德国法西斯主义产生原因分析

当代西方政治思想

政管学院政治学1201班颜佩恒学号：J201302029

德国法西斯主义产生的原因分析【1】

摘要：在世界现代史上，德国法西斯曾猖獗一时，它把人类又一次拖入了战争的深渊。那么德国为什么会走上法西斯主义道路？经过分析，它的原因涉及历史、经济、政治、军事等方面，它是当时那种特定条件下的产物。探讨法西斯在德国产生的原因，对于当今世界的和平与发展问题有很大的借鉴意义。

关键词：法西斯主义德国上台原因

正文：

法西斯是指一部分人为了某种利益，组成一个团体，利用各种社会矛盾和人民欲望不断扩大这个团体，对不加入或者排斥这个团体的人或其他团体进行各种方式的打击，达到一个控制国家、法律、军事的目的。在二战时期的社会混乱导致的法西斯主义的兴起和掌权,他们相信国家是神圣的，可以牺牲自己的性命来维护国家的荣耀（如日本武士的切腹），个人的意志服从国家，严厉镇压异己分子，但是这种主义经常不完整而且不民主。在世界现代史上，法西斯主义曾在德国猖獗一时，它把人类又一次拖入了战争的深渊。那么德国为什么会走上法西斯道路呢？

一、历史原因

首先回溯历史，德国自古以来就是一个好战的国度，生活在这片土地上的人喜欢侵略，热衷于战争。德国的前身是普鲁士王国，这个国家是由普鲁士家族通过侵略扩张建立起来的。这个国家建立以后，统治者并没有放弃侵略扩张的野心，他们依旧对战争充满渴望。他们先后打败了奥地利、法国和俄国，继而侵占瓜分了波兰，后来普鲁士通过王朝战争的方式完成了德意志帝国的统一，普鲁士的皇帝出任德国的皇帝。

德国统一的实现具有重大历史意义，为德国的崛起奠定了基础。但是王朝战争方式和普鲁士军国主义的影响，却给未来德国蒙上了战争的阴影。统一后的德国很快走上了对外进行大规模扩张的道路。19世纪80年代，德国在南非建立了第一个殖民地，占领了伊利安岛的东北部和马绍尔群岛。进入帝国主义阶段后，德国的更加野心勃勃，把侵略的矛头直指北非、远东、巴尔干和土耳其。1897年，德国强占中国的胶州湾。1905年至1911年，德国为了与法国争夺北非的摩洛哥，又两次挑起了摩洛哥危机，最终发动了惨绝人寰的第一次世界大战，德国的侵略性暴露无疑。

二、经济原因

在经济方面，世界金融危机的爆发和垄断资产阶级的支持促进了德国法西斯的发育和膨胀。1871年德国统一之后经济迅猛发展，到第一次世界大战时已经成为世界上“两个最先进的新兴资本主义国家”之一，它的工业总产量超过了英国和法国。而一战的失败，使德国经济受到严重打击，许多人一夜沦为贫困者，社会矛盾异常激化。1929年一场前所未有的经济大危机从美国开端，很快横扫

世界。德国的产业和贸易急速萎缩，大量企业破产，600多万人失去工作，无数家庭挣扎在生死之间。纳粹及时地抓住了德国人民要求给变现状的迫切心理，展开强大的煽动性宣传，极度的吸引了希望“绝处求生”的德国民众，特别是青年人。

在实际生活中，德国作为第一次世界大战的战败国，垄断资产阶级海外市场丧失，国内领土缩小，国内市场被外国资本打开，他们无法忍受。然后遇上了席卷全球的经济危机，使他们遭到了更大的经济损失和政治危机，因此，他们对现行统治感到失望。于是一小撮垄断资本家便认为只有利用希特勒建立法西斯专政，才能镇压革命，摆脱危机，挽回损失，便对以希特勒为首的纳粹党寄予厚望，同时希特勒也加强了对垄断资产阶级的笼络。希特勒大肆宣传他的纳粹纲领，竭力攻击政治、经济生活中的民主制度，声明要在德国恢复一个健全的全国政体，这给垄断资本家群体留下了很好的印象。从而使垄断资本家的大笔捐献源源而来，纳入“纳粹党的党库之中”，使纳粹党在全国范围内开展宣传竞选活动有了经济上的保证。在1930年的议会选举中，纳粹党成为国会第二大党，希特勒和他的纳粹党首次成为德国政界的一股巨大势力。

三、政治原因

当时执政德国的魏玛共和国政权软弱无能，也为法西斯的上台创造了有利条件。魏玛共和国从诞生之日起就不是一个强有力的政权，在它诞生之时社会上就存在着左的和右的两股强大势力，从正反两方面对它进行冲击，而且共和国还存在着大量隐患。它不但保留了大量的旧军国主义势力，允许其保留财产，而且出于对工人运动的恐惧，还起用了社会民主党人执政。与此同时，魏玛共和国还缺乏一个强有力的政治领导人，没有出现一个能够掌舵顺利通过贫困、混乱，坚定前进的政治家，从而增强了纳粹党利用经济危机进行诋毁的可信度。正是由于魏玛共和国整体的软弱无能，才使得法西斯的力量无所顾忌，“合法”夺权。同时，共和国政府没有对人民进行民主思想的教育，尤其在教育领域，“没有培养自己的民主传统”，旧的专制主义思想继续腐蚀着人民的思想。这些都是民主共和国的隐患，成为德国法西斯主义兴起的温床。

四、军事原因

从普鲁士到德意志帝国，军国主义传统贯穿于德国社会和政治生活之中。由于法西斯主义和半封建的军国主义在根本利益上具有一致性，而且都渴望对外侵略扩张。一战后，德国军队虽然遭到了严格的限制，但威信并未受损害，军官团被原封不动地保留了下来。德国还重新组建了一支十万人的军队来维护德国国内秩序和专门进行边界巡逻。这支德国军队从一开始就秘密谋求对外侵略的军事目标。军队中的容克贵族占有很大比例而且仍旧保留了旧的军国主义传统。魏玛共和国时期, 这支军队在镇压工人革命和反对民主力量中扮演了重要的角色。他们为了复活军国主义，实现民族复仇思想，寻求反动的政治力量，积极支持纳粹党。

希特勒为了答谢军方的支持，曾向国防军作出保证：在他执政后以目前的国防军为基础，兴建一支伟大的德国人民军队。德国国防军的支持，对希特勒最后攫取政权也起到了关键的作用。国防军受旧专制主义思想的支配，坚持赤裸裸的强权政治，他们为得到纳粹议员对政府的支持，对纳粹党采取了宽容、拉拢的态度，从而促使了希特勒上台。在1932年的选举中，虽然纳粹党成为国会第一大党，但在国会中仍然没有获得组织政府所需要的绝对多数席位，因此依靠选举希特勒无法夺取总理大权。在这关键的时刻，国防军站在了希特勒一边，他们一致认为希特勒是唯一合适的候选人，积极支持希特勒上台。

五、社会原因

德国是一个民族意识特别浓厚的国家，在欧洲历史上曾统治其他民族达数世纪之久。而且在俾斯麦时代，国家强盛统一，政治稳固，经济稳定。因而在德国人民中形成一种对民族的自豪感。一战使德国沦为战败国，被迫与战胜国签订了《凡尔赛和约》。该条约使德国在经济、政治及国际事务中都没有享受同其他国家平等的待遇和地位。这种政治和经济的双重压迫，使德国人民既忍受着战败后所带来的屈辱，又感受到被排除在国家政治生活之外的悲哀，这严重伤害了德国民族的自尊心。因此，德国举国上下一致反对凡尔赛和约，产生了对战胜国的仇视心理。在这种情况下，国内各民族主义政党和组织像雨后春笋一样成立起来，民族主义成为当时众多群众的政治口号。因为近代德意志民族形成较晚，而且是在外力压迫下，所以民族主义诞生之初就带有偏激性，后来德国的民族主义又向狂热、极端发展。希特勒就充分利用了《凡尔赛和约》具有掠夺性的这一特征，要求恢复1914年的边界，同时要求扩大德国人的生存空间。这样的思想很容易引起战败后的德国人民的赞同，促使人民要求恢复“大德意志”。希特勒就是在这样的社会条件下走上政治舞台的。

综上所述，可以看出法西斯主义在德国的兴起有着深刻的历史和社会根源，同时它也受到当时政治特性、经济形势的作用以及其国内军队的支持。法西斯主义的兴起必然给人类带来灾难。它虽然可以极大地发挥中央集权统治的力量，可以在短期内调度国家全部的力量去干一件事情，打破社会发展规律，改变公民的思想。但是，劳民伤财，法西斯政权的统治时间都不是很长，因为对国家和其民族造成的伤害非常大。因此，法西斯的最终毁灭是毫无疑问的。

（全文完）【1】本文采取文本的写作方法，从多个角度分析了法西斯在德国产生的原因。

浅谈德国表现主义影片特点

浅谈德国表现主义影片特点 131605223 翟志鹏 首先谈到德国表现主义电影，就不得不提到第一次世界大战这样的一个历史背景，处于这样的惶惶不安的社会氛围下，人们急需要一个渠道来表达出内心的惶惑与不安。所以，德国表现主义电影就应运而生。其是在二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。表现主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。 德国表现主义影片的特点及其与其他类型电影的区别主要表现在三个方面，首先是它的题材类型选择。在表现主义的代表作品中，题材的特征是显而易见的，恐怖、灾难、犯罪题材是最常见的，表现主义电影艺术家们往往从被扭曲的、阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝的、封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。比如罗伯特·威恩执导的在1920年上映的《卡里加里博士》，影片通过一个精神病患者梦魇般的回忆，叙述了一个身兼心理学博士和杀人狂双重身份的卡里加里的生活，是表现主义的代表作。保罗·威格纳的《泥人哥连》(1920年)，描写了一个由社会政治所造就的专制暴君的残酷性，并借此转喻为威玛共和国初期德国的命运。弗立茨.朗格的《三生记》(1921年，又译《疲倦的死》)，在命运之神囚禁着千万条生命的高垒坚壁的城堡中，一次爱情与死亡的冲突，终于征服了命运之神。《吸血鬼诺斯费拉杜》、《三生记》、《泥人哥连》等一系列影片出现，他们同是关于谋杀、死亡和暴力的主题的表现，同样突出了表现主义影片的恐怖、幻想和犯罪的特色，都是以主观的手段创造出来充满神秘主义的作品。表现主义电影导演们往往关注畸形社会中的心理非常态，和那些焦虑与紧张的情绪，力图找出那些狂乱行为背后的深层动机和原因，用主观化的影像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义和社会价值。 其次，德国表现主义的表演形式往往采用夸张的方式，不同于写实主义的表演方式，这类电影基本上都是运用展示迅速的变动、舞蹈般的动作、变形或扭曲的表情。在《卡里加里博士》中，演员以奇形怪状的服装、戏剧脸谱式的化妆和

(整理)德国表现主义电影

专题：德国表现主义电影 Expressionism 学艺术如果不知道德国表现主义，是不能原谅的，这个学派时间虽然不长，却广泛地影响到电影、戏剧、音乐、美术等诸多艺术领域，很多精力充沛、感情丰富、富有社会责任感的艺术家都曾喜爱并尝试过表现主义。德国表现主义电影是一个富有特色的电影学派，它再一次把人们对真实的探索引入人的内部，进而通过个人去发现社会的现实。 时间： 从1919年一1924年大致经历了5年的时间。 人物：

罗伯特·维内、弗里茨·朗、弗莱德立希·茂瑙、保罗·莱尼、乔治·威廉·派伯斯特、保罗·威格纳 意义： 1.表现主义派的艺术家们在扩展表现真实的角度和手段上功不可没。他们认为艺术应该反对对现实的描摹，艺术的品质和力量都来自于对内在的实质的揭露。艺术家家理应穿越日常经验的表层和外在世界的环境，直接抵达灵魂的处所。一切外在的表象的东西都是暂时的偶然的，并且是不重要的。从这样的立场出发，表现主义作家们反对印象主义仅仅停留在现象层面的肤浅，同样也反对自然主义对生活现象的陈旧摹写。他们的中心在于——穿过具体可感的表象，获得对抽象的永恒的内质的把握。 2.表现主义大大拓展了电影的表现手段，造型的风格化以及对于环境、气氛的渲染手段后来被很多主流电影使用，如今，在恐怖片、犯罪片等电影类型中，表现主义手法几乎是无法避免的。 起因：

1.源于绘画：在1901年巴黎举办的一场画展中，法国画家茹利安·奥古斯特·埃尔维的一组作品引起了人们的注意，这组油画作品的总题名就是《表现主义》。摄影术的出现使绘画走向抽象主义的道路。而电影作为新兴技术形式（当时普遍不认可电影是真正的艺术）也迫切得需要得到艺术界的认可。 2.超现实倾向：表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。 3.哲学渊源：来自于尼采的主观唯心主义哲学、弗洛伊德精神分析学和斯特纳的神秘主义。 4.社会背景：表现主义电影折射了当时的德国，同时也超越了当时的德国。他们思考的驱动力来自于战败后德国破败的现实，工业社会的冷漠资本膨胀对人的异化塑造了他们思考的姿态——面向共同的人类精神世界发问。在表现暴力、谋杀和死亡的主题时，表现主义电影导演们无不倾向于在影片中制造出一种迷幻、扭曲和阴冷的世界。对于这样一个世界心怀恐惧是全人类的共性，在这样一个世界中逃亡出去寻找精神的安慰之地也是全人类的愿望。当时的德国中产阶级对现实不满，带有自由意志论的时代精神和社会反叛助长了表现主义的发展。参加表现主义运动的人，在政治信仰和哲学观点上存在着很大的差异。其中有无政府主义者、虚无主义者，也有社会主义者。因此，表现主义运动从来不是一个完全统一协调的运动，也很少有始终如一的“纯粹”的表现主义者。但他们也有一些共同的思想倾向和艺术特点，即不满社会现状，要求改革，要求“革命”。

第14课 法西斯国家的侵略扩张

第14课 法西斯国家的侵略扩张 1 教学分析 【教学目标】 【重点难点】 教学重点：德、意、日法西斯专政的建立过程和反犹暴行 教学难点：德、意、日法西斯上台的原因与特点 2 教学过程 一、导入新课 奥斯维辛原本只是波兰的一个安静的小镇，但它却在二战中成为比正面战场还要残忍和惨烈的“杀人工厂”。1940年4月27日，纳粹德国开始在这个作为铁路交通枢纽的小镇上建造最大的集中营。其最初的目的主要是关押波兰政治犯和消灭苏联战俘，但1942年1月20日纳粹在万湖会议上通过的“犹太人问题最终解决方案”，则使这里成为犹太人的“屠宰场”。据估计约有110万人在奥斯维辛集中营被杀，其中超过九成都是犹太人。从此，奥斯维辛成为大屠杀的代名词，成为人类文明史上的悲恸之地。 什么是法西斯？为什么德国法西斯要疯狂屠杀犹太人？ 二、新课讲授 目标导学一：意大利法西斯政权的对外扩张 1.教师引导学生阅读教材和图文材料，了解意大利法西斯政权建立的背景、过程以及内外政策。 图一 图二 设问：图一反映了什么信息？图二反映了什么事件？该事件有什么影响？ 提示：意大利法西斯党徽。1922年，法西斯党徒向首都罗马进军。它标志着法西斯政权在意大利建立起来。 2.教师在学生阅读基础上，归纳总结意大利法西斯政权的建立概况。 归纳总结：(1)背景；(2)时间；(3)建立过程和标志；(4)内外政策：意大利法西斯政权对内实行独裁统治，对外醉心于领土扩张。 【知识拓展】进军罗马是1922年10月28日，墨索里尼因为不满法西斯党在1921年的意大利国会选举中的535席只取得105个议席而号召3万名支持者进入罗马的事件。该事件成功令当时的意大利国王伊曼纽三世任命墨索里尼为首相。它标志着法西斯主义的兴起，使意大利成为第一个由法西斯掌权的国家。 目标导学二：欧洲战争策源地的形成 1.阅读教材和下列图片，说说希特勒是怎样在德国建立法西斯政权的。

浅议德国表现主义绘画的三个发展阶段及代表人物

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/6716969799.html, 浅议德国表现主义绘画的三个发展阶段及代表人物 作者：刘小茜 来源：《艺术殿堂》2018年第13期 【摘要】表现主义绘画是20世纪初流行于德国的一场现代艺术运动，其影响广泛，在西方现代美术史上占有重要的地位。1905年，表现主义团体“桥社”首先建立，随后又出现了“青骑士”和“新客观派”，这三个团体的建立和发展有着内在的合理性和连续性，分别代表了德国表现主义的发起、成熟和最后阶段。它们存在的时间都不算长，但却涌现出了一大批表现主义艺术家，其各具特色，并创作出了大量作品，同时也发展出了系统的表现主义美学理论，对西方现代艺术的发展产生了巨大的推动和影响。 【关键词】德国表现主义；桥社；青骑士；新客观派 20世纪初西方美术界涌现出各种艺术思潮和艺术流派，其中，表现主义便是这一片璀璨 艺术星海中的一颗繁星。表现主义凭借其独特的艺术风格和魅力，在西方现代美术史上占有重要的位置。 一、表现主义的发起阶段——桥社 1905年，表现主义社团“桥社”在德累斯顿成立，标志着表现主义登上了西方现代艺术的舞台。“桥社”由就读于德累斯顿技术学院的四位大学生共同组建，为首的是恩斯特基尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner），其余三位分别是费瑞茨布莱尔（Fritz Bleyl）、埃里希海克尔（Erich Heckel））和卡尔施密特-罗特鲁夫（Karl Schmidt-Rottluff）。他们的专业并非美术，而是建筑，但他们都热爱绘画艺术，对官方正统的绘画风格极为不满，渴望一种全新的具有时代精神的艺术风格，正是由于这种志同道合的艺术理念，使四位年轻人走到了一起，创立了一个极为重要的艺术团体——“桥社”。 “桥社”这个名称很有象征意义，通常认为其出自于尼采的《查拉图斯特拉如是说》。桥是过去与未来的连接和过渡，由于桥社的艺术主张既包含与当下时代相挂钩的激进的艺术风格，又包含借鉴原始艺术和中世纪艺术的复古风格，“桥”这个字很好的概括了“桥社”的艺术追求。 “桥社”从1905年创立到1913年彻底分裂，虽然只存在了短短八年的时间，但这个团体的成员却创作出了大量的作品，并且尝试了许多实验性的新艺术，提出了新的艺术理论，对德国现代艺术的发展产生了深远影响。 1. 恩斯特基尔希纳

部编人教版九年级历史下册第14课《法西斯国家的侵略扩张》

第14课《法西斯国家的侵略扩张》 一、教学目标 知识与能力： 识记墨索里尼在意大利建立法西斯专政、希特勒和纳粹党在德国建立法西斯专政、日本军部法西斯上台的基本史实；理解1929—1933年经济危机是法西斯上台的重要原因；知道欧亚战争策源地的形成，新的世界大战已经不可避免。 过程与方法： 通过引导学生对德、日法西斯专政建立的背景和经过的思考，培养学生客观具体地分析和认识历史问题的能力。 情感态度与价值观： 通过学习德、日建立法西斯独裁统治的史实，使学生认识：严重的经济危机必然导致政治危机；德、意、日法西斯疯狂扩军备战，给世界的和平 与安全带来了严重的威胁。 二、教学重难点 教学重点：德、意、日法西斯专政的建立过程和反犹暴行。 教学难点：德、意、日法西斯上台的原因与特点。 三、教学过程 一、导入新课 奥斯维辛原本只是波兰的一个安静的小镇，但它却在二战中成为比正面战场还要残忍和惨烈的“杀人工厂”。1940年4月27日，纳粹德国开始在这个作为铁路交通枢纽的小镇上建造最大的集中营。其最初的目的主要是关押波兰政治犯和消灭苏联战俘，但1942年1月20日纳粹在万湖会议上通过的“犹太人问题最终解决方案”，则使这里成为犹太人的“屠宰场”。据估计约有110万人在奥斯维辛集中营被杀，其中超过九成都是犹太人。从此，奥斯维辛成为大屠杀的代名词，成为人类文明史上的悲恸之地。 什么是法西斯？为什么德国法西斯要疯狂屠杀犹太人？ 二、新课讲授 目标导学一：意大利法西斯政权的对外扩张 1.教师引导学生阅读教材和图文材料，了解意大利法西斯政权建立的背景、过程以及内外政策。

设问：图一反映了什么信息？图二反映了什么事件？该事件有什么影响？ 提示：意大利法西斯党徽。1922年，法西斯党徒向首都罗马进军。它标志着法西斯政权在意大利建立起来。 2.教师在学生阅读基础上，归纳总结意大利法西斯政权的建立概况。 归纳总结：(1)背景；(2)时间；(3)建立过程和标志；(4)内外政策：意大利法西斯政权对内实行独裁统治，对外醉心于领土扩张。 【知识拓展】进军罗马是1922年10月28日，墨索里尼因为不满法西斯党在1921年的意大利国会选举中的535席只取得105个议席而号召3万名支持者进入罗马的事件。该事件成功令当时的意大利国王伊曼纽三世任命墨索里尼为首相。它标志着法西斯主义的兴起，使意大利成为第一个由法西斯掌权的国家。 目标导学二：欧洲战争策源地的形成 1.阅读教材和下列图片，说说希特勒是怎样在德国建立法西斯政权的。 (1)材料中图一是哪一党的党徽臂带？ 提示：纳粹党。 (2)希特勒是怎样在德国建立起法西斯政权的？ 提示：学生自主回答(首先赢得群众支持；其次当选国家总理，将党、政、军大权集于一身)。 【图解过程】

德国新表现主义

简介： 历史上，德国作为一个文化大国，以其哲学和艺术具有对世界根本性的影响力。产生于20世纪早期的德国表现主义，拥有众多世界级的绘画大师，他们发展了来自法国的后印象主义的风格，加入德国精神，取得的艺术成就对世界艺术产生了深远的影响。然而随着二战的结束，这种文化上的荣誉地位却很快归属了纽约。 概述： 第二次世界大战的战火于1945年熄灭之后，世界被一分为二。两大对立的阵营在政治、经济领域出现对弈格局。德国作为战争的肇事者在战败后，成了分割和对立的标本，东、西德国被人为地拉向两个方向。与此同时美国的政治和经济影响力却在战后获得了巨大的发展，在华盛顿作为政治强势极点的同时，纽约成为战后世界艺术的中心。美国人在战后的40年里，始终把文化艺术作为有力的冷战武器，在世界范围内推行自身的文化强势，在意识形态领域施加影响。 评价： 德国新表现主义的创作手法是抽象表现主义的，它采用了色面绘画的色面层次组织，也采用了最少派艺术的直接表现法和波普艺术的形象。他们的作品没有限定的题材内容，追求自由表现﹑自由联想，强调感情的率直﹑天真。他们的作品起到了恢复德国艺术影响力的作用，更重要的是反映了德国的文化精神。德国人认为，德国文化的独特使命就是发掘原始的、精神性的图像的意义，新表现主义的探索正是这一意义的体现。新表现主义绘画体现了德国绘画和文化的伟大历史传统，是真正具有德国性的艺术形式。 背景： 美国的抽象表现主义以一个有活力的现代主义流派的荣誉获得了巨大的成功，在政府以经济为手段的强力推动下，它的影响力不仅在美国，而且在世界范围内成为艺术的主流。然而这种美国艺术风格的源头却来自德国。战后，德国影响力和荣誉地位的丧失，使德国人产生的失落心理是容易理解的。另一方面，德国文化传统使德国艺术家对美国文化的浅显和波普化倾向的抵触也是情理之中的事。博伊于斯的“社会雕塑”观念正是以一种充满历史和社会关怀的德国方式对美国文化进行了有效地对抗。在绘画领域，一批艺术家创造的“德国新表现主义”潮流所获得的世界影响力成功地恢复和加强了欧洲尤其是德国的文化地位。乔治-巴塞利兹，约尔格-伊门多夫，马库斯-吕佩尔兹，A-R-彭克是德国新表现主义画家群体中的四位杰出代表。 乔治·巴塞利兹（Georg Baselitz） ——作为德国“新表现主义”的代表性艺术家之一，他发展出一种颇具表现性的人物画风格，重现传说中的英雄人物和神话故事中的人物。巴塞利兹对绘画的纯粹图像因素感兴趣，有意忽视叙事性和象征性。从上世纪60年代中期开始，巴塞利兹尝试用一种“形象倒置”的方法创作绘画。在这样的画作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力颠倒，强烈的色彩和宽大而粗犷的笔触渲染出独特的画面形象

德国表现主义总括

德国表现主义 德国表现主义主要有两个集团组成：德累斯顿的“桥”社(北德)和慕尼黑的“青骑士”俱乐部(南德)。 桥社成立于1905年，它的创始人是凯尔希纳、黑克尔，尔后参加的有诺尔德、佩希斯泰因等。凯尔希纳在一份宣言中声称：“每一个人，每一个属于我们的人，直接地、毫不虚伪地表现出驱使他们进行创作的东西。”他们赞赏凡?高和高更的作品，对蒙克持肯定态度，而且对原始艺术怀有虔诚态度。不过他们每个人都从不同角度吸收自己所需要的东西。他们描绘自然和城市中变化多端的世态万相，总带有一股愁闷的、空虚的、木偶般的神态。桥社在风格上的探索，带有强烈的感情色彩。在形式上起先多采用流畅、松弛、自由、柔和的线条，尔后就逐渐倾向于紧张、曲折、斜向，最后又变得短促、坚硬，这只是总的画风。 在南德巴伐利亚州的首府慕尼黑活跃着另外一个表现主义集团，取名“青骑士”，成员有马尔凯、克利等。法国的德劳内在立体主义基础上的松散的几何形结构，大胆吸收色彩光学原理而创造的色彩技法，都给“青骑士”成员很大的启发，他们视他为“现代美术”的缔造者。青骑士集团的宗旨与桥社一致，但表现语言多采用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对任何可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。主要表现在康定斯基的艺术中。康定斯基等人1911年脱离慕尼黑新艺术家协会，而成立青骑士社。“青骑士”一词，产生于这年初冬康定斯基与马尔克的一次闲谈。康定斯基曾在其《自传》中回忆道：“我们都喜欢蓝色。马尔克喜欢马，骑士则是我的主题。我们两个很自然地说出‘青骑士’的名称”。在青骑土社中，康定斯基是最核心的人物。他是一位学识渊博的艺术家，早年曾在莫斯科大学攻读法学和政治学，曾受聘为俄国一所大学的法律教授，也从事过业余的人种志研究。他精通音乐，还系统钻研过西方现代哲学，尤其信奉通神学和通灵术……。让人不可思议的是，这位貌似斯文冷静而性格内向的俄国人，竟象凡高一样，内心总是燃烧着炽热的感情之火。这位极度敏感的艺术家，能在那赤橙黄绿青蓝紫的五颜六色之中，看见音乐的节奏与旋律。这使人油然想到诗人兰波——兰波能在字母A中想象出黑色的苍蝇。康定斯基的绘画，在1910年转为彻底抽象之前，主要趋于野兽主义的风格。他1896年从莫斯科来到慕尼黑之后，便全身心投入前卫艺术运动中去。他曾在巴黎渡过数月，在那里接触到印象主义、象征主义、野兽派及立体派的绘画。这对于他日后抽象绘画的形成与演化提供了必要的启示。他认识到色彩在绘画构成要素中占有首要地位。他发现高更和凡高的画尤其将色彩的表现放在首位；在这两位画家那里，把草地画成红色，要比将房子或人体变形容易得多。他还领悟到，色彩与线条具有象征性的意义。他也许对修拉在此方面的观点有过专门的研究。事实上，修拉的有关绘画不同要素(色彩、线条、调子、构图、节奏等)的理论，几乎预示着某种抽象艺术。因而，康定斯基在他早期的绘画中，特别强调色彩的表现力。他以浓重而明亮的色彩来表现自然风光，表现俄罗斯的民间故事，抒发其浪漫、诗意的情怀。 基希纳(Ernst Ludwing Kirchner，1880--1938) 是德国表现主义画家，桥社的核心人物。他1880年生于西德的阿沙芬堡，1838年卒于瑞士的达沃斯。他曾在德累斯顿理工学院学习建筑，并曾在墨尼黑美术学校学习绘画。1905年，基希纳与几位朋友(赫克尔、施密特一罗特卢夫等人)一起创立了桥社。在该社的年轻画家中，基希纳称得上是最有才华和最为敏感脆弱的一位。早在年轻时代，他就开始悉心研究德国的晚期哥特式艺术，那种“尖尖的、间断式造型的、强调坦率的直觉和强烈感的德国哥特式”艺术风格，对他一生的创作产生深刻的影响。在绘画上，基希纳追求简洁的造型和鲜明的色彩，通过对形和色的凝练处理而达到其画面独特的装饰性平面效果，这与野兽派尤其是马蒂斯的艺术影。向密切相关。但是，基希纳的作品所传达出的意味，却与马蒂斯艺术的悠闲舒适大异其趣。基希纳的艺术被灌注了一种沉重而痛苦的精神性，充满蒙克式的悲观主义情绪。也许是由于他身体多病、性格内向的缘故，其作品常常流露出某种病态的焦虑与压抑，并带有一些神经质倾向。他常常通过某种歪曲形状、色彩和空间的手段，来实现其对于象征性和表现性的追求。他在画上，充分揭示出人物的心理冲突，并将由这种冲突而产生的痛苦，绵延不断地传达给观者。1911年，桥社成员由德累斯顿迁往柏林。从此，大都市景象便成为他们画中的新主题。基希纳以简洁的造型和强烈的色彩创作了一批表现柏林街景(他称之为“石头海洋”)的作品。他曾经这样写道，“现代的城市之光，大街上的运动——那里有我的刺激，观察运动能激发我的生命脉搏，我的创作源泉。一个运动中的身体显示它的各个局部的外貌，这些外貌又融合成一个完整的形状：内在形象。”(罗伯特?休斯著，刘萍君等译：《新艺术的震撼》，上海人民美术出版社，第252页。)在基希纳所画的都市街道中，充斥着各种各样的这种内在形象：时髦女郎、高级妓女以及花花公子等。那些带角的几何化造型，显然是从立体派那里汲取过来，不过基希纳真正关注的倒并不是毕加索或布拉克的那种体积塑造法，而是某种精神性的表达。事实上，画家所要表现的是人及其强盛生命力的即刻存在，因而其画中的人物有着某种更深层的含意。通过这些表现街景的作品，基希纳将其对于现代都市生活的敏锐感受，将都市所特有的那种冷漠、拥挤以及快节奏的感觉，真实而充分地层示出来。在那浮华喧嚣的热闹场景中，无时无刻不渗透出孤独、隔阂和焦虑之感。而这些表现主义作品上所充斥着的极度紧张的线条与笔触的形式张力，在某种意义上正反映了基希纳自身那濒于崩溃的精神世界。由于体弱多病，基希纳自1917年起定居瑞士的达沃斯。其间他画了不少风景画，追求宏伟、静穆与不朽的精神。后来，其艺术被纳粹归为“颓废”，他被取消了柏林普鲁士美术学院院士资格。1937年，其639件作品被移出德国的各博物馆，且被没收。由于不堪这种迫害与折磨，他于1938年在瑞土自杀。基希纳画中描绘了一群漫步在街头的男女。走在最前面的是两个时髦女郎，其顾盼生姿的身形，颇有几分自鸣得意的味道。右边向橱窗观望的男士，则衣冠楚楚，很具有绅士风度。背景之上挤满

德国法西斯的崛起

德国法西斯崛起的原因 姓名：陈飞学号：20100642016 班级：2010级2班 摘要：第二次世界大战已经过去了整整66年，德国席卷整个欧洲，这次战争打破了旧的世界格局，摧毁了旧的殖民体系，英、法旧的殖民主义国家失去了昔日的光环，诞生了一系列新的社会主义国家，推动了社会主义事业和被压迫民族的民族解放运动，世界的经济、政治、文化中心从西欧大规模向北美转移，当我们回过头，再去思考这场人类迄今为止规模最大的战争时，一个又一个问题困扰着我们，在战争背后究竟藏着怎样的秘密? 是什么思想和力量在推动者“二战“的爆发，生活于文明社会中的人类又怎会变得如此嗜血如命?为了揭开谜底，一切答案都在推动战争的法西斯主义的崛起开始说起。 关键词：德国法西斯希特勒民族主义中资产阶级特权阶级 一：德国具有“军国主义”传统，盛行个人专断 德国是一个新型的资本主义国家，它在1871年完成了国家的统一，走上了资本主义发展的道路，但是，由于领导德国完成统一的普鲁士保留了大量的封建残余，统一后的德国具有浓厚的封建色彩，专制注意盛行，统一后的德国继承了普鲁士的旧制度，特别是军国主义传统，德国成为欧洲最富有侵略性的国家!在“一战”战败后，在《凡尔赛和约》签订后德国失去了海外殖民地，缩小了德国发展必要有生存的空间。而1929-1933的全球经济危机，各国实行保护政策，德国资本主义的发展更加困难，全国人民都希望获得更好的发展，而但是的“魏玛共和国”软弱无能，面对经济危机的打击，没有办法实现人民发展的愿望！面对现实的无力，德国人民怀念一个强有力的政府领导他们，实现自身发展，这为“纳粹党”上台执政，实行法西斯独裁专政提供了良好的契机。 二：《凡尔赛和约》掠夺，激发“民族主义”的复仇心理 在“一战”中德国战败，被迫签订了屈辱的《凡尔赛和约》对战败的德国进行了惩罚：（1）阿尔萨斯和洛林交还法国，莱茵河东岸50千米内不得设防，承认波兰独立，部分领土划归波兰等国；（2）德国的海外殖民地交给战胜国进行“委任统治”；（3）废除德国的普遍义务兵役制；（4）德国应支付大量战争赔款。《凡尔赛和约》使德国损失了1 0 ％的领土，1 2 .5 ％的人口，以及包括山东在内的所有海外殖民地。使德国的发展受到了制约，同时失去了欧洲大国的政治地位，

浅析德国表现主义建筑

浅析德国表现主义建筑 (常飞M11055108019) 一、何为表现主义： 表现主义既不是时尚也不是运动，而是一种世界观。是艺术家通过作品着重表现主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，他们认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性。同时它是20世纪初社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。主要流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派，后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。 二、德国表现主义： 由于社会背景的不同，德国的表现主义也有自己的独特之处。20世纪上半叶是一个动乱的年代，第一次世界大战结束后的几年对德国来说是非常异样的一段时间。在短命的魏玛共和国初期，他们被凡尔赛合约强加的负债压得喘不过气来，同时又得保持国内的稳定平衡，这种物质条件的恶劣自然令社会价值观普遍堕落，国家内部弥漫着忧虑与不安，从而使得德国艺术家狂热地投身表现主义运动中，较之与法国等国家的表现主义对题材倾注了更强烈的感情。 这一时期的德国表现主义主要有两个集团组成：德累斯顿的“桥”社(北德)和慕尼黑的“青骑士”俱乐部(南德)。 “桥”社成立于1905 年，它的创始人是凯尔希 纳、黑克尔，尔后参加的 有诺尔德、佩希斯泰因等。 他们描绘自然和城市中变 化多端的世态万相，总带有一股愁闷的、空虚的、木偶般的神态。“桥”社在风格上的探索，带有强烈的感情色彩。在形式上起先多采用流畅、松弛、自由、柔和的线条，尔后就逐渐倾向于紧张、曲折、斜向，最后又变得短促、坚硬。

另外一个表现主义集团“青骑士”，成员有马尔凯、克利等。青骑士集团的宗旨与“桥”社一致，但表现语言多采用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对任何可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。主要表现在康定斯基的艺术中。 三、关于建筑的思考 表现主义艺术开始于绘画, 之后,德国建筑界也开始了表现主义风潮。表现主义不像构成主义和新造型主义那样与建筑关系紧密，但它也同样影响了德国以及意大利、荷兰、俄国和法国建筑的发展。表现主义建筑是二十世纪初德国表现主义艺术思潮中的一个重要内容，它同绘画、戏剧等方面一样，也融入了强烈的思想情感。鉴于社会背景建筑师希望寻找一种新的建筑解决人们不安的心理状态并提升社会的文化，通过对建筑形式、材质等进行深入思考。例如布鲁诺·陶特说到：“今天我们有建筑吗？今天我们有建筑师吗？难道我们不是寄生在一个不懂建筑也不需要建筑师的时代吗？我们不能把对构造物进行润饰就称作建筑学。在我们的职业中，我们今天不能很有创造性，而仅仅是作为探索者和宣传者，但是我们不能停止寻找某天它自己会变得明朗起来的东西。怀着谦虚之情，我们知道我们今日所做的一切只是升起的太阳的第一道光线，准备着新的时代的开始……有一天我们会有一个新的世界（Weltanschaung）（如下图），它是符号化的，而透明的建筑在这个新世界形成，它将区分神圣和世俗，赋予这个世界光辉。”

艺术构想在生活感悟中升华——浅析德国表现主义版画

艺术构想在生活感悟中升华——浅析德国表现主义版画 发表时间：2010-09-30T14:32:14.530Z 来源：《魅力中国》2010年9月第1期作者：薛珊珊 [导读] 德国是现代表现主义的主要基地，它对精神内涵的关注和对细节的描绘既严谨又狂放 薛珊珊（西南民族大学，四川成都 610041） 摘要：德国是现代表现主义的主要基地，它对精神内涵的关注和对细节的描绘既严谨又狂放，强调艺术家主观精神的表现，主题明确，情节性较强，甚至带有某种含糊的讽刺意味，对客观形体做夸张变形，色彩，线条，笔触都要呈现出强劲有力。 关键词：构想；感悟；表现主义 中图分类号：J01 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）09A-0168-01 对于艺术与生活的关系，歌德曾经说过“艺术家一旦把握住一个自然对象，那个对象就不再属于自然了，而且还可以说，艺术家把握对象那顷刻间就是在创作那个对象了，因为他从那个对象中取得了具有意蕴，显出特征，引人入胜的东西，使其具有更高的价值。”从这番见解中我们可以辩证地分析出生活中的自然对象与艺术家创作出的艺术形象之间微妙的关系，即总结出艺术创作与生活的辩证关系。而在艺术创作之前的构想中，近似空洞的设想，对于创作的作品而言，亦是空洞无力的，正如歌德所谈，通过获取自然中的对象，在经过艺术的构想加工后得以升华，这升华的过程源于对生活的感悟。 表现主义起源于北欧，而德国是现代表现主义的主要基地，它对精神内涵的关注和对细节的描绘既严谨又狂放，强调艺术家主观精神的表现，主题明确，情节性较强，甚至带有某种含糊的讽刺意味，对客观形体做夸张变形，色彩，线条，笔触都要呈现出强劲有力。其中以当时德国青年画家的精神领袖——挪威画家蒙克影响最为深广，题材多以疾病与死亡为主题。其中他所创作的《呐喊》被史家视为表现主义的代表作品，这幅作品也被世人所熟知，画面中表现的是在峡湾的栈桥上，一个犹如漫画式的变形和扭曲的尖叫的面孔，背景是血样的夕阳和云层，人脸呈黄绿色，像个骷髅，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，在画面中表现得淋漓尽致。蒙克也曾经对这组系列的画作了评注：“为了《生命》我断断续续地工作了长达30多年时间，这是一首关于生命、爱情和死亡的诗篇。”毫无疑问，蒙克是十九至二十世纪最伟大的版画家之一，他的版画内涵带给观者强烈的冲击力和震撼力，以及动人心魄的艺术魅力。在作品中，他创造的男人和女人不是现实的，有人可能会说，这都是他假想脱离现实的虚构，但在分析了他的生平经历以及作品之后，不难发现，他对现实生活的不满不是通过描绘生活本身的丑恶和罪孽，而是经过对这种罪恶生活的认识后产生的愤恨来表达的。在经历过这种罪恶生活，使得他把自然中的对象概括成自己的艺术语言，表现在画面中，运用这种独特的表现形式，手法，同时也把自身构想在自身经历中感悟到的，得以升华。 在德国最早发起表现主义的是“桥”社，以及之后的“青骑士”集团。首先“桥”社崇尚凡·高、高更，倾心于德国民间木刻，崇尚北美、大洋洲的原始艺术，追求粗狂的刀法，稚拙的线条，粗糙的印制，这样似乎才能够表发他们内心炙热的感情，而“青骑士”集团与“桥”社不同是，他们更注重讨论，更具有知识分子的特点，多以优美柔和的线条，并带有抽象与趣味并存的造型，和丰富带有韵律感的黑白构成来充斥整个画面。如康定司机在“青骑士”是做的套色木刻，作品《小小的世界》中，画面中凸显的是大小不一的点，长短曲直的线，和形状不一的面组成，这些并没有生命的集合因素，而是经过作者精心安排之后，使这些原本毫无关联的点线面，之间相互得到连接、纠葛、冲突、呼应，观者通过想像，似乎可以再画面中感受到这“小小的世界”竟蕴含了大大的能量，或飘逸清新，或繁忙动乱，或冲突爆炸。这也是作者在生活的历练中，对艺术创作时的构思，有了更高的认识，合理的组织，有序的安排，我们应该知道抽象并不是毫无事实根据，毫无现实基础的构建，作为一名艺术家，应凭着生活，学习中培养出的审美情操，用超乎常人的真知灼见，独特创新的表现技法，营造出绚丽多彩的氛围，创造出具有震撼力的艺术作品，来体现自然界，现实生活中的真趣与主美。从而使得作品更加丰富，并充盈着独特内涵。通过对德国表现主义版画的认识，发觉表现主义版画不仅注重对过程的追求，也是对某个瞬间心里感受的特定记录。作为当代的版画工作者，我们需要找到自己的情感和精神归属。面对生活，不断提高品格境界和修养，用艺术生命形式的终身体悟，在创作过程中慢慢积淀。人与画境，画与人境同时升华。对生活的感悟不全是画面中对于技巧的表现，它是超乎自然之表面现象的一种最高层次的人类思想情感精神的表现形式。钱绍武先生说：“创作有两种方法，一种是强烈的激动法；一种是遗忘法。”理解起来，意思大概有两点：一，是在有构思的时候，在情绪激动，有灵感的时候迅速把构思创作出来；二，是把经历过难以释怀，铭记于心或悲情，或兴奋的事，在构思时只留下难忘的回忆，把无关紧要的抹去，打造出一幅感人至深，令人震撼的艺术作品。作为艺术工作者，对于生活的感悟，在记录生活点点滴滴的同时，也应关注社会，我们应该十分尊重人民群众这种审美需要，因为它们是深深地植根在历史悠久、博大精深的中国文化和民族审美理想之中的。往往太过于自我的表现，随着时间的流逝，也会逐渐被世人所淡忘，我们应仰仗传统、学习借鉴西方，以新的审美角度挂差体验世界，在作品中呈现身后的文化素养，丰富的生活内容，现代的思想意识，独特的艺术创造，做一名具有新生命力的当代版画艺术家。 参考文献： [1] 张奠宇.中国版画年鉴[M].沈阳：辽宁美术出版社.1984 [2] 谭权书.木刻教程新编[M].北京：中国青年出版社. 2002-10 [3] 张奠宇.西方版画史[M].杭州：中国美术学院出版社.2000-9 作者简介：薛珊珊（1985-），女，河南郑州人，西南民族的大学美术学专业硕士研究生，研究方向：版画。

法西斯主义在德国的产生与发展

法西斯主义在德国的产生与发展 摘要： 法西斯主义，一种政治哲学，强调国家至高无上的权力和国家荣誉不可侵犯。是由民族主义、种族歧视、极权主义、国家价值主义的中心意义合体而成。本文将详细解释法西斯主义在德国的产生与发展，及其对世界的影响。 关键词：法西斯主义、纳粹主义、希特勒 法西斯本义是“束棒”（拉丁语：fasces）的音译，是一根被多根绑在一起的木棍围绕的斧头，在古罗马是权力和威信的标志。法西斯主义是一种结合了社团主义、工团主义、独裁主义、极端民族主义、中央集权形式的社会主义、军国主义、反无政府主义、反自由放任的资本主义、反共产主义、和反自由主义的政治哲学；它可以视为是极端形式的集体主义，《大英百科全书》对法西斯主义的定义：“个人的地位被压制于集体—例如某个国家、民族、种族、或社会阶级之下的社会组织。” 法西斯主义是上世纪的20-40年代流行起来的，作为一种统治体制，它主要存在于德国、意大利、日本、西班牙、葡萄牙、希腊等少数国家，并且随着1945年轴心国战败而遭受毁灭性的打击。然而作为一种政治思潮。它远不止出现在上述诸国，也远不止流行于两次世界大战之间，而是在二战之后继续存在，直至今天依然潜滋暗长，时有表现。 一、法西斯主义在德国的产生 （一）法西斯主义产生的历史背景 1918年，德国在第一次世界大战中彻底失败。一战造成了一个满目疮痍、颓败不堪、精神备受创伤、充满动乱和绝望情绪的悲观德国。取代德意志帝国的魏玛共和国软弱无能，经济崩溃，国家地位一落千丈。这些都深深刺痛了向来自负的德国人的自尊心。在广大群众中，尤其是军人中激发起强烈的复仇心理和极端排外的民族主义思潮。人们自然又将这种民族屈辱归罪于共和国的无能，转而期盼能有一个强有力的政府或个人来报仇雪耻，复兴民族。而到了1929-1933年，资本主义世界爆发了经济大萧条，又使德国受到的打击尤为严重。德国的工业生产下降了40.6%，农业生产下降了30%，到了1932年，失业总人数达总人口数的30.8%。这时，希特勒带着法西斯主义那种迥然不同于平时的平庸、刻板和沉闷的横扫一切、建功立业的霸道和浪漫，迅速俘获了德国人民的心。 （二）法西斯主义产生的具体原因 1. 法西斯主义产生的历史根源 1919年6月23日，著名的《凡尔赛和约》最后签字，作为一战的战败国，德国被迫接受了无比苛刻的条款。在军事方面：条约只允许德国保留一支象征性的军队，不但对人数、武器作了严格限制，还废除了德国的军事传统和参谋机构。地理和物质资源方面：德国损失了10%的领土，12.5%的人口，所有的海外殖民地（包括德属东非、德属西南非、喀麦隆、多哥以及德属新几内亚）。经济方面：废除了德国几乎所有的海外贸易，煤炭主要产地萨尔州被交给法国开采那里的矿藏，而德国15年内不得染指；此外还有巨额的战争赔款2260

德日法西斯比较

德日法西斯比较 相同点：二者都有极端的民族主义和极权主义思想；政治经济危机都是德日法西斯专政确立的推动因素；都有垄断资本家和权势集团的支持；都是从封建主义转化来的资本主义国家。它之所以出现了法西斯运动并且走上了执政的道路，是同封建性的遗留分不开的；反对所谓“共产主义思想”的扩张，第一次世界大战以后，随着第一个胜利的无产阶级政权苏俄的出现，在国际资产阶级当中，掀起一片对“共产主义“革命的恐怖浪潮；都对一战后的国际新秩序不满；两国法西斯势力的上台，使二者都成为第二次世界大战的战争策源地，疯狂地推行对外侵略扩张政策。两国法西斯上台之时，二者国内的无产阶级力量都较弱小；对无产阶级革命运动，反对资产阶级议会民主制度，煽动对外的侵略战争。德日法西斯势力的发展，都经过了“自下而上”的发展道路；从法西斯政权开始建立,到法西斯独裁统治全面确立,有一个历史的发展过程。在日本和德国,法西斯夺取政权过程中都使用暴力恐怖手段，打击排除政治上的异己努力,加紧制订实施独裁统治的政策措施。它们不仅镇压工人阶级政党和一切民主进步力量,还要取谛传统资产阶级政党,迫害所有不甘心驯顺听命于它的政界人物。它们强迫制订一系列立法,从而彻底埋葬民主制,实现全面的法西斯恐怖专政。 不同点：日本方面，日本法西斯在其形成过程中，表现出“军部势力”和“民间势力”的结合。“军部势力”是指以参谋本部为一首，包括海军军令部、陆军省、海军省、天皇侍从武官、军事参议院等一股军人政怡力量。“民间势力”指分散在社会各个阶层的形形色色的民间法西斯政治力量。“军部势力”和“民间势力”是日本法西斯力量中的两个方面，两者相互结合，互为补充，共同推动日本法西斯运动的发展。日本法西斯在形成过程中，也表现出“自上而下”和“自下而上”的结合。日本法西斯走的是以“自上而下”为主，“自下而上”为辅的发展道路。在日本法西斯形成过程中，“下层”法西斯活动十分猖狂。“下层”法西斯的猖狂活动是与“上层”法西斯的支持分不开的。“上层”法西斯分子利用他们的地位和权力，庇护、纵容“下层”法西斯分子肆意妄为。法西斯“上层”和“下层”就是这样一唱一和，推动法西斯运动不断发展。 在日本法西斯形成过程中，对外表现为疯狂的侵略战争。它不是先建立法西斯政权，然后发动侵略战争，而是先发动侵略战争，在战争中推进法西斯化。日本法西斯的形成，是在各种政治力量的相互较量中，把法西斯主义注入现存政体之中，通过统治阶级内部的相互斗争，逐渐法西斯化的。特别是军部势力和其他政治力量的对比，军部内各派的斗争成为左右日本法西斯形成的关键。 在思想上，“民间势力”为法西斯运动提供理论依据。日本法西斯思想最早出现于民间，形成许多流派。如“国本主义”、“日本主义”、“农本主义”等等。影响最大的是北一辉的“超国家主义”。他写的《日本改造法案大纲》，主张对内动用“天皇大权”，凭借军事力量，实现“国家改造”，建立军事独裁政权，对外以武力扩张，争得亚洲和世界的霸权地位。被称为日本法西斯主义的“圣经”。 在组织上，最早的法西斯主义者北一辉、大川周明等人，对战争推动日本资本主义的发展和军部势力在近代天皇制中的特殊地位是十分清楚的。因此，法西斯分子一开始就注意在军部中发展势力，企图首先实现军部法西斯化，然后完成全面法西斯化。 在行动上，“军部势力”和“民间势力”狼狈为奸、互相勾结、联合行动。 自明治维新以来，日本资本主义的发展就是与对外侵略扩张紧密联系的。进入帝国主义阶段，日本军国主义得到长足发展，军部势力表现出特殊的地位和作用。军国主义在一定条件下的发展就是法西斯主义。对外侵略正是军国主义和法西斯主义的共性所在。当日本法西斯出现后，便迫不急待地进行侵略，先后发动了“九一八”事变、“一·二八”事变和“

德国表现主义

表現主義 【德國的表現主義】 前言 假如說印象主義是法國的：那麼表現主義則是德國的。印象主義僅只一種情調，或是一種美學的努力：它附帶的沒有特殊的戲劇形式或技巧。表現主義則反：他對於戲劇的題材既抱有一定的態度，對於這個題材的處理也有一套新鮮的方法。 表現主義的作風，自從一九一O年至一九二O年之間發展在柏林，由於其內容廣泛，使一般批評家對他的意見頗不一至。究其因有二： 一.方法與目標沒有分清楚。 二.表現主義再基本目標上雖是反寫實主義的，但它擁有一大批理想不盡一致的信徒，這一點也是大家沒認清的。 譬如斯特令堡和韋特金所用的某些方法，可說是表現主義「方法」的前身，然若這兩位前輩作家的目標是「表現主義的」，那就錯了。因此，要尋出表現主義的真義，首先必須在我們的心目中，把它所用的技術與方法，和他追求的理想目標分別開來，然後，在從它的複雜矛盾的各個作品中，去尋求他們共同的精神。表現主義的目標 一般來說，表現主義的戲劇技巧，乃是取自霍卜特、曼韋特金和斯特令堡等人的實驗，而加以演化者：他以短的「場」(scenes)代替較長的「幕」(acts)；對話多語出突兀，音樂上頓音的效果；以寓言式的象徵代替「真實的」人物；自由的使用燈光，以代替寫實主義的佈景；講求集體的效果，不用單個的人物。 這些技巧上的新穎作風，在三十年代裡，吸引了很多人的興趣，其中並包括了若干以心理分析為目標的「主觀劇」作家。我們所必須認清的是：真正的表現主義的作家，是絕對反對印象主義的內向性的。他們所追求的，不是個人靈魂的隱密，乃是群體之中人的暴露：縱有時寫出關於心理的分析，也是屬於觀眾心理。的若說印象派劇作家是浪漫詩人的後亦，則是表現主義者即屬於一種現代的古典主義。 表現主義的基本原則，是逃避心理分析，逃避整個新浪漫主義間接的、兜圈子的方法，而代之以突出的、經濟的、直線式的表現法。表現主義的方法，與一九O八年誕生於巴黎的立體派(Cubism)繪畫頗為接近：即深入現實的曲線之下，表現它的基本的平凡的平面。有一九O九年為義大利馬里奈提所創立的未來主義，對於直線性和「綜合法」(synthetic)的追求，也是表現主義的同志。 表現主義的發展，與今日的機械文明有密切的關係。新浪漫主義逃避機械逃入神秘莫測的，情緒和心靈的世界把機器遺忘。真正表現主義則不然；它無論是熱衷於機械，如同馬里奈提，或者驚愕於機械影響生物之勢力的日益擴張，他接受機械的存在，並勇敢的應付它所提出的問題。一個表現主義者常常就是一個靈魂的受鞭答者或絕望者，但它卻不願棄絕這個世界；因此，它非但摒除了斯特令

【art舌头】张开本能去表现德国表现主义大师诺尔德(88张高清收藏级请勿错过)

【art舌头】张开本能去表现——德国表现主义大师诺尔德（88张高清收藏级！请勿错过）！ 主编微信art1009jian我们熟知的德国表现主义画家诺尔德，原名不叫诺尔德，原名埃米尔·汉森(Emil·Hansen），出生在现属丹麦的石勒苏益格北部诺尔德村，那个地方就叫埃米尔·汉森，他父亲真是够省事儿，后来，诺尔德也继承了他父亲的这个优良传统，他改名儿，干脆，级别更小一级，就叫他村名儿-诺尔德。稍微了解历史的大都知道，以前国与国之间的边界没今天这么清晰，所以呢，石勒苏益格最早依附于丹麦王室，丹麦冷啊，粮食不够用，树多又不能当肉吃，但是木材可以造船，因此丹麦人发财的路线基本上靠海上打家劫舍过活儿，那时候，小地方的百姓没啥国家意识，自然是谁富我依附谁，这么着，石勒苏益格跟着丹麦混吃混喝几百年日子有的过，到19世纪强大的普鲁士崛起，丹麦还是老样子，早年全村弄艘帆船出去抢吃抢喝抢女人的海盗活儿干不了了，肉食补助上不去，肌肉自然长的不多，于是1864年那几年没少打猎弄肉吃的普鲁士和奥地利两个小胖子盯 上了石勒苏益格、荷尔斯泰因，他们发动普丹战争，把石勒苏益格和荷尔斯泰因吞并，但是靠武力弄来的东西最容易产生分赃不均，1866年普鲁士和奥地利也不甭管两家是不是亲戚了，为了这几块肥肉大打出手，不但喜欢吃肉还喜欢玩

器械锻炼身体的普鲁士把奥地利揍了个鼻青脸肿，石勒苏益格和荷尔斯泰因被普鲁士揣进囊中。这样的情况下，1867年，埃米尔出生了，所以按当时的归属地来讲，他应当算后来统一的德意志帝国的良民，他的父母是老实巴交虔诚本分的新教农民，埃米尔在村子里长大，是地地道道的农N代，但打小埃米尔不喜欢种地，他意识到自己不适合农场的生活，白白嫩嫩的小手为什么非要握农具而不是画笔呢，轻很多哩！再说了，谁说农民的儿子一定是农民，为什么土坷垃里不能蹦出来个艺术家呢？1884和1891之间，他在弗伦斯堡学习雕刻和插画，并在家具厂找到一份营生，算是初步实现了农转非，不久，他放下营生，在慕尼黑、卡尔斯鲁厄和柏林游历。1889，他获得了进入卡尔斯鲁厄艺术学院的机会，在这之前他得到了1892-1898年在瑞士当素描教师的工作，为了实现孩童时期伟大的艺术之梦，他放弃了那份看上去不错的工作。1898年他来到了德国的大城市慕尼黑，在那里他信 心十足地参加了慕尼黑艺术学院的招生考试，学院的教授们一看，好嘛，31岁的农民蜀黍，你老小子老大不小了，你搁这儿干嘛来了？是不是觉得我们艺术学院漂亮姑娘多，琢磨着到我们这儿解决终身大事来了，这不行！去年刚给俺闺女弄了个内部指标在艺术学院上学，可不能便宜了你小子，走走走！诺尔德艺术梦受挫，一不小心成了一小撮儿没工作没身份的流氓文艺无产者。但是人生的路是自个儿走的，过了