中国舞蹈史 考试内容
名词解释：
1、雅乐舞：不论身体动作、音乐曲调和词意表达，都要承担一定的社会舆论道德的表现，并被限制在理性的原则之中。
2、走会：清代传统灯节和迎神赛会时，多种民间艺术组合一起表演，形成一种综合性的表演队伍
3、坐部伎：室内厅堂表演，堂上坐奏
4、立部伎：室外广场庭院演出，堂下立奏
5、软舞：动作抒情优美，节奏比较舒缓
6、健舞：动作矫健有力，节奏明快
7科：元代杂剧终出现了表情提示性文字和舞台表演动作说明性文字——科
一、汉代百戏的特点：
1、百戏是杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈和音乐演奏、歌唱等多种技艺的综合表演。
2、百戏中出现了扮演特定人物或者有简单故事情节
3、百戏促进了新的艺术形式的形成为歌舞剧的发展奠定了基础
二、汉代舞蹈的特点：
1、由于受百戏的影响，有很强的技艺性
2、汉代舞蹈一手袖为容，舞人穿薄如蝉翼的长袖舞衣。腰肢纤细，舞动起来轻盈舒展
3、汉代有不少手持武器的舞蹈
4、歌舞自娱，是汉代普遍的风气。
三、在国统区，舞蹈活动三种形式：
第一种是吴晓邦为代表的“新舞蹈”及用进步舞蹈编演的舞蹈形式
第二种是以戴爱莲为代表的“边疆舞”
第三种是从延安传来的“新秧歌”
四、新中国舞剧的四种风格：
1、以戏曲舞蹈及其他传统形式为主的“古典风格”舞剧
2、以民族和民间歌舞为主的“民族风格”舞剧
3、以芭蕾的形式和技法为主的“芭蕾舞剧”
4、按照现代舞的美学原则而又相对突出个人风格的“现代舞剧”
五、舞蹈在革命作用中的体现：
1、苏区歌舞--革命舞蹈的萌芽
苏区歌舞伴着中国人民革命的脚步，用文艺的形式教务人民，宣传革命真理，为的人类进步事业服务
2、舞蹈在长征路上
在长征这一人类空前的历史壮举中，红军宣传队员们用自己的生命和红色歌舞活动，有力的配合了这一伟大的壮举
3、秧歌运动与舞蹈
中共中央为适应抗战形势的需要，有计划的领导文艺活动，主要的表演形式是秧歌运动
4、抗战的舞蹈怒潮
抗日时期各根据地的舞蹈，其特点是采用群众喜闻月间的多种舞蹈形式，配合不同阶段的中心任务，结合当时当地对敌斗的具体要求，创造出不少具有战斗特色的舞蹈，极好的配合了当时抗日斗争的形势需要。
六、西方舞蹈是如何进入中国的？
1、留洋海外的学生和出使各国的清廷官员在数量上日渐增多，亲眼目睹欧美盛行的交际舞、芭蕾舞、外国民舞
2、1886年，最早的西方马戏团进入中国
3、20世纪以后，西方舞蹈团体到中国演出趋势一直保持上升的态势，涉及芭蕾舞、现代舞和外国民间舞
4、美国现代舞先驱圣.丹妮丝率领他的现代舞团于1925年和1926年两度访华。
5、1926年莫斯科国家剧院歌舞团在上海卡尔登戏院演出
6、1926年爱玛。邓肯率领的“莫斯科邓肯舞蹈团”进入中国
7、1926年，唐槐秋在上海开设了第一所舞蹈教育机构---“交际跳舞学社”
七、西周礼仪乐舞的代表作品：
《六代舞》包括云门、大章，大韶，大夏，大濩和大武
9《六小舞》包括：帗舞、羽舞，旄舞，干舞，皇舞和人舞
八、西晋南北朝各民族进入中原地区各民族乐舞的交流代表事件
1、汉代张骞出使西域以来，“胡月”“胡舞”不断传入中原
2、西晋散失的《清商乐》等汉魏乐舞也随之带入
3、十六国时，平定西域，得到了《龟兹乐》
4、东晋张重华占据凉州，得到了《天竺乐》
5、北魏灭北燕得到《高丽乐》
6、北魏太武帝通西域时，得到了《安国乐》
论述题
一、戏曲舞蹈的特点及关系
1】戏曲艺术包括“唱、念、做、打”。
2】戏曲舞蹈还有不少模拟性动作，如“双飞燕”“大鹏展翅”“金鸡独立”“扑虎”
“虎跳”。。。这是传统拟兽舞蹈的继承发展。
3】戏曲表演中广泛吸收各种道具表演，是传统道具的延伸发展。
4】舞蹈被戏曲吸收融合，前期表现为扮演舞蹈段落，移用歌舞大曲名目和采用生活化舞蹈动作。后期表现在从人物出厂、亮相、举手投足等方面
二、简述唐代舞蹈艺术成就
1、唐代是舞蹈发展的鼎盛时期，有独立的表演艺术形式
2、唐代的舞蹈有自己明确的舞蹈分类法。按照舞蹈的风格特点区分，有“软舞”和“健舞”两大类
3、唐代乐舞形制的完善。其结构分为：“散序--中序--破”三部分。散序是乐器演奏部分，中序是歌唱部，破是舞蹈部分。
4、唐代乐舞机构庞大且有明确分工。宫廷设有太乐署，掌管“邦国之祭祀享宴”，如《十部乐》。鼓吹蜀掌管“卤薄之仪”和“大傩”之礼。教坊掌管各种供娱乐欣赏的乐舞
5、唐代舞蹈编导，包括了独舞、双人舞、三人舞、大型群舞等。
6、唐代舞谱的发展，如“敦煌舞谱”，对舞蹈的创作、编排、记录和传授，都起到推动作用。三、封建社会后期，舞蹈发展状况
1、宋代，宫廷舞蹈的主要形式是队舞，出现了唱
念舞结合的综合化趋势，边歌边舞，运用道具。队
舞中主要演员有分工，负责念口号的叫杖子头，负
责指挥队舞表演兼念致语的叫竹竿子，负责引舞和
独舞的叫花心。民间舞蹈表演队伍，叫做舞队。这
种表演五队将音乐、舞蹈、武术和杂技等多种技艺
节目综合一起，以游行队伍的形式展出表演，一般
在新年举行。
2、元代，宫廷舞表演形式叫乐队。有不少面具舞
和佛教人物形象装扮，是蒙古族风俗以及所信奉的
佛教思想的反映。宫廷设置仪凤司和教坊司，管理
乐工艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。
3、明朝时期，宫廷主要的娱乐形式是戏曲礼仪宴
乐舞蹈只是形式摆设。宫廷设置了教坊，掌管宴享
娱乐之事。
4、清朝，宫廷礼仪宴享乐队也叫做队舞。清朝宫
廷娱乐形式是以戏曲为主
，宫廷队舞也只是一种摆设。秧歌活动成为清朝民
间舞蹈形式。清代传统灯节或迎神赛会时，多种民
间艺术组合一起表演，形成一种综合性表演队伍，
叫“走会”
5、封建社会后期戏曲舞蹈发展，戏曲演员大多数
为舞蹈演员。清代乾隆、嘉庆年间，京剧开始形成，
各种地方戏曲业发展起来。明清时期，是戏曲艺术
发展的大潮。封建社会后期，舞蹈从独立的表演艺
术衰落下来。代之而起的戏曲日趋兴盛之势，戏曲
对舞蹈的吸收融合，保留了不少古代传统舞蹈和民
间舞蹈。
选择判断：
1、1973年青海大通县出土的舞蹈纹饰彩陶盆为认
证的。
2、西周制礼作乐，东周礼崩乐坏。
3、西周初，王室就有“采风”制度。
4、儒家孔子主张恢复礼崩乐坏；墨子学派反对。
5、软舞：《绿腰》《春莺啭》《柘枝》健舞：《胡旋》
《胡腾》《柘枝》《剑器》
6、散序是乐器演部分，中序是歌唱部分，破是舞
蹈部分
7、宋代队伍中主要演员有分工，负责念口号的叫
杖子头，负责指挥队伍表演兼致语的叫竹竿子，负
责引舞和独舞的叫花心。
8、元代：宫廷设置了仪凤司和教坊司，管理乐工
艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。
9、明代共同设置了教坊，掌管宴享娱乐之事。
10、壮族：打桩舞苗族：芦笙舞鼓
舞彝族：火把节、阿细跳月三月三、
跳左脚
瑶族：长鼓舞土家族：长鼓舞和摆手舞，传
统舞蹈“毛谷斯” 藏族：跳锅庄、弦子舞、热
巴、面具舞蒙古族：面具舞、安代舞
满族：祭祀性活动-“跳神”
11、裕容龄代表作品：《如意舞》《荷花仙子舞》《菩
萨舞》《扇子舞》《华灯舞》《荷仙龙舟会》
12、黎锦晖：运用美育的方式教育下一代。 1927
年2月创办了中华歌舞专门学校。
13、“鲁迅艺术学院”组织起第一支秧歌队，走上
街头，引起很大的反响。
14、新中国成立，民间歌舞样式：秧歌和腰鼓
15、五六十年代这一时期的舞台艺术舞蹈也由此形
成两大基本类别，即民族、民间舞蹈作品和中国古
典舞作品
16、《鄂尔多斯》与草原之子贾作光蒙古族
代表作品：鄂伦春舞、鹰舞、马刀舞、牧马、雁
舞、摔交舞、骑士舞、鄂尔多斯、挤奶员、哈库麦、
索伦、灯舞、嘎巴、盅碗舞、鸿雁高飞、喜悦、彩
虹、海浪、任重道远、希望在瞬间、蓝天的诗
“新疆第一舞人”康巴尔汗
代表作品：盘子舞、林帕黛、乌夏克
“东方三绝”的阿依吐拉、崔美善、莫德格玛
阿依吐拉：《摘葡萄》维族崔美善：《长鼓
舞》朝鲜族莫德格玛：《盅碗舞》蒙古族
17、吴晓邦，1939中国第一部舞剧《罂粟花》
18、《小刀会》是一部现实题材舞剧
19、从壁画里走出来的“敦煌舞” 唐朝。
唐舞探微----舞剧《文成公主》唐朝
重塑汉风----舞剧《铜雀伎》宋代
20、,《希望》中国现代舞的崛起。
名词解释：
1、雅乐舞：不论身体动作、音乐曲调和词意表达，
都要承担一定的社会舆论道德的表现，并被限制在
理性的原则之中。
2、走会：清代传统灯节和迎神赛会时，多种民间
艺术组合一起表演，形成一种综合性的表演队伍
3、坐部伎：室内厅堂表演，堂上坐奏
4、立部伎：室外广场庭院演出，堂下立奏
5、软舞：动作抒情优美，节奏比较舒缓
6、健舞：动作矫健有力，节奏明快
7科：元代杂剧终出现了表情提示性文字和舞台表
演动作说明性文字——科
一、汉代百戏的特点：
1、百戏是杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈和
音乐演奏、歌唱等多种技艺的综合表演。
2、百戏中出现了扮演特定人物或者有简单故事情
节
3、百戏促进了新的艺术形式的形成为歌舞剧的发
展奠定了基础
二、汉代舞蹈的特点：
1、由于受百戏的影响，有很强的技艺性
2、汉代舞蹈一手袖为容，舞人穿薄如蝉翼的长袖
舞衣。腰肢纤细，舞动起来轻盈舒展
3、汉代有不少手持武器的舞蹈
4、歌舞自娱，是汉代普遍的风气。
三、在国统区，舞蹈活动三种形式：
第一种是吴晓邦为代表的“新舞蹈”及用进步舞
蹈编演的舞蹈形式
第二种是以戴爱莲为代表的“边疆舞”
第三种是从延安传来的“新秧歌”
四、新中国舞剧的四种风格：
1、以戏曲舞蹈及其他传统形式为主的“古典风
格”舞剧
2、以民族和民间歌舞为主的“民族风格”舞剧
3、以芭蕾的形式和技法为主的“芭蕾舞剧”
4、按照现代舞的美学原则而又相对突出个人风格
的“现代舞剧”
五、舞蹈在革命作用中的体现：
1、苏区歌舞--革命舞蹈的萌芽
苏区歌舞伴着中国人民革命的脚步，用文艺的形
式教务人民，宣传革命真理，为的人类进步事业服
务
2、舞蹈在长征路上
在长征这一人类空前的历史壮举中，红军宣传队员
们用自己的生命和红色歌舞活动，有力的配合了这
一伟大的壮举
3、秧歌运动与舞蹈
中共中央为适应抗战形势的需要，有计划的领导文
艺活动，主要的表演形式是秧歌运动
4、抗战的舞蹈怒潮
抗日时期各根据地的舞蹈，其特点是采用群众喜闻
月间的多种舞蹈形式，配合不同阶段的中心任务，
结合当时当地对敌斗的具体要求，创造出不少具有
战斗特色的舞蹈，极好的配合了当时抗日斗争的
形势需要。
六、西方舞蹈是如何进入中国的？
1、留洋海外的学生和出使各国的清廷官员在数量
上日渐增多，亲眼目睹欧美盛行的交际舞、芭蕾舞、
外国民舞
2、1886年，最早的西方马戏团进入中国
3、20世纪以后，西方舞蹈团体到中国演出趋势一
直保持上升的态势，涉及芭蕾舞、现代舞和外国民
间舞
4、美国现代舞先驱圣.丹妮丝率领他的现代舞团于
1925年和1926年两度访华。
5、1926年莫斯科国家剧院歌舞团在上海卡尔登戏
院演出
6、1926年爱玛。邓肯率领的“莫斯科邓肯舞蹈
团”进入中国
7、1926年，唐槐秋在上海开设了第一所舞蹈教育
机构---“交际跳舞学社”
七、西周礼仪乐舞的代表作品：
《六代舞》包括云门、大章，大韶，大夏，大濩和
大武
9《六小舞》包括：帗舞、羽舞，旄舞，干舞，皇
舞和人舞
八、西晋南北朝各民族进入中原地区各民族乐舞的
交流代表事件
1、汉代张骞出使西域以来，“胡月”“胡舞”不
断传入中原
2、西晋散失的《清商乐》等汉魏乐舞也随之带入
3、十六国时，平定西域，得到了《龟兹乐》
4、东晋张重华占据凉州，得到了《天竺乐》
5、北魏灭北燕得到《高丽乐》
6、北魏太武帝通西域时，得到了《安国乐》
论述题
一、戏曲舞蹈的特点及关系
1】戏曲艺术包括“唱、念、做、打”。
2】戏曲舞蹈还有不少模拟性动作，如“双飞燕”
“大鹏展翅”“金鸡独立”“扑虎”
“虎跳”。。。这是传统拟兽舞蹈的继承发展。
3】戏曲表演中广泛吸收各种道具表演，是传统
道具的延伸发展。
4】舞蹈被戏曲吸收融合，前期表现为扮演舞蹈
段落，移用歌舞大曲名目和采用生活化舞蹈动作。
后期表现在从人物出厂、亮相、举手投足等方面
二、简述唐代舞蹈艺术成就
1、唐代是舞蹈发展的鼎盛时期，有独立的表演艺
术形式
2、唐代的舞蹈有自己明确的舞蹈分类法。按照舞
蹈的风格特点区分，有“软舞”和“健舞”两大类
3、唐代乐舞形制的完善。其结构分为：“散序--
中序--破”三部分。散序是乐器演奏部分，中序是
歌唱部，破是舞蹈部分。
4、唐代乐舞机构庞大且有明确分工。宫廷设有太
乐署，掌管“邦国之祭祀享宴”，如《十部乐》。
鼓吹蜀掌管“卤薄之仪”和“大傩”之礼。教坊掌
管各种供娱乐欣赏的乐舞
5、唐代舞蹈编导，包括了独舞、双人舞、三人舞、
大型群舞等。
6、唐代舞谱的发展，如“敦煌舞谱”，对舞蹈的创
作、编排、记录和传授，都起到推动作用。
三、封建社会后期，舞蹈发展状况
1、宋代，宫廷舞蹈的主要形式是队舞，出现了唱
念舞结合的综合化趋势，边歌边舞，运用道具。队
舞中主要演员有分工，负责念口号的叫杖子头，负
责指挥队舞表演兼念致语的叫竹竿子，负责引舞和
独舞的叫花心。民间舞蹈表演队伍，叫做舞队。这
种表演五队将音乐、舞蹈、武术和杂技等多种技艺
节目综合一起，以游行队伍的形式展出表演，一般
在新年举行。
2、元代，宫廷舞表演形式叫乐队。有不少面具舞
和佛教人物形象装扮，是蒙古族风俗以及所信奉的
佛教思想的反映。宫廷设置仪凤司和教坊司，管理
乐工艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。
3、明朝时期，宫廷主要的娱乐形式是戏曲礼仪宴
乐舞蹈只是形式摆设。宫廷设置了教坊，掌管宴享
娱乐之事。
4、清朝，宫廷礼仪宴享乐队也叫做队舞。清朝宫
廷娱乐形式是以戏曲为主
，宫廷队舞也只是一种摆设。秧歌活动成为清朝民
间舞蹈形式。清代传统灯节或迎神赛会时，多种民
间艺术组合一起表演，形成一种综合性表演队伍，
叫“走会”
5、封建社会后期戏曲舞蹈发展，戏曲演员大多数
为舞蹈演员。清代乾隆、嘉庆年间，京剧开始形成，
各种地方戏曲业发展起来。明清时期，是戏曲艺术
发展的大潮。封建社会后期，舞蹈从独立的表演艺
术衰落下来。代之而起的戏曲日趋兴盛之势，戏曲
对舞蹈的吸收融合，保留了不少古代传统舞蹈和民
间舞蹈。
选择判断：
1、1973年青海大通县出土的舞蹈纹饰彩陶盆为认
证的。
2、西周制礼作乐，东周礼崩乐坏。
3、西周初，王室就有“采风”制度。
4、儒家孔子主张恢复礼崩乐坏；墨子学派反对。
5、软舞：《绿腰》《春莺啭》《柘枝》健舞：《胡旋》
《胡腾》《柘枝》《剑器》
6、散序是乐器演部分，中序是歌唱部分，破是舞
蹈部分
7、宋代队伍中主要演员有分工，负责念口号的叫
杖子头，负责指挥队伍表演兼致语的叫竹竿子，负
责引舞和独舞的叫花心。
8、元代：宫廷设置了仪凤司和教坊司，管理乐工
艺人和宴享娱乐以及祭祀仪式等事宜。
9、明代共同设置了教坊，掌管宴享娱乐之事。
10、壮族：打桩舞苗族：芦笙舞鼓
舞彝族：火把节、阿细跳月三月三、
跳左脚
瑶族：长鼓舞土家族：长鼓舞和摆手舞，传
统舞蹈“毛谷斯” 藏族：跳锅庄、弦子舞、热
巴、面具舞蒙古族：面具舞、安代舞
满族：祭祀性活动-“跳神”
11、裕容龄代表作品：《如意舞》《荷花仙子舞》《菩
萨舞》《扇子舞》《华灯舞》《荷仙龙舟会》
12、黎锦晖：运用美育的方式教育下一代。 1927
年2月创办了中华歌舞专门学校。
13、“鲁迅艺术学院”组织起第一支秧歌队，走上
街头，引起很大的反响。
14、新中国成立，民间歌舞样式：秧歌和腰鼓
15、五六十年代这一时期的舞台艺术舞蹈也由此形
成两大基本类别，即民族、民间舞蹈作品和中国古
典舞作品
16、《鄂尔多斯》与草原之子贾作光蒙古族
代表作品：鄂伦春舞、鹰舞、马刀舞、牧马、雁
舞、摔交舞、骑士舞、鄂尔多斯、挤奶员、哈库麦、
索伦、灯舞、嘎巴、盅碗舞、鸿雁高飞、喜悦、彩
虹、海浪、任重道远、希望在瞬间、蓝天的诗
“新疆第一舞人”康巴尔汗
代表作品：盘子舞、林帕黛、乌夏克
“东方三绝”的阿依吐拉、崔美善、莫德格玛
阿依吐拉：《摘葡萄》维族崔美善：《长鼓
舞》朝鲜族莫德格玛：《盅碗舞》蒙古族
17、吴晓邦，1939中国第一部舞剧《罂粟花》
18、《小刀会》是一部现实题材舞剧
19、从壁画里走出来的“敦煌舞” 唐朝。
唐舞探微----舞剧《文成公主》唐朝
重塑汉风----舞剧《铜雀伎》宋代
20、,《希望》中国现代舞的崛起。