平遥推光漆器的蜕变与再生_谢玮

平遥推光漆器是中国民间工艺品中的四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩绘技艺著称，发源于山西中部的平遥县，后来广泛流传于晋北地区。据《平遥县志》记载，唐开元年间，平遥推光漆器基本形成地方特色，明清时期达到鼎盛，随着晋商崛起，以及发达的商业经济支持和社会生活的需要，平遥推光漆器工艺得到长足发展。清末，平遥城内推光漆器店铺达１４家，产品出口英、俄、马来西亚等国。１９５８年３月，平遥推光漆器厂成立，从此平遥推光漆器工艺进入黄金发展期，产品直接进入国际市场，销往欧美等３０多个国家和地区，成为有影响的出口创汇产品。２０世纪７０年代初，平遥推光漆器厂的员工数从成立初的５０余人发展到２００多人，在国家政策支持下，产品销路也扩展至４８个国家和地区。在人民大会堂和中国工艺美术馆珍品部都陈列和收藏有平遥推光漆器。然而，２００４年５月底，平遥推光漆器厂破产了，在平遥古城声名日隆，游客渐众，旅游业发展势不可遏的背景下，平遥推光漆器厂的景况却缘何江河日下，穷途末路，沦落到了被迫破产的境地？这样一个企业的存亡，会对整个平遥推光漆器产业产生怎样的影响？然而这一时期个体或私营的推光漆小作坊和店铺却如雨后春笋般兴起，仅从“薰风南来”牌坊到市楼不到２００米的街道两旁，专门经营平遥推光漆器的店铺就达１１家。显然，托平遥古城被列入世界遗产之福，平遥推光漆器市场已一派风生水起。可是现象的背后令人关注的是，作为一种民间传统工艺的平遥推光漆的命运，将何去何从？本文拟从平遥推光漆器潜在的蜕变因素、工业社会与传统推光漆器的冲突来分析２１世纪平遥推光漆器的前途。

一、潜在的蜕变因素及蜕变的必然性

平遥推光漆器以一种较为单一的制作模式和传承观念，历经了数千年的演化发展，因袭了一种固定的工艺制作体系。作为一种传统工艺，具有极强的传承性与延续性。它的形成与发展是集体创造积累的结果。个体有意识的创造往往淹没在这种因袭的固定的作坊式或者师徒传授的体系中。发展速度缓慢，变化相对十分僵化、滞后。尤其是市场经济条件下，社会环境发生了变革，平遥推光漆器从表面看似乎没有多少变化，大体上传承了清代的风格和技艺，但从它与社会形态、生活方式的相关性来分析，就可以看到即将迫使它发生蜕变的潜在因素及其必然，现代艺术家也在这种断层之间陷入了深层的矛盾与探索之中。

１、平遥推光漆器的市场日渐缩小

平遥推光漆器品类可分为家具类、装饰类和工艺类等。如漆柜、漆箱、条案、茶几、桌凳；大小屏风、挂屏、漆画；各种盒、盘、碟、瓶以及首饰件等。具有很高的实用价值和工艺价值，推光漆技艺旧时还普遍用于宫廷、庙宇、厅堂、文房的陈设装饰，可以说它提供了大部分社会所需和生活所需，尤其当时宫廷和庞大的官僚机构对高档漆艺品的需求，曾极大地刺激了它的生产，使从事平遥推光漆艺行业的技艺登峰造极。但随着社会经济的发展，人们对于生活用品审美的变化，对于外来物品的吸收，一些原有的漆艺家具、装饰、首饰等受到了审美冲击、外物冲击，逐步占领了原有推光漆器的市场，这样它生产必然受到排挤。当然，推光漆器产品在萎缩的同时，商机其实也是无处不在。随着社会进步，人们的审美情趣也在不断地变化和提高，传统推光漆器要想获得人们的注目、欢心，激发人们的购买欲，必须要有新意和新的美感。因此，其无论在造型、规格、色彩、文饰、包装等方面，都在努力进行创新，平遥推光漆器在与现代结合的同时，更要植根于传统平遥漆器文化的沃土中。目前市场上的推光漆器很多是明清器型和纹样的仿制品，即使是新的样式也

艺术地理

平遥推光漆器的蜕变与再生

谢玮

摘要：笔者从折衷模式下分析了平遥推光漆器的蜕变与再生，分别就其潜在的蜕变因素及蜕变的必然性；如何在折衷中“再生”；平遥推光漆器折衷模式的前景——多元化三大部分进行了阐述。详细分析了平遥推光漆器的市场缩小、价值认识的偏移、创作观念的难以与时代同步以及市场经济下其蜕变的必然性，由此得出“再生”的必然，分别又从形式的折衷、对于传统创造精神的折衷、媒材观的折衷三点阐释了“再生”之路，最后得出既要继承并坚守规范传统，真正守望本土文化，并尽可能做到纯粹，同时也去走多元发展之路，使平遥推光漆器真正形成一个多元化发展的艺术格局。

关键词：平遥推光漆器折衷蜕变再生

２０１０／１１?文艺争鸣?艺术地理

缺乏基本的美感，并罕见天然漆作品，为了迎合一部分人群喜好的心理，一味求怪求变。这种对市场的理解，不但不会对平遥推光漆器有推动作用，反而是对其传统工艺文化的毁灭。

２、对平遥推光漆器价值认识的偏移

平遥推光漆器原来就有两大类别。一类是高档品（后来所说特种工艺），兼有观赏和收藏的价值；一类是普及的实用品，直接服务于人的生活。在任何社会，高档漆器早就成了少数人积敛财富的对象，而实用的推光漆器虽然有收缩的趋势，但富商新贵对高档漆艺品的需求并未有丝毫减少，因此对平遥推光漆器的价值追求就明显地偏向了高档的特种漆器。经济价值和收藏价值的明显上升，使实用价值显得无足轻重。

３、平遥推光漆器的创作观念难以与时代同步

平遥推光漆器的创作观念长期停留在清代风格之中，原因是多方面的。一是以父子师徒世代相继的传承方式，使技艺和风格走向程式化，一时难以扭转。二是文化转型的不平衡性，使其无法迅速与时代靠拢。三是经济的发展，使得各地同行业的交流变的容易，相互借鉴带来创作上无限空间的同时，也带来了只为商业牟利的漆器创作上的模仿抄袭，以至于让原本特色鲜明的平遥推光漆器失去了本身的面貌，误导了人们对于平遥推光漆器的认识和鉴别。总之，平遥推光漆器处在变与不变、似变非变的边缘线上，这预示一场难以阻挡的蜕变。

４、市场经济下平遥推光漆器蜕变的必然性

在经济体制向市场体制转变的过程中，平遥推光漆器厂由于多种原因关门破产，而个体作坊又渐渐兴起。同时，随着经济的发展，平遥推光漆器的市场潜力却非常之大。１９９７年成功申报世界遗产后，平遥古城在由一个闭塞的内陆小县城向一个世界级旅游目的地的蜕变过程中，当地旅游经济呈现出一种“狂飙突进”式的态势。对于内外交困的平遥推光漆器厂，这无疑是个契机，一个扭转颓势，改写企业命运的契机。让人不无遗憾的是，平遥推光漆器厂在开拓旅游产品市场方面，似乎并没有多大作为。相反的，平遥古城成功申报世界遗产后，当地井喷般爆发的旅游产品市场需求却是拉动个体私营推光漆器作坊如雨后春笋般涌现的真正力量。推光漆器有着很强的地域民族特征和特殊的文化价值，很受外国人的青睐。推光漆器在公共环境的美化上也有很大的市场空间。以上是平遥推光漆器蜕变的必然性之一。

然而，在许多推光漆老艺人眼里，目前正宗的平遥推光漆器已近绝种。在色彩绚烂的泡沫下，平遥推光漆器潜伏着深层次的危机。首先所谓正宗平遥推光漆器所用的漆，是生漆，也叫大漆，是从漆树上割出来的天然材料，经过提炼才能用的，它的特点是耐热防潮，经久耐用，有历千年而不毁的说法。事实上，传统大漆被弃之不用，在平遥已有了些时日，在当地几乎是公开的秘密。显然，仅仅依靠仍处于原始积累阶段的个体户作坊，能否引领平遥推光漆器突破困局，继续书写它绵延几千年的传奇？这在许多人心里无疑是个悬念。因为在他们心中和眼里，目前那些个体手工作坊，除了个别几家，根本不能代表平遥推光漆器；在他们心中和眼里，仅仅依靠这些个体漆器厂来传承有几千年历史的平遥推光漆艺，无疑是痴人说梦，从前的天然大漆，后来也逐渐被合成大漆取代。目前来看，其中存在的一个重要的分歧就是由于不同种类的漆引起的天然漆主导论与泛漆论之争，至今创作界和理论界都没有达成共识。这也是平遥推光漆器蜕变的又一必然性。

二、平遥推光漆器在折衷中“再生”

由于平遥推光漆器技艺具有文化传承的独特机制，使其能以不同的方式顽强的生存，显示出各要素折衷的特点。这一特点使平遥推光漆器在适应现代生活过程中得到发展，或是形式的演变，或是样式的隐显，或是媒材的融合……总之，平遥推光漆器在与现代生活的融合既是顺其自然，又是在变中发展，折衷模式则是这一变革最重要的运行规律，平遥推光漆器面临着多元化时代的选择与审视，对传统要继承，而又不能仅仅停留在模仿的阶段，还要探究发展与创新的命题。

１、平遥推光漆器形式的折衷“再生”

以实用为主的平遥推光漆器包括漆木家具、漆灯具、漆餐具（盘，碗、筷、勺等）、漆茶具（壶、杯、茶筒）、漆果具（果盒、果盘等）、漆酒具、漆烟具（烟盒、烟缸等）、漆文具（笔杆、笔架、砚台托）等多种生活用品。这类漆器，无论从制胎、髹漆、造型及装饰技法上来说，传统元素体现的比较多。还有相对不具备固定实用功能的漆器制品，如漆盘、漆壶等，这类推光漆器中的一部分兼有实用功能，同时又可以作为独立的陈设品，深具观赏价值。以实用为主的推光漆家具，目前来说生存的范围很是狭窄，由于历史的原因，实用漆器曾经在很长时间之内退出了我省人们的生活。近年来随着推光漆器的逐步的复兴，其实用价值和经济价值正得到重新的审视，一批省内艺术家及高校艺术学院装饰及漆艺专业为主的创作团体中开始了这方面的研究及探索，有目的的集中教师与学生的力量把这项传统技艺同生活实用的公共艺术设计与陈设品设计相结合，创作出了一批既具有传统推光漆器美学精神又有现代形式的实用陈设品和壁画作品。这类漆器的样式、品种以及工艺技术，既有对传统技法的继承又有结合现代审美和工艺而产生的新的创造。

如以美化、欣赏为主的推光漆器，包括室内外漆饰装修，漆壁画、漆墙饰（壁挂、挂盘等）、漆屏风、漆摆件（小型雕塑、花瓶、罐等）、漆配饰（项链、手镯、耳环及各类配饰）、漆玩具等多种美化生活的艺术品。以纯艺术创作为主的推光漆器，包括漆画、立体漆艺造型等纯个性、纯精神的作品。

以上形态的转变与现代生活环境的改变息息相关。平遥推光漆器从室内走向室外，从立体到平面，从关注器物的内空转向关注环境形成的外空，从斗室中把玩到在展厅展出，这些变化是当代文化空间的转变、艺术环境的转变。对空间观念的重视必然促进其更大发展空间。

３、平遥推光漆器对于传统创造精神的折衷

对于平遥推光漆器制作使漆艺家对其重新思考，并在继承传统推光漆器技艺的基础上，吸收多方面的文化，在古今中外的各种思想潮流中有了折衷主义的身影。所以平遥推光漆器在现代的发展是多元的，对传统的继承也是很重要的一个方面。现代不同层面、不同语境下的学术规则，使平遥推光漆器的评判标准游移不定，作为现代推光漆器创作主体的艺术家在它的价值评判面前显得无所适从。是非曲直、雅俗高低，在很大程度上要看艺术创作主体在漆器髹饰本体语言上寄托怎样的美学追求，选择怎样的语言契和点。对于推光漆器也有不同的呼声，有些艺术家和评论家要保持推光漆器语言媒介的纯正性，遵从漆材质本身的规定性。其实传统推光漆器也是在不断实验的实践中形成的，漆器的胎质如果抱定原始时代的木胎不放，就不会有后代的不断创新的制胎实践，应该说传统推光漆器的创造精神，就是穷尽一切材料可能性的精神。传统的推光漆器中高度的技术性和传承性与现代艺术的观念性和非物质化特性存在相当大的思维落差，现代推光漆器创作主体也在折衷各自的艺术语言和对传统的继承方式。

３、平遥推光漆器媒材观的折衷

从事推光漆器的创作人，首先得选择和确定从事创作的媒介和材料，媒材则会决定其语言的表达方式。媒材是一种固定的物料，不管它是被普遍地采用，还是鲜为人知，都各有其特性。漆贯穿漆器创作的始终，是其创作的主体媒材。现代工业发展，使越来越多的人造漆介入平遥推光漆器制作领域，一些老艺术家发出呼声，坚决反对使用人造漆，而一些开明人士则从艺术的角度出发，支持使用人造漆，于是在平遥漆器制作领域形成了天然漆主导论与泛漆论两种媒材观并存的局面。

现代平遥推光漆器的创作群体必然根据自身的喜爱和对与山西传统文化感受对漆媒材做出选择。人造漆对天然漆的“补短”使泛漆论成为现在平遥推光漆器学界的主流媒材观具有了可能性。山西地区浓厚的商业氛围，使得推光漆器市场非常繁荣，人造漆创作的漆器色彩艳丽、制作周期短正好满足了市场的需求，而山西雅俗共生的文化环境使得推光漆器创作不可能舍弃大漆单纯使用人造漆，亦不可能舍弃人造漆单纯选用大漆，泛漆论是其必然选择，求新崇奇的市民心态促成泛漆论上升到主流地位。

新材料的介入无疑使原先意义上的平遥推光漆器创作语言在表述上增加了更大的自由度并拓宽了它的表现形式，同时使得推光漆器的创作群体发生了变化。但是人造漆的介入也给平遥推光漆器的发展带来了很多负面影响，造成了其媒材使用方面形成了人造漆一统天下的局面，当然这只是推光漆器学界的媒材观问题的一种折射，泛漆论者同样推崇大漆为正宗，面对平遥推光漆器在媒材使用方面的“偏激”行为，当前最重要的是观念的转变，以真正包容的心态允许人造漆的使用，泛漆论应撕去伪善的面纱，重新拾起具有东方文化特质的大漆，并尝试各类漆混合使用，还要利用新技术开发与使用环保人造漆。

三、平遥推光漆器折衷模式的前景——多元化

平遥推光漆器是在历史悠久的平遥漆艺传统基础上发展起来的，是艺术设计、物质材料及造型、色彩、结构、创作技巧、装饰手段等综合艺术要素的包容体，它的生存语境是多元化的。平遥推光漆器发展到今昔，在很多情况下成为了现代技术张力的互补，其形态的表达方式都流露出与现代地域生活的情趣相结合，与现代人不断变化的审美心理感受相和谐，成为存在于现代生活中的既传统又现代的一种文化艺术形态，不但积聚着人们对推光漆器传统技艺的情感和对往日生活的怀想，也体现着人们在现代思想下对未来的展望，对现代人的精神与心理需求起到平衡的作用。

平遥推光漆器的传统技艺应该有人去继承，并且坚守规范，真正守望本土文化传统，尽可能做到纯粹，但同时也应该有人去走多元发展之路，应该允许多个真理的存在，从而使现代平遥推光漆器真正形成一个多元化发展的艺术格局，成为一个既能葆有传统与现代的张力，又具有创造性活力的有序的新系统。这个再生的新系统往往是一种形式和符号，它的内涵多半已随时代的变迁而流逝，这就是平遥推光漆器艺术的现代归宿。

参考文献：

（１）王琥：《漆艺概要》，江苏美术出版社，１９９９年版。

（２）诸葛铠：《裂变中的传承》，重庆大学出版社，２００７年版，第６０－６６，１０７页。

（３）张繁荣：《平遥推光漆器的艺术特征》，《装饰》，２００９年３期。

（４）《平遥推光漆器髹饰技艺》，《中国生漆》，２００７年５期。

（５）吴可人：《论现代漆艺的审美特征》，《南京艺术学院学报》，２００８年４期。

（６）葛慧：《现代漆艺对传统漆艺的继承与发展》，苏州大学硕士学位论文，２００９年。

（７）高春燕：《扬州现代漆画的媒材观研究》，扬州大学硕士学位论文，２００９年

（８）《平遥：推光漆悬念》，山西晚报，２００４年６月２８日

（９）《平遥推光漆器艺术国家级大师梁中秀：让传统漆艺绽放现代光芒》，电子报纸．都市报．山西商报，２００８１２０７期

※［（基金项目：该论文系太原工业学院校级青年科学基金资助项目《山西现代漆艺发展研究》阶段性成果之一，项目编号：２０１０ＲＱ０３］

（作者单位：太原工业学院设计艺术系）

谢玮?平遥推光漆器的蜕变与再生

中国著名漆器鉴赏

漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。 剔犀，由于多用云纹图案来装饰，也称“云雕”。剔犀漆器工艺繁杂，制作困难，生产周期长，是我国现有漆器工艺中最复杂、最珍贵的一种。剔犀工艺器物有着光泽莹润、胎薄体轻、纹饰华美、坚固耐用的优点。其最大的特点是使用黑红两种色漆有规律地逐层髹涂百余遍，在达到足够漆厚的胎骨上剔刻唯美、流畅的卷草、云纹等线条，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层，充满灵动之美。红黑两色也是云雕技艺的主色调，沉寂冷静的黑色和活跃跳动的红色结合在一起形成强烈的色彩对比，符合人类的审美追求，成为剔犀技法永不退色的标志。 甘肃天水漆器产品造型优美,制作精工,纹饰典丽,富有独特的地方风貌。天水漆雕工艺历史悠久，在全国漆器行业中占据着重要地位。《诗经，秦风》“阪有漆、隰有栗”，为秦地产漆最早记载。可见天水盛产生漆，早已闻名于世。 推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。 波阳漆器历史悠久，制作精巧，以造型新颖，漆面光泽，内壁光滑见长，始于汉代，明清以后，享誉江南. 宜春漆器创始于东汉时期,宜春脱胎漆器造型美观，轻巧玲珑，色泽明丽，光亮如镜，不怕水浸；耐温、耐酸、耐碱、耐腐蚀；使用时间愈久，光泽愈发光亮。 上海刻漆具有刀法流畅，线条优美的特点。它以精刻楼阁亭台和古装人物见长，并以准确地复制中国古典名画和创作设计古典文学故事情节而享有盛誉。上海的刻漆，还有一种叫断纹工艺术，它是继承传统刻漆手法，在漆坯上用针划出断纹，更显更显得质朴大方，古趣盎然。 扬州漆器造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩和谐匀称，光泽柔和腴润。其装饰艺术，既具有传统工艺富丽沉静的民族特色。 郑州的桐木漆器由来已久，它以桐木作底胎，以中国大漆作涂料，沿用传统的民间技艺，制作出的各种工艺性很强的装饰品。

漆器制作工艺流程

漆器制作工艺流程 一、木工工艺一般漆器家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹板压制工艺。

首道工序调漆 二、髹漆工艺涂灰上灰髹漆 1、涂灰。涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 灰料制作 （1）生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。 （2）猪血灰。以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、

细灰（160目）、浆灰（200目）三种，习称"宝塔灰"。 （3）合成灰。在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆（或桐油）和煤油混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。用合成胶加入不同细度的瓦灰、土子灰、老粉等调成粗、细两种合成灰。 珍品要两三年完成 2、上灰 （1）对干木坯表面进行去污处理。

（2）上粗灰。用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品一般用生漆灰。 （3）打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。 （4）布布、布麻。用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。 （5）上细灰。要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌工艺除底灰外，还要上一次细灰。 （6）上浆灰。阴干。 （7）清灰。用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。 （8）刮浆。用薄灰料将灰坯孔隙刮平（镶嵌螺细产品，发现脱落之处，要及时补上）。 （9）砂磨。用细号水砂纸细磨。 3、髹漆。漆器产品多用天然漆。有大木漆、小木漆之分。生漆主要来源于湖北省的恩施、利川、来凤、建始、兴山，湖南省的凤凰、武当，贵州省的黔西、恩南、渭泽，四川省的万县、大宁、宜宾，陕西省的平利、石泉、汉中，山西省的洪洞，河南省的高南，浙江省的桐庐，以及安徽、云南、广东等省。各地出产的漆质不同，制漆时要根据各地不同漆性，制成各种不同用漆，如推光漆、熟漆等。 （1）制漆。经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反应釜加热化合，即成合成腰果漆。 （2）上漆。用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上（刷涂时要先上后下，再由左向右依次涂刷），下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次......方法相同。

山西平遥县兴盛佛殿沟煤业有限公司 “6·7”较大瓦斯(窒

山西平遥县兴盛佛殿沟煤业有限公司 “6·7”较大瓦斯（窒息）事故调查报告 2015年6月7日15时许，山西平遥县兴盛佛殿沟煤业有限公司4#煤采区041002回风顺槽掘进工作面发生一起瓦斯（窒息）事故，造成7人死亡5人受伤，直接经济损失811.2万元。 事故发生后，矿方未按规定及时向有关部门报告，而是自行组织了抢救。6月8日22时30分，矿方向平遥县安监局谎报称井下11#煤110101综采工作面发生一起事故，造成5人死亡，2人受伤。后经核查，事故实际发生在4#煤采区041002回风顺槽掘进工作面，共造成7人死亡，5人受伤。 接到事故报告后，省委书记王儒林、省长李小鹏等领导同志高度重视，相继作出重要批示，要求全力抢救受伤人员，做好善后处理工作。省委常委、副省长付建华带领省煤炭厅、省安监局、山西煤矿安全监察局等部门主要负责人于6月8日晚连夜赶赴事故现场，要求进一步核实事故情况，重点核查伤亡人数，并就事故处置进行了安排部署。国家煤矿安全监察局于6月12日派员赶赴事故现场指导工作。 按照省政府要求，依据《中华人民共和国安全生产法》、《煤矿安全监察条例》、《生产安全事故报告和调查处理条例》等法律法规规定，山西煤矿安全监察局于2015年6月10日组织成立了由省监察厅、公安厅、煤炭厅、安监局、总工会等单位组成的山

西平遥县兴盛佛殿沟煤业有限公司“6.7”较大瓦斯（窒息）事故联合调查组，并邀请山西省人民检察院派员参加事故调查工作，同时聘请3名专家组成专家组参加事故调查。 事故调查组按照“科学严谨、依法依规、实事求是、注重实效”的要求和“四不放过”原则，通过现场勘察、调查取证、技术认定及综合分析，查清了事故发生的经过和原因，认定了事故性质，提出了对有关责任人员、责任单位的处理建议和防范措施，形成了事故调查报告。现将有关情况报告如下： 一、事故单位基本情况 （一）山西省平遥煤化（集团）有限责任公司概况 山西省平遥煤化（集团）有限责任公司(以下简称平遥煤化集团)前身是平遥县佛殿沟煤矿，成立于1958年，属县营煤矿。2002年改制为民营股份制企业，成立了平遥煤化集团。企业785人全员参股，其中董事长郭兴银占9.48%，其他职工占90.52%。 目前平遥煤化集团已发展成为集煤炭采选、炼焦化工、天然气营运、新型建材生产、铁路运销、物流运输、房地产开发、农林生态开发、旅游餐饮、金融贸易、推光漆器文化产业经营、新型光学材料生产、煤矸石造纸为一体的综合型企业集团。公司现有山西平遥县兴盛煤化有限责任公司等25个下属企业，职工5000余人。 （二）山西平遥县兴盛煤化有限责任公司概况 山西平遥县兴盛煤化有限责任公司（以下简称平遥兴盛煤化公司）是平遥煤化集团的下属企业之一，由平遥煤化集团、山西

平遥古城保护与可持续发展

平遥古城保护与可持续发展 摘要：本文以平遥古城保护实践为例，指出历史文化名城应尊重科学，顺应规律，正确处理历史文化名城保护与发展之间的关系，不断创新思路，在切实保护好文化遗产的前提下，探索多种合理利用方式，为千年古城注入新的生机和活力，走出一条保护与发展良性循环的健康道路。 关键词：古城保护；文化遗产；平遥 Abstract: With the protection of Pingyao Ancient City as an example, this paper points out that historical and cultural city should respect science, follow natural law, properly deal with the relationship between historical and cultural city protection and development, continuously make innovations and explore various reasonable utilization methods on the premises of earnestly protecting cultural heritage so as to bring new blood and energy to the ancient city with a history of one thousand years and blaze a trail characterizing of benign circulation of protection and development. Key words: ancient city protection；cultural heritage；Pingyao 中图分类号：K878 文献标识码：A 文章编号：1674-4144

平遥推光漆器价格走势

平遥推光漆器产品作为中国民间艺术长河中的一朵奇葩，由于地域文化的影响使其具有特有的发展历程和艺术特色。随着时代的发展，随着人们审美心理的变化，平遥推光漆器这一民间工艺产品也逐渐由高档工艺家具、家庭用品成为旅游产品，这种改变将对平遥推光漆器的发展产生巨大的影响，下面，中国推光漆器交易网就为您展示一下平遥推光漆器近年来的价格走势。 就现在的山西推光漆器价格来看，也印证了危机的存在。近10年，古玩身价扶摇直上，国内顶级拍卖公司拍出惊天高价的例子时有所见，贴近普通收藏者的一般古玩品种价格也呈十几倍、几十倍上涨。市场较多见的清嘉道青花小“喜”字将军罐，为中档瓷器，10年前一对售价在千元左右，今已涨至万元至数万元；旧时居家几乎必备的掸瓶，曾是市场最俗最多见的品种，几乎无人问津，一对只有数百元，如今路份稍高的掸瓶，竟有数万元的买卖；明末清初的青花莲仔罐，算是普通人能收藏的高档瓷器，10年前约在三五千元上下，今十万元已难企及。除去物价平均指数变化因素，古玩价格上升曲线呈愈近愈疾态势。 投资与收藏古玩艺术品，不能急功近利，心态和修养很重要。从艺术品作为商品和其他商品的异同来看，其价值根据本身艺术品质来定，其价格则受影响于市场，而对于高品质的艺术品而言，价格受金融危机的影响不会太大。大多数人都有从众心理，看见投资缩水，企业裁员，便赶紧捂紧了腰包，然而作为经营者还是得保证资金流的流通。对于艺术品的收藏者来说，投资文化艺术品不仅需要艺术文化修养和眼光，还需要在关键的时候，把握收藏机遇。 平遥县文化局副局长宋少强介绍，为弘扬民族传统工艺，做大做强平遥推光漆器定做产业，当地政府部门近年来已举办两届中国平遥漆文化艺术节，去年又启动平遥推光漆器文化创意园区的建设工程。 根据山西记者的最新调查发现，事实上，山西记者在前几天报道，当前，平遥推光漆器产品价格大幅增加，“有名家漆器年增值速度超80%。”在广州举办的山西漆器艺术展上，记者知道到，兼具较高艺术价值和较大增值空间的漆器有望变成艺术品保藏商场的新秀。 山西推光漆器产品在国内还没有被很多炒作，如今处于比较低的价位。记者查询材料发现，当前拍卖商场的漆器买卖首要会集在明清漆器上。2008年香港佳士得秋拍，一件明永乐剔红双凤莲花盏托以3314万港元成交，这是当前漆器拍卖的最高价。2011年我国嘉德拍卖，一件脱胎朱漆御题诗菊瓣形盖盒的成交价为920万元。 关于漆器这些年的价值走势，广州市非物质文化遗产维护作业专家

平遥古城讲解词

如果说丽江是位纯美的少女，那么平遥就是位底蕴深厚的乱世佳人。200年前，山西省曾是中国经济的命脉之省。许多从这里走出去的人都成了富贵商贾，人们称之为“晋商”。当年的晋商富可敌国，八国联军向中国索要赔款，慈禧太后掌权的清政府就向晋商哦乔家借钱还国债，晋商的经济实力从这可见。晋商可以追溯到隋唐之间的武士彟，武则天之父。李渊父子从太原起兵时，木材商人武氏从财力上大力资助，李渊父子就是凭借当时天下最精华的太原军队和武氏的财力开始夺取全国政权的。建国后，武氏并封为国公，地位等同于秦琼、程咬金等，可以想象李渊父子当时从武氏那得到多少财产，而武氏也从他最初聪明的政治投资中获得巨大的回报。其后还孕育诞生了中国历史上空前绝后的女皇武则天，当然这是后话了。平遥古城是我国现存的四座完好古城之一，平遥古城始建于西周，已有2700多年历史。建筑按照封建传统礼制“左祖右社”，又按照朱元璋“高筑墙”的政策，以及金代建造的文庙大成殿等各大街小巷组成一个庞大的八卦图案。浓郁的晋商文化气息，深宅灰墙、市楼落日。以平遥为中心的晋中民宅群落，又何止四家大院大红灯笼高高挂。 平遥古城位于中国北方黄河中游、黄土高原东部的太原盆地西南，山西省的中部。迄今为止它还较为完好地保留着明、清时期县城的基本风貌,是我国汉民族地区现存最为完整的古城。于1997年列入《世界文化遗产名录》 在4000年前，帝尧被推为部落领袖后，早先曾定居平遥一带。后因汾河下游泥沙淤塞，洪水泛滥，使晋中盆地夷为一片晋阳湖。帝尧只好带着他的臣僚及妻室离开故地，南行迁往平阳。帝尧却不幸身亡。于是，禹承担起来治理晋阳湖的大业。大禹经过10余年的努力，终于凿开了灵石口，把积水缓缓地疏到黄河里，空出了晋阳湖。大禹治水成功之后，因水灾而迁往各地的人们纷纷返回故土。但是往日美好家园早已不复存在了。究竟该在哪里修筑城池呢正当众人一筹莫展之际，只见一只金灿灿的硕大无比的灵龟，忽然从波涛滚滚的汾河水中爬上岸来，众人见了无不惊异。这时，温和慈祥的帝舜用深沉地说道：“灵龟出现，这是大吉大祥之预兆，就让它自由地爬行吧，它停在哪里，我们就在哪里筑城。”众人听了，都认为帝舜说得有理，于是众人就一起跟着灵龟行进。当灵龟来到平遥地界时，它匍匐不动了。于是，帝舜就指着灵龟对大家说：“这就是上天指定的地方，就在这里筑城吧。”帝舜将修筑此城的任务交给大禹，使大禹成为中国历史上修筑城池的第一人。大禹为了纪念这只灵龟，建城时即仿照龟的形象规划城池。所以平遥也被称为“龟城” 古城选址因中都河流势,沿河呈南偏东15 度而筑,利用中都河作为南护城河并沟通整个护城河水系,巧妙地结合自然河流并达到了完整和谐,沿河遍植杨柳。同时应证我国古代的筑城法则“凡立国都,非于大山之下,必于广川之上,高勿近旱而水用足,下毋近水而沟防省。” 平遥城墙高10米左右，周长6163米，墙身素土夯实，外包砖石，墙基底宽9-12米，顶宽3-6米，墙顶外侧筑2米高的垛口墙、内侧一般为0.6米的女儿墙。平遥城墙有环城六道城门，南北各一、东西各二，并且六座城门外均筑有瓮城。城周共筑有垛口3000个，敌楼72座，，隐喻孔子三千弟子、七十二贤人。在军事设施上仍尊奉儒圣

浅谈平遥推光漆家具的艺术特点

浅谈平遥推光漆家具的艺术特点 学生姓名：007格格 内容提要在山西，有一句俗话家喻户晓：“平遥古城三件宝，漆器牛肉长山药。”古城三件宝中，漆器列为首。山西平遥推光漆家具又为山西式样的家具，称“晋作”,与“京作”,“苏作”，“广作”合为中国家具的四大流派, 山西平遥推光漆家具继承了晋作家具的体量朋硕,沉穆劲挺,以框厚板实，大边坚梆为之特色。其用料手面阔大,以当地所产的核桃木为主,榆、桦、松、杉辅之，如今平遥推光漆器已成为誉满山西乃至整个北方的纯手工艺品，甚至远销海外，是中国四大名漆之一。 漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。山西平遥推光漆器历史悠久、技艺精湛，是漆器中的，每道工序都是纯手工制作，艺术性极高，是值得继承和发扬的历史遗迹。平遥推光漆家具外观古朴典雅，构造精细，漆面光洁如镜，手感细腻，滑润，且耐热防潮，老而弥坚，经久耐用。然而，当今社一颗明星。在经过几十个世纪的风雨，平遥推光漆已形成了自己独特的艺术特色，其用炼制过的大漆髹饰木器家具和精致器皿，经过漆后细磨，磨后再漆，反复推擦，再饰以山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂会，人们对推光漆知之甚少，加之机械化生产给传统工艺带来的种种挑战，为推光漆家具的推广和发展增添了一些紧迫性和必要性。 推光漆家具是我国传统手工艺家具，具有独特的艺术魅力，经济价值。本文以平遥推光漆家具的艺术特点为研究对象，在收集大量图片、文字资料的基础上，了解平遥推光漆家具的生产、发展，发掘其制作工艺、配色、装饰纹样的题材方面特有的艺术特点，再现推光漆家具的艺术魅力，唤起 人们对非物质文化遗产的重视。 关键词推光漆家具；平遥；传统手工；艺术特点 一、平遥推光漆家具的概述 平遥推光漆家具起源于唐朝开元年间（公元713——741），至今已有一千二百余年的悠久历史。古往今来，这一古老的传统工艺饱经沧桑，备受摧残，技艺几经兴衰。在广大劳动人民的悉心保护下，在历代艺师名匠的呕心沥血、辛勤浇灌下，得以保存下来。1917年，平遥城内，漆工乔生瑞、任茂林等六人合开了“合成泰漆铺”，从事漆器生产。由于他们继承了唐宋以来的传统工艺特点，所以，他们生产出来的漆器质地优良，风格独特，很受国内外市场欢迎。当时，除部分销售给古董玩器店铺和当地市场外，很大一部分远销法国、日本等地。1937年，日本帝国主义侵华后，销路断绝，产品滞销，生产停顿。直到解放后，推光漆器的生产才重新恢复和发展起来，推光漆器这一古老的艺术之花，枯木逢春，大放异彩。在党和政府的关怀下，平遥建立了推光漆厂，老艺师、名匠做了工厂的主人，生产、技艺得到了迅速发展。1957年7月，平遥厂老艺人任茂林带着产品参加了全国老艺人座谈会，并向敬爱的周恩来总理和朱德委员长汇报了推光漆技艺和生产发展情况。周总理、朱委员长对发掘和发展祖国传统工艺技术作了重要指示。近年来，平遥推光漆的生产、技术都

平遥漆器的历史、发展方向和大漆使用方法

平遥漆器这些年来在全国来说名声很大，人们都知道平遥推光漆器，但平遥漆器现在大漆运用的很少。平遥漆器就是应该以大漆为主，由于种种原因，现在大漆用的非常少，有好多搞漆器的根本没有用过大漆，所以我们主要在大漆这方面进行探讨。 一、平遥漆器的历史 关于平遥漆器的历史，还得从整个中国漆器发展历史来讲。中国漆器从浙江河姆渡出土的朱漆木碗来说起，已经有七千年了，当时漆器具有审美的价值，但实用的价值排列第二，第一位是青铜器为主。青铜器文化到战国至秦汉的500多年后才出现了空前绝后的漆文化高潮。漆器以其轻便、耐用、华贵的特点逐渐代替了青铜器，深入到生活的各个方面，如食器、酒器、妇女的妆奁器、乐器、家具、舟车建筑、丧葬用品以及兵器等。漆器使用的高潮逐渐扩大，由于它在生活中的广泛普及才有了楚汉漆器的辉煌。一直到南北朝时期，由于瓷器的兴起，作为食器的漆器部分被物美价廉的瓷器所取代。在家具建筑方面，漆器一直处于领先地位，所以在唐、宋、明、清时候，漆器依然是鼎盛时期。尤其是在明清时候，漆器进入了千家万户。平遥漆器也是如此，明清时期的最多，生产基地不少，家家户户用的也不少。直到20世纪20年代，出现了外国传过来的合成漆，称为“洋漆”，从那时进入了中国，对中国的漆器形成了一种冲击，再加上政治的动乱，漆器逐渐走上衰退。 山西的漆器，最早的出土文物是战国时期，并且出土也不多。如太原、大同、长治，今年修高速时在榆社境内也出土了漆器，年代还不是很清楚。从出土的文物来看，并不能说明就是出自于哪里，如大同出土的文物究竟是哪里生产的这说不清，出土的地址与生产的地址永远挂不起钩，因为无记载。比如与人探讨大同出土的屏风时，说是平遥的漆器谁也不敢肯定，这种漆器的艺术、技术、材料方面与平遥漆器有些接近，只能这样说。因为平遥漆器原来擦色在历史方面已经时间长了，它不是用大漆直接在上面画的，是用桐油画的，这样呢，就离平遥的漆器近一些，但不能肯定是平遥漆器。 二、平遥漆器大漆工艺 在平遥搞漆器的人不少，在全国来说也是多的，但是运用大漆还是很少。下面就来介绍一下大漆的种类、分布、品种。我国从自然气候来看属于亚热带温暖带，从地理位置来看，南到海南岛、广东，北至辽宁，东至海滨，北纬19--42度，东经97到126度的山地丘陵都有漆树生长，尤其以秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山、乌蒙山山脉一带，所构成的南北弧形地段为我国漆器分布的中心。从行政区域来看，全国有23

[山西]焦化厂综合办公楼工程监理规划

1、工程项目概况 1.1工程项目概况：山西平遥煤化集团公司焦化厂综合办公楼、会议中心地处平遥县段村镇七洞村西，焦化厂厂区东侧。综合办公楼总建筑面12531.1m2。地上十层、地下一层。总建筑高度为44.1m。综合办公楼结构形式框架结构，填充墙为加气砼砌块。局部隔墙和管井为120煤矸石多孔砖墙。 建筑分类为二类，其耐火等级为地上二级，地下一级。设计使用年限为50年。抗震设防烈度为8度。 会议中心总建筑面积6909.67m2，总建筑高度18.95m。 会议中心为钢筋砼框架结构，填充墙为加气砼砌块。局部隔墙和管井为120煤矸石多孔砖墙。建筑为底层建筑，耐火等级为一级，设计使用年限为50年，抗震设防烈度为8度。 新建车库，南北向长为96.8m，东西向18.8m，总建筑面积1816.08 m2，建筑高度10.2米，为轻钢结构，耐火等级为Ⅲ级，抗震设防烈度为8度，设计使用年限为50年。 1.2参建单位： 建设单位：平遥煤化集团焦化公司 设计单位：山西省建筑设计研究院 院长：张学峰 总建筑师：冯高磊 总工程师：赖忠毅 项目负责人：闫文瑞 工程总承包单位：山西宏厦三建第十五项目部 项目经理：赵士杰 焦化厂新建车库由太原金石工程设计咨询有限公司设计。 公司总经理：王显秀 总工程师：胡宗绪 建筑设计师：张强 结构设计师：曹培文 土建承包单位：扬州市荣都建筑安装有限公司

项目经理：邵鹏 安装承包单位：吕梁永成公司 项目经理：杨北建 监理单位：太原理工大学建设监理单位 项目总监理工程师：任作望 2.监理工作范围：平遥煤化集团焦化厂公司综合办公楼、会议中心、焦化厂新建车库，设计图范围内的土建、水、暖、电等专业设备安装工程施工阶段的监理工作。 3、监理工作内容： 3.1、施工准备阶段的监理工作内容 3.1.1、设计交底前，总监理工程师应组织监理人员认真熟悉设计文件，并对图纸中存在的问题，通过建设单位向设计单位提出书面意见和建议； 3.1.2、参加由建设单位组织的设计交底会、图纸会审。 3.1.3、组织专业监理工程师审查承包单位报送的《施工组织设计（方案）》，提出审查意见，并经总监理工程师审核、签认后报建设单位； 3.1.4、总监理工程师应审查承包单位现场项目管理机构的质量管理体系、技术管理体系、安全管理体系、质量保证体系，如能保证工程项目时，予以确认。否则，要求调整。 审查内容如下：质量、技术、安全管理、质量保证体系的组织机构是否健全；质量、安全、技术管理的规章制度是否健全、完善；专职管理人员和特种作业人员资格证、上岗证是否真实有效。 3.1.5、专业监理工程师应按以下要求对承包单位报送的测量放线控制成果及保护措施进行检查，符合要求时，对申请表予以签认。 检查承包单位专职测量人员的岗位证书及测量设备鉴定证书是否真实、有效 复核控制桩的测量成果，控制桩的保护措施以及平面控制网、高程控制网和临时水准点的测量成果是否真实，保护措施是否有效 检查施工测量成果报验表是否符合A4表的格式要求。

平遥推光漆器历史文化探究

平遥推光漆器历史文化探究

————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：

平遥推光漆器历史文化探究-旅游管理 平遥推光漆器历史文化探究 霍文忠 平遥位于山西省中部，距今2800年的历史，平遥古城以我国唯一一座以整座城池列入世界文化遗产的城市，联合国教科文组织给予高度评价：“平遥古城是中国汉民族城市在明清时期的杰出范例，平遥古城保存了其所有特征，而且在中国历史的发展中为人们展示了一幅非同寻常的文化、社会、经济及宗教发展的完整画卷”。正是这样一座底蕴深厚的文化古城孕育传承着各种独具特色的民间艺术，平遥推光漆器髹饰技艺就是其突出的代表。 一、平遥推光漆器的历史渊源 漆器，以天然大漆髹涂于各种胎骨制成的器物上的物品，我国漆文化绵延发展7000余年，平遥漆艺据今约有三千年的历史。早在春秋战国时期，平遥漆器已具雏形。到魏晋南北朝时期，工艺已达到很高的水平。1956年，我省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证即为平遥漆器。唐开元年间（公元713年），山西漆器生产已成自己的特色，而以平遥漆器最具代表性，描金彩绘工艺独树一帜。明清时期，特别是康、雍、乾盛世，也是平遥漆业的全盛期。清中期到民国初，平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制品带来很大的商机，随着平遥旅游业迅猛发展，推光漆器成为平遥古城旅游纪念品的主导产品。 2001年平遥县出土的一批漆盘、碗、盒等东汉古墓中的漆器，是平遥古漆器最早的实例。 唐代贞观十二年（638年），唐太宗李世民驾临山西，曾到交城县玄中寺

平遥推光漆器

平遥推光漆器 平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西（简称"晋"）中部的平遥县，是一种工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区。平遥推光漆器是我国四大名漆器之一（北京－金漆；福建－脱胎；扬州－点锣；平遥－彩绘），以手掌推光和描金彩绘技艺著称。 平遥推光漆髹饰品分为实用品（如漆柜、漆箱、条案、茶几）和陈设品（如屏风、漆画）两大类，具有很高的实用价值和工艺价值，为广大群众所欢迎。现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。推光漆技艺还普遍用于宫廷、庙宇、厅堂、文房的陈设装 饰，取得了良好的艺术效果。 平遥推光漆器，是用炼制过的大漆髹饰木器家具和精致器皿，经过漆后细磨，磨后再漆，反复数遍，然后用手掌推擦出光泽，再经多种工艺，绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂。外观古朴雅致、构造精细、漆面光洁，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，为漆器中之精品。 平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。平遥推光漆器的魅力不仅仅在于精雕细琢，用料也颇有讲究。平遥

推光漆器使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料－－大漆。 平遥推光漆艺有精湛的成套技艺，其制作过程主要包括以下步骤： （1）用特殊配方、技艺及设施炼制大漆； （2）以大漆和天然桐油炼制罩漆； （3）木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸； （4）以人发、牛尾制作漆栓（髹饰工具）； （5）在特设的阴房内阴干漆器； （6）描金彩绘，包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋壳镶嵌等传统技法； （7）用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜； （8）采用镶嵌、镂刻、罩金、刻灰等技艺进行装饰。 平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做"披麻挂灰"。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。 漆工车间的工序是非常细致和复杂的。每一件漆艺品"髹漆"是最关键的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，每件产品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨，最后出光。出好光是每件产品质量优劣的关键。推光漆工艺，从底漆到面漆，每髹饰一道大漆都有不同的工艺要求。平遥推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨抛光的，通常的做法是先用细砂纸把漆面打磨光滑，接下来要用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水打磨增加漆面的黑度，再用头发蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的细砖灰（用水将砖灰反复过滤）和麻油推光。漆面要达到光亮如镜的效果，推磨次数愈多出的光愈亮，以后会越擦越亮，适于长期摆放。（推的平整与否决于磨的技法） 画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求像笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求，巧妙地镶妥粘牢。清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，自此，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。 每种漆器都修要保养，那怎样保养呢？

平遥推光漆器商业旅游的开发与保护

平遥推光漆器商业旅游的开发与保护 摘要：推光漆器作为国家级非物质文化遗产的同时，深受古城游客的喜爱。面对旅游市场中存在的一些问题，借助当前商业消费的最新趋势，提出体验性消费发展模式。在开发旅游纪念品的同时，保护和传播了这项传统技艺。 关键词：推光漆器；游客；体验性消费 一、晋商与漆器 《汾州府志》记载：平遥自古是贯通陕京的交通要道，“东拱帝京、西连秦蜀，北如云中、雁门，龙节虎旗，驰驿奔轺，以去以来，络绎辐辏。”平遥地区土地贫瘠，加之有优越的地理位置，这样就出现了一大批从事买卖的商人，土地贫瘠导致人们无法依靠土地吃饭，这样就促成了手工业的兴起和繁荣。在田野中，贾兴林口述，相传在唐代文成公主嫁给松赞干布的时候，曾经从平遥召漆器工匠30余人入藏，当时的人数占到总数的三分之一，早在唐时期就有数量可观的漆器艺人。利用独特的地理位置优势，平遥商人走南闯北，依靠精明的头脑获得财富。北方人不同于南方人的保守，在有了一定的原始财富积累之后，就会在家中买房置地，房中的摆设自然也要显示出屋子主人的身份和地位，而家中的家具以及精美的工艺品就成了他们的首选。晋商中的一些人也

会带回一些外来的漆器工艺品，激烈的漆器市场竞争就会使得原本的粗糙的漆器制作手工艺品精益求精。平遥在清代的乾隆盛世时期，出现了首家专营漆店的专业漆坊。记载有个叫冀斗龙的商人，在卖豆腐发家之后，听了密友福州知府雷应畅的建议，从福建重金聘请了两位漆器艺人，和一位画工师傅，协同回到平遥一起经营漆器，也正是他开了平遥的第一家漆器店铺--鸿锦信。值得一提的是，平遥当时候的漆器 髹饰技艺是不推光的擦色工艺，他通过研究福建漆器的光洁工艺，研制出了一个结合两者优势的推光髹饰技艺，这就使得平遥漆器有了一个质的飞跃。至此之后，漆器店铺在平遥县城中就开了起来。现如今的平遥已经发展成为一座世界级历史文化名城，而漆器店铺也多供应外来游客。 调查中发现有一家可以算的上是老字号的“永隆号”漆器店铺，其前身“平遥县漆器艺术博物馆”，博物馆所在地 是清代光绪到同治年间的“永隆号漆器铺”旧址，创办人张锦及其家人在2003年注册了“永隆号”的公司。这是存在 于平遥县城中时间最长的漆器店铺，张锦祖辈也是晋商世家，在鼎盛之时，票号商铺多达40处。 同时根据不完全统计，平遥古城中的漆器店铺有46家。（其中有些牌匾上面标志的是推光漆器，但是调查之时铺子大门紧闭，故不确定是否存在。此外，调查中不同的受访人多次强调，因为经济原因，淘汰了不少漆器店铺，有些铺子

平遥推光漆器营销策划方案

平遥推光漆器营销策划方案 平遥推光漆器简介推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。 所属地区：山西·晋中平遥 漆器壁挂 文化遗产名称：平遥推光漆器传统工艺 遗产编号：Ⅷ-51 遗产类别：传统手工技艺 申报日期：2006年 申报人/申报单位：山西省平遥县 遗产级别：国 （一）、营销目标。 加大加快平遥推光漆器的销售，增加销售量进一步为旅游业创收 （二）、分析当前的营销环境状况。 1、当前市场状况及市场前景分析：随着旅游业的快速发展，旅游商品也随之获得了很大的发展空间。 2、对产品市场影响因素进行分析。 主要是对影响产品的不可控因素进行分析： 宏观环境及政治环境：十一五，十二五以来，山西旅游业一直被作为山西经济的新兴支柱产业。山西省政府大力支持旅游业的发展。 居民经济条件：近年来国民收入水平普遍提高；消费结构中旅游消费的比重大大增加；消费心理也更追求精神生活享受，比如旅游。 （三）、市场机会与问题分析。 1、针对产品目前营销现状进行分析。 作为一种历史悠久的古老工艺，推光漆也主要是由老手工艺人和小作坊生产代代传承下来的。中华人民共和国成立后，平遥推光漆器厂建立，老艺人乔泉玉、任茂林等献艺授徒，使推光漆器的生产进入了黄金时期，平遥推光漆器自此成为我国著名的漆艺品种之一，产品销往三十多个国家，有些精品为人民大会堂和中国美术馆所珍藏。 平遥推光漆器 但就在几年前，传来了这一平遥漆器旗帜性企业——平遥推光漆器厂破产的消息，让许多人惊诧之余，对平遥漆器的未来更生出许多担忧。 2、针对产品特点分析优、劣势。 平遥推光漆器及工艺的价值特别明显。 一是使用价值。传统漆器最基本的特性是生活用品； 二是观赏价值。传统漆器又是艺术装饰品，具有很高的艺术含量和品质含量，漆器表面装饰优美华贵，除它使用价值之外，更具有强烈的艺术欣赏价值； 三是收藏价值。传统大漆制品由于艺术附加值高，耐久性强，艺术欣赏价值高，因而具有很强的收藏价值。一件精美的传统漆器制品，收藏时间越长，经济价值越高； 四是历史价值。漆器艺术历史悠久，每件传统漆器都承载着反映其时代特征的文化信息； 五是经济价值。漆器制是艺术类产品，承载着一定的社会必要劳动量和特有的艺术劳动量，因而承载着很大的经济价值；

平遥唐都推光漆艺文化创意园讲解词

平遥县推光漆艺文化产业创意园 文化企业观摩解说词 尊敬的各位领导,欢迎您来到平遥县推光漆艺文化产业创意园! 平遥县推光漆艺文化产业创意园是平遥煤化（集团）有限责任公司在主业做大做强之际，积极响应国家“十二五”发展文化产业的号召，为保护、传承、弘扬、发展平遥推光漆器髹饰技艺，投资1.23亿元打造的集生产销售、展览收藏、研发培训、旅游观赏、文化传播于一体的高品位、多功能推光漆器文化产业创意园区。园区总建筑面积23000余平米，包含中国漆器博物馆、漆器研发培训中心、漆艺文化传播中心、工艺美术大师工作室、漆艺演示大厅、中国四大漆器展销厅等，是国际型漆器展示、交易、交流、合作平台。创意园拥有国家级工艺美术大师1人，省级工艺美术大师3人，省级漆艺大师2人，各类漆艺制作人才110余人，可自主生产研发各种中高档漆器家具、座屏、围屏、挂屏、挂板及工艺礼品、旅游纪念品等，2013年1月，创意园被山西省人民政府授予山西省文化产业示范基地，并取得自营出口权，成为平遥唯一一家拥有自营出口权的漆艺文化产业园区，唐都推光漆器也成为平遥送给世界的新名片。

平遥县推光漆艺文化产业创意园项目总投资1.23亿元，其中自筹资金7300万元，贴息贷款5000万元，项目一期工程现已完成投资5610万元，改造建设中国漆器博物馆4400平方米，注册成立平遥县唐都推光漆器有限公司，2600平方米的第一条传统工艺制作线已成功投产，二期改造工程已完成投资1600万元，预计年底主体建设全部完工，现漆艺演示大厅、仓储物流中心已具备使用条件，漆艺文化传播中心及大师工作室基本具备使用条件，西区4460平方米研发培训中心、1119平方米大师工作室、9838平方米地下停车场主体建筑全部拆除，城市下水工程9月8日改建已完成，预计12月底完成主体工程。 其次，配套附属的“双百”工程项目（百亩漆树种植、百亩加盟制作基地）项目用地已经完成报批，漆树试植效果显著，成活率高达100%。 项目建成后，可实现产值8000万元，销售收入1亿元，上交国家税费3000万元，新增就业岗位800余个，促进社会效益、文化效益、经济效益的同步发展。 感谢您对平遥县推光漆艺文化产业创意园的关心与支持，欢迎下次再来！

山西第一类省重点焦化企业名单(80户)

山西第一类省重点焦化企业名单（80户） 1、太原钢铁集团公司焦化厂 2、太原煤气化(集团)有限责任公司 3、山西美锦煤炭气化股份有限公司 4、山西亚鑫煤焦化有限公司 5、太原市梗阳实业集团有限公司 6、山西金业煤焦化集团古交有限 7、山西龙祥煤气化有限公司（需要了解） 8、山西月明焦化有限公司（需要了解） 9、太原市三兴煤炭气化有限公司（需要了解） 10、太原市东盛焦化煤气有限公司 11、太原化学工业集团有限公司焦化厂（需要了解） 12、山西华运能源发展集团有限公司（需要了解） 13、山西潞宝集团焦化有限责任公司 14、山西潞安环能煤焦化工有限责任公司 15、山西华宝焦化集团有限公司 16、山西通洲煤焦集团有限责任公司 17、山西常平集团实业有限公司 18、山西潞安祥瑞焦化有限公司 19、山西兴旺煤化集团有限责任公司（需要了解） 20、山西焦化集团有限公司 21、霍州中冶焦化有限责任公司 22、临汾同世达实业有限公司 23、山西海姿焦化有限公司 24、乡宁县煤焦实业有限公司（需要了解） 25、曲沃县闽光焦化有限责任公司 26、山西远中焦化有限公司

27、山西瑞德焦化有限公司 28、临汾万鑫达焦化有限责任公司（需要了解） 29、古县正泰煤气化有限公司（需要了解） 30、洪洞华清煤焦化学有限公司 31、山西永鑫煤焦化有限责任公司 32、山西中化寰达实业有限责任公司（需要了解） 33、太钢集团临汾钢铁有限公司（需要了解） 34、临汾顺泰实业有限公司（需要了解） 35、山西安泰集团股份有限公司 36、介休市茂盛煤化有限公司 37、山西神龙能源焦化有限责任公司 38、山西介休三盛焦化有限公司 39、山西省焦炭集团益兴焦化有限公司 40、灵石县中煤九鑫焦化有限责任公司 41、山西天星煤气化有限公司 42、山西太谷恒达煤气化有限公司 43、平遥煤化（集团）有限责任公司 44、山西金昌煤炭气化有限公司 45、山西聚源煤化有限公司 46、山西保利星晨煤焦化有限公司 47、山西大土河焦化有限责任公司 48、山西楼东俊安煤气化有限公司 49、孝义市金晖煤焦有限公司 50、孝义市金岩电力煤化工有限公司 51、山西金达工业集团焦化有限公司（需要了解） 52、山西离柳焦煤集团有限公司 53、山西省华鑫煤焦化实业有限公司 54、山西晋阳煤焦(集团)有限公司 55、山西亚太焦化冶镁有限公司 56、吕梁东辉焦化煤气有限公司

精美的中国漆器艺术

精美的中国漆器艺术 中国传统螺钿镶嵌艺术漆器螺钿，又称“螺甸”、“螺填”、“钿嵌”、“陷蚌”、“坎螺”以及“罗钿”，在历史上也有叫“钿螺”的，它是中国特有的艺术瑰宝。所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。螺钿的“钿”为镶嵌装饰之意。镶，是贴在表面；嵌，是夹在中间。螺钿相传起源于商代的漆器，清代是螺钿家具达到高峰的时期。螺钿的镶嵌工艺技法非常丰富，通常可分为硬钿、软钿与镌钿三大类，其中最著名的是软钿中的“点螺”，又称“点螺漆”。 中国明清大漆描金器物精品 中国平遥推光漆器据史料记载，平遥推光漆器始于唐朝开元年间，距今已有1200多年历史。1917年，平遥城内漆工乔生瑞、任茂林等六人合资开设“合成铺”，从事漆器生产，生产出的漆器质地优良，风格独特，大部分产品远销日本、法国等地。清代平遥城内漆器铺店十四家，光绪年间老人乔泉玉在工艺是减少了擦色，增加了漆色，吸取了唐宋工艺重彩精华，从而发展了推光漆器绘画艺术，形成了“乔派”风格。1937年，日本侵华后，生产停顿。五十年代后，平遥推光漆器又枯木逢春，大放异彩。精美的南屿漆器艺术作品精美的中国漆器艺术

--漆盘清中期木胎黑漆描金人物纹盘黑漆描金凤纹盘黑漆嵌螺钿人物纹盘明十六世纪黑漆嵌螺钿仕女图菱口盘清康熙黑漆点螺山水楼阁纹倭角盘黑漆嵌螺钿人物图葵式盘黑漆地嵌螺钿人物方盘黑漆地金漆人物故事八方盘黑漆嵌螺钿龙纹盘19世纪日本黑漆嵌螺钿花口盘清初黑漆嵌薄螺钿盘清康熙黑漆点螺山水楼阁纹倭角盘 黑漆嵌螺钿仙人乘槎图盘黑漆嵌螺钿西厢记倭角方盘黑漆嵌薄螺钿盘黑漆彩绘盘清早期黑漆嵌螺钿携琴访友图梅花盘明十六世纪黑漆嵌螺钿伏虎罗汉图委角方盘民国黑漆花鸟八棱方盘黑漆五彩点螺双龙捧寿盘黑漆螺钿人物图盘黑漆描金凤纹盘明万历黑漆嵌螺钿庭院人物图盘明十六世纪黑漆嵌螺钿“姜子牙独钓”图八棱盘标签：中国漆器漆盘精美艺术

山西三大法宝

中国四大漆器: 福州脱胎漆器、扬州漆器、平遥推光漆器、成都漆器 所谓漆器，就是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。 推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。山西著名工艺品平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。 平遥推光漆器是我国四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩绘技艺著称。它始于唐开元年间，盛于明清，距今已有1200年的历史，是中国四大漆艺之一，历来是三晋名产，平遥三宝之首，曾屡获国家级金、银奖。平遥县的推光漆器，历史悠久，在唐朝（公元618年－907年），推光漆工艺基本形成地方特色，到明清时已具相当规模，开始出口到英、俄等国。[1] 制作工艺 平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。平遥推光漆器的魅力不仅仅在于精雕细琢，用料也颇有讲究。平遥推光漆器使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料——大漆。 平遥推光漆艺有精湛的成套技艺，其制作过程主要包括以下步骤： （1）用特殊配方、技艺及设施炼制大漆； （2）以大漆和天然桐油炼制罩漆； （3）木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸； （4）以人发、牛尾制作漆栓（髹饰工具）； （5）在特设的阴房内阴干漆器； （6）描金彩绘，包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋壳镶嵌等传统技法； （7）用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜； （8）采用镶嵌、镂刻、罩金、刻灰等技艺进行装饰。 平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”。 漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。 画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求象笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿 [ diàn ]、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢。清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，自此，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格.漆面要达到光亮如镜的效果，以后会越擦越亮，适于长期摆放。绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂。具有构造精细、漆面光洁、彩绘富丽、防潮防热等特点。品种 平遥推光漆器现有品种多为高档屏风、挂屏、电视柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、首饰匣等。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧中的故事人物、古代神话、传说中的故事人物等等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或