京剧常识
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京剧艺术发展小史
中国的戏曲起源于原始社会的歌舞，经过汉、唐到宋、元才形成比较完整的戏曲艺术，包括宋元南戏、元杂剧、
明清传奇以及近代的京剧和各种地方戏曲，这些统称为中国传统戏剧文化。
一、中国戏曲简况
公元前80 年，西周便出现了由贵族豢养的娱乐艺人：优伶。
唐代：梨园
《江南逢李龟年》
杜甫
歧王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
元代的戏剧，有杂剧和南戏两个类型。
杂剧流行于长江以北的大部分地区
杰出代表：关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》，王实甫《西厢记》、马致远《墙头马上》《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤
儿》等。
南戏产生于浙江永嘉（今温州），又称“永嘉杂剧”、“温州杂剧”。流行于沿海一带。其中最著名的有高明作的《琵
琶记》
四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》《杀狗记》。
元代杂剧的出现是中国古代戏曲艺术的高峰。
明代中叶以后，在南戏的基础上发展起来的传奇，流行全国，形成了中国戏曲繁荣的新局面。
昆曲的兴盛和衰落
明清传奇阶段，昆曲脱颖而出。
又称“水磨腔”
从明代万历年间一直到清代乾隆、嘉庆年间，昆曲执剧坛之牛耳，被誉为“盛世元音。”
在长达300 年的时间里，昆曲与传奇创作相得益彰，涌现出了汤显祖、李渔、洪昇、孔尚任、蒋士铨等一
大批名家。
称为“百戏之祖”
“京昆”。
地方戏——花部（乱弹）兴起
昆曲——雅部衰落。
京剧中的《牡丹亭》、《扈三娘》、《挑滑车》、《夜奔》、《活捉》等等许多戏，基本上是昆曲的演唱。对技
艺高的京剧演员常有“文武昆乱不挡”的赞誉。
昆曲又称昆山腔。早在元末明初之际（14 世纪中叶）产生于江苏昆山一带，属南戏系统。现在还在舞台上
演出，是活的文化传统的独特见证。
2001年5月18日,联合国教科文组织首次宣布的“人类口头遗产和非物质遗产代表作”中,昆曲被评审委员
会一致通过，在首批19 个项目中荣登榜首。
二、京剧的孕育和形成
（一）清代剧坛及戏曲的四大声腔体系：弋阳腔、昆腔、秦腔、皮簧腔。
（二）四大徽班进京：“四喜”、“春台”、“和春”，“三庆”
（三）汉剧进京→徽汉合流→京剧
京剧又称“皮黄戏”：西皮、二黄两种声腔合奏为标志。
同光十三绝
郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月
楼
三、京剧从发展到鼎盛
老生前三杰”：余三胜、程长庚和张二奎
老生“后三杰”：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙
京剧入宫和戏曲改良：海派（声光电化）
民国以来的京剧艺人社会地位改革
1、废除“斋戒忌辰”停止演出的旧法
2、废除“私寓”
3、废除艺名
4、整理戏园秩序，建造新型剧场
“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生
四大须生：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
四小名旦：李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠
新中国成立之后的京剧
五六十年代的京剧
1951 年，中国戏曲研究院成立，梅兰芳任院长，毛泽东亲笔题词：百花齐放推陈出新。
提出“改人，改戏，改制”。
同时也颁布了一批禁演剧目。
文革期间的“革命样板戏”
八九十年代以来的京剧
第一次开列的“八个样板戏”：
京剧：《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》
芭蕾舞剧：《白毛女》、《红色娘子军》
交响音乐：《沙家浜》。
第二章京剧的行当：生、旦、净、丑
〓“行当”是戏曲中艺术化、规范化的人物性格类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称“行” .
〓一、行当的含义
〓行当是运用戏曲的手段，把舞台上男女老少，忠歼善恶，贫富贵贱形形色色的人物，从内在气质，外貌特
征，社会地位，以及舞台上如何体现的艺术手法，综合起来进行全面的、系统的人物分类。
〓行当包括两个方面的含义：一是角色形象的分类，二是表演技能的分类。
〓二、京剧行当的分类：生旦净丑
〓生、净、丑指男性人物，旦指女性人物 .
生行
老生
小生
武生
娃娃生
生行——老生
〓１、老生：指上了年纪的人，其中有老人，也有中年和壮年。在传统社会，年纪30 以上便可以蓄须，因
此，老生也叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口”。
〓老生〓唱工老生
〓做工老生
〓武老生
〓短打武老生
〓靠把武老生
〓红生
唱工老生:唱念作为塑造人物形象的主要手段，一般没有复杂的身段动作，唱腔抑扬婉转，因表演讲究安详，沉稳，
因此又叫“安工老生”。
做工老生是唱念并重，又以做为主来表现人物的行当。
多半表现泼辣、练达和风趣的性格。
红生:因扮演三国戏中的关羽而得名
生行——小生
〓小生〓文小生
〓扇子生
〓纱帽生
〓翎子生
〓穷生
〓武小生
小生：扮演青少年男性，人物形象基调是清秀英俊，儒雅倜傥。经常是谈情说爱的主角，所以化妆上带有脂粉气，
印堂上经常画上有一个淡淡的粉色过桥，显示这类人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓结合，所以
一般发音比较难。小生唱假声要和旦角相区别，不追求柔美，而追求刚劲华美。
生行之武生
一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最初是从小生行中分出来的，一般不挂髯口，在化妆上没有小生
那样脂粉气重，经常在眉宇间画一个通天炮，以突出一种英武，刚毅的气质。
〓武生〓靠把武生：身穿铠甲，
〓讲究身段工架之美，
〓以突出大将的风度和气概。
〓如《挑滑车》中的高宠
〓短打武生：穿短衣短裤，薄底靴，
〓一副紧身打扮，表演讲究
〓翻扑跌打，突出人物的矫健。
〓如武松的形象。
〓孙悟空属于短打武生
〓生行之娃娃生。扮演儿童角色，一般身穿短衣短袄，头戴孩儿发，说话用真声，念京白。
〓旦行〓老旦
〓正旦
〓花旦〓闺门旦
〓泼辣旦
〓玩笑旦
〓武旦
〓刀马旦
〓彩旦
〓花衫
老旦《赤桑镇》嫂娘
正旦：青衣
花旦：一般扮演性格活泼的青年、中年女性，尤其擅长演一些小家碧玉或者丫鬟等角色，因此又叫小旦。（闺门旦、
泼辣旦、玩笑旦）
彩旦又称丑婆子，多扮演滑稽诙谐或者刁钻狠毒的中老年女性
花衫：旦行中新发展出的一类，融合了青衣、花旦和刀马旦的表演技巧，唱念做打并重，为王瑶卿所创。意思是花
旦和青衣兼具，既有花旦的活泼俏丽，又有青衣的稳重端庄，甚至兼具刀马旦的武功
〓净，俗称“花脸”。
〓男性。
〓与生行比，在化妆、唱腔、形体、表演上有很大的不同：
〓首先是化妆极为夸张，运用多种色彩，在面部勾勒出特定的，具有象征意义的图案。髯口又浓又长，有的
甚至带着红髯口或者紫的髯口，以显示人物的特殊的身份和性格。
〓其次是发音方法比生行浑厚，高亮，胸腔和脑腔共鸣，听起来粗犷有力；
〓其三，是动作造型刚劲有力，抑扬顿挫。因此，舞台上净行所扮演的人物成为不同常人的大英雄、大强盗
或者大忠臣等等。
净:花脸
〓净(花脸)
〓铜锤花脸:唱工花脸
〓正净、大花脸
〓架子花脸
〓副净、二花脸
〓武花脸：武二花
铜锤花脸（正净、大花脸）《二进宫》之徐延昭：铜锤花脸
包公：黑头
架子花脸：副净、二花脸张飞《华容道》曹操窦尔墩楚霸王
丑：丑行化妆时一般是在鼻梁和两眼之间画一块白粉，与大花脸的全部勾脸相比，自然是小花脸，因此丑俗称小花
脸，与大花脸、二花脸相排列称为三花脸。丑行的表演诙谐幽默，滑稽风趣。
丑：小花脸、三花脸
〓丑
〓文丑〓老丑
〓方巾丑
〓茶衣丑
〓袍带丑
〓武丑（开口跳）
七行七科
〓七行：除了生旦净丑四大行当之外，还有武行、龙套、上下手三行，七行都是登台演出的人员。
武行：武打戏中上台翻跟斗、或者跌打翻扑的演员。又叫跟斗行。
龙套：是一个演员或几个演员扮演一个集体角色，又称为“流行”。
上下手：也称筋头人，意思是翻筋头的人。与武行的区别是，武行不分敌我双方，上下手则扮演武打中的
士兵，而且分敌我双方。凡是代表正面一方的叫上手。
七科：音乐科、经励科、剧通科、剧装科、盔箱科、容装科、交通科。七科是为演出服务的后台人员。〓音乐科：俗称“场面”，又分为文场和武场，或者叫“文武场”。
〓剧通科：又称“捡场人”。工作范围是打台帘、搬桌椅等。
〓剧装科：管理戏箱的人。
〓盔箱科：专门管理头盔的人员。
〓容妆科：京剧旦角演员的头部化妆。
龙套：舞台的气氛，环境的变化都是靠龙套跑出来的，所以叫跑龙套。
第三章唱念做打
“唱念做打”是京剧表演艺术程式体系的核心，是对京剧表演艺术方法与技巧的概括。
一、唱
京剧中的唱，由唱腔和唱词两部分组成。
京剧的声腔是在徽、汉两个剧种的西皮和二黄板腔结构上发展起来的，既高迈豪放又细腻委婉，特别是一
些拖腔，回味无穷。
京剧的唱词受唐宋诗词的影响，一般是对偶句，京剧中习称“上下句”。
〓七字句的二二三式：
〓春秋亭外风雨暴，
〓何处悲声破寂寥。
〓隔帘只见一花轿，
〓想必是新婚渡鹊桥。
〓吉日良辰当欢笑，
〓为什么鲛珠化泪抛？
〓——《锁麟囊·春秋亭》
〓十字句的三三四式：
〓自那日与六郎阵前相见，
〓行不安坐不宁情态缠绵。
〓在潼台被贼擒性命好险，
〓乱军中多亏他救我回还。
〓这桩事闷得我柔肠百转，
〓不知道他与我是否一般？
〓百姓们闺房乐如花美眷，
〓帝王家深宫怨似水流年。
〓——《状元媒》
京剧的唱腔
〓唱腔基本分类：西皮和二黄
〓西皮：唱腔音域较宽广，节奏极富变化和对比。适于表达明朗欢快，豪放毅、的性情。
反西皮：由西皮唱腔派生出来的腔调，两者在定调和定弦上都一致，但曲调的音区和旋律都有变化，适于表达
悲痛、凄凉的情绪。
〓二黄：旋律起伏不大，节奏平稳舒展。适于表达含蓄、深沉、婉转的情绪。
〓反二黄：从二黄唱腔派生出来的腔调，适于表达悲愤，哀怨的情绪。
〓其他唱腔：南梆子、四平调、反四平调、高拨子、清江引、吹腔、混牌子、娃娃、南锣等。
不同行当、流派唱腔风格迥异
老生:
谭者弹也，玉珠落盘，弹跳清脆；
言者严也，咬字归韵，严丝合缝；
麒者奇也，奇异突兀，非同凡响；
马者奔也，气势豪放，驰骋飘逸。
旦角：
梅派雍容典雅，尚派刚劲挺拔，
程派幽咽婉转，荀派俏丽柔媚。
贵妃醉酒
〓（梅派四平调）
〓海岛冰轮初转腾
〓见玉兔，玉兔又早东升
〓那冰轮离海岛
〓乾坤分外明
〓皓月当空恰便似
〓嫦娥离月宫
〓奴似嫦娥离月宫
〓锁麟囊
〓（程派四平调）
〓怕流水年华春去邈
〓一样心情别样娇
〓不是我无故寻烦恼
〓如意珠儿手未操
〓啊，手未操
〓小姐你多风采《红娘》选段
〓（荀派四平调）
〓小姐呀，小姐你多风采，君瑞呀，君瑞你打雅才。〓风流不用千金买，月移花影啊玉人来。
〓今宵勾却了相思债，一对情侣称心怀。
〓老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。
〓你看小姐终日里愁眉黛，那张生只病得呀骨瘦如柴。〓不管老夫人家法厉害，我红娘成全他们鱼水和谐。苏三起解(西皮流水)
〓（张派）
〓低头离了洪洞县
〓将身来在大街前
〓未曾开言我心好惨
〓过往的君子听我言
〓哪一位去往南京转
〓与我那三郎把信传
〓就说苏三把命断
〓来生变犬马我当报还
〓（程派）
〓苏三离了洪洞
〓将身来在大街前
〓未曾开言我心好惨
〓尊一声过往的君子听我言
〓哪一位去往南京转
〓与我那三郎把信传
〓言说苏三遭冤案
〓今日起解奔太原
〓若遇清官把案断
〓日后有生当报还
京剧中的十三辙
〓发花辙，其韵母是a
〓怀来辙，其韵母是ai
〓言前辙，其韵母是ian
〓摇条辙，其韵母是ao
〓人辰辙，其韵母en(in)
〓由求辙，其韵母是iu
〓乜斜辙，其韵母是ie
〓江阳辙，其韵母是ang
〓中东辙，其韵母是ong
〓一七辙，其韵母是i(ǖ)
〓姑苏辙，其韵母是u
〓灰堆辙，其韵母是ui
〓梭波辙，其韵母是uo
京剧中的“上口字”
〓京剧发音受“湖广音”和“中州韵”的影响，在唱念中保留着古音字和方音字。这些字的发音与普通话有
明显的不同，京剧术语一般称为“上口字”。
〓湖广音
〓中州韵
京剧中的上口字示例
〓不读后鼻音
〓如：城 -- chen 情 -- qin 兵 -- bin
〓明 - min
〓零声母的字音在其韵母前面加声母η（ng）
〓如：安 --- ηan爱 --- ηan熬 ---ηao
〓恩 --- ηen我 --- ηuo娥 ---ηo
〓声母或韵母变化
〓如；学---xuo 书 --- xu 贼--- ze
〓风--- fong 容 --- yong 脸——jian
〓日个黑白绿界更〓〓
尖团字
〓尖团字：也属于京剧中上口字的范畴，这是典型的中州韵的影响。
〓舌面音有一部分要发成舌尖音，即把声母
j q x 变为 z c s
小姐先生
京剧中的大小嗓
行当发音旦(青衣、花旦) 小生老生老旦花脸
用嘴位置上嘴全嘴全嘴后嘴前上嘴
用嗓小嗓大小嗓大嗓强大嗓大大嗓
气和音量小较大大强大很大
共鸣中心头腔头腔和口腔口腔咽腔鼻腔
音色明亮宽亮宏亮宽厚浑厚
〓气与音的辨证关系
〓气在音先，气随音走，气沉丹田，储存胸腔——声带——口腔——鼻腔——头部运行而成
〓气息要与表情同步
〓二、念：
〓“千斤话白四两唱”
〓“念”指京剧中人物角色说话，京剧术语叫道白。
〓京剧中的念白分为三种：京白、韵白、方言白。
〓京白：京剧在北京发展而走向成熟，韵白便是以北京话为基础，加工而成。但是与生活中的北京话并不完
全相同，而是一种韵律化、节奏化、朗诵化的语言。
〓京白轻松、活泼、亲切，干净利索。
〓在京白中使用京白的人物大都是花旦和丑行（但花旦和丑行并不一定都使用京白），特别是刀马旦一类的人
物，都要说甜美、清脆、流畅的京白，另外，一些架子花脸扮演的人物也说京白。
〓韵白：是京剧道白的另一种方式。韵白是根据徽剧、汉剧，昆曲等剧种的一种声调，又参照北京语音的特
点，使之更加韵律化、更富有音乐性的一种特殊舞台语言。
〓韵白给人的感觉是严肃、沉稳、庄重、矜持。
〓老生、小生、武生、青衣、老旦、花脸，方巾丑、袍带丑基本都使用韵白。
韵白示例《锁麟囊》
〓小姐: 啊！梅香！
〓丫鬟:哎，来啦。小姐什么事呀？
〓小姐: 那花样儿要鸳鸯戏水的。
〓丫鬟:嗳，是啦，花样要鸳鸯戏水的。
〓小姐:转来！
〓丫鬟:来啦。
〓小姐:那鸳鸯，一个要飞的，一个要游的，不要太大，也不要太小。
〓转来！转来！
〓丫鬟:在这儿哪！
〓小姐:鸳鸯要五色，碧翅透清波，莫绣鞋尖处，提防走路磨。
〓丫鬟:哎，真麻烦，还要提防走路磨。
〓小姐:转来，快快地转来！
〓丫鬟:配景须如画，衬朵红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂！
〓丫鬟:莲心、莲瓣〓〓我说小姐，您出来吩咐他们吧，您说的太细致了，我是一点也记不住。
〓小姐:唉，无用的丫头！
〓丫鬟:没用就没用吧。
〓小姐: 快快搀我来呀！
方言白：也是京剧的道白之一。在京剧中有一部分的角色，为了突出其性格特征或者是地方特色，而使用
一些非常浓郁的方言，称为方言白。如苏白、即苏州话；扬白：即扬州话；山东白；山西话；天津话；河
南话等等。
〓自报家门：戏曲中的人物向观众做自我介绍，如交代姓名、籍贯、身世以及剧中规定的情境与心情等等，
叫自报家门。
〓引子：念白的一种。为半唱半念的一种念白形式，一般先念后唱，念的部分一般为韵白，唱的部分则为固
定的旋律，是一种唱念相间的混合体。
〓定场诗：有时又叫上场诗、坐场诗。主要人物第一次上场念完引子之后，一般再念四句诗，内容常是介绍
自身所处的环境和此时此地的心情等等。一般为五言或者七言。
坐场诗示例
〓《贵妃醉酒》
〓丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。
〓六宫粉黛三千重，三千宠爱一身专。
〓本宫杨玉环，蒙主宠爱，封为贵妃，昨日圣上传旨命我今日设宴百花厅。高裴二卿，酒宴可曾齐备，摆架
百花厅。
〓定场白：或称上场白，坐场白，一般是戏曲中的人物第一次上场念完引子和定场诗之后所念的一段独白，
也属于人物自报家门的内容，介绍姓名、籍贯、身世、以及剧中规定的情境与此时此地的心理活动等等。
〓下场对：戏曲中的人物在下场前，一般念两句结束剧情，表明心态的诗，因为常常是两句，所以习惯的说
法是“下场对”。
〓打背躬：戏剧中的人物暂时脱离规定的情景，跳出角色，面向观众独白，近似于戏剧中的旁白。
〓搭架子：即幕内白。指剧中不出场的人物，在幕内用答话的表现方法，参与剧情叫搭架子。
〓三、做
〓做：泛指表演技巧，包括身段和表情等，有严谨的规范、鲜明的节奏、强烈夸张的形式。需要很高的技术
和技巧。
〓四功五法：
〓“四功”是指唱、念、做、打；“五法”是指手、眼、身、步、法。
〓还有一种说法，五法指的是“手、眼、身、步、发”，其中的发，指的是甩发的技术。
〓手：指手和手臂的动作。
〓眼：指的是眼神。“以眼领神、行随眼行”。
〓“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”
〓身：是指身段。从走路、坐姿站相，到整冠抖袖、杨鞭纵马，挥浆行舟等动作。
〓步：指的是台步。指京剧舞台上的各种步伐。依据行当、性格、年龄、身份、服饰的不同各种步伐也不同。
有正步、碎步、云步、垫步、跨步、醉步、矮子步、鹤形步等等。
〓法：指的是以上几种舞台技艺的规格和方法。
〓（发）：主要是指用力部分在“颈”部和“腰”部的一些动作如：甩发、甩鬓、耍纱帽翅等。
四、打
〓是指京剧中武打和战争的场面。
〓京剧的武打、武功是京剧艺术的主要特色。武打的套路很多，有“单打”、“群战”“对拳”“出手”等等。
〓京剧中的武打人物多是沙场战将或者是英雄豪杰，因此发展出了京剧武生中的“长靠”和“短打”两个行
当。
〓武生必备两门功夫：
〓一、把子功
〓二、毯子功
〓把子也叫刀枪把子，是传统京剧中所使用的武器道具的统称，有刀枪剑戟，棒棍勾叉等。
〓把子功又可细分为长、短、徒手三类。
〓长把子如大刀，长枪、棍、棒、叉等，短把子如刀、剑、斧、锤等，徒手俗称手把子，即拳打。
〓毯子功：包括翻、跌、腾、扑等各种技艺，俗称“筋头”。因为这些技艺的难度大，技术复杂，练习时需
要在毯子上进行，所以又称为“毯子功”。
〓北派长靠武生杨小楼把京剧的武打形式从“技术”升华到了“戏”本身。南派短打武生盖叫天，凭借自己
精湛的技艺大大提高了短打武生的艺术品位。因此，北杨南盖，长靠和短打的发展使得武生发展成一个独
立的行当。
〓
第四章服装
〓京剧的服装
〓京剧服装：统称行头。此称谓在金、元时代即存在。是指京剧舞台上演员所穿戴的服装、鞋帽的统称。
〓 ·服装是塑造人物很重要的一个方面。
京剧的服装是以明代日常生活的服装为基础,参照了宋、元两代服装的样式，同时吸收了清代服装的某
些特
点，经过艺术加工、提炼、美化形成。
京剧服装的源头之一：清帔
一、京剧服装大致有如下几个功能：
1、京剧服装化繁为简的通用性。
前辈艺人以古代生活的服装为基础，经过提练、美化，制出一整套概括能力大，使用范围广泛的通用型服装，以尽
可能少的服装来适应剧目演出需要。以少代多、化繁为简地处理这一矛盾。
遵循“通而不乱”的穿衣原则。
皇帝的礼服---蟒袍
皇帝的便服----黄帔
皇帝的便装——黄褶子
2、京剧服装的装饰、点缀、寓意性
系上腰包、坎肩，头上包着绸子或系绸条寓意生病
〓南方人、北方人有各自的穿戴，
京剧服装明智地运用装饰、点缀的处理方法。反映少数民族，只是在服装边角缀上些白色皮毛边，或是在帽子上垂下两根毛尾，以示异国他乡区别。
〓风衣斗篷：寓意着天气不好或是在旅途中、或生病。
〓京剧服装不受什么季节时间限制，用装饰、点缀、点到而已。
3、表演的手段和工具：京剧服装成为塑造人物的一部分
服装成为京剧表演的一个组成部分。
二、京剧服装特色归纳
1、不受时代、地域和季节的限制
2、不受现实生活中生活规律限制
3、为表演和舞蹈服务并为表现技巧设计
4、色彩花样有特定内涵意义
5、对剧中人品质思想含有褒贬作用
6、渗透着泛美思想，有自己的美学体系
它和戏曲表演浑于一体，符合舞台规律
京剧服装，俗称“戏衣”，史料记载基本上是延续仿制明朝的服装制成。它是随着戏曲艺术的发展而逐步完善、发
展起来的，经过历代艺术家提练，形成一整套类型化、程式化的专用服装。
全部戏曲服装简称“全箱”。管箱师傅称“箱官”，分为“大衣箱”、“二衣箱”、“三衣箱”、“盔帽箱”、“旗包箱”、“靴箱”、“把箱”和“彩匣子”、“梳头桌”。在后台
分门别类的摆放。
大衣箱：在舞台上所穿的“蟒”“帔”“官衣”、“开氅”、“褶子”“水袖”等服装。
为了保护服装、便于使用，大衣箱又分“上首箱”和“下首箱”。“上首箱”放蟒、帔、官衣等等，下首箱把
“富贵衣”、老斗衣放在上层，下面是各类轻便服装。
〓“二衣箱”演员在舞台上穿的“武服”、“靠”、“箭衣”“袍衣袍裤”、“侉衣”等。二衣箱也分“上
首箱”，和“下首箱”放靠为主，其次是“龙箭”和“花箭衣”，“下首箱”就是“袍衣袍裤”、“袄”、
“裤”之类。
〓“三衣箱”---演员所穿的“水衣子”、“胖袄”、“彩裤”、“护领”等等。
〓旗包箱---舞台上所用的道具大小
帐子、桌围椅帔等
把箱――指盛“刀枪把子”的箱子。
彩匣子--是盛勾脸化妆的用品，
盔头箱――演员扮戏所戴的
冠、盔、巾、帽和各种髯口玉带
梳头桌--是指旦角梳头化妆一类。
“靴箱”――专门负责演员穿的靴子
和各式鞋箱类箱子。
三、京剧服装的种类：品种、色彩的分类
京剧服装按品种样式大致可分五种：蟒、靠、褶、帔、衣。
按其身份、职业、地位分：
1、帝王后妃――蟒、帔、褶；
2、宰相文官――蟒、帔、开氅、官衣；
3、元帅武将――靠（盔甲）开氅、帔、箭衣；
4、中等阶层人士――穿帔、褶子
5、平民百姓则穿褶子和茶衣、裤子袄子等五类。
京剧服装色彩分类
京剧各类服装色彩丰富，以使用较多的蟒、褶为例，可分红、黄、绿、白、黑上五色和蓝、紫、粉、湖、湘下五色。
色彩在剧中使用，有一定规则，又不拘泥于此，原则上首先服从于剧中人物的身份、地位、气质，行话中有“宁穿
破、不穿错”一说；其次是服从于整台色彩协调，避免重复，色彩可以做些调整。
〓服装服饰上所绣的花纹图案区别：
〓文臣――绣仙鹤和孔雀；
〓武将――绣麒麟虎豹；
〓富户人家――绣飞鸟花卉等等。
〓图型上又采用了“愁龙”（眉鼻紧皱）
〓“喜凤”（喜兴服形）；“哭狮子”（眉眼下垂）的造型生动的形态，既有喻义又有独特风格。
〓京剧服装中的蟒袍:
〓帝王将相在大典、礼宴等场合穿的礼服。
〓蟒袍种类又分:男、女蟒、老旦蟒、改良蟒。
〓蟒袍形状:圆领大袖、袖口缝有水袖，闪光缎面上用金线、银线、彩线绣有龙、凤图案以及云、日、月和八
宝图型，下面由平金、三蓝、五彩绣的海水江涯。
〓男蟒腋下有摆、图案有团龙、行龙和整龙等。
〓团龙：严谨，显的文静，多用于文官；
〓行龙：呈腾跃形状，多用于武官；
〓独龙：一条龙缭绕全身，图案凶猛。
〓正黄、明黄为皇帝专用。
〓杏黄深黄一般供太子、亲王、老将、
爱将穿用。
〓红蟒:为地位较高的王侯宰相、元帅钦差、驸马穿。如曹操、刘备、韩信、毛朋、陈士美、杨延辉等。〓绿蟒:表示威严英武，为武职官员穿用。如关羽、关胜、杨波等穿用，还有草莽人物也穿绿蟒。
〓白蟒——潇洒英俊一类人物穿，如：杨延昭、岳飞。
〓黑蟒——为刚则直人物包拯，粗莽豪爽一类人物，如：郑子明、张飞、威猛人物如：项羽、尉迟恭。〓湘色蟒——老成持重一类人物。如：乔玄、徐策等
女蟒—：长度至膝，下着衬裙，上绣丹凤朝阳，下绣海水江涯，加云肩，颜色分红、黄、白蟒只作孝服。
〓旗蟒——少数民族女性礼服，旗袍样式、斜襟、无带，有龙蟒的刺绣图案。
〓老旦蟒——形同女蟒，只有杏黄、湘色两种，一般太后、一品夫人、诰命夫人、太夫人穿用，有的戴凤冠
则穿玉带，有的只系绦子，不戴凤冠。
〓改良蟒——简化了图案，取消繁杂的绣活，穿着方便，素净大方。如：萧何、乔玄等穿用。
京剧服装中的靠:古代武将穿的铠甲。
来源于战袍镶铁叶子基础上美化而成。
分为：男靠、女靠、硬靠、软靠、改良靠。
〓靠的形状：前后分为两片，用素缎绣鱼鳞花纹，靠肚子垫衬凸出。两肩绣有虎头，长袖紧口，圆领，腿的
两侧系靠牌子，背后靠合子内扎有四支三角形式虎背旗，用靠绳勒紧并用靠绸遮挡并美化。
〓改良靠则是在软靠基础上去掉繁杂的装饰，分上下身穿扎，保留了叶子甲的形状，腰间勒紧，显得轻便灵
活，更接近古代武将生活。
〓特殊靠有：“关羽靠”、“霸王靠”、“仓子靠”等等。旦角穆桂英、樊梨花、刘金锭等扎“硬靠”，扈
三娘、大乔、二乔则穿“改良靠”，新编历史剧《对花枪》老旦也扎起了硬靠。
〓京剧服装之帔和开氅
〓开氅：斜领大襟长袍。
帔：大领对襟无摆长袍。
黄帔，绣团龙团凤图案，为皇帝、皇后、公主穿用；
红帔，是结婚喜事的吉祥服；
紫帔、蓝帔等为宰相、员外、
夫人所穿。上绣鹤鹿、牡丹、花卉。
使人物显得文雅清秀。
“对帔”。如：中年时期的穆桂英、杨宗保；刘彦昌、王桂英；程普及夫人等穿用；
京剧服装中的褶子：用处最多、最常见的日常便服、长袍服类，男女老少，贵贱贫富都可以穿。
褶子样式：男褶子（包括老旦）大领、斜襟右衽、宽身水袖，长及鞋面。
女褶子，小圆领、对襟、宽袖。长度到膝、下衬裙子。
有“花褶子”和“素褶子”之分，颜色有十色之多在领、襟、褙上绣有图案。有飞禽走兽、花卉、蝴蝶等图案。
常见的素褶子有红、黄、黑、蓝、白、古铜、湘色、紫色、绿色、藕荷等等颜色。
京剧中的衣：宫衣、太监衣、官衣、箭衣、英雄衣等。
“衣”是在京剧中穿着种类较多的一种服装。上自公主、宦官、官吏、僧道兵卒、夫役、堂官、平民以及豪杰侠客
等所穿服装，都归衣类。
宫衣：为公主郡主等人物所穿。圆领、大襟宽袍、长袖，周身绣花并缀有五彩飘带、缨穗。肩罩云肩，显得娇媚尊
贵。〓太监衣：宫中太监专用服装。大领、
大襟、阔袖、长衫、胸背绣团花、腰围
黑或蓝色宽边。《醉酒》中高、裴力士所穿为大太监（包括蟒）衣。小太监衣则用黄、黑色相配，绣有图案。
〓官衣：中下等官员办公理事的官
服，颜色有：红、蓝、黑、紫等
据“明史”记载文职官员一至四品
穿红袍，五至七品穿蓝袍。官衣
的等级还显示在胸前、背后的“补子”上。
黑素官衣一般在丧事、降将及下等官吏穿。丑官衣：显短小一些，显得滑稽风趣。
〓箭衣：是上自帝王、武将下至少年武士草莽英雄等一类人物穿用的服装。有龙、花、布、素箭衣之分，有
的罩上马褂，显示身份不同，不罩马褂属轻便军服一类。箭衣样式是小领、大襟、马蹄紧袖、长身紧腰胯
下前后分叉，腰系鸾带，肩披云头三尖。颜色很多，供不同人物穿用。
英雄衣：（也称袍衣袍裤）
〓供侠客、武士一类人物穿用。
〓样式是大领、大襟、短身紧
〓袖，衣袖上绣有各
〓种飞鸟、蝴蝶、蝙
〓蝠或花卉图案，上系绦子下系鸾带，
〓显得边式、轻巧利索。
〓京剧服装中的快衣、打衣打裤、八卦衣、道姑衣、僧袍、象形衣、裤子、袄子、罪衣、茶衣、腰包的堂倌
衣等。
〓快衣：从“夜行衣”中演化而来。样式是小圆领、大襟、短身、紧袖，用黑素缎制成，衣袖侧和前胸缀有
白色扣袢，下配黑彩裤，系绦子鸾带。
打衣打裤：
也称战衣战裙。小高领、对襟、短身、紧袖、衣裤上绣各种花卉图案，腿系两面片绣花下甲，腰系绣花绸汗巾，飒
爽英秀，
便于翻打扑跌。
〓象形衣：是摹拟各种动物形态特制的服装。如：猴衣、龟、蟹、虾、蚌衣、鹤、鹿衣、神话故事中配上特
技表演。
〓裤子、袄子旦角穿的、绣花的、青春少女服装，有种花色，腰系绣花汗巾或四喜带，前襟系饭单，显得天
真活泼，婀娜多姿
京剧服装的装饰：坎肩
（一）男式坎肩
坎肩是装饰在京剧服装外无袖上衣，又称马甲，背褡，背心。身份较低的学究、私塾先生、江湖医生、门客等角
色穿用。在新编历史剧中，发挥了很好的作用，逐渐被服装设计者和表演者重视。
〓（二）女式大坎肩亦为直领对襟式，身长过膝，开隙。光缎制面，上绣花草或金丝盘边，彩绒角，加饰在
褶子外，侍女的长衣装饰，现在因其多色活泼，已有了广泛使用。
〓（三）老旦坎肩也是一种身长过膝的女坎肩，色缎无绣，领口镶不同颜色的色云头，或圆寿字。穿在女老
斗衣外，腰系腰巾或丝绦。
〓（四）女式小坎肩立领大襟，身长至臀，彩色缎面，刺绣五颜六色花卉图案，加穿短袄之外。为官门富室
人家侍女装束。
京剧服装的装饰：
〓道姑背巾：
〓对襟直领，开隙。身
〓长过膝，全衣饰蓝白
〓菱形缎块连缀成十八
〓节，成水田纹，表示
〓缝补的缀衲衣，穿在
〓褶子外，剧中女道姑
〓及青年尼僧所穿。如
〓《秋江》中陈妙常、
〓《双下山》色空等。
僧背巾
对襟大坎肩，绿绸做身，黄绸镶腰，敞胸，穿于黑色夸衣之外，专门装扮剧中戴发修行的头陀。
长式斗篷
挡风御寒，披在肩上的外衣。缎料制面，小立领，领口缝绊带。男式斗蓬有红黄等色。女式有花式斗篷，红、绿、
杏黄、皎月等多种颜色，上绣孔雀开屏，四季花草等图案。
短式斗篷
包括蓑衣纱罩样式
和长斗篷相同，身长仅至臀部。
古装衣
改良服装，是梅兰芳先生设计的，由上衣、下裳组成，式同仙女衣，袖口有紧口或水袖，领外饰垂云
裙桶分两层，大裙长约二尺半，小裙长约一尺半，垂穗上绣艳丽花草图案，裙摆盘金勾边，佩饰垂穗偏带加束腰箍。
（十）其它还有：领衣、罪衣、孝衣、蓑衣、仙女衣等
裙类还有：绣
花腰包、绣边、红花腰包、白褶裙、侧褶裙等等。
腰间饰品有：玉带、丝绦、鸾带、偏带、腰巾、腰箍、四喜带、汗巾等等。
京剧服装的内衬：水衣子、内衬、护领、彩裤、胖袄
水衣子:
京剧内衬服装。白市布制，大领大襟，腋下钉绊带的衬衫，演员用来贴身间隔戏衣，防止汗渍损坏服装。
内衬、护领：一些重头扎靠武打戏和关羽重头戏，既保护戏衣，又使人物庄重、严谨、威严。
护领白布缝制，长二尺，宽三寸，两端缝有线带用以固定。护领除防止油渍污衣外，还可以使演员胸廓及两领充实，
显得匀称适度。
彩裤：演员舞台上穿的裤子，统称为彩裤。彩裤大致分三类：红彩裤、黑彩裤、杂色彩裤。红、黑彩裤，大多为
男性角色穿，杂色彩裤为小生和女性角色穿。
胖袄：
无领大襟无袖的棉坎肩。
，可使演员两肩垫高，胸部挺起，显得外形宽阔挺直、健壮、魁梧、与夸张的服饰与表演合为一体，尤其男演员是
不可不穿的。胖袄还可穿在外面起着丑化人物的作用。
京剧服装的靴鞋
1、厚底靴
是经过艺术加工了的官靴。齐头长方、长筒、黑色缎面或绒面做帮，前脸和靴帮码花纹，勾纹图案。底厚二至
四寸，与夸张的服装相谐调，配以坚实的厚底功夫，塑造角色庄重威严的气概。
2、朝方靴
形状同厚底靴，底厚寸许，多为官吏、太监、文人的丑角穿用。穿清朝官员服饰必穿朝方靴。
3、虎头靴：
是经过美化的，靴尖正中镶虎头吞口，靴腰刺绣虎头纹图案，帮面以各色光缎制做并与穿的服装配合协调，如
戏中关羽所穿虎头靴。还有虎头薄底靴。
4、打鞋、鱼麟洒：矮腰口，布面，绣有蓝、白或黄、白条斜线色道，鞋跟处缝合绸条。武将，兵将翻打穿用，
如镶有虎头及绣虎毛图案为大马童穿。洒鞋鱼型鞋有鱼麟纹，黑白图线纹路也叫鱼麟洒。
5、登云履、云头履僧鞋；矮腰、底较厚，大约2 寸，前脸镶饰凸起双云套头缀回云勾纹图案，为剧中仙官道家、
侠客知识分子一类人穿。
6、福字履：
矮腰，底高近八分，前脸正中镶福字、古钱、万字等图案，为年轻书生、秀才及老翁、老妇、商贾、
7、薄底靴
半高腰，反绱皮革薄底，前脸线码勾纹滚边皮口，鞋尖精缝小头。有花素两种。
武生、武旦、武净多穿用。开打时合脚、轻捷、灵便。
8、彩鞋:长脸矮腰，形同便鞋，光缎面绣花，鞋尖镶一团异色丝穗，颜色多样。
9、旗鞋:样式同彩鞋，鞋底呈倒置花盆形，底厚约二寸。用于剧中旗装梳旗头的国太、公主、妃子等角色
10、彩旦鞋：
也称抹子鞋，尖头便鞋形似泥瓦工的抹子。
11、大袜皂鞋：皂隶、下等人穿
京剧服装与表演技巧
水袖功，褶子功，腿功，翻身功，摔功
京剧中的盔头
京剧中人物所戴各种的帽子统称为盔头。京剧中有专门放置各种冠、盔、帽、巾的箱子，叫盔头箱。盔头也是根据人物地位、性格、身份的不同，分为冠、盔、帽、巾四大类。
除此之外，还有大小附件,大多数与盔头配用,也可以单用.
１、冠：冠多为帝王、贵族的礼帽。
冠
a) 九龙冠
b) 平天冠
c) 凤冠
d) 如意冠
e) 钿冠
〓平天冠：也称平顶冠、冲天冠、玉皇冠.
〓顶部有一长方形平板，称为”延”，面镂日月星辰，故又称日月冠.
〓板前后沿垂珠帘，冠上缀绒球光珠，两侧有龙纹耳子，下挂流苏。
〓多为玉皇大帝、阎王、商纣王，秦始皇所带。
凤冠：为皇后、妃子及贵夫人所戴。
钿冠：穿旗蟒时配戴
2、盔：为武职将帅所戴。
〓盔
〓帅盔
〓夫子盔
〓太子盔紫金冠
〓蝴蝶盔为刀马旦、武旦常戴的一种盔头。
3、帽：帽的类别最杂，自皇帝到平民，自文官到武将都可以戴。
〓帽〓王帽又称皇帽，为皇帝所戴。
〓纱帽俗称乌纱帽。在京剧舞台上使用最多，用途最广。硬胎，前低呈半圆，后高微圆，
纸胎上蒙黑绸或平绒，背下端横插一对帽翅。帽翅在京剧术语中称为“展”。
〓太监帽
〓鬃帽
〓纱帽〓中展
〓尖展
〓圆展
〓相纱〓相纱
〓相貂
长方形的帽翅，铁纱底，贴金、银点翠，上镂太阳水纹、寿字等图案。长短适中，所以叫“中展”，或中纱、方纱。
为生行所扮演的文官所戴。
帽翅为圆形的，俗称圆纱或者圆展，多为丑行人物所带，有圆滑的意思。
帽翅为菱形的，又叫尖展、尖纱。
纱帽翅呈扁担形的，尾端上翘，黑色缎、绒包底，为宰相专用，因此称为相纱。
一种包有色锻的帽翅的两端缀有龙头、光珠，此类称为相貂。
罗帽：分硬胎、软胎两种。硬胎有花素之分。
硬花罗帽：为六瓣镖形，每瓣上镶有光珠、绒球；软花罗帽，帽身是软的，为六角形，上绣团花。软、硬花罗帽用
途差不多，多为江湖侠客所戴。
软、硬素罗帽都为黑色，硬素罗帽为衙门里的都头、捕快和有正义感的仆人所戴。软素罗帽为江湖侠客义士所戴。
〓大太监帽又称中常侍帽，全帽扁圆，顶端有两片如意形弯覆，前扇正中面牌绒球，左右双龙戏珠纹样，上
缀光珠，两侧龙尾耳子下垂有流苏。
鬃帽：也称苍蝇帽，蛐蛐帽，黑色马尾织成，上尖下圆，中空如罩，为净、丑扮演的绿林豪杰所戴。另有硬花鬃帽，
由铁丝编制，比鬃帽略高大，外满缀蝴蝶，光珠，绒球。
帽子的附件：额子、火焰、面牌等
〓面牌:为盔帽上的装饰物，圆形，四周镶白的小珠或装饰寿字纹，镜面，后面有弯勾，插在帽子前中。也可
用于甩发正额，表示战败之将。
〓额子：将帅盔分前后扇，前为额子，半圆形，沿口装饰有小珠，水或云纹，正中大绒面牌，左右饰有龙纹
光珠，上坠有八对绒球，与帅盔套用。
〓火焰：由铁丝外套红绸抽折，成火焰状，装饰在帽子上。
女七星额子：上缀两层大绒球，每层七个，所以称七星额子
4、巾：为各类人物家常便服时所戴。
〓皇巾:又称帝巾。软胎，前低后高，黄缎制面，上绣龙纹，背有朝天翅一对，为皇帝睡眠或者生病时所戴。
〓相巾：软胎，四方形，缎面绣蟒或者其他图案，下缀白玉帽正，后有朝天翅两根，高过帽顶。为宰相家居
〓员外巾：软胎，斜方形，缎制，多绣寿字纹，背后垂软翼二根，下端垂长绣花带。为乡绅、富户所带。
〓棒槌巾：软胎，前低后高，上小下大，缎底上绣有散花，背部有一对桃形上翘小帽翅，可以晃动，形似棒
槌。多为恶少所戴。
〓高方巾：缎制面，素色，为穷书生所戴。
〓文生巾、武生巾：又称小生巾，公子巾，软胎，前低后高，前片可以折叠，后片为半圆形，连接两侧如意
头，下垂流苏，背后有两根飘带，缎制面，绣有花卉图案，颜色很多，与衣服搭配，为公子、秀才书生等
戴。武生戴时把飘带去掉，并在顶部加插小火焰。
京剧的化妆和脸谱
〓一、京剧中的化妆
〓京剧化妆主要分两种:一种是生、旦的化妆，主要是俊扮的方式，一种是用于净、丑的脸谱化妆。〓 1、俊扮：
〓俊扮又称“素面”或“洁面”，俊扮着力表现人物面貌的端正、俊秀。
〓俊扮的特点是略施彩墨以达到美化效果，一般用肉色、红色、黑色对面部实施美化。
〓在用色和画法上，根据人物年龄的身份及生活境遇的不同有所变化，有浓淡之分。
〓勒头（吊眉）：俊扮的人物除老旦以外，还有一个共同的特点就是吊眉，吊眉又称牵引化妆法。
〓甩发：也称水发。用于生、净、丑角的头部化妆的假发。表现剧中人物的慌张、焦急、惊惶、愤怒、绝望、
疯狂的情绪时，或表示人物披头散发、衣冠不整、丢盔弃甲的形象时，均用甩发。
二、旦角的头面化妆及程序
1、洗脸
2、上白
3、擦胭脂
4、画眼眉、涂口红
5、帖片子,梳水头的化妆方法。
6、戴头面、插珠花
戴头面：旦角用的各种头饰统称为头面。头面也是根据古代女性戴金银首饰的生活习俗而来。
〓头面
〓水钻头面
〓点翠头面
〓银泡头面
银泡头面：是铜制镀银，银泡头面素雅漂亮，银泡头面的全副由55—60 件组成。一般表示旦角清贫或带孝，
多为剧中青衣包大头时使用，犯罪的女性也带银泡头面.
点翠头面：用翠鸟羽毛粘在金属板上制成，翠羽色泽富于变化，呈现出月白，湖蓝、藏青、紫等不同色彩，在
头面中富丽典雅。点翠头面多为贵妃贵妇人所用。
水钻头面：用高级玻璃仿钻石，镶嵌在金属上制成。水钻头面晶莹闪烁，色彩缤纷，在头面中最为华丽，为年
轻美丽、性格活泼的女性插戴
你应该知道的中国京剧常识
你应该知道的中国京剧常识 在事业单位考试中，科技文化常识是考试的重要内容。中国文化源远流长，底蕴丰富，留下了许多令世人至今仍叹为观止的成就。今天我们就来系统总结中国国粹——京剧。 一、知识介绍 (一)音乐常识 1.音阶：五音是中国古代五个音阶的总称，即宫、商、角、徵、羽，常以“五音不全”形容某人不善唱歌。五音理论在春秋战国时已经形成。后来在角徵、羽宫之间各出一个偏音，排成七个音阶为宫、商、角、清角、徵、羽、闰。 2.乐器：中国古代的乐器分为吹、拉、弹、打四大类，分别由金、石、土、木、匏、革、丝、竹八种材料制成，史称“八音”。 (二)京剧形成 徽剧是京剧的前身。为给乾隆祝寿，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京。四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。 它是在18世纪下半叶经徽戏、秦腔、汉调的交融，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成的。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。 (三)京剧基本知识 1.京剧的行当——主要分生、旦、净、丑四种行当。 生就是指男子，又分老生，小生，武生。
旦就是指女子，又分正旦(青衣)，老旦，花旦，花衫，武旦，刀马旦，彩旦(揺旦)。京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。他们是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。 净就是花脸，又分正净(铜锤花脸)，副净(架子花脸)，武净，毛净。 丑就是丑角，俗称“三花脸”，又分文丑，武丑，铁丑。 末指的是中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。 2.脸谱 脸谱是运用色彩和线条构成各种图案，以象征人物的性格和品质，基本可分为六类：红、白、黑、黄、蓝和绿、金和银。 红表示忠义、耿直、有血性，如“三国戏”里的关羽。 白表示奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如“三国戏”里的曹操。 黑表示性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智，如“包公戏”里的包拯。 黄表示凶猛阴险，如典韦。 蓝和绿表示中性，草莽英雄。 金和银表示神秘，代表妖神一类。如美猴王和白骨精。 (四)经典京剧曲目 《长坂坡》《群英会》《借东风》《打金枝》《秦香莲》《西施》《空城计》《文昭关》《霸王别姬》《定军山》《贵妃醉酒》《白蛇传》《穆桂英大破天门阵》《辕门斩子》《三堂会审》等。 二、试题展示 例：下列关于京剧的叙述不正确的是: A.同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期
日常生活安全防范小常识
日常生活安全防小常识 防扒窃 无论是集体外出还是举家外出，出行前除做好必要的准备工作外，尽量将零钱、整钱、贵重物品（如手机、商务通、寻呼机）等 与其他物品分开来放，或将面值较大的（人民币、信用卡）放在贴 身衣兜，贵重物品不轻易外露，行走时尽可能的不背“后背包”， 同时避开人多、拥挤的地方行走，参观时尽量将随身携带物品放于 胸前或抱于怀中。 防被骗 骗子的伎俩随着人们防意识的增强在不断变化。都说“贪心是 被骗的根源”，有时不贪心也会被骗，最重要的一点就是“不好奇、不参与”，不轻易将自己的小孩、物品交与陌生人看管，手机不轻 易借给不认识的人用。 防拎包 拎包贼大多数是团伙作案，有男有女，三五成群，装束不一， 分工明确，作案时相互掩护，一旦得手从不逗留。防最好的方法是 把自己的物品放在眼睛直观的地方，或放于物品寄存处，开车外出 尽量将贵重物品放于车后备箱，遇有情况在没有弄清事情真相前， 尽量不要下车，确须离开车时，前提是保管好自己所带的东西，其
次是锁好车门。 防被抢 无论结伴还是单独外出，尽量将携带的书包、手包放于旅行包，旅游购票和购物时，不轻易把钱物外露，因为售票处、收款台等地方，是犯罪分子寻找“对象”的最佳地方。走路时最好不要使用手机、商务通等贵重物品，更不要轻易与不相识的人闲聊。如遇到可 疑的状况，尽量保持镇静。 怎样打火警? （1）火警打通后，应讲清楚着火单位，所在区县、街道、门 牌等详细地址； （2）要讲清什么东西着火，火势情况； （3）要讲清是平房还是楼房，最好能讲清起火部位，燃烧物 质和燃烧情况； （4）报警人要讲清自己、所在单位和； （5）报警后要派专人在路口等候消防车的到来，指引消防车 去火场的道路，以便迅速、准确到达起火地点。发现火警应及时报警，这是每个公民的责任。 假报火警是行为 《中华人民国治安管理处罚条例》第二条规定：扰乱公共秩序、
防溺水安全小常识
（一）学生游泳安全应做到“六不” 1.不私自下水游泳。 2.不擅自与他人结伴游泳。 3.不在无家长或教师带领的情况下游泳。 4.不到无安全设施、无救援人员的水域游戏。 5.不到不熟悉的水域游泳。 6.不熟悉水性的学生不擅自下水施救。 （二）游泳过程中的“四注意” 1.应该相互关照、相互关心，而不应该相互嬉水，或捉弄对方。一起去游泳，如果有人提前上岸，要告诉同伴，一起去游泳应该一起回家。 2.到天然游泳场所（如江河、水塘、水库）游泳，应该有家长、亲人或老师的带领。特别强调初学者不要到野外去游泳。 3.要注意休息，不要长时间游泳，不要远离伙伴。如果感到身体不适，要告诉同伴并上岸休息，在岸上观看同伴游泳，留心他们的安全。 4.中小学生不游潜泳，更不能相互攀比潜水的时间谁更长，潜水的距离谁更远。这样做很容易发生危险。 （三）溺水的原因 1.私自下水。未经大人允许私自到不明水域游泳，并且没有相应的防范措施。 2.意外落水。在水边活动时失足落入水中。 3.打捞物品。物品掉落到水中后，在对水域情况不了解的情况下进行打捞。 4.盲目施救。他人落水后，在自己没有救助能力的情况下，盲目下水救人或采用手拉手救人。 （四）溺水致死的原因 缺氧是溺水死亡的原因。人淹没于水中，由于呼吸道被水、污泥、杂草等杂质阻塞，喉头、气管发生后射性痉挛，引起窒息和缺氧，从而导致死亡。
1.水面以上及水面以下温差较大。有些水域表面以上及以下温差较大，下水后突然遭受冷水的刺激后，会在水下出现四肢痉挛、抽搐，导致失去自主能力而下沉。 2.被水草缠绕、陷入淤泥。有些水域中会有很多的水草和淤泥，下水后可能会被水底的水草缠绕而导致下沉，或者陷入淤泥中而失去控制能力。并且水底乱石较多，坑洼不平，极易发生危险。 3.水域底部出现断层。有些水域岸边看起来很浅，但底部呈现断层或坡状，在水中很容易突然落入深水区，出现呛水、惊慌紧张而导致溺水。 （五）儿童溺水防护8要点 1.不要私自下水游泳，家长时刻看护。 2.坚持让孩子穿高质量的浮身物。 3.要求孩子下水前活动身体，避免出现抽筋等现象。 4.在水中不要喂孩子吃东西，有可能被呛住。 5.教育孩子不在水中互相嬉闹，防止呛水窒息。 6.教孩子学习游泳，并学习心肺复苏等技能。 7.不到不熟悉、无安全设施、无救援人员的水域游泳。 8.不熟悉水性、水下情况不明时，不要擅自下水施救。 （六）7种迹象辨别溺水者 1.溺水者的嘴会没入水中再浮出水面，没有时间呼救 2.溺水儿童手臂可能前伸，但无法划水向救援者移动。 3.溺水者在水中是直立的，挣扎20-60秒之后下沉。 4.溺水者眼神呆滞，无法专注或闭上眼睛。 5.溺水儿童的头可能前倾，头在水中，嘴巴在水面。 6.看起来不像溺水，只是在发呆，但如果对询问没有反应，就需要立即施出援手。 7.小孩子戏水会发出很多声音，一旦安静无声要警醒。 （七）儿童溺水后的正确施救方法
京剧基础知识
京剧基础知识——京剧的行当(2009-01-04 21:29:06) 京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。迄今已有200多年的历史。清乾隆五十五年（1790年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。其音乐基本上属于板腔体，唱腔以徽调的二黄和汉调的西瓜为主，所以旧时称之为“皮黄”。另有西皮反调（即“反西皮”）、二簧反调（即“反二黄”）以及南梆子、四平调、吹腔、高拨子、南锣等唱腔。伴奏乐器以京胡为主，二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧表演讲究唱、念、做、打并重，常用虚拟动作，重视情景交融，声情并茂。京剧自产生以来，曾有过许多名称，如“乱弹”、“簧调”、“京簧”、“京二簧”、“二簧（二黄）”、“大戏”、“平剧”（北京曾称为北平）、京戏等。京剧传统剧目有上千个，流行的有《将相和》、《群英会》、《空城计》、《贵妃醉酒》、《三岔口》、《拾玉镯》、《打渔杀》等。这类剧目据估计大约有200 余出，例如《宇宙锋》、《玉堂春》、《长坂坡》、《群英会》、《打渔杀家》、《五人义》、《挑华（滑）车》、《打金枝》、《拾玉镯》、《三击掌》、《六月雪》、《四进士》、《搜孤救孤》、《秦香莲》、《打严嵩》、《挡马》、《金玉奴》、《樊江关》、《野猪林》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，其题材和表现形式是多种多样的，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、群戏、折子戏、本戏等。各种形式的剧目，统称为传统戏。 1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。 梅兰芳（1894—1961），江苏人，出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。 程砚秋（1904—1958），北京人，自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。 尚小云（1900—1976），河北人，幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。 荀慧生（1900—1968），河北人，幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。 京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、妾维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦。蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。 老生/《甘露寺》小生/《柳荫记》 "生"分为："老生"--指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现。"小生"--表现的是青年男子。
预防疾病小常识
预防疾病小常识 1、调适寒温。气候多变，老幼病弱者应随时增减衣服，不宜过早脱去冬衣，以免受寒，老年心脑血管者更要注意。 2、早睡早起，运动身体。睡眠不足会降低人体的免疫功能，亦易激动生火，招致外感内伤。 3、保持心境平和。春季忌怒，处事勿过于急躁，要时常保持心境平和。 4、戒烟、少喝酒及咖啡。吸烟最易损害呼吸道表面屏障，诱发疾病发作。烟酒及咖啡都会刺激神经兴奋，有些人想借以“消除紧张和疲劳”，其实反而削弱了人体的抗病力。 5、远离过敏源，远离人群密集场所。 6、饮食宜清淡富营养而易消化，少吃油腻煎炸及辛辣刺激的食品。总之，气候多变，对人生理和心理过程影响较大，改变生活方式，才能维护身心健康。预防流行性疾病随着气温的时高时低，细菌、病毒也开始生长繁殖，因此也是疾病多发的季节，尤其是一些传染病，如流感、麻疹、流脑、结膜炎、腮腺炎等。另外，气温气压变化较大，一些慢性疾病和精神方面的疾病也容易复发。那么怎样做好防病保健呢？首先要有防病意识和坚强的信念。在思想上做好防病的准备，提前了解疾病的防治知识，如遇气候突变带来身体不适时，要静心养气，防止旧病复发，要坚持服药，相信自己能抗击病症。其次是预防接种，可去医院或防疫站注射疫苗，如流感疫苗、流脑疫苗等。第三，日常调摄方面要多加注意。多开窗户，保持室内空气新鲜，保证充足的睡眠，饮用泡有贯众的水（取贯众500克洗净，放入水桶中，每周换药一次），也可在室内放置薄荷油以静化空气。如果家中有流感病人可用食醋熏蒸，每周二次，可以预防其他人患感冒。另外，每天按摩足三里、风池、迎香等穴位也有预防疾病的作用，而且还能增强机体的抵抗力。要预防季节性的传染病的发生，还应多吃清淡食物，如糯米、芝麻、蜂蜜、乳品、豆腐、鱼、蔬菜、甘蔗等。一般选服具有调血补气、健脾补肾、养肺补脑的补品，像鹌鹑汤、白木耳煮麻雀、清补菜鸭、枸杞银耳羹、荸荠萝卜汁、枸札蛇肉汤、虫草山药烧牛髓、扁豆粥等，或食用一些海参、龟肉、蟹肉、银耳、雄鸭、冬虫夏草等，燥烈辛辣之品应少吃
京剧小知识
生、《乌盆记》《空城计》《群英会》《四郎探母》《挑滑车》《文昭关》 旦、《贵妃醉酒》《拾玉镯》《红娘》《穆桂英挂帅》《玉堂春》《断桥》 净、《李逵探母》《赵氏孤儿》《铡美案》 丑、《三盗九龙杯》《时迁偷鸡》《三岔口》 三、名段学唱部分 1、《智斗》 2、《都有一颗红亮的心》 3、《光辉照儿永向前》 4、《我们是工农子弟兵》 5、《甘洒热血写春秋》 6、《霸王别姬》 7、《淮河营》 8、《苏三起解》 1、京剧在中国文化的地位：中国是一个有着五千年文化的文明古国，在中华民族发展的历程中，创造了辉煌的文化艺术，京剧便是其中之一。京剧是在戏曲中分布最广，影响最大、在国内外最有影响的代表剧种。 A、京剧（国剧）与中医（国医）、国画一同被誉为“三大国宝”。 B、京剧是一门高度综合的艺术，它从各种艺术形式中吸取营养如：京剧与古典诗歌、古典文学、古典音乐、舞蹈、美术。 C、京剧体现了民族传统美德和民族精神。 2、京剧在世界的影响 A、中国戏曲与印度梵剧、希腊悲喜剧并称为“世界三大古老的戏剧”。 B、梅兰芳表演体系(程式化)与斯坦尼夫拉夫斯基、布莱希特并称为“世界三大戏剧表演体系”。 C、京剧的艺术形态和美学原则在世界上独树一帜。 京剧形成于北京,是由徽剧和汉剧发展而来的,虽然它只有200多年的历史,但却是中国几千年戏曲艺术的集大成者． 第二章京剧的历史 一、京剧的诞生 1、“四大徽班进京”与徽秦合流 1790年，扬州商人江鹤亭，组织由高郎亭率领徽班“三庆班”进京演出。演出很快占领了京城的演出市场，很多秦腔演员为谋生，加入到“三庆班”的行列，从而形成了徽、秦合流、 2、汉剧进京与徽汉合流 道光初年，汉剧艺人进京，这是一种流行于湖北汉水一带的地方戏。 3、京剧的形成 自从徽、汉、秦合流的局面形成后，不同剧种的演员长期合作，不同的声腔在一个戏班里演出，逐渐的溶合。京剧就是这样慢慢孕育，演化的到了1790年，也就是徽班进京大约56年后北京舞台上出现了表演、声腔、剧目都与以往的徽剧，汉剧不同的新剧种——京剧。 二、京剧的成熟与发展 1、京剧的在剧目、表演、音乐唱腔、舞台美术等方面大有进步。 2、“老生后三杰”的出现与“通天教主”王瑶卿。 3、清代宫廷戏剧对京剧的成熟与发展，客观上起到了积极作用。 三、京剧的鼎盛时期 1、新文化运动推动京剧全面革新。 2、“四大须生”和“四大名旦”等优秀艺术家的涌现。
安全防范小知识
安全防范小知识 防盗安全知识 (一) 如何保管好自己的的现金和贵重物品 现在的大学生，往往有手机、快译通、微机、收录机、照相机、收音机、计算器等比较贵重的物品，有的一次从家中带来几百元生活费，一旦被盗，不仅会使生活、学习受到很大的影响，往往还会影响情绪，分散精力。保管现金和贵重物品要注意哪些问题呢?我们提高几条意见供你参考。 现金最好的保管办法是存入银行，尤其是数额较大的要及时存入，千万不能怕麻烦，应选用适当的储蓄种类，就近储蓄，现在的银行有计算机加密业务，不仅要存折，还须输入密码数字对上号才能取到款。平时身份证随时携带或与存折分开放，这样即使存折丢失、被盗，也不用担心现金被人冒领。储蓄后要记下存单号码，一旦被窃或丢失，便于报案和到银行挂失。 贵重物品不用时最好锁在抽屉里、柜子里，以防顺手牵羊、乘虚而入者盗走。放假离校应将贵重物品随身带走或托可靠的人保管，不可留在寝室。住在一楼的同学，睡前应将现金及贵重物品锁入抽屉,防止被人“钓鱼”钓走，寝室的门最好能换上保险锁，易于翻越的窗户要加护栏，门钥匙不要随便乱放或丢失，另外，在价值较高的贵重物品、衣物上，最好有意识作上一些特殊记号，即使被盗走，将来找回来的可能也大些。
(二)如何保管好存折和汇款单 存款应选适当的存储种类，就近银行有计算机加密业务，不仅要存折，还要输入数字对上号才能取款，平时身份证与存折分开保管，因为存折被盗，不知密码用身份证也可办理挂失后领取。 近年来，很多高校连续发生学校冒领和盗窃汇款单取款的事情，为了防止上述情况的发生，必须保管好自己的学生证和身份证，做到定时汇款，及时领取汇款单，每次接到汇款单时，必须记清汇款地址和金额，以便挂失。 (三)外出时如何预防钱物丢失 1、除非迫不得已，不要携带大量现金和贵重物品到人多拥挤的地方，如必须带的钱较多，可分散的放置在内衣口袋里，只放少量钱在手边以便购车票或零星物品时取用。 2、不要把钱放在身后的裤袋里，乘公共汽车，不要把钱放在上衣口袋里，如带包出门，钱或贵重物品不要置于包的底部或边缘，以免被割窃，在挤车或拥挤时，包应放在身前，不管是购物、吃饭或试衣时，包不能离身，至少不能脱离视线，以免因疏忽被人拿走。 3、在人多眼杂处尽量减少翻点现金，以免被扒手盯上，同时也不要患强迫症似的不时的摸放钱的地方，这样同样会引起狡猾扒手的注意。 4、留心你或同伴是否已被扒手盯上或成为其目标，扒手观察动静时侧目斜视常与观察他的人“触电”;窥视他人钱物时眼珠滴溜转;作案得手时，余光观人。他们在汽车上用肘接近盗窃目标的衣兜或提包，趁拥挤或晃动、转弯、起停之机试探虚实;作案时多
(完整版)中国戏曲基础知识
中国戏曲基础知识 【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表现生活的实的过程，是戏曲表现生活的基本手法。它利用舞台的假定性，灵活处理时间、空间。在艺术和生活的关系上，力求神似而不求形似。如以划桨虚拟行船，以摸索虚拟夜晚，以更声表示时间变化等。对自然环境、物体、人物、自然现象等，同样采取虚拟的手法，借助观众的联想来完成艺术创造。戏曲节奏戏曲术语。是使唱念打诸般艺术手段统一的共同要素。由戏曲形体动作节奏和音乐节奏两部分组成，二者相辅相成。戏曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很强的节奏性。它能帮助表现人物情绪、点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛。 【戏曲程式】戏曲表演中形成发展起来的艺术及技术上的格律和规范。它把生活中的语言和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐伴奏、化妆、服装等都形成规范化的表演法式，使生活的形态音乐化、舞蹈化、规范化。如表演中的关门、行船、跑马等，都有基本固定的格式。它比生活中的自然形态更富有表现力，更具形式美，程式又须随着社会的发展不断有所丰富、变化和发展。 【压轴】一台折子戏演出中倒数第二个剧目。因最后一个剧目称大轴得名。 【串】演戏俗称“串戏”，因脚色须连贯成队故称串。一说串字来源于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。 【反串】指艺人扮演原所属行当外的角色。如旦行演员演生行或武
生等。 【客串】非职业演员参加戏班演出称客串。 【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐师的通称。相传清代八旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，不取报酬，为清廷宣传，后就把非职业演员称为票友。【优伶】古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。演奏音乐的艺人称“伶人”。宋元以来，常称戏曲演员作优伶。 【行当】传统戏曲角色的类别。近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方法。每个行当中各有若干分支，如生又分为老生、小生等。各剧种在分支的层次和名目上又有繁简之别。 【生】戏曲表演主要行当之一，演男性人物。生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男子，是剧中主要人物。随着艺术的发展，生行又据所扮人物的年龄、身份、性格划分为许多专行，如老生、小生、武生等。【旦】戏曲表演主要行当之一。扮演女性人物。旦的名目初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行脚色，又大都按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点划分为许多专行，如正旦、花旦、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。【净】俗称“花脸”、“花面”。戏曲表演主要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈或粗鲁*险的男性人物。按扮演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为许多专行，如京剧的正净、副
日常生活常见病预防小常识
四季常见疾病与预防 内容提要：据世界卫生组织50多个国家医学专家研究发现，对各种疾病最好 的治疗还是预防。因为，很多病不从预防着手，到了晚期一点办法都没有。任何高科技都不可能使病人恢复到得病以前的状态。就像一件衣服破了一个口子，找世界上最好的裁缝来，还会留下疤痕一样。所以，最好的医生是不让病人得病的医生。在我们的生活中，一年四季中，应该注重一些常见疾病与预防。本文涉及四季中一些常见疾病与预防，在我们日常生活的点点滴滴中加强对疾病的预防。 关键字：季节、常见疾病、预防、 前言：卫生部曾对10个城市的上班族进行了调查，发现处于亚健康状态的人 占48％，其中沿海城市高于内地城市，脑力劳动者高于体力劳动者，中年人高于青年人。我国每年因疾病导致的经济损失高达14000多亿元，相当于每年消耗我国GDP总量的14%还多。 2004年初，世界卫生组织总干事李钟郁博士访华时曾说，大量被称为现代文明病的慢性疾病，已经对中国人构成巨大威胁。当今社会，提前衰老，提前得病，提前死亡成为普遍现象。 德国哲学家叔本华说过：“健康的乞丐比有病的国王更幸福，我的幸福十分之九建立在健康的基础上,健康就是一切。”当一个人拥有财富的时候，他需要一个健康的身体来充分享受人生的快乐；当没有钱的时候，他更需要健康的身体，因为健康的身体是他唯一的本钱。如今，很多健康意识较强的人都会去做定期体检。但是，目前各种医院的检查只能对已经产生的疾病进行诊断，一旦确认有病，往往又会因发现太晚而束手无策。 春季常见疾病与预防 临床实践证实：温差较大的春季，是各类疾病多发的季节，急性病患者的就诊率明显高于其它季节。 一、急性肠道传染病（痢疾） 痢疾是由痢疾杆菌引起的传染病，多发生在春季和夏天。春天和夏天由于气候炎热，各种细菌和霉菌繁殖迅速，食物如果储存不科学极易被细菌和微生物所侵蚀，将食物污染。人如果不注意误吃了这种食品，就会引发肠胃疾病，轻者会出现胃部不适和拉肚子，食欲减退，重者会出现脱水和高热。 发病特征：通常有潜伏期，1—2 天，根据人的体质和感染细菌的情况不同可把急性痢疾分为普通型、轻型和中毒型三种。普通型的主要症状是：恶心、呕吐、发热、乏力、食欲减退、腹痛、腹泻、大便中带有脓血。病程为6—8 天。轻型的主要症状是：基本不发热，有轻微的腹痛，便中的粘液、脓血不明显。病程3—5 天。中毒型的主要症状是：起病急，持续高热在39—41 度，精神萎靡不振，面色苍白，嗜睡烦躁，严重时出现昏迷，尿量减少，血压下降。 其预防和治疗办法： 1、控制传染源。当发现痢疾病人时，应该及时的隔绝，对于病人曾经使用过的餐具和生活用品，及其经常接触的用品要彻底消毒。 2、把住病从口入这一关，改变不良的生活习惯。健康的人要坚持饭前便后把手
戏剧戏曲艺术基础知识讲解学习
戏剧戏曲艺术基础知 识
1.世界上民族戏剧的源流归结主要有三大源流它们是：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。 1. 希腊的三大悲剧家分别是埃斯库罗、索福克勒斯、欧里庇得斯。它们的代表作分别是《普罗米修斯》、《俄狄浦斯》、《美狄亚》。 2. 印度戏剧家首陀罗迦的代表作是《小泥车》，迦梨陀娑的代表作是《沙恭达罗》，跋娑的代表作是《惊梦记》。 3. 戏曲是对宋元南戏、元明杂剧、明清传奇、以及近代京剧、各种地方戏的总称。 4. 中国戏曲的特征可以概括为综合性、程式性、虚拟性、歌舞性。 5. 中国戏曲的起源发生有多种观点，如王国维的古巫古优说，此外还有印度梵剧说、影戏傀儡戏说、原始歌舞说、宗教仪式说等观点。 6. 西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。 7. 汉代司马迁的《史记滑稽列传》里记载了著名的“优孟衣冠”的故事。 8. 魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》（兰陵王）、《踏摇娘》和《拨头》。 9. 唐代参军戏的两个主要角色是参军和苍鹘。 10. 北宋时期，“变文”被“鼓子词”所继承，用以说唱长篇故事。 11. 说唱艺术完全成熟的代表作是金代出现的董解元的说唱诸宫调《西厢记》。 12. 构成戏曲的主要来源是古代歌舞、说唱艺术、滑稽戏。 13. 瓦舍是一个集多种技艺、供艺人卖艺、观众观看的场所。 14. 宋杂剧是在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。 15. 金院本是金朝在燕山（今北京）建都时逐渐形成的北方派杂剧。 16. 金院本与宋杂剧的不同点在于金院本中用大曲歌唱的节目很少；在属于艳段的节目形式上更加丰富；还存在着一类称为“院幺”的特有节目。 17. 南戏，又称南曲戏文、南曲、戏文。最初产生于浙江温州（又名永嘉）地区，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
京剧知识题
1、2008年，国家教育部将15首京剧经典唱段纳入九年义务教育阶段音乐课程中。请说出其中传统戏的剧目名称。说出三个就行。 答：《穆桂英挂帅》、《铡美案》、《定军山》 2、我国第一部京剧电影是谁主演的，什么剧目？ 答：谭鑫培，《定军山》 3、京剧是在“徽班进京”、“徽汉合流”基础上产生的。请问：徽剧和汉剧各出于 哪个省份？ 答：徽剧出自安徽，汉剧出自湖北。 4、许多人都说包公在京剧行当中叫“黑头”，可有人说也叫“铜锤”，这种说法对吗？ 答：对。包公戏都以唱工繁重见长，例如《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等，包公都勾着黑脸，因此“黑头”也就成了唱工花脸的代名词。《二进宫》里 的花脸徐延昭，手里拿一柄铜锤，属典型的唱工花脸，所以人们又把铜锤作为 唱工花脸的代名词。因此包公又叫“黑头”，也叫“铜锤”。 5、《智斗》中，阿庆嫂、刁德一、胡传魁三位人物各是京剧的什么行当？ 答：阿庆嫂是青衣，刁德一是老生，胡传魁是花脸。 6、京剧的“四大名旦”是谁？ 答：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。 7、京剧的乐队又叫“文武场”。请指出：“文场”和“武场”必须有的是哪些乐器？ 答：文场必备乐器：京胡、京二胡、月琴；武场必备乐器：板鼓、大锣、小锣、铙钹。 8、人们经常说的“失、空、斩”是由哪三出折子戏组成？“大、探、二”又是由哪 三出折子戏组成的？ 答：“失、空、斩”是由《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》三出折子戏组成；“大、探、二”是由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出折子戏组成的。9、梅兰芳第一次国外演出是在哪一年？去的哪个国家？ 答：1919年，日本。 10、京剧舞台上，男性人物化妆表示年龄大小的胡子称作什么？有几种颜色？
防震小常识
防震小常识 1、室内怎样避震 地震发生后，如来不及撤离建筑物，千万要沉着冷静，保持清醒的头脑，充分利用建筑物内的避震有利部位，地震发生的时候我们一定要冷静，一定要选择安全的地方，比如坚固的桌椅下、睡床下，逃往小跨度的厨房、厕所、小房间、墙角，这些地方空间小，容易形成三角支架，万万不能在窗户、阳台、楼梯、电梯及附近停留。同时用被子、枕头等保护头等比较重要的部位。绝对不能盲目乱跑、跳楼等。躲过主震后，应迅速撤到宽敞的户外。 2、户外怎样避震 就地选择开阔地避震：蹲下或趴，以免摔倒；不要乱跑，避开人多的地方；用书包等保护头部；不要随便返回室内。 避开高大建筑物或构筑物，特别是有玻璃幕墙的建筑；过街桥、立交桥上下；高烟囱、水塔下。 避开危险物、高耸或悬挂物：变压器、电线杆、路灯等；广告牌、吊车等。 3、公共场所怎样避震 听从现场工作人员的指挥，不要慌乱，不要拥向出口，要避开人流，避免被挤到墙壁或栅栏处。 在影剧院、体育馆等处：就地蹲下或趴在排椅下；注意避开吊灯、电扇等悬挂物；等地震过去后，听从工作人员指挥，有组织地撤离。
在商场、书店、展览馆、地铁等处：选择结实的柜台、商品（如低矮家具等）或柱子边，以及内墙角等处就地蹲下，用手或其他东西护头；避开玻璃门窗、玻璃橱窗或柜台；避开高大不稳或摆放重物、易碎品的货架；避开广告牌、吊灯等高耸后悬挂物。 在行驶的电（汽）车内：抓牢扶手，以免摔倒或碰伤；降低重心，躲在座位附近；地震过去后再下车。 4、野外怎样避震 避开山边的危险环境。避开山脚、陡崖，以防山崩、滚石、泥石流等；避开陡峭的山坡、山崖，以防地裂、滑坡等。向两侧方向躲避山崩、滑坡、泥石流，若不能逃离可躲在结实的障碍物下，或蹲在地沟、坎下，特别要保护好头部。 5、地震时遇到特殊危险怎么办 燃气泄漏时：用湿毛巾捂住口、鼻，千万不要使用明火，震后设法转移。 遇到火灾时：趴在地上，用湿毛巾捂住口、鼻。地震停止后向安全地方转移，要匍匐、逆风而进。 毒气泄漏时：遇到化工厂着火，毒气泄漏，应注意避开的危险场所，不要向顺风方向跑，要尽量绕到上风方向去，并尽量用湿毛巾捂住口、鼻。 不要触摸倒下的电线或与之接触的物体。 与救助人员通力合作。积极响应来自警察、救火员、紧急指挥人员和救济组织的自愿者号召，但未接到援助请求时，请勿进入事故现
关于京剧脸谱的知识大全
关于京剧脸谱的知识大全 本文主要从以下几个方面介绍京剧脸谱： 一、脸谱来源 关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。人类早期的战争面具、汉代百戏假面具都是脸谱的远祖。 二、脸谱的特点 脸谱能标志出戏曲人物的面貌、性格、身份和年龄特点，因此不仅具有塑造人物个性的艺术价值和辅助表演、夸张人物的功效，而 且还有分善恶、辨忠奸、寓褒贬的评议意味。一般说来京剧中的脸 谱主要有以下特点：美与丑的矛盾统一;与角色的性格关系密切;其 图案是程式化的。 三、脸谱应用 在京剧中，并不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。 “生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”。 而脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。脸谱化妆的特征是“千变万化”的。 四、脸谱的色画方法 京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破四种基本类型。
1.揉脸：是用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种真性的脸谱。如：京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸。表示关羽面如重枣，卧蚕眉，单凤眼和七星痔。 2.勾脸：是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。 如：文官勾脸的典型——包拯。只勾白眉子，不勾眼窝和鼻窝，额面勾白色弯月，表示包拯日断阳，夜断阴。3.抹脸：是用毛笔蘸 白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸。如：《三国演义》的曹操在京 戏中是奸雄，用大白粉脸，脸上全涂白色。 4.破脸：是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种脸中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱。如：郑子明是京剧中采用破脸的 典型人物。 京剧脸谱知识大全 五、脸谱谱式 京剧化妆使用浓重的色彩，以强烈的对比形式，按照脸部的结构、肌肉的走向、骨骼勾画在脸上;同时根据不同人物的性格、身份、善 恶组合成许多不同类型的谱式。 京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式，把基本谱式作为一种程式,为各类人物的勾法提供了大致样式,从中可演变出 无数个脸谱来。 以下为主要的脸谱谱式 1.整脸：一种颜色为主色，以夸张肤色，再勾画出眉眼鼻口和细致的面部肌肉纹细。 2.三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片，用线条勾出两块眉，一块鼻窝。其中又再分 “正三块瓦”“尖三块瓦”“花三块瓦”“老三块瓦”等。
京剧知识
京剧知识—《京剧口法中的读字》 词(戏词)生于句，句生于字，腔是字音的延长。字有头、腹、尾。字头．腹音、收韵，叫做声、音、韵。每唱一字，有发声、转声、送声、收韵及承上接下诸法。须知清浊阴阳以别其声，知长短徐急以定其节。 1)出字立音 字头一出来，就要把音立住。以“天”字为例，先出梯(ti音，圈住i音，把字音立住，再过渡到淹(ian)。又如 姚期唱“小奴才”的“小”字，字头为西(i)音，以一(i)把字音立住，再过渡到(iao)。字的劲在出口之前，字要弹出来，很有劲，字无阻，则无力，字阻弹则音立。咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美，这点对旦角更为重要。 要腔随字走，字领腔行；要字正腔圆，声情并茂。所以说：腔平字侧(倒)莫参商，先须道字后还腔。字少声多难过去，助予余音始绕梁。 2)过气接脉。 字出来后，中间有一过渡音，即字腹。由此中间音过渡到字尾，叫作过气接脉。有怀来之腹-一哀、孩，也有由求之腹：侯、欧。 由腹转尾，才有归宿，勿犯以腹当尾之病。例如： 《苏武牧羊》“好不伤怀” 的“怀”字找“哀”音。 “忙回北海。” “海”字找“孩”音。 《洪羊洞》“比成疾病” “忧”字找“欧”音。 《搜孤》“哀求娘子舍亲生”，“求”字找“欧”音。 3)切韵与收韵 字有所出，必有所归。用力从声母出发，将声母与韵母结合发音，为切韵；最后收到本韵，将字音读完整、读标准，叫做收韵。如： “天”字，从ti出发，最后收到ian(淹)； “巡”字，从xu出发，收到un(云)； “东”字，从do出发，收到won9(翁)； “朵”字，从du出发，收到uoe(哦)，等等。 收韵，关于十三道辙的收法。 中东辙一-其字必从喉间反入穿鼻而作收韵，归在“翁”音上。例如： 《洪羊洞》“为国家那何曾半日闲空。一空”字收韵时穿鼻。“我也曾平复了塞北西东。”东”字收韵穿鼻。 《斩黄袍》“孤王酒醉桃花宫。”韩素梅生来好貌容。”宫”字、“容”字归韵要穿鼻。 江阳辙一-这道辙是“昂”音，归韵时穿鼻。 例如：《苏武牧羊》“贤弟提起望家乡。”“不由于卿两泪汪”，“乡”、“汪”二字要穿鼻收韵。
日常生活安全防范小常识
日常生活安全防范小常识 防扒窃无论是集体外出还是举家外出，出行前除做好必要的准备工作外，尽量将零钱、整钱、贵重物品（如手机、商务通、寻呼机）等与其他物品分开来放，或将面值较大的（人民币、信用卡）放在贴身衣兜内，贵重物品不轻易外露，行走时尽可能的不背“后背包”，同时避开人多、拥挤的地方行走，参观时尽量将随身携带物品放于胸前或抱于怀中。防被骗骗子的伎俩随着人们防范意识的增强在不断变化。都说“贪心是被骗的根源”，有时不贪心也会被骗，最重要的一点就是“不好奇、不参与”，不轻易将自己的小孩、物品交与陌生人看管，手机不轻易借给不认识的人用。防拎包拎包贼大多数是团伙作案，有男有女，三五成群，装束不一，分工明确，作案时相互掩护，一旦得手从不逗留。防范最好的方法是把自己的物品放在眼睛直观的地方，或放于物品寄存处，开车外出尽量将贵重物品放于车后备箱内，遇有情况在没有弄清事情真相前，尽量不要下车，确须离开车时，前提是保管好自己所带的东西，其次是锁好车门。防被抢无论结伴还是单独外出，尽量将携带的书包、手包放于旅行包内，旅游购票和购物时，不轻易把钱物外露，因为售票处、收款台等地方，是犯罪分子寻找“对象”的最佳地方。走路时最好不要使用手机、商务通等贵重物品，
更不要轻易与不相识的人闲聊。如遇到可疑的状况，尽量保持镇静。怎样打火警电话? （1）火警电话打通后，应讲清楚着火单位，所在区县、街道、门牌号码等详细地址；（2）要讲清什么东西着火，火势情况；（3）要讲清是平房还是楼房，最好能讲清起火部位，燃烧物质和燃烧情况；（4）报警人要讲清自己姓名、所在单位和电话号码；（5）报警后要派专人在路口等候消防车的到来，指引消防车去火场的道路，以便迅速、准确到达起火地点。发现火警应及时报警，这是每个公民的责任。假报火警是违法行为《中华人民共和国治安管理处罚条例》第二条规定：扰乱公共秩序、妨碍公共安全，尚不够刑事处分的，要根据治安管理处罚条例给予处罚。以往一些假报火警者都曾分别受到行政拘留、罚款、警告等处分。要力争把火灾消灭在初起阶段火灾初起阶段火场面积小、温度低，是便于扑救的最有利时机。在此阶段发现火灾，只要不错过时机，可以用很少的人力和灭火器材，甚至一桶水、一只灭火器，就可以扑灭火灾，火灾损失小。因此要注意扑灭初起阶段的火灾。睡熟时，听到火警该怎么办？当熟睡时，听到报警信号，许多人都慌张地把门打开，试图一下子冲出去，这种做法很危险，正确的做法是：（1）爬到卧室的门边，用手背试一试门是否热；（2）准备好
中国京剧基本文学常识
中国京剧 一、京剧的发展史 京剧，也称“皮黄”，（由“西皮”和“二簧”两种基本腔调组成它的音乐素材），京剧也兼唱一些地方小曲调，如柳子腔、吹腔等，和昆曲曲牌。京剧是综合性表演艺术。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达'喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲'的思想感情。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。京剧剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是中国最大戏曲剧种，是近代中国戏曲的代表。京剧角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（威猛的男人，别称花脸）、丑（男、女人皆有，别称“小花脸”）四大行当。人物有忠奸之分、美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。中国京剧已有200多年的历史，被称为中国的“国粹”。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓。 清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班进京后与昆曲、汉剧、剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，。 清乾隆五十五年（1790年），安徽的三庆、四喜、春台、和春四大徽班，陆续进京演出，同来自湖北的汉调（汉剧）艺人合作，相互影响，又接受了北京剧坛的昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了弋阳腔、乱弹等一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。其音乐基本上属于板腔体，唱腔以徽调的二黄和汉调的西皮为主，所以旧时称之为“皮黄”。另有西皮反调（即“反西皮”）、二簧反调（即“反二黄”）以及南梆子、四平调、吹腔、高拨子、南锣等唱腔。伴奏乐器以京胡为主，二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧表演讲究唱、念、做、打并重，常用虚拟动作，重视情景交融，声情并茂。京剧自产生以来，曾有过许多名称，如“乱弹”、“簧调”、“京簧”、“京二簧”、“二簧（二黄）”、“大戏”、“平剧”（北京曾称为北平）、京戏等。 京剧传统剧目有上千个，流行的有《将相和》、《群英会》、《空城计》、《贵妃醉酒》、《三岔口》、《拾玉镯》、《打渔杀》等。 这类剧目据估计大约有200 余出，例如《宇宙锋》、《玉堂春》、《长坂坡》、《群英会》、《打渔杀家》、《五人义》、《挑华（滑）车》、《打金枝》、《拾玉镯》、《三击掌》、《六月雪》、《四进士》、《搜孤救孤》、《秦香莲》、《打严嵩》、《挡马》、《金玉奴》、《樊江关》、《野猪林》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，其题材和表现形式是多种多样的，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、群戏、折子戏、本戏等。各种形式的剧目，统称为传统戏。 京剧流播全国，影响甚广，有“国剧”之称。以梅兰芳命名的京剧表演体系被视为东方戏剧表演体系的代表，为世界三大表演体系之一。京剧是中华民族传统文化的重要表现形式，其中的多种艺术元素被用作中国传统文化的象征符号。中华人民共和国成立后，发展了京剧现代戏。 2006年5月，京剧被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 二、京剧的唱腔 京剧的唱腔分为“二黄”和“西皮”两种声腔。“二黄”是一种节奏舒缓、旋律平稳、唱腔较为凝重、浑厚、稳健的声腔，适合表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。 “西皮”是一种节奏紧凑，旋律起伏变化较大，唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔，适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。 三、京剧的场面 京剧的乐队称做“场面”或“文武场”，管弦乐部分叫做“文场”，打击乐部分叫做“武场” 四、京剧的行当（角色） 京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当。一般分为生、旦、净、丑四行。“生”是男性正面角色，“旦”是女性正面角色，“净”是性格鮮明的男性配角，“丑”是幽默滑稽或反面角色。每种角色又有表明身份的脸谱、扮相等。 京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣。
京剧常识
京剧常识.pdf 以下是该文档的文本预览效果，预览是为了您快捷查看，但可能丢失了某些格式或图片。 打印 | 下载 京剧艺术发展小史 中国的戏曲起源于原始社会的歌舞，经过汉、唐到宋、元才形成比较完整的戏曲艺术，包括宋元南戏、元杂剧、 明清传奇以及近代的京剧和各种地方戏曲，这些统称为中国传统戏剧文化。 一、中国戏曲简况 公元前80 年，西周便出现了由贵族豢养的娱乐艺人：优伶。 唐代：梨园 《江南逢李龟年》 杜甫 歧王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 元代的戏剧，有杂剧和南戏两个类型。 杂剧流行于长江以北的大部分地区 杰出代表：关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》，王实甫《西厢记》、马致远《墙头马上》《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤 儿》等。 南戏产生于浙江永嘉（今温州），又称“永嘉杂剧”、“温州杂剧”。流行于沿海一带。其中最著名的有高明作的《琵 琶记》 四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》《杀狗记》。 元代杂剧的出现是中国古代戏曲艺术的高峰。 明代中叶以后，在南戏的基础上发展起来的传奇，流行全国，形成了中国戏曲繁荣的新局面。 昆曲的兴盛和衰落 明清传奇阶段，昆曲脱颖而出。 又称“水磨腔” 从明代万历年间一直到清代乾隆、嘉庆年间，昆曲执剧坛之牛耳，被誉为“盛世元音。” 在长达300 年的时间里，昆曲与传奇创作相得益彰，涌现出了汤显祖、李渔、洪昇、孔尚任、蒋士铨等一 大批名家。 称为“百戏之祖” “京昆”。 地方戏——花部（乱弹）兴起 昆曲——雅部衰落。 京剧中的《牡丹亭》、《扈三娘》、《挑滑车》、《夜奔》、《活捉》等等许多戏，基本上是昆曲的演唱。对技 艺高的京剧演员常有“文武昆乱不挡”的赞誉。
小学生预防疾病小常识
小学生预防疾病小常识
小学生预防疾病小常识
小学生预防疾病小常识 生活中无处不在的疾病,每个人都有机会患上,因此预防是我们远离开疾病的最好手段。以下是我分享给大家的关于，一起来看看幼儿预防疾病小常识吧! 小学生不传染的常见病有哪些呢? 近视眼、龋齿、单纯性肥胖、营养不良、贫血、蛔虫感染、脊柱弯曲异常。 下面我们就分别来谈谈它们防治方法。 1.近视 1近视是青少年的一种常见病，是指看远看不清，看近清晰的屈光异常。青少年近视多数是假性近视。其主要原因是平时不注意用眼卫生，使睫状体过度紧张而逐渐形成近视眼。如果不注意用眼卫生，久而久之，就会形成真性近视。它的发生和发展与遗传和环境因素有关。 2防治方法：
a.养成良好的用眼卫生习惯，自觉做到“五要”、“五不要”。 五要是： 光线要充足，姿式要端正一拳一尺一寸，劳逸要结合，字迹要清楚，要认真做眼保健操。 五不要是： 不要在光线太强、太弱和阳光照射下看书、写字;不要在走路或乘车时看书、写字;不要躺着或歪着看书;不要连续长时期看书、写字;不要近距离看书、写字。 b.药物治疗和配戴眼镜。 2.龋齿 1龋病及牙周疾病是影响儿童青少年健康和生长发育最常见的口腔疾病。我国学生的龋齿患病情况严重，而且随着生活水平的提高呈逐渐上升的趋势，学生牙周病患病尤为突出。因此，我们要从学生口腔健康教育入手，提高学生口腔健康意识，培养学生良好的口腔卫生习惯。 龋齿是口腔中的食物残渣附着在牙齿上经过发酵产生酸形成牙菌斑。
可将龋齿分为三度即浅龋、中龋和深龋。俗话说“牙疼不是病，痛起来要人命”。 2那么如何预防龋齿呢? a.注意口腔卫生，养成早晚刷牙饭后漱口的习惯。 b.掌握正确的刷牙方法，既上牙往下刷，下牙往上刷，咬合面来回刷。 c.推广使用保健牙刷及含氟牙膏。 d.少吃甜食，加强锻炼合理营养。 e.定期检查。 3.营养不良和单纯性肥胖 1学生营养不良和肥胖评定方法是：以同等身高标准体重值为100%，体重在标准体重91-110%范围内为营养状况良好，低于90%为营养不良，学习体重在标准体重的111-120%为超重，高于120%为肥胖。目前中学生中营养不良和肥胖的患病率均已超过10%营养不良将导致学生生长发育障碍，而肥胖是高血压、高血脂症、动脉粥样硬化、糖尿病等的诱发因素之一。这两种疾病均与日常饮食关系密切。