论文(文学评论)：倾城之恋作品分析

《倾城之恋》与张爱玲的悲观爱情主义

Cassanova罗华南师范大学一．引题

张爱玲的文笔，善于以一个故事表达生活哲理。她的故事以悲剧居多，而终成眷属的故事寥寥无几，倾城之恋是一个另类。为什么？因为张爱玲对爱情的态度是悲观的，倾城也是悲伤的，她似乎用各种意象告诉着我们什么，尝试揭示什么。事实证明时代与人性是爱情悲剧的根源。

二．时代背景

故事构建在民国时期，是封建意识和开放思想初步交汇的时代。繁华的上海滩，年轻的女性和钱势的男人流连于舞厅、酒吧，纸醉金迷，时髦颇受追捧，当时社会上的风气是追名逐利。

从表面上看，女性地位是提高了，她们可以去社交，结识称心的男人，但实际上男和女不平等的实质并没有改变，女人的最终目的是找到一个有钱有势的丈夫，可以说男人决定着女人的终身幸福。白流苏便是一个被男人抛弃的女人，同样也被家族嫌弃。而徐太太是她重新找回幸福的机会。人们的信条是：不以婚姻为目的的恋爱都是耍流氓。

三．人物心理分析

1）初见情迷

在舞厅中的三支舞，为两人交往埋下伏笔。白流苏身上不同于一般青春的活力与稚嫩，她懂得玩乐，有懂得矜持，亲近而神秘。

她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。

然而白流苏的开放却不因为爱慕，“她半是赌气：一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。

范柳原真心喜欢她么？那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。但范柳原是深深被吸引住了。”

范柳原的迷恋也只是男女之间荷尔蒙的作用，难以把握，他还未把白流苏当成结婚的对象。

不过这样，白流苏还是有了争取的筹码，她要取悦范柳原。

2）为爱赌博

那一夜之后，范柳原理所当然地邀请白流苏，而白流苏为了自己打算，也只会接收，于

是踏上了离家赴港的旅途。

但是，他们没有真正恋爱，而是谈恋爱。范柳原说着情话，挑逗白流苏；白流苏又欲擒故纵，不让得手，着实是斗智斗勇的爱情游戏。

很明显的，他要她，可是他不愿意娶她。大家都是场面上的人，他担当不起这诱奸的罪名。因此他采取了那种光明正大的态度。他处处地方希图脱卸责任。以后她若是被抛弃了，她绝对没有谁可抱怨。

范柳原渐渐明白白流苏不会轻易离开她，因为她的家庭，因为她的面子，他是她最后的机会了。如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。

范柳原不会是输家，白流苏只有妥协。

这是张爱玲认识的：男人永远不会吃亏，年龄、名声对女人的重要性远远高过男人。那么白流苏又是勇敢的，她愿意放手一搏，愿意承担失败的风险，但是她更渴望成功。

3）绝处逢生

战火毫无预兆地袭来，一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐散开，山巅，山洼子里，撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。

然而战火中却孕育着真正的爱情。范柳原和白流苏只有彼此，旁人的目光、玩乐、金钱都显得无关紧要，他们最需要的是陪伴和安慰。

他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

战火的侵袭使他们过上了真正意义上的夫妻生活。以后他们每天只顾忙着吃喝与打扫房间。柳原各样粗活都来得，扫地，拖地板，帮着流苏拧绞沉重的褥单。流苏初次上灶做菜，她学会了作油炸“沙袋”，咖哩鱼。

终于，在一个月夜，范柳原承诺给白流苏一个名分。

张爱玲给这段情愫一个绝妙的转折。

4）乱世佳人

故事以范白两人的结合结束，似乎有了一个完美的结局，但是张爱玲的评价却是“一段传奇”，可见张爱玲并不认为这会是现实会发生的事情。

结尾处，张爱玲并没有歌颂这段结合，反而思考着这段爱情是倾城的成就。也许没有香港的沦陷，白流苏只是范柳原的情妇，最终只会成为姨太太，而不是范夫人。

正如：“香港的陷落成全了她。也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……”

四．作者分析

张爱玲创作过很多作品，其中《半生缘》与《倾城之恋》是其爱情小说的代表，一悲一喜，却同样透露唏嘘。

结局用倾城换来的爱情，与胡琴凄凉的声音挥应，气氛仍然是悲的。可以说，胡琴与倾城这两个意象，喻示着悲观的态度。爱情是破坏，是孤独的滋味。

其实，张爱玲创作的风格无不透露着她个人的影子。爱情不能由人把握，因为时代有太多的偏见，所以她渴望不受束缚的爱情；她体会过爱情的甜蜜，曾经一往情深，甘愿“低到尘土里”，这种经历使她真实地描写男女主人公的浪漫点滴；但是她又是伤痕累累的，有过深刻的感情，甚至带给她绝望，所以她爱用戏剧的转折，表达纯粹的相互吸引并不足够得到美满的生活。

五．结论

张爱玲吃过爱情的亏，她由此认为爱情是自私的，正如白流苏与范柳原，一个为了经济上的安全，一个因为寂寞；在爱情博弈中，两人都在试探着对方，迟迟不袒露真心。这是人性使然。

张爱玲尝试将问题归咎于社会，归咎于男女天然是不平等，在感情中男女地位的倾斜，导致女人总是被玩弄。

“天意弄人”是张爱玲的爱情故事里突出的特点。命运的一个玩笑如《半生缘》，可以令一对恋人从此分隔；又或者让战火结出爱情的果实。如范柳原说的：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：”我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的！”

最后，张爱玲对爱情的悲观看法，深深影响了她的一生，孤独绽放着。

《倾城之恋》经典赏析

《倾城之恋》赏析 摘要：倾城之恋可以算是一个结局比较完美的故事。本文简单介绍了该作者张爱玲的生平以及倾城之恋的故事梗概，一场香港之战，倾覆了一座城市，也成就了他们难得的的爱情，但这场战争并没有将流苏感化为革命女性，也没有使范柳原放弃原有的生活作风。因此，他们的结局在眼前或许是完美的，而在往后，我们却不得而知。最后，借此简单分析二者的人物性格形象以及自己的最后感想。 关键词：张爱玲倾城之恋白流苏范柳原 1、张爱玲的生平简介：张爱玲出身在一个上海的一个没落大家庭中，家里既有父亲前朝的专制，又有母亲西洋的开放。这一新一旧组成畸形家庭，淡薄了爱，增添了无尽的争斗和倾轧。童年的母爱缺席，少年的父母离异，青年的孤独求学，中年的婚姻变故，晚年的客死他乡。特殊的人生经历，是她更多地着眼于乱世中的家庭婚姻生活，着眼于世俗人生，而淡化民族、阶级等意识。曾也有人这样说过，“张爱玲的作品，时代感相当薄弱，把命运的本身加诸女性的影响太过肯定，可以说是张爱玲本身潜在的一种属于女性自恋自怜的悲剧意识。”她笔下的爱情、婚姻大多都是经济问题、生存问题。并且，婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在，而是作为经济需要而存在。《倾城之恋》中的白范的爱情结果本质亦是如此。 2、《倾城之恋》的概述：《倾城之恋》讲述的是上海一个旧式家庭之女白流苏与丈夫离婚后带着一些家产回到娘家居住，所带的那点家产被哥哥们间接的用完光再无可用之财之后受尽了他们的冷嘲热讽，看尽了人生的世态炎凉。之后在妹妹的相亲会上认识了富家花花公子范柳原，迫于在家中的无奈，于是决定把自己当赌注，跟随徐太太去了香港，之后毫不意外的在香港浅水湾饭店与范柳原的相遇，为了自己以后的婚姻地位和无忧的生活，与范柳原展开了一段“勾心斗角”的爱情拉锯战，本以为这场斗争是白流苏输了，范柳原打算离开香港一段时间，但恰在这时香港发生了战争，日军开始轰炸浅水湾，范柳原返回浅水湾寻找白流苏，在这生死未知的期间两人相依为命，并产生了心心相惜的情愫，最后决定步入婚姻的殿堂。香港的沦陷成全了流苏，使得她成功的嫁给了范柳原。 3环境分析：白公馆是流苏从小生活的地方，出嫁，离婚，转了一圈又回来了带着少许离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里，但是结果却是意想不到的。白公馆的人，透露了她们对亲情的淡漠，对流苏的冷情，只为了自己的利益，显示出了他们的冷酷无情。白公馆的衰败也是必然的，他们从小接受的就是封建的腐败的贵族观念，他们只活在自己的小小世界里。无论外面的世界怎么变，他们的观念也还是腐朽的老思想，他们家的女儿的命运就是为了保住白家的名声找个有靠山的人家出嫁了，一带女儿嫁出去了，另一代女儿又顶替上来，百年来不变，任然是由父母来掌握、安排自己的人生，他们的思想任然停留在女子要遵从“三从四德”的礼教下。在这样的一个家庭里，流苏的命运注定了是悲惨的。所以最后她决定听从徐太太的话用自己作为赌注勇敢的选择了离开了这个封闭、落后、没有人情味的家. 香港浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方，流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原，在那次相见后，范柳原对流苏有了意思，于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方，而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后，于是决定为了自己的未来出来闯一闯，于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方，改变了流苏的命运。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点，在范柳原身上得到一个名分，在婚姻上有个地位，而范柳原觉

《倾城之恋》作品赏析

《倾城之恋》作品赏析 2011~2012下班学年选修“张 爱玲作品赏析”期末作业 姓名:周晓博 院系:教育科学系 班级:学前美术1班 学号:11082031005 《倾城之恋》作品赏析 翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。 她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣～ 《倾城之恋》是张爱玲所有作品中比较喜感的作品，虽然它不是张爱玲最有名的，但是却是我最喜爱的。它没有其它作品中写女人勾心斗角，为爱伤神的悲凉，它演绎的是一场缠绵的爱恋，曲折的故事情节又给了我们很多感触。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。

白流苏是我比较席上的一个女性。在那个以男人为天的思想还根深蒂固的年代，当白流苏发现自己的丈夫背叛了自己时，毅然决定离婚，我们难以想象在当时她受到了多少人的嘲讽，遭了多少人的白眼，但是她还是听挺过来了。当她在家里住不下去的时候，她又敢于忽视 世俗的眼光，去追求自己的幸福。要知道在那个从一而终的思想保守的家庭里成长起来的孩子，下定这个决心需要多大的勇气。而且当时范柳原又并非非她不可，她还要承受多大的风险。 在爱情中，女性往往是比较容易受伤的那一方，在《倾城之恋》中有很多描写在爱情方面的句子。“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的,她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。”我一直很喜欢这段话，大概意思是一个女人勾引一个男人会被人说成荡妇，被男人勾引便是该死，如果勾引一个男人，男人还不领情不上钩，那么便是双料的该死。充满了洞悉一切的淋漓尽致的明快。后来战争爆发，打破了浮在日常生活中表面的东西，成就了他们的感情。最感动的是最后他们默默握着彼此的手的那夜，刹那间的了解和感动也够他们一起生活十年八年。这样的结局，即便是合，温暖之外更多的是荒凉。末一段中张爱玲说:他收起了他的甜言蜜语把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当作自己人，名正言顺的妻子。如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。 张爱玲自己本人就是爱情的受伤者。她经历过两个男人，然而他们都带给她伤害。她的第一个丈夫伤了她的心。第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎。每次读她的文字都会心痛着，这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负。这使得我得以贴近她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说何以如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。在张爱玲看来，所谓言情，不过

《倾城之恋》赏析篇

《倾城之恋》赏析 内容摘要：《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲是一个对人生充满悲剧感的作家 ,她的小说中弥漫着一种梦魇般挥之难去的悲凉氛围 ,虽然其中也有着人生的种种热闹繁华 ,但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两个艺术形象 ,所要表现的是现代人人性失落后的苍凉困境 关键词：人性失落反差美 《倾城之恋》描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。 白流苏，一个旧时代女子，她不愿屈从，要做新女性，用如今的话来说就是不做二奶！一个旧式家庭生长的新女性，白家的六蜜斯，离婚后住在娘家。白家虽是上海败落户，却死要体面。年光光阴将去，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业，在汉子身上找到最后的呵护。她伶俐斗胆，自卑高傲、矜持要强而自私，她的语气中总带些尖刻与寻衅。她大白本身对汉子有着莫年夜的吸收力，脸上老是经常挂着各类设计好的笑脸，就算在最困难、最为难的时分，她仍能坚持永不言败的肉体。但在这样一个半封建半殖民地的社会当她不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。这种探寻来得非常艰难，艰难得起初都非主观意识，实为环境所逼。 在这篇小说中，我还读到人物率真的人性，不管是主人公白流苏、范柳原，还是白公馆里的所有人包括流苏的母亲，都是在为自己打算着。如果，白流苏不是考虑到范柳原的钱可以使自己生存，也就不会演绎出一段真实的爱情，就不会有死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。 范柳原，贵族，江湖，私生子…，必定了范柳原命运的多重性。流浪漂泊负责气，遭俗人的白眼。他闲散、无所谓、课本气，对一切安危与共过的人都极为容忍和保护。英国长年夜的广东生意人，事业胜利，对女人存有戒心。他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较。虽是庶出，凭着一点家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作独身贵族，早已被名门闺秀和野草羣莺包抄，这样一来把他惯得视所有女人为“脚底下的泥”，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。 张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然

《倾城之恋》读书笔记

《倾城之恋》读书笔记 目录 第一篇：倾城之恋 读书笔记 第二篇：倾城之恋 读书笔记 第三篇：《倾城之恋》读书笔记 第四篇：倾城之恋读书心得 第五篇：读书计划之四:《倾城之恋》读后感更多相关范文 正文 第一篇：倾城之恋 读书笔记读书心得 假期阅读了张爱玲的《倾城之恋》一书，张爱玲是我最喜好的作家了，她的小说中对与人物细腻的描写一直令我深深着迷和敬佩。而这一次阅读更加深了我对张爱玲文章的明白和喜好，从中我也获益很多。 在形貌人物时，张爱玲多使用神、语言描写，通过人物的

一句话，一个动作，哪怕是一个眼神，一次转身，无不刻画着人物的性格特点。这种对人物的描画是很精致的，不仅使人物在我们的脑海中变得鲜活起来，也使我们好像可以直接就与他们攀谈，人物形象也变得真实起来。 撤除这两种，张爱玲对于人物的心理描写算得上是重中之重。张爱玲对于小说中人物的心理描写并不想普通意义上的心理描写仅仅就人物心田的想法举行描画，而是在描写的过程中字里行间穿插着自己的见解和对小说中产生的事变的明白，以及对人物现在心田的明白。虽然看起来如许的形貌并不纯粹，但实则在描写人物心理时带入自己的想法却像是付与了人物生命。由此书中的人物也像是飘逸出了书的自己，带着他的一切到临在你我的身边。 除此之外，一般会出现在人物出场时才会用到的外貌描写张爱玲算是用的比力少了。但对于人物外貌的刻画她往往只是用聊聊的几笔就描绘出一个人物完备的形象，而这描写中她更是比力善用比喻的修辞，这无疑又对人物的形象添上了一笔生动形象的色彩。而最后的环境描写也有与众不同的一壁。不同于一般的小说中与情节相干的情况形貌，张爱玲笔下的环境描写会给人突兀的觉得，让人摸不着头脑。但仔细回想时却又以为回味无穷，当中奥妙不可言传。 而张爱玲的小说中另一个不得不提的就是对比喻修辞的利用，一篇小说下来，张爱玲的比喻可以说是出神入化无所不在，但却又不是一些意味索然，只是把简单直白的相似的比喻。她的每一次比喻都给人以惊艳之感，表面看起来以为并无相像之处，但细细思索就发现那画面在脑海里像是活了一样。而且每一次的比喻都有着深意，需要仔细咀嚼才以为妙不可言。 以上的种种都只算是张爱玲文章的骨架，令人手不释卷的

张爱玲《倾城之恋》作品分析

张爱玲《倾城之恋》作品分析 贵州师范大学求是学院07中文四班张露072003040110 摘要：《倾城之恋》是一个动听的而又不近人情的故事。文章简单的介绍了作家张爱玲的生平简介和《倾城之恋》的故事梗概，通过场上海白公馆、香港浅水湾分析了主人公白流苏和范柳原的这场爱情游戏的起因、经过直到尾声。《倾城之恋》里，从腐败家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并没有将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原和流苏的结局，虽然多少是健康的，但仍旧是庸俗;就事论事，他们也只能如此。最后通过这些理解进一步的分析主人公白流苏和范柳原的人物形象性格。从而达到作品分析。 关键词：张爱玲倾城之恋环境分析白流苏范柳原 《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说。“倾城倾国”一词，语本《汉书·外戚传》：“北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国。”而《倾城之恋》中，战争，摧毁了一座城市，却也成就了白流苏的幸福。在倾城之恋中的“倾城”的意思上：则是倾覆、倒塌，沦陷，这个意义。 作者简介：张爱玲，原名张煐，是中国现代文学史上重要的女作家。也是五四以来最优秀的作家。1921年出于上海一个没落的官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶，是清末锋头极劲的清流人物，其祖母则是洋务重臣李鸿章的女儿。显赫但又日渐颓败的家境，让张爱玲自幼就饱尝了人间冷暖。童年时在北京、天津居住，1929年迁回上海，中学毕业后到香港读书。1941太平洋战争爆发，投入文学创作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1955年旅居美国，在美国与作家赖雅结婚，过着“隐居”生活。1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓，享年七十五岁。然而张爱玲名字的由来，则是在她十岁的时候，母亲主张把她送进学校，父亲一再大闹着不依，最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了，因为已经有相当基础，所以进黄氏小学四年级插班就读，在填写入学证的时候，因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮，她想给自己重取一个名字，一时踌躇着不知填什么名字好，支着头想了一会，说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”，这个词描述她当时的心情：ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达，后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改，再后来，爱玲不愿意改，也没必要改了。[1]

张爱玲的倾城之恋赏析

张爱玲：《倾城之恋》 最早开始看《倾城之恋》是因为迷恋这个名字。在没有读它的时候，我想，这故事应该有一座城，还有一个爱情故事。倾城，不一定是美女的代称，但一定会是绝美爱情的形容词。 看这部小说，还因着喜欢里面人物的名字。白流苏，范柳原。绝对是两个很搭的颜色在里面，白的是苏，绿的是柳。不知道为什么，每一次读小说，我都深深觉得作者为人物起名字一定是花了很大的气力。我也写过一些小说，短篇中篇都有，长篇需要太多时间，暂时未曾涉猎。但每次在故事情节勾画好了之后，总是为给人物取名字伤脑筋。女子的名字，最好要特别，灵气，还要代表她的个性。如果是白流苏叫白秀贞，请注意这两个字。流苏飘逸美丽，有点捉摸不透的感性，但秀贞二字，必给人的印象是一个传统的女子，恪守所有旧式女性的美德。当然也不乏反讽的名字，比如《绝望的主妇》里面，其中一个女主角叫盖伯瑞尔，在英语名字里面，它是忠贞的意思，但她是最早出轨的。 所以单单看这两个名字，我就深深爱上了《倾城之恋》。 这座城，是香港，而且是沦陷的香港。张爱玲说：“香港的沦陷成全了她(白流苏)。” 相信你可以想象，也能理解，有些爱情，只存在于某个地点，某个时间，一点不合都无法成功。在战争中，人的欲望变得太少，只剩下活着就好。那平凡的婚姻，是浪漫主义者的归宿。 小说里是这样写的“不料柳原却看中了她，更不料其时香港适起

变乱，幸运竟使她正式成了他的妻子，从‘婚姻的保障’而得到‘经济上的安全’，流苏从此便可‘笑吟吟’的暂时把生命告个段落了。” 既然书名有一个“恋”字，他们相爱吗？ 范柳原拿稳了白流苏跳不出他的手掌心，白流苏爱上范柳原目的是图经济上的安全。而对于他们之所以没有发生关系，张爱玲写的是：“两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。” 写到范柳原、白流苏终成眷属时张爱玲调侃道：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” 这样看来，婚姻，似乎是容不得爱情的了。 仁者见仁智者见智，你是怎样想感受呢？爱情又是如何，婚姻又该如何？

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点 摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。 关键词：范柳原遗少私欲男权主义 张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。 张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。 《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。 范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台

《倾城之恋》作品赏析

2011~2012下班学年选修“张 爱玲作品赏析”期末作业 张 爱 玲 作 品 《倾城之恋》 赏 析 姓名：周晓博 院系：教育科学系 班级：学前美术1班 学号：11082031005

《倾城之恋》作品赏析 翘首回望，人生都是充满故事的。或是轰轰烈烈，抑或平淡无奇。但毋庸置疑的是，张爱玲却成为文学史上的奇迹，闪烁着灵异的光辉，似乎世间的光芒只为衬托她的存在而存在。 她，有着灵动飘逸的气韵，有着傲骨旷世的才华，有着高贵典雅的气质。她的一生充满传奇的色彩，有着缺少父爱的凄凉童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨。她的一生足矣！ 《倾城之恋》是张爱玲所有作品中比较喜感的作品，虽然它不是张爱玲最有名的，但是却是我最喜爱的。它没有其它作品中写女人勾心斗角，为爱伤神的悲凉，它演绎的是一场缠绵的爱恋，曲折的故事情节又给了我们很多感触。 故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。 白流苏是我比较席上的一个女性。在那个以男人为天的思想还根深蒂固的年代，当白流苏发现自己的丈夫背叛了自己时，毅然决定离婚，我们难以想象在当时她受到了多少人的嘲讽，遭了多少人的白眼，但是她还是听挺过来了。当她在家里住不下去的时候，她又敢于忽视

nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象

论文题目 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 2006春汉语言文学专业（本科） 姓名：许良姐 学号：20061340130115

目录 内容摘要 (3) 关键词 (3) 一、引言 (4) 二、张爱玲笔下的女性形象 (5) 三、女性强者的定位 (6) 四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7) 五、结束语 (11) 注释、参考文献 (12)

[内容摘要] 本文以女性强者为视角，分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象。白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，成为这出“倾城之恋”的胜利者。她聪明大胆、自卑清高、矜持要强，乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想，即使在最困难的时候，她仍能保持永不言败的精神。这就是柔弱背后的坚强。同时，从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。她的出现既是一种希望，也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。 [关键词] 张爱玲白流苏女性强者坚强矜持

浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 一、引言 当20世纪的文学大幕徐徐落下时，让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史，女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养，能够融贯中西，形成自己独特风格的作家并不在少数。然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向大雅大俗的境界，从而形成自己独特的魅力。[1]这是张爱玲的成功之处，也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。难怪评论界有人这样评价她：张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一，而且是90年代最经典的热点文化现象。[2] 作为一名女性作家，张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。其中对普通女性的命运以及男女之间恋爱生活的描写，体现了张爱玲对那个时代女性命运的关注。因为中国一向是一个以男权为中心的国家，女性始终处于一种受男性支配的弱势地位。封建时代的“三纲五常”中有一条就是“夫为妻纲”，意思是丈夫对妻子有绝对的统治权，并且丈夫可以休妻，妻却不能休夫，而要“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。还有一个词语叫“三从四德”，即女子未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子，反正女子一辈子都得听男子的。“四德”（妇德、妇言、妇容、妇功）更是给女性安排好了一整套的道德规范，这是男性按自己的意愿为女性规定的。男性不仅占据了社会政治、经济的中心地位，而且还用许多条条框框来约束女性，统治女性，几千年的中国历史就是这样的。所以，在中国，女性所扮演的角色一直都是十分尴尬的。正因为张爱玲理解女性在这个世界上生存的不易，所以她对女性的弱点甚至不健康、阴暗的一面，全给予理解、宽容和同情。她曾说过“我写到的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有喜爱，就因为他们的存在，他们是真的”（《我看苏青》）。在《倾城之恋》中，张爱玲向我们揭示了那个年代女性的生存困境，再现了她们独特的精

张爱玲倾城之恋赏析

张爱玲倾城之恋赏析 一九九五年的一天，张爱玲在美国孤寂无声地走了。几天后，别人在她的寓所里发现了她的尸体。 我想象着，一个干瘪细长的老太，瘦猴一般，终日躲在阴暗的房子里，触目而惊心……我不敢想象那会是张爱玲，因为我实不知道，那么持才自傲，那么自怜自恋的她，怎么可以容忍自己的传奇有这样凄凉无奈的收尾？ 在我的心中，民国初年的临水照花人，张爱玲从来是属于60年前的上海的。所以我怀疑这世上根本就存在过两个张爱玲！写《金锁记》，有着《倾城之恋》的张爱玲早在50年前就已遁去，唯留一个凡俗的怪僻女人张爱玲在认识间忍受那个绝世才女的所有爱恨情怨！ 张爱玲迷恋上海，也成名于上海，她的情感之花闪烁在上海，离开了上海的张爱玲如无源之水，终于枯去。我想当年的那个张爱玲多半是死于窒息，因旧上海的一去不返，触摸不到上海气息的她，香魂一缕随烟去，白云千载空悠悠！ 上海（旧上海）是一个奇特的地方。十里洋场上，倩女香魂，杂夫走卒，并行不悖地游荡着，就有了很多的故事和传奇，可以说上海成全了张爱玲，而客居上海的她也做绝了上海人！事实上拥有过张爱玲的旧上海到底沾了张爱玲多少的光，恐怕也无人能说的清！据傅雷的文章，“当时张爱玲仿佛从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及，除了…这太突兀了，太像奇迹了?这些不着边际的话外，读者从没切实表达过意见。”青年女子张爱玲一夜成名上海滩，这本身就是一个传奇。“奇迹在中国并不算希奇，可都没有好下场，”傅雷一语中谶，他说“但愿这句话永远不要扯到张女士的身上”，可天不由人，张爱玲终于也成了奇迹的陪葬，终生为她的才情所累！ 《倾城之恋》是这样开头的：胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过啊来又拉过去，说不尽的沧凉的故事——不问也罢！…… 胡琴上的故事应由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹注琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴…… 然而，这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。 然而在现实中这里只有张爱玲单身坐在黑沉沉的公寓里，空中回荡着嘶哑的胡琴。 张爱玲也有她自己的倾城之恋。看过一本书，忘了名字，内容，只记得里面的一句话，“胡兰成是张爱玲一生抹不去的黑点，张爱玲是胡兰成一生唯一的亮点”。

从《倾城之恋》中解读张爱玲式的意象

O U TION 大家谈 编辑—王海英—E-m a il:zh i ye za zhi@163.c o m 论坛DISCUSSION 员各部位触到球产生的感觉，是运动员熟悉球性的一种练习手段，以增强对球的弹性、重量、旋转、及触球部位、击球时用力轻重的感觉。足球比赛时，球不是总在地面上运动，有时也在空中飞行，这就需要运动员充分利用视觉系统观察球的方向、路线、弧度、速度和落点，对球的感知性越强，预判就越精准。在平常训练时多触球，加强对球的感知性，尤其是对青少年足球运动员是非常重要的部分。 （２）掌握运球技术的基本理论知识和练习方法。随着现代足球比赛攻守速度的不断加快、对抗日益激烈，足球技术正朝着全面、快速、娴熟、简练、强对抗的方向发展，它要求运动员必须具有全面而娴熟的脚下控球运球技术。因此，更要加强对青少年足球运动员运球技术的训练，使其熟练掌握各种运球技术和技能。 （３）发展青少年足球运动员全面的身体素质。足球运动是一项对抗性很强的比赛项目，具有负荷大、运动量大、动作复杂多变等特征，这就要求运动员必须具备全面的身体素质。此外，各种运球的假动作对身体的柔韧性、灵敏度等都有很高的要求，没有良好的身体素质作为保障，运球动作往往会变形，进而影响运动员水平的发挥。因此，对青少年足球运动员进行科学、系统的身体训练是提高其运动技术水平的重要因素之一，并且对防止和减少运动损伤、延长运动寿命具有重要的作用。 （４）培养青少年足球运动员的心理素质。运球者要突破对方的防守，要有突破的意识、敢于冒险的精神和机敏冷静的头脑，对自己运球突破对方抱有必胜的信念，而心理品质往往成为决定比赛胜负的关键。因此，要培养青少年足球运动员勇敢、顽强、机智、果断及自信心等心理品质。 足球意识和足球技术是足球运动中最重要的两个环节，它们是相互促进、相互制约、相互依赖、相辅相成的。青少年时期是熟练掌握足球技术和形成战术素养的关键时期，而技、战术的掌握和运用又都是在伴有良好足球意识的前提下形成的，因此，通过平时的训练和比赛及各中行之有效的方法和手段，提高青少年运动员的足球意识及运球技术则显得尤为重要。 （作者单位：江西外语外贸职业学院） 意象是文学研究的术语，某种抽象的、难以把握的意念、情绪、思想等，借助于外在的物象表现出来，就形成了意象。意象是人的主观之意与外在的客观之像的有机结合，作家所创造的意象带有鲜明的个性特色。 一、《倾城之恋》中“城”的意象 《倾城之恋》中主要有两个空间意象：一个是上海白公馆，另一个是香港。在作者笔下，上海的白公馆是一个压抑窒息、单调无聊的死灭世界。小说开篇就写道：“他们的十点钟是人家的十一点。他们的唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”作为一个时间意象，它浓缩了白公馆那种陈陈相因的旧时代面影，与后面描写到神仙洞府般的白公馆里的种种陈设共同创设了一个死灭世界。白流苏正是从这样一个凝固的家常时间逃出来的，她要拒绝白公馆的时间轨道，开创私人生命时间。在此，白公馆的时间被赋予了极强的指代意味，代表了年衰、绝望、丑、现实与死亡。因此，上海虽然在小说中也是十里洋场，也有灯红酒绿，但在作者笔下，就像“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”这种苍凉，与白流苏周围冷漠、残酷的人际环境融为一体，呈现出昏暗、阴森、沉闷，令人感到无限恐怖的氛围，充满着被压抑的悲观绝望的情绪。而另一个空间——香港，表面看来，到处是新奇和洋气，跳舞、郊游、海滩、逛商场、贵族社会的社交活动，但在作者笔下也全部是虚空的心理体验。战前，白流苏旅居香港的寓所是“空房，一间又一间——清空的世界……没有人影 从《倾城之恋》中 解读张爱玲式的意象 文/陈彦CC PA 20092

倾城之恋白流苏人物赏析

恋冬眠，伤流年 10对外汉语一班 陈楠倾城之恋，恋已冬眠；流苏之心，伤于流年。 她如流苏树般，繁华风貌转眼逝，也只有退尽铅华，才可算找到一个终老的依靠。但，仅仅是依靠，不是爱人。现实的冷酷无情，使她早已丢失纯真美好的少女情怀，她变的世故，甚至充满了对金钱的欲望，为了利益不顾一切，乃至于赌上了她最后的青春，以后的命运。生活，埋葬了一代又一代青春，毫不同情，也没有一丝风趣的残留，空剩下一种悲凉凄惨的情怀。当那个令人绝望的古老家庭用?驱赶?的态度对待流苏时，一个可怜的女人能做的似乎只有出走，躲避，甚至这种出走类似逃亡，这样的躲避类似逃命……一切毫无定数。可是她赢了，看似不露声色而又被动的态度是她的?致命武器?，在对范柳原的爱情攻坚战中，她获得完胜，即便那不是?执子之手，与子偕老?的童话，也终究是倾城之恋。 她卑弱，失败的婚姻成了她被人嘲讽的把柄。没有经济来原，便遭到白公馆的唾弃，没有一个好的男人，就没有了?根?，就像她自己说的：?我又没念过两本书，肩不能挑，手不能提，我能做什么事？?在她的潜意识里，已经形成了

女性对男性依赖的思维定势。我想，她一定渴望过，憧憬过，想要美好的爱情，幸福的家庭，只是后来的种种使她的爱情之花枯萎了。流苏的卑弱，流苏对爱的否认，这些都有张爱玲的影子。?见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花。?胡兰成，竟让这样一个心高气傲的才女变?得很低很低?，张爱玲在爱情里也是如此的卑微。给我很大触动的是张爱丽给胡兰成的情书，?因为懂得，所以慈悲?，仅仅八个字，但同样的八个字却比胡兰成的?因为相知，所以懂得?爱的更深。她卑微到明知道他有别的女人，却还珍爱他到难分难舍。可是，胡兰成，这个负心汉，却有那么一套迷惑女性的把戏。无数次的背叛，张爱玲对他失望了，同时，对爱也失望了，即使恋恋不舍的，还是他。流苏对爱也失望了，这次她要的只是在爱的面具下的利益，爱的谎言下的金钱。 她虚荣，她物质。?一个女人，有好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人就是这点贱。?白流苏绝不甘心这一辈子就这样浑浑噩噩的过去，不甘心没有男人来作为她向白公馆炫耀自己的工具。现实教会了她虚荣，这样的虚荣无法选择。她开始凭借最后的一点反常的娇嫩来孤注一掷，得到众人虎视眈眈的目标，范柳原，出尽她心中这一口恶气。所以她紧紧抓住七巧相亲这一救命稻草，七巧成了她的一颗棋子。说她物质，当今年代，又有几人不生活在物

《倾城之恋》赏析

《倾城之恋》赏析 二十实际中国文坛寂寞萧条，只出一位这样遗世独立的女子：“张瑛，1920年9月30日出生于上海，1930年改名张爱玲，1943年发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，1944年与胡兰成结婚，三年后离婚，1952年移居香港，1955年离港赴美，1956年8月在美国与剧作家赖雅结婚，1967年赖雅去世，1973年定居洛杉矶，两年后完成英译清代小说《海上花列传》，，1955年5月逝于洛杉矶公寓，享年74岁。”生如夏花般绚烂，死如秋叶般静美——张爱玲以这种诗意的浪漫主义方式走完了自己的一生，而那欲哭无泪、悲凉凄怆的身世之感前世今生和后来者已无人可以切身体悟了。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，这冷傲的控诉唯属张爱玲。 作为一个女性，张爱玲是不幸的。胡兰成给了她爱情，赖雅给了她婚姻，最终爱情背叛，婚姻被带进了坟墓。张爱玲将自我人生的凄惨爱情移植给她笔下的都市男女，十里洋场的光怪陆离中尽是一幕幕爱情的悲剧。《倾城之恋》似乎是个例外，“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”白流苏，一个离了婚死了丈夫风韵犹存的遗老千金，一个风流倜傥视女人为脚下泥的海归阔少，一场战战兢兢费尽心机苦心经营的恋爱，最终一切都被战争的流弹炸断了故事的尾巴，香港的沦陷成全了他们——“在这个兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。” 在张爱玲的眼中，这绝非安徒生童话里所讲的“他们从此过上了幸福的生活”，她不会放过任何一个哪怕已经千疮百孔的安宁。“在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果，谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大变革。”一座繁华都市的陷落只为成全一段若隐若现的爱情，这爱情负载了太多的人道主义灾难，更可悲的是，张爱玲从这不能承受其重的爱情中看到的是一种不确定，而非永恒。“生与死与离别都是大事，不由我们支配的，可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的。”爱情里的诺言像谎言一样可怕，张爱玲是深受其害的。对于胡兰成，她曾经得到千万人之中遇见唯一的人的欢悦，她曾经得到千万年之中守住恋爱一刻的永恒，但欢悦无永恒，永恒无欢悦。因此在她的小说中，哪怕是虚浮的完美结合她亦要毫不留情地揭开爱情虚伪的面纱，以苍凉犀利的笔锋划破谎言的喉管。白流苏的故事也许刚刚开始，“说不尽的苍凉的故事——不问也罢”。 时代的变迁，中西文化的交融与碰撞为张爱玲的女性主义写作提供了一个特殊的历史文化背景。一方面，封建伦理道德对女性身心的压迫和精神的禁锢依然潜伏；另一方面，现代文明的进程推动了妇女解放事业的发展和女权运动的兴盛，妇女的地位有所提高。女性社会存在的矛盾导致了张爱玲性格的双重性。她不惜一切代价极力摆脱世俗的束缚争取女性尊严和自由人格，却又不得不在男权至上的威逼中承认现实直面女性悲剧式的人生处境。在17岁的豆蔻年华里，她曾义愤填膺地痛诉：“最恨——一个有天才的女人突然结婚。”但在她的小说中，女性无论老、少、美、丑、贫、富，都是情欲和物欲的奴隶，逃不过苍凉的命运。最终张爱玲在抗争与妥协的矛盾中煎熬，成就了她悲壮独特的艺术风格。 白流苏是张爱玲性格冲突的统一体，是女性主义矛盾斗争的载体。“一个女

倾城之恋赏析

滴血的玫瑰 才情二字，岂是那么容易担当的。有才的人不一定有细腻的感情和洞彻人性深处的敏锐，有情的人若没了才气写出来的文章怕也是无病呻吟。而在现当代女作家中，能将才与情驾驭的如此浑然天成的，恐怕非张爱玲莫属。且不论她的作品有多高的艺术成就，光是看那些趋之若鹜的研究者便可明了。她用那只简单的笔打动了多少人，然她却也只是个再普通不过的女子，亦如《倾城之恋》的白流苏，只是比常人多了些神经质的心态。 在未读《倾城之恋》时，听这名字，总以为讲述的是情人间惊天地泣鬼神式的情爱，可实质上它写的仅仅是市民阶层的小情小爱，加点恋爱的小伎俩，但却摄人心魄，一方面是由于它对人性的深刻挖掘细腻表现，另一方面则是因为它那犀利的目光，冷眼旁观又带点柔情的笔调，将张爱玲骨子里那种落入俗世又遗世独立的情愫融入其中，给人欲说还止欲罢不能的纠葛。文中的爱情故事是传统式的中国爱情，它不似西方人的激情四溢，也不似法国人的罗曼蒂克，它带点含蓄添点婉约，有些把酒言欢品海棠的戏谑，又有些曲折蜿蜒引人入胜之感。 白流苏和范柳原间感情线索相当明显，是传统式的开端—发展—高潮—结尾。二人初识在七妹相亲宴会上，两人不能说是一见钟情，但至少彼此心里是有好感的。对于习惯风流倜傥，玩弄女人的范柳原来说，白流苏是一朵奇葩，她坚守自己保护自己，大概也便是应证了那句话——假装冷漠的女人，其实内心都是受过伤害的。对于白流苏来说，不管她与她的前夫是否有感情，但至少她懂得出嫁从夫再嫁从身的道理，传统式的中国女人如果没了丈夫或许相当于天空坍塌了一半，为了让自己重获幸福，保持矜持慎重抉择是最有利的武器，也正是由于她的不投怀送抱，她的刻意保持距离反倒激起了范柳原的兴趣，“得不到的永远在骚动”，陈奕迅如是唱到。爱情对他们而言只是儿戏，只是手中的一杯酒喝一喝，吐下去，细细体味神经麻痹的滋味，酒醒后再残酷无情的践踏它。一开始，他俩各自心怀鬼胎，对范柳原来说抱得美人归是他的目的，她就像他手中的耗子，他站在一旁冷漠的观赏把玩，在关键时刻一口吞下，然后剔牙乘凉睡觉。对白流苏来说找个归宿是最迫切之事，因为娘家已经无法再容忍她，这个社会不能接受她，于是贞操是她奋力反抗的唯一手段。 两人的情感在白流苏第一次去香港时得到了发展。这个发展可谓一波三折，层层深入。白流苏小心翼翼的应付着范柳原，生怕夺了自己生存的权利，而范柳原似乎并不着急，颇有放长线钓大鱼之感。在废墙旁范柳原吐露自己的心声，他是个活的虚妄的人，不明了自己寻找什么，却又想找到定住自己的根，他的矛盾性代表着那个时代的通病，大凡像他那样的青年，都有英雄无用武之地的感慨，同时他的矛盾性又和张爱玲身上的矛盾有些类似，颇有曲高和寡知音难觅却又要苦苦寻求之感。可对没了青春的白流苏而言，哪顾得上这般许多，能找个依靠解决物质的窘境才是上上之策。一个自己都不懂自己的人却又强求他人能懂得自己，这大概是爱情的荒诞性，更是人性的荒诞性。他二人的恋情好像两个纵横家在比试谋略和耐力，谁先屈服，谁就将成为砧板之上的鱼肉。 不知是不是中国女性特有的品性，被动的等待爱情降临比主动去争取更来得合情合理，对于范柳原始终的若即若离，白流苏不能主动出击，也只好采用含蓄的手法——借回上海来试探范柳原的心思。不料范柳原主动要求陪她回去，她不明白他的用意，但她至少明白这场暗战一时半会儿不会停息，谁最能按耐住性子，谁就是最后的赢家。当然她这一搏是存在风险的，但是对于极其渴望逃离藩篱的她冒回险又有何妨，置之死地方能后生。范柳原果真还是没有放弃，毕竟他在征服她的时候也是在寻找自己。打电话给白流苏并且向其告白，不知道其中有几分真几分假，不过至少可以肯定他着实有些迷恋她了，然被西化了的他，过于追求自由和潇洒，自然是不会让婚姻成为桎梏的，而传统保守的白流苏也有自己的坚持。 不过在名不副实的情况下，该发生的还是发生了，大概是两个人间的已有了感情，却不能再顾得上其他。按照常理，在这样一个社会之下，两个人的身份应当是不被认可的，而且通常像范柳原这样风流成性的人得手之后，自然不会再理会白流苏。不过张爱玲的高明就在于，她把原本不是爱情的情爱写出了感情，用社会来归顺两人的情感。时势造人，社会的悲剧倒是成就了白流苏个人小小的幸福。两人相濡以沫，又岂能轻易相忘于江湖，悲怆的经历反倒让范柳原找到了归属感，而白流苏也有了依靠，归于平淡了，真实就渐渐凸显出来。至于两个人名义上的身份已经苍白无力，相互取暖方可和谐一体，古时候的人类就懂得

倾城之恋人物性格分析

《倾城之恋》人物性格分析 语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》，讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。 《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一个年代的气息，固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。 白流苏 白流苏的性格是矛盾的，传统却有新思想，柔弱却又强悍，不屈服却又被征服。 一、传统却有新思想 “‘我们家用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们歌唱走了板，跟不上生命的胡。”就像这一段话，白府，一个跟不上时代的败落家族，守着古老的钟，就意味着守着传统的思想。而白老太太就是这传统思想的代表者，同时也是执行者。他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。白流苏是一个守旧的，她顺从老母接受了家里所谓的门当户对，成就了自己的第一段婚姻。 同时，她又是接受过新思想的人，因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。离婚，在当时半封建半殖民的社会环境下，是要承受巨大压力的。在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后，白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这么七八年了。依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成我们可不能拿着法律闹着玩哪！’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响，已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。 二、柔弱却又强悍 当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时，几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管，只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。再看白流苏的态度，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了，但是她又不能让人看见她内心的害怕，她用力地掩盖着，手心就冒汗了，这也只有她自己知道。她是多么的柔弱，被自己的亲人所所驱逐，就连自己的母亲也不站在自己这一边，被封建思想统治着。 : 然而，流苏又是强悍的，在那个时代有勇气离婚的能有几人，在遭白眼的家里

倾城之恋解读

《倾城之恋》解读 一、小说内容的解读 张爱玲对女性命运是很敏感的，家庭的不幸和在家庭里享受不到应有的爱怜，使她对女性的依附和寄居的命运感受刻骨铭心。《倾城之恋》是张爱玲的小说中最能体现她那种命运飘零感的小说。这是一个老掉牙的关于“调情”的故事，但是张爱玲却把自己对女性命运的悲凉之情倾注在作品中，使整个作品弥漫着浓重的感伤情调，这是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。不知道大家看懂这个故事了没有。小说的大体是这样的—— 在上海的一个体面而腐朽的大家庭里，六小姐白流苏经历了一次失败的婚姻之后，被迫回到娘家来寄居，一住就是七八年，在她的钱被哥哥嫂嫂们挥霍殆尽后，她的寄居者的地位也就岌岌可危，受尽冷嘲热讽，看尽世态炎凉，眼看在这个家待不下去了，事情出现了转机。有人给七小姐介绍婚事，被介绍的人叫范柳原，是南洋的著名华侨，从小在英国长大，32岁，父母双亡，继承了不少财产。白家轰轰烈烈陪七小姐去相亲，结果范柳原却对白流苏有了意思。一家人发现让这个残花败柳占了先，非常恼火。 以下便是这两个人的“倾城之恋”了。 先是范柳原假借徐太太之意邀请白流苏去了香港。白流苏决定用自己残剩的青春赌一把，逃离这吞噬青春和生命的白公馆。当然她知道她是在跟一个饱经世故的情场老手在“谈恋爱”。小说费尽心机描写的重点就是范柳原与白流苏的调情表演。介绍人曾说，范柳原“年纪青的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃着，样样都来，独独无意于家庭幸福”。白流苏看范柳原极尽殷勤、挑逗之能，就是不提婚姻之事，当然不愿自动投入到他的怀里，让他占便宜。她下定决心只要婚姻，不做情妇。而范柳原觉得，白流苏似乎只看重婚姻，而不讲感情，心说，你越这样，我越不会结婚，只想让你当情妇。第一次在香港期间，连他们自己都很难相信，他们都没怎么拉过手，但在外人面前范柳原又表现地很亲昵，让大家都觉得他们已经有关系了，这样就可以让白流苏就范，无路可退。白流苏看透了范柳原的伎俩，表明上热络地敷衍，半推半就，暗地里决定要回上海。两人就这样各怀鬼胎盘算着，较量着。在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，他们各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方。 其实回上海并不是她想打退堂鼓，而是想以退为进，试探范柳原对自己的态度。范柳原倒也欣然同意，还陪她回去。白流苏不得已回到了上海。回来后日子更不好过。她几乎被家庭泼就的污水泡起来了。不久，范柳原也按捺不住给她打了电报，让她再去香港。这时白流苏由于家庭的压迫，只好认输。回到香港后，果然成了范的情人，她已经彻底失败了。只当了一个星期的情人，范柳原就决定去英国，并宣布一年半载再回来。白流苏又要赌一回了，赌范对自己还没有厌倦，赌他一年半载后会回来。正在俩人真真假假，虚虚实实，不知下一步会怎样时，日军入侵，香港沦陷。范柳原没有走成。危难之中，他们真的登报结婚了，他们把“戏”做成了真的。战争的到来，简化了他们一个无穷尽的、无聊的感情游戏过程。傅雷说他们的游戏精炼到近乎病态的程度，这话不假。 如果说，沈从文在他的《边城》中，想告诉读者：自自然然的生命形式、人生图景是什么样子；那么《倾城之恋》想告诉我们的是：极不自然极不真实的生命形式是什么样子。 为什么说她笔下的人物活得极不自然、极不真实？ 张爱玲在小说中说：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。”是说他们心怀着各人的目的走到一起来了。这个目的，不是人们通常所说的缘分(起码他们心里不这样认为)；也不是彼此一见钟情的爱意；更不是相以为知。徐太太曾经在介绍范柳原时就说：他“从英国回来的时候，无数的太太们急扯白脸的把女儿送上门来，硬要给他，勾心斗角，各显神通，大大热闹