意义的代表性物品、能反映和代表当代经济社会发展水平的重要见证物；

5、其他有必要征集的文物、标本。

四、藏品征集资金

1、资金设立

每年初由市财政部门安排文物征集费150万元（省博物馆为1500万元，济南500万元）列入年度预算，作为文物征集专款，

专门用于向社会征集文物藏品。

2、资金管理使用

⑴每年由博物馆根据社会流散文物情况和市场价格情况，以及博物馆展陈研究等需求情况，作出征集计划，报财政、文物部门审批。

⑵征集文物5万元以内的，由市博物馆按规定的程序征集；5万元的，以上由市博物馆提出申请，报市财政、文物主管部门审批。市博物馆每年年底将所征集藏费用明细报市财政部门，经有关部门审核后，由财政部门将余款结转下年继续使用。

⑶遇到重大特别的征集事项，经市博物馆提出申请，经市财政、文物主管部门批准后，由市博物馆按照规定的程序办理征集。

3、资金开支项目

⑴广告信息（图、文）费；

⑵专家鉴定费；

⑶藏品征购费；

⑷包装运输费；

⑸工作人员差旅费等。

烟台市博物馆

二O一一年十月

博物馆陈列与设计

博物馆陈列与设计 一、陈列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆陈列：是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 陈列设计是陈列工作的主体。 陈列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。2．历史沿革 “三位一体”式陈列: 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动” ：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的陈列柜。这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.陈列艺术设计的特征。 1)双重思维的特征 陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2)设计多维性的特征现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了陈列艺术设计内容的多维性。 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。以这一核心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3)综合艺术的表现特征 陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的表现，但又不多占陈列的空间与时间。因此，陈列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。4．陈列艺术设计的任务硬件设计内容：陈列室室内设计、光环境设计、陈列设备设计软件设计内容：陈列组合设计、辅助展品设计、现代传媒和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计内容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片(照片) 、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆陈列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术复原陈列和原状陈列复原陈列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原陈列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原陈列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。原状陈列：用实物原件按原状布置的陈列，它不允许现代人工制品进入原状陈列。凡进入原状陈列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置陈放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。 二、陈列艺术的形式要素和形式法则 1.空间、造型、色彩、材质是构成陈列形式最基本的四大要素。 2．陈展空间：是指在博物馆、展览馆等建筑内部、外部直接用于进行陈列、展览或相关的区域空间。一般来说，主要是指建筑内部的陈列厅、展览室及其序厅等空间。其次是与陈列厅、展览室有关的过厅、休息室、通道、楼梯等室内空间。再是建筑外部被陈列、展览所利用以及制造陈列、展览宣传气氛的环境空间。 1. 3．四度空间设计：四度空间是指，除室内长宽高三度以外，还有人的行动与不同的视点、视角需要空间。也就是说，人的行动，赋予了第四空间内容。因此对于陈列展览空间的设计，应根据观众生理、心理特点，从行走参观、视线移动、审美注意这些现象特征，按观众从外环境进入室内这一系

文物征集方案1

大同区博物馆文物征集工作方案 博物馆在现代化的城市中扮演着重要的角色，是城市核心文化的载体之一和城市定位的重要标志，是人类终生学习的无声课堂，是提高社会群体文化素质的重要载体，对提升城市功能和品味起着重要的作用。如今大同区博物馆主体建设工程已经竣工，内部装修接近尾声，布展基础工作伴随建筑过程已经启动。博物馆工作是一项长期永久性的事业。根据《中华人民共和国文物保护法》及相关的法律、法规，结合大同区博物馆目前的性质和任务特点，为了扎实有效推进此项工作的开展，特制定本方案。 一、指导思想 认真贯彻党的十八大关于弘扬民族文化精神，执行国家有关文物保护工作的法律、法规和政策，加强公民社会核心价值观和思想道德建设，提高政府为全社会提供公共文化服务水平，实现和保障全区人民群众的基本文化权益，发挥博物馆的窗口职能作用，把博物馆办成大同区对外宣传、文化交流、旅游接待的重要场所；办成爱国主义和德育教育基地。围绕大同区博物馆主题布展工作需要，认真开展文物征集工作，坚持质量第一、真品率百分之百的原则，高标准、高要求，促进全区文化发展和繁荣。 二、目的和意义 大同博物馆建设刚刚起步，需要馆藏文物的支撑，特别需要反映大同区社会发展的文物，尤其需要珍贵实物。藏品是博物馆业务活动

的物质基础，博物馆藏品的数量和质量，直接影响到博物馆的实力水平和社会、经济效益，必需长期面向全社会征集。 博物馆是保护、宣传、展示历史文化遗产和人类环境物证的社会教育平台。陈列展览是博物馆直接面向社会与公众的窗口，是进行宣传展示教育的重要手段。通过博物馆阵地更好地记录、珍藏和宣传大同历史，让更多的人了解大同的过去、现在和未来，增强大同的知名度，提高大同城市和居民文化生活品位。 三、组织机构： （一）、为此项工作的顺利开展，成立大同区博物馆工作领导组织组长：王艳茹 副组长：李文贺 成员：厂、矿？驻区企事业单位？乡镇长财政局发改委建设局国土资源局新闻中心大同报档案局文体新局 （二）、领导组织下设办公室（申请成立大同区文物管理所、成立大同区博物馆，馆、站合一为副科级事业单位，暂由？代理） 主任：李娜 成员：区文体局？各乡镇主管文化副乡镇长？ （三）、成立大同区博物馆文物鉴定小组 组长：王艳茹 副组长：李文贺 成员：省、市、区、李娜 四、入藏标准：

博物馆展示空间采光设计的优化策略

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/565360872.html, 博物馆展示空间采光设计的优化策略 作者：王鑫张宇飞 来源：《神州·下旬刊》2019年第02期 摘要：随着人们审美观的提升，博物馆展示空间中采光被人们所关注和探讨。近几年来，我国很多城市大量建设博物馆，通过对这些博物馆光环境现状进行分析，我们会发现，这些博物馆的展示空间大多数采用的是人工照明的方式，没有充分认识到自然光的合理应用可以节约能源消耗，在室内照明设计中，应将自然采光作为主导。光是参观展览物品的唯一视觉要素，只有借助光线，展览物才能展示给参观者。因此，采光设计成为整个博物馆展示设计中最基本的设计内容，是展示设计成败的关键因素。当今社会信息技术发达，通过计算展示空间在不同状况下的采光参数和对博物馆展示空间的光环境进行方针分析，对其中产生的问题提出相应的采光优化策略，进而改善博物馆展示空间的采光质量。我们要充分的认识到光的设计不仅是一种技术，更是一种艺术。良好的采光设计能营造一种氛围，创造出一种完美的艺术作品。 关键词：博物馆展示空间;采光设计;眩光;优化策略 博物馆的采光艺术是每一位设计师都需要面临的课题，博物馆的展示效果在很大程度上取决于建筑采光设计的优劣，它是衡量博物馆建设成功与否的重要标志，采光要营造出一种让人舒适的感受。良好的采光设计还可以对艺术作品进行高度的色彩还原。在采光设计的理论工作中，要注意灵活运用，这样空间才不会显得枯燥单一，才能给观众带来舒适愉悦的观赏体验。不仅在展示展品，还能将展品的魅力充分体现在观众面前。因此要充分的将天然光环境和展示空间的设计进行紧密的联系。采光设计的优化是博物馆展馆中一项重要的设计问题，在使用天然光的同时，还必须辅以适当的人工照明，营造出柔和自然的环境。 1.良好的采光在博物馆展示空间中的作用 博物馆一直以来都是发展和传承文化的载体，收藏着人类创造的物质文明。博物馆不仅肩负着教育和传播人类文明的使命，更是连接历史和人类的文化桥梁。而对于博物馆来说，他们的主要任务是展示博物馆内的展品，通过完美的照明设计，使其展品在观众面前重现的展现其魅力。创造良好的采光环境是博物馆展示室内设计的重要内容。光是美丽也是无处不在的，任何事物都因为有了光都会变得生机勃勃充满趣味，有了光才能使展示空间成为良好的室内建筑。 1.1良好的采光能够对展品起到保护作用 展品的保护对于博物馆来说是至关重要的，一些室内条件都可能对展品造成一定的损伤，只要设计合理的照度加上可控的光线，那么就能找到完美的平衡点，通过被动式采光的装置进行全新的采光策略，根据展示空间的实际环境状况进行合理的采光设计，禁止使用闪光灯，合

《博物馆藏品管理办法》

第一章总则 第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民共和国文物保护法》有关条款，制定本办法。 第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。 第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。 第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。 第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。 第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。 第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档 第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。 第八条登帐 （一）藏品总登记帐是国家科学、文化财产帐，设专人负责管理，永久保存。登记时要严格按照文化部文物局规定的格式，逐件、逐项用不褪色墨水填写，字迹力求工整清晰。如有订正，用红墨水划双线，由经办人在订正处盖章。未登入藏品总登记帐的大量重复品、参考品和作为展品使用的复制品、代用品、模型等，应另行建帐，妥善保管。 管理藏品总登记帐的人员不得兼管藏品库房。 （二）藏品定名

关于博物馆文物征集工作的几点认识-最新文档

关于博物馆文物征集工作的几点认识 收藏、研究、展示是博物馆的基本职能，而这三大职能都是建立在实物藏品基础上的。博物馆的陈列展览、科学研究，都是在一定数量和质量的文物、资料、标本基础上展开的。文物是博物馆各项工作的基础，文物的数量和质量是考核博物馆等级的重要指标之一，同时文物的数量和丰富程度也是举办不同类型的高质量的陈列展览的有力支撑和保障。通过文物的征集，各博物馆能够确保提供丰富的文物给游客观者欣赏。更重要的是，文物是各地域、各民族、各国家的历史文化的载体，是人类社会历史发展的见证物，是陈列展览、宣传教育和科学研究的物质基础，它承载着时代的信息，具有深刻的内涵和独特的教育意义。文物征集工作是博物馆的一项重要工作，是博物馆发展的关键。所以，做好文物征集工作，不断征集文物、充实馆藏就显得格外的重要。笔者仅就自己多年的文物征集工作实践，谈一谈自己对文物征集工作的认识。 一、博物馆文物征集工作中的五个要点 （一）根据博物馆的特色和定位进行各类文物的征集 到2016年为止，我国各种各样、大大小小的博物馆已经有将近五千座。它们的特色和类型不尽相同，基本可划分为四大类，即：社会历史类、自然科学类、文化艺术类和综合类。社会历史类博物馆包括历史考古博物馆、革命史博物馆、纪念类博物馆、

民族民俗博物馆。自然科学类博物馆，包括一般性的自然博物馆、专门性的自然博物馆（天文、地质、生物博物馆等）、园囿性的自然博物馆（动植物园、水族馆、自然保护区等）、科学技术博物馆。文化艺术类博物馆包括绘画、书法、工艺美术、文学、戏剧、建筑等博物馆。综合类博物馆是兼具社会科学和自然科学双重性质的博物馆。 这些大大小小的博物馆其特色、定位不同，所藏文物、资料、标本也就具有很大的差别，这就要求博物馆工作人员在进行文物征集的工作过程中必须有着明确的目标和方向，有的放矢，这样才能有效地开展各项文物征集的工作。在进行征集文物工作之前，对本地的特色文化和特色的文物进行分析，制定出合乎馆情的文物征集方案，利用好当地的文物资源，围绕博物馆的特色、基本主题开展工作，从而更好地展现当地的自然历史文化特征，突出自身的性质和特点，体现办馆宗旨。 （二）做好文物的调查记录 在进行博物馆文物征集工作的过程中，文物征集人员不能为了节省时间而忽视一些细节问题的操作，不能将文物征集到手后就不管了，而要对所征集到的文物进行深入的了解。只有在对文物产生的历史背景、流传经过和文化信息具有充分了解的基础上，才能更加完整全面地呈现文物的价值。所有的文物都具有深厚的历史文化价值，而这些价值都是隐性的，需要人们去发现、去解读、去诠释，文物本身虽然具有真实客观性和直观形象性，

博物馆管理规定守则

博物馆管理规定守则 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

安全保卫暂行管理制度 （一）安全保卫的组织领导 一、博物馆建立由馆长牵头、以保卫科为骨干、其他科室人员共同参加的安全保卫领导组。领导组暂由×人组成，负责指导、检查、监督全馆的安全保卫工作。 二、博物馆设保卫科，具体负责全馆的文物展品、展厅设施设备的安全，保证博物馆各项工作的安全运行。 三、安全保卫领导组和保卫科要随时与文化艺术中心管理处保卫科联系，同时要取得城区派出所和县公安局及消防部门等有关单位的支持和指导。 （二）安全保卫的主要职责 一、有秩序地组织游客进入展厅，维护展区正常秩序，监督游客文明参观，防止各种事故发生。 二、保证各展厅全部文物展品及全部公共财物的绝对安全。 三、维护游客的正常秩序和人身安全。 四、维护博物馆全馆工作人员在正常情况下的人身安全。 五、在防盗、防火和防止各种事故的前提下，随时注意发现隐患，消灭隐患。 六、宣传安全知识，制定安全设施。 （三）保卫人员应具备的基本素质 一、热爱祖国，热爱本职工作。遵纪守法，无不良嗜好。 二、乐于奉献，先公后私，关心群众，尊老爱幼，具有见义勇为的精神。 三、积极学习，勤劳朴实，工作认真负责，具有艰苦奋斗精神。 四、积极锻炼身体，具有一定的防卫技术本领和应急能力、应变能力。 （四）安全保卫的具体要求 一、保卫人员实行24小时当班，保卫科要安排好正常的轮休和因病、因事请假期间的当班人员，尤其要做好节假日的执勤安排。 二、保卫人员必须遵守作息时间，按时上班开门，闭馆后认真清查展厅的展柜及锁子是否完好，并及时锁好馆门。

博物馆的陈列设计

博物馆陈列内容设计 博物馆的陈列展览，是一种融科学性和艺术性于一体的、能够对人们的知识结构或思想情感产生影响的特殊空间。 一、从陈列大纲看问题 陈列内容设计似乎有自己的一套固定的工作模式，即在了解馆藏的基础上确定陈列的大主题（有的就是展览会标内容），然后根据大主题的要求对展品做出选择和分类，并从每组展品中归纳出若干小主题，进而从若干小主题中抽择出若干中主题，若干中主题则从不同角度说明大主题。这是一项强调科学逻辑性的工作，其展开过程如同一棵树，由主杆分出若干支杆，每根支杆上又分出若干树枝，树枝上则长有若干树叶。我们称其为“主题结构” 编写陈列主题结构的工作方法，与撰写一部书时先拟定章节框架结构的做法一样。在实践中，陈列内容设计的成品就是“陈列大纲”，其思维形式主要是逻辑的，其表达形式是文字或表格化的，其内容则要具体到每件展品的描述。内容设计的成品不能光有标题和展品名录，还应有各种尺寸数据，器物形态描述（图或照片）以及展品组合的工作性说明等等。这才便于形式设计的构思。至于怎样做，在实践中并没有统一的模式。有的是同时提交两份材料。一份是大纲，另一份是包含了数据和形象材料的分柜（组合）计划；也有的是由两内容设计人员向形式设计人员详细解释大纲。实践表明，最好还是编成一份综合了大纲内容和工作性说明的陈列脚本，这对形式设计的构思最为方便。 内容设计更多地还是作为一名先行解释者所遇到的具体传播方式和技巧问题，亦即，对什么人？说什么？亦即怎样说的问题？ 对什么人，根据经验可大致分为三种类型：第一种是带着研究目的来利用馆藏的人们，人数不多；第二种是怀着接受教育和学习目的来利用馆藏的人们，潜在人数较多；第三种是抱着闲暇时间文化娱乐的态度来利用馆藏的人们，潜在人数最多。 对于“说什么”，亦即如何选择确定陈列主题和内容的问题。选择主题和内容时有一项原则，即不脱离本馆的性质和任务，不脱离馆藏基础。而且在内容设计思想观念中，除了遵循“双不脱离”原则外，还应该强调针对目标观众需求的原则。潜在观众需求的多样化，需要我们通过陈列展览主题和内容的多元化来对应，亦即按目标观众概念处理的陈列展览类型多元化。同样的可分为三类：第一是研究参考型陈列展览；第二类是教育型展览；第三类是通俗型陈列展览。 关于怎么说，也就是如何编排和解释陈列内容的问题。同时也部分地关联到展品表现形式的构思方向。上述三类陈列展览在一定展示空间中所投入的展品量和辅助材料种类有着明显区别。从陈列品系数（展品数与展出面积的比例）来看，越接近第一类研究参考型陈列，则实物展品密度越高；越接近第三类通俗型陈列，则实物展品密度越低。从附加解释的材料来看，越接近第一类研究参考型陈列，则越偏重逻辑性解释，宜采用制作陈本较低的指示符号——文字和图表、媒体相对单一，且空间占有量小；越接近第三类通俗型陈列，则越偏重情感性解释，宜采用制作陈本较高的图像符号——艺术语言、媒体种类多样，空间占有量大。从展出方式上看，第一二类陈列可归纳为按学科系统分类性手法，第三类陈列可归纳为综合性手法。 举办第一类陈列展览的展品密度可以提高，其形态可接近于分类排架的收藏库，只是观众与展品之间多了一道玻璃阻隔，并且每件器物旁附置了简单的说明标签。这种陈列以充分显露馆藏的特点增强了对研究者的吸引力。 关于第二类教育学习型陈列，系指以中小学生为目标观众的，内容上配合学校教育，形式上接近于教科单元式的陈列。历史艺术类博物馆最有条件用反映社会发展史等系统性陈列来满足这类观众的需求。总之，地方性博物馆有义务承当起配合当地学校教育的工作，诚能通过针对性更强的陈列内容和形式吸引并稳定地拥有学生观众，就能在一定程度上打消人

博物馆陈列与设计说明

博物馆列与设计 一、列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 列设计是列工作的主体。 列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。 2．历史沿革 “三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.列艺术设计的特征。 1）双重思维的特征 列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2）设计多维性的特征 现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。 列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3）综合艺术的表现特征 列艺术是一门综合性的空间艺术。列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。 4．列艺术设计的任务 硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计 软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计 介于硬、软件之间的中性设计容 辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术 复原列和原状列 复原列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。 原状列：用实物原件按原状布置的列，它不允许现代人工制品进入原状列。凡进入原状列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。

博物馆文物的管理

博物馆陈列中文物的管理 何思迪 40817034 多年来，文物在博物馆库房中的管理与保护工作比较规范，建有一套完整的规章制度和操作章程。相对而言，陈列中文物的管理与保护工作比较薄弱，至今没有形成一定的规则，基本上是各级、各类博物馆根据本馆的具体情况在操作运行。 一、陈列中文物保管之现状 我国博物馆种类繁多，行政隶属关系复杂，且各馆情况、条件不一，管理的要求和方式也不尽相同。目前各馆陈列中文物的管理权的归属没有统一规定，据笔者了解，大致有以下几种方式。 第一种方式是：文物由陈列部门从库房提出，布展结束后，文物清点成册交保卫部门和保管部门，由保卫部门负责展厅中文物的保卫工作，保管部门负责陈列中文物的保管工作。这种方针是目前博物馆最常见的管理方式。这种方式最大的优势在于，保管部门在文物工作上富有经验，对文物的管理手段比较科学、规范，熟悉和掌握各种文物的保养知识和方法，对陈列中文物从管理和保护上都较为有利。不足之处在于，保管部门的中心工作是库房文物保管，陈列中文物的保管工作不是他们的主要工作，很多单位并不派专人管理，容易发生保管人员疏忽管理。 第二种方式是：展厅陈列的文物安全工作仍由保卫部门负责，文物管理由陈列部门负责，这种方式在临时陈列中最为普遍。这种方式的优势在于，陈列部门参与整个陈列的设计、制作和布展工作，对文物比较熟悉，了解各种展具性能。不足之处在于，在实际工作中，陈列设计人员的工作职责是设计和布置陈列，主要精力都放在对文物的艺术氛围的烘托营造上，对文物的保管工作缺乏主动意识。而县陈列部门一个陈列结束后，主要工作重点是放在下一个陈列上，不可能有精力考虑陈列中文物的管理。在此情况下，陈列中文物的保管工作相对薄弱。 第三种方式是：陈列布展结束后，文物清点成册交宣教部门和管理部门。陈列中文物的日常管理工作由宣教部门负责，保管部门负责文物的保护工作。这种方式是比较传统的方式，由于展厅是宣教部门工作人员的工作岗位，他们每天进出入展厅讲解，比较熟悉文物展品，可以及时发现问题并向有关部门反映。这

博物馆陈列与设计考试内容

博物馆陈列与设计考试内容 填空题 1、博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 2、陈列设计是陈列工作的主体。 3、陈列设备的样式：由三种基本类型的展柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜。 4、标准化设计的陈列柜在1920年代开始介绍到我国，到了30年代已经有了成熟的设计作品，如当时“中央博物院”和上海市立历史博物馆的陈列，都是采用标准化设计的典型实例。 5、陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术，建筑艺术于一身。 6、空间处理上的“场”与通常陈列中的“带”如何衔接过渡：浑然一体；利弊生硬结合。 7、艺术博物馆陈列一般可分为两类：一类是综合性艺术陈列，即艺术通史陈列；另一类是艺术的专题陈列。 8、空间是陈列形式设计的首位要素。 9、室外环境空间设计，主要侧重于该馆性质特征及围绕基本陈列的特点。 10、通道、过厅、楼梯、休息室等空间，是与陈列展览有关的次要空间。 11、视觉特点：富于神采与意境。 12、作为陈列形式的诸种造型，按应用性质分，可分为三大类：即总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型。 13、德国美学家里普士提出“君主制从属”的学说,是西方美学中对“变化与统一”的认识。 14、陈列场地，即以陈列建筑为主体的室内外空间。博物馆陈列区和与此相连的展前区、广场及展示宣传、信息传递空间都应在设计师思考范围之内。 15、经费直接左右着设计师的思路，影响着陈列室的装修、设置的装配、设备的用材以及制作工艺等。 16、陈列大纲，是人的思想产物；观众群是陈列展览的主体，设计应考虑如何为观众接受；施工制作的技术力量也是人在起作用，这些属于“人”的因素。 17、展览前区主要指的是博物馆建筑外部的空间环境，如馆前的广场、庭园、绿化地带、街道等。 18、辅助展品，这里指的是实物之外的诸如模型、图表、图片、图解、幻灯片、电影、录音录像等资料，它们是构成陈列语言的另一要素。 19、构图是陈列语言的组织手段。 20、光线是视觉的媒介。 21、总体设计是对陈列艺术形式的总体构思和全面规划。 22、总体设计首先需要理解陈列内容，主要包括陈列的主题思想，陈列大纲的内容结构，陈列展品的形象特征、内涵以及展品数量等。 23、可以把陈列形象视为一个艺术实体，它是由建筑空间、陈列设备和陈列展品构成的形象序列。 24、人体测量分类，一般有以下三种：（1）形态的测量（2）生理的测定（3）运动的测定

美术博物馆照明介绍

美术博物馆照明简介 博物馆已成为一个国家或地区综合实力的象征，参观美术馆也逐渐融人现代人的生活方式。博物馆、美术馆的三个基本属性是实物收藏、科学研究、社会教育。光环境是衡量博物馆、美术馆水平的一项重要指标，为了妥善的保管展品，必须尽可能的使之免受光学辐射的损害；为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。由此，给诸多照明公司提出了越来越多和越来越高的技术。 在专业美术博物馆照明中，国际顶级品牌主要包含： 奥德堡Zumtobel——德国 欧科Erco——德国 依古姿妮iGuzzini——意大利 索恩THORN——英国，是Zumtobel集团控股子公司 THORN的优势： 1、近百年发展历史，欧洲领航品牌，国际三大品牌之一（索恩、GE、飞利浦）。 2、灯具由三部分构成：光源、电器、灯体。电器是灯具的核心部件，就如一台电脑的CPU。索 恩的电器如电子镇流器、散射器、反射器等都是自己研发生产，有自主知识产权，索恩的所有电器都是澳大利亚工厂生产，产品质量可以得到保证。 3、专业性照明，只专注于灯具。1991年，索恩出售光源事业部给GE，并购飞利浦助航业务，同时推出智能化光控系统Sensa系统。 4、索恩于1996年在广州建厂，除核心部件为进口，都能实现国内生产，极大降低了产品成本。相较于奥德堡、欧科、依古姿妮而言，THORN的价格具有强劲的市场竞争力。同GE、飞利浦相比，在美术博物馆项目中，凭借Zumtobel在照明行业中处于领军地位的照明控制系统及THORN对灯具的专注，THORN拥有绝对的技术优势。索恩为客户提供优质的照明解决方案，超高的性价比，这也正是THORN能在中国市场占据如此多市场份额的原因。 5、THORN在博物馆美术馆照明领域具有丰富的经验和良好的口碑；另一方面THORN的灯具做工精良，配光精确，同时具有各种配件可以供用户选择，可以满足美术博物馆极其苛刻的要求。 THORN在美术博物馆照明中的工程业绩（部分）简介： 首都博物新馆 北京，2006 宏伟的建筑，丰富的展示。先进的技术和完整的功能，首都博物馆已跻身为国内外一流的博物馆，建筑设计的理念是基于人类文化遗产对社会的服务，主要展现人类的过去与现在，历史与现代文化，古典和现代的建筑艺术充分体现了中国文化，索恩照明结合了这样的设计理念，为大堂，公共场所和展馆提供了非常好的灯光效果，使用了筒灯(紧凑型荧光灯和金卤灯)，洗墙灯和可调壁射灯相搭配来满足照明设计标准(GB50034-2004)。采用高效的泛光灯和体积小巧的投光灯提供建筑物立面的泛光照明，性能优良的埋地灯提供庭院照明。 画院美术馆 北京，2004

博物馆藏品管理规定完整版

博物馆藏品管理规定标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]

第一章总则 第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民国文物保护法》有关条款，制定本办法。 第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。 第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。 第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。

第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。 第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。 第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档 第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。 第八条登帐

博物馆陈列设计

博物馆陈列设计 设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念。博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。"体验理念"的实践既能为经济领域带来可观的经济效益，也能为博物馆的发展带来新的机遇。博物馆可以为人们提供情感体验、情景体验和文化体验，故博物馆的展示设计应以人为本，确立"体验"的展示理念，培育博物馆体验兴趣;突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式;深化主题体验，满足个性化体验需求。 关键词:博物馆展示设计以人为本体验 博物馆的发展是随着社会的发展而发展的。以人为本、人文关怀是现代社会进步的重要特征。体验这种能给我们带来直接感受的认知不仅带给了 人们现代社会的人文关怀，同时也将成为我们生活中不可或缺的一个组成部分，体验带给我们的认知将更加深刻和难以忘怀。"体验经济"（1）在为越来 越多的企业带来可观的经济效益的同时，也为博物馆设计的

发展带来新的机遇和挑战。 一、设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念 (一)我国传统的博物馆设计已经不能适应社会的发展 我国的博物馆主要经历了解放前的半殖民地半封建时期以及1949年解放以后的计划经济时期和市场经济时期。当社会从计划经济转向市场经济，博物馆的展示设计还一直没全完个摆脱计划经济的阴影，展示设计在设计理念和手段上与整个社会的发展和人们对精神文化的需求还存在着一定的差距。 对我国来说，博物馆是舶来品。在其被引进的百年中，博物馆的展览一直是静态的，以博物馆为主角的展览模式、展览方式则沿用"以时间为主线 贯穿人类文明与文化的历史性展览"(2)，突出藏品展示与藏品在展示中的安全始终是展示工作的重点，整个展览就像一本翻开的教科书。在展览 的内容和形式上，较多地考虑展品的收藏和研究，陈列展览往往以博物馆为本位，以陈展人员的知识结构和兴趣为出发点，展示内容和形式的设计很少顾及观众的需求和感受。博

烟台博物馆文物藏品征集管理办法

烟台市博物馆文物藏品征集管理办法 博物馆是收藏、保护、研究、展示和宣传人类文化和自然社会发展历史的重要场所，也是国民教育体系的重要组成部分。充分发挥博物馆的作用，是加强社会主义核心价值体系，促进公民思想道德建设的有效手段，也是实现和保障人民群众基本文化权益的具体内容。为保护好烟台历史文化遗产，给全市公众提供更多更好的文化产品和精神食粮，博物馆必须不断征集具有历史、艺术和科学研究价值的文物藏品，承担起烟台历史文物保护的重任。 一、藏品征集必要性 1、随着经济社会的快速发展，大批建设工程的开工，使地下文物大量出土，导致许多出土文物流散于社会，需要征集收藏。 2、近现代文物和民俗文物随着时代的发展，正在严重流失，需要及时收藏。 3、收藏保护文物是博物馆的重要职责，特别是新馆规模的扩大，收藏条件的改善，需要丰富馆藏文物和展陈，以满足不同层次观众和专业研究人员的需要。 4、政府有关部门和全社保护文化遗产保护意识的提高，收藏和保护文物成为社会各界的强烈愿望。 二、藏品征集方法 1、藏品征集机构。市博物馆文物征集工作在市财政和文物主管部门的领导下，由市博物馆组织实施。文物征集实行专家负责制，日常征集工作由文物管理部承担，其他部门配合。

征集文物须经专家组成员3人以上鉴定与讨论，提出拟征集文物方案，经馆长办公会研究决定方可实施。收购10万元以上的文物，须经专家组半数以上人员通过，实行一票否决制。确定征集后，要与对方（即出售、捐赠、移交、交换方）签订具有法律效力的永久合同，厘清物权关系。 2、藏品征集途径。考古发掘，田野采集，社会调查征集，收购，接受捐赠，交换，调拨，接受公安、海关、法院、工商管理等部门依法没收并移交的文物（或标本）。 三、藏品征集范围 1、具有历史、艺术和科学价值的出土文物和流散文物；历史上各时代的珍贵艺术品、工艺美术品，重要的文献资料、有历史、艺术、科学价值的手稿和图书资料等； 2、与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的，以及具有重要纪念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要实物； 3、反映各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物； 4、当代具有特殊意义的代表性物品、能反映和代表当代经济社会发展水平的重要见证物； 5、其他有必要征集的文物、标本。 四、藏品征集资金 1、资金设立 每年初由市财政部门安排文物征集费150万元（省博物馆为1500万元，济南500万元）列入年度预算，作为文物征集专款，

浅谈博物馆展示空间光环境的塑造

浅谈博物馆展示空间光环境的塑造 发表时间：2017-10-13T15:16:25.493Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第12期作者：富天巍[导读] 本文着重讨论展品所在空间的光环境如何塑造的问题。 内蒙古工业大学内蒙古呼和浩特市 010000 摘要：人们参观博物馆主要是在视觉上产生第一认知，所以在展品展出的过程中，光环境的塑造就显得尤为重要，好的光环境可以表达出展品的历史积淀，表示出展品所代表过去的时间和空间，创造出参观者停留的瞬间，使展厅由单纯的场地，变成场所。 关键词：博物馆，展示空间，光环境博物馆三大功能——收藏、研究、展示，在这三项功能中，展示是唯一一个对公众开放的，也因游客的参与使得展示部分变得尤为重要。游客处在展厅之中能不能较好的感受到展品所带来的历史上时间、空间上的情感，是一个展厅设计时所要重点考虑的问题，其中光环境的塑造是全方位影响人视觉，听觉乃至触觉的一项因素。所以本文着重讨论展品所在空间的光环境如何塑造的问题。 一、展厅光环境 1.1 光环境的分类 1.天然采光。天然采光无疑是最好用，最廉价的资源，通过对墙面的处理，可以较好的引导光线射入，满足建筑师的要求。可是天然采光容易产生眩光，人们只能引导他射入的轨迹而不能影响它本身的强弱，同时有些文物也不能直接受到外界光线的照射，会破坏文物。所以天然光可以在博物馆展示空间内应用，但占的比重不高。 2.人工照明。建筑师凭自己的意愿和想法随意在展厅内设置灯光的位置和灯光的种类，这种方式由于随意性，可控性较大同时又不会对文物产生破坏而用的比较多。其中人工照明分为五种方式：一是单纯人工照明；二是区域照明结合人工照明；三是定向区域照明；四是定向区域结合一般照明；最后一个是展柜照明。这五种方式包含了全部人工照明的处理。 3.天然采光与人工照明结合。由于天然采光人们只能控制轨迹，所以与可控性较强的人工照明相结合，可以创造出更加理想的展厅空间。 1.2 人工照明的设计方式 随着时代的快速发展，博物馆展示的照明手法也随着展品的类别，想表达的情感而不断升级。 1. 垂直照明 垂直照明的优点是可以为参观者创造出展示墙清晰明亮的观看条件，随着灯具高度的变化，灯光照到墙体上的柔和度以及范围都不一样，可以给人一种轻柔，空间很开放的印象。垂直照明的灯光设计可以由简单的一排排灯光变化成无规矩排列；可以由均匀的光线分布变化成非均匀分布；可以由大片的柔和光变化成一束强光进而突出展品的特性。 垂直照明还有一些设计上应用的小技巧，比如说可以调整角度的变化，将展品的某一个特点充分展示暴露出来，忽略其他部分，这种照明方式非常试用于壁画类物品的展示。 2. 水平照明 水平照明是给展示空间的水平面提供一个整体照明的方式，对于展示的大型水平展台，比如说整个博物馆的总平面图的展示，为了达到大面积整体感的视觉效果，就需要这种照明方式，不过这种方式的照明不能用过多的光源，否则会造成视觉上的混乱。 3. 方向性照明 方向性照明的侧重点就在于突出展品的重点，揭示展品的细节特点。方向性照明使用的光源一般是投射光源，这些光源根据大小分类，大的一般安装在吊顶中的轨道上，投射的范围也是广泛的，小的安装在展柜的内部，处理小展品的细节。近些年方向性照明也随着科学的发展产生了众多的变化，透镜和滤色片的使用大大降低了灯具的眩光效应，同时增加了照明的明亮感。 二、展示空间的视觉特征与展示 2.1 展示空间的视觉特征 来博物馆参观的人们，虽然可能用到五感中的任何一个，可是最重要的还是视觉上的感受，这就与光环境的塑造密不可分。 根据展品的不同，有些游客会选择停留观看，有些游客会选择边走边看，根据走动和停留的行为方式，灯光的布置也稍有变化；其次展品的色彩和形式等细节的呈现也是博物馆光环境光源种类选择及照明方式应用所面临的主要问题；同时要考虑参观人群的视觉特征，青少年和老年人的视力是不用的，它们看东西的侧重点也是稍有区分的，老年人对于眩光较为敏感，需要较高的照明水平，而按照保护展品的要求来说，博物馆所需的照度都要很低才能起到保护文物的目的，所以从游客本身为出发点，光线变化的这一个过程需要建筑师设计过渡空间来解决。 2.2 展品自身特点与光线要求 展品自身的特性与光线的搭配是一个展厅能不能创造出场所效应的关键。 展品体积分类，巨大的展品通常由于体积的缘故，不用特别的照明设计就可以成为视觉中心，这种体积占优势展品通常采用整体式照明，不会注重细节部分，而体积小的展品则要采用细致设计过的人工照明，突出其重点，形成重点照明。 按展品出土的年代以及性质分类，历史悠久的展品通常存在着文物的那种积淀，它代表了当时的时代人们的生活或者说人们的行为方式和思考方式，所以有历史积淀的展品，通过光环境的塑造尽量还原出展品本身的神秘感，可以通过空间光线的暗处理来完成这种效果，漆黑一片的展厅通过星星点点的灯光点缀，最后用射灯突出索要展示的文物，创造出一种神秘的意境。而出土年限较短或者说不属于直接表达历史事件的文物，则可以用大面积展示柜展示，用较大范围的射灯圈出展示柜的范围，在光线处理上与其他文物产生空间限定，灯光不处理文物本身，而是去处理展示柜与其他文物的展示范围。 良好的光照可以格外的吸引人的目光，不过反差过于强大的对比同样也会产生审美疲劳，最新调查表示，展品自身的亮度与周围环境亮度之比不应大于3：1。在此基础之上，如何根据展品自身的特点和所要表达的意境来确定灯光的设计，是建筑师设计展厅所要考虑的一个重要因素。

博物馆陈列与设计

博物馆陈列与设计

博物馆陈列与设计 一、陈列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆陈列：是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 陈列设计是陈列工作的主体。 陈列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。 2．历史沿革 “三位一体”式陈列: 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的陈列柜。这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.陈列艺术设计的特征。 1）双重思维的特征 陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的

理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2）设计多维性的特征 现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了陈列艺术设计内容的多维性。 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。以这一核心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3）综合艺术的表现特征 陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的

博物馆建筑设计

乡土博物馆建筑设计 一、课程背景 （一）现代博物馆建筑发展趋势概述： 现代意义上的博物馆起源于18世纪末。最早的几个有影响的博物馆是罗马的卡比多莱因（Caprido line）博物馆和巴黎的卢浮宫博物馆。早期的博物馆并非是作为一种专门的建筑类型来设计和使用的，但自从19世纪初，让〃尼古拉斯〃路易斯.杜兰在巴黎设计了第一栋专门的博物馆，博物馆开始逐步成为一种独立的建筑类型。并且博物馆建筑的社会作用被进一步拓展了。 二战以后，博物馆建筑有了较大发展，而最近10年则是博物馆建筑空前繁荣的时期，新建和必建的博物馆遍及全世界，与此同时，博物馆吸引的观众人数之多也是前所未有的，此外，社会文化的多元化导致了各种专门化的博物馆的大量涌现。可以说，博物馆已成为现代文明的重要标志之一；在社会中的地位愈来愈突出和重要，并广泛地深入到现代生活中，其现代角色与作用表现为： 1、作为城市与国家理念的宣言 博物馆在不同社会中产生的背景不尽相同，没有简单的模式可以相套，然而在这种公共设施中表达某种理想与信念则是经常性的主题。在现代社会中，博物馆强化公众自豪感的作用不断增强，甚至代表了社会的目标与理想，贝聿铭的华丽的卢浮宫改建工程成为密特朗总统试图确保法国作为文化圣地的政治策略，也反映了法国领袖的艺术信念，而加拿大的蒙特利乐市用兴建考古学博物馆来迎接建市350

周年的到来。 ２、作为休闲、娱乐的场所 在西方发达国家，博物馆已成为公众假日休闲的重要场所。此外，博物馆的发展还与旅游事业的兴旺形成了相互促进的关系。例如：渥太华尼亚加拉公园通过建造蝴蝶温室来创造新的旅游增长点，克利大兰摇滚乐名人博物馆则吸引各地的摇滚歌迷。 ３、作为地区文化的中心 博物馆的社会能初始主要是收藏和研究，教育是后来，生的功能。近十年来，博物馆的教育功能大为增强，特别是在知识更新加快的今天，博物馆被看作是衽最广泛意义上的教育的强有力手段，它不公成为成人终身教育的场所，也是辅助学校教育的不可缺少的生动的校外课堂。 ４、作为公共交流的“窗口” 如今，博物馆已经成为各国、各地区、各民族之间增进了解与友谊的窗口与纽带，以及一种的实物为主体，结合文字、图表与音像的通俗的世界性“语言”。大多数博物馆除了固定性陈外，都有不断更换的临时性展览，其内容不少是从域外引进的，以开阔公众的视野，促进交流。如魏尔市维奇家具博物馆就是维奇家具公司藉以扩社会影响，塑造企业文化的战略组成。 （二）当代博物馆建筑设计的理念 博物馆被人们寄予的新的角色以及现代社会政治生活的恋人强烈地影响着博物馆建筑的创作，推动着博物馆建筑设计及理论的发