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泰雷伽作品《A大调华尔兹》Vals en la mayor ;Tarrega古典吉他谱

蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法

蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法蒙泰作为一款专业的排版软件，受到越来越多的用户青睐。软件输出的色彩效果更是众多用户关心和担心的焦点。本文以Roland fj540/fj740为例对蒙泰5.3的色彩制作步骤及使用方法做以阐述，仅供大家参考。首先打开蒙泰5.3专业版附带的插件MtColor.exe，载入所需机器的驱动程序（图1）。（图1）载入后对打印机选项进行设置编辑纸张类型(图2)及调整网点配比（图3），确定合适的墨量.网点扩大选项中数值越小对应的墨量越大，数值越大墨量越小。为确定合适的墨量，使墨水与纸张达到较好的匹配，此项操作需反复打印图MaxinkChannel.tpf（图4）来分析确认合适的网点值。MtColor.exe的每项设置和调用驱动中的选项是时时关联的，所以在蒙泰中打印MaxinkChannel.tpf的时候要在蒙泰文件下的打印机设定中安装我们当前调用的打印机驱动（图5），且每次在MtColor.exe中的更改都需要在蒙泰中删除该打印机驱动并重新安装，以保证最新更改选项的正确关联。（图2）

（图3）（图4）（图5）调整完网点配比大小确定墨量后点击下一步进行线性设置（图6）点击下一步开始线形打印机。然后打印MaxinkChannel.tpf（图4），待墨水干燥后，连接仪器，按顺序读入数据（图 7-图8）。

（图6）（图7）（图8）此数据为系统自动计算计算出来的单通道墨量限值，你可以对照色块文件，选择单通道密度合适的色块值进行更改。然后点击下一步进行线性化，然后在蒙泰DTP中打印线性文件Liner.tpf（图9），待墨水干燥后，按顺序读入数据。数据读取成功后，可以再次调整单通道墨量或调整单通道曲线（图10）。然后选中确定叠加总墨量，将结束线性化并确定四色总墨量。点击下一步系统显示当前四色总墨量值，如果想更精确一点可以进行详细设定（图11）

浅谈文学作品与影视改编

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/6718852966.html, 浅谈文学作品与影视改编作者：毕佳敏来源：《博览群书·教育》2014年第05期摘要：现如今的影视作品仿佛与文学作品已经脱离不开联系，不论是文学史上的经典之作还是网络文学中的畅销小说都有不少作品被改编成剧本搬上了荧幕。茅盾文学奖中的许多文学作品因其传播度之广、影响力之大颇受剧作家及导演的青睐，因此被改编成电影、电视剧的作品不在少数。陈忠实的《白鹿原》因其深刻性备受导演青睐，几经破折也最终搬上荧幕，但是备受争议。关键词：白鹿原；文学作品改编；主角变换；深刻性影视作品与文学作品素来就没法脱离联系，每个好的文学作品又恰似好的剧本吸引着导演。中国的剧本市场可谓十分繁荣，但是好的剧本创作仍是凤毛麟角，将优秀的文学作品改编成影视作品便成了许多导演的首要选择。茅盾文学奖的获奖作品素来是导演们的开垦之地，《芙蓉镇》、《白鹿原》、《生死抉择》、《尘埃落定》、《长恨歌》、《历史的天空》、《湖光山色》、《暗算》、《推拿》等作品被改编成电影或电视剧，成为了我们的荧幕大餐。王全安改编自陈忠实小说《白鹿原》的同名电影《白鹿原》一经上映，便热议不断，现如今的间歇停议并未使导演和大众忘记讨论文学作品应当如何搬上荧幕。文学作品的改编是一项艰巨的任务。《白鹿原》的电影版甚至电视版也被叫喊了数十年，多位导演筹措多年也未能将自己心仪的《白鹿原》搬上荧幕。最终却在王全安的大胆下，大众始得看见《白鹿原》的影像之作。王全安的电影《白鹿原》本就不能在短短地两个小时便将小说《白鹿原》恰当地进行展示，选择以田小娥为中心的人物展示确实是电影展示的一个关键点。基于电影版（150分钟）与原著的对比，分析电影与原著的几点契合与不同。其一，电影多次远镜头将陕北黄色麦浪拉到荧幕上，视觉感冲击感很强，间接的强调了故事发生的区域和背景。镜头多次表现黑娃和田小娥大口吃面的情景，让观众倍感亲切。秦腔的完整演绎不仅将陕北特色进一步强调，同时也开始将故事推向了高潮，可谓是电影的点睛之笔。导演的这种设置在我看来可谓匠心之作。这种多次强调陕北特色的特点与陈忠实的小说有异曲同工之妙，正是这种厚重感和地域感，才更加的神秘和富有特色。改编自原著的电影，就影像表现来说，小说是难以企及地，如何解读这种地域感和厚重感，每个导演的自我解读不同。其二，电影演员表演十分到位。无论是田小娥的扮演者张雨绮，还是白嘉轩的扮演者张丰毅，扮演鹿三的刘威均是实力派演员，想必演员也对这部历史巨著而倾尽心血。无论是人物服装设置还是表演方式，导演都力争将演员的一切做到最好，但是电影毕竟不能将原著中所有的精华都一一地表现出来，电影的表现必定有所取舍，有所删减，倘若将《白鹿原》完整的表

弹簧质量块模型过程分析

过程分析之弹簧如图11所示，两个木块质量分别为m 1和m 2，两轻质弹簧的劲度系数分别为k 1和k 2，上面木块压在上面的弹簧上（但不拴接），整个系统处于平衡状态，现缓慢向上提上面的木块，直到它刚离开上面的弹簧，在这过程中下面木块移动的距离 A ． 1 1k g m B. 22k g m C. 2 1k g m D. 22k g m 如图所示，劲度系数为2k 的轻弹簧B 竖直固定在桌面上．上端连接一个质量为m 的物体，用细绳跨过定滑轮将物体m 与另一根劲度系数为1k 的轻弹簧C 连接。当弹簧C 处在水平位置且没发生形变时．其右端点位于a 位置。现将弹簧C 的右端点沿水平方向缓慢拉到b 位置时，弹簧B 对物体m 的弹力大小为 mg 3 2 ，则ab 间的距离为________。如图所示，两根轻弹簧AC 和BD ，它们的劲度系数分别为k1和k2，它们的D 端分别固定在质量为m 的物体上，A 、B 端分别固定在支架和正下方地面上，当物体m 静止时，上方的弹簧处于原长；若将物体的质量增加了原来的2倍，仍在弹簧的弹性限度内，当物体再次静止时，其相对第一次静止时位置下降了（） A ． B ． C ． D ．如图10所示，劲度系数为k 1的轻质弹簧两端分别与质量为m 1 、m 2 的物块1、2拴接，劲度系数为k 2的轻质弹簧上端与物块2拴接，下端压在桌面上（不拴接），整个系统处于平衡状态。现施力将物块1缓慢地竖直上提，直到下面那个弹簧的下端刚脱离桌面，在此过程中物块2的重力势能增加了多少？物块1的重力势能增加了多少？ m 1 m 2 K 2 K 1 图11 m 1 m 2 1 2 k 1 K 2 图10

Tobit模型

Tobit模型估计方法与应用（一）周华林李雪松 2012-10-25 10:01:28 来源：《经济学动态》(京)2012年5期第105～119页内容提要：Tobit模型从最初的结构式模型扩展到时间序列模型、面板数据模型以及非参数模型等形式，无论Tobit模型的结构形式如何变化，现有的估计方法基本上都是在Heckman(1976)两步法的基础上扩展的。本文结合一些经典文献，介绍了不同类型的Tobit 模型的结构形式、估计方法、估计结果的性质等，为做实证分析的研究者们提供一个分析此类问题的基本方法。关键词：Tobit模型 Heckman两步法面板Tobit模型 Tobit GARCH ARCH模型作者简介：周华林，中国社会科学院研究生院，电子邮箱： zhimadexin009@16 一、引言自从Tobin(1958)研究了被解释变量有上限、下限或者存在极值等问题以来，这类研究受到学者们的广泛关注。人们为了纪念Tobin对这类模型的贡献，把被解释变量取值有限制、存在选择行为的这类模型称之为Tobit模型。这类模型实际上包含两种方程，一种是反映选择问题的离散数据模型；一种是受限制的连续变量模型。第二种模型往往是文献中人们更感兴趣的部分。 Tobit模型不同于离散选择模型和一般的连续变量选择模型，它的特点在于因变量是受限变量，模型实际上由两类方程组成，主要研究在某些选择行为下，连续变量如何变化的问题。当前，这种模型已经引入了更复杂的形式，面板数据、半参数等形式的Tobit模型在研究中广泛应用。国外这种模型已经陆续在各领域内广泛使用，国内也有一些实证分析的论文用到了这种模型。但是人们在应用这些模型分析问题时还

浅谈文学作品影视改编的利与弊学习资料

浅谈文学作品影视改编的利与弊

浅谈文学作品影视改编的利与弊一．文学作品影视改编现状随着人均可支配的收入的提高，对于影视作品的需求也越来越大，截止2017年，观影人次得到16.2亿次，同样越来越多的文学作品被改编为影视作品成为大众的精神食粮，相比17,18的所谓的大ip之年，19年随着政策的调控，市场热潮已经褪去一部分，变得更为理智，各项数据也趋于平稳，鲜见爆发性成长。二．文学作品影视改编的利与弊。在过去的一段时间里，各种类型文学作品几乎都在往影视改编这条路上走，既有《斗破苍穹》，《扶摇》这样的玄幻题材作品；也有《天盛长歌》《如懿传》、《知否知否应是绿肥红瘦》这类古装大戏；《大江大河》、《橙红年代》等现代题材的作品。然而收到的成效各异弊端：（一）影视改编变得模式化，难以获得持续性的成功在编影视作品上，过去的投资人总结出了一条公式般的经验“大ip+大明星=成功”，这条规律在最初确实屡试不爽，因为业内所说的大ip一般都是积累了一定数量的文学作品，再加上明星演员的强势加盟，在网文粉丝＋出演演员粉丝的基础上已经累计了数量不少的观众人群，在加上媒体的造势，势必会将作品的讨论度推向高潮，普通观众也会对此产生兴趣。但是在这样的一条公式下面，影视改编逐渐变得模式化，难以取得持续的成功，2018年，以“明星+大制作+大投入”的《天盛长歌》创下单日最低收视0.23%和刷新湖南卫视黄金档平均收视0.4%的最低记录，单日平均网播4000万。《凤求凰》《莽荒纪》《武动乾坤》等陆续口碑和播放均一跌不起。（二）破坏原著形象影视作品确实丰富了文学作品的形象，但另一方面而言很多影视改编是建立于破坏原著的基础上，影视改编由于有了更多的人员参与其中，一部作品最终呈现在观众面前大多是资方演员导演编剧经过多方角力后的样子。一部分作为戏中卖点的男一女一，通常片酬极高，制片人为了控制成本又想尽可能的使时长能够拉长一些，就会要求给女二，男二这些次之的角色加戏，有的戏甚至为加而加，十分破坏文学作品的连贯性和艺术性。（三）技术未到，一地鸡毛在文学作品中，有一类科幻文，玄幻文，它们所描绘的世界非常难再现实生活中去再现，这时如果强求把这类作品影视化，得到的结果肯定是不好的，本来书中的世界对于读者而言是一种白月光的存在，而改编却让它具象化地出现在读者面前，破坏了读者心中美好的世界。

古典文学名著改编为现代影视作品的得失——原创

古典文学名著改编为现代影视作品的得失之三国演义近几年，随着四大名著的相继翻拍，新版的电视剧再次引起大家的关注。好评差评不绝于耳。因此，古代文学名著改编为现代影视作品的得失也成为了大家讨论的话题。这篇文章里，本人将会就三国演义的旧（94版）新（10版）来谈一下古典文学名著改编为现代影视作品的得失。由于我本人身为理科生，曾经忙碌于学业和高考，因此也并未完完本本的看完全过这两部影视作品。因此本篇文章仅代表个人的浅见，如有愚昧疏漏之处还请海涵。如今的社会，电视已经成为了很多人的每天必备物品，看电视则成为了大多数人的每天的娱乐活动。现在好多人在批判说，越来越少的人只是将对名著的喜爱停留在电视剧上，而电视剧又未能把真实原版古典小说呈现出来，因此对导演编剧大加批评，尤其最近各个名著翻拍之后。但是我认为，电视剧作为艺术作品的一部分，本就应该存有它自己的特色，用独有的方式去给观众们带来艺术享受。而又为何拘泥与原著呢？正如对《三国演义》本身，罗贯中不是正如现今的编导们吗？他不也是在《三国志》的基础上创造属于自己的艺术品吗？他又遵循了真正历史的多少呢？可见，今人没有必要一味的要求电视剧还原原著，适当的发挥是可以的。但是，同时，我们大家接受的也仅仅是适当发挥。过于不尊重原著的情节和内容则不会被大家所接受。下面我就浅谈一下在看两部电视剧时的感受吧。旧版三国演义在大家的心中一直是颇受好评的。比如说旧版三国里，我认为演员们很有气质。如吕布、周瑜、诸葛亮等。而且，旧版三国相对更尊重原著，情节发展更规矩一些。但是我感觉既然是已经成为视觉作品，不得不提到旧三国的场面不够大，有些细节处理得不够逼真，不能给观众，尤其是现在的观众以吸引，满足不了现在观众的视觉需求。当然，这也与当时的拍摄条件，技术欠缺有很大原因。而且，在老三国中，人物的表现处于脸谱化叙述的模式。如孙权仿佛只是刘曹忠奸斗争的陪衬，全无性格可言，而他的手下，也基本都不中用。这无法给从小就背“生子当如孙仲谋”的观众们一个满意的答案而新版三国呢？作为古代名著改编成为的现代影视作品来说，它确实满足了大家的视觉需求，如打斗的情节，沙场的逼真等。在新版中，很少有非常愚昧无知的人了，人物形象更加逼真。但是我感觉新版三国中有很多地方犯了很严重的问题，就是如“王允：这是小女貂蝉。董卓：你真是金屋藏娇啊！(该成语源起汉武帝小时说要建一座金屋来娶表姐陈阿娇，后用来比喻纳妾或偷藏情人的意思)”，还有如“天下谁人不识君”等愚昧错误。我认为这是禁忌，无论怎么改，不能犯原则上的问题啊！这是新版三国的一大失误。所以，综上，我想说，古代影视作品改编成现代影视作品确实有很多失误与

中国现当代文学作品电影改编

中国现当代文学作品电影改编王朔系列《顽主》《阳光灿烂的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我爱》《无人喝彩》《一声叹息》李碧华系列《青蛇》《霸王别姬》《胭脂扣》《古今大战秦俑情》《三更2之饺子》张爱玲系列《倾城之恋》《半生缘》《色戒》武侠系列（这就多了，随便列几个）金庸《碧血剑》《神雕侠侣》古龙《流星蝴蝶剑》零零散散的：王安忆《长恨歌》余华《活着》刘震云《我叫刘跃进》贾平凹《高兴》赵本夫《天下无贼》苏童《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）马克·吐温（美国）——《百万英镑》老舍——《骆驼祥子》、《四世同堂》林海音——《城南旧事》霍达的《穆斯林的葬礼》。王塑的《空中小姐》。曲波的《林海雪原》。《苦菜花》《山菊花》《迎春花》。老舍的《四世同堂》《月牙儿》《骆驼祥子》《家》《伤逝》《子夜》《春桃》

莎士比亚坎特伯雷故事集（意大利导演帕索里尼根据英国作家乔叟的同名长诗改编）暴风雨（英国导演贾曼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）理查三世（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）威尼斯商人(英国导演MICHAEL RADJORD根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）仲夏夜之梦（美国导演Michael Hoffman根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（意大利导演Renato Castellani根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（美国导演PHILP KAUFMAN根据英国作家莎士比亚的同名喜剧改编）罗蜜欧与朱丽叶（澳大利亚导演Baz Luhrmann根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编殉情记（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的戏剧《罗蜜欧与茱丽叶》改编）哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）哈姆雷特（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）王子复仇记（冰岛导演阿基?考里斯马基根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编）君臣人子小命呜呼（英国导演Tom Stoppard根据英国作家莎士比亚戏剧《哈姆雷特》改编）德克萨斯旺（德国导演Uli Edel根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）乱（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）麦克白（英国导演Jeremy Freeston根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）麦克白（波兰导演波兰斯基根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编的电影）蜘蛛巢城（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《麦克白》改编）亨利五世（英国导演Laurence Olivier根据莎士比亚同名戏剧改编）亨利五世（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）亨利八世和他的六个情人（英国导演Naomi Capon，John Glenister根据莎士比亚的戏剧《亨利八世》改编）都是男人惹的祸（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚名剧《无事生非》改编）简?奥斯汀傲慢与偏见（英国导演Simon Langton根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见（英国导演Joe Wright根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见(美国导演Robert Z. Leonard根据英国作家奥斯丁的同名小说改编) 理智与情感（台湾导演李安根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）爱玛（美国导演Douglas McGrath根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）劝导（英国导演ROGER MICHLL根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）曼斯菲尔庄园（英国导演Patricia Rozema根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）狄更斯雾都孤儿（英国导演大卫?里恩根据英国作家狄更斯的同名小说改编）雾都孤儿（波兰导演波兰斯基根据英国作家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（英国导演Stephen Whittaker根据英国作家家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（少爷返乡）（美国导演Douglas McGrath根据英国作家狄更斯的同名小说改编）

Tobit模型估计方法与应用(二)

Tobit模型估计方法与应用（二）周华林李雪松 2012-10-25 10:12:04 来源：《经济学动态》(京)2012年5期第105～119页三、Tobit模型的估计Ⅰ：非联立方程模型 1.Tobit模型的MLE。1974年之前的文献对Tobit模型的估计都是采用了MLE，这种方法的特点是估计过程比较复杂，计算相当繁琐，而且需要选择一个合理的初始值，但是用这种方法估计出来的结果具有较好的性质，估计值的有效性较好。Tobin(1958)采用MLE，并给出选择初始值的方法，Heckman(1974)将Tobit模型扩展成联立(simultaneous)系统方程，沿袭了Tobin(1958)及Gronau(1974)的MLE。 Tobin(1958)关注了被解释变量有下限、上限或者存在极限值这类问题的研究，后来人们把具有这种特征的问题研究的模型称为Tobit模型。Tobin认为受限因变量的重点主要有两个方面，一是受限因变量和别的变量之间的关系，另一是这种关系的假设检验问题。在这样的问题的研究中，解释变量不仅影响受限变量的概率，也影响非受限因变量的规模大小。对于这类问题，如果不考虑非受限因变量的解释，而是只考虑受限因变量或是非受限因变量的概率问题，那么Probit分析就能提供一个合适的统计模型；如果不关注观测值的限制性，只是要解释某些变量，多元回归分析也是一种合适的统计技术。不过，当因变量的信息是有用的时候，丢失这些信息显然会使得研究丧失效率。Tobin以不同家庭的不同行为选择问题为例，建立了如下受限因变量模型。假设W是受限因变量，具有下限L：

根据一阶条件公式，带入初始值运用牛顿迭代法计算，这就是著名的“得分法”，迭代直到Δa的值的变化非常小时，得到的估计值就是受限因变量模型的估计值。Tobin选择的初始值是函数-Z(x)/Q(x)的线性近似值，也可以说是lnQ(x)的二次方程的近似值。为了研究这类模型的特点，Tobin用1952年和1953年的数据对耐用品的支出问题进行了分析，目的是探求耐用品支出与年龄及流动性资产持有之间的关系。 2.Tobit模型的Heckman两步法估计。 1974年以后对Tobit模型的估计方法不再以MLE为核心进行突破，而是对Heckman两步法不断扩充和改进，主要是因为Heckman两步法计算比较简单，而

浅谈影视作品的改编对文学作品的影响

浅谈影视作品的改编对文学作品的影响甘南州合作一中王怀章747000 内容摘要：影视作品与文学有很密切的关系，文学作品是影视作品的根基，是优秀影视作品创作的源泉，在电影电视的发展历程中，文学作品起着不可忽视的作用，同样，自影视作品诞生起，其的发展对文学作品的阅读与认识有着不可忽视的作用，二者之间互相影响，互相促进，共同发展。关键词：影视作品文学作品改编影响文学自古有之，是一门十分古老的艺术形式，它以语言文字为媒介，运用语言文字的组合叙写一个个故事，一段段情感或一种人生启迪等。文学作品的理解要充分发挥人的想象，在脑海中通过语言构筑环境场景，人物形象，故事情节等，它是人们了解自然与世界的窗口，丰富了人们生活几千年。在其发展过程中虽然历经磨难，几经摧毁，但文学作品并没有夭折，其艺术魅力历久弥新，生命力坚不可摧，到今天，仍然对人们生活有着不可忽视的作用。阅读关系着人类文明进步、民族文化认同、个体心灵成长。一个民族的精神境界，在很大程度上取决于全民族的阅读水平。如今人们把一个国家国民阅读率看成衡量国民素质的一项重要指标。可见，文学作品在人们生活中的重要意义。影视作品是一门年轻的艺术，是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的另一种独立的艺术形式，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。作为一种后起的艺术形式，在其兴起后便以非常迅猛的势头成为当今人们生活必不可少的一部分。两种艺术表现形式不同但反映生活的目的是相同的，而影视作品与文学作品渊源颇深，尤其在八十年代以后，影视作品与文学作品更有着难以割舍的联系，大量影视作品都来自于对文学作品的改编，即使新出现的影视作品，其原型还是文学作品。那么，在影视作品的改编过程中，对文学作品有怎样的影响呢？本文就影视作品在改编过程中对文学作品的影响谈谈自己较为粗浅的认识。一、中国国民当前阅读的现状随着社会的发展，科技的进步，阅读逐渐被挤出了人们的生活圈，在这个物欲横流的时代，人们只为满足自己需要，或为打发时间，或为消遣，或为追求时尚，文学作品的意义没有得到足够重视，阅读越来越不受人们重视。尤其是处于中学时期的孩子们，由于各方面因素影响，诸如网络的发展、各种流行的盛行、影视媒体的发展以及现如今的教学体制、考试方式、升学压力等，在一定程度上影响着中学生对文学作品的阅读。压力较大时宁愿选择轻松愉快的消遣方式，诸如听听音乐，打打游戏等，也不会通过阅读文学作品来释放压力，即使是为了考试要求阅读的书目，也往往是通过电影电视或简缩本进行快餐式的了解，因而，文学作品的阅读在目前中国根本没有得到足够重视。尤其在网络时代的今

打印机安装步骤

如何安装打印机下面我们介绍一下这些机器的初始网络设置方法以及打印机的安装方法。 1、IP-011 （带网卡）1网络初始设置方法按打印机按键选择[设定]T [ Setting ] T [ Network setup ]宀[TCP/IP Setup]— Tcp/ip setup J 2、LPD Banner enable (此项是报告默认为关闭：NO) （输入打印机的IP 地址）（输入子网掩码）（默认网关）设定好以上网络参数以后显示屏幕提示 “ You have chaged casret setti ngs?' * press yse to save * press no to can cal 按"yes '键，然后按［Previous ］键返回上一级菜单，再按"update NIC "这一项更新网络设置。然后打印卡自动初始化，网络参数修改完成。按打印机按键选择 [设定]T [Network setup] T [TCP/IP setup] （开启TCP/IP 网络协议：Enable ）（打印卡初始化好了以后打印网络配置页 Ip settings （在此项中设定 IP 、子网掩码、网关）设定完成后按［update INC ］保存刚刚所做的设定并初始化打印卡。（注：我们在客户那里会经常遇到打印机每打印一个文件自动出报告，这是因为我们的报告选项开启。关闭报告的步骤：[设定]T [Controller set] T [Banner page]选择"NO ”) 3、 Konica 7145网络初始设置方法在复印按键下，按下［帮助］键T ［操作者管理方式］T ［网络设定］T ［TCP/IP 设定］（输入 IP 地址、子网掩码、网关、将 DHCP 选项设为关闭）T 保存设置，推出操作-者管理方式后设置生效。 1、 s et ip mode （此项一定要是开启：En able ） 3、ip Setting IP Address J sub net mask Gateway 2、 I P-422&IP-423网络初始设置方法 TCP/IP setup Enable TCP/IP < Print on startup

管理沟通之过程模型分析

海南大学管理沟通课程论文题目：管理沟通之过程模型分析作者：你大爷学号：20124525083100 56 学院：***学院专业：&&&&&&&&&&& 时间：201……年****

管理沟通之过程模型分析 ----以“笔头沟通”技能为例【摘要】：管理沟通对于每一个管理者来说都至关重要，如影随形，无处不在，它是管理者职业生涯中最重要的组成部分。它解决的是现实管理活动中发生的组织与组织之间、人与人之间、人与组织之间的沟通问题。管理沟通区别于其他类型的沟通就在于它强调沟通是一个系统的过程，这一过程主要涉及信息的编码，译码和沟通渠道等关键步骤。本文以“笔头沟通”这一沟通形式为例，分析了在管理沟通过程模型下的不同环节所承担的任务和注意事项。旨在提高对管理沟通的认识，提高沟通技巧。【关键词】：管理沟通、过程模型、面谈、技巧一、过程模型简述：管理沟通是沟通主体向受众传递信息并获得对方反馈的过程，该过程是受众、信息源、信息、目标、环境、媒介和反馈等七个基本要素的系统整合，其中，编码、译码、沟通渠道是沟通过程取得成功的关键环节，它始于主体发出信息，终于得到反馈。所以，一个完整的沟通其实是一个信息传递和反馈的过程，只有当信息从信息源发出，经由信息传递渠道，到达目标受众，并由目标受众反馈给信息源才算是一个完整的管理沟通过程。因此，沟通过程中仅仅只有信息是远远不够的，只有当信息招致受众作出你期望的反应时才算成功，这也是管理沟通最为关键的一点，是管理沟通区别于其他类型沟通的本质区别。管理沟通的过程模型的七大基本要素要求在沟通过程中必须要经历五个重要环节。一是：沟通客体分析；这一环节主要是针对七要素中的受众要素，即要首先搞清楚信息受众是谁，要明确受众的需求、了解受众接受信息的特点，尤其是受众作为信息沟通过程中的译码者，其译码能力直接决定了他能否准确的理解信息（这一点对于采取何种沟通方式至关重要，例如，你不可能对一个不识字的受众采取书面沟通的方式）。二是：沟通主体（信息编码任务的主要承担者）分析；主要是针对信息源要素和目标要素，即信息发出者，这一环节中要明确沟通目标和信息是什么以及有着怎样的特点（这是为信息组织做准备）。三是：信息组织分析；这主要是针对信息本身，即如何对信息进行编码，以何种形式进行信息的编码。四是：沟通渠道分析；这一环节主要是针对媒介和反馈这两个基本要素，沟通渠道分析即是对信息传播媒介的选择，根据受众和信息的特点以及沟通的目标正确的选择沟通渠道往往能够使沟通达到事半功倍的效果，而且，

tobit在EVIEWS的操作

tobit在EVIEWS的操作一、Tobit 简介: Tobit是Probit的推广，创始人是托宾，在限值因变量关系式的估计(Estimation of Relationships for Limited Dependent Variables)一文中提出，也叫截取回归模型。二、Tobit 与Probit 的区别: y_i^* = X_i \beta + \varepsilon_i Probit模型是if y^* >0 then y_i =1 else y_i=0; Tobit模型是if y^* >0 then y_i =y_i^* else y_i=0。 tobit是线性概率模型，缺点就是如果p=1但事件可能根本就没发生。虽然估计本身无偏，但预测结果却是有偏的。(假设预测某个事件发生的概率等于1，但是实际中该事件可能根本不会发生。反之，预测某个事件发生的概率等于0，但是实际中该事件却可能发生了。虽然估计过程是无偏的，但是由估计过程得出的预测结果却是有偏的。)probit是采用累积概率分布函数，用正态分布的累积概率作为probit的预测概率。可以克服这个缺点，本质基本上一样。由于线性概率模型的上述缺点，希望能找到一种变换方法，(1)使解释变量x 所对应的所i有预测值(概率值)都落在(0，1)之间。(2)同时对于所有的x，当x

增加时，希望yiii也单调增加或单调减少。显然累积概率分布函数F(z) 能满足这样的要求。 i 采用累积正态概率分布函数的模型称作Probit模型。用正态分布的累积概率作为Probit模型的预测概率。另外logistic函数也能满足这样的要求。采用logistic函数的模型称作logit模型。三、如何用Eviews软件进行Tobit回归分析操作过程: 截面数据:Object/New Object，并从该菜单中选择Equation选项。在出现的Equation Specification对话框面板数据:打开eviews，打开一个workfile，点击balanced panel，进入面板数据框，输完数据之后，在proc估计模型的时候，在方法选项里选择tobit即可。四、STATA下如何做tobit模型面板数据分析要做面板的tobit模型，可以使用xttobit命令，不过这只能估计随机效应模型，而不能估计固定效应。若要估计固定效应模型，一种方法可以使用tobit命令，但要加入虚拟变量回归，等价于面板模型，只是这样估计存在偏误。具体看stata manual，或者直接help xttobit。另一种方法:xttobit后面的那个options默认的是re，换成fe就变成固定效应的了。五、关于probit和logit模型tobit模型上述三者同属于一个体系，即由于解决的是因变量为定性变量的问题，但是前两者解决的主要是LPM模型的不足，即条件概率模型的取值超出了(0,1)的范围，而发展的两个技术，一个是概率单位模型，一个是对数单位模型，前者的CDF使用的是累积正态函数，后者使用的是累积逻辑函数。前两者有一个共同点是:因变量

文学作品向影视艺术的转变

文学作品向影视艺术的转变 [摘要]：改编，实现了文学作品向电影艺术的转变。影视改编观念始终伴随着世界电影的发展而逐渐成熟。文学作品的改编有着自身的原则与方法，本文简要分析了文学作品改编成影视艺术的历史发展及其改编的一般原则与方法。 [关键词]：改编；文学作品；影视艺术；转变一、影视改编理念发展电影早期的创作者们在进行电影改编时秉承一个基本原则，那就是力求完整的还原文学作品。因此这些作品往往被当成是文学作品的图解版，说得通俗些，这些电影作品更像是文学作品活动的连环画而已。像中国早期大量取材于鸳鸯蝴蝶派文学作品的电影，在影片开篇甚至会出现文学作品原书的封面。由于其故事情节缺少明显的改编，因此观影结果往往很难令观众满意。到了20世纪30年代，由于好莱坞电影黄金时代的到来，好莱坞电影改编模式迅速传遍全世界，影响着全世界的电影改编模式。这一时期，创作者们大多热衷于选择那些情节结构严谨，开端、发展、结局三段分明且充满戏剧性的文学作品进行改编。1934年由哥伦比亚影片公司出品的爱情片《一夜风流》即为其中典型的代表作之一，该片由罗伯特·里斯金根据发表在杂志上的小说改编而成，讲述了富家千金艾丽迷上飞行员金，因遭父亲反对而离家出走，偶遇丢了工作的记者彼得。艾丽为了搭便车卖弄性感，从而与彼得一起同行。艾丽的父亲聘请私家侦探追查女儿行踪，并在报上刊登消息，彼得因而发现艾丽的身份。为了掌握住这条独家新闻，彼得沿途对艾丽多方照顾。两人在相处中产生了恋情，后来经过一番周折，最终有情人终成眷属的故事。这部具有浓郁浪漫喜剧色彩的爱情片，以其特有的艺术特色，一举夺得包含最佳改编剧本奖在内的五项奥斯卡大奖，让当时毫无名气的哥伦比亚公司声名鹊起。二战后，世界各国电影浪潮风起云涌，电影美学理论方面出现百家争鸣局面。这种美学理论不可避免的影响到了当时的文学作品改编理念。广大电影工作者在对文学作品进行富有电影特性改造的同时，往往会将自己的感受融入到影片当中。这一时期的代表影片，有原苏联影片《复活》、《战争与和平》、《静静的顿河》、《一个人的遭遇》等；有欧美影片《老人与海》、《日瓦戈医生》、《白夜》、《汤姆叔叔的小屋》等。进入20世纪70年代以后，文学作品改编理念进入多元化时期。改编者们以一种崭新的视野解析

文学作品与影视改编作品比较

文学作品与影视改编作品比较当今社会，随着多媒体的发展，越来越多的文学作品被改编后搬上银幕。人们也因此拥有了更多途径去接触更多作品，无疑，这对于国民文艺素质的提升是极为有利的。但是在这个速食年代，凡事都贴上商业化的标签，越来越多的作品成了金钱利益下的牺牲品，成了谋取名利的工具而缺失了本身的文学艺术性。其突出表现之一，就是为了剧情的好看，或者说为了收视率，改编后的作品随意为古人、真人编排事迹。当然，我指的不是本身带有编造意味的电视剧或者电影，如《康熙微服私访记》一类的“戏说”之作。而是具有某种历史严肃性的作品。在这里，我以历史小说的改编为例予以说明。历史电视剧是今年荧屏上的热点，较多的作品都存在与历史人事的关系问题。如果忽略影视的制作和表演艺术，单看剧作的历史性与文学性，就有很大的缺陷与不足了。三苏电影网《汉武大帝》是近几年比较红火的一部历史剧，其主要事件和重要细节多取自相关史书，在很大程度上成为历史的艺术展示，是一部名副其实的历史电视剧。电视剧将观众带回两千多年前的西汉中期，领略两朝此起彼伏的政治风云和战争波涛，领略那些多近写实的历史画面和人物风貌，时而惊心骇目，时而会心莞尔，在切实的艺术感受中品味强盛帝国那段遥远的历史，思索形形色色人物形象留给后人的精神启迪。但是由于电视剧的剧情和篇幅限制，该剧角色相对集中，有时为了节省人物或强化性格，将人事张冠李戴，横向移植。当然处理得当，也会收到多种效用。但是在《汉武大帝》中，将王志趁景帝厌恨栗姬之时“阴使人趣大臣”请“立栗姬为皇后”，结果自然是相反的，王氏从而为自己做皇后和儿子当太子扫清了道路。这种阴险手段是刘嫖想不出也做不出的。《汉武大帝》却将王志的阴谋转移给刘嫖，不仅毫无必要，而且有损人物特征，可谓是适得其反。［1］一些影视作品在改编后，美化了原著中的人物形象或者事件，比如《茉莉花开》。《茉莉花开》改编自苏童的《妇女生活》，影片大致与原著内容保持一致，特别是三段式的结构。电影沿袭了小说章节式的表述方式，但是在感情基调上没有原著的残酷，特别是影片的结尾，导演没有作者的残忍，将结尾处理成一个相对光明的暗示，淡化了整体的悲剧色彩而且给人以新的希望。影像弱化了文本的表象残忍，用唯美的视觉呈现置换文本的直白残忍，让观者在视觉享受中慢慢感受生活的残酷，命运的不可逆转。这种置换看似心慈手软的妥协，实则不露声色的暗杀，其残忍度没有丝毫的削减。好的作品，受到读者或者观者的喜爱，因而经久流传。不管是原著，还是改编后的影视作品，只要有价值，都值得被推崇、被尊重。就目前出现的影视作品来看，大多获得肯定的作品都是忠于原著的，比如《围城》、《霸王别姬》、《大红灯笼高高挂》等等。正是由于改编者对原著的忠实和严谨的再创作，导演才能将合适的剧本变成影像而获得成功。

打印机网络设置安装方法(通用全面)

打印机网络设置安装方法（通用全面） 1、IP-011（带网卡）1网络初始设置方法按打印机按键选择[设定] →[ Setting ] →[ Network setup ] →[TCP/IP Setup] → 1、set ip mode （此项一定要是开启： Enable ） 2、LPD Banner enable (此项是报告默认为关闭:NO) IP Address (输入打印机的IP 地址) subnet mask (输入子网掩码) Gateway ( 默认网关) 设定好以上网络参数以后显示屏幕提示 “You have chaged casret settings?” * press “yse ” to save ” “ * press “no” to cancal ” 按“yes ”键，然后按[Previous]键返回上一级菜单，再按“update NIC ”这一项更新网络设置。然后打印卡自动初始化，网络参数修改完成。 2、IP-422&IP-423网络初始设置方法按打印机按键选择[设定] →[Network setup] →[TCP/IP setup] Enable TCP/IP (开启TCP/IP 网络协议：Enable ) Tcp/ip setup 3、ip Setting

TCP/IP setup Print on startup (打印卡初始化好了以后打印网络配置页) Ip settings (在此项中设定 IP、子网掩码、网关) 设定完成后按[update INC]保存刚刚所做的设定并初始化打印卡。（注：我们在客户那里会经常遇到打印机每打印一个文件自动出报告，这是因为我们的报告选项开启。关闭报告的步骤：[设定]→[Controller set] →[Banner page] 选择“NO”） 3网络初始设置方法在复印按键下，按下[帮助]键→[操作者管理方式] →[网络设定] →[TCP/IP设定]（输入IP地址、子网掩码、网关、将DHCP选项设为关闭）→保存设置，推出操作-者管理方式后设置生效。 4、Bizhub 250/350网络初始设置方法在基本操作界面按下[效用/计数器]→[管理员管理] →输入密码8个零后，点[输入]键→[管理员管理2] →[基本设置] →[DHCP]项选择[输入ip]，在其他几项中输入需要的网络参数，然后关闭主电源重启复印机网络设置生效。 5、安装一个新的本地打印机步骤，我们以Windows XP操作系统为例。 [开始] →[设置] → [打印机和传真(P)] → [添加打印机]（图9）

作品改编、摄制影视片许可权合同

编号：_______________ 本资料为word版本，可以直接编辑和打印，感谢您的下载作品改编、摄制影视片许可权合同甲方：___________________ 乙方：___________________ 日期：___________________

甲方著作权人________________合同编号___________________身份证号码_____________________签订地址___________________乙方制片人 _________________签订日期______年____月___日法定代表人 _____________________第一条甲方授权乙方将_______作品摄制成电影，在 _______地区发行播映。乙方承担摄制上述作品所需要费用，负责安排摄制及电影片的推广、宣传。第二条乙方要求上述作品符合下列摄制的要求_________________。甲方确认上述作品满足前述要求。第三条甲方保证拥有上述作品的摄制电影权，保证上述作品中不含有侵犯他人版权和其他权益的内容，并确认允许乙方为摄制需要对上述作品进行适当改编。第四条乙方可为摄制的需要，在不变动上述作品的主要线索、主要人物、主要情节的情况下，修改上述作品。作者对根据其同意的改编稿摄制的电影片，不得提出保护作品完整性的要求，片名和署名方式的确定，应征得甲方的同意。第五条甲方承担改编，应于_______年_______月_______日之前将改编稿交付乙方乙方承担改编，甲方应于_______年_______月_______日前将作品稿交付乙方。甲方因故不能按时交付，双方另行商定日期，协商不成，乙方可以终止合同。乙方向甲方支付改编费_______元。第六条乙方收到改编稿作品稿后，应在_______日内书面通知甲方是否采用。逾期未通知的，视为同意采用。第七条乙方有权为推广以上述作品为蓝本摄制的电影片，根据电影剧本编写和发表内容提要、海报。

浅析经典小说影视改编的创作特点

目录一、前言 (1) （一）研究背景 (1) （二）研究目的和意义 (1) 二、经典小说影视改编的关系及原因 (1) （一）小说与影视的关系 (1) （二）对经典小说进行影视改编的原因 (2) 三、中国经典小说影视改编剧的创作特点 (2) （一）国产经典小说影视改编的发展历史 (2) （二）与时代一致的类型倾向 (3) （三）对人物和画面的重塑 (3) （四）剧情设计与情感表达手法 (5) 四、西方经典小说影视改编剧的创作特点 (6) （一）西方经典小说影视改编的发展历史 (6) （二）西方经典小说影视改编中的科技平台 (6) （三）西方经典小说影视改编作品中的文化透视 (7) （四）西方影视改编中的美学特性 (8) 五、中西方影视改编作品的差异与借鉴 (8) （一）中西方影视改编作品的差异 (8) （二）中西方影视改编作品的相互借鉴 (9) 六、结语 (10) 一、前言（一）研究背景小说与电影是两种不同的文化情感表现方式，小说为影视剧提供创作来源，影视剧的出现又为文学作品的再创作提供了灵感。两者带给受众的感官刺激、审美体验和情感抒发是不同的。文学作品可以理解为受众的主动获取，它要求阅读者要具有一定的文化水平和生活阅历，对于情感的表达依托于个人的生活经历来产生共鸣，是个体的私人活动。影视作品相对于文学来说更对的是被动接受，被动接受电影中既定的角色外貌、画面场景及人物情感，影视剧相对于电影对观众文化程度要求不高，俗话说“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，而影视剧就是把能被广大观众接受的一个“哈姆雷特”展现出来。纵观影视剧的发展历史，就是一部文学作品的改编历史。文学作品越来越成

浅谈影视作品的改编对文学作品的影响

与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。作为一种后起的艺术形式，在其兴起后便以非常迅猛的势头成为当今人们生活必不可少的一部分。两种艺术表现形式不同但反映生活的目的是相同的，而影视作品与文学作品渊源颇深，尤其在八十年代以后，影视作品与文学作品更有着难以割舍的联系，大量影视作品都来自于对文学作品的改编，即使新出现的影视作品，其原型还是文学作品。那么，在影视作品的改编过程中，对文学作品有怎样的影响呢？本文就影视作品在改编过程中对文学作品的影响谈谈自己较为粗浅的认识。一、中国国民当前阅读的现状随着社会的发展，科技的进步，阅读逐渐被挤出了人们的生活圈，在这个物欲横流的时代，人们只为满足自己需要，或为打发时间，或为消遣，或为追求时尚，文学作品的意义没有得到足够重视，阅读越来越不受人们重视。尤其是处于中学时期的孩子们，由于各方面因素影响，诸如网络的发展、各种流行的盛行、影视媒体的发展以及现如今的教学体制、考试方式、升学压力等，在一定程度上影响着中学生对文学作品的阅读。压力较大时宁愿选择轻松愉快的消遣方式，诸如听听音乐，打打游戏等，也不会通过阅读文学作品来释放压力，即使是为了考试要求阅读的书目，也往往是通过电影电视或简缩本进行快餐式的了解，因而，文学作品的阅读在目前中国根本没有得到足够重视。尤其在网络时代的今天，手机上网无时无刻不出现在人们生活中，吃饭、走路、聚会、甚至如厕，试问这之中有人在阅读文学作品吗？估计没有几人。时间就在这样流失，而阅读文学作品只能成为空谈。在高中语文课堂上