华清池环园初探

华清池环园初探

作者：宁宝祥，全磊

摘要：华清池环园是近代西安地区极具代表性的清末驿馆园林，华清池环园布局独特，融汇了南北方的造园特色，是园中之园。本文通过对华清池环园的兴造的历史背景和自然环境，造园目的，重点探讨华清池环园的造园手法与技术，以及园内理微等相关内容。

关键词：华清池环园；总体布局；造园手法；近代园林；

一、华清池环园的兴造的历史背景和自然环境

1.1历史背景及概况

华清池，亦名华清宫。位于西安市以东30（千米）的临潼县城南侧，居于八百里秦川腹部，南依骊山，北临渭水。是以温泉汤池著称的中国古代离宫。周、秦、汉、隋、唐历代统治者，都视这块风水宝地为他们游宴享乐的行官别苑，或砌石起宇，兴建骊山汤，或周筑罗城，大兴温泉宫。秦汉时为“骊山汤”，隋开皇三年（583年）“又修屋宇，列树松柏千余株。”唐太宗时名“汤泉宫”，高宗时名“温泉宫”。唐玄宗国力鼎盛，天宝六载（747年）大肆扩建，宫周筑罗城，环山列宫殿，取《魏都赋》中“温泉濏涌而自浪，华清荡邪而难老”诗意，赐名华清宫。因宫中多有温泉池，又名“华清池”。

自唐“安史之乱”以后，华清宫逐渐失去了它原有的离宫地位。五代十国，后晋高祖把华清宫改为“灵泉观”，据宋代钱易的《南部新书》记载，华清宫毁于这个时期。金代和元代华清宫都作为道观，没有什么修建和变化。自明朝时开始筑亭修缮。清康熙年间西巡曾驻此，稍加修整，至清同治年间修建驿馆，后毁于今燹。光绪四年（1878年），临潼县令沈家桢修建华清池环园。历时一年的修建，园内亭台楼榭，雕梁画栋，山环水绕，故赐名环园，这是清代晚期西安所建规模最大的一处园林佳作之一。

1.2自然环境

华清池环园坐落在骊山西绣岭海拔450米的温泉泉源东侧，处于唐华清宫遗址的中间偏东地带，属山地和渭河平原交接的临、潼、渭河二级台地。由此向北地势渐趋平坦开阔，并逐步过渡成渭河平原，向南是西绣岭山地，东临石瓮谷和寺沟与东绣岭分隔，西界牡丹沟与白鹿原相望，寺沟和牡丹沟的溪水出山后汇成临潼二河，在今临潼城区北侧汇流一处，注入渭河，石瓮谷、寺沟、牡丹沟、临河、潼河及西绣岭自然形成了南高北低，四周围合的天然封闭区域。

二、华清池环园造园的目的

造园的目的都是服务于人，但是服务的对象和范围却不尽相同，中国古典园林大都服务于帝王将相、文人士大夫、地主富绅，以便他们的游园享乐。而华清池环园的造园目的却另有原因。据清代临潼县令沈家桢撰写的《新建温泉驿馆环园记》记载：

“古之治荒政者，不一端，以工代赈，其一也。今之因代赈兴建者，不一事，建驿馆又其一也。温泉之上，华清宫之古址。地本名胜，旧有驿馆，自同治壬戌毁于兵今燹，屡谋兴建，工大费繁，力不能及者，十七年矣。皇华络绎，借厘居舍，民既病烦嚣，宾亦苦湫隘。驿馆之建，岂可缓乎。以代赈召集贫人庶民子来，统率有绅，除其瓦砾，剪其荆榛，日给麦，觔十二两，有节食以顾家者，岂仅救其一身。”

由此可知华清环园的修建主要目的有两个：首先，以工代赈。来救济当地的灾民，为修建温泉驿馆，临潼地方官当时共拿出650余担粮食，大量招募灾民，让他们度过灾荒。其次，处在交通要道旁，来往行人没有地方休息，参天露宿，急需有一个中转休息的驿馆。因此华清池环园的修建目的并不是为了满足个人的欣赏，而是为了服务大众人群，因此华清池环园

的修建也开启了西安近代公共园林的先河。

三、华清池环园的造园手法与技术

3.1华清池环园的布局及空间营造

3.1.1选址

《园冶》指出“凡造作，必先相地立基”。华清池环园坐落在唐华清池御汤遗址的东面，南为骊山屏障，北有渭水环绕，倚山面水，有着得天独厚的地理位置，因而形成了典型的背山面水的山水园林格局。华清池环园以温泉为中心，形成温泉文化和沐浴文化。骊山之上遍植苍松翠柏，成了关中八景之一的“骊山晚照”，使华清池环园具有良好的背景山。据清代临潼县令沈家桢撰写的《新建温泉驿馆环园记》记载：

“东有环园，缭以围垣，地基高阔，依山之原，三台层叠，建室与上。大宇连横，拱辰北向，因故之曰：“三台拱极，实气雄而势壮，高巨霤，轩廠寡俦，平衍广陆，可豁远眸。北山遥对，黍稷盈畴，合万之烟景，纵极目而俱收”。

由此可知华清池环园的选址是根据风水格局中的“负阴抱阳，背山面水”的理念选址的，华清池环园处在三级台阶上，具有一定坡度，且形成了较为封闭的空间，于是形成良好的生态和良好的局部小气候且交通便利。

3.1.2平面布局

华清池环园面积约4730平方米，并非中轴线对称

布局，因其地形复杂有坡度，则使用分散化布局和自

由布局，设屋点景，利用曲折的道路把各个景点连接

起来。中国古典园林的布局大部分都是居住区和园林

区相结合，呈前居住后花园的布局方式，而环园布局

却采取了前园后寝的布局。这也是华清池环园造园中

的一大创新。环园景观几经变化有不同程度的修缮和

增建，但是基本上还是保留了清末修建的格局。环园

主要分为分为三个区：莲池景区、居住区、山上游览

区。(见1-1图) 图1-1 华清池环园现状图莲池景区：莲池景区位于园的北侧，也是园中最

低处。环园正门名叫望湖楼（建于1878年），采

用的是楼阁拱圈式大门，单檐歇山灰筒瓦、三开间、

三拱三门，玲珑精巧，气势非凡。东接阿房长廊，围

绕环园，更增加了环园外观气势。阿房长廊在清末修

建时墙上建廊，高低错落，形成了空间围合（见1-2

图）。中部有荷花池，池上建有两个建筑：东有白莲榭，

西有荷花阁。白莲榭单檐歇山顶，原北面和南面有木

桥相连称“之字桥”，木桥后毁。荷花阁的形式似舫，

中间部分有单栱砖桥与白莲榭相连，其西面与岸边相

连，从而形成湖中之上榭舫相连的独特的建筑布局，也图1-2 1936年阿房长廊

继承了池小亭大的清末园林风格。湖的西侧是贵妃池和飞霞阁，以供达官贵人沐浴。

居住区：居住区坐落在园内最南端的高台上。五间厅是环园的主体建筑，也是起居的重要场所。五间厅单檐歇山顶灰筒瓦，开间有五间，合抱粗的赤色大柱高擎于厅的前廊檐，所以称五间厅，建于光绪二十六年（1900年）。东面连接桐荫轩建于（1878年），与荷花阁相对，前面有L型长廊（建于1920年），碑文记载：“东南小院，寂无烦喧，双桐垂荫，夏清冬暄，因顾之曰：桐荫轩”。五间厅西面有三间厅，西南连有飞霞阁，从而形成了一个三面围合的庭院，庭前视野开阔，可以俯瞰园内全景。

山上游览区：坐落在东面的山坡上。东接五间厅，东北接阿房长廊。采取依山就势的布局，山际置亭，水边留矶。其坡路多达二十几处，道道相通，错落有致，好似园林迷宫。平台处设有飞虹桥，基座有三拱，中大边小，单檐硬山顶，内设栏杆，可栖可游，把人引向又一佳境。山上建有四角亭、望河亭、棋亭、碑亭。东面设有一门名叫昭阳门，与骊山道路相连。

3.1.3景点设计

华清池环园中运用了大量中国古典园林的营建手法，但是由于地形等条件的限制，在使用上也有明显的地方特色。园林造园手法千变万化，笔者能力有限，恐难一一提及盖全，因此仅就表现比较突出的几方面加以叙述。

借景：《园冶》中曾提到：“夫借景，林园之最要者也。”并且专门为此辟一节来描述。借景也是华清池环园中作主要也是最常见的观景手法。华清池环园中借景，对象大致有三种：山、水与村庄。

借景于山：这类园林多建于山脚或山谷等低凹处，陡峭的山崖或者漫山的绿树便是它的背景。无论从华清池环园哪个地方望去，都能看见绵延起伏的骊山和高大的树木，这样一借，园中的树木花草和园外的呼应起来，增加了山林野趣，远离尘嚣之感。

借景于水：多选址于自然山地环境，除非有天然的山泉、溪水可以引用，否则于山林中凿池蓄水是难于为之。但所幸华清池环园北有渭水，在园林临水一面建观景台或者于高处布置亭阁可以远眺，将渭河之水“引入”园中，其大气磅礴的神韵是那些人工蓄水置景的园林永远难以想像的。

借景于村庄：华清池环园北有临潼县城，炊烟袅袅，庄稼万顷，庄稼随季节而发生颜色的变化，丰富了景观的视野，因此视野极为开阔。从环园北望临潼县城勾勒出一幅田园风光的画面。正如《新建温泉驿馆环园记》描绘道：

“北山遥对，黍稷盈畴，合万之烟景，纵极目而俱收”。

“东北则长廊迤逦，窗孔高低，隔苍茫之远树，窥丛翠之疏畦。北有果园，春华秋实，万树芳菲，千株秀色。上则复道，高接云端，南望而山叠叠，北顾而渭水迢迢，中则荷渠环绕四面之亭。其南则顾之曰：坐看云起。其北则顾之曰：静挹林青”。

3.2庭院理水

华清池环园凿池引泉，布置池沼。池堤把池水一分为二，北面池水狭长，南面池水开阔，源头在西北角上。池水面积虽小，亭台水榭俱全，则体现“壶中天地”的造园思想。池上架桥，池中种白莲和红莲，池畔广植石榴和侧柏。于入门狭窄处设有三座小桥。环园的池水自西北流向流向东南，体现了“为有源头活水来”的意境。园内池水景观朴素清新，一片江南秀美尽收眼底。如《新建温泉驿馆环园记》描绘道：

“左有舟房，可以听泉，其流涓涓，恍如鸣弦，乃龙口之垂涎。倚栏杆近可採莲。湖堤桃柳春日争艳。风前戏蝶，雨后垂烟。浮桥短长，扶栏雕刻，或曲或直，随地势之合式”。

3.3植物布置

“园，所以种木也”，园林，不能没有树木。无论是寥寥数棵、还是成片成林，树木对于园林有着及其重要的意义。华清池环园是人工园林，植物虽然是人工种植，但犹如自然园林。基本植物多是当地特有，园内植物多种在上坡上，造成一种高山仰止的效果。

可品：园内有百年石榴树种在池边，树干弯曲苍劲，结果后可供游人品尝。可闻：园内种有腊梅、合欢等，腊梅在冬季怒放，飘香不绝，给寒冷的冬季更添几分生机。可思：竹子代表高洁的品格，园内山坡上种有金丝竹，通过园门，迎面而来金丝竹，生机盎然，注重精神上的塑造。

园内主要植物共有75棵，主要树种17种，其中常绿植物有4种，落叶植物有12种。五间厅前空地上有合欢树，为庭荫树，为五间厅前创造宜人的环境，阿房长廊南侧区域种植

了紫藤，其自然式生长，增添了自然情趣。园内植物中树龄在100年左右或100年以上植物主要有国槐，莲花池壁上的几棵大石榴。其树龄在40到60年的植物主要有臭椿，大部分圆柏，侧柏以及入口东侧部分的石榴和紫藤。树龄在20年以内的植物主要集中在环园入口处的圆柏、石榴、石楠和紫藤以及园内的金镶玉竹。

3.4立意

道教与骊山有着密不可分的联系，道教文化也算是西安土生土长的文化之一，如华山便位于道教十大洞天之列。道家的精神对西安文化产生的巨大影响，体现在园林当中，便是对自然的尊崇。据清代临潼县令沈家桢撰写的《新建温泉驿馆环园记》记载：“东则地势突兀，奇花怪石，药王之洞。盘旋径窄，接骊山之小峰，藉虹桥而通屐。树龙槐、植翠柏。灵崖峭特，棋亭旁翼，钓台在侧。老姥之殿，居巅之极。其下则有花深窑，备炎热之急”。

可以得知山上建筑有道教建筑药王洞、老姥殿。老

姥殿居于园内最高处，体现了神仙居高处、朝仙拜神的

敬畏道家思想（见1-3图）。建窑洞以此来消暑避热，

冬有温泉夏有窑洞，相当于现在的空调，具人性化设计

理念。因而华清池环园继承了中国古典园林布局中的神

仙思想的传承，既有传统的继承又有有所创新。其华清

池造园的立意追求内心的充实与丰富，多融入外部环境

之中。这虽然有地理、交通等方面的原因，也源于其深

得道家文化“人法地，地法天，天法道，道法自然”的图1-3 1936华清池

精髓。

四、华清池环园理微

4.1石雕、砖雕

石雕主要体现在园内的座椅上面，石桌子呈圆形辅以简单的卷草纹饰其线条明快流畅，石凳子有的呈圆形，有的雕成大象，大象之上驮一宝瓶，寓意太平有象；有的石凳子是把古建筑的柱础加以利用，这些装饰都运用了中国传统纹样，别具一番特色。砖雕主要表现在建筑的正脊上，雕刻有叶子硕大的牡丹花，既富贵又庄重典雅。

4.2木雕

华清池环园木雕主要体现在斗拱、门和窗上面，斗拱上面雕刻以花卉为主，技法以镂空雕为主，施以彩绘，色彩夺目，玲珑剔透。门上雕刻主要体现在上半部分，比如白莲榭的门上半部分雕刻万字纹。门的下半部分不以雕琢，体现出朴素大方的装饰风格。五间厅的门和窗都是用玻璃材料，采光较好，这主要是在民国时间改建，体现了时代的需求和历史的变迁。

4.3彩绘

彩绘主要体现在建筑的的廊柱和斗拱上面，廊柱做以一布五灰地仗，再施敷朱红色大漆。建筑梁枋的彩画，样式主要有唐式卷草纹、西番莲、如意花草等图案，色彩以蓝绿为主、间缀红黄和黑白色矿石颜料，色彩艳丽，富于变化。

4.4园路和铺地

华清池环园其铺装一般由青砖和青石板构成，园中大部分青砖铺于1959年，水泥砖铺于1991年。园中最有特点的就是环园的园路步道是随着山势的起伏宽窄而变化的，游步道迂回曲折。游至其间，仿佛走进园林迷宫，每一处转折，都达到了中国古典园林步移景异的造园手法。

五、结语

华清池环园，一处融汇南北造园之精华的近代园林，既有南方的秀美，又有北方的大气。在西安近代史上是一处最具代表性的驿馆园林之一。无论从园林的布局、建筑、造园手法等

方面，都体现了清末民初的园林风格，充分体现了传统园林因素的继承，又有新时代园林因素的创新。对西安地区的近代园林的发展起到了承上启下的作用。

参考文献

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[6] 周维权著.中国古典园林史[M].北京市：清华大学出版社.2008.

[7] 骆希哲著.华清池[M] 陕西人民出版社出版.2013

作者简介：

第一作者姓名：宁宝祥

出生年月：1989年2月

性别：男

民族：满族

籍贯：河北省

最高学历：硕士研究生

就读院校：西安建筑科技大学艺术学院

研究方向：城市景观规划设计

所在城市：陕西省西安市

地址：西安建筑科技大学西安市碑林区雁塔路中段13号

邮编：710055

电话：137********

E-mail：102382769@https://www.wendangku.net/doc/6b1519651.html,

第二作者姓名：全磊

出生年月：1988年

性别：男

民族：汉族

籍贯：陕西商州人

最高学历：硕士研究生

工作单位：洛南县住房和城乡建设局，陕西洛南726100

E-mail ：2368720812@https://www.wendangku.net/doc/6b1519651.html,