数码摄影基础教程
数码摄影基础教程
一、概述：
在有些人看来，摄影很容易，尤其是使用傻瓜相机，一按快门就可以了，没错，这只是单纯的指一张照片的制造。实际上，如果要拍出好的摄影作品，没有认真的学习及长期的实践是不行的。有点像开车，操作很简单，但真要掌握这项技能，得经过一段时间磨练。
如果在各种场景都拍出好照片，需要灵活掌握相机的各种控制功能，根据光照情况选择光圈、速度、拍摄角度等等。除了相机的使用技术外，摄影师的内涵也是重要的因素，对景色取景、用光、构图也有很多讲究的。比如绘画，拿画笔在纸上涂抹，很简单，但画出好画必须有艺术家的水平和眼光。
二、数码相机的构造：
单反相机就是单镜头反光式照相机，是指光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物，就是名为单镜头反光相机（简称单反）。工作原理：在拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，通过镜头的光线便投影到感光原件（影像传感器）上感光，完成曝光后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像，而影像传感器将影像信号传到影像处理芯片，处理后的影像再储存到记忆卡上。
另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质量的感光元件（CCD或CMOS）的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使得单反数码相机的每个像素点的
感光面积也远远大于普通数码相机，
因此每个像素点也就能表现出更加
细致的亮度和色彩范围，使单反数
码相机的摄影质量明显高于普通数
码相机。
1、单反数码相机构造：
大部分单反数码相机延用了传统胶片相机的135
系统，保持采用单镜头反光式设计，拍摄模式、测光
方式、聚焦方式、内置闪光方式等几乎保持不变，增
加了机身内置影像感应器、ISO感光度设定功能、白
平衡设定功能、储存记忆卡插槽、LCD回放浏览屏、
电子数字菜单设置、多种接口等。
2、感光元件（影像传感器）与传统相机相比，传统相机使用胶卷作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是成像感光器件，而且是与相机一体的，是数码相机的心脏。目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷藕合）元件；另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。
电荷藕合器件图像传感器CCD（Charge Coupled Device），它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机，并借助于计算机的处理手段，根据需要和想像来修改图像。
互补性氧化金属半导体CMOS（Complementary Metal-Oxide Semiconductor）和CCD 一样同为在数码相机中可记录光线变化的半导体。CMOS的制造技术和一般计算机芯片没什么差别，主要是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体，使其在CMOS上共存着带N（带
–电）和P（带+电）级的半导体，这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像。
CCD CMOS 3、全画幅（FX）与非全画幅（DX）：
所谓的全画幅其实只指感光元件（影像传感器）的尺寸与传统135相机的胶片尺寸一致的称为全画幅，即尺寸是36mmX24mm，而非全画幅就是指小于36mmX24mm的尺寸叫非全画幅。非全画幅的面积大约是全画幅的40%。所以焦距增长了，视像场景缩小了，非全画幅相机在使用全画幅相机的镜头时原来镜头上的焦距就产生了变化，要乘以1.5或1.6的倍数。如：全画幅200mm镜头安装在非全画幅相机上时，此时的镜头焦距是200X1.5=300mm。
三、镜头的种类
1、构成：由镜片、镜筒、调节装置、变焦环组成，标有光圈，焦距，口径数据等。不同规格的镜头有不同的光学系统，镜头的光圈越大制造工艺越复杂，所以价格也越贵，如F2.8光圈比F4.5光圈的镜头要翻倍的价格。
在当前的135摄影系统下不同品牌相机的镜头卡口是不一样的，相机必须安装相同卡口的镜头才能使用，比如尼康的镜头不能装在佳能的相机上，佳能的镜头也不能装在尼康的相机上。有些专门生产镜头的厂家就针对不同品牌相机的卡口来生产镜头，以占领一定的消费市场。
2、镜头的结构：镜头的构造其主要是由镜片构成的。目前任何一款相机的镜头都不可能是由一块镜片组成，一个镜头往往是由多块镜片构成，根据需要这些镜片又会组成小组，从而把要拍摄的对象尽可能清晰、准确的还原。
所有镜头上都有标示最大的光圈值，有的是F2.8，说明此支镜头的最大光圈是2.8；有的是F3.5—F5.6，说明此支镜头在变焦广角端最大光圈是3.5，在中焦或长焦端最大光圈只能去到5.6。
除了镜片的数目之外，镜头的材质也是镜头结构的一个技术指标。目前镜头的材质一般可以分为两类：金属和塑料。这两种材质是和镜头生产商所采用的技术和特点有关的。两种材质的镜头也都有各自的特点：比如金属镜头稳重，意外摔碰不易变形，专业镜头通常都使用金属材料做外壳；塑料镜头轻巧，成本低，但意外摔碰容易造成结构损坏和变形，套机里的镜头多数是塑料材质外壳。3、镜头焦距段的划分（全画幅状态下）：
1、超广角：8—20mm
2、广角：24—35mm
3、中焦：40—60mm
4、长焦：70—300mm
5、望远镜头：500—1000mm镜头的配置：（给自己定位）1、专业发烧友：鱼眼、广角、定焦标准、长焦、微距等大光圈镜头齐备。
2、业余发烧友：小倍数（3倍）的广角到中焦变焦镜头，中焦到长焦变焦镜头，微距镜头等。
3、旅游爱好者：大倍数（5—8倍）的广角到长焦变焦镜头（俗称一镜走天涯）。（一）、专业相机拍摄模式：专业数码相机的机顶显示屏上有A/ S/ P/ M 四种拍摄模式。
1、A(Av)：A档是指光圈优先模式。在这种模式下你所能
调节的只是光圈数据，相机会根据内置测光系统给出一
个恰当的快门速度，保证相机正确的曝光量。
2、S(Tv)：S档与A档刚好相反，它是快门速度优先模式。
在这种模式下你所能调节的是快门速度数据，相机会根
据你所选定的速度再依据内置测光系统给出一个合适的
光圈，这个模式一般用在运动摄影或者固定速度摄影较
多。请注意，S档会出现光圈溢出的情况，3、P ：p档
也称程序曝光，在该模式下,相机将依照一个
使大多数情况下能达到最佳曝光的内置程序来自动调整快
门速度和光圈。可以通过旋转主指令盘来选择不同的快门
和光圈组合，所有组合将产生同样的曝光（类似于自动模
式，区别在于全自动模式不能调整任何快门速度和光圈值，
程序曝光模式则可以调节速度和光圈值）。
4、M：M档就是全手动档，在这个曝光模式下根据内置
测光系统需要手动随意调节光圈和速度，如果经验不足，
没把握好光圈与快门的关系，很容易出现曝光不足或者曝
光过度的现象。但是有丰富经验的摄影师较喜欢使用M
档模式。新手在使用M档时如何判断测光的准确度？可以
通过取景器液晶屏下测光值的偏向来判断，如果指标在0
的位置，显示测光平衡；如果指标偏向+，显示测光量增
加，会曝光过度；如果指标偏向—，显示测光量减少，会
曝光不足。（二）、入门级或消费级数码相机转盘上有Auto/A/S/P/M拍摄模式和各种场景拍摄模式。
1、Auto：这是全自动模式，在Auto模式下相机会根据内置测光系统自动给出一组快门与光圈的拍摄数据，你所需要做的是按下快门就可以了，也叫傻瓜模式。
2、风景模式：拍摄风景名胜时，数码相机自动把光圈调到最小以增加景深，另外对焦也变成无限远，使相片获得最清晰的效果。
3、人像模式：用来拍摄人物相片，如证件照。数码相机自动把光圈调到最大，做出浅景深的效果。而有些相机还会使用能够表现更强肤色效果的色调、对比度或柔化效果进行拍摄，以突出人像主体。
4、夜景模式：夜景模式一般有两种，前者使用1/10秒左右的快门进行拍摄，从而有可能导致曝光不足。而后者则使用数秒长的快门曝光时间，以保证相片充分曝光，相片画面也会比较亮。上述两种都使用较小的光圈进行拍摄，同时闪光灯也会关闭。
5、动态模式（运动模式）：用来拍摄高速移动的物体，数码相机自动把快门速度调到较快（1/500秒），或提高ISO感光值。
6、微距模式：用来拍摄细微的目标，如花蕊、昆虫等等。便携式数码相机在设定微距功能状态下，相机自动使用“微距”焦距，并关闭闪光灯，距离主体1—2厘米的近距离拍摄。（三）、光圈（主要是控制光进入相机的多与少）光圈又称为相对孔径，是镜头中由若干金属片组成、可调节进光孔大小的装置。光圈系数用F值描述，F值数越小，表示光圈越大，
相机捕捉的光线就越多；F值数越大，表示光
圈越小，相机捕捉的光线就越少。完整的光圈
值系列如下：F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、
F8、F11、F16、F22、F32、F44、F64。
光圈的作用：
①、控制曝光：光圈的大小决定通光量的多少，
从而决定曝光的准确性。
②、控制清晰范围：光圈的大小对拍摄主体前
后的清晰范围有影响，光圈大清晰范围小，光
圈小则清晰范围大，成反比。
（四）景深：所谓的景深，就是在拍摄的场景中，被摄主体呈现出清晰的范围。影响景深的变化有3个因素：光圈的大小、镜头焦距的长短、物距的远近。
1、光圈的大小：光圈越小，景深就越长，光圈越大，景深越浅。拍风光多使用小光圈，有利于前后景色都清晰；拍人物花卉多使用大光圈，有利于虚化背景突出主体。
2、镜头焦距的长短：在相同的光圈下，镜头焦距越长，景深范围越小；镜头焦距越短，景深范围越大。所以，在同等的F2.8光圈下，200mm的长焦镜头虚化背景要比24mm的广角镜头虚化得漂亮。
3、物距的远近在镜头焦距和光圈相同的情况下，被摄物体到相机的距离（物距）不同，其景深范围也不同。物距越近，景深范围越小，物距越远，景深范围越大。
（五）、快门（主要是控制光进入相机时间的长与短）
快门是一组做在相机机身内或镜头内用来控制光线通
过镜头照射到影像传感器的时间长短的一个装置，使用寿
命在10万至30万次左右。快门的工作原理是这样的：为
了保护相机内的感光器件，不至于曝光，快门总是关闭的；
拍摄时,调整好快门速度后，只要按下照相机的快门释放钮，
在快门开启与闭合的间隙间,让通过摄影镜头的光线使照相
机内的影像传感器获得正确的曝光，光穿过快门进入感光
器件，写入记忆卡。单反相机快门设定有：B门、30秒、20秒、15秒、10秒、8秒、6秒…….?秒、1/4秒……..1/15秒、1/30秒、1/60秒…1/125秒、1/250秒、…1/3000秒、1/8000秒。
1、点测光：
点测光方式不是对整个画面，而是对画面中央一个很小的区域进行测光，区域的大小一般为总画面的2%左右，该区域与整个画面相比，可近似地看成是一个点，因而得名。测光点可以通过方向按钮选择移动。
2、中央重点平均测光模式：
这种测光模式是将取景范围分成中央区域和四周区域，侧重于中央区域的测光，并兼顾四周的测光。它可大大减少画面曝光不佳的现象，是目前单镜头反光照相机主要的测光模式。
3、矩阵测光：
相机根据来自画面所有区域反馈的不同信息来设定曝光，是用机内测光装置中的平均测光功能对准被摄体直接测光，它得到的是被测量的景物范围内各种亮度的平均读数。这种方法有利于保证使整幅底片得到适当的曝光量。如果被摄体的明暗分布比较均匀，而且反差不大，用这种平均测光法极易获得良好的效果。
（七）、对焦
1、单次自动对焦（S 或AF-S）：相机采取一种类似目测测距的方式实现自动对焦，在对焦时相机发射一种红外线，根据被摄体的反射确定被摄体的距离，然后根据测得的结果调整镜头组合，实现自动对焦。操作时需先半按快门，相机开始自动对焦，如果确定焦距后又移动了场景，则需再次半按快门让相机从新对焦。这种自动对焦方式有时候会因为被拍摄体阴暗模糊或处在运动状态而无法对焦。
2、多次自动对焦（C 或AF-C）（俗称追踪对焦）相机移动拍摄过程中（或者被摄体运动中）根据被摄体的反射信息确定被摄体的距离，然后根据测得的结果调整镜头组合，实现自动对焦。这种自动对焦方式连续、速度快，对于移动的物体对焦或者移动相机对物体对焦都相对单次自动对焦要快速得多。
3、手动对焦（M 或MF）：
手动对焦，它是通过手工转动对焦环来调节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的一种对焦方式，这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍摄者的熟练程度甚至拍摄者的视力。现在的准专业及专业数码相机都设有手动对焦的功能，以配合不同的拍摄需要。
（八）、感光度设定：
在传统胶卷相机上ISO代表胶卷感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。一般而言，感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差。尽量使用低感光度的ISO，以保证照片的品质，在光线很弱又没有带闪光灯或不允许使用闪光灯的特殊环境下才设置高感光度的ISO。
(
九)、曝光补偿
曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，
如果环境光源偏暗，即可增加曝光值。拍摄环境比较昏暗，需要
增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增
加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，
EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，
要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。
由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到
2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境
下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO
感光灵敏度来提高画面亮度。
白平衡：所谓白平衡，就是数码相机对白色物体的还原。不同的光源发出光的色调是不同的。不同光的色调是用色温来描述的，单位是开尔文(K)。数码相机没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于CCD输出的不平衡性，造成数码相机彩色还原失真。一般情况下，我们习惯性地认为太阳光是白色的，已知直射日光的色温是5500K左右，白炽灯的色温是3000K左右。通常现场光线的色温低于相机设定的色温时，往往偏黄偏红，现场光线的色温高于相机设定时，就会偏蓝。数码相机的白平衡装置就是根据色温的不同，调节感光材料（CCD）的各个色彩应强度，使色彩平衡。白色就作为确认其他色彩是否平衡的标准，或者是说当白色正确地反映成白色时，其他的色彩也就正确了、平衡了。
（十一）焦距：指镜头中心到胶片平面所形成的清晰影像之间的距离，通常以毫米（mm）量度。以相同的距离对同一物体进行拍摄，镜头的焦距越长，被摄体成像越大，视角越小；镜头的焦距越短，被摄体成像越小，视角越广。在135胶片相机来说（数码相机也习惯了用胶片机的标准来衡量），焦距为50mm的镜头称为“标准镜头”，因为没有放大或缩小拍摄场景，拍出来的照片与人眼的视域看到的范围基本一致。小于20mm的为超广角镜头，在20—35mm之间为广角镜头，70mm以上为长焦镜头。但是，对于非全画幅数码相机来讲，它们的感光元件都小于胶片的尺寸，所以存在着转换系数，通常是乘以1.5或1.6系数。如现在生产的16mm数码相机镜头，乘以1.5系数，换算出来就是相当于24mm的135胶片相机镜头焦距。
五、摄影用光：
1、正面光（顺光）：
光源从正面照射物体，正面光可产生一个缺少阴影层次的影像，制造出
一种平面的二维感觉，因此通常被称为平光。象我们在拍证件照时通常都
用到正面光。为什么说缺少阴影层次呢，因为光都是顺着照射过来，影子几
乎都被淹没在光的照射中了。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太阳；
也可以是高位的，像正午的太阳。每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面
部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下阴影。而使用
低位正面光时，可以平射脸部，不容易引起眯眼。
2、45度光（侧光）：
拍摄者面对方向与光源照射方向成45度左右的度角，这种光源能产
生良好的光和影的相互作用，丰富拍摄主体的影调，突出深度产生空间
感和立体感，能很好地表现事物的质感。这种光出现在上午7、8点钟
和下午4、5点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。事实上，
室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45°侧光。所以，这种光是摄影
爱好者最喜欢的光源。
3、90度光（正侧光）：
拍摄者面对方向与光源照射方向成90度角。这种光能产生强烈的明
暗对比，如果亮部曝光准确而暗部就过黑，如果暗部曝光准确而亮部又
会发白。在拍摄人像照时尽量少使用这种光源，面部被正侧光分割成明
暗强烈的两面，所拍摄的人像就没那么好看了。
4、逆光：
拍摄者面对方向与光源照射方向正对着，即光线来自被摄体的后方，
拍日出、日落就是典型的逆光拍摄。逆光的特点是容易产生剪影效果，能
够渲染气氛，使主体与背景之间有很强的空间感。在逆光状态下，如果被
摄主体处于暗的背景中，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓，
例如模特儿的头发制造出一种光亮边缘的效果。被叫做“轮廓光”。如果采用
明亮背景曝光，则背对光的景物成了剪影，可以创造出既简单又有表现力的
高反差影像。逆光也是摄影师最喜欢的光源之一。
六、摄影构图：
构图为造型艺术的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。所谓摄影构图，就是指运用摄影的手段，对客观的场景运用不同的角度去经营布局，结构安排，把各种造型元素有效地组织成一个整体，以最佳的形式表现主题思想。那么构图的好坏可以评判作品的成功多少，可以说好的构图使摄影作品已经成功
了一半。从众多的形式上我们把构图总结大致归纳为若干种方式。
九宫格构图也称三分法，也有称井字构图，就是把画面平均分成
九块，在中心交接线上四个点，用任意一点的位置来安排主体位置。
主体放在这4个点的其中一个位置，所占画面的比例都是整体画面
的1/3，符合我们人类审美的习惯。
十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两
条线，此种构图，使画面增加安全感、庄重及神秘感，也存在着呆板
等不利因素。
三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形
成三角形的态势。自然界中所形成的三角形构图有形态形成的也有阴
影形成的，拍摄构图时是由拍摄者将画面组合元素进行主观意识连线
构成三角形形态。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
水平三分法构图是指把画面横分三份，每一份都可放置主体形态，
这种构图适宜多形态平行焦点的主体，风光摄影中常用到此构图方法。
但要注意的问题是三份的比例协调，平等分配是不美观的
画面主体主要表现为呈现规律性或不规律性的延伸。常表现运动、流动、透视的场面。画面利用线条由梳到密的排列呈现延伸透视感，起到
一个固定导向的作用。
框形构图一般多应用在前景画面中。用景物的框架做前景，能
增加画面的纵向对比和装饰效果，使照片产生深度感。这种构图符
合人的视觉经验，使人感觉到透过门和窗，来观看影像。所产生现
实的空间感和透视效果是强烈的。
对角线构图的画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了极强
的倾斜感觉，所产生的动式有力地打破了平静的效果，使画
面充满活跃感。
各种字母形构图。
A字形构图是指在画面中，以A字形的形式形成画面的主要结构。A字形构图具有极强的稳定感，有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。这在仰拍建筑时或画面出现主体由大到小收缩时较容易产生A形形态。
S型。当场景出现以S形态的曲线主体时，我们就可以采用S字形构图方法进行对画面的组织构图。画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。
字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变化是在方向上的安排，倒放或横放，但不管怎么放其交合点必须是向心的。这种形式变化多端，画面多呈现活跃、灵动、不稳定之感。
C形或U形构图是景物呈现C形或U形的导向形态或线条，这种形式具有较强的动态和曲线美的特点，画面简捷而有充满柔情。
W形构图，具有极好的稳定性，非常适合人物的近景拍摄。其在背景及前景的处理中，能得到很好的发挥，运用此种构图，要寻求细小的变化及视觉的感应。
七、风光摄影（专题）
（一）风光摄影的“注意事项”
做好准备，留有余地：准备好器材（相机、镜头），配件（快门线、、遮光罩、滤光镜、足够的电池、足够的储存卡或胶卷、三脚架等）；对景点的知识了解和留意当地天气的预报。适当准备点干粮、水和衣服、防雨具。
2、要有耐心：风光拍摄一般时间比较充足，到了景点不必急于拍摄，选好站点，选好角度，架好器材，耐心等待精彩时刻。有时候为了拍到精彩的那一刻而等上两三个小时或几天（如拍云雾中的雪山，有的山常年在云雾中难得露出来）。
3、熟悉你的器材：一定要熟悉你手中的摄影器材，只有了解器材的每个操作部件的性能，你才不会手忙脚乱，顾此失彼，做到心中有数，胸有成竹。
4、多拍几张：对于数码相机的使用者来说，这是件轻易又不担心成本增加的事（胶卷的使用者会考虑胶卷损失的成本问题，毕竟每一个胶片都是钱），多拍不等于乱拍，是指对一个拍摄点进行加挡、正常、减挡的拍摄，俗称包围曝光。现在的数码相机都具备曝光包围功能，只要将功能设定好，按动快门，相机会按照增加、正常、减少的曝光包围拍摄。
5、学会利用坏天气：阴天、雨天、雾天等不是拍摄理想的天气，但也不是绝对的，有时候也会有意想不到的结果。
6、不要忽视附件的作用：快门线可以减少快门按动的震动；遮光罩可以遮挡干扰的光线；滤光镜可以矫正色温或帮助产生特殊效果；足够的电池和储存卡让你没有后顾之忧；三脚架帮助你稳定相机使你取得拍摄的质量清晰。
7、灵活运用构图：风光摄影多运用横构图拍摄，但也不是绝对的，有时候也需要根据实际情况或以拍摄者的表现意图运用竖构图来拍摄，总之灵活运用构图是经验丰富的摄影者所必备的。
8、保持健康体魄：摄影是一项体力活动，摄影者没有一个健康的体魄是很难再坚持下去的，风光摄影是需要经常肩扛几斤或几十斤中的器材爬山涉水，试想如果没有健康的体魄怎么坚持摄影。
9、注意安全：生命是宝贵的，为了抢精彩一刻而放弃生命是不值得的，要注意路途的安
全及所处拍摄位置的安全，尊重少数民族的习惯和传统，避免与少数民族发生冲突。
形式简约能传达出一种意境，简约的表现形式是艺术
创作中最常见的，也是难度最高的表现手段。由于每个
摄影者对自然的认识理解不尽相同，对于景观的取舍也
有着自己的评判标准。但是，相机镜头的包含范围是有
限的，将无限自然世界的某一局部框进取景器中，实际
上就是对大自然的高度浓缩。
风光摄影中的均衡是指视觉重量的均衡，是变化中
的均衡。视觉均衡的前提是视觉重量的均衡，而视觉重
量的规律是：大的比小的重，近的比远的重，暗的比亮的重，清晰的比模糊的重，浓的比淡的重。总之，均衡不是景物在画面中的平均排列，不是对等的重复。
地平线是横向的直线条，排列的森林是垂直的直线条，
弯弯曲曲的河流是曲线条……这些形象化的线条对摄影构
图很有帮助，它们不仅美化了画面，而且还成为构图中的
框架，成为画面的视觉中心。形式多样的线条还会给人以
象征性的联想。垂直的线条代表生命、尊严、永恒以及抗
拒变化的能力。水平的线条趋向于表示寂静、安定、平稳。
斜线条意味着运动、危险、崩溃、无法控制的情感。圆
形和曲线的线条象征着大海般的流畅和运动，预示着完美、优雅、和谐。垂直和水平线条
的结合，表示联系、统一、整体性。
趣味中心是画面的主体。主体不一定是一个人、一个
地方或者一件东西，它可以是一个形状、一个线条、一个
物体局部的质感，或者是相互联系着的若干景物。如果一
个景物需要加以强调而使之居于优势地位的话，那么画面
中所有其他东西都应当排除，或者降低到次要位置。风光
摄影无论是远摄还是近拍，选择趣味中心都非常重要。
（一）选材
花的种类繁多，花的形状也有大有小，荷花、木棉花、玫瑰花、紫
荆花等花型较大；小菊花、水仙花、梅花、桃花等花型娇小。美感不仅
符合我们先天的视觉习惯，同时也符合摄影艺术的唯美要素，更能够体
现花卉的美姿美态和生命活力。那么，选择单朵或几朵拍摄，则主要突
出花形优美的主体花朵，而其它则虚化陪衬营造气氛；选择群体拍摄，
则挑选组合造型美丽，突出形式感。花卉拍摄还可以纳入昆虫、鸟类、
露珠、雨丝、泡泡等元素丰富画面，以增加画面的生动感和鲜活感。
（二）用光
光线的运用，是摄影艺术造型的重要技法，它是突出地表
现花卉质感、姿态、色彩、层次的决定因素。拍摄同一类花卉，
不同的用光，得出的效果就截然不同。花卉摄影用光也是离不
开一贯的摄影用光方法：顺光、侧光、正侧光、逆光。使用那
种光源拍摄花卉，则根据拍摄者自己的喜好而定，通常也是侧
光和逆光的光影效果最好，阴天下的漫射光（只是有明亮的天
空而没有光直接照射的角度）拍摄花卉也能很好的表现质感。
（三）构图
花卉摄影的构图，是花卉摄影的一项主要技法，也是一种重要的造型手段。花卉摄影
的构图，最基本的要求是主体突出，构思新颖，造型优美。在具体上来说，它是由色彩、成像、影调、层次、线条、虚实等综合组成的统一体。因此，花卉摄影的构图目的，是使主题思想通过选择对象，运用各种造型手段，获得真实、生动、完美的形象及寓意深刻，富有韵味的意境。
（四）技法与背景
在正常的拍摄活动中，我们可以运用一些技法拍
摄，以增加画面的活跃气氛，营造别具一格的画面效
果。主要是多次曝光法，运用相机的多次曝光功能，
对拍摄主体两次或两次以上的曝光，使影像或重叠、
或边缘虚化、或移位。
背景的处理，是决定花卉摄影作品好坏的重要因
素。背景在花卉摄影构图上，起着陪衬和烘托主题作
用。背景的处理，方法是较多种多样的，主要分为两
类。第一类是利用自然条件选择背景因势利导，就地取材。第二类是人工布置背景，用彩色纸或彩色布衬托到花卉背景后便可。
（五）微距拍摄
微距摄影目的是力求将主体的细节纤毫毕见地表现
出来，把细微的部分巨细无遗地呈现在眼前。微距摄影
其实就是等同于放大摄影，微距的放大率是由影像传感
器所得的影像和实体大小的比例来定义的，也就是一个
比例的表达，故放大率也直接影响微距拍摄的效果。一
般新设计的微距镜头都能提供1:1放大率，但旧式只能
提供1:2放大率，要另加附件才能有1:1，购买时需注
意。微距题材很广泛，盆养的花、厨房菜板上被切开
的菜、家中的小饰品、屋檐落下的水滴、楼下草地里的昆虫世界。
九、人像拍摄（专题）
与其他种类的被摄体相比，人物照片往往引起观众更为强烈的共鸣。人像佳作不仅仅只是向你展现被摄人物的外貌，它还应该是一部视觉传记，通过捕捉人物的特征，揭示人物独特的个性。
1、抓拍人像。要点：多利用长焦镜头进行远距离抓拍，使
之保持表情、动作自然流露。通常使用光圈优先（A）或速
度优先（S）、连拍模式，使用A或S模式，设定好光圈或速
度，另一组的数据就不用去考虑，又相机自动设定，你就专
心观察人物的变化而随时按下快门；连拍可以使你捕捉到人
物连贯的动态。使用中央重点或点测光，这两种测光模式都
能够有效地对抓拍人物提供准确的曝光数据。构图可多样性，
前面所学构图方式都可以运用，人物面部朝向应多留空位为好。用光：多用45度光为好，散射光（阴天）也不错。
2、室外人像。要点：多运用柔和的自然光拍摄，阴天或早晚低角度光线是理想的，暗部需要用反光板或闪光灯进行补光，这样的暗部层次才有细节内容而不至于黑糊一片。有经验或善于表演的模特会领会摄影师的意图，举手投足间摆出自然或有艺术感动作而符合摄影师的要求；摄影师有时候也需要对模特进行引导。美好的背景可以使画面增色不少，背景可以是花草绿地、树林、楼宇等，但不要过于清晰而抢占人物的主体视觉，利用大光圈把背景虚化恰倒好处，从而突出人物主体。如果是商业活动拍摄，请与模特签定肖像权使
用合约，避免以后的纠纷。
3、室内人像。要点：场地为专业室内摄影棚、家居居室
拍摄。需要布光，由主光源（直接照射人物的光源）和附
光源（通过反射间接或远距离照射人物）组成。挑选漂亮
有气质有经验的专业模特拍摄，根据需要而选型：娇小型、
幽雅型、粗邝型、古典型、现代型等等，经验丰富而又聪
明的模特善于领会摄影师的意图，稍提示既可摆出摄影师
需要的动态和表情。如果是商业活动拍摄，请与模特签定肖像权使用合约，避免以后的纠纷。
4、合影。要点：多采用标准镜头（35—70mm镜头比较合适）或宽幅相机，广角镜头照出来画面边缘的人物容易变形。多运用柔和的自然光，顺光拍摄。使用小光圈以保证所有合影人物清晰。技巧：1、先让人物按高低排列好，人多可分2、3排，前排可蹲下或坐下，中间排站着或半蹲，三排可站着或在脚下垫高（可利用台阶或板凳）。2、如果是会议合影，职位最高领导坐前排中间，其他则按职位高低分左右排列。3、摄影师须提前做好准备，把握全场形势，把器材架好，把光圈快门调整好，在合影人物排列好后，并提示合影人物做好准备照相，在喊123时不要盏眼睛，不要说话，要脸带笑容等等，摄影师在喊123时，喊到2就要按下快门，此时的人物表情、神态大多较自然放松。4、多拍几张，以备挑选或在个别盏眼时通过软件拷贝修正。
5、舞台表演。要点：了解整台节目的表演顺序，最好能了解
节目表演的内容，做到心中有数，时刻留意捕捉精彩表演动作
和情景。尊重表演者，尽可能不使用闪光灯，拍摄地点不要遮
挡和影响其他的观看者。舞台光线时亮时暗，使用三脚架稳定
相机、使用高感光度保证快门速度以使图像清晰。配备小手电，
方便在黑暗的环境下查找使用配件和明确按动相机的功能按钮。
可以运用连拍和慢门功能，以及多次曝光技法进行摄影创作。
舞台人物移动频繁以及光线不足造成对焦困难，拍摄者需凭经验用手动对焦才容易对准。
6、体育摄影。要点：
1、由于比赛场地广阔，使用长焦镜头拍摄更能容易捕捉到远
处运动选手的动态和表情。
2、常使用跟踪拍法，紧盯相机取景器随运动员的移动而移动，
随时做好按下快门的准备。
3、拍摄者对运动员的下一步动作要有预见性，才能提高作品
的成功率。
4、使用连拍功能，可以更有效拍摄到运动员的精彩动作。
5、尽可能不要近距离在运动员前方拍摄，以免防碍运动员的正常比赛，也以免使自己受伤。
6、运动员移动频繁造成对焦困难，拍摄者需凭经验用手动对焦才容易对准。
7、使用A或S拍摄模式，有利与快速捕捉动态变化。
十、夜景拍摄（专题）
1、天色昏暗，需要长时间曝光操作。
因为是傍晚和晚上，自然光已经很微弱或消失，人造光给人的视觉感觉好象很明亮，但对于相机来讲是很微弱的；人的视觉系统能根据环境的明暗自动调节，而相机的感光元件（胶卷）就不能自动调节感应了，为了能把城市显得微弱的人造光拍摄下来，就需要进行长时间的曝光才能实现。
2、选择光源丰富明亮的拍摄主体，过于黑暗不利于景物突出。
夜景拍摄和风光拍摄一样需要选景，选择造型优美、错落有致、高低结合、周围灯光丰富的楼宇为主体或者是车流量多的城市主干道结合前后景的楼宇构造组成画面，特别是节假日灯光辉煌灿烂，是理想的拍摄时间，过于黑暗的景色不利于拍摄表现。
3、动感强烈的物体无法捕捉，只能拍摄到光的运动轨迹。
由于夜晚拍摄需要长时间曝光，移动的物体是不能在底片上留下身影的，如果是发光的只能留下光运动的轨迹。晚上拍摄道路上行驶的车辆，只有车灯留下的条条痕迹而没有车的影子就是这个道理。
4、测光及对焦较困难，需要一定的拍摄经验及重复实验。
相机的测光系统和对焦系统基本都是
根据白天状态而设置的，在晚上的特殊状
态下，测光系统对昏暗的主体测光就不是
那么准确了，会有偏差，这就是摄影里说
的“倒易律失效”，如何能够得到准确的曝
光，需要拍摄者不断的实验、检验和总结，
通常在正常测光的情况下增加一定的曝光
时间。相机的自动对焦在夜景拍摄不能很
好地发挥，如果是主体远又不清晰，自动
对焦捕捉不到就只能用手动对焦了，拍摄
者需要具备比较好的视力。
5、可以进行多次曝光创作，重叠影像，加月亮等。
感光元件（胶卷）都是只对光有感应，所以在夜晚的环境下我们就有更大的创作发挥余地了，比较常用的手法就是多次曝光，利用夜晚的特性进行影像重叠、黑暗的天空加月亮等。
6、最大的问题是防止震动。
拍摄夜景照片时防止照相机抖动，照相机要拧紧在三脚架上，或放在平稳牢固的地方。因为要进行长时间曝光，机位的固定很重要，在曝光拍摄的过程不能有震动，否则会影响成像的清晰。
7、光圈的运用：拍摄夜景，通常运用小光圈。
和风光拍摄比较一致的是运用小光圈较多，小光圈能使前后景色保持一定的清晰度：F8、F11、F16、F22……….，数字越大，光圈越小。
8、拍夜景的留念照，前景人物一定要补光。
游客去到繁华的大都市，城市的夜色很美，想留张纪念照，此时在拍摄时，先对背后的景色测光（使用M拍摄模式），锁定曝光值不要改变，打开闪光灯，按动快门时对人物同时补光，留念照才能成功。
9、B门的使用：（在曝光时间超出相机设定的最长时限时使用，通常相机设定最长曝光时间为30秒）专业单反相机都设置有B门功能，B门的作用就是可以无限制地进行长时间曝光操作，它可以根据摄影师在夜晚所任意设定的曝光时间而进行曝光，直到摄影师再次按下快门才结束。具体使用如下：摄影师通过相机内测光装置或外用测光表测得曝光时间，或根据经验估计测光时间需要两小时，使用B门拍摄，按下快门，快门打开，达到曝光时间，再按下快门，快门关闭，曝光完成。
10、拍摄步骤。
（1）、选择拍摄时间：夜景拍摄一般在日落前一刻至20点左右进行，选择天空晴朗、月明星亮的天气唯佳，如技术熟练可以进行多次曝光拍摄创作，城市夜景最好等待节假日灯光系统全方位燃亮时拍摄。
（2）、选择拍摄点：选择光源丰富的拍摄点拍摄，或有约定的拍摄某一地点或楼宇，城市的街道、立交桥、错落有致的楼宇组合等都是拍摄的选择点。
（3）、选择角度、架稳相机：选好拍摄点后，选择最佳角度，打开三脚架架稳，调节适合自己拍摄的高度，把快装板拧在相机底部的螺丝孔拧紧，再把相机装在脚架上的云台卡稳。（4）、测光、对焦：运用机内测光系统或测光表进行测光，不要对太亮的地方或太暗的地方测光，对太亮的地方测光会产生曝光不足现象，对太暗的地方测光会出现曝光过度现象，对中色地带测光然后再适当增加一点曝光时间，会得到基本比较准确的曝光数据。如果运用自动对焦系统对焦，夜晚的不清晰因素会使自动对焦不能实现，此时需要手动对焦来完成，通过相机的取景器拧动镜头的对焦环直到目测到主体清晰即可。
（5）、构图。选择拍摄点进行构图，运用所学的构图知识进行灵活构图——可以横构图或竖构图（根据实际环境或拍摄思想决定）。
以上步骤完成，就可以按下快门了。
当我被上帝造出来时，上帝问我想在人间当一个怎样的人，我不假思索的说，我要做一个伟大的世人皆知的人。于是，我降临在了人间。
我出生在一个官僚知识分子之家，父亲在朝中做官，精读诗书，母亲知书答礼，温柔体贴，父母给我去了一个好听的名字：李清照。
小时侯，受父母影响的我饱读诗书，聪明伶俐，在朝中享有“神童”的称号。小时候的我天真活泼，才思敏捷，小河畔，花丛边撒满了我的诗我的笑，无可置疑，小时侯的我快乐无虑。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”青春的我如同一只小鸟，自由自在，没有约束，少女纯净的心灵常在朝阳小，流水也被自然洗礼，纤细的手指拈一束花，轻抛入水，随波荡漾，发髻上沾着晶莹的露水，双脚任水流轻抚。身影轻飘而过，留下一阵清风。
可是晚年的我却生活在一片黑暗之中，家庭的衰败，社会的改变，消磨着我那柔弱的心。我几乎对生活绝望，每天在痛苦中消磨时光，一切都好象是灰暗的。“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”这千古叠词句就是我当时心情的写照。
最后，香消玉殒，我在痛苦和哀怨中凄凉的死去。
在天堂里，我又见到了上帝。上帝问我过的怎么样，我摇摇头又点点头，我的一生有欢乐也有坎坷，有笑声也有泪水，有鼎盛也有衰落。我始终无法客观的评价我的一生。我原以为做一个着名的人，一生应该是被欢乐荣誉所包围，可我发现我错了。于是在下一轮回中，我选择做一个平凡的人。
我来到人间，我是一个平凡的人，我既不着名也不出众，但我拥有一切的幸福：我有温馨的家，我有可亲可爱的同学和老师，我每天平凡而快乐的活着，这就够了。
天儿蓝蓝风儿轻轻，暖和的春风带着春的气息吹进明亮的教室，我坐在教室的窗前，望着我拥有的一切，我甜甜的笑了。我拿起手中的笔，不禁想起曾经作诗的李清照，我虽然没有横溢的才华，但我还是拿起手中的笔，用最朴实的语言，写下了一时的感受：人生并不总是完美的，每个人都会有不如意的地方。这就需要我们静下心来阅读自己的人生，体会其中无尽的快乐和与众不同。
“富不读书富不久，穷不读书终究穷。”为什么从古到今都那么看重有学识之人？那是因为有学识之人可以为社会做出更大的贡献。那时因为读书能给人带来快乐。
自从看了《丑小鸭》这篇童话之后，我变了，变得开朗起来，变得乐意同别人交往，变得自信了……因为我知道：即使现在我是只“丑小鸭”，但只要有自信，总有一天我会变成“白天鹅”的，而且会是一只世界上最美丽的“白天鹅”……
我读完了这篇美丽的童话故事，深深被丑小鸭的自信和乐观所折服，并把故事讲给了外婆听，外婆也对童话带给我们的深刻道理而惊讶不已。还吵着闹着多看几本名着。于是我给外婆又买了几本名着故事，她起先自己读，读到不认识的字我就告诉她，如果这一面生字较多，我就读给她听整个一面。渐渐的，自己的语文阅读能力也提高了不少，与此同时我也发现一个人读书的乐趣远不及两个人读的乐趣大，而两个人读书的乐趣远不及全家一起读的乐趣大。于是，我便发展“业务”带动全家一起读书……现在，每每遇到好书大家也不分男女老少都一拥而上，争先恐后“抢书”，当我说起我最小应该让我的时候，却没有人搭理我。最后还把书给撕坏了，我生气地哭了，妈妈一边安慰我一边对外婆说：“孩子小，应该让着点。”外婆却不服气的说：“我这一把年纪的了，怎么没人让我呀？”大家人你一言我一语，谁也不肯相让……读书让我明白了善恶美丑、悲欢离合，读一本好书，犹如同智者谈心、谈理想，教你辨别善恶，教你弘扬正义。读一本好书，如品一杯香茶，余香缭绕。读一本好书，能使人心灵得到净化。书是我的老师，把知识传递给了我；书是我的伙伴，跟我诉说心里话；书是一把钥匙，给我敞开了知识的大门；书更是一艘不会沉的船，引领我航行在人生的长河中。其实读书的真真乐趣也就在于此处，不是一个人闷头苦读书；也不是读到好处不与他人分享，独自品位；更不是一个人如痴如醉地沉浸在书的海洋中不能自拔。而是懂得与朋友，家人一起分享其中的乐趣。这才是读书真正之乐趣呢！这所有的一切，不正是我从书中受到的教益吗？
我阅读，故我美丽；我思考，故我存在。我从内心深处真切地感到：我从读书中受到了教益。当看见有些同学宁可买玩具亦不肯买书时，我便想到培根所说的话：“世界上最庸俗的人是不读书的人，最吝啬的人是不买书的人，最可怜的人是与书无缘的人。”许许多多的作家、伟人都十分喜欢看书，例如毛泽东主席，他半边床上都是书，一读起书来便进入忘我的境界。
书是我生活中的好朋友，是我人生道路上的航标，读书，读好书，是我无怨无悔的追求。
打卡制度
打卡制度
从群体上看，中专毕业生的劣势是阅历较少、知识层次相对不高;优势是学校专业设置大多贴近市场实际、贴近一线需要，且中专毕业生年青、肯吃苦、可塑性强。从个体来说，每位毕业生的优势与长项又各不相同，如有相当一部分毕业生动手操作能力较好;有些学生非常上进，上学期间还同时参加了职业资格考试或自学考试。所以，在实事求是，不弄虚作假的前提下，要特别注意扬长避短，从而在竞争中取得优势，打动聘任者。没有重点和章法的写作易使文章显得头绪不清、条理紊乱。
非常热爱市场销售工作，有着十分饱满的创业激情。在××××两年从事现磨现煮的咖啡市场销售工作中积累了大量的实践经验和客户资源。与省内主要的二百多家咖啡店铺经销商建立了十分密切的联系，并在行业中拥有广泛的业务关系。在去年某省的咖啡博览会上为公司首次签定了海外的定单。能团结自己的同事一起取得优异的销售业绩。