产品造型的象征意义

产品造型的象征意义

崔天剑

(东南大学,南京210096)

摘要:产品造型的设计是随着需要的层次变化而变化的。技术的发展,使得产品造型在实用和审美的需要上,不断得以满足,并形成象征意义的需要。通过阐述现代产品造型的意义就是造型符号的象征意义,提出现代产品的造型设计,就是要充分全面地运用联想,使象征意义清晰并且深刻。

关键词:产品造型;象征;需要;意义

中图分类号:J52411;TB48412 文献标识码:B 文章编号:1001-3563(2005)05-0212-02

收稿日期:2005O 08O 02

作者简介:崔天剑(1970-),男,江苏南通人,南京东南大学讲师,主要研究方向为工业设计。

Sy m bolic m eaning of productm odeling

CUI Tian O ji a n

(Sou t heastU n i versity ,N an ji ng 210096,China)

Abstrac t :The product m ode li ng des i gn i s chang i ng along w it h the l eve l o f needs .T echnical develop -m ent m akes the product m odeli ng be satisfied unceasi ng ly i n the practi ca l and i n the aesthe tic need ,and for m t he need o f t he symbo lic m eani ng .Through the e laborati on of m ode rn product m ode ling m ean i ng ,this a rti c l e proposed that m odern product modeli ng desi gn m ust fu ll y co m prehensi v ely utili ze the association ,clearly express the sy m bolic m ean i ng and be pro found .

K ey word s :produc tm ode ling ;symbo lic ;needs ;m ean i ng

/衣必常暖,而后求丽,居必常安,而后求乐[1]。0当人类迈出历史性的第一步,开始制造和使用第一件工具的时候,便开始按照自己头脑中已经形成的/造物意识0,有目的地从事造型活动。/造物意识0是因为由具体的预想目的产生具体的需要,具体的需要又是/人的本质力量的新的显现和人的存在的新的充实[2]。0这种需要完全是/实用先于审美[3]0,出于/劳动0、利于/生存0的实用目的。当代心理学研究表明,需要是产生人类各种行为的原动力,是个体积极性的根源。人的行为,自觉或不自觉、直接或间接地表现为实现某种需要的满足。因此,一般的人造物只要作为物质出现,就会具有一定的实用功能;一旦作为物质存在,就会对人产生精神的影响,就会具有/艺术0和/审美0的考虑。我国古代思想家墨子所说的多少阐述了人类需要满足的这种先后层次关系,也正符合著名心理学家马斯洛所提出的需要的层次论。

人的造型活动是在人类需要的基础上产生的必然性的行为。如果/把具有目的,由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计[4]。0那么,人类制造和使用的第一件工具,是人类的第一件实用产品,由它所形成的造型活动也就可以笼统地称为产品造型设计。产品造型的设计正是按照需要的层次要求而变化的。

彼得罗夫斯基认为:/需要是个性的一种状态,它表现出个性对具体生存条件的依赖性。需要是个性能动性的源泉[5]。0人的需要如同生命一样,处在一种不断的新生与变动之中。

时代的发展、技巧的熟练、人类需要的日益扩展,产品造型活动也不断蔓延,技术和艺术的手段轻而易举地被体现,产品的实用和审美方面的需要不断得到满足。

第三次技术革命、/计算机时代0的到来,新材料、新能源、新技术的出现,极大地改变了传统工业的面貌,工作效率得到了空前提高。同时,核电、超导、高分子合成、生物工程、人工气候、海水淡化、宇宙穿梭飞行、电子等高新技术为自由造型提供了现实的可能性,可以毫无问题地把即兴发挥出来的造型付诸于机器化的批量生产。

另一方面,电子技术使产品向微型化、集成电路化发展,产品出现了/黑箱化0现象。并随着自动化和高度情报通信系统、长距离通信及计算机革命的渗透,带来了冷漠的工业环境,人们在物质满足时却在精神上造成了真空。现代工业文明虽然可以给人物质上的富足与舒适,但无法使人摆脱精神的痛苦。

这时,产品的/环境机能0与/对话机能0开始受到人们的重视,人们渴望在日常生活中接触产品时能填补心理上的孤寂和落寞,要求产品差别化、多样化、个性化。不仅要满足物理性、生理性的使用价值,而且要进一步满足心理性、社会性、文化性与环境方面的象征价值,由此出现了追求象征价值的/符号消费0现象。

产品造型的设计就不仅仅是对产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面装饰等因素从经济、技术等方面进行综合处理,要研究产品制造的可能性、操作使用的可靠性,同时还要

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包装工程 PA C KAG I NG ENG INEER I NG V o.l 26N o 162005

研究造型的象征性,要透过一些符号象征来传达文化内涵、表现创意理念、阐述特定社会的时代感和价值取向。这里的/象征性0包括产品的形态处理、色彩处理等以及与造型效果相关的结构处理、材料效果处理等所形成的象征意义。实际上,产品造型的象征功能已经是除了实用功能与审美功能之外现代产品造型所必须具有的一种功能。正如法国著名符号学家皮埃尔#杰罗所说:/在很多情况下,人们并不是购买具体的物品,而是在寻求潮流、青春和成功的象征[6]0。

产品的造型实际上就是一系列视觉符号的表达。现代高科技产品的信息含量越来越多,产品造型依附于传统形式的程度却越来越低,使用者必须透过一定的造型符号的引导来执行产品的机能。这就需要设计师在了解产品的新技术之后,借用人们的日常生活经验,引入产品的象征语义将其视觉化,把技术传导给使用者,使人们对新产品感到亲切和容易接受。

产品的造型设计,就是综合产品的形态、色彩、肌理等视觉要素作为造型符号,通过象征的手法,表达产品的实际功能、说明产品的特征。产品造型的设计过程成为一个编码过程,如何编码主要取决于符号的象征意义。根据符号的不同含义,编码的形式、手法也会因此不一样。而符号的象征意义是编码的基础。在产品造型的编码过程中,造型符号只不过是一个象征系统,需要在使用环境中显示出一定的心理性、社会性、文化性的象征价值。

因此,产品的造型符号主要是象征符号,也就是说产品造型的意义就是造型符号的象征意义。产品的造型符号是满载象征信息的传达媒介,积淀了人类长期的经验,并随着丰富的联想和想象,直接影响到人的思想情感的变化。产品的造型符号通过对使用者的刺激,激发其与自身以往的生活经验或行为体会相关联的某种联想,形成能被认知的象征环境,并诱导其行为,使产品易懂。

产品造型的形式因素,如结构、形态、色彩、肌理、装饰等符号,是传达各种信息的语言。而产品造型虽然与语言有许多不同,但从意指、表现与传达的作用来看,其实所有文化符号包括语言都是象征系统。产品的造型符号要发挥语言或符号作用,就要使这种语言能为人们所理解。语言是约定俗成的产物,在运用产品造型符号时要考虑到文化背景和消费对象。一件产品或一个生活环境不仅应该提供充足的象征信息,便于人们的认知和识别,而且所提供的信息也必须超出一般认知所需的数量。提供的信息过多,给人以眼花缭乱的感觉;而提供的信息不够,则在信息损失或被干扰的情况下使人难以认知。

在产品造型符号的选择上,应运用与特定的文化背景和语境相关的符号,才能更好的体现产品的象征功能。产品的造型符号作为象征意义的传达和实用与审美表现的手段,是通过意指、比喻、隐喻、寓意等知觉类比的象征手法被认知和识别。

/所谓象征,是借助具体的事物,以其外形的特点或性质,表示某种抽象的概念或思想情感[7]。0美国人类学家怀特从文化人类学的角度解释象征为一件其价值和意义由使用它的人加诸其上的东西。在文艺创作中,往往是通过某一特定的具体形象以表现与之相似或相近的概念、思想和感情。古人解5诗6称此为/比0,被定为/六义0之一。一种象征就是一个有所代表的记号。它可以代表一个实体、也可以代表一种生存状态,甚至是一种价值观。

怀特指出象征是人的创造,象征的意义由人为造成,比如说与哀悼相应的颜色可能是黄的、绿的或其它任何颜色。这就是说,在象征中,象征者与被象征者之间建立的联系与象征使用者有关。象征者与被象征者之间可能具有某种联系,而两者关系的确定取决于象征使用者的联想,以及决定这种联想的环境条件和文化传统。

联想是以生活阅历和民族传统文化的背景为基础,即以人生的道理、生活知识的积累和传统文化的熏陶、孕含为基础,是由一事物想到另一事物的心理过程。在现实世界中,客观事物总是这样那样的相互联系着。具有各种不同联系的事物反映在头脑中,形成了各种不同的联想。联想对人的记忆、推理、思维都起着积极的作用。

联想既是审美过程中的一种心理活动,又是一种扩展性的创造性思维活动,是创造活动中的一种科学思考方法。世界上的事物无不存在着客观上的内在联系和主观认识上的外在关联。当我们思考一个问题或接触一件时,会从这一问题、这一事物的某一点与另一问题、另一事物的相似点或相反点自然而然地联系起来。看见红色,就会联想到太阳、火焰等,进而联想到温暖,又联想到寒冷的冬天;室内用上红色的灯泡,以增加室内的心理温度,或者穿上红色调的衣服,以增强心理抗寒能力,于是联想产生了实际效用。正是这种联想,可以帮助我们从别的事物中得到启发,从而拓宽思路,促进思维的发展。联想翩翩、浮想联翩,联想的丰富才能使符号内涵丰富而意义确切,才能使象征意义妥帖生动。

现代产品的造型设计,就是要充分、合理地运用联想,综合产品的形态、色彩、肌理等造型符号,通过意指、比喻、隐喻、寓意等知觉类比的象征的手法,在使用环境中显示出清晰、深刻的心理性、社会性、文化性的象征价值,从而使产品更具人性化。

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崔天剑产品造型的象征意义

产品造型设计实训心得体会

产品造型设计实训心得体会 篇一：产品造型设计专业实习总结范文 《浙江大学优秀实习总结汇编》 产品造型设计岗位工作实习期总结 转眼之间，两个月的实习期即将结束，回顾这两个月的实习工作，感触很深，收获颇丰。这两个月，在领导和同事们的悉心关怀和指导下，通过我自身的不懈努力，我学到了人生难得的工作经验和社会见识。我将从以下几个方面总结产品造型设计岗位工作实习这段时间自己体会和心得： 一、努力学习，理论结合实践，不断提高自身工作能力。 在产品造型设计岗位工作的实习过程中，我始终把学习作为获得新知识、掌握方法、提高能力、解决问题的一条重要途径和方法，切实做到用理论武装头脑、指导实践、推动工作。思想上积极进取，积极的把自己现有的知识用于社会实践中，在实践中也才能检验知识的有用性。在这两个月的实习工作中给我最大的感触就是：我们在学校学到了很多的理论知识，但很少用于社会实践中，这样理论和实践就大大的脱节了，以至于在以后的学习和生活中找不到方向，无法学以致用。同时，在工作中不断的学习也是弥补自己的不足的有效方式。信息时代，瞬息万变，社会在变化，人也在变化，所以你一天不学习，你就会落伍。通过这两个月的实习，

并结合产品造型设计岗位工作的实际情况，认真学习的产品造型设计岗位工作各项政策制度、管理制度和工作条例，使工作中的困难有了最有力地解决武器。通过这些工作条例的学习使我进一步加深了对各项工作的理解，可以求真务实的开展各项工作。 二、围绕工作，突出重点，尽心尽力履行职责。 在产品造型设计岗位工作中我都本着认真负责的态度去对待每项工作。虽然开始由于经验不足和认识不够，觉得在产品造型设计岗位工作中找不到事情做，不能得到锻炼的目的，但我迅速从自身出发寻找原因，和同事交流，认识到自己的不足，以至于迅速的转变自己的角色和工作定位。为使自己尽快熟悉工作，进入角色，我一方面抓紧时间查看相关资料，熟悉自己的工作职责，另一方面我虚心向领导、同事请教使自己对产品造型设计岗位工作的情况有了一个比较系统、全面的认知和了解。根据产品造型设计岗位工作的实际情况，结合自身的优势。 把握工作的重点和难点，尽心尽力完成产品造型设计岗位工作的任务。两个月的实习工作，我经常得到了同事的好评和领导的赞许。 三、转变角色，以极大的热情投入到工作中。 从大学校门跨入到产品造型设计岗位工作岗位，一开始我难以适应角色的转变，不能发现问题，从而解决问题，认

产品外观检验标准范本

产品外观检验标准(通用) 1、目的： 确定通用成品外观标准，为公司品质控制提供标准的依据。 2、适用范围： 适用于我司外观检验的标准判定，另有客户特殊规定除外。 3、职责权限： 3.1品质部：负责本检验标准的制定与审核，产品的鉴定、检验之执行； 3.2工程部：负责品质问题的分析和改善活动的推行； 3.3生产部：负责产品的制造、过程检验和过程品质记录。 4、定义： 4.1异色点：产品表面出现的颜色异于周围的点。 4.2缩水：部分区域由于熔体压力不够，在该区域截面形成的凹坑。 4.3批锋：由于工艺或模具原因，在边缘分型面处所产生的废边。 4.3污点：表面形成的可擦除赃污。 4.4无感划伤：用指甲刮过划伤处，无段落感。 4.5有感划伤：用指甲刮过划伤处，有段落感。 4.6脏污：因模具、包装或操作等问题造成，分可擦出及不可擦出。 4.7气泡：因工艺原因内部出现的可见的空气泡。 5、工作程序 5.1目视检查的外观条件及位置： 检验条件：距离30cm~45cm，时间 5 S，光源检验照明度20-40W 位置：产品与平面呈45°，上下左右转动动在15°之内。 检验时间:一般在5-10秒以内。条件:不得在反光下检验表面。 5.2 外观区域划分 5.2.1 A区：正常目视第一眼可见面（样品的正面） 5.2.2B区：正常目视第一眼不可见面（左右两侧面,底面,背面,顶面） 5.2.3C区：产品内部，正常目视不可见面 5.3 成品外观检验项目:

6、对一些典型缺陷的描述 ●色点：肉眼观察难以区分长与宽的形状，测量时以其最大直径为其尺寸。 ●颗粒：在喷漆件表面上附着的细小颗粒。 ●阴影：在喷漆件或塑料件表面出现的颜色较周围暗的区域。 ●桔纹：在喷漆件或电镀件表面出现大面积细小的像桔子皮形状的起伏不平。 ●透底：在喷漆件表面出现局部的油漆层过薄而露出基体颜色的现象。 ●鱼眼：由于溶剂挥发速度不适而造成在喷漆件表面有凹陷或小坑。 ●多喷：超出图纸上规定的喷涂区域。 ●剥落：产品表面上出现涂层或镀层脱落的现象。 ●毛絮：油漆内本身带有的，或油漆未干燥时落在油漆表面而形成的纤维状毛絮。 ●色差：产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）的颜色的差异，称为色差。 ●光泽不良：产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）光泽不一致的情况。 ●手印：在产品表面或零件光亮面出现的手指印痕。 ●异色点：在产品表面出现的颜色异于周围的点。 ●多胶点：因模具方面的损伤而造成局部细小的塑胶凸起。 ●缩水：当塑料熔体通过一个较薄的截面后，其压力损失很大，很难继续保持很高的压力 来填充在较厚截面而形成的凹坑。 ●亮斑：对于非光面的塑料件，由于壁厚不均匀，在壁厚突变处产生的局部发亮现象。 ●硬划痕：由于硬物摩擦而造成产品表面有深度的划痕。 ●细划痕：没有深度的划痕。 ●飞边：由于注塑参数或模具的原因，造成在塑料件的边缘或分型面处所产生的塑料废边。 ●熔接线：塑料熔体在型腔中流动时，遇到阻碍物（型芯等物体）时，熔体在绕过阻碍物 后不能很好的融合，于是在塑料件的表面形成一条明显的线，叫做熔接线。 ●翘曲：塑料件因内应力而造成的平面变形。 ●顶白/顶凸：由于塑料件的包紧力大，顶杆区域受到强大的顶出力所产生的白印或凸起。 ●填充不足：因注射压力不足或模腔内排气不良等，使融熔树脂无法到达模腔内的某一角 落而造成的射料不足现象。 ●银条：在塑料件表面沿树脂流动方向所呈现出的银白色条纹。 ●流纹：产品表面以浇口为中心而呈现出的年轮状条纹。 ●烧焦：在塑料件表面出现的局部的塑料焦化发黑。 ●边拖花：因注射压力过大或型腔不平滑，脱模时所造成边缘的擦伤。 ●破裂：因内应力或机械损伤而造成产品的裂纹或细小开裂。 ●龟裂：橡胶件由于环境老化而造成在产品表面上有裂纹。 ●浇口：塑料成型件的浇注系统的末端部分。 ●搭桥：在导电胶转角位置，出现上面胶是连接着，但下面胶没有连着而出现空洞的现象。 ●补伤：对导电胶上已损坏的部位进行修补。 ●油渍：在产品表面所残留的油污。

艺术设计概论总结含课后答案

艺术设计概论 第一章导论 设计是文化和文明的产物，又创造着新文化和新文明。 第一节、艺术设计的概念与定义 一、“设计”的概念 1974《大不列颠百科全书》“Design: blah blah........只要是为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、筹划、策划的都可以说是‘设计’” 郝伯特·西蒙：“凡是以现存情形改变成想望情形，为目标而构想行动方案的人都在搞设计。”——最本质的意义是计划/设计，即预设一定的目标并为此而建立方案。（不是以大工业生产为前提的意义） 二、设计的意义 设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有价值的创造活动。【设计的宏观定义】“一种对目标问题的求解活动” “从现存事实转向未来可能的思想跃迁” “......”“......” 1950麦德华·考夫曼·琼尼：现代设计的12项定义：【大工业生产后的定义】 1）应满足现代设计的需要

2）应体现时代精神 3）应从不断发展的纯美术与纯科学中不断汲取营养（自我发展） 4）应灵活运用新材料、新技术，并不断使其发展（与时俱进） 5）通过运用适当的材料和技术手段，不断丰富产品的造型、肌理、色彩等效果（外观创新） 6）应明确的表达对象的意图、绝不能模棱两可（理念清晰） 7）应体现使用材料所具备的区别于他种材料的特性及美感（忠于材料） 8）应明确表达产品的制作方法，不能使用表面可行、实际不能适应大量生产的欺骗手段（诚实） 9）在实用、材料、工艺的表现手法上，应给人以视觉的满足，特别应强调整体效果的满足（效果展示） 10）应给人单纯洁净的美感，避免繁琐的处理 11）必须熟悉和掌握机械设备的功能 12）追求豪华情调的同时，必须顾及消费者节制的欲求及价格问题（物美价廉） 1957国际工业设计学会联合会（ICSID）1964年定义：“工业设计是一种创造性活动，他的目的是解决工业产品的造型质量，这些造型质量不但是外部特征，而且主要是结构和功能的关系，他从生产者和使用者的观点把一个系统转变为连贯的统一。工业设计扩大到包括人类环境的一切方面，仅售工业生产可能性的限制。”【设计从物向人的转变】【表明了设计的创造性质和意义；注重内部结构、功能与外观形态的统一；从人的需要出发（即

2020智慧树,知到《基础设计产品造型基础》章节测试【完整答案】

2020智慧树,知到《基础设计产品造型基础》章节测试【完整答案】 智慧树知到《基础设计产品造型基础》章节测试答案 第一章 1、没有( )的设计不能称之为“设计”。 A.细节 B.创新 C.变化 D.美感 答案: 创新 2、按照工业设计对人的生活方式进行设计的本质，创造的内容又可以由表及里分为三个层面：形态、( )和功能。 A.工艺 B.形式 C.结构 D.方式 答案: 方式 3、好的( )能够给人们带来美的享受，创造好的( )是工业设计师的重要工作内容。 A.造型、外观 B.形态、产品形态

C.色彩、产品配色 D.工艺、工艺造型 答案: 形态、产品形态 4、造型行为，如果只是造型要素齐备了，还无法成立，还必须把这些( )巧妙地组合在一起，具有一定的形式美感。 A.形式构成 B.造型工艺 C.特征元素 D.造型要素 答案: 造型要素 5、 产品的各种形态都是借助( )来显露其样貌的，对于( )属性的了解，同时也能为形态的创造提供新的可能性。 A.外观、外观 B.造型、造型 C.工艺、工艺 D.材料、材料 答案: 材料、材料 第二章 1、产品结构单元的不同组合可以使( )发生变化。 A.造型形态 B.形态特征

C.造型特征 D.方式结构 答案: 造型形态 2、针对造型设计的对象作系统的结构分析，通过 ( )探索多种造型的可能性，是造型展开的基础。 A.基本单元组合 B.结构单元组合 C.元素单元组合 D.构成单元组合 答案: 结构单元组合 3、产品结构包括外部结构和内部结构。( )是白箱化的，也就是我们在使用时可以很直观地接触到。 A.内部结构 B.外部结构 C.产品结构 D.基本结构 答案: 外部结构 4、外部结构主要起到承担外部形势、传递( )的作用。 A.内在功能 B.内在方式 C.内在组成 D.内在元素

(整理)产品外观检查及测试

产品构件外观检查及测试规范 1 目的 发现、控制不合格品，采取相应措施处置，以防不合格品误用 2 范围 本标准用于我司所有产品的结构件检验，并且适用于各产品的研发、试生产、IQC来料检验、QA增强性试验等各个阶段。 3 引用标准 GB/T 12610-1990 塑料上电镀层热循环试验（C循环） QJ 2028－1990 镀覆层可焊性试验方法 金属制品检验规范－镀覆零件检验 4 定义 4.1 不良缺陷定义 点缺陷具有点形状的缺陷，测量尺寸时以其最大直径为准。 颗粒在喷漆件表面上附着的细小颗粒。 积漆在喷漆件表面出现局部的油漆堆积现象。 阴影在喷漆件或塑料件表面出现的颜色较暗的区域。 桔纹在喷漆件或电镀件表面出现大面积细小的像桔子皮形状的起伏不平。 透底在喷漆件表面出现局部的油漆层过薄而露出基体颜色的现象。 鱼眼由于溶剂挥发速度不适而造成在喷漆件表面有凹陷或小坑。 多喷超出图纸上规定的喷涂区域。 剥落产品表面上出现涂层或镀层脱落的现象。 毛絮油漆内本身带有的，或油漆未干燥时落在油漆表面而形成的纤维状毛絮。 色差产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）的颜色的差异，称为色差。 光泽不良产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）光泽不一致的情况。 手印在产品表面或零件光亮面出现的手指印痕。 异色点在产品表面出现的颜色异于周围的点。 多胶点因模具方面的损伤而造成局部细小的塑胶凸起。 缩水当塑料熔体通过一个较薄的截面后，其压力损失很大，很难继续保持很高的压力来填充在较厚截面而形成的凹坑。 亮斑对于非光面的塑料件，由于壁厚不均匀，在壁厚突变处产生的局部发亮现象。 硬划痕由于硬物摩擦而造成产品表面有深度的划痕。

产品造型设计报告书

产品造型设计报告书

一、设计选题 未来宜居城市与社会创新设计 二、产品调研 1.对垃圾桶的有关市场调查 ①垃圾桶的结构、颜色和外观 通过调查，发现垃圾桶的样式大部分是柱体，不够新颖，功能单一，垃圾桶的容量有的较小，投掷口较窄，不便于人们投掷，不过颜色还比较醒目，但是桶的外观不够美观，不整洁，锈迹斑斑，有的垃圾筒四周污水横流，气味难闻。 ②垃圾桶的设置 垃圾桶一般摆放在路口、车站牌旁、树下、商场门口和电话亭边等人口密集的地方，而在人口稀疏的地方相对较少，放置基本合理，但有的相距较远，不便投掷，垃圾桶的数量还有点少，有的小街道根本没有设置垃圾桶。 ③垃圾筒的利用 通过调查发现每个垃圾桶平均半个小时有2～3人投掷垃圾，其中75%的垃圾被扔进了垃圾桶，25%的垃圾被扔在桶外。 通过调研发现:现今的垃圾桶由于留洞口投放垃圾，垃圾桶的容量小，不美观，遇高温天气会出现异味，封闭式垃圾投放者的手必须与垃圾桶盖适当接触，造成细菌的交叉感染，有时垃圾投放者不能准确的投放垃圾污染环境。摆放位置距离不合理，垃圾会被仍在垃圾桶外。 2.人类需求调查分析 自动除味垃圾压缩自动开合材质绿色环保 外形美观节能减排自动销毁垃圾语音识别功能盖子自动打开 太阳能感应电路带有灯的 3.通过调查，发现垃圾桶内的垃圾种类有：烟头、烟盒、包装袋、树叶、废金属、废电池、废纸、破布、易拉罐、一次性筷子、塑料制品和玻璃制品等。所有的这些垃圾都投放在一个桶内，影响了垃圾的分类回收和无害化处理。 通过大量的调查、访问、查阅资料、亲身体验等方式，认识到垃圾是城市里最重要的污染源，在自然条件影响下，垃圾中的部分有害成分可以通过水、蒸汽、土壤等途径进入环境，给人

造型设计基础(上)[1]综述

主讲：汤军

Chapter1 绪论

1.概述 造型设计基础设 计 思 维 和 设 计 能 力 的 主 要 手 段 工 业 设 计 教 育 的 基 础 通 向 专 业 设 计 课 程 的 桥 梁 培 养 和 激 发 学 生 的 创 造 能 力 实 质

造型设计基础教学是从综合的角度，把各种造型的要素具体的纳入学习领域，使学生们通过各种形式的课题训练，对 和有确实的体验，让他们在、、、、等方面得到全面提高。 材料的属性构造加工方法形态视觉的语言美的秩序创造能力表现能力体验能力探索能力美的感觉、、、、 造型设计基础的训练，是学习设计的基础与过程，它与实际的设计有一定的距离。所谓，是指。也就是学生在从事实用性设计之前，对与性研究的练习，换句话说，是设计师的预备教育。 造型设计基础在专门的设计教育中，通过具体课题的练习，对造型的要素形态、机能、材质等的认识和剖析，使学生掌握有秩序地组织这些要素的方法，从而达到提高学生的计划能力，创造能力以及培养良好的设计感觉形态机能

形态形式的基础 作为形式要素之一，是“形”通常指物体外在的形状， “态”则是物体蕴涵的“神态”。因此，形态就是物体 “外形”与“神态”的结合。 形态学造型论信息的载体最 终基础教育重要又名，工业设计的其中一个 产 品 的 形 态 是是产品表达 ,工业 形态学课程对 工 业 设 计 专业学生进行 造型

我国早期传统基础造型教育 我国大多数设计院校早期的基础设计教育，几乎都是以传统的图案作为设计基础的训练内容。可以说，传统的图案教学对当时的设计教育起到了非常重要的作用。传统的图案对于当时从专业绘画转过来学习设计的学生的造型设计 能力的培养起到很大的帮助。 我国是个历史悠久的文化大国，各类、各民族精湛的艺术作品蜚声世界，艺术前辈为我们流传下来丰富的艺术财富，为我们学习设计提供了宝贵的素材，而且也为我们的设计确定了正确的观念。这是传统图案带给我们的巨大帮助。但是，在现代社会高度发展的今天，传统图案也无法克服自身缺憾，比如：在面对造型形态的空间处理、造型材料的运用、制作工艺的选择等方面的没有解释，加上传统工艺美术多为艺人的手工操作为主要的生产形式，这就决定了传统图案作为现代造型设计基础能力训练的课程有着致 命的弊端。

产品造型设计

什么是产品？ 现代产品观念——产品是为了满足人们的某种需求而设计生产的具有一定用途的物质产品和非物质形态的服务的总和 三、产品造型设计的任务 1对批量生产的工业产品，赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。 2简单而言，产品造型设计的任务就是确定结构和形状——赋予材质——选择产品色彩，最终创造出符合人们使用需求和操作功能，并同时满足形态、色彩、视觉和情感需要的产品。 3 为了达到这样的目的，我们需要掌握的知识体系有：美学法则；色彩设计；人机工程学等 产品造型的基本要素

?二、形态要素 （1）点元素（2）线元素（3）面元素（4）体元素（5）空间（6）肌理点是一切形态的基础，从造型上说，点是具有空间位置，并且具备大小、面积、形态、浓淡甚至方向等性质的视觉单位，它可以用作各种视觉表现 点的属性： 1点是力的中心2点在画面空间中具有张力作用3点具有一定大小4点具有一定的形态（2）造型中的线形态 线是点移动的轨迹，一连串的点也可以造成线的感觉。线是具有长度的一维要素。 线是描绘物像最基本的造型手段 从造型上讲，线具有位置、长度、粗细、浓淡、方向等性质，线由于这些性质的不同，常用作各种视觉表现。 直线给人以严格、坚硬、明快、正直、力量的感觉。其中水平线具有安详、宁静、稳定等特质；垂直线给人以进取、挺拔、高大、向上等感受；斜线给人以不稳定、运动、倾倒的感觉。曲线给人以运动、温和、优雅、流畅、丰满、柔软、活泼等女性特质，曲线的使用，能使产品体现出“动”和“丰满”的美感。 造型中的面形态 面是相对点和线较大的形体，是平面造型的主体形态。 面的种类：几何形有机形偶然形 正方形：正方形给人大方、严肃、单纯、明确、安定、庄严、冷清、静止、规则的感觉 矩形的长边处于水平位置给人稳定之感。 矩形的长边处于垂直位置时，给人以挺拔、崇高、庄严之感 圆：封闭、饱满、肯定、统一，给人以活泼、灵活运动、辗转的感觉。 三角形：稳定、灵敏、锐利、醒目。倒立的不稳定的运动感 平面几何体——简练、大方、单纯有力、棱角挺拔、庄重，它的稳定性强 线立体： 线立体的构成：a 框架构成b 垒积构成c 脚架构成d 拉伸构成e 织面构成

现代平面广告设计中造型元素的普遍特质贝焕钦

2013年第28卷 第2期 南昌教育学院学报 文学艺术收稿日期：2013-01-16 作者简介：贝焕钦（1983-），男，湖南浏阳人，从事视觉传达类方向研究。 广告作为艺术中的一个比较大的分支之一，其生存环境主要包括“广告外环境”、“广告内环境”和处于这二者之间的“广告”三大部分，而就居于二者之间的“广告”而言，又包括广告主体、广告本体以及广告本体对客体的作用。而本文中所提到的广告则主要是指广告本体中的广告作品这一范畴。作为庞大复杂社会体系中的一个较小的分析，广告设计实际上也正是收到来这复杂的外部世界的裹挟之中。这不仅体现在整个广告事业的发展上，而且在具体的某一广告活动的执行上，乃至每一广告活动的策划与设计都离不开与其息息相关的现实生活。从创作学的角度而言，如果要想更好的了解广告设计创作的一些规律与方法，就必须要加深对与广告息息相关的生活的分析，重点分析现实环境对广告创作造成的影响。所以研究广告作品中的造型元素，就不能脱离广告的时代性、地域性、功能性、传播性的普遍特质。 一、时代性 在现实生活中，广告的传播所依靠的两个重要的条件便是视觉符号和文字符号两类，也正是由于这种符号的特性使广告成为了这个社会中的一个主要表现特征。就社会的发展而言，在不同的发展时期总有不同的时代背景与时代思潮。这些思潮对文化艺术产品或多或少的都会产生一些影响。就广告而言，与社会生产与科技的发展更是密不可分。作为时代的镜像折射，广告能够使受众真实的感受到时代在作品中所留下的时代的烙印。“时代性”作为影响平面广告创作的诸多因素之一，在任何一个现代平面作品中都可以找到这种“时代性”的因素，也正是由于这一原因，才使其成为了平面广告中造型元素的一个普遍特质。 以北京2008年的奥运平面广告为例，从对这一作品的分析中我们可以清楚的发现“时代性”对广告作品造型元素中的表征体现与内涵背景进行阐述。 现在回想起2008，最值得我们兴奋的事情无疑是北京奥运会的主办，因为这不仅是中国对外宣传的窗口，也是展示自我良好形象的一个平台。而对于肩负传播这一理念的媒介来说则是任重而道远。尤其是以互动为中心的网络媒体，更是由于其在国际大型赛事中的优异表现得到了来自社会各界的高度赞扬和认可。其中，网易便是一个突出的表现。之所以选择网易来对于对“时代性”这一特质的解读，其原因主要是：首先，就该作品的核心元素而言，其原型是套用了奥运五环中的五个抽象儿童的形象，这种设计手法的实现，最突出的特点就是能够给人在视觉上营造出一种奥运的气氛。通过对五环形象在色彩和排列组合上的运用，达到了延伸设计主旨的目的，也给我们点明了“网易·奥运”的时代主题，也使观者对广告的当下性树立了一个很好的感知形象。其次，中国由于08年奥运会的举办，也使2008年成为了奥运的“中国年”，该作品主体的五个 抽象小人采用中国书法的笔触处理方法，效果自然生动活泼，很好的体现出了此届2008北京奥运会的时代性与地域特色。 二、地域性 不同区域内存在不同文化形态，由此也决定了世界区域内多种文化形态存在的原因。因此，如果要想更好的解读某一区域的文化，那么加深对这一地域文化的了解无疑是首要的一个选择。在广告设计中，为了能够争取的传达出设计的主旨，就必须要加强对造型元素的地域性特质的分析。以我国传统的吉祥图案为例，吉祥图案在中国社会中的发展有着漫长的发展过程，是人类与自然长期斗争下的产物，其设计的目的是寄希望对美好生活的向往，并在此基础上营造出了具有浓郁的装饰风格的造型设计，同时，也是世界上独一无二的。这种地域性特色的形成并不是一个偶然的艺术现象，而是由漫长的文化和习俗逐步积淀而成的，是我国劳动人民集体的智慧结晶，是中华大地传统文化不可撼动的组成部分，是人们对华夏文明史与吉祥和谐的地域性传承。 以彪马系列的广告作品设计为例，在所有体育品牌全部就2008年展开一系列奥运广告战役之后，作为国际知名运动品牌的彪马也开始了对自身形象的定位，在设计的风格上则也开始从地域特色为切入点。事实上，当我们仔细审视一下作品的特点的时候，不难发现，在造型元素的选取上体现出了双重地域性的体现。首先，是造型元素的选取。主题创意根据中国国粹京剧的勾脸手法进行脸谱借鉴与创新，深入人心的京剧脸谱元素作为京城的文化符号蕴含着北京奥运的地域特征，粗体的“北京见”字体与脸谱纹样结合设计，使这一句简练大气的中文标题，成为PUMA在中国舞台的重头戏，用京味十足的开场，惊艳中国。 三、功能性 众所周知，商家进行广告宣传的目的是为了有效通过对自身产品的良好的展示来吸引观者消费的行为。这也在一定角度说明了广告在宣传中的重要性。然而，人们在于广告作品的接触过程中，能否给观众留下深刻印象的一个突出因素变在于在作品设计中的各造型元素得整合能否抓住消费者。以麦当劳所做的广告设计作品为例，在麦当劳所做的系列广告中都是直接采取了以食品的原材为基础形象的方式来整合成画面。从作品本身来看，白色的背景，彩色的物象以及被夸张、放大的原材料的图像形成了一幅主体鲜明的告白，同时也给我们展示了麦当劳产品的制作工艺，但是更多还是出自一种对自身产品安全的保证。而在作品周围一些无饰线等线体的黑色字母加感叹号元素组合，简洁有力，标明原料名称的同时也吸引了消费者更多的关注目光。 四、传播性 现代平面广告设计中造型元素的普遍特质 贝焕钦 （广东省肇庆工商职业技术学院 广东肇庆 526000） 摘　要：本文主要就平面广告设计中的四个重要的造型元素—时代性、地域性、功能性、传播性进行了分析，旨在通过对这些造型元素的分析与认识，进一步加深我们对作品的了解，从而创作出更多优秀的作品。 关键词：平面广告设计；造型元素；分析 中图分类号：J524.3 文献标识码：A 文章编号：1008-6757（2013）02-0026-01 （下转第28页）

产品设计的实习报告

产品设计的实习报告 导语：社会实践是进行自我能力培养，以及提升自己的一个重要方式。在大学生涯即将结束的最后一年，我们即将走上工作的岗位，因此就业是比较重要的事情，我非常珍惜能在最后一个暑假进入到公司进行实习机会。以下是小编为大家整理分享的产品设计的实习报告，欢迎阅读参考。 产品设计的实习报告随着社会的快速发展，用人单位对大学生的要求越来越高，对于即将毕业的产品造型设计专业在校生而言，为了能更好的适应严峻的就业形势，毕业后能够尽快的融入到社会，同时能够为自己步入社会打下坚实的基础，毕业实习是必不可少的阶段。毕业实习能够使我们在实践中了解社会，让我们学到了很多在产品造型设计专业课堂上根本就学不到的知识，受益匪浅，也打开了视野，增长了见识，使我认识到将所学的知识具体应用到工作中去，为以后进一步走向社会打下坚实的基础，只有在实习期间尽快调整好自己的学习方式，适应社会，才能被这个社会所接纳，进而生存发展。 刚进入实习单位的时候我有些担心，在大学学习产品造型设计专业知识与实习岗位所需的知识有些脱节，但在经历了几天的适应过程之后，我慢慢调整观念，正确认识了实习单位和个人的岗位以及发展方向。我相信只要我们

立足于现实，改变和调整看问题的角度，锐意进取，在成才的道路上不断攀登，有朝一日，那些成才的机遇就会纷至沓来，促使我们成为产品造型设计专业公认的人才。我坚信“实践是检验真理的唯一标准”，只有把从书本上学到的产品造型设计专业理论知识应用于实践中，才能真正掌握这门知识。因此，我作为一名产品造型设计专业的学生，有幸参加了为期近三个月的毕业实习。 经过了大学四年产品造型设计专业的理论进修，使我们产品造型设计专业的基础知识有了根本掌握。我们即将离开大学校园，作为大学毕业生，心中想得更多的是如何去做好自己专业发展、如何更好的去完成以后工作中每一个任务。本次实习的目的及任务要求： 实习目的 ①为了将自己所学产品造型设计专业知识运用在社会实践中，在实践中巩固自己的理论知识，将学习的理论知识运用于实践当中，反过来检验书本上理论的正确性，锻炼自己的动手能力，培养实际工作能力和分析能力，以达到学以致用的目的。通过产品造型设计的专业实习，深化已经学过的理论知识，提高综合运用所学过的知识，并且培养自己发现问题、解决问题的能力 ②通过产品造型设计专业岗位实习，更广泛的直接接触社会，了解社会需要，加深对社会的认识，增强自身对

产品造型形态要素的类型

《产品结构艺术造型基础》 课程练习二 姓名： 班级： 学号： 产品造型形态要素的类型 形状要素和关系要素： 形状要素包括点，线，形，肌理，色彩，而关系要素包括大小，方向，位置，空间，重心。特征： 点：指视觉单位的“点”，即相对于视觉空间为一小的区域，，因小而具有聚视性，所以，在造型上常以“圆点”表示。同样的圆在不同大小的矩形框中，分别表现出“点”和“面”的视觉特性。 在空间起着标明位置和吸引视线的作用。由点的数量、位置、组合关系可构成各种感觉效果。线：是指具有一定的宽度，且长度远大于宽度的形，具有视觉延伸性。 线包括直线和曲线，直线又包括直线和折线，曲线又包含几何曲线和自由曲线。 形：是指平面轮廓所包围的平面面积。 形包含几何形和非几何形。几何形又包含规则多边形和曲线形，而非几何形又包含非几何多边形和曲线形。 肌理：是指物体表面的组织结构。反映材质的差异，体现出物体的个性与特征，它是质感美

的表现。 色彩：物体表面所呈现的颜色。 色彩作为产品最显著的外貌特征，能够给产品造型带来生动且具有震撼力的效果，是产品包中设计的重要元素。 大小：是表示形与体的量化关系。 方向：是表示线性延伸方向的趋势。 位置：是表示形体之间的距离关系。 空间：是实体的外围与实体之间的区域。 重心：是表示有形体的形状，大小，色彩和肌理等因素所产生的视觉体量平衡中心。 举例 直线型产品造型的应用 直线型的产品给人以安静，严肃，庄重，整洁的感觉。 曲线形产品造型的应用 曲线形的外形设计给人以优雅，舒服的感觉 “肌理”在产品造型中的应用 “方向”在产品造型中的应用 高耸入云的建筑给人以积极向上的感觉，象征经济蓬勃发展。

设计概论试题及答案

设计概论（01D01） 、单选题 1、中国明式硬木家具，利用本色的木质肌理成为一种天然的装饰。从装饰的现象看，这是一种（）装饰。 A.被动性 C.技巧性 参考答案：D B.主动性 D.智慧性 2、德国工业联盟是在吸取英国（）经验的基础上建立的。 A.工艺美术运动 C.现代艺术运动 参考答案：A B.新艺术运动 D.工业革命运动 3、现代室内设计最根本的是要解决（）和通风的问题。 A.装饰

C.采光 参考答案：C B.结构 D.家具 4、明确提出“形式服从功能”的论断，进一步明确了建筑装饰与功能之间的关系的是 A.弗兰克·赖特 C.路易斯·沙利文B.勒·柯布西耶 D.彼得·贝伦斯参考答案：C 5、利用直观的图像和表格来说明设计的意图，这是一种（）的设计方法。 A.优选法 C.离散法 参考答案：D B.逻辑法 D.形象法 6、现代主义首先从（）开始。

A.平面 C.服装参考答案：D B.手工艺 D.建筑 7、利用名人效应做广告，这是设计方法的一（）构思 A.反方向 C.正价值参考答案：B B.正方向 D.逆反思 8、以下属于解构主义风格的建筑是 A.帝国大厦 C.苏州博物馆 参考答案：BB.北京奥运会主场馆“鸟巢” D.流水别墅

9、商周文化中，（）作为一种代表，是设计从物化融于文化的证明 A.鼎 C.欹器 参考答案：A 10、法国罗浮宫“水晶金字塔”的设计者是 A.雷姆·库哈斯 C.弗兰克·盖瑞 参考答案：D 二、多选题 11、以下属于爱迪生的设计的有（） A:电灯 C:电报 E:缝纫机 参考答案：ACD

12、艺术设计的特征包括（） A:被动性和主动性 C:产品性和科学性B.长信宫灯D.木马流车 B.赫尔佐格 D.贝聿铭 B:电话 D:留声机 B:创意性和图形性 D:工艺性和市场性 E:选择性和稳定性 参考答案：BCD 13、设计方法可大致归纳为（） A:分析法 C:离散法 E:逻辑法 参考答案：BCDE

产品造型设计实训心得体会

产品造型设计实训心得体会篇一：产品造型设计专业实习总结范文 《浙江大学优秀实习总结汇编》 产品造型设计岗位工作实习期总结 转眼之间，两个月的实习期即将结束，回顾这两个月的实习工作，感触很深，收获颇丰。这两个月，在领导和同事们的悉心关怀和指导下，通过我自身的不懈努力，我学到了人生难得的工作经验和社会见识。我将从以下几个方面总结产品造型设计岗位工作实习这段时间自己体会和心得： 一、努力学习，理论结合实践，不断提高自身工作能力。 在产品造型设计岗位工作的实习过程中，我始终把学习作为获得新知识、掌握方法、提高能力、解决问题的一条重要途径和方法，切实做到用理论武装头脑、指导实践、推动工作。思想上积极进取，积极的把自己现有的知识用于社会实践中，在实践中也才能检验知识的有用性。在这两个月的实习工作中给我最大的感触就是：我们在学校学到了很多的理论知识，但很少用于社会实践中，这样理论和实践就大大的脱节了，以至于在以后的学习和生活中找不到方向，无法学以致用。同时，在工作中不断的学习也是弥补自己的不足的有效方式。信息时代，瞬息万变，社会在变化，人也在变化，所以你一天不学习，你就会落伍。通过这两个月的实

习，并结合产品造型设计岗位工作的实际情况，认真学习的产品造型设计岗位工作各项政策制度、管理制度和工作条例，使工作中的困难有了最有力地解决武器。通过这些工作条例的学习使我进一步加深了对各项工作的理解，可以求真务实的开展各项工作。 二、围绕工作，突出重点，尽心尽力履行职责。 在产品造型设计岗位工作中我都本着认真负责的态度去对待每项工作。虽然开始由于经验不足和认识不够，觉得在产品造型设计岗位工作中找不到事情做，不能得到锻炼的目的，但我迅速从自身出发寻找原因，和同事交流，认识到自己的不足，以至于迅速的转变自己的角色和工作定位。为使自己尽快熟悉工作，进入角色，我一方面抓紧时间查看相关资料，熟悉自己的工作职责，另一方面我虚心向领导、同事请教使自己对产品造型设计岗位工作的情况有了一个比较系统、全面的认知和了解。根据产品造型设计岗位工作的实际情况，结合自身的优势， 把握工作的重点和难点，尽心尽力完成产品造型设计岗位工作的任务。两个月的实习工作，我经常得到了同事的好评和领导的赞许。 三、转变角色，以极大的热情投入到工作中。 从大学校门跨入到产品造型设计岗位工作岗位，一开始我难以适应角色的转变，不能发现问题，从而解决问题，

通选课《产品设计造型基础》

附件2： 四川美术学院本科全校通选课《产品设计造型基础》教学大纲任课教师：张海涛所在单位：设计艺术学院 课程名称：产品设计造型基础 课程学分：2.5 课程学时： 48 课程性质：专业通选课 一、教学目的和任务 通过产品形态设计课的学习，使学生掌握产品形态的基本概念、产品形态的审美评价和产品形态的意义，研究产品形态与其基本因素的关系，从感性和理性两个方面培养学生对形态的想象能力、认知能力及创造能力。强调对以前所学知识的综合运用，承前启后，起到一个纽带和桥梁作用，为今后具体的产品设计奠定坚实的基础。 二、教学方法与教学要求 造型设计理论的讲授与实践辅导相结合,学生通过几个单元的动手实践，达到建立形态设计的目的，使理性认识和感性认识相统一，理解产品的形态和产品的功能、结构、材料等诸要素的关系和相互影响，特别是怎样通过产品的形态去诠释产品的功能语意。 1、授课方法： 课堂讲授，幻灯片、多媒体演示；实例分析介绍。 2、训练方法： 形态模拟，推敲分析形态；模型制作。 3、辅导方法： 操作示范；阶段性讲评。 三、教学内容与教学安排

四、课程考核及成绩评定 本课程实行随堂作业考核。学生须按教学要求完成规定作业，课程结束时，以任课教师为主体，教研室组织其他教师参与评分的方式，结合学生平时考勤评定课程考核成绩。 五、教材及参考书 教材： 《产品设计造型基础》张海涛、赵宇，西南大学出版社 参考书： 《艺术与视知觉》，鲁到道夫·阿恩海姆，四川人民出版社 《产品基础形态设计》刘国余、沈杰中国轻工业出版社 《基础设计—综合造型基础》谢大康、刘向东化学工业出版社 六、教学设备及教具要求 多媒体教室、工业设计实习室，任课教师应准备教学示范图例、幻灯或多媒体课件等教学相关资料。 七、前置课程或对选修对象的要求 前置课程：素描、色彩、构成、设计工程学基础1、工业设计概论， 具备一定平面手绘表现能力

产品设计导论

产品设计导论 当我刚填写志愿的时候，我并不知道，产品设计是一门什么样的专业。按着我自己对它字面意思的理解，那便是对一系列产品的设计，包括产品的内在，外表，以及性能。终于还是在网上找了资料，产品设计，一个创造性的综合信息处理过程，通过多种元素如线条、符号、数字、色彩等方式的组合把产品的形状以平面或立体的形式展现出来。它是将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理或工具的过程；是把一种计划、规划设想、问题解决的方法，通过具体的操作，以理想的形式表达出来的过程。 产品设计有四个原则：一、亲密性; 二、对齐性；三、对比性；四、重复性。这些原则对于产品设计而言，缺一不可。亲密性是关乎一件产品与一系列相关产品的联系，任何一件产品就如同人类一样，不能独立存在于世，所以产品之间也有着必然的联系，这能使得产品可以更长久的为我们所用。对齐性，约束了产品，必须按照作用原理来，这使得产品的性能更加优秀，一定程度上增加了产品的美观性。对比性，可以突出产品的主动性能与次要性能，让产品能够更简便的被人类所接受，更方便的去使用。重复性，某种程度上主要体现产品的美观性，重复使得一致，这样能增加产品整体的视觉效果。 认识了产品设计的四个原则，我似乎对产品设计有了一定的理解。正真的产品设计蕴含了太多太多的知识，需要对各个方面有了解，通过对各个方面的了解，才能设计出既兼实用，又兼外观的好产品。 在这个信息发达的世界，只有包涵了优质的性能与美观的外表的产品才能够吸引人们的眼球。产品设计更体现了它在这个世界的重要性。世界需要产品，所以产品设计专业也油然而生。因此，我们更应该抱着激动的心情去学习产品设计这个专业。 产品设计原为工业设计，工业设计被称为“创造之神”，“富国之源”,那么产品设计也自然会有这能为人称赞的地方。 在我眼中，第一次看到产品设计，我一度认为这是一个全方面的专业，因为产品实在涵盖了太多领域，太多方向。世界上所有有型的物体都可以称之为产品。产品覆盖了我们生活的方方面面，在我们的身边不能没有产品，它可以毫不夸张的说，没有产品就没有我们的生活。即便是在新时期时代，没有先进的生产力，没有先进的科技，但是却也诞生了能帮助人类生活的石制工具，更有陶瓷这新兴的产品。可见我的眼光也并不狭小，产品设计也确实是一个高端大气上档次的专业，在这个科技日益发达的时代里，人类的生活与产品息息相关。不论是吃还是穿，都离不开产品，生活的四大标志吃、穿、住、行，都是产品。这也就意味着产品设计广阔的前景。人们定然是向往着更舒适更惬意的生活的，那么任何产品的外观以及性能，必然会是人们关注的重点。 在这日益增长的经济基础上，势必需要有一些可以值得开销的地方，那就是新一代更能迎合大众口味的性能完善的产品。 那么如何才能制造出这一系列外观舒适，性能完善的产品呢？那么就需要我们这些从事产品设计专业的学生们转动自己的大脑，从原理上入手。每一样产品设计之前，我们都需要充分清楚他们的原理，工作原理，组装原理以及各种，从这里在进行改进，如何能把这些内容设置得更加简便，更加省力。在这些原理问题上完善以后，在进行外观设计。将产品的外观做的更加舒适，更加符合现代人们生活的标准。 作为一个艺术生，以美术专业为主，这为产品设计的进行提供了不了估量的帮助。有美术的功底可以让我们对产品的熟悉程度增加，通过自己手绘，在脑海中产生初步的映像，更加有助于我们进行电脑的绘制，使产品的效果图有更真实性，更加能使委托商信服，更容易得到消费者的信赖，从而造福社会。 产品设计的本质其实在于，通过设计改善产品的实用性，以审美的方式来解决技术问题，

产品外观检查及测试

产品外观检查及测试

产品构件外观检查及测试规范 1 目的 发现、控制不合格品，采取相应措施处置，以防不合 格品误用 2 范围 本标准用于我司所有产品的结构件检验，并且适用于各产品的研发、试生产、IQC来料检验、QA增强性试验等各个阶段。 3 引用标准 GB/T 12610-1990 塑料上电镀层热循环试验（C循环） QJ 2028－1990 镀覆层可焊性试验方法 金属制品检验规范－镀覆零件检验 4 定义 4.1 不良缺陷定义 点缺陷具有点形状的缺陷，测量尺寸时以其最大直径为准。 颗粒在喷漆件表面上附着的细小颗粒。 积漆在喷漆件表面出现局部的油漆堆积现象。 阴影在喷漆件或塑料件表面出现的颜色较暗的区域。 桔纹在喷漆件或电镀件表面出现大面积细小的像桔子皮形状的起伏不平。 透底在喷漆件表面出现局部的油漆层过薄而露出基体颜色的现象。 鱼眼由于溶剂挥发速度不适而造成在喷漆件表面有凹陷或小坑。 多喷超出图纸上规定的喷涂区域。 剥落产品表面上出现涂层或镀层脱落的现象。 毛絮油漆内本身带有的，或油漆未干燥时落在油漆表面而形成的纤维状毛絮。 色差产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）的颜色的差异，称为色差。 光泽不良产品表面呈现出与标准样品（客户承认样品）光泽不一致的情况。 手印在产品表面或零件光亮面出现的手指印痕。 异色点在产品表面出现的颜色异于周围的点。 多胶点因模具方面的损伤而造成局部细小的塑胶凸起。

缩水当塑料熔体通过一个较薄的截面后，其压力损失很大，很难继续保持很高 的压力来填充在较厚截面而形成的凹坑。 亮斑对于非光面的塑料件，由于壁厚不均匀，在壁厚突变处产生的局部发亮现象。 硬划痕由于硬物摩擦而造成产品表面有深度的划痕。 细划痕没有深度的划痕 飞边由于注塑参数或模具的原因，造成在塑料件的边缘或分型面处所产生的塑料废边。 熔接线塑料熔体在型腔中流动时，遇到阻碍物（型芯等物体）时，熔体在绕过阻碍物后不能很好的融合，于是在塑料件的表面形成一条明显的线，叫做熔接线。 翘曲塑料件因内应力而造成的平面变形。 顶白/顶凸由于塑料件的包紧力大，顶杆区域受到强大的顶出力所产生的白印或凸起。 填充不足因注射压力不足或模腔内排气不良等原因，使融熔树脂无法到达模腔内的某一角落而造成的射料不足现象。 银条在塑料件表面沿树脂流动方向所呈现出的银白色条纹。 流纹产品表面以浇口为中心而呈现出的年轮状条纹。 烧焦在塑料件表面出现的局部的塑料焦化发黑。 边拖花因注射压力过大或型腔不平滑，脱模时所造成边缘的擦伤。 破裂因内应力或机械损伤而造成产品的裂纹或细小开裂。 龟裂软胶（橡胶或硅胶）件由于环境老化而造成在产品表面上有裂纹。 浇口塑料成型件的浇注系统的末端部分。 油渍在产品表面所残留的油污。 气泡由于原料在成型前未充分干燥，水分在高温的树脂中气化而形成气泡。 凹坑由于模具的损坏等原因，造成在平面上出现的高低不平。 透明度差指透明区出现模糊、透明度不佳的现象。 拉白成型品脱模时，由于钩料杆的拉力大于顶料杆的顶出力，而使某部位所产生的白化。 4.2 产品测量面的定义 0 检查/测量面：产品上显示信息的重要区域，如镜片的透明区和LCD的透明区。 I 检查/测量面：暴露在外，且正常使用时可直接看到的主要表面，如镜片的非信息显示区、前 壳、后壳、电池盖的正面、插头翻转的正反两面。 II 检查/测量面：暴露在外，且正常使用时并不直接看到的次要表面及产品配件的外表面，插头翻转的侧面。 III 检查/测量面：正常使用时看不到，只有在装卸电池时可看到的内表面，如被电池盖住的面或电池盖的内表面； IV检查/测量面：只有在拆卸产品时才能看到的零件表面。 4.3 缺陷代码对照表 缺陷代码对照表见表1。

浅谈产品设计的外观造型设计、功能设计、消费者使用体验设计(一)

浅谈产品设计的外观造型设计、功能设计、消费者使用体验设计(一) 产品设计是工业设计的核心内容，随着社会的发展和进步，产品设计所需考虑的因素已不再仅仅局限于外观造型设计和功能设计，更多的需要考虑消费者的使用体验和感受。本文比较全面的阐述了产品设计的外观造型设计、功能设计，并在此基础上分析了消费者体验设计在产品设计中的作用及影响。 产品设计包括各种构成产品的要素的设计，其中一些要素可被消费者通过视觉、触觉等方式感知，如材料、色彩、形状等外观造型；另一些可通过消费者对产品的使用感知到，如产品的功能是否完备、结构设计是否合理、使用是否方便、舒适等功能、使用体验。下面从产品设计的外观造型设计、功能设计以及消费者的使用体验设计三个方面对工业设计中的产品设计进行分析阐述，并说明其对产品设计的作用和影响。 1产品设计的功能设计和外观造型设计 1.1产品的功能设计 产品的功能是产品的决定因素,它决定着产品的造型。但产品的功能又不是决定产品造型的唯一因素,而且产品的功能与造型也不是一一对应的关系。产品的造型根据具体的使用环境和状况有其自身独特的实现方法和手段,如对同一功能的产品,可以通过多种造型形态实现其功能。但是,产品设计的最基本原则是产品的造型设计不能与产品的功能设计相矛盾,不能以造型为基本出发点，必须考虑产品所担负的最基本的使命，即完成消费者的功能需求。 产品设计的基本任务是通过产品造型体现产品的一定功能和特性,并通过造型设计表达出该产品的使用方式和操作方法，或能通过造型的肌理方向和表面质地、色彩来表达该产品的使用方式。产品造型特征还能表现产品的象征性,其主要体现在产品本身的档次、性质和趣味性等方面。 由于产品设计要兼顾产品的使用功能和表现形式，其中功能是基础，形式实现的装饰功能，使设计与实用、情感、舒适等各方面达到完美的统一。在满足消费者功能需求的前提下，产品以美观的外形结构和丰富的色彩以及材质向消费者传播审美的信息，以满足消费者对审美的需要，并促成消费的实现。 1.2产品的外观造型设计 随着科学技术的发展，人们生活水平的提高，人们的生活物质逐渐丰富，人们对产品的需求已不再仅仅是满足使用功能，产品形态的完美与否以及产品对消费者的心理造成的影响已经成为决定产品成败的关键因素。产品的造型由形状、色彩、结构、材料、质感等因素构成，但主要强调以上元素整合后产品的整体造型的形象意义。 产品的色彩设计是产品外观造型设计的重要组成部分，因为色彩具有主动的、引人入胜的感染力，能先于造型而影响人们情绪和心理的变化。一件色彩搭配良好的产品可以打动人心，让产品更加好用好卖。因此，在商品竞争日益激烈的当下，工业产品的色彩设计对增强产品的市场竞争能力有着重要的现实意义。 产品的结构是产品外观造型设计的重要部分之一，合理的结构设计，尤其是力学、人机工程学、空气动力学等学科领域的技术在产品结构设计中的合理运用，能够在很大程度上改善产品的使用性能、优化产品的外观形状，以给人新颖、独特的视觉感受和操作使用上的便利。 1.3功能设计和外观造型设计的关系 产品的功能与结构形式的统一体现在结构体现功能，即通过产品结构形式的合理设计，集中体现或附加产品的功能，这些功能可以是产品原本所具有的基本功能，也可以是通过结构技术设计所实现的新功能，新的材质的出现与成型工艺的发展，能在产品设计与开发中引起技术革命。