益智类电视节目的创新——以《一站到底》和《最强大脑》为例
电视益智类节目与受众观的变化-2019年文档
电视益智类节目与受众观的变化 “传者中心”与受众的无意识阶段 电视益智节目在我国出现最早大约可以追溯到上个世纪八 十年代，其雏形见于盛行于八十年代中后期的知识竞赛节目。这 时期的益智节目特点是更接近于一种知识传播的方式，寓教于乐的意图十分明显。如中央电视台的《北京中学生智力竞赛》、 《金色人生一一首届全国老年知识团体决赛》、《法律在身边一一“二五”普法特别节目》，广东台的《民族知识竞赛》，上海台的《规范用字、用语知识竞赛》，北京台的《绿染京城首都大学生绿化美化知识竞赛》以及大量诸如此类的《节水知识竞赛》《保险知识竞赛》等等。 由于频道资源的有限，节目内容的匮乏，“传者中心”这一时期表现得格外明显。受众无意识地处于一种被支配的从属地位。这一时期的传播者，从某种程度上来说也就是作为媒介资源的直接使用者，在节目采编、制作、播出的过程中完全处于传者的“领导地位”，直接操纵着受众的参与方式、参与程度、内容接受等，传播的天平明显倾向传者的一方，传播的主动权明显地掌握在传播者手中。 就节目参与者来说，这一时期知识竞赛节目的参赛者，往往 经由举办知识竞赛的电视台直接与有关单位联系，再由单位选派员工来参加节目。由于参与者参与的被动状态，以及背负着的单 位或集体的荣誉、嘱托、期望等，参赛者个人的参与积极性并不能被完全调动起来，从而也直接影响了节目现场的整体氛围，及台下观众的接受心理。但是尽管如此，在节目资源匮乏的年代里，这种寓教于乐又颇具竞争悬念的新型节目类型，仍然让广大的观看受众找到了不少的乐趣。总之，就受众方面来说，在这一时期我国的受众呈现出较明显的被动性。从节目的制作到播出，以团体而非个人的身份参与到传播过程中的受众，明显缺乏任何自我身份的认同。媒体在制作、播出节目时考虑得更多的是其自身的乐趣、单方面的探索而非受众作为个体的差异性，受众的参与兴趣、接受心理等，受众在无意间印证了传播的传者单级效果论。
益智类少儿节目策划
益智类少儿节目策划 一、节目宗旨 关于孩子们的教育，如何让孩子树立一个正确的世界观、价值观，现在的孩子最需要什么，哪些方面还有待提升，什么样的节目才能给孩子带来好的影响等等，这些问题一直是一个社会热点话题。 童话故事是每个孩子从小就会听的故事，每当孩子问起一些问题的时候，家长可能不会太全面的不能多角度的去想问题或者去回答孩子的问题，本期节目的问题以及对故事深刻寓意的解释都是又有一定教育经验的学者进行的编排，保证以多方面多角度的思想去教育孩子，让孩子学会正确思考，给孩子智力上的启迪。 二、节目内容 1、主题意义 童话格言故事亲子互动孩子扮演理解故事涵义 本期节目将立足于大家耳熟能详的童话格言故事，通过孩子们的角色扮演，让孩子们去理解那些角色的涵义，从中得到一些正确的世界观、人生观、价值观。不再是外界一味的去灌输，而是让孩子们自己去发现。在孩子去学习了解这个角色的过程中是由父母带领一起，进行亲子间的交流互动，也让父母学着如何去给孩子正确的教育。 儿童拥有很强模仿能力，同时他们也是热爱模仿和角色扮演的，尤其是儿童所喜欢的格林童话故事，这个节目的内容与形式能够吸引儿童的目光。 2、节目名称 《童心闪亮》 3、节目标题 水晶鞋折射出的智慧 4、节目时长 35分钟左右 5、目标人群 3岁以上所有人群，少儿为主 6、角色扮演人员
是由儿童扮演故事角色，儿童是通过全国各地报名选拔参加 7、节目主持人 有一定的教育专业知识，温柔，有名气 8、主要内容板块 主要分3个板块： 开场《灰姑娘》的动画片段VCR，表示这一期节目是关于灰姑娘的角色扮演。VCR放完后主持人致开场白承接第一个板块 第一个板块是有父母与孩子了解孩子所需要扮演的这个角色的过程的跟踪拍摄VCR。 第二个板块是孩子们的《灰姑娘》的话剧表演 第三个板块是主持人问孩子们在角色扮演的过程中学会了什么，并对孩子们的回答进行升华。 主持人致结束词 9、具体操作 开头：《灰姑娘》的动画片段VCR 时长：30s 目的：让观众对这期节目要讲述的故事，要扮演的哪些角色有大概的了解，勾起观众的对这个故事的回忆，并引出下一个环节。 板块一：形式：跟踪拍摄VCR 时长：5分钟 目的：让观众对这些孩子们进行《灰姑娘》话剧演出之前的准 备有所了解。也让观众看到VCR中父母与孩子一同去探 索了解孩子所需要扮演的角色所进行的亲子互动，展现 孩子与父母一起的开心，孩子需要父母的陪伴，让观众 有所触动，产生共鸣。 内容：父母一起与孩子了解学习孩子所需要扮演的角色，父母 与孩子的台词预演，开心学习的场景进行的跟踪拍摄。 每一个角色的孩子与其父母的片段都有。但是大部分是 由孩子自己去领悟这个角色的含义。
最强大脑选手介绍
最强大脑选手介绍 篇一：最强大脑第一季最终情况 最强大脑第一季最终情况一、栏目介绍： 最强大脑（江苏卫视节目）《最强大脑》是江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目，源自德国节目《Super Brain》。该节目为季播节目，播出周期为20XX年1月至3月。在这里，各具特点的天才们轮番上阵，晒出看家本领，展现超越你想象的神奇技能。节目中，国内相关领域科学家会从科学角度探秘天才的世界。最终，筛选出12位选手组成中国最强大脑战队，分别迎战来自意大利、西班牙和德国的最强大脑战队，决出世界最强大脑。 节目于20XX年1月3日至3月28日每周五晚22:00在江苏卫视播出，20XX年3月9日起每周日晚21:38在中国教育电视台一频道台外重播。最强大脑第一季已于20XX年3月28日完结。作为国内首档大型科学真人秀节目，《最强大脑》第一季创下10.42%的高收视份额。在近期召开的20XX年度江苏卫视广告年会中，即将强势回归的《最强大脑》[1] 一经亮相便成为关注焦点，引发广告商疯狂争抢，最终收获2.5亿元天价冠名。第二季将全面升级，国内外的脑界精英齐聚，“烧脑”大战一触即发。中文名最强大脑外文名 Super Brain 节目类型 大型科学类真人秀电视节目播出平台
电视/江苏卫视网络/PPTV 播出时间 每周五22:00（已完结）台外重播 中教一套 3月9日起每周日21:38 主持人蒋昌建科学判官魏坤琳（Dr.魏）科学助教周杰伦固定观察员 陶晶莹、李永波、梁冬 X观察员 李彦宏、章子怡、孟非、宁财神 X观察员 林丹、金秀贤、张柏芝开播时间 20XX年1月3日至3月28日 二、嘉宾 固定观察员 篇二：《最强大脑》节目分析 科学不应该只停留于震撼 ——《最强大脑》节目分析 一、节目简介《最强大脑》是江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目，源自德国节目《Super Brain》。在这里，各具特点的天才们轮番上阵，晒出看家本领，展现超越你想象的神奇技能。节目中，国内相关领域科学家会从科学角度探秘天才的世界。最终，筛选出12位选手组成中国最强大脑战队，分别迎战来自意大利、西班牙和德国的最强大脑战队，决出世界最强大脑。 《最强大脑》在娱乐节目竞争白热化的收视环境中能够脱颖而出，收视成绩斐然，其成功绝非偶然，节目背后隐藏着制作方
论当代广播电视节目创新的三个面向及其相关问题
论当代广播电视节目创新的三个面向及其相关问题 当前，在社会大环境和媒介大环境的双重制约下，我国大众传媒业正承受着激烈的内外竞争压力。作为当代大众传媒业的主导形式之一，广播电视媒介的生存与发展也面临着极大的挑战。从其内容生产的层面上讲，广播电视节目与其他许多商品一样，不可避免地出现了缺乏个性和深度的同质化趋向。为了使之在激烈的媒介竞争中立于不败之地，创新就成为当代广播电视节目生产中的关键词之一。因此，本文从整合信息资源充实节目内容、发挥语言特性回归人际传播、依托媒介技术丰富节目形态等三方面，谈谈当代广播电视节目生产如何进行创新的相关问题。 一、整合信息资源充实节目内容 任何一种媒介传播都必须以一定的信息资源要素为传播内容，广播电视媒介的基本职能就是为社会成员传播各种相关信息，满足人民群众对社会信息的多层次需求。可以说，包含在广播电视节目中的事实和观点，其内容质量高低和优劣乃是决定一个节目成败的关键要素。因此，在当前条件下，广播电视节目创新必须在信息内容的数量和质量、广度和深度诸方面进行全方位的开掘、整合、优化、利用，使广播电视传播最大限度地满足人民群众日益增长的、多种多样的社会信息需要。 1．建立科学、、透明的信息反应机制，以实现社会信息资源的平衡传播，减少社会各阶层的信息贫富差距。当前，我国传播政策已经出现了一定程度的调整和开放，同时，媒介技术进步也为广播电视传播创造了许多新的技术可能性。与以往相比，广播电视节目在内容的深度和广度两方面都有了较大的进步。但基于各种各样的原因，我们在信息内容的选择上出现了这样或那样的失误，既给整个广播电视传媒业造成了极大的破坏，也给人民群众的生活带来了很大的损失。传播学理论认为，在当代社会生活中，一个人的现实生活与其有效信息量的拥有密切相关，从而决定了他在社会生活中的身份位置。有学者为此提出，过大的信息落差会造成一种巨大的潜在冲击力，对人们的日常生活乃至国家安全构成隐患，而减小信息落差的办法，就是要逐步加大媒介传播的信息量，包括所谓敏感信息和负面信息的传播。因此，在内容生产的层面上，广播电视节目创新应当从人民群众需要和关心的角度，观察、分析和取舍新闻报道的信息内容，大力拓展节目内容的题材范围，扩充节目负载的信息含量，使广播电视传播“贴近实际、贴近生活、贴近群众”。 2．加强信息资源的深度开发和优化配置，进一步提高信息传播的质量和针对性，促使信息资源的整个升值和增值。提高信息传播的质量和针对性，就是要按照大众媒介传播的规律，对所收集到的信息内容进行合理的归类处理，根据受众的需要进行有指向性
中国电视综艺节目的创新与困境
中国电视综艺节目的创新与困境
摘要 中国电视综艺节目属于电视文艺节目的一个分支，其特点是娱乐性、互动性、艺术性和广泛性，以激发各类观众的参与感，满足不同层次观众的需求。中国电视综艺节目发端于1990年《综艺大观》，尽管起步晚、发展缓慢，但十余年来也已经历了四个阶段：综艺晚会、娱乐游戏、益智博彩和真人秀阶段。在这些阶段里，电视综艺节目的主题趋向明确，内容更集中，受众更细分，电视化手段更灵活多变。增强互动性和平民化是其主要创新点。当然就目前中国电视综艺节目而言，仍存在不少问题，例如缺乏创新意识、同质化现象严重，缺少文化精神内涵、内容低俗等。 本篇文章共分为三部分，分别是：中国电视综艺节目的定义、特征和功能；中国电视综艺节目的创新及其原因；中国电视综艺节目面临的困境与问题。该文章既总结电视综艺节目方面的理论知识，而且对推动中国综艺节目再创新起一定的指导作用。 【关键词】电视综艺节目综艺大观平民化互动性创新困境 一．中国电视综艺节目的定义、特征和功能 （一）中国电视综艺节目的定义 电视综艺节目，是电视文艺节目的一个分支，它充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式，用以满足广大观众多方面的艺术审美和消闲娱乐等需求，给观众提供娱乐享受①。 （二）中国电视综艺节目的特征 中国电视综艺节目具有娱乐性、互动性、艺术性、广泛性等特征。电视综艺节目的首要目的是为了吸引观众收看和参与，为广大观众提高放松身心的平台，因此娱乐性是首要因素。综艺节目保持艺术性是保障节目本身格调的高雅、内容的深度的基石。互动性是近年来电视综艺节目发展的趋势与最终目标。 （三）中国电视综艺节目的功能 电视综艺节目作为观众了解未知外界事物的平台具有认知功能，“人是社会化的动物”，人们通过观看综艺节目了解社会热点、紧跟潮流。电视综艺节目通过幽默的语言和轻松的行为舒缓身心，起到娱乐功能。当然。有的综艺节目还具有审美功能和教育功能，这是由节目性质决定的。综艺节目的功能影响观众的思想和行为，进而影响社会发展，因而如何策划和制作好综艺节目，如何评判综艺节目的内容和尺度是电视行业的两大难题。 二．中国电视综艺节目的创新及其原因
中国电视综艺娱乐节目发展现状与出路
中国电视综艺娱乐节目发展现状与出路 —以《中国好声音》为案例 目录 中英文摘要 (1) 引言 (1) 一、电视综艺娱乐节目的发展历程与文化背景 (3) （一）电视综艺娱乐节目的界定 (3) (二) 电视综艺娱乐节目的发展 (4) （三）大众选秀类娱乐节目的兴盛有其深厚的文化背景： (4) （四）综艺娱乐节目发展存在的问题 (5) 二、《中国好声音》异军突起 (7) （一）《中国好声音》背景介绍 (7) （二）《中国好声音》成功的原因分析 (7) 1．原版引进 (7) 2．创意核心-评委盲选 (8) 3．顶尖阵容打造 (8) 4．清晰的定位 (8) 5．节目制作：制播分离 (8) 6．品牌持续性开发 (9) 7．全产业链运营 (9) 8．全方位推广策略 (10) 三、从《中国好声音》的成功看中国综艺节目发展之路 (11) （一）节目模式设计创新，对外来节目进行“本土化”变革 (11) （二）打造品牌化战略，不断创新挖掘新的娱乐元素 (11) （三）合理满足受众娱乐需求、增强娱乐节目的互动性 (12) （四）提高思想内涵和文化品位，体现社会责任 (12)
（五）利用各种渠道全方位推广，促进品牌化经营 (13) 结束语 (13) 注释 (13) 参考文献 (14) 致谢辞 ............................................... 错误!未定义书签。
中国电视综艺娱乐节目发展现状与出路 —以《中国好声音》为案例 【摘要】《中国好声音—The Voice of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型音乐选秀类综艺节目，开播第二期，以6.93%的收视份额独占收视鳌头，到第十三期《中国好声音》收视份额一路飙升到17.40%，总决赛巅峰一夜最高收视份额达到29.47%。在综艺节目出现诟病连连，收视每况愈下的情况下，《中国好声音》的成功无疑是一道闪电划亮了天际，也惊起了一场关于综艺节目发展的自省与反思，在市场经济激烈竞争的当下，探索综艺节目发展的时代趋势与应对之策已是当务之急，本文笔者通过分析《中国好声音》的成功因素，来寻找未来综艺节目发展和运作的出路。 【关键词】综艺节目发展问题趋势中国好声音 【作者简介】 The way and development of Chinese variety show ——As a case in 《the Voice of China》【Abstract】“The V oice of China”is a large music talent class variety show, which is produced by zhejiang TV united star's shimmering stars media company . When it started The second phase, The audience rating rise to a exclusive share of 6.93%, Then to The thirteenth issue the ratings of “The V oice of China” soared to 17.40%. On the highest peak night of the final the audience rating share rises up to 29.47%. With the variety show being criticized and audience rating getting worse, the success of “The Voice of China” is a flash of lightning scratching the sky, it also brings a introspection and reflection about the development variety show. In the intense competition of the market economy, exploring the era development trend and the solution in the variety show and is imperative. In this paper, The author through analyzing the success of “The Voice of China”to find the way of the development and operation of the variety show in the future. 【Key words】variety show develop issue trend The V oice of China 【Author Information】 引言 电视综艺娱乐节目的概念一直没有明确，在内地研究综艺节目的各类专著中，综艺节目、娱乐节目、游戏节目之间存在交集，没有明晰的分界。如2001年出版的《电视文艺》一书的“电视综合文艺类节目”叙述对象为各类晚会和游戏益智类节目，在2004年出版的《电视审美文化论》讨论的是游戏娱乐节目和晚会节目。而在高鑫、高文曦所著的《电视艺术：多元与重构》的书中则作了详尽的概括，她指出：综艺节目是借助于电子技术手段，运用独特的电视表现手段，如声光效果、
益智类节目的社会文化意义
益智类节目的社会文化意义 【摘要】电视益智类节目是具有益智色彩的娱乐节目，具有很强的知识性和娱乐性，在各类题材的益智节目的推动下，促进了大众对文化知识的渴求和认知力的提升，社会风气呈现出新的面貌，满足了大众日益增长的文化生活需求。 【关键字】益智类节目传播效果 一、益智类节目概述 （一）、益智类节目概念 “益智节目，就是以参赛者的各种知识竞猜和现场游戏性活动作为节目的基本构架和主要内容。节目中，参加者必须遵守节目制作者所制订的规则，并按照这些规则来进行竞赛和游戏，整个益智的形式和内容就是节目的形式和内容。”因此电视益智类节目的主要构成元素是固定的，即有“知识”、“娱乐”及“奖励”。一般电视益智类节目也是围绕这三者展开，所谓益智类节目，除了具有很强的知识性和娱乐性外，还具有大众性、博彩性、对抗性与戏剧性。因此，益智类节目不仅具有娱乐节目的娱乐性和参与性，又具有益智类节目特有的知识性与博彩性。 （二）益智类节目的特点 1、知识性 随着节目形态的发展，益智类节目中的知识不再枯燥单一，而变得更加有趣，除了融入一些娱乐元素外，寓教于乐特点让观众在娱乐中增长知识、增加见闻。体现出一定的知识性。
2.益智类节目的娱乐性 益智类节目往往把娱乐性作为知识性的载体贯穿于节目之中。因此娱乐性就成了益智类节目的主要属性。 3、益智类节目的大众性 益智类节目的独树一帜，吸引了各个年龄段的男女老少，因此，它更容易让受众接受、认可，更易引起大众的反响。 4、益智类节目的对抗性 益智类节目不管是答题上的激烈较量，还是参赛者之间语言的针锋相对，都体现了对抗性。这种对抗性再以电视等媒介放大展示给受众，就更易满足受众的猎奇心理。 5.益智类节目的戏剧性 在益智类节目中，因比赛的结果有未知性，它呈现的时候就有很强的戏剧效果。挑战者能否答对下一题，甚至关系着比赛的结果，因此存在一定悬念，具有一定的戏剧性。 （三）、益智类节目的组成要素 益智类节目的组成要素包括，主持人，参与者，现场观众，场外观众，题目，奖品6个要素。 1、主持人 主持人是节目的核心，决定这节目的成败，很大程度影响着结果，甚至节目的收视率。 2、参与者 参与者是节目的主人公，参与者的表现精彩与否，直接影响着节目的
广电总局推出年度12个创新创优典型电视节目形
国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、
科学不应该只停留于震撼 ——《最强大脑节目分析》
中国传媒大学１３－１４学年第二学期 播音主持实例分析课程 题目科学不应该只停留于震撼 学生姓名杨公允 学号201206113070 班级播音与主持艺术二班学生所属学院播音主持艺术学院 教师所属学院播音主持艺术学院 成绩
科学不应该只停留于震撼 ——《最强大脑》节目分析 今年，随着江苏卫视《最强大脑》的热播，一股强劲的科学风吹入了万千电视节目观众的视野中。这样一档看起来趣味性和科学性兼顾的节目是否真的如我们所见的那样，让大家及看得爽，又能学到东西呢？就让我们一起来好好分析一下。 一、节目简介 《最强大脑》是江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目，源自德国节目《Super Brain》。该节目为季播节目，播出周期为2014年1月至3月。在这里，各具特点的天才们轮番上阵，晒出看家本领，展现超越你想象的神奇技能。节目中，国内相关领域科学家会从科学角度探秘天才的世界。最终，筛选出12位选手组成中国最强大脑战队，分别迎战来自意大利、西班牙和德国的最强大脑战队，决出世界最强大脑。 二、节目赛制 赛程规则 晋级赛挑战者挑战前，三位评审打出0~5分预判分。挑战成功后，科学家评审打出1~10分难度系数分，难度分与预判分相乘，总分超过80分晋级。当科学家打出10分难度系数分时，挑战者即可获得150分后直接晋级。 挑战赛 方式一：挑战者从晋级者中指定挑战对象，分高者晋级；方式二：挑战者不指定挑战对象，由科学评审决定淘汰1~2位分数低于挑战者的晋级者。最终有12位选手组成中国战队。 中外PK 赛4个项目，两国选手1对1单挑决出胜负。4轮结束后，若产生平局，则由国际评审挑出4个项目中难度最高的一个，在该项目中胜出的国家则获得最终胜利。 从节目的赛制来看，《最强大脑》和以前几年大热的选秀节目转椅子，打“pass”卡之
电视节目创新
电视节目创新 进入21世纪，中国的新闻媒体也进入了新的发展周期，其中民生新闻、娱乐节目的繁荣尤为引人注目，其数量和影响与日俱增，过去的新闻评论，娱乐动态仅仅限于报刊、广播电视。随着社会生活的日益丰富，内容和体裁突破了传统媒介的限制，从要素到风格也有很大变化。网络评论、博客言论、手机话语等新媒体的出现给电视节目提出 了很大的挑战。互联网的迅猛发展，使人类社会的信息传播和舆论进入了网络时代。由于网络的开放程度很高，人们在网上发表评论相当自由、快捷，从而孕育了大量的时评写手。这些写手在网上通过在线传媒、博客、BBS论坛等载体评说是非、表达见解，并将其言论等作品像天女散花一般越来越多通 过投稿、“灌水”，甚至是群法短信息的方式传播开来。 新媒体评论的出现更加注重评论的快 捷和时效性，在新媒体评论中，时效性表现
为即时性——对新闻事实特别是对一些热 点问题，非常迅速地发表评论，可以说，在新闻发生的同时，新媒体的评论就会以各种形式接踵而来，在网上当天登载的事情当天当时就会有评论跟进。这种以时效性为首要重视因素的做法，在给观众带来极大方便快捷的同时，它所带来的弊端也很明显。新媒体的出现也给传统电视带来了极大的影响，尤其是对传统的民生新闻和娱乐节目提出 了挑战，在电视新闻采制、传播中，有许多陈旧的思维需要去突破，有许多领域需要去拓展，有许多形式需要去更新。只有创新，电视新闻不创新，不仅难以胜任宣传任务、发挥喉舌功能，而且会在激烈的竞争中失去观众，失去阵地。 1．新闻观念创新 责任观从法律角度来说，电视新闻媒介必须对其发表与传播的的新闻新闻信息、言论、言论意见、广告及其他材料承担责任。电视新闻工作者既是新闻信息的传播员，同时也是党的宣传员、人民的宣传员。为党的事业、人民的事业、社会主义事业鼓与呼，
新媒体背景下电视新闻节目如何创新
79传媒实务·传媒业态 引言 由于新媒体极大地拓宽了信息传播渠道，人们已经不再是单一地通过电视媒体获取最新的实时新闻，这就给传统电视新闻媒体造成了很大的阻碍。在这种冲击下，传统电视媒体行业要注重电视节目与新媒体技术的融合与创新，根据观众对信息的需求，改善和提高新闻节目的品质。媒体人更加需要提升自身的专业能力，努力探索创新电视新闻节目，打破传统新闻节目形式，增强现代电视新闻节目的核心竞争力。要想真正实现传统电视新闻节目的转型，需要在各个方面进行不断创新，突破节目编辑形式，筛选节目编辑内容，提高节目编排水平，同时，必须借助新媒体技术的优势拓展电视新闻的传播途径。 1.电视新闻媒体在新媒体时代所受到的冲击和阻碍 1.1电视新闻合作资金赞助商与收看观众的减少所带来的阻碍 电视节目需要有广告赞助商给予赞助才能有充足的制作资金。而由于新媒体网络技术使信息传播速度加快，使更多的人更加愿意通过网络途径来搜索信息，而不愿意坐在电视机前等待那种定时播出的新闻节目。新媒体所具有的广告传播效果和观众互动性都比传统电视新闻节目更有优势。传统电视新闻节目在与观众互动方面的创新太少，还有很多新闻节目互动模式局限于利用短信联系、通话连接等传统形式，而新兴的新媒体网络新闻节目则是开始使用微信、微博等交流平台，让观众能够自主发表自己的意见和观点，节目方也能及时获得节目反馈和更高的收视率。因此，更多的广告商也把自己的投资方向转向新媒体行业，而逐渐忽视了电视新闻媒体。 1.2传统电视新闻节目传播途径和方式过于单一，缺乏竞争力 由于受到观看时间与空间的限制，传统电视新闻传播途径始终不能得到有效拓宽，而新媒体的信息传播，就突破了时间、空间上的阻碍。手机、电脑等网络新媒体让新闻资讯能随时更新，让人们可以随时接收世界各地所发生的各种讯息。但是，电视新闻往往只是播放固定地区的新闻，根据国内各个地区的贫富差距，一些地区的电视接收到的电视节目只有几个，极大地限制了信息的传播范围。因此，很多外出的人，通常都不选择通过电视新闻来获取信息，而是利用新媒体这类新兴事物。不得不承认，随着时代的进步和发展，传统电视新闻节目的行业竞争力正在一步一步走向衰弱，媒体人必须要突破时空限制，创新电视新闻节目的传播途径，努力打破落后的尴尬局面。 1.3对比新媒体网络，电视新闻信息量相对较少，时效性不高 与海量的网络信息相比，电视新闻信息的播放量相对来说是比较少的，与新媒体的信息传播速度相比，电视新闻节目的信息传播时效性也不太高。新媒体利用媒介使新闻资讯由单向传播转变为相互渗透传播形式。当事件发生时，新闻媒体及时报道，通过新媒体网络的传播，网友的舆论和各大媒体实时评论让新闻的内容更加充实，但是也可能模糊了原本的事实。电视新闻节目的时效性虽然有待提高，但是自身报道的事件与新闻评论却更具有公信力和权威性。总体来说，新媒体在更新时讯新闻方面是更具有优势的，电视新闻节目在搜集资讯方面要提高速度，增强对社会舆论信息的敏感度，筛选出具有广度和深度的节目内容，利用电视新闻自身所具备的权威优势，弥补时效性不足的劣势。 2.对电视新闻节目模式的创新性探究 2.1重视新闻本身的完整性与真实性，力求新闻的可靠性 新闻素材的选择是一个新闻节目能否做好的关键，挑选百姓所关注的素材进行调查，制作出来的新闻节目才能更具有吸引力。但同时，新闻媒体人应该更加注重新闻素材本身的完整性和真实性，派出专业负责的团队 新媒体背景下电视新闻节目如何创新 摘 要：在新媒体时代的迅速发展下，网络技术不断革新，信息传播途径与形式也日渐趋于多样化、高速化。在这样的时代背景之下，传统电视新闻媒体受到了不小的冲击与影响。然而，这种影响也给电视新闻媒体指明了新的发展方向，为电视新闻节目的创新带来了新的机遇和挑战。本文就如何在新媒体背景下创新电视新闻节目提出了一些见解和意见。 关键词：新媒体；新闻节目；创新变革；电视新闻；挑战 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1671-0134（2019）01-079-02DOI：10.19483/https://www.wendangku.net/doc/6b980278.html,ki.11-4653/n.2019.01.018 文/金莲华
试论电视节目新形态
试论电视节目新形态 摘要：电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。进入新世纪以来，中国大陆的电视节目形态步入了繁荣兴旺与快速发展的时期，各种综艺元素有机融合、巧妙混搭，其形态和功能日趋多元丰富，电视节目竞争与创新的力度空前加大。群众参与的互 动类歌唱比赛、明星才艺比拼、故事讲述、访谈谈话、大型选秀、婚恋交友等形态多样、类型庞杂的节目，构成了电视节目在新世纪繁荣时期的新格局。可以说，不断创新的电视节目形态已然成为各电视机构打天下、定天下、保天下的重要法宝。 本文论述了当今中国出现的电视节目形态的现状，新形态的特点，解析着重分析当今电视新形态出现的亟待解决的必要性，并且分析了出现的问题，解决问题的方法。 关键词：电视节目新格局新形态
目录 第一章对电视节目新形态的研究 (3) 1.1 电视节目新形态的概念 (3) 1.2 中国电视形态的发展过程 (3) 第二章电视节目新形态的创新方式 (5) 2.1 电视节目新形态的自主创新 (5) 2.2 电视节目新形态的模仿创新 (6) 2.3 我国电视节目形态创新的成果 (7) 第三章中国电视节目形态现状 (10) 3.1 当前电视节目形态存在的主要问题 (10) 3.2 中国电视节目形态创新的紧迫性 (12) 第四章中国大陆电视节目形态的发展建议 (16) 4.1 建立提升自主创新能力的新型内容产业体系 (16) 4.2 建立和完善有利于培养核心竞争力的长效机制 (17) 4.3 把握电视节目形态机制创新的最佳途径 (18) 第五章总结与展望 (20) 参考文献 (21)
第一章对电视节目新形态的研究 1.1 电视节目新形态的概念 创新是一个古老而宽泛的概念，早在巧世纪，人们就开始运用创新这一术语，其原意是引入新东西、新概念。奥地利经济学家约瑟夫·熊彼特在其1912年出版的《经济发展理论》一书中首次使用了“创新理论”这一经济分析框架来揭示经济发展。他提出了创新概念，认为所谓“创新”，就是建立一种新的生产函数，也就是说指各种可提高资源配置效率的新活动，涉及到技术性变化和非技术性变化的创新。波特曾把创新宽泛地定义为包括技术改进和更好地做事方式与方法。而奥托·卡尔特霍夫等则把创新视作旨在产生和应用新知识的一种活动。中国社会科学院语言研究所词典编辑室编的《现代汉语词典》将创新解释为“抛开旧的，创造新的(记录、成绩等)”。随着知识经济时代的到来，创新已成为经济发展最重要的动力。 电视节目的形态问题非常重要。做电视有两个方面要研究，一个是节目，一个是经营。研究节目实际上主要就是研究节目形态。 1.2 中国电视形态的发展过程 电视是20世纪的伟大发明之一给人类社会和生活带来了意想不到的本质变化，揭开了以数字技术为代表的信息化时代的序幕。经济全球化、文化多元化、社会和谐化的趋势一方而使电视坛速发展。满足人们的信息和娱乐需求。一方而又直接影响了观
综艺节目排行榜 - 综艺节目排行榜
中国各大综艺娱乐节目排行榜 20：一站到底 于2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》是江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。《一站到底》采用场上参与者分别单独厮杀的模式，让不同职业、社会标签的参与者在限定的时间内进行PK。2012年2月，江苏卫视宣布该档节目将由李好和妻子郭晓敏搭档主持，成为国内首个夫妻同台主持的节目。 继《非诚勿扰》、《非常了得》等一系列金牌栏目后，江苏卫视再接再厉，在2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》，这是一档形式新颖，趣味十足，在挑战中挖掘个性，又充满悬念的全新益智攻擂节目。作为江苏卫视幸福节目带中周末档的后起之秀，全新益智答题类节目《一站到底》将从3月2日起，每周四、每周五晚22点在江苏卫视播出，这档节目将打破以往答题类节目的固定模式，每档节目中将会有各种年龄层次，不同身份，各异性格的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品，一旦失败，就将掉下擂台，能否“一站到底”，成为节目中最大悬念。 19：金牌调解 江西卫视倾力打造《金牌调解》栏目，最为直观的展示调解的艺术和魅力。 邀请一对（或多个）有矛盾的当事人进入演播室，主持人和人民调解员现场为当事人排忧解难，通过节目告诉观众面对纠纷的智慧和解决矛盾的艺术，将真实事件和综艺手段完美交融，塑造全新节目模式。节目中将大力体现人文关怀和心理疏导，倡导文明积极、健康向上的社会风尚。 拥有一个强大的金牌调解员人才库，集权威、公信力、知名度、亲和力，专业技能于一体，为当事人提供诸多解决方案 来自各行各业的达人，涵盖法律、教育、心理咨询、公益协会等诸多领域，为当事人提供全方位的服务和建议，同时他们之间的观点交锋也将成为节目的一大看点 18：星光大道 《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，由葛延枰担任节目制片人、总导演，毕福剑主持。该栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨，表演形式以唱歌为主，为大众提供展现才艺的舞台。 该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合、王二妮等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。 17：爱笑会议室 《爱笑会议室》原是辽宁卫视《谁是主角》栏目的一个版块，2011年6月22日起登陆黑龙江卫视，该栏目依然由王牌综艺主持人戴军来主持，其节目的演出阵容是由一群年轻的演员组成，其中最小的演员年龄多为89年生人，是中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。 爱笑会议室表演团队中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。视频一经网络推出，过千万点击率不断攀升。新颖独到的幽默形式深得年轻人的追捧和广大学生朋友的喜爱。其自创的经典
综艺娱乐节目策划参考汇总
电视综艺娱乐节目策划 教学目的： 掌握什么是电视综艺节目，并熟悉按不同方式的分类内容；掌握综艺娱乐栏目策划的栏目设计、栏目改版、栏目特别策划等内容，并熟悉掌握其内部策划要素；重点掌握电视综艺晚会的创意策划和节目策划两部分，并熟悉其策划的各方面内容。 导语： 中国电视综艺节目在节目理念、节目样式、节目操作模式等，从90年代以来都有较大的改变，但在改变中最突出的就是娱乐化倾向。综艺节目中娱乐的成分越来越多，实现娱乐的手段也越来越复杂。 很多电视工作者把“电视综艺节目”用“电视娱乐节目”的称谓取代，而二者并不存在彼此替代的关系，但同时又不能对“娱乐化”的普遍存在现实视而不见。所以本章把传统的“电视综艺节目”与流行的“电视娱乐节目”这两个称谓并称为电视综艺娱乐节目，以保证概念从内涵到外延的科学与完整，以及所论述的栏目对象有充分的对应性。 一、电视综艺娱乐节目的界定 电视两大核心功能：资讯与娱乐。收视前三名节目类型：电视剧、新闻、综艺节目。新闻和专题提供的是资讯，电视剧、电影、综艺节目提供的是娱乐。电视剧、电影受欢迎的主要原因：以虚构叙事为基础，靠故事与情节取胜，符合中国人的审美习惯与心理需求。综艺节目受欢迎的主要原因：它在功能上能使观众得到心理的放松与精神的愉悦。电视综艺（娱乐）节目界定不同的原因观众有各种各样的心理需求，所以电视综艺娱乐节目种类样式众多。在电视节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中最多元化的节目形态之一。 《广播电视辞典》对综艺节目的界定： 集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点《电视艺术学》对综艺节目的界定：
浅谈企业电视节目的创新
浅谈企业电视节目的创新 创新是引领发展的第一动力。创新不容易，创新意味着改变，意味着付出，也意味着风险。尤其在传统媒体行业，创新更不易，但只有创新才能使电视媒体永葆青春和永不衰落。企业电视台是传递企业精神，凝聚职工力量，建立广泛社会知名度的重要平台。但由于受新媒体迅速发展的影响，企业电视台也面临诸多困境。走出困境最关键做法就是要大张旗鼓地进行创新。本文结合东安电视台的现状为例，浅谈如何创新企业电视节目，以此实现跟随时代的步伐，提高电视节目质量的目的。 标签：企业；电视；節目；创新 一、丰富现有节目类型。满足更多需求 常见的企业电视节目类型有企业新闻、栏目、谈话类节目。除此之外，相亲类、选秀类、生活服务类节目也渐渐走进企业电视台。面对日益丰富的电视节目类型，企业电视台要结合自身软、硬件水平，打造具有企业特色和实力的栏目。 （一）办新《企业新闻》 《企业新闻》是企业的新闻发布中心，也是企业电视台的支柱节目。新闻内容包含企业党政、经营、生产、基层动态等。涉及范围最广，内容最全面，备受职工关注。但也存在节目内容浮于表面、时效性差、宣传性太强等。 为此，新闻节目的创新首先要在内容、立意上找到突破口。要从会议新闻、领导活动中解脱出来，将职工更关心、更爱看的内容放在一个同等重要的位置。更要注重细节，增强新闻报道的故事性，趣味性。其次新闻报道的角度要平视，时效要快捷，传播要多种多样。最后要在节目包装上引人人胜，改变刻板形象，传递企业的活力精神。通过企业新闻来增强信息关联性，打通信息制约瓶颈，树立振兴品牌梦的标杆企业。 （二）办活企业电视栏目 除了《企业新闻》，很多企业台还自办了栏目。如东安电视台就自办了《视点》《身边》《生活秀》等栏目。栏目创新同样需要在内容、立意、故事性和包装上做到独具匠心。此外，还要结合企业实际，在趣味性、戏剧性等方面大胆尝试，力争求新。企业电视台要转变传统的“我做什么，你看什么”的陈旧观念，要重新树立“我要留住观众”的思想，将职工的需求、诉求很好地结合到栏目制作中，做观众最想看的电视节目。如东安电视台开设的《我在等你来》栏目，就是根据职工择偶需要进行的节目尝试，这样的尝试将职工与电视的距离拉近了，职工成为了我们企业电视的主角，具有了更多的主动权，从一名完全的“受众”变成了节目的参与者，甚至是缔造者。除此之外，企业还可以开设一些美食类、装修类、旅游类等更受职工亲睐的小栏目，进一步丰富企业电视自办栏目。
电视节目创新技法及应用文档 (5)
电视节目创新技法及应用 摘要：创新是电视传媒的永恒主题。在市场竞争日趋激烈的今天，创新已经成为电视传媒生存的手段。本文主要从形态、内容及理念三个层面来分别论述电视节目创新的一些可行性方法与策略，并举例阐释了这些技法的具体运用。旨在抛砖引玉，引起广大电视行业从业者对电视节目创新的思考和进一步探索。 关键词：电视节目、创新技法 Abstract: Creation is always an eternal topic of the TV industry. For the more and more hot battles among TV stations, creation becomes one of the most important strategies for survival in this industry. This essay presents several available tactics from the angles of form, content and idea, and also develops these ideas by practical examples, in order to make other practitioners to come up with valuable opinions. Key Words: TV program、creation tactics 西方电视美学家赫拉斯·纽肯默认为，尽管电视节目形态千变万化，但还是一种“配方式媒介”，“成功的电视配方被广为模仿……能够存在下来的配方一定是广有观众的”。“配方成了组织和界定世界的特殊方式”，而“每种（电视）类型都有它自己的价值系统……打破这种现实也就是创造一种新的配方。在某些情况下，这也就创造出一种新的电视艺术形式。”既然是一种“配方式媒介”，那么如何创造新配方呢？是天马行空偶得之吗？虽然现在在业内，新节目的产生更多的还是依赖于编导们的灵感闪现，但是笔者认为，事实上，电视节目的创新是有章可循的。 黑格尔认为，美的要素可分为两种，一种是内在的，即内容；另一种是外在的，即内容借以表现出意蕴和特征的东西。本文中，笔者将由表及里，从形态、内容及理念三个层面来分别论述电视节目创新可行性方法与策略。 一、理念创新 作为电视节目，其创新的根本应该是理念的创新，形态和内容都是附着于理念的，是理念的具体化表现。 文化理念的演变是循序渐进的。因此，“新老元素”相融，这种改良性的策略往往能收到很好的效果。“新老元素”首先是指在产品层次上传统和现代文化的重新演绎和对新兴文化的精炼抽象。以《超级女声》为例，虽然它在很大程度上也是借鉴于“美国偶像”，但它却在借鉴的过程中对新兴文化的一系列鲜明特质进行了独到的抽象和演绎，特别是在比赛规则方面做得尤其出色。这些新兴文化特质给长久以来习惯按部就班、服从等级制度、评判标准单一化、凡事都讲求面子、老幼分明、宁可被动接受也不主动参与的中国老百姓带来了极大的新鲜感和娱乐性。尤其是手机短信的互动性，给节目现场带来了真实的悬念，就像在人们的日常生活里放置了一个随时可能实现的奇迹。这些都代表着“超级女声”产品创新的核心价值。它们绝非来自幸运的偶然。作为“超级女声”成功创新的现实背景，湖南六大省级电视台早在“超级女声”之前，就花费了近十年的时间和精力，对“快乐大本营”、“玫瑰之约”和“超级英雄”等节目进行探索。湖南广播影视集团不仅积累了丰富的制作经验，也积累了与电信和网络运营商合作的成功经验。由于“超级女声”从一个特殊的角度，较好地融会了湖南电视多年的本土化改造经验，电视表现上更为深入和细致，最终达到了较高的创新水准，才产生了“本土化全民娱乐”的轰动效果。