普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理

2017年第9期（总第321期）

北 方 音 乐

Northern Music

NO．9，2017

（CumulativelyNO．321）

普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理

白 怡

（南京师范大学泰州学院音乐学院，江苏 南京 225300）

【摘要】在歌剧艺术宝库中，普契尼歌剧中女高音咏叹调堪称艺术瑰宝，它的艺术审美视角独特、作曲技巧高超，具有极高的艺术价值，令人叹为观止。普契尼歌剧中女高音咏叹调凭借其情感的动人真挚、内容的真切朴实和旋律的流畅优美，而备受声乐爱好着的青睐和关注。本文对普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理进行了分析。

【关键词】女高音咏叹调；普契尼歌剧；艺术特色；演唱处理

【中图分类号】J652 【文献标识码】A

作为戏剧形式之一，歌剧重在演唱的同时，还综合了诸多因素，包括舞蹈、诗歌和音乐等等。歌剧起源于十六世纪的意大利，后开始在世界各地流传。普契尼是十九世纪出现的世界上最杰出的歌剧作曲家，目前，他的很多作品已经成为世界上声乐大赛的必选曲目，并且成为现在声乐教材中的必选内容。在他的作品中，最具有艺术价值和特色的，就是女高音咏叹调。普契尼歌剧中的女高音咏叹调抒情性极强，旋律优美，带给人的舞台震撼效果非常强烈。因为他的作品备受人们追捧，由此也对女高音演唱者提出了更高的艺术要求，不仅要求其演唱技巧专业，同时演唱处理水平更要过硬。 那么，普契尼歌剧中女高音歌唱者需要有何种演唱技巧，又该如何处理器演唱方法呢？本文对此进行了探究。

一、普契尼歌剧的艺术特色

作为一名伟大的歌剧作曲家，普契尼一生的作品共有十二部，其成名之作是1893年发表的《曼侬·列斯科》，当然《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西方女郎》等也都是他著名的歌剧作品。他的歌剧中女高音咏叹调的经典的乐章是《艺术家的生涯》中“人们叫我咪咪”和“咪咪告别曲”这个咪咪的咏叹调和《佳尼·斯基基》中“啊，我亲爱的爸爸”这个劳莱达的咏叹调。新颖而富有情感的旋律，是其作品的主要艺术特色之一。普契尼歌剧中女高音咏叹调立足于真实主义创作视角，通过抒情和浪漫优美的音乐，来完成对人物形象的塑造。在每一个重要时刻和关键场合，每一曲都恰到好处地唱起，其跌宕起伏的旋律和丰富的节奏，以及频繁出现自由伸缩性的速度，融合了各种节拍，借助于装饰音，来增强语气和感情色彩。而在和声上则是对色彩和音进行运用，在咏叹调中，自然地融合了句段，并且环环相扣、首尾呼应，实现了一气呵成的效果。

二、普契尼歌剧中女高音演唱处理技巧

（一）女高音的起句选择在中、低声区

女高音的出现是以中弱和较弱的力度。通常，女高音在这些声区，所发出的声音深情、清晰而又非常柔美，对于音量也非常容易掌握。因此，在女高音演唱者演唱过程中，需要将音色的起音控制好，起伏不要太大，应具有平稳的节奏。同时要弱起，具有偏慢的节奏。而事实上，在女高音实际演唱过程中，因为很难驾驭音量，会出现呼吸向上浮动和不稳的现象。因为没有适当地把握中低音区，也会导致太重的口腔音的出现。不能发出纯净和优美的声音。此时，需要合理调整和控制声音。歌唱者应与原创歌剧相结合，对曲作者独具匠心的音乐构思进行挖掘，将心态调整好，和创作者进行情感的共鸣和沟通，通过对技巧发音的巧妙运用，使声音更加纯净、细腻和柔和。由此对曲作家的灵感和创作激情进行更好的领悟，进而对音乐本身所蕴含的意境更好地体现。

（二）起句没有太多渲染

普契尼歌剧女高音演唱过程中，其背景和弦是由简洁的器乐奏出，起句没有太多渲染，相对自然地引出，并直接进入歌唱部分。对于普契尼女高音中比较高的部分，需要做好唱之前的准备工作，为高潮奠定基础，合理地调整呼吸，准确把握渐强音节的分寸，自然过渡音色，而非突然出现。在演唱过程中，应注意从柔转向浓厚，这样才能发出自然而舒适的声音，而不至于过于突兀。同时，在演唱的过程中，还需要注意对情感色彩的把握，不能因为对唱的方式过于注重，而将情感忽略，进而影响到歌剧的演唱效果。最后，在演唱的过程中，歌唱者还应将音色把握好，将自己的气息尽可能调匀。富有激情地演唱，才能使演唱效果达到最佳。

（三）宣叙性的乐句与乐段自然融入

在普契尼的歌剧中，宣叙性的乐句与乐段自然而然地融入其中，而使意境更加如诗如画、如诉如泣。由此使唱段更加亲切和自然，剧作也更加真实和富有情感。同时，作品和抒情色彩浓郁的优美旋律形成强烈对比的地方是，其意境变化多端而又如梦如幻，直抵人的内心世界，让人更好地体味人物丰盈的灵魂，领悟作品所蕴含的深意，进而使声乐艺术散发出更加强烈的艺术魅力。

（四）女高音从级进旋律逐步向高点过渡

在普契尼歌剧中的，对高潮的处理技巧非常巧妙，通常都是由平静开始，通过对上行旋律的巧妙运用，逐步由级进旋律向高点过渡，最后冲向最高点。其最强力度是在高音区迸发出，让激动人心的高潮闪亮登场，这种处理方式的运用，不单单使戏剧感染力极强，同时高潮的到来，似乎不经任何的渲染，优美的旋律从人的内心深处缓缓流出，自然而然的一泻千里，达到心灵的合唱与共鸣。例如托斯卡的咏叹调和“咪咪告别曲”的高潮部分，能够体会到，那种平静隐伏着的内在张力蓄势而发，在最高音处迸发，由此对全曲感情的最浓郁之点进行了表达。

三、结论

普契尼歌剧中，女高音咏叹调有着异常优美的旋律和浓郁的感情色彩，在带给人强烈的视觉冲击的同时，也产生了强烈的舞台震撼效果，甚至直达人的心灵。女高音演唱者在演唱的过程中，应掌握好演唱方法和演唱技巧。由此应加强日常训练，努力提升演唱的专业素质和水平，同时还应具有临场应变的良好心态，这样在舞台上才能达到最佳的表演效果。

参考文献

[1]田春华.普契尼歌剧中的咏叹调阐析[J].安顺学院学报,2011(03).

[2]田洁. 论普契尼歌剧创作的艺术特征[J].艺术教育,2011(07).

[3]王燕丽.浅析普契尼歌剧中的经典咏叹调[J].太原大学教育学院学报,2010(S1).

[4]李亚丹.浅论普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术特色[J].大众文艺,2010(10).

[5]薛瑞芝.谈普契尼歌剧创作的音乐特征[J].江西教育学院学报,2009(03).

作者简介：白怡（1982—），女，汉族，江苏省淮安人，硕士，讲师，主要研究方向：声乐教学与表演。

16 Northern Music