讲课的蒙太奇 【私家编导课件】

蒙太奇的表意方式
第一节 镜头语言的形成
第二节 蒙太奇的表意方式
第三节 蒙太奇结构
第四节 蒙太奇模式
蒙太奇，原意指建筑学上的构成装配，借用到电影中则是根据主题和情节的需要，对不同镜头的组接和构成
1、 库里肖夫效应
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接
所作的一项实验。
一碗汤
莫兹尤辛表情特写 + 一个正在做游戏的孩子
一具老妇人的尸体
库里肖夫得出结论：
造成电影情绪反应的，并不是单个镜的内容，而是几个画面之内的并列。
普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。
把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，并以此将蒙太奇分为五种类型： 对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。
蒙太奇句子
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。
把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，并以此将蒙太奇分为五种类型： 对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。 一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的意思。
一个蒙太奇句子表现一个较为完整的动作、一个事件的局部，能说明一个具体的问题。
蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。
蒙太奇段落
由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表
现相当完整内容的大单元；
若干段落即构成一部影片；
段落的划分是由于情节发展的需要或节奏上的
间歇和转换而决定的；
根据情节的容量可分为大段落和小段落。

蒙太奇结构

安排不同的蒙太奇段落，使之成为一个前后有序的整体、并能传达出编导创作意图的作品布局。

结构方式
第一，按照时间的先后顺序，来构置和组织蒙太奇段
落；
第二，按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落；
第三，打破时间和因果关系的结构方式。如《公
民凯恩》的环形结构、《重庆森林》的板块
结构等。
第四，不但打破时间和因果关系，并且挑战观众的认
识和理解能力，随意拼接和组合蒙太奇段
落，如《低俗小说》和《大话西游》等。
一、对比蒙太奇

通过镜头（场

景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表达编导的某种情绪、理念或者意图。
二、平行蒙太奇
对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进行并列表现、分头叙述，或者几个表面毫无联系的情节相互穿插、交错地表现一个共同的主题
三、交叉蒙太奇
由平行蒙太奇发展而来，其特点是其中一条线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展，两条线索构成因果关系，相互交叉，又彼此依存，最后几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分钟营救”。
四、叙事蒙太奇
按照时间发展的时间流程、因果关系安排和组织镜头、场景和段落的，统称叙事蒙太奇。其特点，是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂

* 五、对比蒙太奇，通过互相的加强，以鲜明的感染观众。资本主义焚烧小麦——饥饿的儿童
* 六、比拟蒙太奇，把含有隐喻意义的镜头组接起来，不用字幕就可以把一个抽象的概念灌输到观众的意识里。飞翔的海鸥——对自由的向往，战士——雄鹰



* 复现蒙太奇，主题反复出现，给观众不断的提醒。多半是固定的形象，反复出现，这个形象一定与影片的主题有关。

蒙太奇的作用
1.压缩时空:省掉不重要的过程,突出主题, 产生联想,如过场戏
2.创造时空:屏幕时空(产生错觉 延伸时空(加强表现力)
3.创造运动:视觉残留, 镜头运动, 动画, 特技
4.创造节奏
5.创造思想:组接
6.构成整体:综合各种元素
希区柯克的经典蒙太奇段落
* 《精神病患者》 Psycho 1960
* 这部在电影史上最有代表性的恐怖惊悚片，是希区柯克电影中最为人津津乐道的一部影片。希区柯克抛弃了以前自己电影中已经为人所熟知的一些套路。真正做到了完全通过视觉，而不是剧情去刺激观众。现在只要人们一提到这部影片往往都不可避免地要说到影片中那场经典的浴室杀人场面。希区柯克并不写实地去表现血淋淋的东西。在这场戏中，刀子连受害者的身体都没碰到，而希区柯克却通过精湛的剪辑技巧使我们坚信自己看到了刀子刺进了身体。由此可见，这种“逼真的恐怖”留给我们的无尽想象空间。希区柯克认为：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。”浴室杀人一场戏的高潮部分只有45秒，而希区柯克却花了差不多七天的时间来拍摄，摄影机的移位达六十次之多。
蒙太奇与长镜头
* 长镜头，是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。
* 一般来说

，时间值超过30秒的镜头叫做长镜头。
* 它是一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，又是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。其特点是强调电影的照相本体属性和纪录功能，强调生活的真实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作用。

长镜头和蒙太奇的关系
* 虽然长镜头的倡导是在与蒙太奇相对的前提下提出来的，但它还是被广泛认为是一种特殊形式的蒙太奇，即镜头内部蒙太奇。
* 影视作品中并不存在二者孰优孰劣的判断，相反，它们是相互联系、相互融合的。镜头的长短、蒙太奇风格的差别，关键取决于影视作品的整体样式和风格的要求。