生命美学理论在服饰图案重构的研究
目录
第一章绪论 (1)
1.1研究背景 (1)
1.2国内外对服饰图案重构设计的研究现状 (1)
1.3研究服饰图案重构设计的必要性 (3)
1.3.1服饰图案重构的概念和表现特征 (3)
1.3.2从服饰图案的再创性分析图案重构的重要性 (4)
1.3.3从服饰图案的艺术性分析图案重构的必要性 (5)
1.4本研究的定位、理论意义与现实意义 (5)
第二章生命美学的基本理论特征及艺术观 (7)
2.1生命美学的产生、发展、形成 (7)
2.2生命美学的基本理论特征 (8)
2.2.1西方生命美学的理论特征 (8)
2.2.2中国生命美学的主要思想基础 (8)
2.3生命美学角度的艺术观 (9)
2.3.1尼采：生命强力意志艺术观 (9)
2.3.2狄尔泰与宗白华：生命体验的艺术形式 (9)
2.3.3伯格森直觉主义艺术观 (10)
第三章从柏格森生命美学看服饰图案重构 (12)
3.1生命美学集大成者---柏格森 (13)
3.2柏格森生命美学观对服饰图案的设计影响 (13)
3.2.1从生命本体理解服饰图案设计 (14)
3.2.2生命价值绵延与服饰图案重构的再创性 (14)
3.2.3基于直觉认识生命指导图案重构的艺术性 (15)
3.3柏格森生命美学艺术论与服饰图案重构 (17)
3.3.1服饰图案重构艺术与绵延 (18)
3.3.2服饰图案重构艺术与直觉 (19)
第四章生命美学理论对服饰图案设计的启示及局限性 (21)
4.1生命美学理论对服饰图案重构艺术的启示 (21)
4.1.1具有生命冲动的艺术化精神 (21)
4.1.2服饰图案重构艺术体验的生命创造精神 (22)
4.1.3服饰图案重构艺术体验的审美直觉精神 (23)
4.2生命美学理论的局限性对服饰图案重构艺术的影响 (24)
4.2.1基于生命直觉生命美学理论的局限影响 (24)
4.2.2生命延绵陷入唯心主义 (25)
第五章从柏格森的艺术观分析服饰图案重构应用及设计实践 (27)
5.1历史性服饰图案重构的案例分析 (27)
5.1.1绘画艺术与服装设计师在图案重构设计中的表现 (27)
5.1.2点、线、面图案重构在服装设计中的应用 (30)
5.2当下服饰图案重构案例分析 (33)
5.2.1分析近几年Ground Zero时装图案重构发布会 (33)
5.2.2以设计师Leutton Postle的服饰图案重构分析 (36)
5.3以生命“绵延”为灵感的服饰图案重构设计实践 (39)
第六章结论 (43)
参考文献 (44)
攻读学位期间的研究成果 (46)
致谢 (47)
学位论文独创性声明 (48)
学位论文知识产权权属声明 (48)
第一章绪论
第一章绪论
1.1研究背景
服饰图案是集艺术性与实用性的结合物，而目前社会现实中服装图案设计链条的问题，单一化、机械化、规律化的形式一再暴露，尤其是技术理性单一、商业理性单一、工业理性单一甚至在设计理性单一的情况下，继而会让人们丧失批判反抗的能力，令人们在享受技术进步发展的过程中被工业化、机械化所同化，［1］之所以强调服饰图案艺术性、实用性的本质属性是在强调人们勿忘精神境界艺术性的丧失。
在信息化后工业时代，信息化、数字化对社会影响已经深入于人内心精神，被奴役的人们在当下状态理解也许自认为合理，无心想象更合理的现状，作为服装设计师所承担的责任便是领导设计的革新、反抗，从而达到理想为人们欣然一喜所接受的境遇，一旦在设计中的合理性被人们所接受，它就不再是现存社会中的奴仆。设计中的图案向度是设计师自我生命语境中唯一批判的权利。图案设计保持着一种表达的自由，这种自由使设计师能够直率地表现个别性、体验性，而这种内在的精神诉求是基于对“回归生命”的渴望，是对现代后工业社会信息化、数字化所被格式化的“现代性”趋势的反思。艺术的生命在于对一个时代特征的判断与传承并体现在艺术形式的表达中，服装作为商品，但服饰图案具有其鲜明的文化属性。
1.2国内外对服饰图案重构设计的研究现状
目前，在国内服饰图案发展状况表现为：虽然国内服饰企业众多，发展迅速，但仍是以服饰图案加工代做为主，国内自主研发较少，缺乏专业的图案设计人员，技术工艺跟不上，导致在图案设计环节出现很大问题。
早期，在陈之佛著作《图案ABC》和《图案构成法》中提到“便化”的论述，即图案“便化”是与图案变化存在着量的差异及质的区别，改作为原有的形态而不失固有性质，取其原形特征而保留特征，使之更多趣味，着重地在实用性美的原则上讲究图案的对比、平衡原则。在当下这些也许司空见惯，但是当时却是非常先进的思想，这也是图案重构设计研究的雏形［3］。中期，随着图案前辈们（陈之佛、雷圭元先生）整理的系统资料，服饰图案重构也就融入为图案设计训练的部分之一，有时以抽象形式设计的方式研究，从平面构成的设计原理至传统几何图案基础的改良，更甚为具体形象的变形来研究图案的重构，外在套上美的原则、色彩的原则的枷锁，使后辈在学习中可以明了可循，就在寻得方便的同时，也造成了学生与设计师在完成作品时的机械复制、部分修改成风，麻木地考虑图案的形式，而忽略了设计的“创
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