从舞蹈作品《牵手》看舞蹈艺术中“感情”的魅力
从舞蹈作品《牵手》看舞蹈艺术中“感情”的魅力
作者：李玉韩梅
来源：《科技创新导报》2012年第25期
摘要：文章通过对舞蹈作品《牵手》的剖析，从该舞蹈作品的创作背景、舞者背景等多方面论述了舞蹈艺术具有强烈的抒情色彩，要创作出好的舞蹈作品就要赋予舞蹈“感情”。
关键词：舞蹈作品感动感情抒情审美
中图分类号：J70 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2012）09（a）-0239-01
由河南省残疾人协会选送，赵力民编导，马丽、翟孝伟表演的舞蹈作品《牵手》参加了第四届CCTV舞蹈大赛，最终以99.17的高分获得了比赛的第二名。“他们的舞蹈很美”，看完舞蹈时场下许多观众早已泪流满面，震撼的表演效果强有力的冲击着人们的视觉，碰撞着人们心灵深处的灵魂，被人们称为“残缺演绎完美”。
《牵手》怎么会打动观众呢？那是因为舞者是用“心”在跳舞！童年的马丽就有很好的舞蹈天赋，然而一场意外的车祸夺去了她的右臂，面临这突如其来的灾难，面临这如雷炸顶的繁重冲击，面临这残酷与不公的命运，她陷入了疾苦与绝望，可最令马丽疾苦的是一心追求的舞蹈梦的破灭，让她分开了自己挚爱的舞蹈！马丽的舞伴翟孝伟同样是一名残疾人，他因儿时贪玩失去了左腿。编导老师赵力民特意为他们量身打造了舞蹈《牵手》，《牵手》表达的就是一位花季少女被突然袭来的灾难夺去了右臂，面对灭顶之灾，她绝望、挣扎、呐喊。此时，一支拐伸到了她的面前，她看到一双坚定的眼睛，那是一种信任、一种激励、一种关爱。她用颤抖的手顺着这目光探索而去，当这两只手触碰在一起的时候，少女心中所有的悲伤和委屈像决提的洪水宣泄而出。她开始慢慢抬起头，用目光寻找温暖，寻找支撑。两个残缺的身躯，两个同样的命运，将他们紧紧连在一起，尽管前方依然有风雨，道路依然坎坷，但是爱在心中，坎坷终将被踏成坦途。风雨过后终将会有彩虹，他们就这样牵手，走向爱的港湾、走向生命的辉煌。编导老师赵力民说：当他第一次完整地看完这段舞蹈之后，他哭了，他被这两个顽强的生命所打动，他觉得马丽和翟孝伟两人不仅仅是在用肢体在跳舞，还在用生命和灵魂跳舞。
由此可见，一部成功的舞蹈艺术作品，总要通过独特的表现手法传达一定的思想内容和情感寄托。三国诗人阮籍说：“歌以叙志，舞以宣情。”托尔斯泰也说：“语言表达思想，艺术传达感情。”二者有异曲同工之妙。有关“艺术的抒情性功能”古往今来的论述颇多，而舞蹈艺术是以人体自身作为表达情感的载体，因此它比其他艺术形式感情色彩更为浓烈，更为激越，更为集中鲜明。舞蹈可以把一个个负载着强烈感情色彩的动作和形式美的人体形象、鲜明、具体地传达给观众。尤其是这种感情状态达到某种“极至”的时候，如无比愤怒、无比喜悦、无比悲伤、无比激动、无比痛苦等等。这时候语言往往不能发挥它的主导作用，或者只能降低到附属
地位上去，而这时往往只要一个动作就超过你使用多少语言：愤怒时——拍案而起；兴奋时——手舞足蹈；悲伤时——捶胸顿足；激昂时——高举拳头；痛苦时——满地打滚……以上我们所概括的这些感情状态，充分说明在日常生活中人们的“动作”已处于表达情感的主导地位，成为情感表达的主要工具，这就决定了人体“艺术形态的动作”的舞蹈在抒发感情方面所具有的独特的审美功能和感染作用。《牵手》这个作品一开头就展现了一位失去右臂女该的极度悲伤的场面，令所有观众为之落泪、为之揪心！
心理学则进一步认为，人的感情状态在人体内部个人体外部均会有所表现：“激情发生时有很明显的外部表现，如吹胡子瞪眼，咬牙切齿，面红耳赤，一身冷汗，手舞足蹈等等，甚至会发生痉挛。”“一个人处于舒适状态，精神十分愉快，此时动脉血压可下降20毫米水银汞柱左右，脉搏每分钟减少8次；X光检查胃部发现胃部体积缩小，张力增高。如果精神焦虑、激动过度则血压上升，胆固醇升高，即使咀嚼食物也分泌不出唾液，等等。这些都说明由于外界刺激的“信号”不同，内心的反应也就不同，就产生了喜、怒、哀、惧、爱、恶、恨等所谓的“七情”，于是不同的感情状态就要通过不同的动作行为表达出来，这时候人的动作行为就会比千句万句语言更具有说服力，更感染人。舞蹈正是凭借鲜明的动态视觉形象而使其情感表现的淋漓尽致。
其实《牵手》能够获奖不是偶然的。这个作品的编创本身就来源于演员的真实生活，失去手臂时候那种强烈的、喷发式的悲哀，表演的时候舞蹈演员把当时自己经历的心境表现得淋漓尽致。两个人牵手相互怜惜、相互搀扶、相互依靠的画面更是让观众为之震撼，仿佛他就是她的右臂，她就是他的左腿！关于爱情曾有很多的伟大的诗句，但是像这样平凡、真实、谁也离不开谁的爱情却是第一次这样出现在观众的眼前。这种深邃、含蓄的感情状态与前面那种强烈、喷发式的悲哀形成鲜明的对比，又再次个观众一个强有力的冲击。这样的作品怎能不打动观众呢？
在众多优秀的舞蹈作品中《牵手》仅仅是其中的一个，而当我们回头仔细一看会发现，其实所有优秀的舞蹈作品都是赋予了“感情”才会得到观众的认可，才会引起观众的共鸣。正如古人所说：“舞者所以饰情”；“情见而意立”。舞蹈一旦脱离了情感表现，就与体操、杂技等人体竞技没有质的区别了。舞蹈的情感表达，需要表演者全身心的投入其中，事实上，一个真正的舞者无须告诫，就会本能地用“心”而不仅仅是用肢体去跳舞。他的肢体运动完全受“心”的支配和驱使，他的每一次跳舞，也都是用“心”去体验舞蹈情感，用“心”去与观众交流。每当大幕一拉开，舞者就像一支蜡烛被点燃，开始燃烧自己，用自己的生命激情感染观众。
因此我们不管是创作还是表演舞蹈作品的时候，一定要赋予这个舞蹈作品“感情”。“舞以宣情”，舞蹈是人们浓烈细腻的感情的艺术形态的“升华”与“外化”。
参考文献
[1] 袁禾.大学舞蹈鉴赏[M].上海：华东师范大学出版社，2011.