落三姑

落三姑

" 落三姑”有名“牒三姑”、“观三姑”，是潮汕民间的一种“扶乩”旧俗。“落”、“牒”、“观”，大概是邀请三姑之神降落民间，供人问话的意思。这旧俗不只是在潮汕，全国各地都有，不过其形式和内容不同而已。“三姑”即“紫姑” 、“子姑”，是古代的厕神。根据《辞海》释文：“紫姑”，也称子姑、坑三姑娘。中国古代神话中的厕神。南朝宋刘敬叔《异箢》卷五谓：世有紫姑神，古来相传云是人家妾，为大妇所嫉，每以秽事相次役，正月十五夜，感激而死，故世人以其日作其形，夜于厕间或猪栏间迎之。一说姓何名媚，字丽卿，山东莱阳人。唐武则天垂拱三年（687），寿阳刺史李景纳为妾，为大妇曹氏所嫉，正月十五夜，被杀于厕中，上帝怜悯，命为厕神。旧俗每于元宵在厕中祀之，并迎以“扶乩”，事见《显异录》有苏轼《子姑神记》。但就笔者所知，潮阳“落三姑“，不是正月十五元宵夜，而是在每年的八月十五中秋前后。“落三姑“时，先由妇女或女童，闭目盘坐于厅堂中，面前置竹篮或畚萁，插上馨香，有人手扶篮、萁。然后由主事二人在午觉或暗巷或厕间，作对答词，说：“请大姑”。答“大姑不在家”说：“请二姑”。答“二姑在守家”。说：“请三姑”答：“三姑跟你去。”于是众人齐声朗唱“请神歌”：“炉底烧香炉底熏，炉底烧香炉荒同身，晃来同身会说话，呵咯（表扬的意思）啊姑是贤人。” 反复朗唱，直至盘坐的妇女身子渐渐不由自主的抖动起来，这就是神已降临的征兆，不久这妇女双手有节奏的拍着双腿，口中念念有词，众人便开始问话，“三姑”便解答。问话内容有些是查询已逝的祖先或亲人灵魂前来对话，甚至演出涕哭悲泪的情节。“落三姑”结束时，众人还要齐唱“退神曲”，使“落三姑”的妇女苏醒，恢复常态，回家安睡。此外，还有类似“落三姑”形式的“观戏童”、“观扫帚仙”等，不过主角不是妇女，而是男童或男汉。但必须有强壮有力的汉子陪伴在主角四周，因“戏童”或“扫帚仙”降临时往往闭目跑跳、打拳，气势汹汹，没有壮汉多人制止，往往打伤人或自己跌倒，故这类“落神”，很少有人进行，笔者幼年曾有看过两三次，为数不多。以上习俗，发源于神话故事，属于催眠术范畴，事涉冥冥，不可思议。建国后随着社会生产和活动的变化，此种习俗渐渐稀少了。

资料来源：《南桂笔谭》

诗词

谭献词选 蝶恋花 庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。 花发江南年正少，红袖高楼，争抵还乡好？遮断行人西去道，轻躯愿化车前草。 蝶恋花 玉颊妆台人道瘦。一日风尘，一日同禁受。独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后。 六曲屏前携素手。戏说分襟，真遣分襟骤。书札平安君信否？梦中颜色浑非旧。 鹧鸪天 绿酒红灯漏点迟，黄昏风起下帘时。文鸳莲叶成漂泊，幺风桐花有别离。 云澹澹，雨霏霏，画屏闲煞素罗衣。腰支眉黛无人管，百种怜侬去 去后知。 临江仙和子珍 芭蕉不展丁香结，匆匆过了春三。罗衣花下倚娇憨。玉人吹笛，眼底是江南。 最是酒阑人散后，疏风拂面微酣。树犹如此我何堪？离亭杨柳，凉月照毵毵。 青门引 人去栏干静，杨柳晓风初定。芳春此后莫重来，一分春少，减却一分病。离亭薄酒终须醒，落日罗衣冷。绕楼几曲流水，不曾留得桃花影。 金缕曲〔江干待发〕 又指离亭树。恁春来消除愁病，鬓丝非故。草绿天涯浑未遍，谁道王孙迟暮？肠断是空楼微雨。云水荒荒人草草，听林禽祗作伤心语。行不得，总难住。今朝滞我江头路。近篷窗岸花自发，向人低舞。裙衤义芙蓉零落尽，逝水流年轻负。渐惯了单寒羁旅。信是穷途文字贱，悔才华却受风尘误。留不得，便须去。 一萼红〔吴山〕 黯愁烟，看青青一片，犹认旧眉山。花发楼头，絮飞陌上，春色还似当年。翠苔畔曾容醉卧，听语笑风动画秋千。一曲琴丝，十三筝柱，原是人间。细数总成残梦，叹都迷踪迹，只有留连。劫换红羊，巢空紫燕，重来步步回旋。尽消受云飞雨散，化胡蝶犹绕旧栏干。不分中年到时，直恁荒寒！ 洞仙歌〔初秋〕 杨枝弄碧，系天涯心眼，几日凉风便零乱。画桥边，一片流水无声，人独立，暮角将愁吹断。春城烟雨里，如梦帘栊，曾拂檐花笑相见。我已厌闻歌，玉笛苍凉，又吹起十年清怨。问采采夫容隔西洲，却树下门前，为谁留恋？ 渡江云〔大观亭同阳湖赵敬甫、江夏郑赞侯。〕 大江流日夜，空亭浪卷，千里起悲心。问花花不语，几度轻寒，恁处好登临？春幡颤褭，怜旧时人面难寻。浑不似故山颜色，莺燕共沈吟。销沈，六朝裙屐，百战旌旗，付渔樵高枕。

采场顶板控制及其检测技术(新编版)

采场顶板控制及其检测技术 (新编版) Security technology is an industry that uses security technology to provide security services to society. Systematic design, service and management. ( 安全管理 ) 单位：______________________ 姓名：______________________ 日期：______________________ 编号：AQ-SN-0342

采场顶板控制及其检测技术(新编版) 岩层：由同一岩性组成的基本均一的受两个平行或近于平行界面所限制的层状岩石。 分层：分层是指同一岩性的整体岩层或同一岩性较厚岩层中的一部分或由下“硬”上“软”不同岩性组成的岩层组。 老顶：厚度大于1.5m~2m、较坚硬的岩层 直接顶：厚度小于1.5m~2m、较软弱、下面又无老顶的岩层 伪顶：煤层与老顶或直接顶之间厚度小于0.5m随采随冒的软弱岩层 碎胀性：掩饰破碎后的体积比整体状态下的大、碎胀系数：破碎后体积与整体之比 软化性：岩石浸水后强度降低软化系数：水饱和与干燥试件单向抗压强度比

裂隙带：位于冒落带上方，以产生裂隙为主要特征的那部分岩层。 冒落带：直接位于煤层上方发生冒落的那部分岩层。 假说：压力拱假说，悬臂梁假说，铰接岩块假说，预成裂隙假说，砌体梁假说 砌体梁结构：采场上覆岩层的岩体结构骨架是覆岩中的坚硬岩层，可将上覆岩层划分为若干组，每组以坚硬岩层为底层，其上部的软弱岩层可视为直接作用于骨架上的载荷 工作阻力：支柱受顶板压力作用所反映出的力 初撑力：支柱刚架设时对顶板产生的支撑力。 单体液压支柱：外注式、内注式。与悬臂梁、铰接顶梁配合关系 老顶的初次来压：工作面回采以来老顶第一次大规模来压 周期来压：工作面内周期性的出现老顶来压现象 端面距：顶梁前端到煤壁之间的距离。 控顶距：从煤壁至密集支柱（墩柱）或采空区顶梁末端的距离。

浮生梦一场,世事云千变《雁儿落带得胜令·闲适》

浮生梦一场,世事云千变《雁儿落带得胜 令·闲适》 出自元代邓玉宾子的《雁儿落带得胜令闲适》 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋蜀道难。休干，误杀英雄汉；看看，星星两鬓斑。 邓玉宾之子虽无真名字号传世，但此作脍炙人口，常被收入各类选集中。此曲为双调中常见之带过曲，由《雁儿落》和《得胜令》两支曲牌组成。 《雁儿落》又名《平沙落雁》，其式为五言四句，宜作两对。《得胜令》共八句，其式为：五五五五二五二五。首四句宜作两联，后四句作隔句对。 此曲以闲适为歌咏主题，抒发年华易逝，浮生若梦之感慨，认为人生当跳脱功名利禄的羁绊。首二句为一联，作者从空间和时间落笔，试图运用大小转换和急速飞动的概念突破束缚的局限。乾坤指天地；转丸指执於手中运转把玩的小圆球。天地宇宙本是无穷大的空间，但作者以大作小，傲视宇宙，认为它不过是转动於手中的小圆球；高挂於天际的日月是迅速飞逝的双箭，以日月的圆承接上句之转丸，再将之变化为飞箭的直，而後运用难以测速的飞让有

形消逝於无，打破心中的框架边界和固定的范畴，引出下联浮生梦一场，世事云千变之虚无意象，破除人们追逐富贵名利的欲望。作者巧用典故，以《刻意》：其生若浮，其死若休。《春夜宴从弟桃园序》：浮生若梦，为欢几何？《可叹》：天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。说明人生短暂，世事多变，理应学习道家圣人恬淡无为的修养，顺应自然，不以富贵生死为意，点明闲适之必要。 《得胜令》再承其意而发挥，以东汉班超和严光的故事说明富贵不足凭。《班超传》记载名将班超在西域三十一年，官至都护，封定远侯，年老思归，请人代为上疏，曰：臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。严光为刘秀同窗故友，隐居严陵，垂钓富春江畔的七里滩，汉光武帝欲延揽入朝，却隐身不见之故事。万里玉门关，七里钓鱼滩为对句，说明仕进路遥，隐逸的闲适则近在身边，唾手可得。下一联又用《夙惠》与李白《蜀道难》为典，深寄仕途变幻莫测，难以凭藉之意。《世说新语》记载东晋元帝与明帝因有人自长安来，一段有关长安何如日远的问答。当作者转化为晓日长安近，秋风蜀道难之句，却有时代清明则仕宦易；当秋风板荡时，则犹如难於上青天的蜀道。因此曲中劝道：休干，希望士子断绝干求仕宦的希冀，回顾历史，它只会让英雄好汉莫名地白了少年头，无端地断送豪情壮志。 此曲以破为立，破除历代士子心中期盼在仕途上飞黄腾达的心理，将读者带到唯有隐退的闲适方是人生之常的思考里。作者擅用比喻性意象创造开阔的心灵世界，曲中虽繁用典故，却不拘不泥，能以

采场顶板活动规律.

第4章 采场顶板活动规律 1、如何理解矿山压力和矿山压力显现的关系？ 2、什么是直接顶，伪项和老顶，它们之间有何不同？ 3、简述采场上覆岩层活动规律主要假说及其评价。 4、采空区处理方法主要有哪几种？对于难冒落并易发生大面来压的顶板，采空区应采取什么处理方法？ 5、某回采工作面采高为3.5m ，直接顶为砂质页岩，其碎胀系数K p =1.4，直接顶冒落的厚度∑h=8m ，直接顶冒落后，破碎矸石最上部距老顶岩层的距离是多少？ 6、简述直接顶初次垮落前易离层的原因。 7、在目前针对老顶断裂形式的研究中，一般有哪几种理论？ 8、试分析老顶达到极限跨距时，以剪切断裂为主还是以弯曲断裂为主？ 9、有一缓斜煤层，其顶板由四岩层组成，各岩层的数据如下表，如采用刀柱法处理采空区，刀柱间的距离应该是多少？ 10、某回采工作面直接顶冒落后不能充满采空区，老顶岩层厚度h=3m ，其容重γ=24.5kN/m 3，在初次来压前老顶的跨距L=20m ，这时，此老顶已和上部岩层离层，试问，此时老顶中的最大拉应力发生在何处，其数值是多少？ 11、采场上覆岩层结构失稳的基本形式有哪些？ 12、简述采场上覆岩层所形成结构的失稳条件。 13、怎样理解长壁工作面顶板在初次来压前的“拱“或“梁”式结构？ 14、某一缓斜煤层顶板为中砂岩，岩层厚度h ＝4m 抗拉强度R T ＝14000kPa ，作用在岩层上的载荷q=190kN ／m 2，求其极限跨距L T ，设 0,8.0tan ==θ?，计算说明当岩层达到极限跨距时，能否形成三铰拱式平衡？ 15、老顶破断时在岩体内将引起什么性质的扰动？其特点是什么？有何实际意义？

采场顶板岩块回转的应力演化及稳定性分析

第29卷第3期2015年5月 济南大学学报（自然科学版） JOUＲNAL OF UNIVEＲSITY OF JINAN（Sci．＆Tech.） Vol．29No．3 May2015 文章编号：1671－3559（2015）03－0172－07DOI：10．13349/j．cnki．jdxbn．2015．03．005采场顶板岩块回转的应力演化及稳定性分析 吕海洋，唐春安，唐世斌 （大连理工大学岩石破裂与失稳研究所，辽宁大连116024） 摘要：针对煤炭开采中的主要安全隐患采场顶板冒落问题，以采场顶板断裂成的关键块体为研究对象，通过理论公式推导与数值模拟相结合的方法，分析顶板关键块体在回转过程中的应力演化。结果表明：在完全对称回转情况下，随着回转角度的增大，初期水平推力增速较缓，后期增速加快；非对称情况下，水平推力整体变化趋势与前者相似，但在增长过程中由于非对称破坏的存在，导致其出现较大的波动；在顶板回转初期或顶板断裂度i＞3时，极易发生滑动失稳破坏；随着回转角度的增大，水平推力增大导致岩石被挤碎，发生回转失稳，这种现象在i＜3时尤为明显。 关键词：关键块体；数值模拟；水平应力；滑落失稳；转动失稳 中图分类号：TD325文献标志码：A Stress evolution and stability analysis of rocks of stope roof in rotation procsses LYU Haiyang，TANG Chunan，TANG Shibin （Institute forＲock Instability and SeismicityＲesearch，Dalian University of Technology，Dalian116024，China） Abstract：Stope roof caving is a major problem in coal mining．Taking the key blocks of broken roof as the research object，we ana-lyze the stress evolution of the key blocks in their rotation process by theoretical formula and numerical simulation．It is shown that，in the case of perfectly symmetrical rotation，with the increase of rotation angle，the initial horizontal thrust grows slowly at first and then grows fast；in the case of unsymmetrical rotation，the changing trend of horizontal thrust is similar to the symmetrical case，however，there exist large fluctuations in its growth process due to the impact of non-symmetry breaking．After investigating the instability mode of the key blocks，we know that sliding instability is prone to occur when the rotating angle is small or the degree of roof rupture i＞3，and that，with increasing of rotation angle，the increased horizontal thrust will lead to rock broking and instable rotation，and this phenomenon is particularly evident as the small degree of roof rupture i＜3． Key words：key block；numerical simulation；horizontal stress；sliding instability；rotation instability 煤层开采引起的上覆岩层移动及地表沉陷等问题一直广受学术界关注，引起这些问题的根本是采场上覆岩层的破坏模式和破坏后所形成结构的稳定性。为分析研究上覆岩层的结构以及应力变化，需要将其实际结构进行简化。砌体梁理论是钱鸣高院士提出的，可以描述上覆岩层结构及其运动复杂性的力学模型，这一模型并不是单纯的岩块堆砌，而是一个包含了岩层断裂失稳、岩块间及岩块与周围连续岩层的接触铰接。砌体梁结构稳定与否，决定了采场的矿山压力，其失稳模式包括滑落失稳 收稿日期：2014－03－09网络出版时间：2014－07－0608：46 基金项目：国家自然科学基金（51174039）；国家重点基础研究发展计划（2014CB047100）；高等学校博士学科点专项科研基金（博导类）（20110041110015） 作者简介：吕海洋（1989—），男，黑龙江齐齐哈尔人，硕士生。 通信作者：唐春安（1958—），男，湖南黔阳人，教授，博士，博士生导师。 网络出版地址：http：//www．cnki．net/kcms/doi/10．13349/j．cnki．jdxbn．2015．03．005．html

吴西逸《[双调]雁儿落带过得胜令》鉴赏阅读试题答案及赏析

吴西逸《［双调］雁儿落带过得胜令》鉴赏阅读试题答案及赏析吴西逸《［双调］雁儿落带过得胜令》鉴赏阅读试题答案及赏析 阅读下面这首元散曲，然后回答问题。 ［双调］雁儿落带过得胜令 吴西逸① 春花闻杜鹃，秋月看归雁。人情薄似云，风景疾如箭。留下买花钱，趱入种桑园②。茅苫三间厦③，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传；窗前，钞几联清清杜甫篇。 【注】①吴西逸：生平不详，曾当过小官，终看破红尘归隐。此曲为归隐前后所作。②趱：赶快。③苫：用草覆盖。 从归隐角度看，这首元散曲写了几个层次？请简要分析。 这首元散曲主要运用了哪些修辞手法？试作赏析。 答案 写了两个层次。前四句为第一层次，主要写向往归隐的理由。由春花秋月引起光阴如箭之叹，由鸟啼雁归生出人情淡薄之慨。后几句为第二层次，主要写向往中的隐居生活。其中又分为两层，“留下”句至“秧肥”句为第一层，写归隐后的物质生活；“床边”之后的几句为第二层，写归隐后的精神生活。 ①对偶，如“秋月”句对“春花”句等；②比喻，如将“人情”比作“云”，“风景”比为“箭”等；③夸张，将“风景”比为“箭”的同时又兼用了夸张的手法。 解析要分析此曲的层次，须细读作品，看写了哪些内容，从中理出作者的

思路。开头两句写春花秋月、杜鹃归雁；三、四句写由此而生的感慨——岁月如箭，人情似云。以下各句则写想像中的隐居生活——耕种居住，诵读诗文。对修辞手法的赏析，要落实到具体句子，并分析其作用。 作品鉴赏 这首带过曲写云、写山，画就一幅云山飘渺的优美图画，流露出作者对云山图景的依恋和热爱。此曲从曲词的内容来看，当是作者隐居历城时的作品。 这四句由文描写山高云深的景色。高山之上，云雾缭绕，山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布。这种在自然赋予的奇特景色，在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。

古代文学名解

辽金 1. 诸宫调：是宋辽金元说唱艺术的一种。因它取同一宫调的若干支曲子联成套曲，套曲少则一二首，多则十多首，首尾一韵；再将多种宫调的这些短套联成长篇，杂以说白，以唱为主，来说唱故事，其中唱的部分用多种宫调串接而成所以称为诸宫调。这种文艺形式创始于宋中叶的东京开封，在宋室南渡后，传至南方。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊（掐）弹词”，某些作品还冠以“弦索”字样，以示其有别于南诸宫调的特点。由于它对元杂剧有直接的影响，故有“北曲之祖’’的美誉。这一说唱形式，后来由说唱发展到舞台表演，形成杂剧。今存作品有佚名的《刘知远诸宫调》（残篇）、金董解元的《西厢记诸宫调》及元王伯成的《天宝遗事诸宫调》（残篇）三种。 2. 《董西厢》：董解元是金章宗时代的下层文人，“解元”是金、元时代对读书人的一种敬称。他根据唐传奇小说《莺莺传》进行再创作，利用宋、金民间流行的诸宫调这种民间讲唱文学形式，成功地写出了结构宏伟、情节曲折和唱词优美的《西厢记诸宫调》(简称《董西厢》)。 3、院本:戏曲名称。金元时戏曲艺人的居处称行院。行院演出所用的脚本即称院本，体裁与宋杂剧相同，元代陶宗仪《辍耕录》云：“院本，杂剧，其实一也。” 4、吴蔡体：金初词的成就最高，词家首推吴激与蔡松年，时号吴蔡体 元1、元曲：有广义与狭义之分。广义的“元曲”为元杂剧与元散曲的合称，杂剧是戏曲，散曲属诗歌，体裁不同，但两者都以曲词为主，合乐歌唱，故统称为曲。狭义的“元曲”只指元杂剧，因元杂剧成就最高，故又常以元曲为元杂剧的同义语，如臧晋叔的《元曲选》，只收元杂剧。 2. 元杂剧: 十三世纪上半叶蒙古灭金前后，以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本而形成的戏曲艺术。以北方流行的曲调演唱，故又称为北曲或北杂剧。元杂剧的出现标志着我国的戏曲艺术已进入了完全成熟的阶段，对我国戏曲艺术发展有深远影响。（“杂剧”这个名称最早见于唐代李德裕的文集。其中提到“杂剧丈夫二人” 。后称杂剧的有：宋杂剧、南杂剧、元杂剧、永嘉杂剧等。在多数场合，杂剧即指元杂剧。） 3. 散曲：在元代被称为乐府或词，是金元时期在北方民间流行的一种配乐的长短句。是在金代“俗谣俚曲”的基础上成长起来的新的诗歌形式，同时也吸收了宋词的成就。以尖新生动，说尽道透为尚，追求诙谐的韵味，内容通俗，形式自由，是古代韵文史上的最后一种形式。包括小令和套数两种主要形式，小令又称叶儿，是独立的只曲，套数又称套曲、散套，是由两支以上相同宫调的只曲联结而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。 4. 小令（叶儿）:散曲体式的一种，即独立的片曲，因短小而得名。元人又称为“叶儿”。小令多以一支曲子为单位，但可重复各自用韵，可以互异，有些小令可带同一宫调的一两支曲子，叫“带过曲”，如【雁儿落】带【得胜令】。 5. 套数:散曲体式的一种，又叫“散套”或“套曲”。通常同同一宫调的若干曲牌连缀成套，也可"借宫"，短的至少有三支曲子，长的多达二三十支，一韵到底，套末有一尾声。称【尾】或【尾煞】。 6. 曲牌：元明以宋各种曲调名的泛称。曲牌各有专名，如《窦娥冤》中的【点绛唇】【混江龙】【油葫芦】等等。每一曲牌都有一定的曲调，唱法，字数，句法，平仄等。也有基本定式，可据以填写曲词。元剧五大家（元代五个剧作家）：关汉卿、王实甫、马致远、白朴、郑光祖。

采场顶板控制及其检测技术实用版

YF-ED-J9125 可按资料类型定义编号 采场顶板控制及其检测技 术实用版 In Order To Ensure The Effective And Safe Operation Of The Department Work Or Production, Relevant Personnel Shall Follow The Procedures In Handling Business Or Operating Equipment. （示范文稿） 二零XX年XX月XX日

采场顶板控制及其检测技术实用 版 提示：该解决方案文档适合使用于从目的、要求、方式、方法、进度等都部署具体、周密，并有很强可操作性的计划，在进行中紧扣进度，实现最大程度完成与接近最初目标。下载后可以对文件进行定制修改，请根据实际需要调整使用。 岩层：由同一岩性组成的基本均一的受两 个平行或近于平行界面所限制的层状岩石。 分层：分层是指同一岩性的整体岩层或同 一岩性较厚岩层中的一部分或由下“硬”上 “软”不同岩性组成的岩层组。 老顶：厚度大于1.5m~2m、较坚硬的岩层 直接顶：厚度小于1.5m~2m、较软弱、下面 又无老顶的岩层 伪顶：煤层与老顶或直接顶之间厚度小于 0.5m随采随冒的软弱岩层

碎胀性：掩饰破碎后的体积比整体状态下的大、碎胀系数：破碎后体积与整体之比软化性：岩石浸水后强度降低软化系数：水饱和与干燥试件单向抗压强度比 裂隙带：位于冒落带上方，以产生裂隙为主要特征的那部分岩层。 冒落带：直接位于煤层上方发生冒落的那部分岩层。 假说：压力拱假说，悬臂梁假说，铰接岩块假说，预成裂隙假说，砌体梁假说 砌体梁结构：采场上覆岩层的岩体结构骨架是覆岩中的坚硬岩层，可将上覆岩层划分为若干组，每组以坚硬岩层为底层，其上部的软弱岩层可视为直接作用于骨架上的载荷 工作阻力：支柱受顶板压力作用所反映出

采场顶板控制及其检测技术标准版本

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采场顶板控制及其检测技术标准版 本 操作指导：该解决方案文件为日常单位或公司为保证的工作、生产能够安全稳定地有效运转而制定的，并由相关人员在办理业务或操作时进行更好的判断与管理。，其中条款可根据自己现实基础上调整，请仔细浏览后进行编辑与保存。 岩层：由同一岩性组成的基本均一的受两个平行或近于平行界面所限制的层状岩石。 分层：分层是指同一岩性的整体岩层或同一岩性较厚岩层中的一部分或由下“硬”上“软”不同岩性组成的岩层组。 老顶：厚度大于1.5m~2m、较坚硬的岩层 直接顶：厚度小于1.5m~2m、较软弱、下面又无老顶的岩层 伪顶：煤层与老顶或直接顶之间厚度小于0.5m 随采随冒的软弱岩层

碎胀性：掩饰破碎后的体积比整体状态下的大、碎胀系数：破碎后体积与整体之比 软化性：岩石浸水后强度降低软化系数：水饱和与干燥试件单向抗压强度比 裂隙带：位于冒落带上方，以产生裂隙为主要特征的那部分岩层。 冒落带：直接位于煤层上方发生冒落的那部分岩层。 假说：压力拱假说，悬臂梁假说，铰接岩块假说，预成裂隙假说，砌体梁假说 砌体梁结构：采场上覆岩层的岩体结构骨架是覆岩中的坚硬岩层，可将上覆岩层划分为若干组，每组以坚硬岩层为底层，其上部的软弱岩层可视为直接作用于骨架上的载荷 工作阻力：支柱受顶板压力作用所反映出的力

初撑力：支柱刚架设时对顶板产生的支撑力。 单体液压支柱：外注式、内注式。与悬臂梁、铰接顶梁配合关系 老顶的初次来压：工作面回采以来老顶第一次大规模来压 周期来压：工作面内周期性的出现老顶来压现象端面距：顶梁前端到煤壁之间的距离。 控顶距：从煤壁至密集支柱（墩柱）或采空区顶梁末端的距离。 支护强度：支架对单位面积顶板提供的工作阻力； 支护系统刚度：单位顶板下沉量所对应的支柱工作阻力。 支撑式支架：可适应中等稳定或完整的直接顶板，但支架漏、窜矸问题较大，不能抵抗来自沿层面

古诗雁儿落兼得胜令翻译赏析

古诗雁儿落兼得胜令翻译赏析 《雁儿落兼得胜令》作者为元朝文学家张养浩。其古诗全文如下：往常时为功名惹是非，如今对山水忘名利；往常时趁鸡声赴早朝，如今近晌午犹然睡。往常时秉笏立丹墀，如今把菊向东离；往常时俯仰承极贵，如今逍遥谒故知；往常时狂痴，险犯着笞杖徒流罪；如今便宜，课会风花雪月题。云来山更佳，云去山如画。出因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。抖擞了元亮尘，分付了苏卿印；喜西风范蠡舟，任雪满潘安鬓。 乞得自由身，且作太平民；酒吸华峰月，吟泺水春。而今，识破东华梦；红裙，休歌南浦云。三十年一梦惊，财与气消磨尽。把当年花月心，都变做了今日山林兴。 早是不能行，那更鬓星星。镜里常嗟叹，人前强打撑。歌声，积渐的无心听；多情，你频来待怎生？自高悬神武冠，身无事心无患。对风花雪月吟，有笔砚琴书伴。 梦境儿也清安，俗势利不相关，由他傀儡棚头闹，且向昆仑顶上看。云山，隔断红尘岸；游观，壶中天地宽。 也不学严子陵七里滩，也不学姜太公磻溪岸，也不学贺知章乞监湖，也不学柳子厚游南间。俺住云水屋三间，风月竹千竿。一任傀儡棚中闹，且向昆仑顶上看。身安，倒大来无忧患；游观，壶中天地宽。 【前言】

《雁儿落兼得胜令》中描述了为官时与退隐后两种不同的生活情况。全曲oRG用对比的笔法，形成强烈反差：在朝时必须卑躬屈膝，秉笏立丹墀，处处仰承权贵意志，如对朝政有所论谏，则可能被判刑。辞官后的生活却悠然轻松，自在飘逸，人如在世外桃源中。这种比较完全是来自作者本人的亲身体验，因而对当时社会现实黑暗的批判格外有力，态度也极为鲜明。 【注释】 ①笏：古代大臣上朝时拿的手板，可用以记事备忘。丹墀（chí）：皇帝殿前的台阶。 ②如今把菊向东篱：此句是借陶潜《饮酒》诗“采菊东篱下，悠然见南山”句意，表示过着悠闲自在的生活。 ③往常时狂痴：过去头脑痴傻。 ④笞：用竹板打。杖：用棍子打。徙：流放。 ⑤课：先拟定题目然后按题作文。 【赏析】 作者在《雁儿落兼得胜令》中描述了为官时与退隐后两种不同的生活情况。全曲用对比的笔法，形成强烈反差：在朝时必须卑躬屈膝，秉笏立丹墀，处处仰承权贵意志，如对朝政有所论谏，则可能被判刑。辞官后的生活却悠然轻松，自在飘逸，人如在世外桃源中。这种比较完全是来自作者本人的亲身体验，因而对当时社会现实黑暗的批判格外有力，态度也极为鲜明。 连用五个“往常”“如今”表现作者自己的隐居完全出于本心，

采场顶板控制及监测技术复习资料

岩层与分层：岩层是指由同一岩性组成的基本均一的受两个平行或近于平行界面所限制的层状岩石；分层是指同一岩性的整体岩层或同一岩性较厚岩层中的一部分或由下“硬”上“软”不同岩性组成的岩层组。 顶板和复合顶板：在地下煤层中采煤时，称煤层上面的岩层为顶板；复合顶板是指采煤后特别容易离层的顶板的第一个分层，其厚度通常在0.5-3.0m之间。 直接顶与老顶：厚度大于1.5-2.0m、较坚硬的岩层称为老顶；厚度小于1.5-2.0m、较软弱、下面又无老顶的岩层则是直接顶。 垮落带与裂隙带：垮落带是指不支撑就会垮落的那部分岩石带；裂隙带是指发生断裂、旋转、下沉、触矸过程的岩石带。 端面距和控顶距：断面距是指顶梁前端到煤壁之间的距离；控顶距是指从煤壁至密集支柱（墩柱）或采空区顶梁末端的距离 初撑力和工作阻力：工作阻力是指支柱受顶板压力作用所反映出的力；初撑力是指支柱刚架设时对顶板产生的支撑力。 支柱刚度与支护系统刚度：支护系统刚度是指单位顶底板相对移近量所对应的支柱工作阻力增量。 老顶的初次来压和老顶的周期来压：工作面回采以来老顶第一次大规模来压，叫做老顶的初次来压；工作面内周期性的出现老顶来压现象，叫做老顶的周期来压。 推垮型冒顶与压垮型冒顶：推垮型冒顶是由平行于层理方面的顶板力推到采场支架而导致的冒顶；压垮型冒顶是由垂直于层面方向的顶板力压坏采场支架而导致的冒顶。 顶板移近量与支柱下缩量： 1.伪顶定义及其对控制顶板设计的影响： 在煤层和直接顶（或）老顶之间，有时存在一定厚度小于0.5m、随采随冒的软弱岩层，叫做伪顶。 伪顶冒落下来后，有时将它抛弃到采空区内，有时则随着采落的煤炭一起运送出采场。如果采取抛弃到采空区内的方式，则控顶设计时直接顶厚度应包括伪顶厚度。如果是随煤炭运出采场，则控顶距设计时煤炭采高应包括伪顶厚度。此外，在考虑采场支架或支柱的高度时，煤层采高也应包括伪顶厚度。 2.大面积漏垮冒顶的产生原因： 由于煤层倾角较大，直接顶又异常破碎，采场支护系统中如果某个地点失效发生局部漏冒，则临近局部漏冒点支架上方的碎顶在自然安息角以上部分会在重力作用下冒落，从而使支架失稳倾倒。又使支架控制的其余碎顶也冒落。这种现象会沿工作面往上逐个支架发生。因此只要某个地点发生局部漏冒，破碎顶板就有可能从这个地点开始沿工作面往上全部漏空，造成大量支架失稳倾倒，从而导致漏垮工作面，造成大面积漏垮冒顶。 3.断层带附近所造成顶板事故类型及预防措施： 4.采场顶板事故类型： 采场顶板事故按力学原因划分如下： ?压垮型冒顶：1.垮落带老顶岩块压坏采场支架导致的冒顶；2.垮落带老顶岩块冲击压坏采场支架导致的冒顶；3.垮落带或裂隙带老顶旋转下沉时压坏采 场支架导致的冒顶。 ?漏冒型冒顶：1.大面积漏垮型冒顶；2.靠煤壁附近局部冒顶；3.采场两端局

汪元亨《雁儿落过得胜令·归隐》阅读答案附翻译赏析-古诗-赏析

汪元亨《雁儿落过得胜令·归隐》阅读答案 附翻译赏析-古诗-赏析 【双调】雁儿落过得胜令·归隐 汪元亨 闲来无妄想，静里多情况。物情螳捕蝉，世态蛇吞象。直志定行藏，屈指数兴亡。湖海襟怀阔，山林兴味长。壶觞，夜月松花酿。轩窗，秋风桂子香。 至如富便骄，未若贫而乐。假遭秦岭行①，何似苏门啸②。满瓮泛香醪③，欹枕听松涛。万里天涯客，一枝④云外巢。渔樵，坐上供吟笑。猿鹤，山中作故交。 1．请简要概括曲中归隐的原因？（6分） 2．曲中抒发了怎样的思想感情？（5分） 参考答案 1．①世情险恶，危机四伏。②世人贪得无厌。③自己刚直不阿。（每点2分） 2．①抨击世态污浊，（2分）②赞美隐居生活恬静、闲适。（3分） 注释 [一]物情螳捕蝉：喻强者欺侮弱者。《说苑·正谏》：“园中有树，其上有蝉，蝉高居悲鸣饮露，不知螳螂在其后也；螳螂委身曲附欲取

蝉，而不知黄雀在其后也。” [二]世态蛇吞象：喻人心不足、贪得无厌。《山海经·海内南经》“巴蛇吞象，三岁而出其骨。” [三]行藏：出仕和退隐。 [四]松花酿：一种淡黄色的酒。又叫“松醪”。 ①秦岭行：唐韩愈因谏迎佛骨触怒宪宗，远贬潮州，途中作诗有“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”语。 ②苏门啸：西晋高士阮籍与隐士孙楚相遇于苏门山（在今河南辉县），互相长啸逍遥。 ③醪（láo）：有色的酒。 ④一枝：《庄子·逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”谓生活需求之少。 译文 与其富贵了在人前逞骄，不如安于贫困而其乐陶陶。与其像韩愈那样任高官后一朝贬经秦岭，不如像阮籍和孙楚那样在苏门山长啸。酒瓮中有的是香气四溢的美酒，靠在枕上可欣赏满山的松涛。虽然远离家乡，客居在万里天涯，可深山的一根树枝，便足以让鹪鹩鸟安巢。渔夫和樵父来我家做客，谈笑既欢，又给我提供了诗料。山中的猿猴鹤鸟，一见如故，伴我游遨。 赏析： 《礼记》引孔子的话说：“小人贫斯约，富斯骄。”《左传·定公十三年》也有“富而不骄者鲜”的断言。“骄”就是骄横蔑礼，为富不

冯惟敏散曲赏析(之四)

冯惟敏散曲赏析（之四） 冯惟敏散曲赏析（之四）[2005/5/25 14:48:00 | By: zyj] 作者：张英基 关键字：明代冯惟敏散曲《海浮山堂词稿》 对偶句 冯惟敏（1511－约1580），字如行，号海浮，山东青州临朐人。自幼聪颖好学，才华横溢，其兄弟五人均以诗文闻名于齐鲁间。他与李开先、金銮、沈仕等曲家多有交游。其七十馀年之生命历程，大致可概括为以下四个时期：事父时期：从出生至二十四岁，随父宦游。其父冯裕为理学名儒，亦喜好吟咏。惟敏为三子，生于冯裕晋州任内，隔年随父迁徐州萧县，其弟惟讷降生。惟敏五岁时，其父至南京任户部员外郎，此时惟敏在其长兄惟健带领下加入名人文社。十七岁时，随父至甘肃平凉，隔年又至贵州石阡。这一时期，对他经世济民理想的养成及诗文闳肆风格的涵育均具有决定性的影响。 居家时期：二十四岁至五十二岁，为其居家读书、交游时期。明嘉靖十三年，父亲辞官归田，惟敏亦随父还乡，结束了多年的异乡生活。嘉靖十六年秋试，二十七岁时得中举人。但隔年春闱却落榜。因此居乡守家业，结交文士，诸如

李开先、王世贞等，并与县令王家士合撰而成《临朐县志》。这一时期的生活大抵安逸闲适。 出仕时期：五十二岁至六十二岁，因为贪吏所苦，乃入京谒选，被授涞水知县，后改镇江儒学教授，迁保定通判，又调鲁王府审理等。冯氏为官十年，南北三迁。他虽勤政爱民，但厌倦官场生活，再加之身体病弱，最终归田教书。 归隐时期：隆庆六年（1572）致仕，归故乡临朐海浮山下，寄情山水。此时与之感情最深的惟纳弟弟却在第二年病逝，冯氏兄弟五人仅存惟敏一人，这是他最大的憾事。这时他成为家族的大家长，以访友闲居、从事写作、训勉子孙，为其晚年的主要生活内容。 冯惟敏的主要文学成就是散曲。明初曲坛曾是沉寂、冷漠的，直至弘治、正德、嘉靖三朝（1488－1566），始得复兴，出现了第一个创作高峰。冯惟敏为北派曲家中兼有众长而独成的重要大家，对散曲具有开拓之功。其散曲作品内容丰富，题材广泛，现实性强，语言活泼自然，深具爽朗豪迈之风格，故享有“曲中苏、辛”之誉。 任讷《散曲概论·派别》评曰：“冯惟敏《海浮山堂词稿》四卷，生龙活虎，犹词中有辛弃疾，有明一代，此为有生气、最有魄力之作矣。” 郑骞《冯惟敏与散曲的将来》评曰：“冯惟敏的散曲与张、康、王三人可以算作同派，而堂庑气象比他们三人更显得阔

采场单体设计规范

采掘工程设计审批意见书工程名称：

矿区线采场设计与施工作业操作规程 矿区 年月

目录 一、设计目的 二、矿块地质概况 三、采矿方法设计 四、采准、切割工程 五、回采工艺 六、劳动组织与管理 七、主要技术经济指标 八、安全技术措施及应急预案 附图：1、矿块地质图 2、采场单体设计图

一、设计目的： 为了合理的利用矿产资源，降低采矿成本，增加黄金产量，保证矿山持续生产，现对矿区中段线脉内进行单体设计。 二、矿块地质概况： 1、矿块赋存地质特征： 矿块赋存于矿体米中段线之间，矿块沿矿体走向长米，据中段穿脉工程揭露，矿体总体走向，倾向，平均倾角度。 2、矿块厚度、品位变化情况： （1）据中段穿脉工程揭露，矿体是否连续，有矿长度为米，矿体平均厚度为米，矿体平均品位为 g/t。 （2）据米中段穿脉工程揭露，矿体连续，矿体厚度变化较大，矿体平均厚度为米，矿体平均品位为 g/t。

综上所述，整个矿块矿体平均厚度为米，矿体品位变化较大，矿块平均品位 g/t。 3、矿石结构、构造、矿石类型及矿化围岩情况： 矿石呈暗灰、灰白色，矿石结构以粒状为主，构造以块状、浸染状和条带状为主，矿石类型以黄铁矿石英脉及石英黄铁矿脉型，矿化主要为黄铁矿化，矿体上下盘直接围岩主要为厚度在0.2~1.0米之间的绢英岩化混合花岗岩，不稳固，不利于回采作业。 4、水文地质情况： 水文地质条件简单，为少量裂隙水，利于回采。 5、工作面与邻区关系： 矿房在走向方向上，北邻正充填回采的矿房，用间柱隔离后确保相互回采安全；南邻正做采准工作的矿房，应加强相互联系确保安全生产。 6、矿块储量计算表： 矿块储量计算表 三、采矿方法 1、采矿方法的选择： 根据矿体赋存条件以及开采技术条件，并参照类似矿房所采用采矿方法，要求该矿房采用采矿

张养浩《雁儿落兼得胜令·退隐》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

张养浩《雁儿落兼得胜令·退隐》原诗、注释、翻 译、赏析、阅读训练附答案 本文是关于张养浩《雁儿落兼得胜令·退隐》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案，感谢您的阅读！ 张养浩《雁儿落兼得胜令?退隐》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案 【原诗】： （双调）雁儿落兼得胜令退隐 张养浩 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。 依仗立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。 云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。 【注释】：①云沙：云海。②山家：山那边 【翻译】：白云飘来，山势迷蒙，景物更佳。白云飘去，山色晴明，美如图画。山因云来云去忽明忽暗，云因山势的高低忽上忽下。我倚着手仗站立在高山云海之中，回头看见了山那边的风景：野鹿在山草丛中安眠，山猿在野花中玩耍。我爱这变幻迷人的云霞，爱这秀丽的山峰，它的富贵无法估计。我边走边看，那云山对我也充满爱意。 【赏析】这四句由文描写山高云深的景色。高山之上，云雾缭绕，山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布。这种在自然赋予的奇特景色，在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在

组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。 【阅读训练】： 一： 1.这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字，有人说用得很好，请说说好在何处？（3分） 2.从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人怎样的心境？（4分） 3．前四句描绘子怎样的画面?最突出的艺术手法是什么?(5分) 4．简要说说曲中“眠”“戏”二字的作用。全曲表现了作者怎样的生活情趣?(6分) 5．前四句描绘了怎样的画面？最突出的艺术手法是什么？（5分）6．简要说说曲中“眠”“戏”二字的作用。全曲表现了作者怎样的生活情趣？（6分） 【参考答案】 1.这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字，好在既写出了山的动态，又写出了山色变化，更表现了云山的浑然一体。（3分） 2.从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人相机而退，隐居山野的恬淡自适心情，以及静穆自守，自由自在，轻舒飘逸的气度。（4分） 3．描绘了一幅云山飘渺变化的优美画面。(3分)最突出的手法是衬托(云山互衬)。(2分)

张养浩《雁儿落兼得胜令·退隐》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

张养浩《雁儿落兼得胜令·退隐》原诗、注释、翻译、 赏析、阅读训练附答案 导读：张养浩《雁儿落兼得胜令?退隐》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案 【原诗】： （双调）雁儿落兼得胜令退隐 张养浩 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。 依仗立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。 云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。 【注释】：①云沙：云海。②山家：山那边 【翻译】：白云飘来，山势迷蒙，景物更佳。白云飘去，山色晴明，美如图画。山因云来云去忽明忽暗，云因山势的高低忽上忽下。我倚着手仗站立在高山云海之中，回头看见了山那边的风景：野鹿在山草丛中安眠，山猿在野花中玩耍。我爱这变幻迷人的云霞，爱这秀丽的山峰，它的富贵无法估计。我边走边看，那云山对我也充满爱意。 【赏析】这四句由文描写山高云深的景色。高山之上，云雾缭绕，山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布。这种在自然赋予的奇特景色，在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。

【阅读训练】： 一： 1.这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字，有人说用得很好，请说说好在何处？（3分） 2.从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人怎样的心境？（4分） 3．前四句描绘子怎样的画面?最突出的艺术手法是什么?(5分) 4．简要说说曲中“眠”“戏”二字的作用。全曲表现了作者怎样的生活情趣?(6分) 5．前四句描绘了怎样的画面？最突出的艺术手法是什么？（5分） 6．简要说说曲中“眠”“戏”二字的作用。全曲表现了作者怎样的生活情趣？（6分） 【参考答案】 1.这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字，好在既写出了山的动态，又写出了山色变化，更表现了云山的浑然一体。（3分） 2.从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人相机而退，隐居山野的恬淡自适心情，以及静穆自守，自由自在，轻舒飘逸的气度。（4分） 3．描绘了一幅云山飘渺变化的优美画面。(3分)最突出的手法是衬托(云山互衬)。(2分) 4．“眠”写野鹿在山草中悠闲卧睡的神态；“戏”写出猿在野

采场顶板冒落机理及控顶技术探讨

第16卷第11期　2007年11月 中　国　矿　业 CHINA MINING MAG AZINE 　Vol.16,No.11 November 2007 采场顶板冒落机理及控顶技术探讨 王新民,赵　彬,张钦礼 (中南大学资源与安全工程学院,湖南长沙410083) 摘　要:金属矿地下开采过程中,采场顶板稳定是矿山正常、高效回采的前提。而采场顶板冒落机理复杂、影响因素多,若缺乏严格的控顶措施,会带来严重危害。本文从顶板冒落机理出发,总结归纳出六种控顶措施,并分述其作用原理及优缺点,为矿山的采场顶板管理提供了重要的理论依据。 关键词:采场顶板;冒落机理;控顶技术 中图分类号:TD322+11 文献标识码:A 文章编号:1004-4051(2007)11-0065-04 Discussion on the declination mechanism and the control technology of stope roof WAN G Xin 2min ,ZHAO Bin ,ZHAN G Qin 2(School of Resources and Safety Engineering ,Central S outh University ,Changsha 410083,China ) Abstract :During the process of underground mining ,the stabilization of stope roof is the basement of normal and productive mining.But the declination mechanisms are complex and be many influence factors.It results in serious jeopardize f rom being lack of strict control measures.According to the mechanisms ,the article summarizes six measures ,expatiating the principles and advantage 2disadvantage.It will provide im 2portant theoretic basis for the management of stope roof in mine. K ey w ords :stope roof ;declination mechanism ;control technology 收稿日期:2007-07-18 作者简介:王新民(1957-),男,中南大学资源与安全工程学院,教授,博导,长期从事采矿充填技术研究; 赵彬(1985-),男,安徽宿州人,在读硕士研究生,从事采矿充填技术研究。 金属矿地下开采过程中,受矿床赋存条件限制和采矿方法等因素的影响,经常发生不同形式的顶板冒落现象。如果缺乏严格的顶板控制措施,则顶板冒落问题更为突出。顶板冒落事故不仅会造成生产无法正常进行和资源浪费,更严重的是直接危及到作业人员的安全。 目前,国内外尚无矿山对采场顶板冒落机理及控顶方法进行完善的分析研究。部分矿山仅针对具体情况及顶板冒落现象,寻找原因并采取尝试性措施。因此,系统全面地研究分析采场顶板冒落机理,提出预防顶板冒落的技术,对防止采场顶板冒落,保障回采安全和资源的高效回收,具有重要的理论价值和现实意义。1　采场顶板冒落机理 (1)地质构造弱面造成冒落 由于地质构造因素,矿岩层在形成的中、后期 地质变化形成的弱面,对顶板稳定性有很大影响[1]。有的弱面使顶板组合结构、岩性发生变化,有的弱面破坏顶板完整性,导致顶板强度降低,造成冒落。如层理、裂隙等构造发育时,小规模冒顶较频繁,极端情况下采场顶板会大面积冒落。 由此形成的层理弱面,使顶板组合结构发生变化,其对岩体的破坏主要表现为岩石容易沿层理出现离层裂隙,使岩层与母体分离,造成顶板岩体强度降低,失去稳定性而离层冒落。而且,水平层理比斜交波状层理顶板稳定性差;层理面平整光滑较粗糙不平的顶板稳定性差;岩石抗压强度相同时,岩层厚度越小的层理弱面,顶板越易失稳。裂隙形成的弱面,对顶板稳定影响也较明显。虽然顶板结构、岩性都没有改变,但顶板完整性受到破坏,强度与稳定性大大降低。节理裂隙形成的弱面尤其突出,在节理裂隙发育地带,顶板抗压强度较低,受压后极易破碎,若支护不当,常引起局部冒顶。 (2)应力集中造成冒落 地下采场开挖前,原岩应力处于自然平衡状态;开挖后,原岩自然平衡状态被扰动,使一定范围内的原岩应力状态发生变化,产生应力重分布。