浅析《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象
摘要:《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作,它集中而深刻地刻画了我国二十世纪三四十年代的知识分子形象,从而反映了深广的社会文化内涵。《围城》塑造了苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等女性形象，作者在塑造这些女性形象时的讽刺幽默手法、大量的比喻、生动的人物内心刻画、巧妙的矛盾安排，被读者们津津乐道。正因为《围城》中女性形象的可谓是千奇百怪、各有各的外貌形象、性格特征，所以本文选择对其进行深刻分析。
关键词：围城；女性；各异；狭隘
Abstract: Fortress Besieged is a literature work which is written by Qian Zhongshu, a writer who is knowledgeable and famous. Meanwhile, he’s also a famous scholar in Chinese and foreign histories. It depicts the intellectuals’ image of China in 1930 and 1940 so profoundly that its cultural meaning and social significance can be finding by readers. Fortress besieged shaped many different images of females like Su Wenwan, Tang Xiaofu and Sun Jiarou. In this masterpiece, the technique of humorous satire, vivid descri ption of characters’ innermost feelings activity and the ingenious arrangement of contradictory plots are wildly used by Qian Zhongshu, especially when he is trying to describe these females in this novel. Most of readers are depressed by his special writing style. This thesis focus on analyze these females appear in this masterpiece because they are different from each other, have their own appearance images and have their own characteristics.
Key words:Fortress Besieged；female；difference；narrow
《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作，故事主要写抗战初期知识分子的群相。《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，被誉为“新儒林外史”。全文借用法语中的一个谚语——“城堡中的人想出去, 而城堡外的人想进入城堡”来成就“围城”这个象征意义，而思想内涵也得以升华。杨绛说到《围城》的主要内涵是：“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此”。[出自《钱钟书与<围城>》（杨绛作品集第二卷）]这一评价广为流传。也有学者提出：“《围城》就是女人围男人的城”。小说的深刻含义，不仅隐喻婚姻、家庭，更隐喻当时中国的社会。《围城》中女性形象可谓是千奇百怪、各有各的外貌形象、性格特征，实则令人叫绝。作者在塑造这些女性形象时的讽刺幽默手法、大
量的比喻、生动的人物内心刻画、巧妙的矛盾安排，被读者们津津乐道。为此，本文选择对其进行深刻分析。
一、形态各异的女性形象
小说以男性主人公方鸿渐这个“被动的主角”的感情际遇，串联起各个女性形象。
方鸿渐是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象，学中文的人出国“深造”本身就是作者的一种讽刺，显得有些滑稽。“深造”期间一无所获，后来从爱尔兰人手里买了美国克莱登大学的假文凭。他受个性解放新思潮的影响，有追求自由爱情的理想，曾经壮着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻，最终被浇了一桶冷水。在与鲍小姐的调情，苏文纨的应酬中，渐觉到“女朋友”和“情人”的不同，当遇到“摩登社会里那桩罕物”——唐晓芙时，他真正坠入了爱河，但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏文纨的无情报复下夭折了。他在去三闾大学的求职之路上结识了在《围城》人物谱里更有独特意义的孙柔嘉。《围城》中的女性人物就这样通过小说的故事情节很好的衔接在一起。通过方鸿渐的眼光，去展现这些人物的众生相。小说中的鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉四位女性仿佛是为主人公方鸿渐设置的道具式人物。
小说中的四位女性形象各具特色。
鲍小姐出现在小说开头，她很开放，穿着极其暴露的服装（抹胸、短裤、镂空白皮鞋），引来了同船的男学生对她的调侃，“熟食铺子”、“真理”（“真理都是赤裸裸的”）后又修正为“局部真理”。都表现出作者对于鲍小姐是爱是憎已呼之欲出。鲍小姐她有意无意对方鸿渐说的一句话“你像我的未婚夫”，把方鸿渐这个毫无恋爱经验的人引诱到了她的床上。而下船前，她突然冷淡了方，调整身心，第二天一早，扑向了来迎接她的未婚夫——一个黑胖子怀里。《围城》中是这样描述方鸿渐看到鲍小姐所谓和他长得像的未婚夫的，“鲍小姐扑向一个半秃顶，带大眼镜的黑胖子怀里。这就是她所说的跟自己长得像的未婚夫！自己就像他？吓，真是侮辱！现在全明白了，她那句话根本就是引诱。”鲍小姐轻而易举、乐在其中的摆布着方鸿渐，他还以为是鲍小姐看中自己。才恍然大悟自己只是鲍小姐枯燥旅途上的消遣。只得暗暗道一句“女人是最可怕的！”总的来说，在鲍小姐轻浮的外表下，其实她也是十分有打算的，受比她大十二岁的未婚夫资助出国念产科，虽然她可能并不喜欢这个黑胖子、秃顶未婚夫，但她肯定明白这是相当好的结婚人选，也很懂得利用机会。她十分明白什么场合该怎么做，感情和性都轻松驾驭，对象是她手中的玩物。船上与方鸿渐调情和发生性关系都是她意料之内，能轻松把握的。与方鸿渐偷情被打扫的阿刘发现她留在方鸿渐仓内的发夹以后，全全交由方鸿渐周旋处理。当船靠岸后立即撇开与方鸿渐的一切关
系，投入未婚夫的怀抱。这些都是鲍小姐高情商的表现。她心眼伶俐，十分明白机会要自己找，快乐要自己寻，也懂得驾驭男人和感情。在鲍小姐身上“中国国体”已经荡然无存，她可以被看成是西方享乐主义、自由主义、纵欲主义的集合体，她认为与男人偷情是合理的并且在一定程度上是自我魅力的表现，并且乐在其中。
而与鲍小姐几乎同时出场的另一个女主角——苏文纨，她恰似是中西两种思想观念的碰撞。鲍小姐极其暴露的服装和她的言行举止，令女博士苏文纨非常反感，当然苏文纨反感她还有一个理由，就是因为鲍小姐从她身边抢走了方鸿渐。苏小姐虽然你对方鸿渐也有兴趣，但是在主动、具有“肥腻辛辣的吸引力”的鲍小姐的攻势下，苏文纨的不温不火显然不占优势，而且女博士的头衔和外表的冷淡让方鸿渐觉得高处不甚寒。对于方鸿渐她有时亲昵的主动要求帮他洗手绢、钉扣子，有时却莫名其妙的冷淡一阵，表现出开放、保守的性格矛盾。这样的矛盾也表现在对待追求她的男人显得矜持、冷淡、傲慢，例如她对赵辛楣和曹元朗。但是她似乎有喜欢和男人聚在一起，看他们为了追求自己而互相争斗，自己从中却获得不能言说的快乐。书中这样写道：“她喜欢赵、方二人斗法比武抢自己，但是她担心交战得太猛烈，顷刻就分胜负，二人只剩一人，自己身边就不热闹了。”苏文纨可以看成是“中体西用”的社会氛围的具体体现。她是出身名门的大家闺秀，但出国留学的经历，使她沾染上了西方上流社会贵妇的些许矫情和自负甚至有些卖弄风情习气。她是中国传统女人的进化，在书里钱钟书这样说的，“她把爱情看的太神圣了，就像橱柜里的衣服，年轻貌美的时候，身边围了不少男人，衣服流行的不得了，正是因为她把爱情看的太神圣了，所以她不轻易的接受爱情，等过了几年之后，突然打开橱柜发现衣服无论从款式或者花色都已经过时了，于是就有些自怅懊悔。”同是博士的苏文纨和方鸿渐，但当方鸿渐这个假博士遭遇苏文纨这个货真价实的女博士时，方鸿渐不觉自惭形愧许多，好在苏文纨“做人极大方”没有揭穿方鸿渐假博士的头衔，只是一句早有耳闻显得讽刺意味十足，也许这也是方鸿渐无法接受苏文纨的原因之一，男人非比女人高一层才好驾驭，不能与女人平等了，大学生娶中学生，留学生娶女大学生，女留学生，只有洋人才敢娶。苏文纨可以说是情场上的老油条，比起情敌唐晓芙要有手段、有经验得多，但她又不会刻意的如鲍小姐一般表现出自己的情欲需要，这也是她老道的体现。她周旋于几个男人之间以此为乐，然而她的自作多情和喜欢男人为之争斗的怪癖还是使得她最终不得不与曹元朗结合，走上自甘堕落的道路，弃文从商，这也是那个年代许多留学归国的富家小姐的必然归路。苏小姐和鲍小姐分别代表了中西方两种文明。
唐晓芙是《围城》中女性角色中的一个完美形象，当然也是许多现实生活中男人心目里的白雪公主的化身。在书后的附录中，钱钟书的夫人杨绛提到：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。”作者对第二女主角的偏爱，从取名上可见一斑，“唐”通“塘”，也就是指池塘；“晓”就是早晨；“芙”乃是芙蕖，是荷花的别称。从名字上可以使读者想象出唐
晓芙的形象。“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。”总而言之，唐小姐是纯洁、天真、活泼、丝毫没有被外界的污染过的，是摩登文明社会里那桩罕物。苏文纨为方鸿渐介绍认识了自己的表妹唐晓芙，却不知道唐的身上正是有着她所缺乏的吸引对方的东西：可爱、青春和真实。与鲍小姐比起来，唐晓芙清纯；与苏文纨比起来，唐晓芙可爱；与孙柔嘉比起来，唐晓芙美丽、活泼。还是那句话，她是这个摩登文明社会里的罕物。小说中唐晓芙有这样一段话：“方先生的过去太丰富了，我的爱人，我要占领他的整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等我。”可见唐晓芙是单纯的、对爱情充满美好向往和专一的。唐晓芙生有姣好的容貌、良好的出生、天真烂漫的性格，对爱情充满美好向往和专一，但是也许就是由于她的涉世未深，她的情感却又是不坚定的和被动的。当苏文纨稍稍在唐晓芙和方鸿渐中间搬弄是非的时候，唐晓芙便屈服了，这段感情也随之夭折。唐晓芙应涉世未深而招人怜爱，却也因为她是一个没有心机的幼稚女孩而不会去争取、去抗争，她是那个年代书香门第出生的小姐代表，清新可爱的“芙蕖”却经不起风雨。
与唐晓芙一样没有出国留学的是最终与方鸿渐走进婚姻殿堂的孙柔嘉。与唐晓芙相比，孙柔嘉显然是一个有心计、精明能干的小妇人。孙柔嘉这个人的名字钱钟书没有白起。柔在字典里的解释就是“温和，柔顺”，嘉的意思就是“赞许”。中国儒家文化当中，对于男子的教义就是“温良恭惠”，说起来就是“柔嘉”的意思。孙柔嘉的武器就是柔和嘉。《围城》这样写道；“方鸿渐在去三闾大学的路上，碰到了一个中学生模样的女孩子，脸上得粉刷得像涂在墙上的石灰，扑扑地往下掉”。《围城》在这里评价道，“即使假，也假得天真”。孙柔嘉的爱情是她自己一手策划的，在追求方鸿渐的过程中，她积极主动地调动自己的聪明才智，包括耍些“小诡计”。就这样的方鸿渐，最后终于掉进了婚姻的“围城”。孙柔嘉这个人物在钱钟书之前，甚至之后，似乎还没有人写出来过。但她不是一个文化符号，而是一个活生生的具有全部复杂性的人，当她掌控一切后，婚姻、生活和命运，却又似乎全都失控了，这个转折表达了另一个层面的“围城”困境，也使我们无法用三言两语来概括这个人，就像莎士比亚的哈姆雷特是说不尽的一样，她也是说不尽的。
综上所述，小说中鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这四个女性形象在那个时代都是具有代表意义的，她们身处三个不同的阶层，有其不同之
处，也有共性。
她们都是那个时代的知识女性，都接受过新思想、新文化的影响和熏陶，鲍小姐和苏文纨更是受到过当时先进的国外文化氛围的影响，她们都不失自己的女性温柔，也不失对爱情对婚姻的幻想和不懈追求。
但是同为知识女性，作者却生动的刻画了每个人物，鲜活的、形态各异的女性形象跃然纸上。她们的家世不同，分别出身于官宦贵族、书香门第、小职员家庭，她们的性格、外貌也各具特色。教育经历、文化程度不同，造就了她们为人处世，对待爱情的看法和人生观的不同。
鲍小姐开放，是西方享乐主义、自由主义、纵欲主义的集合体。女博士苏文纨是“中体西用”的社会氛围的具体体现，矜持自负、自作多情、手段老辣。唐晓芙清纯、可爱、美丽、活泼。孙柔嘉有心计、精明能干、敢于追求。这些都在钱钟书的笔下表现得淋漓尽致，形成了一个个有血有肉、形态各异的女性形象。作者在塑造这些人物的同时，紧紧扣住“围城”的主题。小说的人都在不停的想尽办法冲进去与冲出来。钱钟书在嘲讽她们的人生态度、爱情观、性格缺陷的同时也正是对婚姻这座“围城”，想冲进去或者想冲出来都是不轻松的，过度追求完美（唐晓芙）、盲动（鲍小姐）、矫情做作（苏文纨）、认真计较（孙柔嘉）都会容易出现问题。同时作者对所谓“性爱”为基础的现代婚恋观念提出了质疑，文中借方鸿渐之口指出“爱情与性欲一胞而生，类而不同，性欲并非爱情的基本，爱情也不是性欲的升华。”这是对那个时代的中国国人盲目的接受外国文化和理念的一种揭露和批判。在西方资本主义文化的纵欲思想对当时的知识分子的腐蚀和侵袭的现实下，作者表现出了极大的担忧。
《围城》中的女性形象是丰富、丰厚、深邃的，每一个女性形象都是作者精心创作的出彩之处。文中女性的特点和缺陷都被生动真实的表现了出来，这使得每个形象都能带给读者丰富的联想和深刻的启迪。
二、狭隘的知识女性
《围城》中的女性人物设置独具匠心，性格各异，但是也有作者视野下的那个时代某些狭隘的知识女性的共同点。
她们受过高等教育，有的出国留学接受先进教育的经历，但是她们又都不属于那个时代先进知识分子的行列。当抗战的烽烟燃烧起来的时候，她们仿佛置身于这场危急的战争之外，在家里聚会、谈论诗文、争风吃醋、勾引男人。她们的生活主题围绕着男性展开，出现“女人围男人的城”的状况，作者不是单单创作一个或两个这样狭隘的知识女性，而是有意创造了一群狭隘的知识女性形象。
读者们看到有如苏文纨相邀方鸿渐、赵辛楣等人到家里谈论诗文，其中不乏无聊之作却很少谈到知识分子的责任谈到当时紧张的时局；也看到女人们情场上互相抵触、你抢我夺。无聊的灰色生活蚕食着知识分子的青春年华。不健康的社
会环境、不健康的婚恋观念，这本身就是一个《围城》中的知识女性们需要冲破的“围城”。
小说中的女主人公最后的结局都是不幸的。鲍小姐自称身体里“有葡萄牙人的血”，用男朋友的钱出国学产科，准备回去同男友一起挂牌开诊所。她为了物欲放弃爱欲，而在偷情中满足情欲，自甘堕落。苏文纨空有苏小妹才名及法国博士帽，却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。苏文纨最终下嫁曹元朗，这是出于她对方鸿渐的失败使她急需重建自信；曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。总的来说，苏文纨，清高自傲，待到发现自己其实没多少本钱时，也不得不找一个曾被自己骂恶心的男人曹元郎匆匆嫁掉，这样就更进一步阐释了“围城”的象征。唐晓芙有跟苏文纨一样的高傲的，且经不起挑衅，然而她这样的性格缺点成为让她和方鸿渐双方都受伤的绊脚石。“方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我——”这是唐晓芙当时的追求，虽然唐晓芙在此之后的情感我们无法从书中获得，但从这里表现出她对“完美”的追求，她仿佛是一座永远进不去的城。在《围城》中，另一个小说人物，既比唐晓芙“幸运”，又比唐晓芙“不幸”，她就是孙柔嘉。比较而言，孙柔嘉的前后变化要比唐晓芙、苏文纨较大，性格有多个侧面充分展开。在与方鸿渐有过交往的四位女子中间，孙柔嘉是《围城》中性格最丰富的一个人物，这是作为小说人物的“幸运”。不幸”的是孙柔嘉在小说结尾，竟让被她的丈夫方鸿渐评价为“这样狠毒”，这“狠毒”与唐晓芙的“清纯”，可谓两个极端。她与方鸿渐的婚姻闹剧可以说是孙柔嘉一手造成的——因为这婚姻正是她自己一手包办的。最终她固执己见，不知珍惜，以至到手的幸福又溜走。她与方鸿渐的爱情、婚姻发展，似乎一切都在她的掌控之中，但又一瞬间全部失控。
纵观《围城》中的女性形象，尽管她们看似接受过先进教育、崇尚自由恋爱、讲求妇女解放、也想摆脱传统的束缚，走出闺门求学求职，甚至漂洋过海，留学镀金，但是她们的心态仍是传统的女人，思考的还是如何嫁人，如何把男人“围进城”以后，牢牢地固守这座城。从而才形成了小说《围城》中女人们不遗余力的围男人的城的状况。而这种习惯于对男人的依附却恰恰成为包围女人的城，使女性无法冲破阻碍，获得最完美的爱情和爱情。《围城》中女性狭隘的知识一部分来自于她们个性的缺陷和错误的价值观、婚恋观，也有一部分源于那个时代残余的封建思想，这也正是造成女性们集体为男人的城的客观原因。在描述三闾大学校长高松年时，作者有这样一段幽默、形象的比喻：“三闾大学校长高松年是位老科学家。这“老”字的位置非常为难，可以形容科学，也可以形容科学家。不幸的是，科学家跟科学大不相同，科学家像酒，愈老愈可贵，科学更像女人，老了便不值钱。”虽是调侃，却揭示了那个时代背景下女性尤其是知识女性所要面
临的一种尴尬境地。她们虽然有知识、出生也不错、能够经济独立，但是任然没有真正的做到精神独立。虽然可以在经济上不依靠男人，但是还是希望在男人身上找寻情感的依靠。作为一个女人学历再高，书念得再多，最终还是要嫁人的。但是她们又不同于同时代其他的农村女性，走盲婚哑嫁的老路。由于具备一定的知识和一定的新思想，在择偶方面有一定的标准，但这种个人的标准很难在封建思想残存的社会中得到现实和认同，在找寻无果和岁月的侵蚀下，这种标准也渐渐成为了围住自己的“围城”。方鸿渐和唐晓芙的分手时的那种痛苦令观者心疼，而唐晓芙虽为新女性，却也没有勇气追求自己的幸福。传统的观念和她对爱情的理想，是围住她的城，使她对爱情缺乏主动性，最终使得她与方鸿渐分道扬镳。
对于知识女性来说，在男权社会中，婚姻是“围城”，事业亦是“围城”，人生更是一个巨大的“围城”。无论“围城”或是“突围”，都在一步步的把自己逼进一个更加狭隘的“潜意识围城”中。
三、个案分析：性格丰富的孙柔嘉
在与方鸿渐有过交往的四位女子中间，孙柔嘉是《围城》中性格最丰富的一个人物。纵观全文孙柔嘉婚前、婚后的性格变化，她显然是一个有心计、精明能干的小妇人。
孙柔嘉的出现是在全文的三分之一处，她与方、赵、李顾同去国立三闾大学。孙柔嘉的父亲只是个很普通的报馆职员，她没有苏文纨，唐晓芙那么好的命，先天具有大家闺秀的优势。就是在家中，爹妈也重男轻女，如果她有什么要求，哪怕是再微小的东西，恐怕都要自己去争取。所以，她很独立，主意很坚定。孙柔嘉是聪明的，她懂得采取以柔克钢以退为进的策略，在离开上海到三闾大学任教的途中，她表现得天真幼稚，显然是一个充满好奇的小女孩，但是面对旅途的艰难，吃、住环境的恶劣，她又表现出坚强。在三闾大学期间她事事请教方鸿渐，并且也按照他说的去做，就像是一个毫无主见的女生。她表面随和，尽量搞好关系。她在与方鸿渐的交往中，表现得娇弱深沉，满足了方鸿渐大男子主义心态。她很有心计，多次制造机会，成功的将方鸿渐围入婚姻之城。孙柔嘉的这些做法，比起苏文纨是更胜一筹的，孙柔嘉能给人温柔可人、平易近人；而苏文纨却显得过于高傲和矫情。孙柔嘉更能博得男人的同情和呵护。
而孙柔嘉与方鸿渐的不和与争吵正式出现在他们婚后。在回上海的途中他们匆匆结了婚，失业的焦虑与双方家庭的介入，两人的矛盾更加突出。孙柔嘉也一改往日的温柔可人，性格变化很大。对与孙柔嘉性格的变化过程，在小说中并没有明确说明，这让读者感到有些莫名和突然，但是这样的突然性情变化也使得读者自然而然的感受到孙柔嘉之前的柔弱可人都是装出来的，婚后认为方鸿渐已被围入婚姻之城便露出了真面目。读者看到
了孙柔嘉的虚伪，婚后的计较、争吵，使夫妻感情破裂。借用用英国小说理论家福斯特的理论，《围城》中的唐晓芙是属于性格没有多少发展的“扁平人物”，唐晓芙很“清纯”，但性格没有发展，不丰富。孙柔嘉则是性格比较丰富的“圆形人物”，她的“狠毒”是她的“圆形”中的一个“性格扇面”而已。她对于与方鸿渐的爱情、婚姻似乎掌控得很好，但是又一切都在一瞬间失去掌控。在苦心把方鸿渐围进婚姻之城的同时，也是在给自己作茧。
孙柔嘉爱方鸿渐，鸿渐也是爱她的。然而彼此的爱却不够深，就像鸿渐说的，只要双方彼此还不讨厌就具备了婚姻的基础。由此可见，他们的婚姻并不牢靠也许方鸿渐爱上的是婚前的孙柔嘉。婚后孙柔嘉突如其来的巨大转变，处处表现出来对方鸿渐的占有欲，显示出了旧思想在孙柔嘉身上的残余，这成为压垮她和方鸿渐婚姻的最后一棵稻草。
孙柔嘉的心计、精明能干使她赢得了方鸿渐，也使她身陷围城中。然而有一点是难能可贵的，那就是孙柔嘉的独立承担与自主谋事，敢于追求自己的幸福，因此可以说孙柔嘉是众多知识女性中最有胆量与魄力的一位。孙柔嘉也是《围城》中性格最丰富的一个女性人物。
综上所述，《围城》中的这些形形色色女性形象构成了一部耐人寻味的画卷，小说中作者着力描写每一个女性角色，与故事情节、小说主题紧紧相扣。小说中鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉，在那个时代具有代表意义，有其不同之处，也有狭隘的共性。她们的家世不同，分别出身于官宦之家、书香门第、小职员家庭，她们的外貌、性格也是各具特色。她们的教育经历、婚恋观、价值观为人处世的方式也不同。唐晓芙放纵轻浮、善于勾引男人，苏文纨矜持自负，唐晓芙天真可爱却不够坚定，孙柔嘉看似柔弱简单却颇有心机，作者对人物性格的描写和缺点的揭露都不遗余力的流露了对那个时代的女性、知识分子的忧虑和关注。
可以说，小说中的女性人物看似形形色色、形态各异，但由于自身和时代带给他们的狭隘造成她们的结局都是不幸的。鲍小姐嫁给一个又黑又秃比自己大十几岁的胖子。苏文纨嫁给曾经咒骂恶心的曹元朗，在故事接近时已然成了一个走单帮、卖私货的庸俗妇人。唐晓芙以至不坚定、经不起考验，以至没能把握属于自己的爱情。孙柔嘉精心设计却不知珍惜，搞砸了到手的婚姻和爱情。她们存在自身的缺陷，却也是当时社会旧思想和西方资本主义文明匆匆碰撞下的牺牲品。在对其进行批判的同时，也应寄予同情。
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围城女性人物形象分析
红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日 论文 (总分共100分) 浅析《围城》女性人物形象 廖天英 【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。 【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female characters Liao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent. keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou 【正文】 一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的 鲍小姐 鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。而这位女性，作者对她的态度显然是持批判、否定的。并且作者并未给鲍小姐起全名，在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆，但是她又在追寻自己的快乐中堕落，变得庸俗。 首先，我们来分析下鲍小姐的形象，她是方鸿渐在法国油轮上认识的。从文中描述上看，她“又黑又粗”，没有什么美感，她引诱方鸿渐，说她像自己的未婚夫，她的行为引起船上人的鄙夷。“她只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她为“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。”】 【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的，就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。 其次，我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。
《围城》中女性形象扫描
《围城》中女性形象扫描 钱钟书在《围城》中成功地塑造了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉这四个在主人公方鸿渐生命中最重要的女性形象，钱钟书通过对这四个女性对婚姻态度形象地刻划描写，从不同的角度揭示20世纪二、三十年代中国社会不同阶层和地位的女性对婚姻的态度。 标签：《围城》；女性形象；爱情；婚姻 钱钟书在小说《围城》中独具匠心地从爱情婚姻角度，揭示了二十世纪二、三十年代中国知识青年丰富多采的思想情感和处世风格，《围城》从头到尾离不开女性形象的描绘，主要女性形象是围绕和方鸿渐发生瓜葛的四个不同女性——鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉——展开的，而《围城》的成功之处正是和这四位女性形象的完美塑造紧密相连的。 一、明白机会要自己找，快乐要自己寻的女性形象——鲍小姐 鲍小姐在《围城》中所占的篇幅不多，只用了不足二十页。但她所发挥的作用并不小。她是第一个从肉体上得到方鸿渐的人，而且，她对方鸿渐的日后行为颇有些影响。她是个有未婚夫且是在未婚夫资助下留学的女人，但她却并不忠于自己未来的丈夫，起码在肉体上是不忠诚的。在引诱别人方面，她很自信，故“极快、极易地给人引诱了”。她很乐于下功夫引诱男人，在她看来，能引诱到男人就恰好证明了自己的魅力所在。她之所以要引诱方鸿渐，是因为方是坐二等舱的人，应该有些经济实力，可以满足自己的物质享受，同时人还过得去。更重要的是她已将方定性在“旅行中消遣的伴侣”，这又可以满足她肉欲的需求。在这方面选择方，又是因为别的留学生都“不大去亲近她”。当然，她也知道苏文纨对方鸿渐的感情，但为了自己的享受，她不会去为别人考虑的。在经历了一夜激情之后，他们的事还是被侍者阿刘发现了。这时，“鲍小姐脸绯红，……眼望别处，只做不知道”。同许多人一样，自认为是坏事的事在没有被人发现的时候都是无所谓的，可一旦被发现，心里也就以之为耻了。可见，鲍小姐在骨子里还是以偷情为耻的。只不过在她这儿，肉欲的满足战胜了道德的谴责。在即将离船的时候，鲍小姐对方鸿渐的轻蔑一瞧，很是打击了方的自尊心。在方呼唤她而得到的却是头也不回地、不耐烦地回答后，更使方鸿渐认定了她只是一块肉。她的“明修栈道，暗渡陈仓”只能说明她对男权社会战战兢兢，唯恐引起未婚夫在伦理道德方面的半点不满。 鲍小姐筑的这个围城只是临时的，进去了之后，她又怕未婚夫知道，所以又得急急忙忙的出来。她的围城并没有明确的目标，而是全靠巧合，逮着谁是谁，方鸿渐只是她众多临时围城的一个。她喜欢这种围城的新鲜，新鲜感一结束，那么这个围城也便随之倒塌。然而，她未必真的活得那么舒适无虑。一方面，为了满足偷情的快感，她需要用心去寻找“猎物”、引诱男人；另一方面，她又怕被人知道，尤其是怕被自己的未婚夫知道而失去物质的保证。这就是为什么在下船的时候她视方同陌路人的原因。这也决定了她必定生活在空虚、寂寞、刺激、惶恐
围城中孙柔嘉人物形象分析教学文稿
围城中孙柔嘉人物形 象分析
《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要：这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候，就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛，否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切，即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷，讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义，引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中，而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词：孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录：1 孙柔嘉是怎样一个人？ 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。
引言：人生有两大悲剧：一是愚昧无知，二是踌躇满志。假如给我三天光明，我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明，因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路，给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世，越是被围城围住，越是需要突破围城，越是需要极其坚强，极其勇敢，极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命，死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人？。我想从围城中孙柔嘉说开去，这个女人极其普通真实，她的人生是灰色的，是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性：一是女儿性，二是母亲性。每个人都有每个人的围城，一辈子都走不出的围城，这座城把人活生生的包围住，城里的人都想看看城外的风景，城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着，闭着双眼时梦着。不断的行走，不断的看，都希望看到最美的风景，留下最纯的记忆。可是世事沧桑，风云变幻，有的人在城里挣扎了一辈子，还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候，我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中，却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑，又是一种教育。读起来让人不时发笑，同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上，孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心，博得男人的爱
《围城》女性形象分析
《围城》女性形象分析 姓名：彭维勇 摘要： 从众多研究《围城》中女性的文章中，我们不难发现，往往是从男性的视角对女性形象进分析，其结果多是对女性的批评和贬低，极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上，我试着从女性主义的角度，运用女性主义批评方法，从女性自身意识的觉醒，来对《围城》中的女性形象进行分析。当然，虽然本文是以女性主义的角度来审视，但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义，只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析，启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开，尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品，以期避免中男权思想的毒。 关键词：男性偏见、女性主义视角、女性形象 前言 《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔，一九四六年完成的，它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧，包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”，里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性，在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性，从女性读者的视角，我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们，注定已不再是有浓厚封建思想的女性，她们的女性意识开始觉醒，但成长于中国有几千年传统文化氛围下的，她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。 小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生，尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性：鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光，根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的
浅析《围城》中的女性形象
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/5a18783508.html, 浅析《围城》中的女性形象 作者：贾玉红 来源：《青年文学家》2019年第06期 摘要：《围城》是钱钟书先生所著的一篇长篇小说，在中国现代文学史上是一部风格独 特的讽刺小说，有“新儒林外史”之称。在这篇作品中的描绘的女性知识分子形象十分突出。本文对《围城》中的女性知识分子形象进行了简要的分析。 关键词：《围城》；女性形象；女性解放 作者简介：贾玉红（1968.12-），女，蒙古族，河北人，本科，河套学院副教授，毕业于内蒙古教育学院汉语言文学专业，研究方向：汉语言文学。 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-06-0-01 前言： 钱钟书先生的《围城》是中国现代文学史上一个非常重要的收获。故事围绕着1920到1940年代展开，以主人公方鸿渐的生活为主线，描写了一批面对国难自私、迷惘的知识分 子，包含了深刻的思想。在这篇作品中包含了鲍小姐、苏文纨、唐晓芙和孙嘉柔四位女性，揭示了方鸿渐的性格特征。这篇作品解释了在当时中西方文化碰撞的背景下，中国女性想要寻求解放却又失败的尴尬处境。 一、女性命名暗含失败宿命 《围城》这部作品中所塑造的四位知识分子女性，作者在为她们命名时已经将她们的命运隐含其中，暗示了她们想要追求理想生活却又会最终走向失败的命运。 第一，鲍小姐与方鸿渐相识于一艘归国的轮船上，她是一位行为放荡、打扮妖艳的女子。在旅途中，她难耐寂寞，对方鸿渐进行勾引，在下船之后又像什么事都没有发生过一样去寻找她的未婚夫。这位女性形象完全没有道德尺度，她的行为是很令人不齿的[1]。杨绛先生说 过：“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。” 第二位是苏文纨，她的家世显赫，性格清高，而且有着很高的学历，是当时社会的新潮女性。但是她比较有心计，喜欢被男人簇拥的感觉，男人因她而吃错，她才会得到心中的满足感。苏文纨是虚伪的，她彰显自身价值的方式是男人的臣服，她所追求的生活也是媚俗的。
围城人物形象分析
导师修改意见：文字中的红字部分与网上大量雷同，要修改，没有标注出来的不代表没有雷同，请修改老师重新修改下，因为是学士学位论文，比较重视查重。 一定要小于30% 目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9)
（二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11) 摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪40年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解
读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把握知识分子形象，更好的理解小说内容。 关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四”时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形色
论《围城》中人物形象的比喻韵味
论《围城》中人物形象的比喻蕴味 甘肃省渭源县莲峰中学何文斌 【摘要】：本文通过分析《围城》中人物形象的描写特征，说明钱钟书小说的描写手法独树一帜，以饱含激情的言词和形象的比喻，使人物的刻画惟妙惟肖，生动逼真，从而达到反映社会，揭示现实之功效。 【关键词】：肖像描写比喻手法想象 钱钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名钟书君等。1910年11月21日生于江苏省无锡县城内的一户书香世家。父亲钱基博先生曾任清华大学、圣约翰大学、光华大学、国立蓝田师范学院等校教授，是一位桃李满天下的著名国学大师。儿子钱钟书早承家学，耳濡目染，斐然而有述作之志，卓卓如鹤立鸡群。1974年，他的长篇小说《围城》出版。书中描写了抗战时期，一群高级知识分子的生活。通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示了现代文明背景下的人生困境。该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是我国现代文学史上一部独具特色的伟大著作。 钱钟书先生的长篇小说《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载，1947年出版了单行本，以后又重印过几次。新中国建立后，直到1980年人民文学出版社才重新出版。《围城》在海外被译成英、俄、日、法等多种文字，同时有许多人为其出了不少研究和推崇性质的文章及专著。海外“围城热”在80年代波及到国内，《围城》重新出版并被搬上电视屏幕，影响越来越大。80年代初国内对《围城》的研究也繁荣起来，从发表的几十篇文章中可以看出，研究者多是从这部小说的讽刺艺术来评价，然而这种讽刺艺术的表现则是通过心理描写，性格刻画，抒情议论等得以体现的，但是，在《围城》中给人留下深刻印象的还是人物的肖像描写。 “比者，以此物比它物以引起所咏之物。”1比喻是《围城》成功的一根重要支柱。钱钟书的文字平易清新，但字挟风霜。高超的写作技巧，将中国文字的使用推向一个高峰，文字用法创新别致，比喻幽默传神，生动有趣，叫人总会情不自禁地发笑。 （一） 以奇谲新颖的比喻形容某一特征，给人以丰富的想象。 “外形是理解人物的钥匙。”2用人以外的事物来比喻人身上的某一外部特征，是现实主义作家们惯用的手段。《围城》中无论是外貌还是体形，作者在描写过程中都以幽默诙谐的比喻，作以形象描述，从而使读者在一种哑然失笑的心境中领悟到一种荒谬丑恶的东西。作品中不乏此类例子。 (1)?沈太太生的怪样，打扮的妖气，她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪。嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴．把黯黄崎岖的牙齿染道红痕．血琳淋的像侦探小说里
围城人物形象解析总结.doc
目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9) （二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11)
摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪 40 年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。 这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得 上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生 花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这 些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的 基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是 局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包 含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把 握知识分子形象，更好的理解小说内容。
关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四” 时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同 类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过 分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形 色色，刻画的淋漓尽致。 一、有理想但懦弱的知识分子 （一）空想家方鸿渐 方鸿渐担任着《围城》的主要人物，个性鲜明，特点也很出彩。给读者留下及其深刻的印象。他出生富裕，算得上一个权贵家庭，所以他的父母在他身上的 期望值格外的高，希望他能学业有成，别有作为。但他出国留学期间并没有认 真学习，还胡作非为，搞得最后毕不了业，形成了许多不良习惯。最后为了满 足父母的希冀，他决定购买假文凭以瞒天过海。从他的身上，我们看到了一个
围城中得女性人物分析
围城中得女性人物分析 《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。 最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。”这绝对就是对她得讽刺。鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。 在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情
地投入未婚夫得怀抱。这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。从而得出一个结论:女人就是可怕得。 鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。苏文纨就是个典型得大家闺秀。书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。她去掉了黑眼镜,眉清目秀,只就是嘴唇嫌薄,擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来,会见得身段瘦削,也许轮廓得线条太硬,像方头钢笔划成得。”她长相不错,身材虽然瘦了些,但就是又就是多少女子追求得标准。最主要得就是拥有殷实得家世与渊博得学识,可就是她又怎么瞧得上几乎一无就是处得方鸿渐得呢？ “在大学同学得时候,她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时苏小姐把自己得爱情瞧得太名贵了,不肯随便施与。现在呢,宛如做了好衣服,舍不得穿,锁在箱里,过一两年忽然发见这衣服得样子与花色都不时髦了,有些自怅自悔。从前她一心要留学,嫌那几个追求自己得人没有前程,大不了就是大学毕业生。而今她身为女博士,反觉得崇高得孤独,没有人敢攀上来,她对方鸿渐得家世略有所知,见她人不讨厌,似乎钱也充足,颇有意利用这航行期间,给她一个亲近得机会。”她知道自己现在得身价不比从前了,于就是有意于方鸿渐,也肯定方鸿渐心里有她。在朋友面前故意亲切地叫她“鸿渐”,方鸿渐后来知道了苏文纨得心思。但就是虽不喜欢她却也并不懂得拒绝,并且给苏文纨造成了她喜欢她得误解。致使苏小姐在这种自以为就是得幸福与甜蜜得虚幻中沉
《围城》人物形象分析——方鸿渐.doc
《围城》人物形象分析——方鸿渐 2009-06-06 10:36 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。首先，作者成功地塑造了方鸿渐这个个性鲜明的人物形象，演绎了他发人深思的悲剧人生，展示了他的懦弱性格，暴露了他的消极被动、虚无悲观的人生态度，从而揭示了他的悲剧性格与其悲剧命运的因果关系。方鸿渐的人生悲剧蕴涵着深刻而丰富的人生启迪。《围城》作为一部“讽刺小说”，其特点不仅表现在讽刺的广度、深度，更重要的是这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索，显现出了幽闭人、有别于其他作品的独特艺术魅力。 关键词：方鸿渐；性格特征；讽刺艺术 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象，是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’ ”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”；有的说他是被作者同情的对象，是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说，这些观点都有相当水平的见地，甚至有的已基本上走进了“围
城”，观察和探寻到了其艺术的真谛。但是，笔者认为，就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺，方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强，尽管称他是“中国式的”，因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者，说方鸿渐“玩世不恭”，也没有抓到这一形象主旨，还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景，更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，毕竟他是困苦的，是在不断挣扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐，就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象，倾注着作者对社会对人生的认识，准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键，对人物形象的定位要忠实于小说的文本，而不能先入为主式地在作品中寻找证据，研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子，是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了，但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算)，送他到欧洲留学。在欧洲，方鸿渐四年换了三所大学，临近毕业，迫于家庭的压力，买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时，他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。
浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源【开题报告】
毕业论文开题报告 汉语言文学 浅析《围城》中女性的爱情围城及悲剧根源 一、综述本课题国内外研究动态，说明选题的依据和意义 1.选题的依据 《围城》作为钱钟书最为人耳熟能详的作品，一直被众多的学者孜孜不倦的研究，包括对作品的写作手法方面，对作品的语言方面，对作品主题的探讨，对主人公方鸿渐的人生历程的研究等等，当然，对其中非常重要组成部分—女性的研究也很多，但是对于女性在情感方面的研究却为数不多。通过阅读《围城》，我发现在《围城》中重要的几个女性，她们或是名媛淑女，或是喝过洋墨水的知识分子，在物质上完全可以养活自己，但是却都无一例外陷入了爱情的围城。究其原因，和当时的社会和自身的因素是分不开的。因而，这个选题有一定的意义和价值。 2.选题的意义 对于女性的生存状况的思考和命运的探析，一直是众多的学者所研究的热点。同样，在《围城》中，除了唐晓芙得到作者的倾心和赞美外，其他的女性无一例外都受到了作者的嘲讽和揶揄。然而，抛开这些女性在人性，道德上的缺点，她们在爱情和婚姻里。都没有真正的逃出围城，是一群可悲的人，是值得同情的。因而，通过研究这个课题，可以更加深入的了解在五四时期，作为知识分子的女性的生存状态，她们虽在精神上得到文化的武装，但在爱情，婚姻的领域中仍然是一个弱者，从而在更深层次上剖析产生这种悲剧的原因。 3.本课题国内外的研究动态 由于钱钟书在现代学术史上的特殊地位以及《围城》对现代文学的重要影响，对这方面的研究很多。主要有澳门大学中文系龚刚在提交会议的论文《钱锺书对新人文主义的误读》中，利用英文《中国评论周报》中钱锺书一篇《关于上海人》的短信，重新解释了以往对钱锺书学术思想的评价，史料和视角均为钱锺书学术思想研究中第一次出现；厦门大学中文系贺昌盛、孙玲玲的论文《钱锺书早期的“异国形象”研究》中，利用钱锺书英国读书时期的学位论文，对钱锺书早期“异国形象”研究进行了评价；认为钱锺书的研究，深入揭示了十七、十八世纪英国“中国热”背后所蕴涵的乌托邦想象及其意识形态意味，以及此类想象所依据的由历史与文学合谋构筑起来的“知识与伪知识”基础；杨宁在论文《〈围城〉中的学位制度考察》中，结合欧洲学位制度的演变及在中国的传播，从教育传播史角度解读了钱锺书对学位制度的态度。在女性的情感方面的研究，主要是从女性的形象，女性的生存状况等切入点研究，主要有万芳，《围城》中的“三四十年代娜拉”；杨新生，《围城》中知
《围城》方鸿渐人物形象分析
《围城》方鸿渐人物形象分析 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。本文给方鸿渐定性，他是正直善良，聪明幽默，却意志薄弱，优柔寡断，缺乏明确坚定的人生信念，又不懂人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被人牵制，常常陷入尴尬境地，方鸿渐作为旧中国都市的知识分子, 在接受了西方现代化新思潮的洗礼后, 成为特定时代下中西文化碰撞中产生的“畸形儿”; 正因如此, 使其在性格上产生了很大的矛盾性。这种矛盾使他在爱情上一败涂地;婚姻上穷途末路; 事业上一筹莫展。在其悲剧形成的同时方鸿渐的形象塑造也具有很强的社会价值。 关键词《围城》、方鸿渐、人物
引言 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。在《围城》中，方鸿渐是本书的男主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。本文将对方鸿渐、赵辛楣二人从爱情与婚姻、学业和事业两个概括性的方面进行简单的论述，从而让大家更加深入的了解二人，及了解《围城》。 方鸿渐性格特点 对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”。对方鸿渐的人生哲学做最简单的概括, 就是一个“混”字。他没有目标, 缺少进取。《围城》中的方鸿渐不停地在一座座城中冲进冲出，却始终进行着毫无意义的追求。这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又
围城中的女性形象
《围城》中的女性形象 摘要：《围城》中的主人公方鸿渐从头至尾都围绕着一群女性，钱钟书先生通过讽刺、暗示和幽默的笔调塑造了这一批各具形态性格的女性形象。苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉三个贯穿主人公方鸿渐生涯的女性是本文的研究重点，分析其性格特点、形成原因及所表现出的文化特征。从婚姻的角度去审视这些女性，对依旧无法摆脱传统的婚嫁观念的思考。 关键词：《围城》女性形象文化婚姻思考 The female images of fortress besieged Abstract：Fortress besieged the hero square hong gradually from beginning to end all around a group of women, which Mr. Qian zhongshu suggested by sarcasm, and humor style created a batch of each form character images of women. Sown Wan, Tang Xiao fu, gentle sun jia three throughout the hero square hong gradually career women is the key of the research, the analysis of the reasons for the formation of the personality and characteristics represented by the culture. To examine these women from the perspective of marriage, still can't get rid of the thinking of the traditional concept of marriage.
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨 [摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象，苏文纨就是其中之一。本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。 [关键词]《围城》女性人物形象分析 作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。 作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。 （一） 苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。 甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。 苏文纨一出场便受到作者的奚落。外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。说苏小姐的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。 “……苏小姐，你记得么？咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。这是德国十五六世纪的民歌，我到德国去以前，跟人补习德文，在初级读本里又念过它，开头说：‘我是你的，你是我的，’后面大意说：‘你已关闭，在我心里；钥匙遗失，永不能出。’原文字句记不得了，可是意思决不会开错。天下断没有那样暗合的事。”
试析《围城》中女性形象及形象意义
试析《围城》中女性形象及形象意义 盛亚 (53138136@https://www.wendangku.net/doc/5a18783508.html, ) 《围城》是一代鸿儒钱钟书先生创作的惟一的一部长篇小说。自1947年面世以来，《围城》以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格，在社会上引起了极大的反响。提起《围城》，我们自然会想到其主人公方鸿渐。书中，方鸿渐在现实生活中不断碰壁，从十里洋场到三闾大学，险恶的环境、恶劣的人与人之间的关系，一次又一次地教训和打击了他，亲友、家庭、社会，无不使他领略世态的冷酷。不论是情感、爱情、职业还是家庭这些“围城”，他都无法立足，可谓是出了城找不到回家的路，进了城无法再出城。就《围城》来说，一个方鸿渐分别引出了鲍小姐、苏小姐、唐小姐、孙小姐等四个女性。正是这些女性，分别映衬和烘托出上述方鸿渐的形象乃至《围城》的主题。下面，本人试就《围城》中的女性形象及形象意义作以浅析。 一、《围城》中的女性形象 （一（一））“火红夏天的性爱诱惑火红夏天的性爱诱惑”——”——”——鲍小姐形象分析 鲍小姐形象分析在法国邮船上，鲍小姐黑甜似半融朱古力，秀色可餐，却如勾引浮士德的魔鬼，使方鸿渐船上吃亏，自叹“女人是最可怕的” 1。鲍小姐留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，带回来自由放
荡、不守妇道德性。她给予方鸿渐的，是正如火红夏天的性爱的诱惑。 1、作者赋予的、作者赋予的““鲍小姐鲍小姐” ”之名的解读据说，作者钱钟书在写作《围城》前出国时，同船曾有一个富有曲线的南洋姑娘，船上的外国人对她大有兴趣，把她看作是东方美人；同时，作者在牛津时认识一个由未婚夫资助留学的女学生，很风流；再者，牛津有个埃及女学生，皮肤黑黑的，作者觉得她很美。作者又曾听到中国留学生在邮船上偷情的故事，《围城》中的方鸿渐就受了鲍小姐的引诱。所以，“鲍小姐”之名的由来，怕是如杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》中所述，“鲍小姐是综合了东方美人、风流未婚妻和埃及美人而抟捏出来的。”“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍”。2由此看来，我们可以从作者为鲍小姐起名（具体说是姓）中体会其良苦用心，体会其心中的鄙夷。 2、明白、明白““快乐要自己寻快乐要自己寻” ”的鲍小姐鲍小姐不仅是整部书的开篇，也是男主人公方鸿渐爱情生活的开篇。如书中所述，鲍小姐从小被父母差唤惯了，心眼伶俐，明白“机会要自己找，快乐要自己寻”3。这一句是理解和探寻鲍小姐的钥匙。鲍小姐心眼伶俐到宁可跟一个比自己年龄长十二岁的人订婚，从而有机会出洋的地步，实在叫人觉得心酸。而在那个年代，对一个贫家女来说这也许又是惟一的出路。她生得漂
方鸿渐人物形象分析(围城)
《围城》中方鸿渐形象分析 学生：胡少平指导老师：张老师 [内容摘要]首先本文给方鸿渐定性，他是位正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，即缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地，本文从几个方面进行分析，首先由于他的意志薄弱，优柔寡断和幼稚，他被鲍小姐引诱然后抛弃，被苏文纨羁绊然后报复，被孙柔嘉诓骗，然后驾奴，饱尝感情的折磨，其次，好心买假文凭，在事业上屡遭同事暗算，卷进各种莫名其妙的派系斗争和扯不清的恩怨纠葛中，饱受炎凉世态的折磨，这就是方鸿渐形象所凝结的人生思考。 [关键词]软弱无赖空虚 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。 《围城》的主人公方鸿渐，是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象，这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又转到中国文学系而勉强毕业。由于一个偶然因素的出现（未来仗人的帮助）便毫心理准备地走上了留学之路，学中文的人出洋“深造”不免有些滑稽，但是他“到了欧洲，既不抄敦煌卷子，也不访《永乐大典》，也找不到太平天国的文献，四年中先后在伦敦、巴黎、柏林读了三所大学。随便听了几门功课，兴趣甚广但心得全无，除了夸夸其谈外，一无所有，临回国时，在父亲和丈人的威逼之下，为了搪塞才挖空心思的买了“美国克莱登大学”的博士文凭。 在北平上大学期间，受个性解放新思想的影响，萌生对自主爱情的向往，于是大着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻，最终被浇了一桶冷水，在与鲍小姐的调情，苏纹纨的应酬中，渐觉到“女朋友”和“情人”的不同，当遇到“摩登社会里那桩罕物——唐晓芙”时，他真正坠入了爱河但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏纹纨的无情报复下夭折了。 也许是为了逃避心灵的痛苦，方鸿渐和赵辛楣等走上了去三闾大学的求职之路，三闾大学虽然地处湖南一个偏僻的乡下，但并不是一方净土，这里有道貌岸然、老奸巨滑、口称维护教育尊严，其实却是
解读围城中的主要女性角色的形象
解读围城中的主要女性角色的形象 作者：周倩指导老师：孙逸诗 摘要：《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，同时也被称为20世纪最伟大的一部小说。此书发表之后引起重大反响，主要讲述了在20世纪早期到20世纪40年代那段动荡的时代中方鸿渐婚姻爱情人生的围城。而其中四个主要的女性角色是围绕方鸿渐而塑造的。正如钱钟书本人所说，故事和人物虽然都是虚造的，但有人物是稍有真实人物的影子。本文通过解读其中这四位女性角色的形象，找出可以勾画出当时社会的女性的思想形态。 关键词：钱钟书《围城》主要女性形象解读 正文： 一、“开放”、堕落的“朱古力美人”鲍小姐 鲍小姐是全书唯一一个受到作者正面批判的人物，同时也是方鸿渐婚姻爱情人生围城的开端。她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她“熟食铺子”，又叫她“真理”。因为据说真理是赤裸裸的，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。这是鲍小姐在书中的形象。鲍小姐有未婚夫，但却依然在留学时寻欢作乐，而方鸿渐就是她在留学过程中的其中之一，甚至可以说说是她在外寻求欢乐的最后一个对象。她曾和方鸿渐说过：“方先生，你叫我想起我的fiance，你的相貌和他像极了。”她虽被当时船上众人所嫌弃和谴责，但从她对自己魅力的那种自信中可以看出，她确实有极容易引诱人的魅力和自信的资本。就这样她公然和方鸿渐在船上的夹板调情，晚上私通。但这似乎都是鲍小姐的一种习惯的社交方式。而在船快抵达香港的时候，鲍小姐“翻脸比翻书还快”，在方鸿渐称呼她为“黑甜”、“朱古力美人的时候”她却挖苦冷落方鸿渐，和苏文执亲热起来。船靠岸之后，她投入了她未婚夫的怀抱：一个半秃顶，带大眼镜的黑胖子。她和方鸿渐发生的种种，被视作道德观念中不检点的女性代表，受到作者的正面批判。但实际上，这个被作者和其他小说人物否认的放荡女性形象，是否那么开放呢？汪太太在文中曾经有一言：“女人出来做事，无论地位有多高，还是给男人利用，只有不出面，用太太或情妇的资格指使男人。”这句话可见当时女性在社会中地位低下，没有追求正常物质生活的权利。从鲍小姐的身世看，她是家里的长女，“父母从小对她不好，经常使唤她，故而使鲍小姐心眼伶俐”。从这样的经历鲍小姐知道，要寻求她所期盼的快乐以及机会，只能自己去把握。在未婚夫资助独自留洋的过程中，不仅仅是为了她自己的“快乐”，更是为了一些“便利”，才有她这般风流的“开放”性格。但实际上在方鸿渐与鲍小姐的这段感情尾声的时候，我们确实可以看出那么一点不一样的东西：“开放”风流不拘小节的鲍小姐，突然一夜之后喜怒无常，像变了个人似的，然后她又高高兴兴的投入未婚夫的怀抱。实际上鲍小姐并未如此的开放，也做不到像西蒙波伏娃那样的程度，其实很多方面都体现出鲍小姐其实是一个受男权主义影响，战战兢兢的形象。 二、虚伪、清高的大家闺秀苏文执 苏文执，身为女博士，她反觉得崇高的孤独，没人敢攀上来。同船回国对方鸿渐的家世略有所知，人也不讨厌，似乎也有钱，已准备向方鸿渐示爱。但因为稍微因为自己心中的“清高”矜持了一点，方鸿渐竟被已有未婚夫的放荡的鲍小姐引诱了去。苏小姐怒火中烧，骂他们无耻。然而鲍小姐刚刚下船，她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。苏文纨在追方鸿渐，可她却“犹抱琵琶半遮面”，就